Il contrasto artistico è il principio di base della costruzione di un gioco, che si manifesta già inesposizione . La città con le sue recinzioni cieche - e la natura, la cui bellezza si riversa ovunque ed è vista come una distanza libera, che si estende oltre il Volga. L'unica persona in città che è in grado non solo di vedere questa bellezza dell'universo, ma anche di ammirarla da mezzo secolo ormai - e i cittadini, per i quali la bellezza del mondo è "qualcosa", e un poetico il sognatore è un eccentrico, "antico".
L'esposizione dell'opera continua nei fenomeni 1, 2 e 3, da dove apprendiamo della tirannia selvaggia di Diky, la mancanza di diritti del nipote orfano colto e sensibile Boris, che è stato dato per testamento dei suoi genitori insieme a sua sorella al pieno potere del tiranno, ma anche sulla contraddizione tra l'estroverso e la nuova generazione di mercanti: si profila un conflitto tra il mercante Dikiy e il suo impiegato Kudryash, un ragazzo audace, duro e astuto. Curly non è affatto incline alla sofferenza, poiché Boris (ecco un'altra opposizione), sente che verrà la sua ora e non prova alcun rispetto per i suoi anziani, ma aspetta solo di infastidire il proprietario, ma più forte. Apprendiamo anche che Wild tiene i cittadini nella paura e che Kuligin è anche incline a "sopportare meglio" che a contraddire il tiranno. Il fenomeno 3 ci regala il famoso monologo di Kuligin, in cui descrive a Boris la vita della città di Kalinov e i caratteri dei suoi abitanti. "Crudele morale, signore, nella nostra città, crudele!" È così che inizia il monologo.
cravatta il dramma inizia nel fenomeno 4 ed è più chiaramente indicato nei fenomeni 5-7. Il fenomeno 7 è particolarmente interessante per noi, dove in un dialogo con Varvara Katerina parla in modo confidenziale e sognante della sua precedente vita da fanciulla, rivela il suo cuore puro. Presta attenzione alle seguenti osservazioni di Katerina: “Perché le persone non volano?<…>Sai, a volte mi sento come se fossi un uccello. Quando ti trovi su una montagna, sei attratto dal decollo. È così che vorrei correre, alzare le mani e volare. Nel romanzo di Leo Tolstoy "Guerra e pace" c'è una scena in cui il personaggio principale parla quasi con le parole di Katerina, e il principe Andrei lo sente e l'amore per Natasha gli penetra nel cuore. Tutti questi presentimenti di sventura e morte, travolgente Katerina (Fig. 7, dialogo con Varvara), richiedono una spiegazione per il lettore moderno. La morte (perfetta disgrazia ed esclusione dalla società) per una donna sposata era considerata un tradimento aperto, palese o aperto del marito da parte di altri. Pertanto, per una Katerina profondamente credente e dal cuore puro, anche i vaghi sogni di un altro (Boris) erano un peccato terribile e una strada diretta verso la "Geenna ardente", la morte dell'anima, la perdita della sua immortalità. Così nel Discorso della Montagna (Vangelo): “Avete udito ciò che si diceva agli antichi: non commettere adulterio. Ma io vi dico che chiunque guarda una donna per desiderarla, ha già commesso adulterio con lei nel suo cuore” (Mt 5,27-28).
In questo fenomeno, le premonizioni dell'innocente Katerina, raccontate da lei a Varvara - la stessa età, interlocutrice, l'unica a cui Katerina poteva aprirsi, erano state predette esviluppo dell'azione , e il suo climax e il tragico epilogo. Ricordiamo quanto è stato detto nel discorso sulla legge e la grazia del metropolita Hilarion: per l'anima ortodossa, la grazia è al di sopra della legge, ma la sottomissione alla propria volontà non porta alla salvezza, ma alla morte. Peccaminosa, cioè naturalmente immorale, Varvara - non vede nulla di grave nei lanci di Katerina, così come Kudryash non vede la bellezza del mondo che colpisce Kuligin: “Che voglia di prosciugarsi! Anche se muori di desiderio, avranno pietà di te! Che ne dici, aspetta. Quindi che schiavitù tormentarti! - e spinge a morte Katerina, sviluppando modi abbastanza pratici per sbarazzarsi del tormento.
Nel fenomeno 8 appare un terribile fantasma, una vecchia profetessa con la sua previsione: “La tua bellezza ti rende felice? Questo è dove conduce la bellezza. (Indicando il Volga). Qui, qui, proprio nella pozza. Nel fenomeno 9, l'intenso dialogo tra le due ragazze continua e - eccolo! - il tuono rimbomba: "sta arrivando una tempesta". L'azione si sviluppa e appare una nuova immagine sinistra: il vagabondo Feklusha (caso 2). Le sue storie su ciò che avrebbe visto in terre lontane sono sia terribili, sia assurde e oscure, poiché solo tutto ciò che è destinato alle orecchie del Selvaggio nel "regno oscuro" può essere selvaggio.
Un ruolo simbolico nel dramma è svolto dalla canzone di Kudryash, che suona nella scena 1 della scena 2 dell'atto 3. Contiene una crudele minaccia alla moglie del marito, colpevole di tradimento, e viene eseguita come un dialogo tra il marito che ha tornato a casa e la moglie in attesa di morte. "Uccidimi, rovinami dopo mezzanotte", canta Kudryash alla chitarra, "per noia" ... Succede a tarda sera in un burrone sotto il giardino dei Kabanov, dove Boris sta aspettando Katerina.
L'atto 4 inizia con una descrizione nel dialogo dei cittadini della chiesa in rovina e fatiscente della città di Kalinov. Tracce di immagini sono appena distinguibili su affreschi fatiscenti. Uno è stato conservato - e gli abitanti, non senza difficoltà, vi riconoscono la scena dell'inferno di fuoco.
Il fenomeno 2 nell'atto 4 non è meno significativo. L'avidità e l'oscurantismo di Dikoy si contrappongono al desiderio di un bene comune illuminato e alla protezione della città in un dialogo con Kuligin. E ancora c'è l'immagine di un temporale.
climax l'azione si sta preparando nei fenomeni 3 e 4 dell'azione 4. La tensione aumenta con sempre più tuoni e l'avvicinarsi di un temporale. La sfortunata Katerina, tormentata dalla sua coscienza, quasi impazzisce e attende la punizione celeste. Particolarmente importante nel fenomeno 4 è l'appello di Kuligin ai cittadini in piazza. Sembrerebbe che uno scienziato autodidatta spieghi agli ignoranti il significato fisico del fenomeno. Ma la chiama una parola sorprendente in questo contesto: grazia!
Nel fenomeno 6 si raggiunge il climax. Portata al limite della sofferenza dall'apparizione di una pazza con le sue terribili maledizioni, Katerina confessa tutto.
Azione 5 dataepilogo . In realtà, non può accadere nulla di inaspettato: tutto è previsto e annunciato all'inizio del primo atto. Il drammaturgo “finisce” il personaggio di Tikhon, che prima non era ancora del tutto chiaro, unendo la stupida obbedienza di una madre malvagia e selvaggia e la genuina gentilezza. Gli dispiace per sua moglie e persino per Boris. Una cosa distrugge quest'uomo pietoso: la debolezza, che determina il suo intero destino e carattere. Terribile è il monologo di Katerina in Apparition 2, dove lotta e desidera ardentemente il suo amore perduto. La scena del suo ultimo incontro con Boris (fenomeno 3) è terribile - ed è particolarmente terribile perché Boris risulta non essere più forte di Tikhon. Ma forse la cosa più terribile nell'epilogo di questo dramma è l'ultimo monologo morente di Katerina (fenomeno 4). Dopo aver fatto i conti con il suo destino, decide di accettare la morte di sua spontanea volontà, non come punizione, ma come salvezza da un dolore insopportabile. Una cosa la preoccupa: e questa uscita non è un'uscita. Il suicidio è un peccato. E vivere è un peccato, e morire è un peccato. Nessuna scelta. Gli ultimi eventi del dramma, il 5° e il 6°, completano l'epilogo, traducendolo in un epilogo. In Apparition 7, la voce di Kuligin suona, iniziando la commedia con la prima osservazione: "Ecco la tua Katerina per te", dice. Fai quello che vuoi con lei adesso! Il suo corpo è qui, prendilo; e l'anima non è più tua: ora è davanti a un giudice che è più misericordioso di te! E Tikhon non è più affatto interessante con l'ultima osservazione del dramma: “Ti fa bene, Katya! Perché sono rimasto a vivere nel mondo e a soffrire!
Fonte (abbreviata): Mikhalskaya, A.K. Letteratura: Livello base: Grado 10. Alle 2. Parte 1: conto. indennità / A.K. Mikhalskaya, O.N. Zaitsev. - M.: Otarda, 2018
Il climax (dal latino "culmen" - picco, punto più alto) è il punto di massima tensione, ascesa, sviluppo dell'azione. Nella commedia di Ostrovsky "Thunderstorm", un'azione del genere è il conflitto di Katerina contro il vecchio stile di vita di Kalinovsky, nonché una trama d'amore, una lotta interna tra il senso del dovere verso Tikhon e il sincero amore per Boris.
Nella sesta scena del quarto atto, la scena del pentimento del protagonista diventa il punto di intensificazione dei conflitti sia sociali che amorosi.
Un indizio del fatto che questa particolare parte è il climax,
Questo episodio inizia con le parole di Kabanikha: “Dove ti nascondi, stupido! Non puoi allontanarti da Dio! La ragazza non riesce più a tenere tutto in sé e, finalmente, racconta tutti i suoi peccati. In quel momento prova vari sentimenti: paura di un temporale e Kabanikha, rimorsi di coscienza davanti a Tikhon, risentimento per aver tradito Boris.
Probabilmente sperava
Quel pentimento attenuerà almeno in qualche modo la sua colpa, ma ciò non accade: il conflitto tra le opinioni di Katerina e la vecchia generazione della città di Kalinov non si è esaurito e Kabanikha ricomincia a tormentarla. abbracciare Kabanov, poiché odiava ancora di più il personaggio principale.
L'impossibilità di risolvere i conflitti sociali e interni fa suicidare il personaggio principale.
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Il dramma di Alexander Nikolaevich Ostrovsky "Thunderstorm" è l'opera più significativa e finale della prima metà del lavoro dello scrittore. In The Thunderstorm, Ostrovsky è tornato al suo soggetto preferito, alla rappresentazione del conflitto domestico nel suo...
Prova sullo spettacolo "Temporale"
1. Determina il genere dell'opera.
A) Dramma familiare
b) tragedia
b) commedia
D) una lega di commedia, dramma, lirica e tragedia
D) dramma psicologico
2. Determina il tipo di conflitto in The Storm
A) filosofico
b) sociale
B) ideologico
d) interno
d) famiglia
3. Disporre correttamente gli elementi della composizione dell'opera
A) esposizione 1) conversazione tra Boris e Kudryash
B) trama 2) la morte di Katerina
C) climax 3) Il monologo di Katerina prima della morte
D) epilogo 4) conversazione tra Kuligin e Kudryash
4. Con quali mezzi artistici viene trasmesso nell'opera il motivo dell'isolamento della città di Kalinov?
A) dettagli simbolici: cancello, recinzione
C) mancanza di comunicazione con altre città
D) alla maniera di Feklusha
5. Qual è lo scopo di AN Ostrovsky che introduce l'esposizione nell'opera?
A) per sottolineare i tratti positivi nel carattere di Kuligin
B) delineare il conflitto tra i giovani e le generazioni più anziane nel dramma
C) indicare il luogo dell'azione e la situazione in città
D) descrivere la costa del Volga
6. Il sistema di immagini nel gioco si basa sul principio di "accoppiamento". Identifica queste coppie tra i caratteri indicati, annota le coppie.
Katerina, Wild, Curly, Kabanikha, Boris, Barbara _____________________________________
___________________________________________________________________________________
7. Indicare i nomi degli eroi della commedia, che, dal punto di vista del dramma classico, possono essere definiti "personaggi superflui"
A) barbaro
B) Riccio
B) Kuligin
D) Shakin
E) signora mezza pazza
8. Nel confronto di quali eroi si è espresso più chiaramente il conflitto principale dell'opera?
A) Cinghiale - Selvaggio
B) Katerina - Barbara
C) Katerina - Kabanikha
D) Katerina - Tikhon
9) Come vengono rappresentati a livello di personaggi il “regno oscuro” e le sue “vittime”. Indica quelli e altri nell'elenco con le lettere t, g.
Wild, Katerina, Tikhon, Feklusha, Boris, Kabanikha, Barbara, signora mezza pazza, Curly.
10) AN Ostrovsky utilizza ampiamente immagini simboliche nell'opera. Evidenziali.
Percorso, macchina del moto perpetuo, tomba, temporale, chiave, sciarpa bianca.
11) Quale degli eroi della commedia parla di Kabanikh in quel modo? “... ipocrita, signore! I mendicanti sono vestiti e la famiglia mangia completamente ... "
B) Kuligin
B) Caterina
12. Quale dei critici russi possiede una tale valutazione dell'immagine di Katerina: “L'intera vita di Katerina è costituita da continue contraddizioni interne; ogni minuto si precipita da un estremo all'altro ... "
A) N.A. Dobrolyubov
B) DI Pisarev
B) V. G. Belinsky
D) IA Goncharov
13. A che punto si svolge il culmine principale dell'opera?
A) La pubblica confessione di peccaminosità di Katerina
B) un appuntamento con Boris
C) nel monologo di Katerina alla fine
D) non c'è climax nel gioco
14. Perché AN Ostrovsky è stato chiamato "il padre del teatro nazionale russo"?
A) ha fatto rivivere le tradizioni di A.S. Griboedov, A.S. Pushkin, N.V. Gogol
B) ha scritto 47 commedie
C) con il suo lavoro ha avuto un'influenza decisiva sul successivo sviluppo del dramma russo
D) costruì l'edificio del Teatro Maly
3.A-4, SI-1, DO-3, SOL-2
6. Katerina-Kabanikha; cinghiale selvatico; Barca-Boris; Varvara-Kudryash; Katerina-Barbara
9. t: Wild, Feklusha, Kabanikha, signora mezza pazza.
Bene: Katerina, Tikhon, Boris, Varvara, Kudryash.
10. Tomba, chiave, fazzoletto bianco
La trama letteraria tradizionale (il triangolo amoroso Tikhon-Katerina-Boris) divenne la base del conflitto tra il vecchio e il nuovo nel dramma di Ostrovsky The Thunderstorm, non solo durante il cambio di generazioni, ma anche durante il cambio del vecchio e del nuovo nella vita sociale della Russia.
Composizione del dramma "Temporale"
Ostrovsky il drammaturgo trasforma la storia familiare del tradimento e del suicidio di sua moglie in uno studio delle condizioni sociali della vita della nazione russa.
Il primo atto è l'inizio del conflitto
- caratterizzazione dei costumi della città di Kalinin
("Crude morale, signore, nella nostra città");
- caratteristiche dei maestri della vita:
("Cerca un altro rimprovero come il nostro Savel Prokofievich!"),
Kabanikhi
("L'ipocrita, signore! Veste i poveri, ma ha completamente mangiato la casa");
- la posizione volitiva di Boris e il suo amore per Katerina
("E io, a quanto pare, rovinerò la mia giovinezza in questa baraccopoli", "... e poi ho deciso di innamorarmi di uno sciocco");
- La mancanza di volontà di Tikhon
("Io, a quanto pare, madre, non un solo passo è fuori dalla tua volontà");
- confronto tra Katerina e Kabanikhi
("È inutile sopportare qualcuno che è contento!");
- Informazioni sull'infanzia e l'amore per Boris
("Ho vissuto, non mi sono addolorato per niente, come un uccello allo stato brado", "Dopotutto, questo non va bene, è un peccato terribile, Varenka, perché ne amo un altro?");
- il tema di un temporale (l'immagine di una donna selvaggia) e la religiosità di Katerina
("Come, ragazza, non aver paura! Tutti dovrebbero avere paura", "... la morte ti troverà all'improvviso, così come sei, con tutti i tuoi peccati, con tutti i cattivi pensieri").
Il secondo atto è lo sviluppo dei personaggi e della trama
A) La partenza di Tikhon, l'ultimo tentativo di Katerina di affrontare il conflitto interno
("Portami con te", "Non so come uscire e mi imponi ancora", "Come posso amarti quando dici queste parole?"),
Il consenso di Katerina a un appuntamento con Boris
("Dovrei anche morire, ma vederlo")
B) sviluppo del carattere di Kabanikh, atteggiamento nei confronti dei giovani
("Ma anche gli stupidi vogliono fare le loro cose ...")
C) informazioni sul personaggio di Katerina
("Sono nato così, caldo!", "Non so ingannare ...", "E se mi ammalo qui, nessuna forza può trattenermi");
D) informazioni sul personaggio di Barbara
("E non ero un bugiardo, ma ho imparato quando è diventato necessario");
Atto terzo - continuazione della trama tradizionale del tradimento di suo marito
Qui c'è un incontro tra Katerina e Boris, così come lo sviluppo di un conflitto sociale.
A) lo sviluppo dei personaggi di Wild and Boar nei dialoghi
("Ti porti deliberatamente nel cuore");
B) una generalizzazione dei costumi della città di Kalinin nel monologo di Kuligin
"Rapinare orfani, parenti, nipoti, massacrare la casa in modo che non osino dire una parola su tutto ciò che fa lì";
C) Sviluppo del personaggio di Boris: Boris non è il protettore di Katerina (avvertimento di Kudryash:
"Guarda solo - creerai problemi per te stesso e la metterai nei guai");
D) incontro e spiegazione di Katerina e Boris. Katerina come personaggio più forte
("Se non fossi venuto, sembra che sarei venuto da te io stesso").
Il quarto atto è il culmine della trama
Si compie nella confessione di Katerina:
A) lo sviluppo della trama nell'atto IV prepara il culmine alla fine dell'atto: le conversazioni dei Kalinoviti sul viale, la conversazione tra Diky e Kuligin, il dialogo tra Varvara e Boris sulle condizioni di Katerina dopo il ritorno di Tikhon
("Trema dappertutto, come se la sua febbre battesse; è così pallida, corre per casa, come se stesse cercando qualcosa", "batte ai piedi di suo marito e racconterà tutto"),
un temporale sulla città, la conversione di una donna selvaggia
("Dove ti nascondi, stupido! Non ti allontanerai da Dio!");
B) il climax è il riconoscimento dell'eroina. Caratteristiche: sul viale, davanti alla gente, che esacerba il conflitto.
Quinto atto - epilogo
A) Il comportamento volitivo di Tikhon
“La mamma la mangia e lei, come una specie di ombra, cammina senza risposta”, “Lo prendo, ma berrò l'ultimo che ho; la mamma allora mi allatti come una stupida");
B) la fuga di Varvara e Kudryash come via d'uscita dal "regno oscuro":
C) lo sviluppo di un conflitto interno nell'anima di Katerina: l'impossibilità di vivere nella famiglia Kabanov e la paura del suicidio come peccato
("... ho già rovinato la mia anima");
D) incontro con Boris - un analogo dell'addio a Tikhon prima di partire per Mosca
("Portami via da qui con te! - Non posso, Katya. Non vado di mia spontanea volontà"),
una decisione sta maturando a Katerina
("Non far passare un solo mendicante, dai e ordina a tutti di pregare per la mia anima peccaminosa);
E) risoluzione del conflitto esterno e interno - la decisione di morire. La morte come liberazione
(“Non pregheranno? Chi ama pregherà… Ma mi prenderanno e mi riporteranno a casa a forza… Ah, presto, presto!”);
E) reazione al suicidio di Katerina come protesta contro questo mondo
“Il suo corpo è qui, prendilo; e l'anima non è più tua: è ora davanti al Giudice, che è più misericordioso di te!”,
“Mamma, l'hai rovinata! "
Conclusione
The Thunderstorm è l'opera più decisiva di Ostrovsky,
secondo , la composizione e la trama di quest'opera fanno di Katerina una delle eroine più determinate della letteratura russa.
Ti è piaciuto? Non nascondere la tua gioia al mondo: condividiI materiali sono pubblicati con il permesso personale dell'autore - Ph.D. OA Maznevoy (vedi "La nostra biblioteca")