C1.
Qual è il significato di questo episodio per comprendere l'intenzione dell'autore?
Qual è il tema principale del frammento di cui sopra e quali mezzi visivi contribuiscono alla sua divulgazione?
Come viene rivelata la natura di Manilov nel frammento sopra?
Come viene rivelato il personaggio di Plyushkin nel frammento sopra?
C2.
Quale degli scrittori o poeti di prosa nazionali ha affrontato il tema dello scopo della creatività artistica, e in che modo la loro posizione è in consonanza con i pensieri dell'autore di Dead Souls?
Indicare le principali tecniche di immagine satirica che N.V. Gogol usa in "Dead Souls" e quale degli scrittori russi dei secoli XIX-XX è il successore delle sue tradizioni.
In quali opere della letteratura russa l'autore, come N.V. Gogol, ride dei suoi personaggi, e come possono essere paragonate queste opere a Dead Souls?
In quali opere della letteratura russa sono rappresentati i proprietari terrieri provinciali e in che modo questi personaggi possono essere paragonati a Plyushkin?
In quali opere di scrittori russi si possono trovare eroi assetati di profitto, e in che modo queste opere sono correlate alla poesia di Gogol "Dead Souls"?
C5.
Perché N.V. Gogol ha definito "Dead Souls" una poesia?
Per quale scopo l'autore ha scelto il ladro e truffatore Chichikov come personaggio principale (secondo la storia di N.V. Gogol "Dead Souls")?
Come viene combinato in "Dead Souls" di N.V. Gogol "visibili al mondo risate e invisibili ... lacrime"?
Quale dei personaggi della poesia di Gogol "Dead Souls" può essere considerato un eroe positivo?
Perché N.V. Gogol include nel testo della poesia "Dead Souls" la storia della vita di P.I. Chichikov? (Basato sulla poesia di N.V. Gogol "Dead Souls".)
Perché N.V. Gogol include nel testo della poesia "Dead Souls" "La storia del capitano Kopeikin"?
Perché Plyushkin è l'unico tra tutti i personaggi dei proprietari terrieri ad avere una storia passata? (basato sulla poesia di N.V. Gogol "Dead Souls")?
Perché nel testo della poesia "Dead Souls" lo sfondo del personaggio principale è posto proprio alla fine della storia?
Come nella poesia di N.V. "Dead Souls" di Gogol sono collegati la storia del "mascalzone" Chichikov e "La storia del capitano Kopeikin"?
N.V. Gogol "Soprabito" 1842
C1.
Che ruolo gioca una descrizione dettagliata dell'eroe nella composizione dell'opera di Gogol?
Formulare l'idea principale del frammento e commentare brevemente l'affermazione del critico: "Il famoso Bashmachkin è rimasto, in generale, un mistero per il lettore".
C2.
In quali opere della letteratura russa ha trovato espressione il problema della dignità umana, e cosa avvicina queste opere al "Soprabito" di Gogol?
Quale elemento fantastico e per quale scopo utilizza Gogol nella storia, e quale degli scrittori russi dei secoli XIX e XX ricorse alla fantasia nel loro lavoro?
M.Yu. Lermontov "Un eroe del nostro tempo" 1840
C1.
Qual è la differenza e qual è la somiglianza delle spiegazioni che Peorin e Maxim Maksimych danno ai tragici eventi della storia?
Formulare il tema principale del frammento e commentare brevemente l'affermazione del ricercatore: "Pecorin non è una persona crudele egoista, ma una persona pensante e sofferente, caratterizzata da un'intensa vita spirituale".
assente
Che valutazione dà l'eroe (e con lui l'autore) alla sua generazione?
Come definisce Lermontov il suo compito artistico principale nel romanzo A Hero of Our Time?
In che modo Pechorin e Werner sono simili e in cosa differiscono?
C2.
In quali opere di scrittori russi vengono presentati eroi contraddittori e irrequieti e cosa li avvicina all'eroe del romanzo di Lermontov?
In quali opere classiche della letteratura russa il tema del destino, della predestinazione risuona in un modo o nell'altro, e in che modo queste opere si collegano al romanzo di Lermontov Un eroe del nostro tempo?
Quali sono le caratteristiche principali dello psicologismo di Lermontov e quale degli scrittori può essere definito il successore delle sue tradizioni nella rappresentazione dell '"anima umana"?
Quali sono i modi principali di rappresentare il personaggio dell'eroe nel romanzo di M.Yu. Lermontov "Un eroe del nostro tempo" e quale degli scrittori russi del XIX secolo ha continuato questa tradizione?
In quali opere dei classici russi gli eroi sono legati da relazioni amichevoli, e in che modo questi eroi possono essere paragonati a Pechorin e Werner?
C5.
Per quale scopo l'autore del romanzo A Hero of Our Time ha violato l'ordine cronologico dei suoi capitoli?
Come il titolo del romanzo di M.Yu. Lermontov "Un eroe del nostro tempo" è collegato ai suoi problemi?
Come caratterizza Pechorin le sue idee su libertà, amicizia e amore (basate sul romanzo di M.Yu. Lermontov "Un eroe del nostro tempo")?
In senso letterale o figurato, la parola "eroe" è usata nel titolo del romanzo di M.Yu. Lermontov "Un eroe del nostro tempo"
Quale degli eroi del romanzo di M.Yu. L '"Eroe del nostro tempo" di Lermontov può essere definito il doppio di Pechorin?
Perché gli eventi che rivelano la "storia dell'anima" di Pechorin non si svolgono a San Pietroburgo, ma nel Caucaso? (basato sul romanzo di M.Yu. Lermontov "Un eroe del nostro tempo")
UN. Ostrovsky, "Temporale" 1859
C1.
A quale scopo A.N. Ostrovsky include la storia di Kuligin sulla città di Kalinovo e sui suoi abitanti nel testo dell'opera "Temporale"?
In che modo questo frammento mostra i rapporti familiari sfavorevoli nella casa dei Kabanov?
In che modo Boris e Tikhon sono simili? Espandi la tua posizione.
C2.
Nelle opere di quali scrittori russi (poeti, drammaturghi) appare il tema della città, e in che modo queste opere sono in consonanza con l'opera di Ostrovsky "Temporale"?
Ciò che funziona dei classici russi, che toccano i problemi delle relazioni intergenerazionali, sono vicini all'opera di A.N. Ostrovsky e cosa?
Cosa ha causato la protesta di Katerina nel dramma "Temporale" e in quali opere della letteratura russa del XIX secolo sono raffigurati gli eroi ribelli?
Quali mezzi drammatici e in che modo aiutano l'autore a rivelare i caratteri dei personaggi nel frammento dato?
C5.
Quale carico ideologico hanno le scene finali di A.N. Ostrovsky "Temporale"?
Un'opera teatrale di A.N. "Temporale" di Ostrovsky: la storia del tragico destino di una donna o un dramma socio-politico?
Cosa testimonia la fragilità del potere dei cinghiali e dei selvaggi? (Secondo l'opera di A.N. Ostrovsky "Temporale")
Quali motivi e immagini del folklore russo si riflettono nell'opera di A.N. Ostrovsky "Temporale"? Come sono legati alla caratterizzazione del personaggio principale e degli altri personaggi dell'opera?
Perché Ostrovsky ha introdotto l'ultimo atto nella commedia "Temporale" e non lo ha completato con la scena del pentimento di Katerina?
Perché l'opera teatrale di A.N. Il "Temporale" di Ostrovsky si apre con un'immagine del paesaggio del Volga?
Katerina e Varvara: antipodi o "amici sfortunati"? (Secondo l'opera di A.N. Ostrovsky "Temporale").
I.A. Goncharov, "Oblomov" 1859
C1.
Perché il capitolo "Il sogno di Oblomov" è incluso nel romanzo?
Qual è la differenza e quale, secondo te, la somiglianza tra i personaggi del servo e del padrone?
Nomina i mezzi di psicologismo che Goncharov usa nel romanzo e commenta le parole di V.G. Korolenko, il quale sosteneva che l'autore "naturalmente negava mentalmente l'"oblomovismo", ma interiormente l'amava inconsciamente con profondo amore".
Qual è la differenza tra i personaggi dell'eroe e dell'eroina e come ha determinato il loro destino futuro?
C2.
Cosa porta altre opere di classici russi, in cui suona il tema dell '"amore fallito", al romanzo "Oblomov"? (nel confronto indicare opere e autori)
Cosa avvicina altre opere di classici russi, in cui sono presenti immagini "accoppiate" di un servo-padrone, al romanzo "Oblomov"?
Raccontaci cosa ha in comune Oblomov con le "persone superflue" (Onegin, Pechorin ...)?
Quale degli eroi dei classici russi è vicino a Oblomov e come si può spiegare la loro comunanza?
C5.
Come interpreti il fenomeno dell '"oblomovismo"? (Secondo il romanzo di I.A. Goncharov "Oblomov")
Pensi che l'immagine di Oblomov sia un'immagine statica o dinamica? (Secondo il romanzo omonimo di A.I. Goncharov).
Caratteristiche del genere e composizione del romanzo "Oblomov".
Aveva ragione Dobrolyubov quando affermava che “in ognuno di noi si trova una parte significativa di Oblomov” (basato sull'omonimo romanzo di Goncharov)?
Perché Oblomov, sdraiato senza meta sul divano, chiama tutti i suoi visitatori persone "sfortunate"? (Secondo il romanzo di I.A. Goncharov "Oblomov")
Come viene rivelata l'immagine di Gurov nel frammento sopra?
Aveva due vite: una esplicita, che veniva vista e conosciuta da tutti coloro che ne avevano bisogno, piena di verità condizionata e inganno condizionato, del tutto simile alla vita dei suoi conoscenti e amici, e l'altra, che procedeva segretamente. E per qualche strana coincidenza, forse accidentale, tutto ciò che era importante per lui, interessante, necessario, in cui era sincero e non si illudeva, che era il grano della sua vita, veniva segretamente dagli altri, tuttavia, qual era la sua menzogna , il suo guscio in cui si nascondeva per nascondere la verità, come il lavoro in banca, le controversie in un club, la sua "razza inferiore", l'andare con la moglie negli anniversari: tutto questo era ovvio. E giudicava gli altri da solo, non credeva a ciò che vedeva e pensava sempre che ogni persona, sotto la copertura del mistero, come sotto la copertura della notte, trascorra la sua vita reale e più interessante. Ogni esistenza personale si fonda sulla segretezza, e forse questo è in parte il motivo per cui le persone civili sono così nervosamente preoccupate del rispetto della segretezza personale. Dopo aver portato sua figlia in palestra, Gurov è andato allo "Slavianski Bazaar". Si tolse la pelliccia di sotto, salì di sopra e bussò piano alla porta. Anna Sergeevna, vestita con il suo vestito grigio preferito, stanca del viaggio e dell'attesa, lo aspettava da ieri sera; era pallida, lo guardava e non sorrideva, e appena entrò gli si aggrappava già al petto. Era come se non si vedessero da due anni, il loro bacio fu lungo, lungo. - Beh, come vivi lì? - chiese. - Cosa c'è di nuovo? - Aspetta, adesso te lo dico... non posso. Non poteva parlare perché piangeva. Lei si allontanò da lui e si premette il fazzoletto sugli occhi. "Bene, lascialo piangere e per ora mi siedo", pensò, e si sedette su una poltrona. Poi chiamò e disse di portargli il tè; e poi, quando bevve il tè, lei rimase in piedi, voltandosi verso la finestra ... Pianse per l'eccitazione, per la triste consapevolezza che la loro vita era andata così tristemente; si vedono solo di nascosto, nascondendosi da persone come ladri! La loro vita non è spezzata? - Beh, smettila! - Egli ha detto. Per lui era ovvio che questo loro amore non sarebbe finito presto, non si sa quando. Anna Sergeevna gli si affezionava sempre di più, lo adorava, e sarebbe impensabile dirle che tutto questo un giorno finirà; non ci avrebbe creduto. Le si avvicinò e la prese per le spalle per accarezzarla, scherzare, e in quel momento si vide allo specchio. La sua testa stava già cominciando a diventare grigia. E gli sembrava strano di essere invecchiato così tanto negli ultimi anni, di essere diventato così brutto. Le spalle su cui poggiavano le sue mani erano calde e tremanti. Provava compassione per quella vita, ancora così calda e bella, ma probabilmente già prossima a svanire e ad appassire, come la sua vita. Perché lo ama così? Alle donne sembrava sempre che non fosse quello che era, e amavano in lui non se stesso, ma l'uomo che la loro immaginazione aveva creato e che cercavano ardentemente nella loro vita; e poi, quando si accorsero del loro errore, amarono ancora. E nessuno di loro era felice con lui. Il tempo passò, si conobbe, converse, si separò, ma non amò mai; Era tutt'altro che amore. E solo ora, quando la sua testa è diventata grigia, si è innamorato, davvero, per davvero, per la prima volta nella sua vita.
AP Cechov, "La signora con il cane"
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L'immagine di Gurov viene rivelata con l'aiuto di una descrizione dettagliata della sua "doppia vita". Nel primo paragrafo, l'autore utilizza una vivida metafora (Gurov è costretto a nascondere il “grano” della sua vita dietro un “guscio” di bugie) per rivelare lo stato interiore dell'eroe. Le bugie costanti suscitano sospettosità in Gurov, mancanza di fiducia in se stesso e nelle persone che lo circondano (ne crede
Leggi il testo seguente ed esegui l'attività C1.
Sì, perché serve un registro di tutti questi parassiti? Ebbene, come sapevo, li ho scritti tutti su un pezzo di carta speciale, in modo che al primo invio della revisione, venissero tutti cancellati.
Pljuškin si mise gli occhiali e cominciò a frugare tra le carte. Slegando fagotti di ogni genere, offrì al suo ospite una tale polvere che starnutì. Alla fine tirò fuori un pezzo di carta, tutto ricoperto di cerchi. Nomi di contadini la ricoprivano fittamente, come moscerini. C'erano tutti i tipi di persone lì: Paramonov, Pimenov, Panteleimonov e persino qualche Grigory si affacciava. erano più di centoventi in tutto. Chichikov sorrise alla vista di un numero così grande. Nascondendolo in tasca, notò Plyushkin che avrebbe dovuto venire in città per completare la fortezza.
In città? Ma come?., ma come uscire di casa? Dopotutto, la mia gente o è un ladro o un truffatore: mi deruberanno in modo tale che non ci sarà nulla su cui appendere un caftano.
Allora, hai qualcuno che conosci?
Ma chi ha familiarità? Tutti i miei amici sono morti o si sono conosciuti. Ah, padri! come non avere, ho! lui pianse. - Dopotutto, il presidente stesso mi è familiare, è venuto da me anche nei vecchi anni, come non saperlo! erano odnokorytnikov, hanno scalato insieme le recinzioni! quanto non è familiare? così familiare! allora perché non scrivergli?
E ovviamente a lui.
Che familiarità! Avevo degli amici a scuola.
E su questa faccia di legno un raggio caldo scivolò all'improvviso, non era un sentimento espresso, ma una sorta di pallido riflesso di un sentimento, un fenomeno simile all'apparizione inaspettata di un uomo che sta annegando sulla superficie dell'acqua, che produsse un grido di gioia nella folla che circondava la riva. Ma invano i fratelli e le sorelle, felicissimi, lanciano una corda dalla riva e aspettano che la schiena baleni nuovamente o che le mani stanche per la lotta: l'apparizione era l'ultima. Tutto è sordo e la superficie dell'elemento non corrisposto diventa dopo ancora più terribile e deserta. Quindi il viso di Plyushkin, in seguito al sentimento che lo travolse immediatamente, divenne ancora più insensibile e ancora più volgare.
Sul tavolo c'era un quarto di carta pulita, - disse, - ma non so dove sia scomparso: la mia gente è così inutile!
Qui cominciò a guardare sia sotto il tavolo che sul tavolo, frugò ovunque e alla fine gridò: “Mavra! e Mauro! Una donna è venuta alla chiamata con un piatto tra le mani, sul quale giaceva un cracker, già familiare al lettore. E c'era questa conversazione tra loro:
Dove stai andando, ladro, carta?
Per Dio, signore, avete mai visto, oltre ad un pezzettino, con cui vi siete degnati di coprire un bicchiere?
Ma posso vedere nei miei occhi che ho la podtibrilla.
Sì, cosa potrei podtibrilla? Dopotutto, non mi serve a nulla con lei; Non so leggere.
Stai mentendo, hai demolito il sagrestano: lui maraca, quindi l'hai demolito.
Sì, il sagrestano, se vuole, si procurerà i documenti. Non ha visto il tuo brandello!
Aspetta un attimo: al Giudizio Universale, i diavoli ti cuoceranno per questo con fionde di ferro! guarda come cuociono!
Ma perché dovrebbero cuocerlo, se non ne tengo nemmeno un quarto tra le mani? È più probabile che sia la debolezza di un'altra donna, e nessuno mi ha ancora rimproverato di furto.
Ma i diavoli ti cuoceranno! diranno: "Eccoti, truffatore, per il fatto che il padrone ingannava!", Sì, ti cuoceranno caldo!
E io dirò: assolutamente no! per Dio, per niente, non l'ho preso ... Sì, eccola sul tavolo. Rimproveri sempre invano!
Plyushkin vide, di sicuro, un quattro e si fermò per un minuto, si masticò le labbra e disse: “Ebbene, perché ti sei disperso in quel modo? Che avaro! Dille solo una parola e lei risponderà a dozzine! Vai a prendere una luce per sigillare la lettera. Sì, fermati, prendi una candela di sego, lo strutto è un affare paludoso: brucerà - sì e no, solo una perdita; e tu portami una scheggia!”
Mavra se ne andò e Plyushkin, sedendosi su una poltrona e prendendo una penna in mano, lanciò a lungo i quattro in tutte le direzioni, pensando: è possibile separarne altri otto, ma alla fine si convinse che così era assolutamente impossibile; mise la penna in un calamaio con una specie di liquido ammuffito e un sacco di mosche sul fondo, e cominciò a scrivere, emettendo lettere come note musicali, tenendo ogni minuto l'agilità della sua mano, che rimbalzava su tutta la carta, con parsimonia plasmare linea su linea, e non senza rammarico pensando che di spazio vuoto ne resterà ancora parecchio.
N.V. Gogol, Anime morte.
C1. Come viene rivelato il personaggio di Plyushkin nel frammento sopra?
Plyushkin è l'ultimo proprietario terriero a cui Chichikov viene a comprare "anime morte". Come appare Plyushkin in questo episodio? A prima vista è ricco, ha tanti contadini, ma allo stesso tempo lo vediamo come un cattivo proprietario: addirittura “tratta” Chichikov con polvere e ragnatele, tutto è desolato. Il proprietario terriero è così avido e avaro che si condanna a un'esistenza da mendicante. In questo frammento, Gogol mostra come Plyushkin, invece di una candela di sego, chiede di portare una “scheggia”, è molto preoccupato che ci siano spazi tra le righe su un minuscolo pezzo di carta. È troppo diffidente nei confronti delle persone: ha paura di uscire di casa durante una gita in città, rimprovera Mavra di aver rubato i documenti. Tutto è diventato morto in questo proprietario terriero e lui stesso, il proprietario delle anime viventi, si trasforma in "un'anima morta". Allo stesso tempo, N. Gogol mostra che un "raggio caldo" può scivolare sulla "faccia di legno" di Plyushkin - almeno un accenno di qualche tipo di sentimento, l'eroe ha dei ricordi dell'infanzia, di un compagno di scuola, e questo significa che l'anima di Plyushkin non è ancora completamente morta.
Reva Tatiana, 11 classe A del 2013
8. Come viene rivelata l'immagine dell'amico Chichikov nel frammento sopra e quali mezzi aiutano a rivelare questa immagine?
Nell'estratto dalla poesia "Dead Souls", l'immagine dell'amico del protagonista Manilov si rivela come "né questo né quello, né nella città di Bogdan né nel villaggio di Selifan, secondo il proverbio" (il metodo l'uso della saggezza folcloristica aiuta molto Nikolai Vasilyevich nel compito).
Cioè, al lettore viene presentata l'immagine di una persona che appartiene a un certo strato medio della società: "È molto più facile ritrarre personaggi di grandi dimensioni ... ma questi signori sono terribilmente difficili da ritrarre". Per ritrarre un ritratto, devi cercare di trovare alcune "caratteristiche sottili, quasi invisibili", e per visualizzare il personaggio devi essere un "interrogatore" professionista.
Allo stesso tempo, l'autore introduce una caratteristica altrettanto significativa nella descrizione di Manilov: uno sguardo di "corteggiamento per posizione e conoscenza". Attraverso la tecnica della gradazione (all'inizio l'eroe si calmerà alla disposizione dell'interlocutore, e poi avrà già bisogno di un conoscente), il lettore comprende tutta questa “dolcezza”, l'eccessiva ossessione di Manilov.
9. In quali opere della letteratura russa sono rappresentati i proprietari terrieri provinciali e in che modo questi personaggi possono essere paragonati a Manilov?
1) A. S. Griboedov "Guai dallo spirito"
In questa commedia, al lettore viene presentata la società "Famus", dal nome del personaggio principale Famusov, un proprietario terriero, caratterizzato dalla sua natura bifronte e dall'avversione per l'istruzione. Qual è la somiglianza tra Manilov e Famusov? Sì, nel fatto che sia l'uno che l'altro sono semplicemente pigri, pronti a passare tutto il loro tempo a balli e feste, sono ipocriti, cioè davanti a certe persone - uno, davanti ad altri - rispettivamente, altri . Ma questi eroi, inoltre, hanno delle differenze: se l'obiettivo di Famusov è stato raggiunto: gradi e onore, allora Manilov in quanto tale non ha un obiettivo e quindi non c'è nulla da raggiungere.
2) Goncharov "Oblomov"
In quest'opera, il personaggio principale, con il cui cognome prende il nome l'opera, Oblomov parla ai lettori come una persona pigra (e qui ci sono somiglianze con Manilov!), Che quasi chiama il suo servitore: "Za-aha-ar!" Ma se Manilov fa comunque conoscenza con nuovi visitatori della città-provincia, allora Oblomov non può nemmeno organizzare la sua vita personale.
Aggiornato: 2019-04-03
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Come si rivela in Dead Souls il problema del rapporto tra l'artista e la folla?
All'inizio del 7 ° capitolo del poema "Dead Souls" N.V. Gogol riflette sul rapporto tra l'artista e la folla.
L'autore mette a confronto due tipi di scrittori. Uno di loro è un sublime romantico che passa accanto a "personaggi noiosi e cattivi, che colpiscono nella loro triste realtà" e non cambia mai "l'ordine sublime della sua lira". Un tale artista è favorito dal pubblico dei lettori, ha la grande fama di "poeta mondiale". Ma questo non è il destino di uno scrittore realista, un autore satirico che ha osato "far emergere" "tutto il terribile, sorprendente fango di sciocchezze che hanno intrappolato la nostra vita, tutta la profondità di personaggi freddi, frammentati, quotidiani". Questo artista non riceverà riconoscimenti a livello mondiale, il pubblico non apprezzerà le sue creazioni, le considererà "insignificanti e basse". Con un sentimento amaro, l'autore riflette sul tragico destino del realista-satirico e sulla sua solitudine spirituale.
Naturalmente, in questa digressione lirica, Gogol scrive di se stesso. Tutti questi principi di riflessione della realtà si riflettono nella poesia "Dead Souls", in cui lo scrittore esplora profondamente i personaggi e gli elementi della vita russa. La posizione autoriale di Gogol è abbastanza definita: sottolineando la tipicità delle immagini che crea, esplora profondamente e sottilmente l'ambiente che le ha dato origine. Lo scrittore ci fornisce tutti i dettagli della vita dei personaggi, descrive scrupolosamente le stanze, le cose, i dettagli quotidiani. Quindi, ad esempio, disegna in dettaglio il ritratto di Manilov, la sua tenuta, il paesaggio, la cena, ci fornisce i dettagli del suo modo di vivere. Tutto ciò lo aiuta a rivelare il mondo interiore dell'eroe, a descrivere nel modo più completo il personaggio, a riprodurre il tipo di un sognatore ozioso, una persona indefinita e inerte. E così l'autore esplora quasi ciascuno dei personaggi.
In una certa misura, queste descrizioni sono predeterminate dall'originalità del genere dell'opera (Gogol chiamò la poesia "Dead Souls" e lo stile epico fu notato da molti ricercatori). Ma anche i principi di realismo seguiti dall'autore giocano un ruolo importante. Possiamo considerare la poesia "Dead Souls" un'opera realistica, poiché lo scrittore in essa segue il principio dello storicismo (l'oggetto della ricerca è la vita moderna), i personaggi tipici sono dati in circostanze tipiche, vengono utilizzati anche alcuni mezzi di tipizzazione satirica ( riferimento al passato dell'eroe, caratteristiche dell'autore, iperbole ecc.). Iperbole e grottesco sono l'elemento più importante di N.V. Gogol, creando spesso l'effetto di una realtà "contorta". Ecco perché alcuni ricercatori chiamano il suo stile "realismo fantastico". Tuttavia, la corrente romantica è anche molto tangibile nella poesia "Dead Souls". Irrompe nelle divagazioni liriche dell'autore, nei suoi pensieri sul futuro della Russia.