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Scuola di volo. Museo d'Arte e Accademia dell'Industria. AL Stieglitz

Coordinate : 59°56′37″N sh. 30°20′27″ E D. /  59,94361° N sh. 30.34083° E D. / 59.94361; 30.34083(G) (I) K: Istituzioni educative fondate nel 1876

Istituto di bilancio dello Stato federale per l'istruzione superiore "Accademia statale d'arte e di industria di San Pietroburgo intitolata ad A.L. Stieglitz"(Stieglitz Academy) è una delle più autorevoli università russe che forma specialisti nel campo delle belle arti e del design. Fondata nel 1876 con fondi donati dal barone Alexander Stieglitz.

L'edificio principale dell'Accademia si trova in un edificio progettato dal primo direttore di questa istituzione educativa, l'architetto M. E. Messmacher.

Storia

Scuola di disegno tecnico

  • Nel 1876, con decreto di Alessandro II, fu fondata la Scuola Centrale di Disegno Tecnico con i fondi donati dal banchiere e industriale barone Alexander Ludwigovich Stieglitz (-).
  • La scuola esisteva grazie agli interessi del capitale lasciato in eredità da A. L. Stieglitz nel 1884 (circa 7 milioni di rubli) e formava artisti di arti decorative e applicate per l'industria, nonché insegnanti di disegno e disegno per le scuole secondarie d'arte e industriali.
  • Gennaio - S. P. Diaghilev organizza la Mostra di artisti russi e finlandesi, alla quale, insieme ad A. N. Benois e M. A. Vrubel, prendono parte gli artisti finlandesi V. Blomsted, A. Gallen-Kallela e altri.
  • La scuola cominciò a chiamarsi Centrale dopo la creazione delle filiali a Narva, Saratov e Yaroslavl negli anni Novanta dell'Ottocento. Il primo direttore dal 1896 fu l'architetto M. E. Messmacher.
  • Nel 1892 studiavano al CUTR 200 persone; c'erano dipartimenti: arte generale, pittura decorativa e intaglio, maiolica, sbalzo, xilografie, pittura su porcellana, tessitura e imbottitura.
  • Nel corso degli anni, gli insegnanti del CUTR sono stati: A. D. Kivshenko, M. K. Klodt, A. T. Matveev, V. V. Mate, A. I. von Gauguin, N. A. Koshelev, A. A. Rylov.

CUTR nella cultura artistica della Lettonia

Fin dai primi anni di creazione Scuola Centrale di Disegno Tecnico, questa istituzione educativa è diventata molto popolare tra i giovani lettoni che desiderano ricevere un'istruzione nel campo delle arti e dei mestieri.

Circa 130 studenti di etnia lettone hanno studiato al CUTR. Alcuni di loro in seguito divennero insegnanti di questa scuola, tra cui: Gustav Shkilter - uno specialista nella finitura decorativa degli edifici (1905-1918), Karl Brenzen - insegnò la lavorazione artistica del vetro e delle vetrate (1907-1920), Jacob Belzen - un insegnante di disegno e pittura (1905-1917), Julius Jaunkalnynsh - sulla pittura su porcellana (1896-1918).

Maestri d'arte educati in Scuola Centrale di Disegno Tecnico, successivamente gettarono le basi per la cultura artistica della Lettonia e divennero i fondatori dell'educazione artistica della Repubblica Socialista Sovietica Lettone:

Laboratori artistici e industriali statali

LVHPU che prende il nome da V. I. Mukhina

  • Nel 1945, per decisione del governo, la scuola fu ricreata come istituto di istruzione secondaria specializzata multidisciplinare che formava artisti di arte monumentale, decorativa, applicata, industriale e di restauro.
  • Nel 1948 divenne un istituto di istruzione superiore - la Scuola Superiore d'Arte Industriale, che conserva un'unità dove vengono formati specialisti con istruzione specializzata secondaria (il cosiddetto "dipartimento dei maestri").
  • Nel 1953, con un decreto governativo, la Scuola superiore di arte industriale di Leningrado prese il nome dall'artista popolare dell'URSS, membro a pieno titolo dell'Accademia delle arti dell'URSS, la scultrice Vera Ignatievna Mukhina, che diede un grande contributo alla creazione di opere monumentali e arte decorativa e applicata dell'URSS.

Accademia d'Arte e Industria

L'università ha 1500 studenti e 220 insegnanti.

Alle sei e mezza Napoleone andò a cavallo al villaggio di Shevardin.
Cominciò ad albeggiare, il cielo si schiarì, c'era solo una nuvola a est. I fuochi abbandonati si spensero nella debole luce del mattino.
A destra risuonò un grosso colpo di cannone solitario, spazzato e congelato nel silenzio generale. Passarono diversi minuti. Ci fu un secondo, terzo sparo, l'aria tremò; la quarta e la quinta risuonavano vicine e solennemente da qualche parte a destra.
Non avevano ancora finito di risuonare i primi spari che ne risuonarono altri, ancora e ancora, confondendosi e interrompendosi l'un l'altro.
Napoleone si avvicinò con il suo seguito alla ridotta Shevardinsky e smontò da cavallo. Il gioco è iniziato.

Di ritorno dal principe Andrei a Gorki, Pierre, dopo aver ordinato al beatore di preparare i cavalli e di svegliarlo la mattina presto, si addormentò subito dietro il tramezzo, nell'angolo che Boris gli diede.
Quando Pierre si svegliò completamente la mattina dopo, non c'era nessuno nella capanna. Il vetro tremava nelle piccole finestre. Il Rettore lo spinse da parte.
"Vostra Eccellenza, Vostra Eccellenza, Vostra Eccellenza ..." disse ostinatamente il bereytor, senza guardare Pierre e, a quanto pare, avendo perso la speranza di svegliarlo, scuotendolo per la spalla.
- Che cosa? Iniziò? È ora? Pierre parlò, svegliandosi.
“Per favore, senti gli spari”, disse il bereytor, un soldato in pensione, “già tutti i signori si sono alzati, i più brillanti stessi se ne sono andati da tempo.
Pierre si vestì in fretta e corse fuori sul portico. Fuori era limpido, fresco, rugiadoso e allegro. Il sole, appena uscito dietro la nuvola che lo oscurava, spruzzava fino a metà dei suoi raggi spezzati dalla nuvola attraverso i tetti della strada opposta, sulla polvere della strada coperta di rugiada, sui muri delle case, sulle alle finestre del recinto e sui cavalli di Pierre in piedi accanto alla capanna. Nel cortile si sentiva più chiaramente il rombo dei cannoni. Un aiutante con un cosacco ruggì per la strada.
- È ora, Conte, è ora! - gridò l'aiutante.
Ordinando di condurre il cavallo dietro di sé, Pierre scese lungo la strada fino al tumulo, dal quale ieri aveva guardato il campo di battaglia. C'era una folla di militari su questo tumulo, e si sentiva il dialetto francese dello stato maggiore, e si vedeva la testa dai capelli grigi di Kutuzov con il suo berretto bianco con una fascia rossa e una nuca dai capelli grigi affondata nelle sue spalle. Kutuzov guardò attraverso il tubo più avanti lungo la strada maestra.
Entrando nei gradini dell'ingresso al tumulo, Pierre guardò davanti a sé e si bloccò in ammirazione davanti alla bellezza dello spettacolo. Era lo stesso panorama che aveva ammirato il giorno prima da questo tumulo; ma ora tutta questa zona era ricoperta di truppe e fumo di colpi, e i raggi obliqui del sole splendente, che sorgeva dietro, a sinistra di Pierre, gettavano su di lei nell'aria limpida del mattino una luce penetrante con una tonalità dorata e rosa e ombre scure e lunghe. Le lontane foreste che completano il panorama, come scolpite in una preziosa pietra giallo-verde, si vedevano all'orizzonte con la loro linea curva di cime, e in mezzo a loro, dietro Valuev, tagliava la grande strada di Smolensk, tutta coperta con le truppe. Più vicini, campi dorati e boschi cedui brillavano. Ovunque - davanti, a destra e a sinistra - erano visibili truppe. Tutto questo era vivace, maestoso e inaspettato; ma ciò che più di tutto colpì Pierre fu la vista del campo di battaglia stesso, Borodino e la conca sopra Kolochaya su entrambi i lati.
Sopra Kolochaya, a Borodino e su entrambi i lati, soprattutto a sinistra, dove il Voyna sfocia in Kolocha nelle sponde paludose, c'era quella nebbia che si scioglie, si confonde e risplende quando esce il sole splendente e magicamente colora e delinea tutto visto attraverso di esso. A questa nebbia si univa il fumo degli spari, e attraverso questa nebbia e fumo brillavano ovunque lampi di luce mattutina: ora sull'acqua, poi sulla rugiada, poi sulle baionette delle truppe affollate lungo le rive e a Borodino. Attraverso questa nebbia si vedeva la chiesa bianca, in alcuni punti i tetti delle capanne di Borodin, in altri punti masse solide di soldati, in altri luoghi scatole verdi, cannoni. E tutto si muoveva, o sembrava muoversi, perché la nebbia e il fumo si estendevano su tutto quello spazio. Sia in questa località, le parti basse presso Borodino, coperte di nebbia, sia fuori di essa, più in alto e soprattutto a sinistra lungo tutta la linea, attraverso i boschi, attraverso i campi, nelle parti basse, sulle cime dei rilievi, nascevano costantemente da se stessi, dal nulla, a forma di cannone, ora solitari, ora grumosi, ora rari, ora frequenti nuvole di fumo, che gonfiandosi, crescendo, vorticando, fondendosi, erano visibili in tutto questo spazio.
Questi fumi di spari e, strano a dirsi, i loro suoni producevano la principale bellezza dello spettacolo.
Soffio! - all'improvviso si poteva vedere un fumo rotondo e denso che giocava con i colori viola, grigio e bianco latte, e boom! - il suono di questo fumo si udì in un secondo.
"Poof poof" - due fumi si alzarono, spingendosi e fondendosi; e "boom boom" - hanno confermato i suoni che l'occhio ha visto.
Pierre guardò indietro al primo fumo che aveva lasciato in una palla densa e arrotondata, e già al suo posto c'erano palle di fumo che si estendevano di lato, e poof ... (con una fermata) poof poof - altri tre, altri quattro, e per ciascuno, con le stesse costellazioni, boom... boom boom boom - risposero suoni belli, solidi, veri. Sembrava che questi fumi corressero, che fossero in piedi, e foreste, campi e baionette lucenti correvano davanti a loro. Sul lato sinistro, sopra i campi e i cespugli, nascevano costantemente questi grandi fumi dall'eco solenne, e più vicino ancora, lungo i livelli più bassi e le foreste, piccoli fumi di cannone, che non avevano tempo di arrotondarsi, divampavano e davano i loro piccoli echi allo stesso modo. Fanculo ta ta tah: le pistole crepitavano, anche se spesso, ma in modo errato e scarso rispetto ai colpi di pistola.
Pierre voleva essere dove c'erano questi fumi, queste baionette e cannoni lucenti, questo movimento, questi suoni. Tornò a guardare Kutuzov e il suo seguito per verificare con gli altri la sua impressione. Tutti erano esattamente uguali a lui e, come gli sembrava, aspettavano con ansia il campo di battaglia con lo stesso sentimento. Tutti i volti ora brillavano di quel calore nascosto (chaleur latente) di sentimento che Pierre aveva notato ieri e che aveva pienamente compreso dopo la conversazione con il principe Andrei.
"Vai, mio ​​​​caro, vai, Cristo è con te", disse Kutuzov, senza distogliere lo sguardo dal campo di battaglia, al generale in piedi accanto a lui.
Dopo aver ascoltato l'ordine, questo generale passò davanti a Pierre, verso l'uscita dal tumulo.
- Alla traversata! - disse freddamente e severamente il generale in risposta alla domanda di uno dei membri del personale, dove stava andando. "E io, e io", pensò Pierre e andò in direzione del generale.
Il generale montò a cavallo, che gli fu dato da un cosacco. Pierre si avvicinò al suo beiretor, che teneva i cavalli. Chiedendo quale dei due fosse più silenzioso, Pierre montò a cavallo, afferrò la criniera, premette i talloni delle sue gambe attorcigliate contro lo stomaco del cavallo e, sentendo che gli occhiali cadevano e che non riusciva a staccare le mani dalla criniera e dalle redini , galoppò dietro al generale, suscitando i sorrisi del personale, che dalla carriola lo guardava.

Il generale, dietro il quale cavalcava Pierre, scese dalla collina, svoltò bruscamente a sinistra e Pierre, perdendolo di vista, saltò nelle file dei soldati di fanteria che camminavano davanti a lui. Cercò di uscirne prima a destra, poi a sinistra; ma ovunque c'erano soldati, con facce altrettanto preoccupate, impegnati in qualche affare invisibile, ma evidentemente importante. Tutti guardavano con lo stesso sguardo interrogativo e insoddisfatto quest'uomo grasso con un cappello bianco, per qualche motivo sconosciuto, che li calpestava con il suo cavallo.
- Perché cavalca in mezzo al battaglione! gli gridò uno. Un altro spinse il suo cavallo con il calcio e Pierre, aggrappandosi al pomo e trattenendo a malapena il cavallo timido, saltò in avanti il ​​soldato, dove era più spazioso.
C'era un ponte davanti a lui e altri soldati erano in piedi accanto al ponte e sparavano. Pierre si avvicinò a loro. Senza saperlo lui stesso, Pierre si recò al ponte sul Kolocha, che si trovava tra Gorki e Borodino e che, nella prima azione della battaglia (prendendo Borodino), fu attaccato dai francesi. Pierre vide che davanti a lui c'era un ponte, e che su entrambi i lati del ponte e nel prato, in quelle file di fieno che aveva notato ieri, i soldati stavano facendo qualcosa nel fumo; ma, nonostante le continue sparatorie avvenute in questo luogo, non pensava che quello fosse il campo di battaglia. Non sentì il rumore dei proiettili che stridevano da tutte le parti, e le granate che volavano sopra di lui, non vide il nemico che era dall'altra parte del fiume, e per molto tempo non vide i morti e i feriti, anche se molti cadde non lontano da lui. Con un sorriso che non abbandonava mai il suo volto, si guardò intorno.
- Cosa guida questo davanti alla fila? Qualcuno gli gridò di nuovo.
“Prendi la sinistra, prendi la destra”, gli gridarono. Pierre prese la destra e inaspettatamente si trasferì dall'aiutante del generale Raevskij, che conosceva. Questo aiutante guardò con rabbia Pierre, ovviamente con l'intenzione di gridare anche a lui, ma, riconoscendolo, gli fece un cenno con la testa.
– Come stai qui? disse e proseguì.
Pierre, sentendosi fuori posto e inattivo, temendo di interferire di nuovo con qualcuno, galoppò dietro all'aiutante.
- E' qui, vero? Posso venire con te? chiese.
"Adesso, adesso", rispose l'aiutante e, saltando verso il grasso colonnello che stava nel prato, gli porse qualcosa e poi si rivolse a Pierre.
"Perché sei venuto qui, conte?" gli disse con un sorriso. Siete tutti curiosi?
"Sì, sì", disse Pierre. Ma l'aiutante, voltato il cavallo, proseguì.
“Ecco, grazie a Dio”, disse l'aiutante, “ma sul fianco sinistro di Bagration è in corso una terribile frittura.
- Veramente? chiese Pierre. - Dove si trova?
- Sì, andiamo con me al tumulo, puoi vedere da noi. Ed è ancora tollerabile con noi sulla batteria ", ha detto l'aiutante. - Beh, vai?
"Sì, sono con te", disse Pierre, guardandosi intorno e cercando con lo sguardo il suo portatore. Qui, solo per la prima volta, Pierre vide i feriti, vagare a piedi e trasportati su una barella. Sullo stesso prato con profumati filari di fieno, attraverso il quale era passato ieri, attraverso i filari, girando goffamente la testa, giaceva immobile un soldato con uno shako caduto. Perché non ne hanno parlato? - iniziò Pierre; ma, vedendo il volto severo dell'aiutante, che guardava nella stessa direzione, tacque.
Pierre non trovò il suo bereytor e, insieme all'aiutante, scese nella conca fino al tumulo Raevskij. Il cavallo di Pierre rimase indietro rispetto all'aiutante e lo scosse in modo uniforme.
- A quanto pare non sei abituato a cavalcare, conte? chiese l'aiutante.
"No, niente, ma salta molto", disse Pierre sconcertato.
- Eh!... sì, è stata ferita, - disse l'aiutante, - proprio davanti, sopra il ginocchio. Il proiettile deve esserlo. Congratulazioni, Conte”, disse, “le bapteme de feu [battesimo del fuoco].
Passando in mezzo al fumo lungo il sesto corpo, dietro l'artiglieria, che, spinta in avanti, sparava assordante con i suoi colpi, arrivarono ad un boschetto. La foresta era fresca, silenziosa e profumava d'autunno. Pierre e l'aiutante scesero da cavallo e salirono sulla montagna.
Il generale è qui? - chiese l'aiutante avvicinandosi al tumulo.
“Siamo stati poco fa, andiamo qui”, gli hanno risposto, indicando a destra.
L'aiutante guardò di nuovo Pierre, come se non sapesse cosa fare con lui adesso.
"Non preoccuparti," disse Pierre. - Andrò al tumulo, posso?
- Sì, vai, da lì è tutto visibile e non così pericoloso. E ti verrò a prendere.
Pierre andò alla batteria e l'aiutante proseguì. Non si videro più e molto più tardi Pierre apprese che quel giorno il braccio di questo aiutante era stato strappato.
Il tumulo in cui entrò Pierre era quello famoso (conosciuto poi dai russi con il nome di batteria kurgan, o batteria Raevskij, e dai francesi con il nome di la grande redoute, la fatale redoute, la redoute du centre). ridotta fatale, ridotta centrale] un luogo attorno al quale erano adagiate decine di migliaia di persone e che i francesi consideravano il punto più importante della posizione.
Questa ridotta era costituita da un tumulo, sul quale erano scavati fossati su tre lati. In un luogo scavato dai fossati c'erano dieci cannoni sparanti che sporgevano dalle aperture dei bastioni.
I cannoni erano in linea con il tumulo su entrambi i lati e sparavano incessantemente. Un po' dietro i cannoni c'erano le truppe di fanteria. Entrando in questo tumulo, Pierre non avrebbe mai pensato che questo luogo scavato con piccoli fossati, sui quali stavano e sparavano diversi cannoni, fosse il luogo più importante della battaglia.
A Pierre, al contrario, sembrava che questo luogo (proprio perché vi si trovava) fosse uno dei luoghi più insignificanti della battaglia.
Entrando nel tumulo, Pierre si sedette all'estremità del fossato che circondava la batteria e con un sorriso inconsciamente gioioso guardò ciò che stava accadendo intorno a lui. Di tanto in tanto Pierre si alzava con lo stesso sorriso e, cercando di non interferire con i soldati che caricavano e lanciavano le armi, che gli correvano costantemente accanto con borse e cariche, girava intorno alla batteria. I cannoni di questa batteria sparavano incessantemente uno dopo l'altro, assordando con i loro suoni e coprendo l'intero quartiere di fumo di polvere da sparo.

L'Accademia Stieglitz è l'università più popolare in Russia e attira candidati e turisti da tutto il mondo. La Scuola Mukhinskoye, come veniva chiamata ai tempi dei sovietici, combina sorprendentemente i talenti creativi con la loro applicazione pratica: questa è una vera "fucina" di artisti e restauratori contemporanei, architetti e designer, scultori e stilisti, designer di tutte le direzioni. L'Accademia del barone Stieglitz attira i giovani creativi non solo con le specialità, ma anche con un eccellente personale docente, la possibilità di autorealizzazione già nel processo di apprendimento e una ricca storia.

La storia dell'emergere dell'Accademia Stieglitz a San Pietroburgo

C'è un'opinione secondo cui quando una persona ottiene tutto: ricchezza, fama e potere, si immerge nelle profondità della ricerca del significato della propria vita. Anche il barone Stieglitz, il più ricco uomo d'affari e banchiere, brillante industriale e figura internazionale, si trovò ad affrontare questo fenomeno. Ammirando il talento di architetti e artisti, era estremamente triste per la povertà della maggior parte di loro. Calcoli accurati del finanziere hanno dimostrato che se il pensiero creativo viene incanalato nella corrente principale dell'industria, il reddito degli artigiani aumenterà di 7 volte.

Guidato da tali buone intenzioni, nel 1876 stanzia un milione di rubli per la costruzione dell'edificio principale della “scuola di disegno tecnico”, altri 5 milioni per attirare i migliori insegnanti del mondo e la stessa somma per l'acquisto di reperti per il museo di l'accademia, dimostrando chiaramente agli studenti le prospettive per rivelare i propri talenti.

Il progetto dell'edificio, che in seguito ospitò l'Accademia d'Arte e Industria di A.L. Stieglitz, fu affidato all'architetto tedesco Maximilian Messmacher, che in seguito divenne il primo rettore dell'istituto scolastico. Il concetto unico di combinare tutte le direzioni stilistiche dell'architettura contraddistingue ancora oggi il palazzo Stieglitz, l'edificio principale e l'edificio del museo. Una cupola di vetro, scale di marmo bianco e un'abbondanza di stucchi: la grandiosità dell'edificio lo fa risaltare sullo sfondo del barocco elisabettiano di San Pietroburgo.

Accademia oggi

Oggi l'università conta 1500 studenti e 220 docenti.

Facoltà

Facoltà di Arti e Mestieri
- facoltà di arte monumentale
- facoltà di design

Storia

  • Fu fondata nel 1876 per rescritto di Alessandro II con le donazioni del banchiere e industriale barone Alexander Ludwigovich Stieglitz (-) come Scuola Centrale di Disegno Tecnico.
  • Nel 1918 la scuola fu riorganizzata in Laboratori artistici e industriali statali di Pietrogrado.
  • Nel 1922 i laboratori furono trasformati in Scuola di Finitura Architettonica degli Edifici presso il Comitato Esecutivo Comunale.
  • Nel 1945, per decisione del governo, la scuola fu ricreata come un'istituzione educativa multidisciplinare che formava artisti di arte monumentale, decorativa, applicata e industriale, nel 1948 divenne un'università - Scuola superiore d'arte e industria di Leningrado.
  • Dal 1953, LVHPU prende il nome dall'artista popolare dell'URSS Vera Ignatievna Mukhina.
  • Nel 1994, LVHPU li. V. I. Mukhina si trasformò in Accademia statale di arte e industria di San Pietroburgo.
  • Nel dicembre 2006, l'Accademia è stata intitolata ad Alexander Ludwigovich Stieglitz. Il nuovo nome dell'Accademia è Accademia statale di arte e industria di San Pietroburgo intitolata ad A. L. Stieglitz(SPGHPA dal nome di AL Stieglitz).

Laureati famosi

  • Bosco, Yuri Ivanovich - muralista sovietico, artista onorato della Russia, artista popolare russo.
  • Zarinsh, Richard Germanovich - Artista russo e lettone, artista grafico, divulgatore dell'arte popolare lettone, autore dei primi francobolli rivoluzionari della Russia sovietica. Autore dello stemma e delle banconote della Lettonia.
  • Ostroumova-Lebedeva, Anna Petrovna - Artista popolare della RSFSR, incisore e pittore russo, acquerellista, maestro del paesaggio.
  • Petrov-Vodkin, Kuzma Sergeevich - Artista onorato della RSFSR, pittore simbolista, artista grafico, teorico dell'arte, scrittore e insegnante.
  • Pisakhov, Stepan Grigorievich - Artista, scrittore, etnografo, narratore russo.
  • Protopopov, Vladislav Vasilievich - artista russo.
  • Salnikov, Anatoly Alexandrovich - Architetto onorato della Repubblica autonoma di Crimea, vincitore del Premio della Repubblica autonoma di Crimea, capo architetto di Kerch.

Collegamenti

  • http://designcomdesign.ru/ - Dipartimento di Design della Comunicazione, SPGHPA im. AL. Stieglitz.
  • http://artisk.ru/ - Dipartimento di storia dell'arte e studi culturali, SPGHPA im. AL. Stieglitz.

Fonti

Fondazione Wikimedia. 2010 .

Scopri cos'è la "Scuola superiore di arte industriale di Leningrado intitolata a V.I. Mukhina" in altri dizionari:

    Accademia statale di arte e industria di San Pietroburgo intitolata a V.I. AL Stieglitz (SPGHPA dal nome di AL Stieglitz) Fondata nel 1876 ... Wikipedia

    Loro. V. I. Mukhina, creata nel 1945 (conduce la sua storia dalla Scuola di disegno tecnico A. L. Stieglitz, fondata nel 1876 a San Pietroburgo). Dal 1948 scuola superiore. Nel 1953 la scuola prese il nome da V. I. Mukhina. Nell'ambito della scuola (1973): ... ...

    Leningrado intitolata a V. I. Mukhina (LVHPU) (Solyanoy Lane, 13), fondata nel 1945. Traccia la sua storia dalla Scuola Centrale di Disegno Tecnico di A. L. Stieglitz, fondata a San Pietroburgo nel 1876. Dal 1948, una scuola superiore. Nel 1953, la scuola ... ... San Pietroburgo (enciclopedia)

    Scuola Superiore d'Arte Industriale- Leningrado intitolata a V. I. Mukhina (LVHPU) (Solyanoy Lane, 13), fondata nel 1945. Traccia la sua storia dalla Scuola Centrale di Disegno Tecnico di A. L. Stieglitz, fondata a San Pietroburgo nel 1876. Dal 1948, scuola superiore. Nel 1953 la scuola venne premiata... ... Libro di consultazione enciclopedico "San Pietroburgo"

    Accademia statale di arte e industria di San Pietroburgo (ex LVHPU intitolata a V. I. Mukhina) ... Wikipedia

    Coordinate...Wikipedia

    La Scuola Centrale di Disegno Tecnico del Barone Stieglitz (CUTR), fondata a San Pietroburgo nel 1876 a spese del mecenate A. L. Stieglitz, aperta nel 1879 insieme alla Scuola Primaria di Disegno, Disegno e Modellazione, nel 1922 confluì nella Scuola di Pietrogrado ... ... Grande Enciclopedia Sovietica

    - (dal nome del filantropo barone A. L. Stieglitz), fondata a San Pietroburgo nel 1876, aperta nel 1879, nel 1922 confluì nel Vkhutein di Pietrogrado. Nel 1945 fu ricreato come Istituto Superiore Artistico e Industriale di Leningrado (oggi San Pietroburgo) ... ... Dizionario enciclopedico

    - (dal nome del filantropo barone A. L. Stieglitz) fondata a San Pietroburgo nel 1876, aperta nel 1879, nel 1922 confluì nell'Istituto artistico e tecnico superiore di Pietrogrado. Nel 1945 fu ricreato come il Palazzo Superiore di Leningrado (ora San Pietroburgo) ... ... Grande dizionario enciclopedico eBook


Accademia oggi

Oggi l'università conta 1500 studenti e 220 docenti.

Facoltà

Facoltà di Arti e Mestieri
- facoltà di arte monumentale
- facoltà di design

Storia

  • Fu fondata nel 1876 per rescritto di Alessandro II con le donazioni del banchiere e industriale barone Alexander Ludwigovich Stieglitz (-) come Scuola Centrale di Disegno Tecnico.
  • Nel 1918 la scuola fu riorganizzata in Laboratori artistici e industriali statali di Pietrogrado.
  • Nel 1922 i laboratori furono trasformati in Scuola di Finitura Architettonica degli Edifici presso il Comitato Esecutivo Comunale.
  • Nel 1945, per decisione del governo, la scuola fu ricreata come un'istituzione educativa multidisciplinare che formava artisti di arte monumentale, decorativa, applicata e industriale, nel 1948 divenne un'università - Scuola superiore d'arte e industria di Leningrado.
  • Dal 1953, LVHPU prende il nome dall'artista popolare dell'URSS Vera Ignatievna Mukhina.
  • Nel 1994, LVHPU li. V. I. Mukhina si trasformò in Accademia statale di arte e industria di San Pietroburgo.
  • Nel dicembre 2006, l'Accademia è stata intitolata ad Alexander Ludwigovich Stieglitz. Il nuovo nome dell'Accademia è Accademia statale di arte e industria di San Pietroburgo intitolata ad A. L. Stieglitz(SPGHPA dal nome di AL Stieglitz).

Laureati famosi

  • Bosco, Yuri Ivanovich - muralista sovietico, artista onorato della Russia, artista popolare russo.
  • Zarinsh, Richard Germanovich - Artista russo e lettone, artista grafico, divulgatore dell'arte popolare lettone, autore dei primi francobolli rivoluzionari della Russia sovietica. Autore dello stemma e delle banconote della Lettonia.
  • Ostroumova-Lebedeva, Anna Petrovna - Artista popolare della RSFSR, incisore e pittore russo, acquerellista, maestro del paesaggio.
  • Petrov-Vodkin, Kuzma Sergeevich - Artista onorato della RSFSR, pittore simbolista, artista grafico, teorico dell'arte, scrittore e insegnante.
  • Pisakhov, Stepan Grigorievich - Artista, scrittore, etnografo, narratore russo.
  • Protopopov, Vladislav Vasilievich - artista russo.
  • Salnikov, Anatoly Alexandrovich - Architetto onorato della Repubblica autonoma di Crimea, vincitore del Premio della Repubblica autonoma di Crimea, capo architetto di Kerch.

Collegamenti

  • http://designcomdesign.ru/ - Dipartimento di Design della Comunicazione, SPGHPA im. AL. Stieglitz.
  • http://artisk.ru/ - Dipartimento di storia dell'arte e studi culturali, SPGHPA im. AL. Stieglitz.

Fonti

Fondazione Wikimedia. 2010 .

Scopri cos'è la "Scuola d'arte intitolata a Mukhina" in altri dizionari:

    In URSS, il sistema di formazione di maestri di arte raffinata, decorativa applicata e industriale, architetti, artisti, critici d'arte, insegnanti di artisti. Nella Rus' esisteva originariamente sotto forma di formazione individuale ... ... Grande Enciclopedia Sovietica

    - (dal nome del filantropo barone A. L. Stieglitz), fondata a San Pietroburgo nel 1876, aperta nel 1879, nel 1922 confluì nel Vkhutein di Pietrogrado. Nel 1945 fu ricreato come Istituto Superiore Artistico e Industriale di Leningrado (oggi San Pietroburgo) ... ... Dizionario enciclopedico

    - (CUTR) (Solyanoy corsia, 13 e 15), istituto d'arte statale. Fondata nel 1876 (aperta nel 1879) insieme ad una scuola elementare di disegno, disegno e modellismo per iniziativa e a spese del mecenate barone A. L. Stieglitz (il primo ... ... San Pietroburgo (enciclopedia)

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    Wikipedia ha articoli su altre persone con questo cognome, vedi Wax. Joseph Alexandrovich Vaks Professor I. A. Vaks ... Wikipedia

Anche molti pietroburghesi non conoscono il nome completo di questa istituzione educativa, sebbene il suo soprannome non ufficiale sia ben noto a tutti gli abitanti della città. "Accademia statale di arte e industria di San Pietroburgo?" Questa frase significa qualcosa per qualcuno? E che dire della Scuola Mukhinsky o semplicemente delle "Mosche"?

L'apparizione di questa illustre istituzione educativa è associata alle attività del famoso imprenditore e filantropo, il barone Alexander Stieglitz. Sebbene le condizioni di lavoro nelle stesse imprese Stieglitz fossero vicine a quelle di uno schiavo, lo stesso Alexander Ludwigovich sentiva spesso il desiderio di "pagare il proprio debito con la società", stanziando fondi per vari progetti sociali.

Nel 1876, Alexander Ludwigovich stanziò 5 milioni di rubli in oro (una cifra favolosa per quei tempi) per la creazione della Scuola di disegno tecnico. Questa istituzione educativa avrebbe dovuto formare artisti applicati: fabbri, designer, soffiatori di vetro, produttori di mobili, stilisti. Per la costruzione dell'edificio scolastico è stato scelto un luogo vicino alla Fontanka, dove un tempo si trovavano le "botteghe" - magazzini del sale. Questi magazzini hanno dato il nome al vicolo più vicino: Salt.

Per la costruzione della scuola fu invitato l'architetto tedesco Maximilian Egorovich Messmacher, che in seguito divenne il primo direttore del nuovo istituto scolastico. Stieglitz e Mesmacher credevano che gli studenti dovessero imparare dai migliori esempi di arte mondiale, quindi gli interni dell'edificio erano decorati con lusso reale nello stile del Rinascimento italiano. In dono alla sua istituzione educativa, Stieglitz ha presentato anche una collezione di dipinti, vetri e tappeti. Gli stipendi dei professori e le spese correnti della scuola erano finanziate dagli interessi sul capitale di un milione di rubli.

Poiché lo stesso Stieglitz era originario della Livonia, non sorprende che nei primi decenni di esistenza della Scuola di Disegno Tecnico, una parte significativa dei suoi studenti provenisse dagli Stati baltici, in particolare dall'attuale Lettonia. Quindi, ad esempio, lì ha studiato Rihards Zarins, il creatore dello stemma e delle banconote della Lettonia; l'autore della bandiera nazionale della Lettonia e del suo primo francobollo Ansis Cīrulis; i fondatori della scultura professionale lettone sono Teodors Zalkalns, Gustavs Skilter, Burkards Dzenis e altri.

Dopo il 1917 la scuola venne trasformata e divenne Officine Statali Artistiche e Industriali. Nel 1922, insieme al museo e alla biblioteca, si fusero nel VKHUTEIN di Pietrogrado e due anni dopo i laboratori statali d'arte e industriali cessarono di esistere come istituzione educativa indipendente. Il museo divenne una filiale dell'Ermitage di Stato.

Solo nel 1945, sulla sua base, fu aperta la Scuola d'arte e industriale di Leningrado intitolata a Mukhina V.I., che presto divenne una delle istituzioni educative più famose della città. Tra i diplomati della Scuola Mukhinsky c'erano M. Shemyakin, i coniugi Olga e Alexander Florensky, Dmitry Shagin.

Molti miti e leggende sono associati alla scuola Mukhinsky. Quindi, prima degli esami, gli studenti portano fiori agli angeli che decorano le lanterne prima di entrare nell'edificio. Secondo la leggenda si tratta della rappresentazione locale dell'angelo custode della città, la cui sede si trova nella Cattedrale di Pietro e Paolo. Un'altra leggenda è collegata alla scala anteriore del Mukha. Gli studenti del primo anno hanno il diritto di camminare solo sul lato sinistro, poiché la Musa cammina sul lato destro delle scale, reagendo nervosamente a chi le batte i talloni. Per gli studenti universitari questa regola, per ragioni misteriose e misteriose, non vale più.

Un'altra attrazione è la cupola di vetro della scuola, che consente agli studenti di disegnare gli interni dell'edificio mentre sono in classe. In epoca sovietica, gli studenti, protestando contro il totalitarismo, spesso salivano ubriachi su questa cupola e vi si sdraiavano nudi, scioccando i disegnatori sottostanti. La leggenda dice che il vetro della cupola a volte non riusciva a sopportare il peso dei corpi nudi e il caso non fu privo di vittime...