Descrizione del dipinto di Vereshchagin “Al muro della fortezza. Lasciateli entrare"
Alcune fonti riferiscono che Vereshchagin fu invitato in Turkestan, in un momento in cui si svolgevano le ostilità, per creare una cronaca militare in pittura.
In modo che le persone possano vedere e sentire con i propri occhi la gravità dell'evento.
Vereshchagin è riuscito non solo a testimoniare gli eventi in corso, ma anche a prendere parte a battaglie militari.
L'artista è stato addirittura insignito della Croce di San Giorgio per le sue imprese e il coraggio nel difendere la fortezza.
Nella sua serie di dipinti dedicati agli eventi accaduti in Turkestan, un posto speciale spetta al dipinto “Al muro della fortezza.
Lasciateli entrare", che scrisse nel 1871.
I personaggi principali di questa immagine raffigurano un esercito di soldati russi.
Vediamo che il muro della fortezza è leggermente distrutto.
I soldati russi aspettano l'apparizione del nemico.
Sembra che sulle alture della fortezza appariranno nemici un po' più coraggiosi.
Per quanto ne so, i soldati russi erano nella paura e nella tensione costante, perché il loro numero era notevolmente inferiore al numero dei soldati nemici.
Negli occhi di ogni soldato si legge la paura della morte e dell'inevitabile sconfitta.
Ma tutti resistono fino all'ultimo, nessuno si è tirato indietro o si è ritirato.
Sono determinati a resistere fino all’ultimo, anche a costo della propria vita.
Vereshchagin raffigura una giornata di sole con colori vivaci, riesce a trasmettere in modo molto realistico la vastità dei campi, il muro in rovina semicostruito della fortezza e l'azzurro del cielo.
Guardando l'immagine, puoi sentire quanto era fresca l'aria quel giorno, o sentirti un eroe, prendere posizione accanto a uno dei guerrieri ed essere il suo sostegno e aiuto in battaglia.
In ciascuno dei suoi dipinti, che l'autore ha dedicato alla guerra, canta canti di lode, eroismo e senza rifiuto dell'esercito russo e della crudeltà dei governanti che hanno dato i comandi per l'offensiva.
Dal 7 marzo al 15 luglio, la Nuova Galleria Tretyakov sulla Krymsky Val ospita una mostra del famoso pittore di battaglie V.V. Vereshchagin (1842-1904). Sembrerebbe che tutte le sue guerre e i suoi viaggi siano alle sue spalle, ci sono state più di 70 mostre durante la sua vita, e solo un terzo di esse erano in Russia, intere serie sono state vendute alle aste mondiali e quanti segreti, si scopre, fu portato con sé dal pittore, che visse i suoi ultimi anni in una casa sui costumi di una capanna russa a Nizhniye Kotly, nella zona dell'attuale stazione della metropolitana Nagatinskaya.
Quando questi calderoni annunciano, ti rianimarai: Vereshchagin è qui, vicino, a Mosca, eppure il suo nome è spesso associato al Turkestan, ai Balcani, all'India, alla Palestina... Tuttavia, quella casa nei Calderoni Inferiori è scomparsa da tempo , il rilievo stesso ha cambiato area, così come non esiste la tomba dell'artista-guerriero: morì il 31 marzo a Port Arthur nell'esplosione della corazzata Petropavlovsk.
La mostra è stata inaugurata a Krymsky Val alla vigilia dell'8 marzo. Tuttavia, non vedrai un solo fiore su di esso, a meno che, forse, sui monti Alatau, il suo amato sole non sarà senza gioia, e non potrai distogliere lo sguardo dai dipinti in cui un soldato russo combatte per la madre. Russia. E questi 500 oggetti provenienti da 24 collezioni, russe e straniere, evocano nel pubblico sentimenti completamente diversi rispetto a quelli di Alexandre Benois. Non sperimentiamo una "impressione mostruosa e sbalorditiva" da "dipinti colorati e insanguinati", non "gravi incubi febbrili" da "tetre tele giganti" su cui "indù vestiti in modo incantevole, elefanti riccamente decorati con maharaja sulla schiena" camminano, si allungano " lungo truppe sfortunate in montagna nella neve alta", o un prete in veste nera canta un servizio funebre "sotto un cielo fioco, un intero campo di morti nudi senza testa", e lo shock nel contemplare l'eroe che Leone Tolstoj chiamava " la verità” in “Storie di Sebastopoli”. Sì, Vereshchagin era chiamato “Lev Tolstoj nella pittura” e la nostra visione moderna dell’opera del pittore di battaglie, credo, è possibile solo attraverso questo prisma.
Gli storici dell'arte chiamano Vasily Vasilyevich "un tipo speciale di artista", il che significa che, oltre al suo dono principale, aveva il talento di filosofo e scrittore (12 libri), era un ricercatore etnografo, un viaggiatore pioniere, un reporter, un architetto e archeologo.
E, soprattutto, era un ufficiale militare morto in guerra. Per la sua partecipazione alla difesa della fortezza di Samarcanda, l'artista è stato insignito dell'Ordine di San Giorgio, IV grado, che indossava con orgoglio. Figure di questo tipo possono essere scherzosamente chiamate "orchestra individuale", ma se sono serie, il concetto di "titanio" dei tempi di Leonardo da Vinci, "uomo universale" (lat. homo universalis) è giusto.
La mostra alla Galleria Tretyakov permette di vivere appieno tutto questo, presentando tutte e sette le serie dell’artista. Il famoso dipinto “Apoteosi della guerra” della serie Turkestan ti accoglierà e ti trafiggerà, come se lo vedessi per la prima volta. Questa montagna di teschi nella calda steppa è testimonianza di una tradizione barbarica risalente ai tempi del conquistatore Timur, è così che si celebra la vittoria sul nemico. Nessuno ha inventato una metafora più vivida e l'iscrizione sulla cornice: "Dedicato a tutti i grandi conquistatori: passato, presente e futuro" è rilevante come se il quadro fosse dipinto oggi. La serie Turkestan è stata creata sulla base delle impressioni del suo servizio nel 1867 da un artista militare sotto il comandante del distretto militare K.P. Kaufman. Nel corso di tre anni, Vereshchagin fece due viaggi in Turkestan, partecipò alla difesa della fortezza di Samarcanda e si guadagnò un tale rispetto tra i soldati che lo chiamarono Vyruchagin.
L'antica civiltà dell'Asia centrale stupiva con la bellezza della natura e dell'architettura, gli abiti dei dervisci e dei cacciatori, le tende kirghise e le case di preghiera, congelate nel loro significato secolare con le "Porte di Timur", ma anche disgustate dalla barbarie asiatica. Basti ricordare "I politici in un negozio di oppio" - con i piedi nudi sporchi e il dipinto "La vendita di un bambino schiavo". La partecipazione alle ostilità ha acuito questi sentimenti dell'artista. Fu nella serie Turkestan di Vereshchagin che apparvero dipinti che fecero esplodere lo stile degli studi di battaglia ufficiali. Senza sfilate, sultani e trecce, senza belle pose e discorsi dei capi militari.
Al centro del genere della battaglia, l'artista ha posto un normale soldato - eccolo, "ferito a morte", che vive gli ultimi secondi della sua vita, correndo, stringendosi la ferita e persino gridando: "Oh, fratelli, oh, hanno ucciso Me!" Oh, la mia morte è arrivata! Vereshchagin ha assistito a questa morte, ha sentito queste parole e le ha scritte sul telaio.
Il film è così cinematografico che non sorprende che i critici definiscano Vereshchagin il precursore del cinema.
La suite "Barbari" di questa serie è la più impressionante ("Looking Out", "Attack by Surprise"), si tratta di scene dei momenti che precedono le battaglie o l'inizio delle ostilità. Le figure sono presentate in dinamica, i soldati sono travolti dalla passione e dalla follia della guerra. L'artista mostra chiaramente il tema della “barbarie” nelle tele “Presenting Trophies” e “Triumphing”. Una montagna di teste tra colonne scolpite nella galleria di un bellissimo palazzo a Samarcanda. I suoi militanti sono venuti a “presentarli” all'emiro e ai suoi scagnozzi. Descrivendo questa tradizione più selvaggia che è sopravvissuta fino ai nostri tempi, l'artista mostra il vero volto della guerra. Nell'opera “They Triumph” di nuovo Samarcanda. Una folla nella piazza antistante la maestosa madrasa Sherdor ascolta il sermone di un mullah. Indossa una veste bianca. Celebrazione della vittoria dell'esercito dell'emiro. Trofei onorari - una dozzina di teste di soldati russi - sporgono sui pali.
L'artista ha lavorato alla serie Turkestan a Monaco, nel 1973 la ha esposta al Crystal Palace di Londra e un anno dopo a San Pietroburgo. Fu lì che sentì molto parlare di impressioni "mostruose", del suo "ciarlatanismo", inoltre, l'artista fu accusato di antipatriottismo, di simpatia per la parte nemica, e alla corte reale si parlò in tono offensivo. In un impeto d'impulso, Vereshchagin distrusse i dipinti: “Al muro della fortezza. Entrato", "Dimenticato" (sul campo di battaglia) e "Circondato - perseguitato..." La serie - 13 dipinti, 81 schizzi, 133 disegni - è stata acquistata da Pavel Tretyakov per 92mila in argento. Vereshchagin, dopo aver rifiutato il titolo di professore all'Accademia delle arti, partì con la sua giovane moglie per un viaggio in India.
Due anni dopo si stabilì nella sua casa alla periferia di Parigi, ma il lavoro sulla serie indiana fu interrotto dalla guerra russo-turca (1877-1878).
Il pittore parte per il servizio attivo nell'esercito, viene gravemente ferito durante un'operazione militare sul Danubio e dopo le cure ritorna in prima linea. Dopo aver compiuto una pericolosa traversata invernale attraverso i Balcani insieme al generale Skobelev, prende parte alla battaglia decisiva per Shipka vicino al villaggio di Sheinovo.
Ma alla fine della guerra rifiuta la “Spada d’oro”, sottolineando che “in quei giorni vedeva troppo e sentiva troppo per apprezzare veramente tutti gli orpelli della gloria umana”.
La serie dei Balcani si è rivelata generalmente cinematografica: i dipinti sono asimmetrici, spalancati in profondità, tutte le figure in essi contenute sono in movimento, il primo piano è chiaramente definito, quello lontano è sfocato, la composizione è libera. I critici scrivono dell'emergere di una tecnica innovativa, puramente cinematografica: il panning. E, infatti, guarda la foto “Prima dell'attacco. Vicino a Plevna”, che Repin definì “la verità vivente e perfetta della vita”. I soldati si sdraiavano in lunghe catene cinematografiche, con le teste, le pistole, gli stivali, le uniformi intrecciate in una sorta di motivo geometrico, dominato da raggi luminosi: tutto si congelava in previsione della battaglia. E solo i ranghi del comando, guidati da Alessandro II, cercano di vedere cosa c'è oltre l'orizzonte. In questo giorno, l'imperatore ha celebrato il suo onomastico e ha alzato bicchieri di champagne "per la salute di coloro che ora combattono lì". L'artista è venuto in questo posto quando ha dipinto un quadro. “Ci sono mucchi di frammenti di granate e ossa di soldati che giacciono ovunque, dimenticati durante la sepoltura. Solo su una montagna non ci sono ossa umane o pezzi di ghisa, ma ci sono ancora tappi di sughero e frammenti di bottiglie di champagne - non è uno scherzo", ha scritto. Vereshchagin era un uomo scomodo...
Il terzo assalto a Plevna non portò nulla di buono: l'esercito russo perse circa 13.000 persone, Plevna si arrese solo pochi mesi dopo. Il fratello dell'artista, Sergei Vereshchagin, morì nella battaglia. E questo dolore è catturato nel dipinto “Dopo l'attacco. Stazione di medicazione vicino a Plevna: “Il numero dei feriti è stato così grande che ha superato ogni aspettativa. Rimasero per giorni senza vestirsi né mangiare. Quando pioveva ci bagnavamo e non c'era nessun posto dove nasconderci. Ore di sofferenza, dolore, agonia e spesso una morte pesante sono il prezzo che deve essere pagato in ogni guerra, qualunque sia il motivo per cui viene combattuta”.
Anche nel film “Shipka - Sheinovo. Skobelev vicino a Shipka”, dove gli eroi della Russia esultano e il generale Skobelev - sullo sfondo - circonda le file dei soldati con congratulazioni, l'artista non ha gioia aperta. In primo piano ci sono dozzine di corpi mutilati di soldati russi e turchi.
La posizione del pacifista viene finalmente formata da Vereshchagin mentre lavora alla serie Balkan: "Inizi a scrivere, scoppi in lacrime, ti arrendi... Non puoi vedere nulla dietro le lacrime..."
Definisce la guerra “una disgustosa crescita della barbarie nei confronti della civiltà” e ogni violenza è “un crimine contro l’umanità”. E queste lacrime dell'artista hanno colpito lo spettatore moderno con un rovescio. La tragedia del dipinto “I Vinti. Servizio requiem." Di fronte a un vasto campo di morti giallo pallido, come se fosse radicato nel terreno, fino all'orizzonte, un prete e un comandante di reggimento. L’artista ha descritto la guerra “come una morte divorante”. E scriveva: “Il cielo è in lutto versando lacrime amare per la grande stupidità umana che costringe a ricominciare guerre insensate e crudeli ancora e ancora, di generazione in generazione”. È questa l'immagine che Nikita Mikhalkov ha citato in "Burnt by the Sun-2".
La serie sui Balcani a San Pietroburgo è stata presa a cuore e intitolata “Guerra e pace” da Vereshchagin. “Questi dipinti, vivi come la vita, stupiti, toccati, inorriditi, secondo la figlia di Tretyakov, Vera Ziloti, dietro i dipinti da qualche parte arrivavano i suoni di un armonium, melodioso, silenzioso, lamentoso. Non c'era quasi nessuno tra il pubblico che non si asciugasse le lacrime. Ricordo come disse mio padre durante i giorni di questa mostra: "Vereshchagin è una cosa brillante, ma anche una persona brillante che è sopravvissuta all'orrore della carneficina umana".
La serie indiana fu pubblicata nel 1880 e, insieme alle serie del Turkestan e dei Balcani, divenne la base della collezione Vereshchagin nella collezione Tretyakov. Dall'India, l'artista ha portato circa 150 schizzi - antichi monasteri, moschee, templi buddisti, vedute dell'Himalaya - insieme alla moglie Elisabetta, hanno intrapreso una disperata scalata invernale al monte Kanchenjunga. Non raggiunsero la vetta; Vereshchagin non ci riuscì durante il suo secondo viaggio in India. Ma che tipo di tipi umani apparivano nel suo salvadanaio: commercianti, preti adoratori del fuoco, lama buddisti, fachiri e, come etnografo, forse, non ha lavorato così attivamente in nessuno dei suoi viaggi; molti reperti sono presentati alla mostra .
La serie Palestina contiene circa 50 schizzi - paesaggi, monumenti antichi, scene quotidiane e personaggi locali - ebrei, arabi, zingari. Questa è l'epopea più scandalosa, vietata in Russia perché nei film della Storia sacra i racconti evangelici vengono interpretati troppo liberamente. La serie fu venduta nel 1891 ad un'asta in America.
Le trame della serie giapponese, distribuite ai musei dopo la morte di Tretyakov, furono scritte in un modo nuovo, sull'orlo del realismo e dell'impressionismo. Questa è la serie più “pacifica” dell’artista.
Nel 1891 iniziò il periodo russo nella vita di Vereshchagin; si stabilì con la sua seconda moglie, la pianista Lydia Andreevskaya, in una casa a Nizhnye Kotly. Tutta la famiglia viaggia nel nord della Russia. Dipinge dipinti della serie russa e della serie “1812”, il trittico da cui “Il vecchio partigiano” attira particolarmente gli spettatori.
Il dipinto “L'esecuzione dei cospiratori in Russia” dalla “Trilogia delle esecuzioni” è stato appositamente restaurato per la mostra e per la prima volta viene esposta la “Crocifissione romana”. La posizione del terzo dipinto è sconosciuta.
Molti visitatori sono preoccupati per il fatto che Vereshchagin, essendo ateo, a quanto pare ha lavorato al di fuori della tradizione ortodossa.
"Mi sembra che gli atei del 19° secolo e del nostro tempo siano diversi l'uno dall'altro", afferma la curatrice della mostra Svetlana Kapirina. - Gli artisti non erano frequentatori di chiesa, ma nelle loro anime, penso, erano profondamente credenti. Il talento di Vereshchagin veniva da Dio, ma, a quanto pare, non voleva ammetterlo, poiché era affascinato dal libro di Renan "La vita di Gesù", percependo Cristo come un Uomo-Dio e non un Dio-Uomo. Questo spostamento di enfasi determinò in gran parte il lavoro degli artisti di quel tempo: Ge, Repin, Kramskoy. Quanto a Vereshchagin, mi sembra che non fosse un ateo che rifiuta completamente Dio; leggi la sua corrispondenza con Renan, dove cerca di contestare l'accuratezza delle sue traduzioni. E quando andò in Palestina, lesse il Vangelo, il Nuovo e l'Antico Testamento, ma non andò in chiesa, non riconobbe i sacramenti e proibì ai bambini di essere educati a questo riguardo. Pensò che tutto questo fosse solo una messinscena e disse: “Rispetto Cristo, ma non onoro le sue regole”.
Vereshchagin, più precisamente, era un realista, e non un ateo, nel senso sovietico della parola. Ha separato i concetti di “Dio” e “chiesa”, “tradizioni” e “canoni”. Non gli piacevano i rituali della chiesa, non sopportava l'ipocrisia e l'ostentazione, e quando si imbatteva in qualcosa di spiacevole, ad esempio la corruzione di preti, ne scriveva sicuramente. L'artista ha esaurito la serie palestinese in America. Lì non fu anatematizzato, come in Europa, a causa dell'interpretazione non canonica della “Sacra Famiglia”, della “Resurrezione di Cristo”, del “Discorso di Cristo sul lago di Tiberiade”, e i dipinti non furono cosparsi di acido, come a Vienna.
Dopo tre decenni di lavoro alla Galleria Tretyakov, guardi molte cose con occhi nuovi. Ad esempio, studiando i Peredvizhniki, ho improvvisamente scoperto che la "verità della vita" della "Troika" di Perov non ha nulla in comune con il realismo che chiamiamo "ciò che vedo, scrivo", è stato così profondamente ripensato. Guarda da vicino, i bambini della "Troika" di Perov brillano dall'interno, il ragazzo a sinistra è come San Sebastiano, la ragazza è come la Madre di Dio e il prototipo di Vasenka, la "lavoratrice delle radici", a 12 anni, quando i suoi coetanei giocavano a lapta, veniva nei monasteri a Pasqua come pellegrino. E Vereshchagin in questo contesto non va inteso direttamente: l'asiatico tiene la testa di un soldato russo non perché sia un vincitore. Con questi dipinti l'artista dice solo che per lui nella guerra non ci furono né vincitori né vinti. Vi esorto a non etichettare Vereshchagin; la parola “pacifista” mi sembra inverosimile quanto “ateo”.
L'artista odiava la guerra e lo attraeva non dal punto di vista degli orrori che poteva assorbire e trasferire sulla tela, ma dall'opportunità di dipingere la guerra in modo tale che nessuno avesse il desiderio di combattere.
E in generale, consiglierei a tutti i nostri telespettatori di cambiare punto di vista su Vasily Vereshchagin. Questo è un uomo: un rompighiaccio, una barca, un eroe, che ha sempre agito nonostante le circostanze, ma, forse, grazie al suo carattere, ed è sopravvissuto in situazioni pericolose. Nei libri sovietici scrivevano come combatteva contro lo zarismo. Questo non è del tutto vero. Se la vita fosse stata dura per lui, non avrebbe avuto laboratori del genere, i suoi quadri non sarebbero stati esauriti e non ci sarebbero state mostre. Ci sono leggende sul suo carattere litigioso. In effetti, non ho parlato con Tretyakov per tre anni, perché non gli ha regalato un dipinto per la mostra. È diventato amico di Stasov per diversi anni: a causa del fatto che l'incontro con Tolstoj, da lui organizzato, non ha avuto luogo, Lev Nikolaevich non è venuto. Ma questo è Vereshchagin e avrebbe dovuto essere accettato come tale. Il bello era in ogni cosa. Quando costruì una casa a Kotly, scelse personalmente quasi ogni tronco. È un peccato che la vedova abbia venduto la casa. Ma era gravemente malata e diversi anni dopo la morte dell’artista si tolse la vita. Senza esitazione, ha rotto con la sua prima moglie, la tedesca Lelouch, non appena sono apparse “difficoltà” nella relazione. Ha cancellato 19 anni dalla sua vita, non ha lasciato una sola fotografia, ma fino alla fine ha sostenuto finanziariamente Elizabeth”.
La mostra è aperta già da due settimane, ma il flusso di visitatori non diminuisce: la fila dura un'ora e mezza. Fanno entrare gruppi di 250 persone ogni mezz'ora. Sono previsti tre abbonamenti: per chi vuole assistere alla sessione successiva, per chi ha acquistato i biglietti online e per chi vuole conoscere la mostra permanente. Scrivono che sarà considerato un successo se arriveranno almeno trecentomila spettatori, come ai tempi di Vereshchagin. Il progetto promette di essere il più grande quest'anno ed è costantemente paragonato alla mostra Aivazovsky.
Come sapete, V.V. Vereshchagin è stato invitato in Turkestan, dove si svolgevano le operazioni militari, come artista per creare una cronaca artistica delle operazioni militari. Allo stesso tempo, Vereshchagin non è stato solo testimone della guerra in Turkestan, ma anche un partecipante ad essa. Per il coraggio dimostrato nel difendere la fortezza di Samarcanda dai soldati dell'emiro di Bukhara, l'artista è stato insignito della Croce di San Giorgio.
Ha dedicato un'intera serie di dipinti agli eventi a cui Vereshchagin ha assistito in Turkestan. Uno dei dipinti più famosi è “Al muro della fortezza. Lasciateli entrare” - creato nel 1871.
Gli eroi della tela “Al muro della fortezza. Lasciali entrare” sono normali soldati russi. Sulla tela vediamo un episodio della difesa della fortezza di Samarcanda da parte dei soldati russi. Il muro della fortezza è crollato in alcuni punti. I soldati russi stanno aspettando un distaccamento nemico. I primi uomini coraggiosi dell'esercito nemico stanno per apparire sulla cresta della fortezza.
Come sappiamo dalla storia, il numero di coloro che assediarono la fortezza era molte volte superiore al numero dei difensori della fortezza. Ecco perché i soldati russi sono così tesi. I pensieri sulla morte, sull'inevitabilità della sconfitta, ovviamente, vengono in mente a tutti. Ma nessuno di loro pensa nemmeno di arrendersi. I loro volti sono severi, le loro pose mostrano una ferma determinazione a combattere e reagire.
Vereshchagin ha un'eccellente padronanza della tecnica di scrittura. Con colori ricchi e sonori, dipinge una limpida giornata di sole, il calore dell'aria, l'azzurro del cielo meridionale, la steppa infinita, la complessa architettura delle mura fatiscenti della fortezza e gli antichi edifici di Samarcanda.
Nel suo dipinto di grandi dimensioni “At the Fortress Wall. Lasciali entrare", il pittore di battaglie Vereshchagin sviluppa nuovamente l'idea della crudeltà dei sovrani feudali e dell'eroismo dei soldati russi.
Oltre alla descrizione del dipinto di V.V. Vereshchagin “Al muro della fortezza. Lasciali entrare", il nostro sito web contiene molte altre descrizioni di dipinti di vari artisti, che possono essere utilizzate sia in preparazione alla scrittura di un saggio sul dipinto, sia semplicemente per una conoscenza più completa dell'opera di famosi maestri del passato.
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Il 2 luglio, i Bukharani, scuotendo l'aria con grida selvagge e il suono di zurna e tamburi, irruppero nella città e si sparsero in tutte le direzioni. Ben presto si precipitarono in grandi folle alle mura della cittadella, aggrappandosi ad esse con gatti di ferro.
Un attacco particolarmente rapido fu effettuato alle porte di Samarcanda, che il nemico riuscì a incendiare; ma grazie all'energia del guardiamarina Mamik e al coraggio dei russi riuscirono a respingere diversi assalti. Gli sforzi principali del nemico furono diretti contro le porte di Bukhara, anch'esse incendiate con l'aiuto di due sacchi di polvere da sparo gettati sotto di esse. Il colonnello Nazarov, rimasto malato dalla campagna, arrivò in questo punto pericoloso e trovò il cancello e gli edifici adiacenti in fiamme; carboni ardenti venivano gettati sui tetti di canne dei vicini sakel. Furono chiamati dei cacciatori per spegnere il cancello in fiamme.
"Era impossibile essere sorpresi da questa impresa davvero coraggiosa", ha scritto un testimone oculare, il tenente Cherkasov. “Sotto una pioggia di proiettili, avvolti da un fuoco ardente, i cacciatori riuscirono a rimuovere il cancello, gettarlo a terra e così estinguerlo. Nel frattempo, la nostra pistola, piazzata dietro il cancello, sparava quasi incessantemente colpi a mitraglia contro la folla di nemici che si precipitava verso il cancello.
Vereshchagin Vasily Vasilievich (1842-1904): soldato del Turkestan in uniforme invernale. 1873
Gli assalti, che continuarono ininterrotti per tutta la giornata, cessarono con il sopraggiungere dell'oscurità e la notte trascorse pacificamente. Per informare il generale Kaufman della disperata situazione degli assediati, fu inviato di notte un cavaliere devoto ai russi, che a questo scopo si travestì da mendicante.
Vereshchagin Vasily Vasilievich (1842-1904): Sono trionfanti. 1872
Il giorno successivo, gli assalti feroci continuarono fino a 3 ore, ma senza alcun successo. I malati e i feriti venivano portati a difendere le porte e le fessure nel muro. Molti, dopo aver bendato le ferite, tornarono volontariamente indietro, molti, avendo ricevuto diverse ferite e coperti di sangue, non volevano lasciare i loro compagni e rimasero nei ranghi. In serata, verso le 18, sono ripresi gli assalti. Il comandante, il maggiore Shtempel, decise, se necessario, di ritirarsi nel palazzo, che fu quindi attivamente portato in posizione difensiva. Se fosse stato impossibile resistere alla pressione del nemico anche in quest'ultima roccaforte, si decise, di comune accordo, di far saltare tutto in aria, per questo motivo tutta la polvere da sparo e le granate furono portate a palazzo la notte del 4 giugno. . Il 4, 5 e 6 giugno, sebbene il nemico lanciasse attacchi privati, la sua energia apparentemente si indebolì. In considerazione di ciò, la nostra guarnigione iniziò a fare sortite e a bruciare i saklya della città.
V.V. Vereshchagin. Presso le mura della fortezza (Lasciateli entrare). 1871
Saggio basato su un dipinto di Vereshchagin
Nazarov? E anche un “vicario”? Esisteva una cosa del genere? Questo nome non significava assolutamente nulla per me. Tra gli eroi delle campagne russe del Turkestan, coloro che hanno studiato bene la storia a scuola hanno sentito i nomi dei generali Ermolov e Skobelev. Non tutti hanno nemmeno sentito parlare di von Kaufman.
Ricordo anche che a scuola, durante una lezione di lingua russa, abbiamo guardato il dipinto di Vasily Vereshchagin intitolato “Lasciateli entrare” e abbiamo scritto un tema su di esso. Questo dipinto da manuale di un eccezionale pittore di battaglie raffigura soldati russi guidati da un ufficiale nel cortile della fortezza di Samarcanda, proprio sotto le porte. Diffidenti e pronti alla battaglia, attendono l'invasione dei ribelli locali che hanno preso d'assalto la fortezza.
Meraviglioso! Da studentessa, descrivendo questa immagine su un quaderno, avrei potuto pensare che il suo personaggio principale fosse il fratello d'armi militare di Vereshchagin, Nikolai Nikolaevich Nazarov, il bisnonno del mio futuro marito?!
Tuttavia, passerà più di un anno prima che scopra che è lui a essere raffigurato nella famosa tela di Vereshchagin!
I discendenti di Osh non ricordavano nemmeno il suo nome o patronimico. "Nazarov", "Nazarov", "Nazarov" - mio marito e le sue sorelle mi chiamavano con il cognome di questo bisnonno. Sapevano anche con certezza che era il “compagno d’armi” di Skobelev. E con lui partì per liberare la Bulgaria dal giogo turco. Tutto!
Penso che se avessi il tempo di frugare nella Biblioteca scientifica di Kharkov intitolata a V.G. Korolenko, avrei trovato lì sia le memorie di Vereshchagin che le cronache delle campagne del Turkestan, pubblicate nella seconda metà del XIX secolo e successivamente, dove, come si è scoperto, questo ufficiale è spesso menzionato e le sue imprese sono descritte in dettaglio.
Ma ho iniziato a cercare sistematicamente informazioni sul misterioso generale che mi ha incuriosito solo quando si è aperta l'opportunità di farlo, relativamente senza preoccuparsi, con l'avvento di Internet. Dopo aver imparato ad usarlo nel 1999, ho utilizzato la stessa tecnica, che nel tempo mi ha aiutato a imparare molto sui miei antenati da parte di madre. Periodicamente digitavo le parole "Nazarov, generale" in un motore di ricerca della rete.
L'ho fatto mentre mio marito era ancora vivo. Ma per molto tempo non ci fu nulla.
L’informazione venne alla luce letteralmente un paio di mesi dopo la morte di Boris. I miei sentimenti non possono essere espressi a parole: gioia, ammirazione, un forte desiderio di saltare da dietro il computer e gridare "L'ho trovato!" e piuttosto abbraccia, racconta...
Ahimè, colui che si sarebbe rallegrato di questa notizia ancor più di me non era più tra i vivi.
Quindi, quello che ho trovato alla fine di novembre 2007 sul portale Internet "Letteratura militare" http://militera.lib.ru/h/lyko_mv/index.html.
Un certo Lyko Martin Vikentievich (sembra che nostro fratello sia un giornalista militare!) da una zona calda dell'epoca scrisse "Un saggio sulle azioni militari del 1868 nella valle di Zarafshan".
Ogni parte di questo saggio è stata preceduta da una serie di brevi titoli descrittivi. Puoi provare un piacere incomparabile dal modo in cui è scritto questo saggio!
Quindi la parte in cui appariva il nome “Nazarov” veniva descritta con quella che oggi si chiamerebbe una sinossi: “Fatica delle truppe. — Svantaggi di non avere tende. - Dolore. — Movimento verso Chilek. - Il caso del 12 maggio; cattura di Urgut. - Negoziazione. - Attacco. — La situazione a metà maggio. — Ispezione della cittadella; per portarlo in uno stato difensivo. — Movimento a Kata-Kurgan. - Kata-Kurgan, la sua resa e l'ingresso delle nostre truppe lì. — La situazione dopo l'occupazione di Kata-Kurgan. — Trasferimento del tenente colonnello Nazarov a Kosh-Kupryuk. — Viaggio del comandante delle truppe a Kata-Kurgan. — Ambasciata dell'emiro. - Negoziazione. — Conclusione di una pace immaginaria. - Ansia. - Attacco del gruppo di Sadiq. — Notizie del raduno dei residenti di Shagrisyab vicino a Kara-Tyube. — Partenza frettolosa del comandante delle truppe per Samarcanda. — Segni del piano dell'emiro. — Ordini del comandante delle truppe. — Segni dello stato d'animo a Samarcanda. — Lamentele degli ebrei. — Il trambusto nel quartiere ebraico. — Partenza del colonnello Abramov per Kara-Tyube. — Il caso del 27 maggio. — Riguarda i giardini di Samarcanda. - 27 e 28 maggio a Samarcanda. — Partenza del comandante delle truppe per incontrare il distaccamento Kara-Tyube. – Uno sguardo al caso Kara-Tyube. - I suoi risultati. — Il significato della cittadella di Samarcanda e lo stato di avanzamento dei lavori difensivi. - Notizie da Kata-Kurgan.
E infine una descrizione dettagliata: “Il caso del 27 maggio a Kata-Kurgan. Sembrava che tutto andasse bene. Tuttavia, non ci si poteva fidare dei residenti. Con l'occupazione di Kata-Kurgan la nostra situazione non è migliorata. La resa volontaria di questa città e la partenza da essa delle truppe dell'emiro erano una questione di calcolo; la simpatia e l’obbedienza degli abitanti è un inganno”.
Divenne chiaro: stiamo parlando di eventi in cui il "nostro generale" Nikolai Nikolaevich Nazarov era ancora solo un tenente colonnello. E partecipa alla conquista del Turkestan.
Chi sei tu: Nikolai Nazarov?
Nel 2011, la casa editrice Veche ha pubblicato il libro di V. Bondarenko "100 grandi imprese della Russia". Un capitolo a parte è dedicato a Friedrich von Stempel e Nikolai Nazarov, nonché agli eventi del 2-7 giugno 1868 a Samarcanda. Da esso possiamo già apprendere i dettagli della biografia del nostro bisnonno, che, tra l'altro, è migrato su Wikipedia.
Nikolai Nikolaevich Nazarov è nato il 4 febbraio 1828. Dopo essersi diplomato al Corpo dei cadetti del conte Arakcheev di Novgorod il 13 gennaio 1848, ricevette il grado di guardiamarina.
E poi iniziò subito una vita piena di avventure militari. La biografia dell'ufficiale di quest'uomo è sorprendente.
Nel 1848 l’Europa divenne teatro di numerose rivolte e rivoluzioni. La situazione più acuta si sviluppò in Ungheria, il cui esercito avrebbe potuto facilmente distruggere l'impero austriaco, facendo precipitare l'intero continente nella guerra e nella rovina.
L'azione militare delle forze di spedizione russe fu intrapresa in nome degli obblighi alleati secondo le risoluzioni del Congresso di Vienna nel 1814-15. Per pacificare l'Ungheria, nell'estate del 1849 l'esercito russo fu introdotto nel suo territorio. A settembre i rivoluzionari furono sconfitti.
Nikolai Nikolaevich Nazarov prese parte alla campagna ungherese - dalla Polonia, attraverso la Galizia e i Carpazi, fino all'Ungheria - fino a Budapest, dove le pendici meridionali dei Carpazi e la valle del fiume Tibisco fungevano da teatro principale delle operazioni militari per l'esercito russo .
È un peccato che le informazioni biografiche non dicano sotto il comando di chi ha combattuto il nostro antenato: nella direzione principale - sotto il comando del principe Paskevich, o nella direzione secondaria - della Transilvania sotto il comando del generale Ridiger. Tuttavia, dato che Nazarov è un ufficiale di fanteria, si deve presumere che abbia combattuto come parte di uno dei quattro corpi di fanteria coinvolti nella spedizione.
La campagna durò solo due mesi. Il potere degli Asburgo austriaci fu salvato. Secondo la Grande Enciclopedia Russa, durante la campagna d'Ungheria, le truppe russe persero oltre 700 persone uccise, circa 2,5 mila ferite e fino a 11 mila persone morirono di... colera, dovuto alla cattiva alimentazione, all'acqua "cattiva" e dormire al suolo umido nei bivacchi.
Lo stesso giovane ufficiale Mikhail Likhutin descrisse bene nei suoi "Appunti sulla campagna in Ungheria del 1849" come poteva sentirsi un diplomato del corpo dei cadetti, il guardiamarina Nazarov, quando si trovò a millecinquecento chilometri dalla sua terra natale durante la prima spedizione militare della sua vita Mosca, 1875), che era presso il quartier generale del 4° Corpo di fanteria sotto il comando del generale di fanteria M.I. Cheodaeva:
“Chi doveva pesare e valutare la massa di lacrime e di sangue versato in tali scontri dalle parti in guerra!?... Il destino cammina con pesanti piedi di pietra e schiaccia indifferentemente le sue vittime, sia per caso che per qualche scopo lontano, e, noi siamo militari , strumento di questo destino, involontariamente permeato della sua indifferenza, andiamo avanti con lei, trascinati dal cieco impulso delle battaglie e delle distruzioni, e ascoltiamo con calma i gemiti e le esultanze che si sentono da ogni parte" http://bookree.org /reader?file=1473009&pg=171.
Nella stessa enciclopedia troviamo una breve osservazione sulla campagna ungherese: "i successi relativamente facili ottenuti nella lotta contro un nemico debole, la mancanza di conclusioni critiche dall'esperienza della campagna influenzarono la guerra di Crimea del 1853-56"
Il nostro eroe parte dal centro dell'Europa per la penisola di Crimea con il grado di tenente! Nella sanguinosa guerra di Crimea, Nazarov si distinse per la prima volta, fu ferito e insignito dell'Ordine di Sant'Anna, III grado con l'arco. Perché esattamente ha ricevuto questo premio: non ho ancora trovato i dettagli. Dalle fonti a mia disposizione so solo che combatté nel teatro delle operazioni militari del Danubio.
Dopo aver dichiarato guerra alla Russia, la Turchia si mosse contro l'esercito del Danubio sotto il comando del generale Mikhail Gorchakov, che contava 82mila persone, quasi il doppio. Un esercito di 150mila persone al comando di Omer Pasha. Ed ecco alcune delle più grandi e brutali battaglie a cui avrebbe potuto partecipare.
Dopo essersi ripreso dalla ferita, Nazarov ricevette un trasferimento nel Caucaso, dove salì rapidamente di grado: divenne capitano di stato maggiore (1858), capitano (1861) e maggiore (1863). A giudicare dalle date del servizio nel Caucaso, era lì dal momento dell'assalto a Gunib e della cattura dell'Imam Shamil fino alla conquista della Circassia, che pose ufficialmente fine alla guerra del Caucaso.
Samarcanda. Fortezza...
Ma il vero talento combattivo di Nazarov si è rivelato in Asia centrale. A capo del 5 ° battaglione della linea Orenburg, si dimostrò brillantemente durante l'assalto a Khodzhent e alla fortezza di Ura-Tyube.
Nelle sue memorie, l'ex ministro della Guerra A.N. Kuropatkin (“70 anni della mia vita”, http://drevlit.ru/docs/central_asia/XIX/1860-1880/Kuropatkin_A_N/text1.php), un giovane sottotenente arrivato in autunno dopo essersi diplomato alla Scuola di Pavlovsk del 1866 per servire in Turkestan, sottolinea: "Il peso principale delle campagne dell'Asia centrale ricadde sulle spalle della fanteria." Decise il destino della battaglia e, dopo la vittoria, le fu affidato il lavoro principale sulla creazione di un nuova roccaforte russa. La fanteria costruì fortificazioni, caserme e magazzini temporanei, costruì strade e scortò trasporti. La conquista dell'Asia centrale fu principalmente opera della fanteria russa. Ha sopportato anche le principali perdite in termini di morti e feriti...
La nostra cavalleria, composta da cosacchi, era piccola in numero... Ecco perché, quando incontravano forze superiori, i nostri cosacchi si ritiravano o, smontando, affrontavano il nemico con il fuoco dei fucili e aspettavano le entrate... "
Lo scopo delle operazioni militari era quello di occupare insediamenti strategicamente importanti, la maggior parte dei quali erano pesantemente fortificati. "Dopo essersi avvicinati al fossato della fortezza con un lavoro d'assedio accelerato, iniziarono l'assalto, molto spesso prima dell'alba", continua Kuropatkin. "Le compagnie incaricate dell'assalto si radunarono segretamente contro il punto prescelto... con le loro scale e ad un segnale ... uscirono dalle trincee, tirarono fuori le scale e insieme a loro corsero al muro della fortezza... Era necessario correre al fossato, abbassare l'estremità spessa della scala nel fossato, far oscillare la scala e gettare l'estremità sottile contro il muro. Poi bisognava scendere nel fossato e, salendo queste scale, cercare di impossessarsi delle mura dell'area nemica. Allo stesso tempo, alcuni dei tiratori rimanevano sparsi sulla contro scarpata per fuoco sul nemico... C'erano più scale contemporaneamente e i nostri eroi, sfidandosi per un posto, salirono sulle scale nel momento in cui il nemico prendeva le sue misure contro di loro, lanciando sugli assalitori pietre, tronchi, pezzi dal muro, versarono acqua bollente, catrame, colpirono con il fuoco dei fucili, e in cima al muro si incontrarono con batik, lance, dama. L'immagine di una simile battaglia trasportò completamente lo spettatore nel Medioevo,"
N.N. Nazarov, in punizione per la distinzione resa durante l'assalto alla fortezza di Bukhara di Ura-Tyube, il 2 ottobre 1866, dove, sotto il micidiale fuoco nemico, catturò diverse barbette ( struttura protettiva, - E.Z.) con le pistole”, è stato insignito dell'Ordine di San Giorgio, IV grado. Il 14 marzo 1867 l'ufficiale fu promosso al grado di tenente colonnello.
Come evidenziato dalla “Storia del 4° battaglione della linea del Turkestan con una mappa per il periodo dal 1771 al 1882 come materiale per la descrizione del movimento russo verso l’Asia centrale”, compilata dal tenente V.N. Zaitsev http://www.runivers.ru/upload/iblock/4fa/zaycev.pdf, 2 maggio, la città più antica e famosa dell'Asia centrale, il centro dell'Islam - Samarcanda, orgogliosa della sua gloria storica, è caduta piedi di Sua Maestà senza sparare un colpo. "Al mattino, i deputati della città sono venuti al campo con un'espressione di devozione. Il generale Kaufman non ha potuto elogiare abbastanza il comportamento coraggioso e onesto delle truppe. Ognuno ha compiuto il proprio dovere e ha dato l'esempio, caratteristico solo delle truppe russe, di affascinante coraggio in battaglia, generosità e comportamento onesto con i civili”.
Per rafforzare la posizione nella valle di Zarafshan, il comandante inviò distaccamenti in diversi luoghi per catturare alcuni punti fortificati. Alla fine, il 30 maggio, lo stesso generale Kaufman si mosse contro le truppe dell’emiro, lasciando un piccolo distaccamento a Samarcanda. La guarnigione era sotto il comando del maggiore Shtempel e rappresentava una forza di 658 baionette, compresi i malati e i deboli.
V.V. Vereshchagin. Strada principale di Samarcanda. 1870.
Come descritto nell’“Enciclopedia delle scienze militari e navali”, a cura del generale di fanteria Leer (San Pietroburgo, 1897, vol. VIII), “la partenza delle forze principali dalla città avrebbe dovuto “servire a una rivolta generale di Musulmani nei possedimenti russi Il Kokand Khan partecipò ad una cospirazione; le forze significative da lui schierate ai confini, dopo aver ricevuto la notizia della presa di Samarcanda, dovevano trasferirsi a Tashkent, unirsi alla sua popolazione ribelle e massacrare i russi nella città. La situazione era molto seria."
Con la partenza del generale Kaufman, gli abitanti di Samarcanda, vedendo l'esiguo numero della guarnigione rimasta, si rianimarono. Già la mattina del 1 giugno, al bazar c'era una folla rumorosa e le pietre volavano dai tetti verso la guarnigione russa, e davanti alle mura della città si radunavano folle di ribelli, il cui numero, come si è scoperto in seguito, si estendeva a 65mila persone.
Il comandante, il maggiore Shtempel, "previde il tradimento da parte della popolazione della città, e quindi il tentativo di attirare la guarnigione sul campo, interromperne la via di ritorno e in quel momento attaccare la cittadella non ebbe successo".
Molte famiglie ebree e mercanti russi (Khludov, Trubchaninov, Ivanov e altri) si ritirarono nella cittadella. I mercanti, così come il famoso artista Vasily Vereshchagin, che viaggiò in tutta l'Asia centrale, presero parte attiva alla difesa della cittadella.
È interessante notare che Nazarov non faceva parte della guarnigione di Samarcanda di sua spontanea volontà. Dopo aver occupato la città, litigò con il colonnello A.V. Pistolkors. Vasily Vereshchagin descrisse questa storia nelle sue memorie “Samarcanda”: “Pistolkors, un coraggioso ufficiale caucasico, fu inviato con un distaccamento per sconfiggere le masse dell'esercito uzbeko di Shakhrisyabz e Kitab, che avanzavano dal lato sud-orientale. e per il diritto di tutti i vincitori, trascorse anche la notte sul campo di battaglia, ma quando tornò indietro, il nemico lo attaccò di nuovo e, come si dice, si avvicinò a Samarcanda sulle sue spalle. Il generale Kaufman e noi lo seguimmo per incontrare i distaccamento di ritorno, ma già alla periferia della città ci siamo imbattuti in colpi di arma da fuoco, e nei giardini circostanti ne è nata una scaramuccia così vivace che abbiamo dovuto mandare immediatamente all'attacco alcuni dei cosacchi che erano con noi per scongiurare il pericolo comandante stesso delle truppe; tornammo con un certo imbarazzo. Molti ufficiali del distaccamento espressero il loro disappunto per questa vittoria, che sembrava una ritirata, e ho sentito che (il tenente) colonnello Nazarov, un ufficiale coraggioso e un grande festaiolo, che chiamò ad alta voce una fuga l'ultimo movimento verso Samarcanda e, inoltre, disobbedì a Pistolkors, fu messo agli arresti da Kaufman con il divieto di partecipare a future operazioni militari."
Tuttavia, questi due ufficiali, Alexander Vasilyevich Pistolkors e Nikolai Nikolaevich Nazarov, erano come altre due persone. È così che lo storico militare e orientalista contemporaneo Mikhail Terentyev descrive Pistolkors (Terentyev M.A. Storia della conquista dell'Asia centrale. Vol. 1-3. - San Pietroburgo, 1903): “Il primo che iniziò a cavalcare in battaglia su un cavallo bianco e in tutto ciò che è bianco, era famoso sia nel Caucaso che nel Turkestan il colonnello dell'esercito cosacco di Kuban Alexander Vasilyevich Pistolkors, che fu per diversi anni capo della cavalleria delle truppe del Turkestan. alto cappello bianco che ne aumentava l'altezza, in un lungo mantello circasso bianco e un cavallo bianco, aveva un solo segno nero: una lunga barba tinta. Un uomo di notevole compostezza e coraggio, trafitto con pugnali in combattimenti corpo a corpo con circassi (con ferite da proiettile e dama, aveva solo 11 “caratteristiche speciali”), lui però non voleva una morte prematura e, rendendosi conto che il punto più invulnerabile di un bersaglio è sempre il suo centro, decise di farsi un bersaglio, che, data la sua statura eroica, aumentata di un cappello a mezzo arshin, gli riuscì completamente.
Il mirino del fucile sul bianco è chiaramente visibile... un eroe bianco con un convoglio, tra cui sfoggia il suo distintivo colorato: un'esca lusinghiera. I tiratori nemici ci stanno provando. Ma i loro proiettili volano oltre. Tuttavia, lo stesso Pistolkors ha notato che "era scontento degli aiutanti e degli inservienti" - queste sono le strisce laterali del bersaglio, al centro del quale si trovava... Pertanto, ha consigliato loro di rimanere dietro di lui o di allontanarsi durante il scontro a fuoco.
...Il 2 giugno, i Bukhara, scuotendo l'aria con grida di guerra, al suono di zurna e tamburi, si precipitarono in innumerevoli folle sulle mura della cittadella, aggrappandosi a ganci di ferro che venivano messi direttamente sulle loro mani e sui loro piedi.
Lo spessore delle mura della cittadella raggiungeva in alcuni punti i 12 metri e gli aggressori evidentemente non riuscivano a sfondarla. Il punto debole della difesa era la porta: Bukhara - nel muro meridionale e Samarcanda - nell'est. I residenti di Shakhrisyabz hanno tentato tre volte di sfondare il cancello e di scavalcare il muro, ma ogni volta sono stati respinti da colpi di fucile ben mirati.
V.V. Vereshchagin descrisse i primi minuti della battaglia come segue:
“C'è tanto rumore, ma ancora niente, il rumore aumenta, si sentono già le urla delle singole voci: ovviamente si dirigono verso il varco non lontano da noi; Siamo andati lì, ci siamo nascosti contro il muro e abbiamo aspettato.
"Andiamo al muro e incontriamoli lì", sussurro a Nazarov, stanco di aspettare.
“Shh”, mi risponde, “lasciali entrare”.
Ecco qui! È questo episodio che viene catturato nel famoso dipinto di Vereshchagin “Lasciateli entrare”.
Vedi la continuazione qui: La mia storia del Turkestan-3. L'errore e l'impresa del tenente colonnello Nazarov