Alexander è nato l'8 (21) giugno 1910 nel villaggio di Zagorye, che si trova nella provincia di Smolensk. Il padre del futuro poeta, Trifon Gordeevich, lavorava come fabbro e sua madre, Maria Mitrofanovna, proveniva da una famiglia di contadini che viveva alla periferia del paese e ne custodiva i confini.
Alexander Trifonovich Tvardovsky
Il futuro poeta studiò in una scuola rurale. Iniziò a scrivere poesie abbastanza presto e all'età di 14 anni Alexander inviò piccoli appunti ai giornali di Smolensk e alcuni di essi furono pubblicati.
M. Isakovsky della redazione del quotidiano “Rabochy Put” ha aiutato il giovane poeta e ha avuto una grande influenza su di lui.
Smolensk-Mosca
Dopo essersi diplomato, Alexander si trasferisce a Smolensk per trovare lavoro o continuare gli studi. Tuttavia, per lui non ha funzionato nulla.
Tvardovsky iniziò a vivere con guadagni letterari inconsistenti, che ricevette per aver superato le soglie della redazione. Un giorno la rivista “October” pubblica le poesie del poeta e lui si reca a Mosca, ma anche qui il giovane non ci riesce, quindi torna a Smolensk. Rimase qui per 6 anni e nel 1936 fu ammesso al MIFLI.
Nel 1936 fu pubblicata la sua poesia "Il paese delle formiche", dopo di che il poeta stesso credette che con essa iniziasse il suo percorso di scrittore. Dopo la pubblicazione del libro, Alexander si trasferì a Mosca e si laureò alla MIFLI nel 1939. Nello stesso anno fu pubblicata la sua prima raccolta di poesie di Tvardovsky, "Rural Chronicle".
Anni di guerra e creatività
Alexander Trifonovich Tvardovsky fu arruolato nell'Armata Rossa nel 1939. Il suo lavoro e la sua biografia stanno attualmente cambiando notevolmente, poiché si trova al centro delle ostilità nella Bielorussia occidentale. Quando iniziò la guerra con la Finlandia, aveva già il grado di ufficiale e lavorava anche come corrispondente speciale per un giornale militare.
Durante la guerra scrisse la poesia "Vasily Terkin", e successivamente creò una sequenza di poesie "Front Chronicle". Nel 1946, Tvardovsky completò quindi “House by the Road”, che menziona i tragici mesi iniziali della Grande Guerra Patriottica.
Poesia di Vasily Terkin
Nel 1950-60 fu scritto il libro “Oltre la distanza, la distanza” e nel 1947 pubblicò una poesia sulla guerra passata, a cui diede il titolo “Patria e terra straniera.
Per aver tentato di pubblicare il libro "Terkin in the Next World" e aver pubblicato articoli giornalistici di V. Pomerantsev, F. Abramov, M. Lifshits, M. Shcheglova in "New World", Alexander Tvardovsky è stato rimosso dalla carica di redattore- capo della rivista nell'autunno del 1954 con decreto del Comitato Centrale del PCUS "Nuovo Mondo".
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Morte ed eredità
Alexander Trifonovich Tvardovsky morì il 18 dicembre 1971 di cancro ai polmoni. Il famoso poeta fu sepolto a Mosca nel cimitero di Novodevichy.
Alexander Tvardovsky ha lasciato una grande eredità letteraria; alcune strade di Voronezh, Mosca, Smolensk, Novosibirsk hanno preso il suo nome.
Tvardovsky Alexander Trifonovich - (1910-1971), poeta sovietico russo. Nato l'8 (21) giugno 1910 nel villaggio di Zagorye, nella provincia di Smolensk. Il padre di Tvardovsky, un fabbro contadino, fu espropriato ed esiliato. Il tragico destino di suo padre è descritto da Tvardovsky nella poesia By Right of Memory (1967-1969, pubblicata nel 1987).
Tvardovsky ha scritto poesie fin dall'infanzia. Nel 1931 fu pubblicata la sua prima poesia, La via del socialismo. Mentre studiava all'Istituto pedagogico di Smolensk, e poi all'Istituto di filosofia, letteratura e storia di Mosca (MIFLI), che si laureò nel 1939, Tvardovsky scrisse anche articoli. Divenne famoso per la sua poesia Country of Ant (1936, Premio di Stato, 1941), che racconta la storia della ricerca del contadino Nikita Morgunk per un paese di felicità universale.
Quando sei nell'oscurità prima della scadenza,
Il poeta non è ancora in vista
Compie la sua impresa da solo,
Colui che custodisce il suo segreto lo mantiene
Prepara il suo dono per le persone,
Concepito in silenzio per molto tempo, -
Potrebbe essere malato e vecchio,
Stanco, felice lo stesso.
Tvardovsky Alexander Trifonovich
Dopo l'uscita di Ant Country, una dopo l'altra furono pubblicate raccolte di poesie di Tvardovsky: Poems (1937), The Road (1938), Rural Chronicle (1939), Zagorye (1941). Nel 1939-1940, Tvardovsky prestò servizio nell'esercito come giornalista militare, partecipò alla campagna contro la Polonia e alla campagna finlandese. Durante la Grande Guerra Patriottica fu corrispondente in prima linea per vari giornali. Il poeta chiamò i suoi testi degli anni della guerra "cronache di prima linea", definendone con questo nome il contenuto e le caratteristiche stilistiche.
Nel 1941, Tvardovsky iniziò a lavorare alla poesia Vasily Terkin, alla quale diede il sottotitolo Libro su un combattente. I primi capitoli furono pubblicati nel settembre 1942 sul quotidiano Krasnoarmeyskaya Pravda; nello stesso anno, una prima versione della poesia fu pubblicata come libro separato. La versione finale fu completata nel 1945. Nell'articolo Come è stato scritto "Vasily Terkin", Tvardovsky scrisse che l'immagine del personaggio principale fu inventata nel 1939 per una rubrica umoristica permanente sul giornale del distretto militare di Leningrado "In guardia al Patria."
L'immagine trovata accidentalmente, ha scritto Tvardovsky, "mi ha affascinato completamente". L’idea umoristica originale prese la forma di un racconto epico; la poesia divenne per l’autore “i miei testi, il mio giornalismo, una canzone e una lezione, un aneddoto e un detto, una conversazione cuore a cuore e un’osservazione per l’occasione”. .”
Nella poesia "Solo un ragazzo in persona", Vasily Terkin divenne l'eroe principale della guerra popolare. Come tutti gli eroi dell'epopea mondiale, gli è stata concessa l'immortalità (non è un caso che nella poesia di Terkin del 1954 nell'aldilà si ritrova nell'aldilà, che ricorda la realtà sovietica nelle sue carogne) e allo stesso tempo - ottimismo vivente , rendendolo la personificazione dello spirito nazionale.
La poesia ebbe un enorme successo tra i lettori. Vasily Terkin divenne un personaggio folcloristico, sul quale Tvardovsky osservò: "Da dove viene è dove va". Il libro ricevette sia il riconoscimento ufficiale (Premio di Stato, 1946) che elogi da parte dei contemporanei. I. Bunin ha scritto al riguardo: “Questo è davvero un libro raro. Che libertà, che meravigliosa abilità, che accuratezza, precisione in ogni cosa e che straordinario linguaggio popolare - non un intoppo, non una sola parola falsa, già pronta, cioè letteraria!
Determinando la direzione principale del suo lavoro, Tvardovsky scrisse: “Personalmente, probabilmente non sarò mai in grado di allontanarmi dal mondo aspro e maestoso, infinitamente diverso e così poco rivelato nella letteratura degli eventi, delle esperienze e delle impressioni del periodo della guerra nel mio intera vita." L'incarnazione poetica di questo pensiero divenne la sua famosa lirica Sono stato ucciso vicino a Rzhev... e lo so, non è colpa mia... La poesia sul tragico destino del soldato Sivtsov e della sua famiglia, House by the Road (1946 ), che Tvardovsky chiamava " cronaca lirica".
Chi nasconde gelosamente il passato
È improbabile che sia in armonia con il futuro...
A. T. Tvardovsky, “Per diritto di memoria”
Alexander Trifonovich Tvardovsky è nato il 21 giugno 1910 nella fattoria Zagorye, situata vicino al villaggio di Seltso (ora regione di Smolensk). La zona circostante, secondo le parole dello stesso poeta, “si trovava lontano dalle strade ed era piuttosto selvaggia”. Il padre di Tvardovsky, Trifon Gordeevich, era un uomo complesso con un carattere forte e volitivo. Figlio di un soldato senza terra in pensione, ha lavorato come fabbro fin dalla giovane età e aveva uno stile e un taglio dei prodotti distintivi. Il suo sogno principale era uscire dalla classe contadina e garantire un'esistenza confortevole alla sua famiglia. Aveva molta energia per questo: oltre al suo lavoro principale, Trifon Gordeevich affittò fucine e stipulò contratti per fornire fieno all'esercito. Poco prima della nascita di Alexander, nel 1909, il suo sogno divenne realtà: divenne un "proprietario terriero", acquistando un antiestetico terreno di tredici ettari. Lo stesso Tvardovsky ha ricordato in questa occasione: “Fin dalla tenera età, ha instillato in noi, bambini piccoli, il rispetto per questa terra podzolica, aspra, scortese e avara, ma la nostra, la nostra, come scherzosamente chiamava, 'proprietà'... "
Alexander nacque il secondo figlio della famiglia, il figlio maggiore Kostya nacque nel 1908. Successivamente, Trifon Gordeevich e Maria Mitrofanovna, la figlia del nobile impoverito Mitrofan Pleskachevsky, ebbero altri tre figli e due figlie. Nel 1912, i genitori di Tvardovsky Sr., Gordey Vasilyevich e sua moglie Zinaida Ilyinichna, si trasferirono nella fattoria. Nonostante le loro origini semplici, sia Trifon Gordeevich che suo padre Gordey Vasilyevich erano persone alfabetizzate. Inoltre, il padre del futuro poeta conosceva bene la letteratura russa e, secondo le memorie di Alexander Tvardovsky, le serate nella fattoria erano spesso dedicate alla lettura di libri di Alexei Tolstoy, Pushkin, Nekrasov, Gogol, Lermontov... Trifon Gordeevich lo sapeva molte poesie a memoria. Fu lui che nel 1920 regalò a Sasha il suo primo libro, un volume di Nekrasov, che scambiò al mercato con patate. Tvardovsky conservò questo prezioso libro per tutta la vita.
Trifon Gordeevich desiderava con passione dare ai suoi figli un'istruzione dignitosa e nel 1918 iscrisse i suoi figli maggiori Alexander e Konstantin al ginnasio di Smolensk, che fu presto trasformato nella prima scuola sovietica. Tuttavia, i fratelli studiarono lì solo per un anno: durante la guerra civile, l'edificio scolastico fu requisito per le esigenze dell'esercito. Fino al 1924, Alexander Tvardovsky scambiò una scuola rurale con un'altra e, dopo aver terminato la prima media, tornò alla fattoria - tornò, tra l'altro, come membro di Komsomol. A quel punto, scriveva poesie già da quattro anni - e più andava avanti, sempre più "prendevano" l'adolescente. Tvardovsky Sr. non credeva nel futuro letterario di suo figlio, rideva del suo hobby e lo spaventava con la povertà e la fame. Tuttavia, è noto che amava vantarsi dei discorsi stampati di Alexander dopo che suo figlio prese il posto di corrispondente del villaggio per i giornali di Smolensk. Ciò accadde nel 1925, contemporaneamente alla pubblicazione della prima poesia di Tvardovsky "Izba". Nel 1926, al congresso provinciale dei corrispondenti del villaggio, il giovane poeta fece amicizia con Mikhail Isakovsky, che inizialmente divenne la sua “guida” nel mondo della letteratura. E nel 1927, Alexander Trifonovich andò a Mosca, per così dire, "per la ricognizione". La capitale lo sbalordì, scrisse nel suo diario: "Ho camminato lungo i marciapiedi dove camminano Utkin e Zharov (poeti popolari dell'epoca), grandi scienziati e leader..."
D'ora in poi, il suo nativo Zagorje sembrò al giovane un noioso ristagno. Soffriva di essere tagliato fuori dalla "grande vita", desiderando appassionatamente comunicare con giovani scrittori come lui. E all'inizio del 1928, Alexander Trifonovich decise di compiere un atto disperato: si trasferì a vivere a Smolensk. I primi mesi furono molto, molto difficili per il diciottenne Tvardovsky nella grande città. Nella sua autobiografia, il poeta osserva: "Viveva nei letti, negli angoli, vagava per le redazioni". Venendo da un villaggio, per molto tempo non ha potuto sentirsi residente in città. Ecco un'altra tarda confessione del poeta: “A Mosca, a Smolensk, c'era la dolorosa sensazione di non essere a casa, di non sapere qualcosa e che da un momento all'altro potevi rivelarti divertente, perderti in un mondo ostile e indifferente…”. Nonostante ciò, Tvardovsky si unì attivamente alla vita letteraria della città: divenne membro della filiale di Smolensk della RAPP (Associazione russa degli scrittori proletari), viaggiò da solo e come parte di brigate nelle fattorie collettive e scrisse molto. Il suo amico più caro a quei tempi era il critico e poi geologo Adrian Makedonov, che aveva un anno più di Tvardovsky.
Nel 1931, il poeta aveva la sua famiglia: sposò Maria Gorelova, una studentessa dell'Istituto pedagogico di Smolensk. Nello stesso anno nacque la loro figlia Valya. E l'anno successivo, lo stesso Alexander Trifonovich entrò nell'istituto pedagogico. Ha studiato lì per poco più di due anni. La famiglia aveva bisogno di essere nutrita e da studente era difficile farlo. Tuttavia, la sua posizione nella città di Smolensk si rafforzò: nel 1934 Tvardovsky era presente come delegato con voce consultiva al primo Congresso degli scrittori sovietici di tutta l'Unione.
Dopo la sua partenza dal nido familiare, il poeta visitò Zagorye molto raramente, circa una volta all'anno. E dopo il marzo del 1931 non aveva più nessuno da visitare nella fattoria. Nel 1930 Trifon Gordeevich era soggetto a un'imposta elevata. Per salvare la situazione, Tvardovsky Sr. si unì all'artel agricolo, ma presto, incapace di controllarsi, prese il suo cavallo dall'artel. Fuggendo dalla prigione, Tvardovsky Sr. fuggì nel Donbass. Nella primavera del 1931, la sua famiglia, rimasta nella fattoria, fu “espropriata” e mandata negli Urali settentrionali. Dopo un po ', il capofamiglia venne da loro e nel 1933 condusse tutti lungo i sentieri forestali fino all'odierna regione di Kirov, al villaggio del russo Turek. Qui si stabilì sotto il nome di Demyan Tarasov, anche il resto della famiglia portava questo cognome. Questo "detective" terminò nel 1936, dopo che Alexander Trifonovich pubblicò la poesia "Il paese delle formiche", che servì come suo "passaggio" alla ribalta degli scrittori sovietici e al mondo della grande letteratura.
Tvardovsky iniziò a lavorare su questo lavoro nel 1934, rimanendo colpito da una delle esibizioni di Alexander Fadeev. Nell'autunno del 1935 la poesia fu completata. A dicembre è stato discusso alla Casa degli scrittori della capitale e Tvardovsky si è rivelato trionfante. L'unico neo è stata la recensione negativa di Maxim Gorky, ma Alexander Trifonovich non si è perso d'animo, scrivendo nel suo diario: “Nonno! Hai solo affilato la mia penna. Dimostrerò che hai commesso un errore." Nel 1936, "Il paese delle formiche" fu pubblicato sulla rivista letteraria "Krasnaya Nov". Era apertamente ammirata da Mikhail Svetlov, Korney Chukovsky, Boris Pasternak e altri scrittori e poeti riconosciuti. Tuttavia, il più importante conoscitore del poema era al Cremlino. Era Josif Stalin.
Dopo il clamoroso successo del "Paese delle formiche", Tvardovsky arrivò nel villaggio di Russky Turek e portò i suoi parenti a Smolensk. Li mise nella sua stanza. Inoltre, non aveva più bisogno di lei: il poeta decise di trasferirsi a Mosca. Subito dopo essersi trasferito, entrò nel terzo anno del famoso IFLI (Istituto di storia, letteratura e filosofia di Mosca), attraverso il quale passarono molti scrittori famosi alla fine degli anni Trenta. Il livello di insegnamento nell'istituto scolastico era, per gli standard di quel tempo, insolitamente alto: i più grandi scienziati, l'intero fiore delle discipline umanistiche di quegli anni, lavoravano all'IFLI. Anche gli studenti erano uguali agli insegnanti: vale la pena menzionare almeno i poeti che in seguito divennero famosi: Semyon Gudzenko, Yuri Levitansky, Sergei Narovchatov, David Samoilov. Sfortunatamente, molti diplomati dell'istituto morirono sui fronti della Grande Guerra Patriottica. Tvardovsky, che è venuto all'IFLI, non si è perso nel contesto generale e brillante. Al contrario, secondo gli appunti di Narovchatov, “nell’orizzonte ifliano si distinse per la sua grande figura, carattere e personalità”. Lo scrittore Konstantin Simonov, a quel tempo studente laureato all'IFLI, conferma queste parole, ricordando che "L'IFLI era orgoglioso di Tvardovsky". Ciò era dovuto al fatto che mentre il poeta studiava “umilmente”, i critici in ogni modo lodavano il suo “Paese delle formiche”. Nessun altro ha osato chiamare Tvardovsky un "eco kulak", cosa che era accaduta spesso prima. Alexander Trifonovich si laureò all'IFLI con lode nel 1939.
In tutta onestà, vale la pena notare che durante questi anni prosperi, le disgrazie non hanno scavalcato lo scrittore. Nell'autunno del 1938 seppellì il figlio di un anno e mezzo che morì di difterite. E nel 1937, il suo migliore amico Adrian Makedonov fu arrestato e condannato a otto anni di lavori forzati. All'inizio del 1939 fu emanato un decreto sulla premiazione di un certo numero di scrittori sovietici, tra cui Tvardovsky. A febbraio gli è stato conferito l'Ordine di Lenin. A proposito, tra i premiati, Alexander Trifonovich era forse il più giovane. E già nel settembre dello stesso anno il poeta fu arruolato nell'esercito. Fu inviato in Occidente, dove, lavorando nella redazione del quotidiano “Chasovaya Rodina”, prese parte all'annessione della Bielorussia occidentale e dell'Ucraina occidentale all'URSS. Tvardovsky incontrò la vera guerra alla fine del 1939, quando fu inviato sul fronte sovietico-finlandese. La morte dei soldati lo ha inorridito. Dopo la prima battaglia, che Alexander Trifonovich osservò dal posto di comando del reggimento, il poeta scrisse: "Sono tornato in un grave stato di smarrimento e depressione... È stato molto difficile affrontarlo internamente da solo...". Nel 1943, quando già tuonava la Grande Guerra Patriottica, nell'opera “Due linee” Tvardovsky ricordò un ragazzo combattente morto sull'istmo della Carelia: “Come se fossi morto, solo, / Come se fossi sdraiato lì. / Congelato, piccolo, ucciso / In quella guerra infame, / Dimenticato, piccolo, mento. A proposito, fu durante la guerra sovietico-finlandese che un personaggio chiamato Vasya Terkin apparve per la prima volta in una serie di feuilleton, la cui introduzione fu inventata da Tvardovsky. Lo stesso Tvardovsky in seguito disse: “Terkin è stato concepito e inventato non solo da me, ma da molte persone, sia scrittori che miei corrispondenti. Hanno partecipato attivamente alla sua creazione”.
Nel marzo 1940 finì la guerra con i finlandesi. Lo scrittore Alexander Bek, che a quel tempo comunicava spesso con Alexander Trifonovich, disse che il poeta era una persona "alienata da tutti per una sorta di serietà, come se fosse a un livello diverso". Nell'aprile dello stesso anno, "per valore e coraggio", Tvardovsky ricevette l'Ordine della Stella Rossa. Nella primavera del 1941 seguì un altro importante riconoscimento: per la poesia "Il paese delle formiche" Alexander Trifonovich ricevette il Premio Stalin.
Fin dai primi giorni della Grande Guerra Patriottica, Tvardovsky era al fronte. Alla fine di giugno 1941 arrivò a Kiev per lavorare nella redazione del quotidiano “Armata Rossa”. E alla fine di settembre, il poeta, secondo le sue stesse parole, "uscì a malapena dall'accerchiamento". Ulteriori pietre miliari del percorso amaro: Mirgorod, poi Kharkov, Valuiki e Voronezh. Allo stesso tempo, ci fu un'aggiunta alla sua famiglia: Maria Illarionovna diede alla luce una figlia, Olya, e presto l'intera famiglia dello scrittore fu evacuata nella città di Chistopol. Tvardovsky scriveva spesso alla moglie, informandola sulla routine quotidiana della redazione: “Lavoro parecchio. Slogan, poesie, umorismo, saggi... Se escludi i giorni in cui viaggio, c'è materiale per tutti i giorni." Tuttavia, nel tempo, il turnover editoriale cominciò a preoccupare il poeta, attratto dal “grande stile” e dalla letteratura seria. Già nella primavera del 1942 Tvardovsky prese la decisione: "Non scriverò più cattive poesie... La guerra va avanti sul serio e la poesia deve essere presa sul serio..."
All'inizio dell'estate del 1942, Alexander Trifonovich ricevette un nuovo incarico al quotidiano "Krasnoarmeyskaya Pravda" sul fronte occidentale. La redazione si trovava a un centinaio di chilometri da Mosca, nell'attuale Obninsk. Da qui iniziò il suo viaggio verso occidente. Ed è qui che Tvardovsky ha avuto una grande idea: tornare alla poesia "Vasily Terkin", concepita alla fine della guerra sovietico-finlandese. Naturalmente, ora l'argomento era la guerra patriottica. Anche l'immagine del personaggio principale ha subito cambiamenti significativi: un personaggio chiaramente folcloristico che ha portato il nemico alla baionetta, "come covoni su un forcone", si è trasformato in un ragazzo normale. Anche la designazione del genere “poesia” era molto convenzionale. Il poeta stesso ha detto che la sua storia su un soldato russo non si adatta a nessuna definizione di genere, e quindi ha deciso di chiamarla semplicemente "Un libro su un soldato". Allo stesso tempo, si nota che in termini strutturali “Terkin” si rifà alle opere di Pushkin, idolatrato da Tvardovsky, vale a dire “Eugene Onegin”, rappresentando un insieme di episodi privati che, come un mosaico, formano un panorama epico di la grande guerra. La poesia è scritta al ritmo di una canzoncina, e in questo significato sembra crescere naturalmente dallo spessore del linguaggio popolare, trasformandosi da “opera d'arte” composta da un autore specifico in “autorivelazione della vita” .” Questo è esattamente il modo in cui quest'opera fu percepita dalla massa dei soldati, dove i primissimi capitoli pubblicati di "Vasily Terkin" (nell'agosto 1942) ottennero un'enorme popolarità. Dopo la sua pubblicazione e lettura alla radio, Tvardovsky ha ricevuto innumerevoli lettere da soldati di prima linea che si sono riconosciuti nell'eroe. Inoltre, i messaggi contenevano richieste, addirittura richieste, che la poesia fosse continuata. Alexander Trifonovich ha soddisfatto queste richieste. Ancora una volta Tvardovsky considerò il suo lavoro completato nel 1943, ma ancora una volta numerose richieste per la continuazione del "Libro sul combattente" lo costrinsero a cambiare idea. Di conseguenza, l'opera consisteva in trenta capitoli e l'eroe in essa contenuto raggiunse la Germania. Compose l'ultima riga di "Vasily Terkin" nella notte vittoriosa del 10 maggio 1945. Tuttavia, anche dopo la guerra, il flusso di lettere non si esaurì per molto tempo.
Interessante è la storia del ritratto di Vasily Terkin, riprodotto in milioni di copie della poesia e realizzato dall'artista Orest Vereisky, che lavorò durante gli anni della guerra insieme a Tvardovsky sul quotidiano “Krasnoarmeyskaya Pravda”. Non tutti sanno che questo ritratto è stato realizzato dal vero e, quindi, Vasily Terkin aveva un vero prototipo. Ecco cosa ha detto lo stesso Vereisky al riguardo: “Volevo aprire il libro con la poesia con un frontespizio con un ritratto di Terkin. E questa è stata la parte più difficile. Com'è Terkin? La maggior parte dei soldati di cui ho abbozzato i ritratti dal vero mi sembravano in qualche modo simili a Vasily: alcuni con gli occhi socchiusi, altri con un sorriso, altri con una faccia punteggiata di lentiggini. Tuttavia, nessuno di loro era Terkin... Ogni volta, ovviamente, condividevo i risultati della ricerca con Tvardovsky. E ogni volta sentivo la risposta: “No, non lui”. Io stesso ho capito, non lui. E poi un giorno venne nella nostra redazione un giovane poeta, che veniva da un giornale dell'esercito... Si chiamava Vasily Glotov, e piacque subito a tutti. Aveva un carattere allegro, un sorriso gentile... Un paio di giorni dopo, una sensazione di gioia mi ha improvvisamente trafitto: ho riconosciuto Vasily Terkin a Glotov. Con la mia scoperta, sono corso da Alexander Trifonovich. All'inizio alzò le sopracciglia sorpreso... L'idea di "provare" l'immagine di Vasily Terkin sembrò divertente a Glotov. Quando l'ho disegnato, ha sorriso e ha strizzato gli occhi maliziosamente, il che lo ha reso ancora più simile all'eroe della poesia, come lo immaginavo. Dopo averlo disegnato di fronte e di profilo con la testa abbassata, ho mostrato l'opera ad Alexander Trifonovich. Tvardovsky ha detto: "Sì". Questo è tutto, da quel momento in poi non ha mai più tentato di ritrarre Vasily Terkin come qualcun altro."
Prima della notte vittoriosa, Alexander Trifonovich dovette sopportare tutte le difficoltà delle strade militari. Viveva letteralmente su ruote, prendendosi brevi anni sabbatici per lavorare a Mosca e anche per visitare la sua famiglia nella città di Chistopol. Nell'estate del 1943, Tvardovsky, insieme ad altri soldati, liberò la regione di Smolensk. Per due anni non ricevette notizie dai suoi parenti ed era terribilmente preoccupato per loro. Tuttavia, grazie a Dio, non è successo niente di male: alla fine di settembre il poeta li ha incontrati vicino a Smolensk. Ha poi visitato il suo villaggio natale di Zagorye, che era stato letteralmente ridotto in cenere. Poi c'erano Bielorussia e Lituania, Estonia e Prussia orientale. Tvardovsky ha incontrato la sua vittoria a Tapiau. Orest Vereisky ha ricordato questa sera: “Fuochi d'artificio di diversi tipi tuonavano. Tutti sparavano. Anche Alexander Trifonovich ha sparato. Ha sparato con una rivoltella nel cielo, illuminato dalle linee colorate, stando sul portico di una casa prussiana - il nostro ultimo rifugio militare...”
Dopo la fine della guerra, i bonus piovvero su Tvardovsky. Nel 1946 gli fu assegnato il Premio Stalin per la poesia “Vasily Terkin”. Nel 1947 - un altro per l'opera “House by the Road”, sulla quale Alexander Trifonovich lavorò contemporaneamente a “Terkin” dal 1942. Tuttavia, questa poesia, secondo la descrizione dell'autore, “è dedicata alla vita di una donna russa sopravvissuta l'occupazione, la schiavitù tedesca e la liberazione da parte dei soldati dell'Armata Rossa ”, fu messo in ombra dal clamoroso successo di “Il libro sul combattente”, sebbene in termini di sorprendente autenticità e merito artistico non fosse affatto inferiore a “Terkin”. In realtà, queste due poesie si completavano perfettamente a vicenda: una mostrava la guerra e la seconda il suo "lato sbagliato".
Tvardovsky visse una vita molto attiva nella seconda metà degli anni Quaranta. Ha svolto molti compiti nell'Unione degli scrittori: ne era il segretario, dirigeva la sezione di poesia ed era membro di varie commissioni. Durante questi anni, il poeta visitò la Jugoslavia, la Bulgaria, la Polonia, l'Albania, la Germania dell'Est, la Norvegia, viaggiò in Bielorussia e Ucraina, visitò per la prima volta l'Estremo Oriente e visitò la sua regione natale di Smolensk. Questi viaggi non potevano essere definiti "turismo": lavorava ovunque, parlava, parlava con scrittori e pubblicava. Quest'ultimo è sorprendente: è difficile immaginare quando Tvardovsky abbia avuto il tempo di scrivere. Nel 1947, l'anziano scrittore Nikolai Teleshov portò i saluti al poeta, come diceva lo stesso Tvardovsky, "dall'altro mondo". Questa era una recensione di Vasily Terkin di Bunin. Ivan Alekseevich, che ha parlato in modo molto critico della letteratura sovietica, ha accettato di guardare la poesia, consegnatagli da Leonid Zurov quasi con la forza. Dopodiché, Bunin non riuscì a calmarsi per diversi giorni, e presto scrisse a un amico della sua giovinezza, Teleshov: “Ho letto il libro di Tvardovsky - se lo conosci e lo incontri, per favore dimmi di tanto in tanto che io (come sai, un lettore esigente ed esigente) ammirava il suo talento. Questo è davvero un libro raro: che libertà, che precisione, che meravigliosa abilità, precisione in ogni cosa e un linguaggio insolitamente militaresco e popolare - non una sola parola falsa, volgare e letteraria!...”
Tuttavia, non tutto andò liscio nella vita di Tvardovsky; ci furono sia delusioni che tragedie. Nell'agosto del 1949 morì Trifon Gordeevich: il poeta era molto preoccupato per la morte di suo padre. Alexander Trifonovich non si sottrasse alle elaborazioni per le quali la seconda metà degli anni Quaranta si rivelò generosa. Tra la fine del 1947 e l'inizio del 1948, il suo libro "Motherland and Foreign Land" fu sottoposto a critiche devastanti. L’autore è stato accusato di “ristrettezza e meschinità di vedute sulla realtà”, di “ottusità nazionale russa” e di mancanza di “visione statale”. La pubblicazione dell'opera fu vietata, ma Tvardovsky non si perse d'animo. A quel punto, aveva un'attività nuova e significativa che lo catturò completamente.
Nel febbraio 1950 avvennero dei cambiamenti tra i vertici dei maggiori organi letterari. In particolare, il redattore capo della rivista New World, Konstantin Simonov, si è trasferito alla Literaturnaya Gazeta e a Tvardovsky è stato offerto di ricoprire il posto vacante. Alexander Trifonovich era d'accordo perché sognava da tempo un simile lavoro “pubblico”, espresso non nel numero di discorsi e incontri tenuti, ma nel vero “prodotto”. In effetti, era la realizzazione del suo sogno. Durante quattro anni di montaggio, Tvardovsky, che ha lavorato in condizioni veramente nervose, è riuscito a realizzare molto. È riuscito a organizzare una rivista con una "espressione insolita" e a creare un team affiatato di persone che la pensano allo stesso modo. I suoi vice erano i suoi compagni di lunga data Anatoly Tarasenkov e Sergei Smirnov, che "scoprirono" per il lettore generale la difesa della fortezza di Brest. La rivista di Alexander Trifonovich non divenne subito famosa per le sue pubblicazioni, il caporedattore osservò più da vicino la situazione, acquisì esperienza e cercò persone con atteggiamenti simili. Lo stesso Tvardovsky scrisse: nel gennaio 1954 elaborò un piano per la poesia "Terkin in the Next World" e tre mesi dopo lo finì. Tuttavia, le linee del destino si rivelarono stravaganti: nell'agosto 1954, Alexander Trifonovich fu rimosso dalla carica di redattore capo con uno scandalo.
Uno dei motivi del suo licenziamento fu proprio l'opera preparata per la pubblicazione "Terkin in the Next World", che in una nota del Comitato Centrale fu definita "una diffamazione della realtà sovietica". In un certo senso, i funzionari avevano ragione; vedevano correttamente nella descrizione dell '"altro mondo" una rappresentazione satirica dei metodi di lavoro degli organi di partito. Krusciov, che sostituì Stalin come leader del partito, descrisse la poesia come “politicamente dannosa e ideologicamente viziosa”. Questa è diventata una condanna a morte. Il Nuovo Mondo fu bombardato da articoli che criticavano le opere apparse sulle pagine della rivista. Una lettera interna del Comitato Centrale del PCUS riassume il risultato: “La redazione della rivista “Nuovo Mondo” ha trincerato scrittori politicamente compromessi... che hanno avuto un’influenza dannosa su Tvardovsky”. Alexander Trifonovich si è comportato coraggiosamente in questa situazione. Non avendo mai mostrato dubbi sulla verità del marxismo-leninismo fino agli ultimi giorni della sua vita, ha ammesso i propri errori e, assumendosi tutta la colpa, ha affermato di aver "supervisionato" personalmente gli articoli criticati , e in alcuni casi li hanno addirittura pubblicati contrariamente all'opinione della redazione. Pertanto, Tvardovsky non si arrese al suo popolo.
Negli anni successivi, Alexander Trifonovich viaggiò molto in giro per il paese e scrisse una nuova poesia "Oltre la distanza, la distanza". Nel luglio 1957, il capo del dipartimento culturale del Comitato centrale del PCUS, Dmitry Polikarpov, organizzò un incontro per Alexander Trifonovich con Krusciov. Lo scrittore, secondo le sue stesse parole, "ha sofferto... la stessa cosa che era solito dire della letteratura, dei suoi problemi e bisogni, della sua burocratizzazione". Nikita Sergeevich desiderava incontrarsi di nuovo, cosa che accadde pochi giorni dopo. La conversazione in due parti è durata complessivamente quattro ore. Il risultato fu che nella primavera del 1958 a Tvardovsky fu nuovamente offerto di dirigere il Nuovo Mondo. Dopo averci pensato, ha accettato.
Tuttavia, il poeta accettò di prendere il posto del redattore capo della rivista a determinate condizioni. Nel suo quaderno di esercizi era scritto: “Primo: una nuova redazione; secondo - sei mesi, o meglio ancora un anno - non eseguire esecuzioni in luoghi chiusi...” Con quest'ultimo Tvardovsky intendeva, prima di tutto, i curatori del Comitato Centrale e la censura. Se la prima condizione veniva soddisfatta con qualche difficoltà, la seconda no. La pressione della censura è iniziata non appena la nuova redazione di Novy Mir ha preparato i primi numeri. Tutte le pubblicazioni di alto profilo della rivista sono state realizzate con difficoltà, spesso con sequestri di censura, con rimproveri di “miopia politica” e con discussioni nel dipartimento di cultura. Nonostante le difficoltà, Alexander Trifonovich raccolse diligentemente le forze letterarie. Durante gli anni della sua direzione, il termine "autore Novomirsky" cominciò a essere percepito come una sorta di segno di qualità, come una sorta di titolo onorifico. Ciò non riguardava solo la prosa che rese famosa la rivista di Tvardovsky: anche saggi, articoli letterari e critici e studi economici suscitarono una notevole risonanza pubblica. Tra gli scrittori diventati famosi grazie al “Nuovo Mondo”, vale la pena notare Yuri Bondarev, Konstantin Vorobyov, Vasil Bykov, Fyodor Abramov, Fazil Iskander, Boris Mozhaev, Vladimir Voinovich, Chingiz Aitmatov e Sergei Zalygin. Inoltre, sulle pagine della rivista, il vecchio poeta ha parlato di incontri con famosi artisti e scrittori occidentali, ha riscoperto nomi dimenticati (Cvetaeva, Balmont, Voloshin, Mandelstam) e ha reso popolare l'arte d'avanguardia.
Separatamente, è necessario parlare di Tvardovsky e Solzhenitsyn. È noto che Alexander Trifonovich rispettava molto Alexander Isaevich, sia come scrittore che come persona. L'atteggiamento di Solzhenitsyn nei confronti del poeta era più complicato. Fin dal primo incontro alla fine del 1961, si trovarono in una posizione disuguale: Tvardovsky, che sognava un'equa costruzione sociale della società sui principi comunisti, vide il suo alleato in Solzhenitsyn, non sospettando che lo scrittore “scoprì” da lui aveva intrapreso da tempo una “crociata” “contro il comunismo. Mentre collaborava con la rivista New World, Solzhenitsyn usò "tatticamente" il caporedattore, di cui non era nemmeno a conoscenza.
Interessante è anche la storia della relazione tra Alexander Tvardovsky e Nikita Krusciov. L'onnipotente Primo Segretario trattò sempre il poeta con grande simpatia. Grazie a ciò, i saggi “problematici” venivano spesso salvati. Quando Tvardovsky si rese conto che da solo non sarebbe riuscito a sfondare il muro dell'unanimità della censura del partito, si rivolse direttamente a Krusciov. E lui, dopo aver ascoltato gli argomenti di Tvardovsky, ha quasi sempre aiutato. Inoltre, ha “esaltato” il poeta in ogni modo possibile: al XXII Congresso del PCUS, che ha adottato un programma per la rapida costruzione del comunismo nel paese, Tvardovsky è stato eletto membro candidato del Comitato Centrale del partito. Tuttavia, non si dovrebbe presumere che Alexander Trifonovich sotto Krusciov sia diventato una persona "intoccabile" - al contrario, il redattore capo è stato spesso sottoposto a critiche devastanti, ma in situazioni senza speranza ha avuto l'opportunità di fare appello ai vertici, sopra le teste di coloro che “hanno tenuto e non hanno lasciato andare”. Ciò accadde, ad esempio, nell'estate del 1963, quando la direzione dell'Unione degli scrittori e ospiti stranieri riuniti per una sessione della Comunità europea degli scrittori, tenutasi a Leningrado, volarono su invito del leader sovietico, che era in vacanza, nella sua dacia di Pitsunda. Tvardovsky portò con sé "Terkin in the Next World", precedentemente vietato. Nikita Sergeevich gli ha chiesto di leggere la poesia e ha reagito in modo molto vivace, "ridendo forte o accigliandosi". Quattro giorni dopo, Izvestia pubblicò questo saggio, rimasto nascosto per un intero decennio.
Va notato che Tvardovsky è sempre stato considerato un "viaggiatore": tale privilegio era concesso a pochi in URSS. Inoltre, era un viaggiatore così attivo che a volte rifiutava di viaggiare all'estero. Una storia interessante accadde nel 1960, quando Alexander Trifonovich non voleva andare negli Stati Uniti, citando il fatto che aveva bisogno di finire il lavoro sulla poesia "Oltre la distanza - Distanza". Il ministro della Cultura dell'URSS Ekaterina Furtseva lo ha capito e gli ha permesso di restare a casa con le parole: "Il tuo lavoro, ovviamente, dovrebbe venire prima".
Nell'autunno del 1964, Nikita Sergeevich fu mandata in pensione. Da quel momento in poi, la pressione “organizzativa” e ideologica sul diario di Tvardovsky iniziò ad aumentare costantemente. I numeri di Novy Mir iniziarono a essere ritardati dalla censura e furono pubblicati tardi in un volume ridotto. "Le cose vanno male, la rivista sembra essere sotto assedio", ha scritto Tvardovsky. All'inizio dell'autunno del 1965 visitò la città di Novosibirsk: la gente accorreva alle sue esibizioni e le alte autorità si allontanavano dal poeta come se fosse afflitto. Quando Alexander Trifonovich tornò nella capitale, il Comitato Centrale del Partito aveva già una nota in cui erano dettagliate le conversazioni "antisovietiche" di Tvardovsky. Nel febbraio 1966 ebbe luogo la prima di uno spettacolo "torturato" basato sulla poesia "Terkin in the Next World", messo in scena al Satire Theatre da Valentin Pluchek. Vasily Tyorkin è stato interpretato dal famoso attore sovietico Anatoly Papanov. Ad Alexander Trifonovich piaceva il lavoro di Pluchek. Gli spettacoli continuavano ad essere esauriti, ma già a giugno – dopo la ventunesima rappresentazione – la rappresentazione fu vietata. E al XXIII Congresso del partito, tenutosi nella primavera del 1966, Tvardovsky (un candidato membro del Comitato Centrale) non fu nemmeno eletto delegato. Alla fine dell'estate del 1969 iniziò una nuova campagna di sviluppo riguardo alla rivista New World. Di conseguenza, nel febbraio 1970, la segreteria dell'Unione degli scrittori decise di licenziare la metà dei membri della redazione. Alexander Trifonovich ha cercato di fare appello a Breznev, ma non ha voluto incontrarlo. E poi il redattore capo si è dimesso volontariamente.
Il poeta ha detto addio alla vita molto tempo fa: questo può essere visto chiaramente dalle sue poesie. Già nel 1967 scriveva versi sorprendenti: “In fondo alla mia vita, in fondo / voglio sedermi al sole, / sulla calda schiuma... / posso ascoltare i miei pensieri senza interferenze, / io' Traccerò una linea con il bastone di un vecchio: / No, è tutto, no, niente, solo per l'occasione / Sono venuto qui e ho spuntato la casella. Nel settembre del 1970, pochi mesi dopo la sconfitta del Nuovo Mondo, Alexander Trifonovich fu colpito da un ictus. È stato ricoverato in ospedale, ma in ospedale gli è stato diagnosticato un cancro ai polmoni in stadio avanzato. Tvardovsky ha vissuto l'ultimo anno della sua vita semi-paralizzato nel villaggio turistico di Krasnaya Pakhra (regione di Mosca). Il 18 dicembre 1971 il poeta morì e fu sepolto nel cimitero di Novodevichy.
Il ricordo di Alexander Tvardovsky vive ancora oggi. Anche se raramente, i suoi libri vengono ripubblicati. A Mosca c'è una scuola a lui intitolata e un centro culturale, e a Smolensk la biblioteca regionale porta il nome del poeta. Il monumento a Tvardovsky e Vasily Terkin si trova dal maggio 1995 nel centro di Smolensk; inoltre, il monumento al famoso scrittore è stato inaugurato nel giugno 2013 nella capitale della Russia, sullo Strastnoy Boulevard, non lontano dalla casa in cui si trova la redazione di Novy Mir si trovava alla fine degli anni sessanta. A Zagorye, la patria del poeta, la tenuta Tvardovsky è stata restaurata letteralmente all'improvviso. I fratelli del poeta, Konstantin e Ivan, hanno fornito un enorme aiuto nella ricostruzione della fattoria di famiglia. Ivan Trifonovich Tvardovsky, un esperto ebanista, ha realizzato la maggior parte dei mobili con le proprie mani. Ora c'è un museo in questo posto.
Basato sui materiali del libro “Alexander Tvardovsky” di A. M. Turkov e della pubblicazione settimanale “La nostra storia. 100 grandi nomi."
Le prime poesie di Alexander Trifonovich Tvardovsky furono pubblicate sui giornali di Smolensk nel 1925-1926, ma la fama gli arrivò più tardi, a metà degli anni '30, quando fu scritta e pubblicata "Country Ant" (1934-1936), una poesia sul destino di un contadino - agricoltore individuale, sul suo percorso difficile e difficile verso la fattoria collettiva. Il talento originale del poeta si manifestava chiaramente in esso.
Nelle sue opere degli anni '30 e '60. ha incarnato i complessi eventi decisivi dell'epoca, i cambiamenti e i cambiamenti nella vita del paese e della gente, la profondità del disastro storico nazionale e l'impresa in una delle guerre più brutali che l'umanità abbia vissuto, occupando giustamente uno dei i luoghi più importanti della letteratura del XX secolo.
Alexander Trifonovich Tvardovsky è nato il 21 giugno 1910 nella "fattoria della terra desolata di Stolpovo", appartenente al villaggio di Zagorye, nella provincia di Smolensk, in una grande famiglia di fabbri contadini. Si noti che più tardi, negli anni '30, la famiglia Tvardovsky subì un tragico destino: durante la collettivizzazione furono espropriati ed esiliati nel Nord.
Fin dalla tenera età, il futuro poeta ha assorbito l'amore e il rispetto per la terra, per il duro lavoro su di essa e per il fabbro, il cui maestro era suo padre Trifon Gordeevich, un uomo dal carattere molto originale, duro e tenace e allo stesso tempo allo stesso tempo colto, colto, che conosceva a memoria molte poesie. La madre del poeta, Maria Mitrofanovna, aveva un'anima sensibile e impressionabile.
Come ricordò in seguito il poeta nell'Autobiografia, le lunghe serate invernali nella loro famiglia erano spesso dedicate alla lettura ad alta voce dei libri di Pushkin e Gogol, Lermontov e Nekrasov, A.K. Tolstoj e Nikitin... Fu allora che nell'anima del ragazzo sorse un desiderio latente e irresistibile di poesia, che si basava sulla vita rurale stessa, vicino alla natura, nonché sui tratti ereditati dai suoi genitori.
Nel 1928, dopo un conflitto e poi una rottura con suo padre, Tvardovsky ruppe con Zagorye e si trasferì a Smolensk, dove per molto tempo non riuscì a trovare un lavoro e sopravvisse con una miseria di guadagni letterari. Successivamente, nel 1932, entrò nell'Istituto pedagogico di Smolensk e, durante gli studi, viaggiò come corrispondente nelle fattorie collettive, scrisse articoli e appunti sui cambiamenti nella vita rurale per i giornali locali. In questo periodo, oltre al racconto in prosa "Il diario del presidente di una fattoria collettiva", scrisse le poesie "La via del socialismo" (1931) e "Introduzione" (1933), in cui predominano i versi colloquiali e prosaici, che lo stesso poeta in seguito chiamò “cavalcare con le redini abbassate”. Non sono diventati un successo poetico, ma hanno avuto un ruolo nella formazione e nella rapida autodeterminazione del suo talento.
Nel 1936, Tvardovsky venne a Mosca, entrò nella facoltà di filologia dell'Istituto di storia, filosofia, letteratura di Mosca (MIFLI) e nel 1939 si laureò con lode. Nello stesso anno fu arruolato nell'esercito e nell'inverno 1939/40 partecipò alla guerra con la Finlandia come corrispondente di un giornale militare.
Dal primo agli ultimi giorni della Grande Guerra Patriottica, Tvardovsky fu un partecipante attivo, un corrispondente speciale per la stampa di prima linea. Insieme all'esercito attivo, dopo aver iniziato la guerra sul fronte sudoccidentale, percorse le sue strade da Mosca a Konigsberg.
Dopo la guerra, oltre alla sua principale opera letteraria, la poesia stessa, fu per diversi anni caporedattore della rivista New World, difendendo costantemente in questo incarico i principi dell'arte realistica veramente artistica. Dirigendo questa rivista, ha contribuito all'ingresso nella letteratura di numerosi scrittori di talento - scrittori e poeti di prosa: F. Abramov e G. Baklanov, A. Solzhenitsyn e Yu. Trifonov, A. Zhigulin e A. Prasolov, ecc.
La formazione e lo sviluppo di Tvardovsky come poeta risale alla metà degli anni '20. Mentre lavorava come corrispondente rurale per i giornali di Smolensk, dove dal 1924 venivano pubblicati i suoi appunti sulla vita del villaggio, vi pubblicò anche le sue poesie giovanili, senza pretese e ancora imperfette. Nell'Autobiografia del poeta leggiamo: “La mia prima poesia pubblicata “New Hut” apparve sul giornale “Smolenskaya Village” nell'estate del 1925. È iniziato così:
Odora di resina di pino fresca
Le pareti giallastre brillano.
Vivremo bene in primavera
Qui in un modo nuovo, sovietico...”
Con l'apparizione de "Il paese delle formiche" (1934-1936), che testimoniava l'ingresso del suo autore in un periodo di maturità poetica, il nome di Tvardovsky divenne ampiamente noto e il poeta stesso si affermò sempre più con sicurezza. . Allo stesso tempo, ha scritto cicli di poesie "Cronaca rurale" e "Informazioni sul nonno Danila", poesie "Madri", "Ivushka" e una serie di altre opere degne di nota. È intorno al “Paese della Formica” che dalla fine degli anni ’20 si raggruppa il contraddittorio mondo artistico emergente di Tvardovsky. e prima dell'inizio della guerra.
Oggi percepiamo diversamente l'opera del poeta di quel tempo. Una delle osservazioni dei ricercatori sulle opere del poeta dei primi anni '30 dovrebbe essere riconosciuta come giusta. (con qualche riserva si potrebbe estendere a tutto questo decennio): “Le acute contraddizioni del periodo di collettivizzazione nelle poesie, infatti, non vengono toccate; i problemi del villaggio di quegli anni sono solo nominati, e vengono risolti in modo superficialmente ottimista”. Tuttavia, sembra che ciò difficilmente possa essere attribuito incondizionatamente al “Paese delle formiche”, con il suo peculiare design e costruzione convenzionale e il sapore folcloristico, così come alle migliori poesie del decennio prebellico.
Durante la guerra, Tvardovsky fece tutto ciò che era necessario per il fronte, parlò spesso nell'esercito e nella stampa di prima linea: "scrisse saggi, poesie, feuilletons, slogan, volantini, canzoni, articoli, note...", ma il suo principale Il lavoro durante gli anni della guerra fu la creazione del poema lirico-epico “Vasily Terkin” (1941-1945).
Questo, come lo chiamava lo stesso poeta, "Un libro su un soldato", ricrea un'immagine affidabile della realtà in prima linea, rivela i pensieri, i sentimenti e le esperienze di una persona in guerra. Allo stesso tempo, Tvardovsky scrisse un ciclo di poesie "Cronaca di prima linea" (1941-1945) e lavorò al libro di saggi "Motherland and Foreign Land" (1942-1946).
Allo stesso tempo, scrisse capolavori lirici come "Due linee" (1943), "Guerra - non esiste parola più crudele..." (1944), "In un campo scavato da ruscelli..." (1945), che furono pubblicati per la prima volta dopo la guerra, nel libro di gennaio della rivista “Znamya” del 1946.
Già nel primo anno di guerra fu iniziata la poesia lirica “House by the Road” (1942-1946) e subito dopo la sua fine. “Il suo tema”, come ha osservato il poeta, “è la guerra, ma da un lato diverso rispetto a Terkin, dal lato della casa, della famiglia, della moglie e dei figli di un soldato sopravvissuto alla guerra. L'epigrafe di questo libro potrebbe essere un verso tratto da esso:
Forza gente, mai
Non dimentichiamoci di questo."
Negli anni '50 Tvardovsky ha creato la poesia "Beyond the Distance, the Distance" (1950-1960) - una sorta di epopea lirica sulla modernità e la storia, su un punto di svolta nella vita di milioni di persone. Questo è un lungo monologo lirico di un contemporaneo, una narrazione poetica sui difficili destini della patria e delle persone, sul loro complesso percorso storico, sui processi interni e sui cambiamenti nel mondo spirituale dell'uomo nel 20 ° secolo.
Parallelamente a "Beyond the Distance, the Distance", il poeta sta lavorando alla poesia-fiaba satirica "Terkin in the Other World" (1954-1963), che descrive "l'inerzia, la burocrazia, il formalismo" della nostra vita. Secondo l'autore, “la poesia “Terkin in the Other World” non è una continuazione di “Vasily Terkin”, ma si riferisce solo all'immagine dell'eroe di “Il libro sul combattente” per risolvere problemi speciali di carattere satirico e genere giornalistico”.
Negli ultimi anni della sua vita, Tvardovsky scrisse il ciclo di poesie liriche "By the Right of Memory" (1966-1969) - un'opera tragica. Si tratta di una riflessione sociale e lirico-filosofica sui percorsi dolorosi della storia, sul destino dell'individuo, sul destino drammatico della propria famiglia, del padre, della madre, dei fratelli. Essendo profondamente personale e confessionale, “By the Right of Memory” esprime allo stesso tempo il punto di vista della gente sui tragici fenomeni del passato.
Insieme alle principali opere lirico-epiche degli anni '40 e '60. Tvardovsky scrive poesie che riecheggiano in modo toccante il "ricordo crudele" della guerra ("Sono stato ucciso vicino a Rzhev", "Il giorno in cui finì la guerra", "Al figlio di un guerriero morto", ecc.), così come un numero di poesie liriche che componevano il libro “Dalle liriche di questi anni” (1967). Sono pensieri concentrati, sinceri e originali sulla natura, l'uomo, la patria, la storia, il tempo, la vita e la morte, la parola poetica.
Scritto alla fine degli anni '50. e nel suo poema programmatico “Tutta l'essenza è in un'unica alleanza...” (1958), il poeta riflette per sé sulla cosa principale nel lavorare sulla parola. Si tratta di un inizio puramente personale nella creatività e di una dedizione completa nella ricerca di un'incarnazione artistica unica e individuale della verità della vita:
Il punto è tutto in un unico patto:
Quello che dirò prima che il tempo si sciolga,
Lo so meglio di chiunque altro al mondo...
Vivi e morti, lo so solo io.
Di' quella parola a chiunque altro
Non potrei mai farlo
Affidare. Anche Lev Tolstoj -
È vietato. Non dirà: lascia che sia il suo dio.
E sono solo mortale. Sono responsabile di me stesso,
Durante la mia vita mi preoccupo di una cosa:
Di quello che so meglio di chiunque altro al mondo,
Voglio dire. E come voglio.
Nelle ultime poesie di Tvardovsky, nelle sue esperienze sincere, personali e profondamente psicologiche degli anni '60. Innanzitutto si rivelano i percorsi complessi e drammatici della storia popolare, risuona il duro ricordo della Grande Guerra Patriottica, i difficili destini dei villaggi prebellici e postbellici risuonano di dolore, evocano un'eco sincera degli eventi nella gente vita, e trovare una soluzione triste, saggia e illuminata ai “temi eterni” dei testi.
La natura nativa non lascia mai indifferente il poeta: egli nota con attenzione, “come dopo le tempeste di neve di marzo, / Fresche, trasparenti e leggere, / In aprile, le foreste di betulle diventano improvvisamente rosa / Come palme”, sente “chiacchiere indistinte o frastuono / In le cime di pini secolari” (“Quel rumore assonnato mi fu dolce...”, 1964), l'allodola che preannunciava la primavera gli ricorda il lontano tempo dell'infanzia.
Spesso il poeta costruisce i suoi pensieri filosofici sulla vita delle persone e sul cambiamento delle generazioni, sui loro legami e rapporti di sangue in modo tale che crescano come conseguenza naturale della rappresentazione dei fenomeni naturali (“Alberi piantati dal nonno... ", 1965; "Prato al mattino da sotto una macchina da scrivere ...", 1966; "Birch", 1966). In queste poesie, il destino e l'anima dell'uomo si collegano direttamente con la vita storica della patria e della natura, la memoria della patria: riflettono e rifrangono a modo loro i problemi e i conflitti dell'epoca.
Il tema e l'immagine della madre occupano un posto speciale nell'opera del poeta. Quindi, già alla fine degli anni '30. nella poesia "Mothers" (1937, pubblicata per la prima volta nel 1958), sotto forma di versi sciolti, non del tutto usuali per Tvardovsky, non solo il ricordo dell'infanzia e un profondo sentimento filiale, ma anche un accresciuto orecchio poetico e vigilanza, e soprattutto , un talento lirico sempre più rivelatore e crescente del poeta. Queste poesie sono chiaramente psicologiche, come se riflesse in esse - nelle immagini della natura, nei segni della vita rurale e della vita quotidiana da essa inseparabili - appare un'immagine materna così vicina al cuore del poeta:
E il primo rumore delle foglie è ancora incompleto,
E una scia verde sulla rugiada granulosa,
E il battito solitario del rullo sul fiume,
E il triste odore del fieno giovane,
E l'eco della canzone di una donna defunta,
E solo il cielo, il cielo azzurro -
Mi ricordano te ogni volta.
E il sentimento del dolore filiale suona completamente diverso, profondamente tragico nel ciclo “In memoria della madre” (1965), colorato non solo dall'acuta esperienza di irreparabile perdita personale, ma anche dal dolore della sofferenza nazionale durante gli anni di repressione.
Nella terra dove furono portati via in massa,
Dovunque ci sia un villaggio nelle vicinanze, per non parlare di una città,
Nel nord, chiuso dalla taiga,
C'era solo freddo e fame.
Ma mia madre certamente se lo ricordava
Parliamo un po' di tutto quello che è passato,
Come non voleva morire lì, -
Il cimitero era molto sgradevole.
Tvardovsky, come sempre nei suoi testi, è estremamente specifico e preciso, fin nei dettagli. Ma qui, inoltre, l'immagine stessa è profondamente psicologizzata, e letteralmente tutto è dato in sensazioni e ricordi, si potrebbe dire, attraverso gli occhi della madre:
Così e così, la terra scavata non è in fila
Tra ceppi e intoppi secolari,
E almeno da qualche parte lontano dalle abitazioni,
E poi ci sono le tombe proprio dietro le baracche.
E lei lo vedeva nei suoi sogni
Non tanto una casa e un cortile con tutti a destra,
E quella collinetta è nella parte nativa
Con croci sotto betulle ricciute.
Tale bellezza e grazia
In lontananza c'è un'autostrada, il polline della strada fuma.
“Mi sveglierò, mi sveglierò”, disse la madre, “
E dietro il muro c'è un cimitero della taiga...
Nell'ultima delle poesie di questo ciclo: "Da dove vieni, / Madre, hai conservato questa canzone per la vecchiaia?.." - appare un motivo e un'immagine di "attraversamento" così caratteristici dell'opera del poeta, che in "Il paese delle formiche" era rappresentato come un movimento verso la riva." nuova vita", in "Vasily Terkin" - come la tragica realtà di sanguinose battaglie con il nemico; nelle poesie "In memoria di una madre", assorbe il dolore e la tristezza per il destino di sua madre, l'amara rassegnazione all'inevitabile finitezza della vita umana:
Ciò che è stato vissuto viene vissuto,
E da chi qual è la richiesta?
Sì, è già vicino
E l'ultimo trasferimento.
Trasportatore d'acqua,
Vecchio grigio
Portami dall'altro lato
Lato - casa...
Nelle liriche successive del poeta, il tema della continuità delle generazioni, della memoria e del dovere verso coloro che morirono nella lotta contro il fascismo risuona con forza e profondità nuove, conquistate a fatica, che entrano con nota penetrante nelle poesie “Di notte tutti i le ferite fanno più male...” (1965), “Non conosco alcuna colpa mia...” (1966), “Giacciono lì, sordomuti...” (1966).
So che non è colpa mia
Il fatto che altri non venissero dalla guerra,
Il fatto che loro - alcuni più vecchi, altri più giovani -
Siamo rimasti lì, e non è la stessa cosa,
Che avrei potuto, ma non sono riuscito a salvarli, -
Non si tratta di questo, ma comunque, ancora, ancora...
Con il loro tragico understatement, queste poesie trasmettono un senso più forte e profondo di colpa personale involontaria e di responsabilità per le vite umane stroncate dalla guerra. E questo dolore persistente di "memoria crudele" e di colpa, come si può vedere, si applica al poeta non solo alle vittime e alle perdite militari. Allo stesso tempo, i pensieri sull'uomo e sul tempo, intrisi di fede nell'onnipotenza della memoria umana, si trasformano in un'affermazione della vita che una persona porta e conserva dentro di sé fino all'ultimo momento.
Nei testi di Tvardovsky degli anni '60. le qualità essenziali del suo stile realistico si rivelarono con particolare completezza e forza: democrazia, capacità interna della parola e dell'immagine poetica, ritmo e intonazione, tutti mezzi poetici con semplicità e semplicità esteriori. Il poeta stesso ha visto gli importanti vantaggi di questo stile, prima di tutto, nel fatto che fornisce "immagini affidabili della vita vivente in tutta la sua imperiosa imponenza". Allo stesso tempo, le sue poesie successive sono caratterizzate da profondità psicologica e ricchezza filosofica.
Tvardovsky possiede una serie di articoli e discorsi approfonditi su poeti e poesie contenenti giudizi maturi e indipendenti sulla letteratura ("La storia di Pushkin", "A proposito di Bunin", "La poesia di Mikhail Isakovsky", "Sulla poesia di Marshak"), recensioni e recensioni su A. Blok, A. Akhmatova, M. Tsvetaeva, O. Mandelstam e altri, incluse nel libro "Articoli e note sulla letteratura", che ha avuto diverse edizioni.
Continuando le tradizioni dei classici russi - Pushkin e Nekrasov, Tyutchev e Bunin, varie tradizioni della poesia popolare, senza ignorare l'esperienza di importanti poeti del 20 ° secolo, Tvardovsky ha dimostrato le possibilità del realismo nella poesia del nostro tempo. La sua influenza sullo sviluppo poetico contemporaneo e successivo è innegabile e fruttuosa.
Valentina Aleksandrovna, il cognome Tvardovsky è polacco?
- Sì, questi sono i resti della piccola nobiltà polacca che si stabilì nella regione del Dnepr. Lo stesso vale dal lato materno: la famiglia nobile impoverita dei Pleskachevskij.
- È noto che il padre del poeta, Trifon Gordeevich, era una persona straordinaria.
- Era impegnato nell'agricoltura. Acquistò 12 acri di terreno paludoso di Smolensk dal proprietario terriero Nakhimov, discendente del famoso ammiraglio, e mise tutto in ordine da solo: sradicò ceppi e cespugli, arò e piantò un giardino modello.
- Sei nato nel 1931...
- SÌ. E Trifon Gordeevich è stato mandato in esilio proprio quest'anno.
- Ma non ha resistito all'adesione alla fattoria collettiva, non era un kulak. La sua famiglia era semplicemente soggetta ad una tassa impossibile da pagare. COSÌ?
- Mio padre credeva che il motivo dell'espropriazione fosse una nuova grande casa, che Trifon Gordeevich acquistò a buon mercato (l'ex proprietario voleva allontanarsi dal villaggio il più rapidamente possibile) dopo che Alexander Trifonovich lasciò la famiglia dei suoi genitori nel 1928. E mio nonno manteneva le distanze dai suoi compaesani: per esempio, andava in giro con orgoglio con un cappello, e questo causava loro grande malcontento.
Nel momento in cui la famiglia fu esiliata, tuo padre viveva già a Smolensk, perché sentiva la sua vocazione alla letteratura e non voleva diventare un contadino?
"Si è sforzato di imparare prima di tutto." Ma se n'è andato anche perché il suo rapporto con suo padre non ha funzionato. Aveva un carattere molto duro e non evitava le aggressioni.
- Tvardovsky si sposò quasi subito, anche se lui stesso non era ancora saldamente in piedi...
- Sì, ecco perché Trifon Gordeevich e tutta la famiglia erano contrari al matrimonio.
- Ma è uscito di casa e non ha dovuto chiederglielo?
- Non ha chiesto, ma, ovviamente, l'ha detto alla sua famiglia. Per molto tempo non hanno riconosciuto mia madre. Ma anche la madre di mia madre, Irina Evdokimovna, guardò da vicino suo genero, senza capire cosa stesse facendo. La mamma sposò papà nel 1930 e gli dedicò tutta la vita: era segretaria, dattilografa, corriere e infermiera. Non c'erano mai servi in casa nostra: mia madre faceva tutto.
Come si sono conosciuti lei e suo padre?
- Ha studiato presso il dipartimento di filologia di un'università pedagogica. Sono andato a tutti gli incontri e i dibattiti letterari. E ovviamente c'era anche lui. Non potevano fare a meno di notarsi.
- Tvardovsky ha detto che Maria aveva occhi e denti bellissimi e l'ha perdonata per il naso camuso.
- Sì, queste sono le parole di papà. Solo non i denti, ma un sorriso che rivelava bellissimi denti. Il naso della mamma, ovviamente, era normale per la provincia di Smolensk. Ma una combinazione insolita: capelli castani e occhi azzurri luminosi. Il loro padre li chiamava piccoli occhi.
- Probabilmente i tuoi genitori hanno iniziato vivendo poveramente?
- Non solo poveri, ma non avevano nemmeno un posto dove vivere! Ecco perché mi hanno dato a mia nonna. E loro stessi affittavano angoli o si nascondevano con gli amici. Ciò continuò fino al 1934, quando papà ottenne una stanza. Tvardovsky ha lavorato come corrispondente dal villaggio per un giornale, ha viaggiato nei villaggi e poi ha trovato lavoro presso la rivista Western Region.
- A Smolensk, il giovane poeta fu perseguitato. Chi esattamente?
- Fratelli scrittori. Perché quando Tvardovsky è apparso lì, ha irritato molte persone con il suo carattere e talento indipendenti. E nel 1930 fu espulso dall'organizzazione degli scrittori di Smolensk.
Maledetto tifo
Tuo nonno e i suoi figli sono fuggiti dall'esilio. Sono stati catturati, restituiti e sono fuggiti di nuovo.
- Quando furono espulsi, Alexander Trifonovich andò immediatamente al comitato regionale di Smolensk e iniziò a dimostrare che non erano kulak. E immagina: lavori per i tuoi genitori e loro ti dicono: “Sono grandi cambiamenti. Scegli tra mamma e papà o la rivoluzione”. Questo è letteralmente scritto nel suo diario. Cosa dovrebbe dire lui, membro del Komsomol, al segretario del comitato regionale: "Non mi interessa la rivoluzione"? E cosa sarebbe successo se fosse andato in esilio con loro? Chi li salverebbe allora? Dopotutto, fu il successo della poesia "Il paese delle formiche" che permise, con l'aiuto di Alexander Fadeev, di salvarli e tornarono a Smolensk nel 1936. Ma soprattutto, a Stalin piaceva la poesia "Il paese delle formiche". Ciò salvò Tvardovsky, perché contro di lui era già stato aperto un caso come figlio di un kulak.
Dopotutto, Alexander Trifonovich ha interrotto la corrispondenza con la sua famiglia e non sapeva che erano in fuga?
- Che tipo di corrispondenza potrebbe esserci con gli esuli? Lo rimproveri per questo? Ricorda solo che se non fosse stato per lui sarebbero rimasti lì.
- Prima di trasferirti a Mosca, vivevi ancora con tua nonna?
- SÌ. Mio padre, arrivato nella capitale, si stabilì inizialmente in un ostello. E mia madre, dopo che Alexander Trifonovich lasciò la sua stanza a Smolensk, tornò nell'appartamento comune con la nonna con due figli, perché suo figlio Sasenka era nato nel 1937. I genitori trascorsero l'estate del 1938 vicino a Smolensk, affittarono una casa nel villaggio e decisero di lasciare il loro bambino di un anno e mezzo con la nonna. Lì mio fratello si ammalò di difterite e morì.
Come sono sopravvissuti i genitori a tutto questo?
“È stata una ferita non rimarginata fino ai loro ultimi giorni”. Poi, nel 1941, nacque Olya. E la madre e i due figli sono andati all'evacuazione. E il secondo giorno di guerra, mio \u200b\u200bpadre fu nominato corrispondente sul fronte sudoccidentale. I redattori si ritirarono insieme all'esercito. Quanti dei suoi compagni sono morti... Krymov, un noto scrittore prima della guerra, e poi Gaidar, al quale mio padre si era avvicinato poco prima della guerra.
Colpo mortale
Eri già adulto quando si tenne il 20° Congresso del Partito e fu smascherato il culto della personalità di Stalin, poi la sconfitta del "Nuovo Mondo", quando Tvardovsky fu licenziato dal suo incarico di redattore per aver continuato "Terkin nell'aldilà". Come appariva tutto ai tuoi occhi?
- Ci furono due sconfitte del “Nuovo Mondo”. Nel 1954 mio padre fu rimosso dall'incarico di redattore capo, ritornò nel '58 e nel '71 si dimise. Non appena gli furono offerti due membri della redazione, a lui completamente estranei per visioni ideologiche ed estetiche, se ne andò immediatamente per protesta. È impossibile dirlo! L'uomo ha messo tutto in questa rivista, ha messo da parte la sua creatività, ha scoperto molti talenti. Il padre ha dato sedici anni della sua vita alla sua idea.
- Credi che il fatto di aver dovuto lasciare la rivista abbia accelerato la sua morte?
- SÌ. Mio padre si ammalò (cancro ai polmoni, metastasi colpirono il cervello. - N.K.), fu malato a lungo e dolorosamente.
- Quale dei tuoi amici ha sostenuto Tvardovsky nei giorni difficili?
- Gli autori di "New World" sono venuti quando erano a Mosca: Astafiev, Belov, Abramov. E alcuni - Trifonov, Beck per esempio - andarono subito a pubblicare con il nuovo editore. E questo ha reso invisibile al lettore la distruzione della rivista, come volevano le autorità. Non c'era nessun messaggio da nessuna parte che Tvardovsky avesse lasciato in segno di protesta. Vasil Bykov ha poi ammesso di essersi comportato in modo sbagliato: avrebbe dovuto aspettare, "perché così gli abbiamo inferto un duro colpo".
Perché la polizia ha suscitato scalpore al funerale di Alexander Trifonovich?
Perché è arrivato Solženicyn. E ne ha fatto spettacolo. Per le loro pubbliche relazioni, come si dice adesso.
- Non è stata tua sorella Olya a portare lo scrittore in macchina?
- Cosa c'entra Olya!? È venuto lui stesso. Ebbene, ovviamente, questi investigatori del KGB stavano già scappando e la gente ha cambiato marcia: cosa sta succedendo, chi è questo? Inoltre, Solzenicyn afferrò il braccio di mia madre e sapeva che con lei non gli sarebbe stato fatto del male. Il giorno prima ci fu un addio a Tvardovsky all'obitorio, dove vennero tutti gli amici più cari, i "Novomiriti". Solzhenitsyn ha detto che era occupato. Non era interessato all'obitorio. Aveva bisogno di uno spazio ampio. E lì, nel cimitero, ha provato con tutte le sue forze: lo ha battezzato, lo ha baciato e ha detto una parola commemorativa. E poi ha scritto il suo libro “A Calf Butted an Oak Tree”, in cui Tvardovsky e tutti i “Novomirtsy”, persone che hanno rischiato e sofferto a causa sua (stiamo parlando della pubblicazione sulla rivista del racconto di Solzhenitsyn “Un giorno al Vita di Ivan Denisovich." - N. K.), l'ha rappresentata in modo molto offensivo.
- Come vanno le cose con il patrimonio letterario di tuo padre?
- Siamo riusciti a pubblicare "Vasily Terkin" con lettere dal fronte. E quest'anno, dichiarato anno della letteratura, è iniziato con la distruzione del Centro Culturale Tvardovsky, che si trovava nella biblioteca sulla Prospettiva Kutuzovsky, perché l'affitto era aumentato. Com'è stato possibile in un momento simile e nell'anno dell'anniversario della Vittoria, quando il poeta ha fatto così tanto per la vittoria, prendere e distruggere il suo centro? Io e mia sorella non possiamo andare in periferia, a Kuntsevo, dove il centro è stato esiliato. Ci siamo presi cura di questa biblioteca per tanti anni, abbiamo portato lì i libri nel sacco e organizzato incontri con persone interessanti. Te lo dirò onestamente: è stato solo per attirare l'attenzione su questo problema che ho accettato di incontrarti.