La scala minore ha tre varietà principali: minore naturale, minore armonica e minore melodica.
Oggi parleremo delle caratteristiche di ciascuno dei tasti nominati e di come ottenerli.
Minore naturale: semplice e rigoroso
La minore naturale è una scala costruita secondo la formula “tono – semitono – 2 toni – semitono – 2 toni”. Questo è uno schema comune per la struttura di una scala minore e per ottenerlo rapidamente è sufficiente conoscere i segni chiave nella tonalità desiderata. Non ci sono gradi modificati in questo tipo di minore, di conseguenza non possono esserci segni di alterazione casuale.
La scala minore naturale suona semplice, triste e un po’ severa. Questo è il motivo per cui la scala minore naturale è così comune nella musica sacra popolare e medievale.
Un esempio di melodia in questa modalità: "Sono seduto su un sasso" - una famosa canzone popolare russa, nella registrazione sotto la sua tonalità è Mi minore naturale.
Minore armonica – il cuore dell’Oriente
Nella minore armonica, rispetto al modo naturale, il settimo grado è accresciuto. Se in minore naturale il settimo grado era una nota “pura”, “bianca”, allora si alza con l'aiuto di un diesis, se era bemolle, poi con l'aiuto di un becar, ma se era un diesis, quindi è possibile un ulteriore aumento del grado con l'aiuto di un doppio diesis. Pertanto, questo tipo di modalità può sempre essere riconosciuta dall'apparizione di una modalità casuale.
Ad esempio, nello stesso La minore il settimo gradino è il suono Sol; in forma armonica non ci sarà solo Sol, ma Sol diesis. Un altro esempio: Do minore è una tonalità con tre bemolle nella tonalità (Si, Mi e La bemolle), il settimo gradino è la nota Si bemolle, la alziamo con un bekar (Si-bekar).
A causa dell'aumento del settimo grado (VII#) nel minore armonico, la struttura della scala cambia. La distanza tra il sesto e il settimo gradino arriva fino a un passo e mezzo. Questo rapporto provoca la comparsa di nuovi che prima non c'erano. Tali intervalli comprendono, ad esempio, una seconda aumentata (tra VI e VII#) o una quinta aumentata (tra III e VII#).
La scala minore armonica suona intensa e ha un caratteristico sapore arabo-orientale. Tuttavia, nonostante ciò, è la minore armonica la più comune dei tre tipi di minore nella musica europea: classica, folk o pop. Ha ricevuto il nome "armonico" perché si manifesta molto bene negli accordi, cioè nell'armonia.
Un esempio di melodia in questa modalità è il folk russo "La canzone del fagiolo"(la tonalità è La minore, il tipo è armonico, come ci dice l'occasionale Sol diesis).
Un compositore può utilizzare diversi tipi di minore nella stessa opera, ad esempio alternando una minore naturale con una armonica, come fa Mozart nel tema principale del suo famoso Sinfonie n. 40:
Minore melodica: emotiva e sensuale
La scala minore melodica è diversa quando ci si sposta verso l'alto o verso il basso. Se salgono, aumentano di due livelli contemporaneamente: il sesto (VI#) e il settimo (VII#). Se suonano o cantano verso il basso, questi cambiamenti vengono annullati e suona un normale minore naturale.
Ad esempio, la scala LA minore in un movimento melodico ascendente rappresenterà una scala delle seguenti note: LA, SI, DO, RE, MI, FA diesis (VI#), Sol diesis (VII#), LA. Quando ci si sposta verso il basso, questi diesis scompariranno, trasformandosi in G-bekar e F-bekar.
Oppure la scala di Do minore in un movimento melodico ascendente è: Do, Re, Mi bemolle (nella tonalità), Fa, Sol, La-becare (VI#), Si-becare (VII#), Do. Le note alzate dai bekar torneranno in si bemolle e la bemolle quando si scende.
Dal nome di questo tipo di minore è chiaro che è destinato ad essere utilizzato in bellissime melodie. Poiché i suoni minori melodici sono diversi (diversi su e giù), è in grado di riflettere gli stati d'animo e le esperienze più sottili quando appare.
Quando la scala sale, i suoi ultimi quattro suoni (ad esempio, in la minore - mi, fa diesis, sol diesis, la) coincidono con la scala (la maggiore nel nostro caso). Di conseguenza, possono trasmettere sfumature chiare, motivi di speranza e sentimenti caldi. Il movimento nella direzione opposta lungo i suoni della scala naturale assorbe il rigore del minore naturale e, forse, una sorta di rovina, e forse anche la forza e la sicurezza del suono.
Con la sua bellezza e flessibilità, le sue ampie possibilità di trasmettere sentimenti, la minore melodica è molto amata dai compositori, motivo per cui può essere trovata così spesso in romanzi e canzoni famose. Ad esempio, ricordiamoci della canzone "Notti di Mosca" (musica di V. Solovyov-Sedoy, testi di M. Matusovsky), dove suona un minore melodico con gradi elevati nel momento in cui il cantante parla dei suoi sentimenti lirici (Se sapessi quanto mi è caro...):
Ripetiamolo ancora
Esistono quindi 3 tipi di minore: la prima naturale, la seconda armonica e la terza melodica:
- Il minore naturale si ottiene costruendo una scala con la formula “tono-semitono-tono-tono-semitono-tono-tono”;
- Nella scala minore armonica il settimo grado (VII#) è elevato;
- Nella minore melodica, quando si sale, si alzano il sesto e il settimo grado (VI# e VII#), e quando si torna indietro, si suona un minore naturale.
Per esercitarti su questo argomento e ricordare come suona la scala minore nelle diverse forme, ti consigliamo vivamente di guardare questo video di Anna Naumova (canta insieme a lei):
Esercizi per l'allenamento
Per rafforzare l'argomento, facciamo un paio di esercizi. Il compito è questo: scrivere, parlare o suonare sulle scale del pianoforte di 3 tipi di scale minori in mi minore e sol minore.
MOSTRA LE RISPOSTE:
La scala di Mi minore è diesis, ha un Fa diesis (tonalità parallela a Sol maggiore). Nel minore naturale non ci sono segni diversi da quelli chiave. Nel mi minore armonico, il settimo grado viene alzato: questo sarà un suono di re diesis. Nel mi minore melodico, nel movimento ascendente, il sesto e il settimo grado - i suoni do diesis e re diesis - vengono aumentati; nel movimento discendente questi aumenti vengono annullati.
La scala di sol minore è bemolle, nella sua forma naturale ci sono solo due segni chiave: si bemolle e mi bemolle (scala parallela - si bemolle maggiore). In sol minore armonico, l'innalzamento del settimo grado porterà alla comparsa di un segno casuale: fa diesis. In una minore melodica, quando si sale, i gradini rialzati danno i segni Mi becar e Fa diesis, quando si scende, tutto è come nella sua forma naturale.
Tavola delle scale minori
Per coloro che hanno ancora difficoltà a immaginare immediatamente le scale minori in tre varietà, abbiamo preparato una tabella di suggerimenti. Contiene il nome della chiave e la sua designazione in lettera, un'immagine dei segni chiave - diesis e bemolle nella quantità richiesta, e nomina anche i segni casuali che appaiono nella forma armonica o melodica della scala. Ci sono quindici tonalità minori usate nella musica:
Come utilizzare una tabella del genere? Diamo un'occhiata all'esempio delle scale di Si minore e Fa minore. Ce ne sono due in Si minore: Fa diesis e Do diesis, il che significa che la scala naturale di questa tonalità sarà simile a questa: Si, Do diesis, Re, Mi, Fa diesis, Sol, La, Si. Un Si minore armonico includerà un La diesis. Nel si minore melodico, verranno già modificati due gradi: sol diesis e la diesis.
Nella scala di Fa minore, come risulta dalla tabella, ci sono quattro segni chiave: Si, Mi, La e Re bemolle. Ciò significa che la scala naturale di Fa minore è: Fa, Sol, La bemolle, Si bemolle, Do, Re bemolle, Mi bemolle, Fa. In fa minore armonico - Mi-bekar, come un aumento del settimo grado. In Fa minore melodico ci sono D-bekar e E-bekar.
È tutto per ora! Nei prossimi numeri imparerai che esistono altri tipi di scale minori e quali sono i tre tipi di scale maggiori. Segui gli aggiornamenti, unisciti al nostro gruppo VKontakte per rimanere aggiornato!
Nella pratica musicale vengono utilizzati un gran numero di modi musicali diversi. Di questi, due modi sono i più comuni e quasi universali: maggiore e minore. Quindi, sia il maggiore che il minore sono di tre tipi: naturale, armonico e melodico. Non aver paura di questo, tutto è semplice: la differenza è solo nei dettagli (1-2 suoni), il resto è lo stesso. Oggi abbiamo tre tipologie di minori nel nostro campo visivo.
3 tipologie di minori: la prima è naturale
Minore naturale- questa è una scala semplice senza segni casuali, nella forma in cui si trova. Vengono presi in considerazione solo i caratteri chiave. La scala di questa scala è la stessa quando ci si sposta sia verso l'alto che verso il basso. Niente in più. Il suono è semplice, un po' severo, triste.
Ecco, ad esempio, cosa rappresenta la scala naturale: Un minore:
3 tipi di minore: il secondo è armonico
Minore armonica– al suo interno quando ci si sposta su e giù aumenta al settimo livello (VII#). Non si alza all'improvviso, ma per aumentare la sua gravità al primo stadio (cioè dentro).
Consideriamo la scala armonica Un minore:
Di conseguenza, il settimo passo (introduttivo) in realtà passa bene e naturalmente alla tonica, ma tra il sesto e il settimo passo ( VI e VII#) si forma un "buco" - un secondo aumentato (uv2).
Tuttavia, questo ha il suo fascino: grazie a questo secondo aumentato il minore armonico suona qualcosa come uno stile arabo (orientale).– molto bello, elegante e molto caratteristico (cioè la minore armonica è facilmente riconoscibile a orecchio).
3 tipi di minore: terza – melodica
Minore melodicaè un minore in cui Quando la gamma si sposta verso l'alto, aumentano due gradini contemporaneamente: il sesto e il settimo (VI# e VII#), Ma durante il movimento inverso (discendente), tali aumenti si annullano, e viene suonata (o cantata) la vera minore naturale.
Ecco un esempio dell'aspetto melodico dello stesso Un minore:
Perché è stato necessario aumentare questi due livelli? Abbiamo già affrontato il settimo: vuole essere più vicina al tonico. Ma la sesta si alza per chiudere il “buco” (uv2) che si è formato nella minore armonica.
Perché è così importante? Sì, perché il minore è MELODICO, e secondo regole ferree, i passaggi in MELODIA sono vietati.
Cosa dà un aumento dei livelli VI e VII? Da un lato c'è un movimento più diretto verso la tonica, dall'altro questo movimento è ammorbidito.
Perché allora annullare questi aumenti (alterazioni) quando si scende? Qui tutto è molto semplice: se suoniamo la scala dall'alto verso il basso, quando torneremo al settimo grado elevato vorremo tornare di nuovo alla tonica, nonostante ciò non sia più necessario (noi, avendo superato la tensione, hai già conquistato questo picco (tonico) e scendi, dove puoi rilassarti). E ancora una cosa: non dobbiamo dimenticare che siamo in minorenne e queste due amiche (sesto e settimo grado elevati) in qualche modo aggiungono divertimento. Questa allegria può essere giusta la prima volta, ma la seconda volta è eccessiva.
Il suono della minore melodicaè pienamente all'altezza del suo nome: davvero Suona in qualche modo speciale, melodico, morbido, lirico e caldo. Questa modalità si trova spesso nei romanzi e nelle canzoni (ad esempio, sulla natura o nelle ninne nanne).
La ripetizione è la madre dell’apprendimento
Oh, quanto ho scritto qui sulla minore melodica. Ti svelo un segreto che molto spesso dovrai affrontare il minore armonico, quindi non dimenticare la "Mistress the Seventh Degree" - a volte ha bisogno di "intensificarsi".
Ripetiamo ancora una volta cosa sono in musica. E' minorenne naturale (semplice, senza fronzoli), armonico (con un settimo livello aumentato – VII#) e melodico (in cui, salendo, è necessario alzare il sesto e il settimo grado - VI# e VII#, e scendendo, basta suonare un minore naturale). Ecco un disegno per aiutarti:
Ora che conosci le regole, ora ti consiglio di guardare un video semplicemente stupendo sull'argomento. Dopo aver visto questa breve lezione video, imparerai una volta per tutte a distinguere una tipologia di minore da un'altra (anche a orecchio). Il video ti chiede di imparare una canzone (in ucraino): è molto interessante.
Tre tipi di minori - altri esempi
Cos'è tutto ciò che abbiamo? La minore e La minore? Che cosa? nessun altro? Certo che l'ho fatto. Ora diamo un'occhiata ad esempi di minore naturale, armonico e melodico in molte altre tonalità.
Mi minore– tre tipologie: in questo esempio, le modifiche ai passaggi sono evidenziate a colori (secondo le regole) – quindi non darò commenti inutili.
Chiave Si minore con due diesis in chiave, nella forma armonica - appare la diesis, nella forma melodica - gli viene aggiunto anche il sol diesis, e poi quando la scala scende, entrambi gli aumenti vengono annullati (la bekar, sol bekar) .
Chiave Fa diesis minore : ci sono tre segni nella tonalità: Fa, Do e Sol diesis. In un fa diesis minore armonico si alza il settimo grado (mi diesis) e in una scala melodica si alzano il sesto e il settimo grado (re diesis e mi diesis); con un movimento verso il basso della scala, questa alterazione viene annullata.
Do diesis minore in tre tipi. La chiave ha quattro diesis. In forma armonica - si diesis, in forma melodica - la diesis e si diesis in movimento ascendente e do diesis minore naturale in movimento discendente.
Chiave Fa minore. – appartamenti per un importo di 4 pezzi. Nel fa minore armonico si alza il settimo grado (mi-Bekar), nel fa minore melodico si alza il sesto (re-Bekar) e il settimo (mi-Bekar); scendendo verso il basso gli aumenti ovviamente si annullano .
Tre tipi Do minore. Una chiave con tre bemolle in chiave (Si, Mi e La). Il settimo grado nella forma armonica viene aumentato (B-bekar), nella forma melodica - oltre al settimo, viene aumentato anche il sesto (A-bekar); nel movimento verso il basso della scala della forma melodica, questi vengono cancellati gli aumenti e si bemolle e la bemolle, che sono nella loro forma naturale.
Chiave Sol minore: qui, in chiave, sono disposti due bemolli. Nel sol minore armonico c'è il fa diesis, in quello melodico - oltre al fa diesis c'è anche il mi bekar (aumentando il VI grado), scendendo in sol minore melodico - secondo la regola, i segni del minore naturale vengono restituiti (cioè fa bekar e mi bemolle).
Re minore nelle sue tre forme. Naturale senza alcuna alterazione aggiuntiva (non dimenticare solo il segno si bemolle nella tonalità). Re armonico minore – con settima rialzata (do diesis). Re minore melodico - con un movimento ascendente delle scale di Si bekar e Do diesis (sesto e settimo grado alzati), con un movimento verso il basso - il ritorno della forma naturale (Do becar e Si bemolle).
Bene, fermiamoci qui. Puoi aggiungere una pagina con questi esempi ai tuoi segnalibri (probabilmente ti tornerà utile). Consiglio anche di iscriversi agli aggiornamenti
L'ultimo numero è stato dedicato alla considerazione di concetti musicali come modo e tonalità. Oggi continueremo a studiare questo grande argomento e a parlare di cosa sono le tonalità parallele, ma prima ripeteremo molto brevemente il materiale precedente.
Fondamenti di modo e tonalità in musica
Ragazzo- questo è un gruppo di suoni (gamma) appositamente selezionato, in cui ci sono passaggi fondamentali - stabili e ci sono quelli instabili, che sono subordinati a quelli stabili. Anche il tasto ha carattere, quindi esistono varietà di tasti, ad esempio maggiore e minore.
Chiave– questa è la posizione in altezza del tasto, perché una scala maggiore o minore può essere costruita, cantata o suonata da qualsiasi suono. Questo suono verrà chiamato Tonico, ed è il suono più importante della tonalità, il più stabile e, di conseguenza, il primo passo della modalità.
I toni hanno nomi , da cui capiamo quale tasto si trova e a quale altezza. Esempi di nomi di tonalità: C MAJOR, D MAJOR, E MAJOR o C MINOR, D MINOR, E MINOR. Questo è il nome della chiave trasmette informazioni su due cose importanti - in primo luogo, qual è la tonalità (o il suono principale) e, in secondo luogo, qual è l'inclinazione modale (di che carattere è - maggiore o minore).
Infine, le tonalità differiscono anche tra loro, cioè per la presenza di eventuali diesis o bemolle. Queste differenze esistono perché le scale maggiori e minori hanno una struttura speciale in toni e semitoni (leggi di più nell'articolo precedente). Quindi, affinché la maggiore sia una maggiore e la minore sia veramente una minore, a volte è necessario aggiungere alla scala un certo numero di gradi modificati (con diesis o bemolle).
Ad esempio, nella tonalità di RE MAGGIORE ci sono solo due segni: due diesis (fa diesis e do diesis), e nella tonalità di LA MAGGIORE ci sono già tre diesis (fa, do e sol). Oppure nella tonalità di RE MINORE c'è un bemolle (SI bemolle), e in FA MINORE ci sono fino a quattro bemolle (SI, MI, LA e RE).
Adesso facciamoci una domanda? Tutte le tonalità sono davvero, davvero diverse e non esistono scale simili tra loro? Ed esiste davvero un enorme divario insormontabile tra maggiore e minore? Si scopre che no, hanno connessioni e somiglianze, ne parleremo più avanti.
Chiavi parallele
Cosa significano le parole “parallelo” o “concorrenza”? Ci sono espressioni che ti sono ben note, come “linee parallele” o “mondo parallelo”. Parallelo è quello che esiste simultaneamente con qualcosa ed è simile a quel qualcosa. E la parola "parallelo" è molto simile alla parola "coppia", cioè due oggetti, due cose o qualche altra coppia sono sempre paralleli tra loro.
Le linee parallele sono due linee che si trovano sullo stesso piano, simili tra loro come due piselli in un baccello e non si intersecano (sono correlate, ma non si intersecano - non è drammatico?). Ricorda, in geometria le linee parallele sono indicate da due tratti (// così), anche nella musica questa designazione sarà accettabile.
Quindi, le tonalità parallele sono due tonalità simili tra loro. C'è molto in comune tra loro, ma ci sono anche differenze significative. Cosa comune? Hanno assolutamente tutti i suoni in comune. Poiché i suoni sono tutti uguali, significa che tutti i segni - diesis e bemolle - devono essere uguali. Esatto: le tonalità parallele hanno gli stessi segni.
Ad esempio, prendiamo due chiavi DO MAGGIORE e LA MINORE: entrambe non hanno segni, tutti i suoni sono uguali, il che significa che queste chiavi sono parallele.
Un altro esempio. La tonalità è MI bemolle maggiore con tre bemolle (SI, MI, LA) e anche la tonalità di DO MINORE è con gli stessi tre bemolle. Ancora una volta vediamo toni paralleli.
Cosa c’è allora di diverso tra queste tonalità? E tu stesso guardi attentamente i nomi (DO MAGGIORE // LA MINORE). Cosa ne pensi? Vedi, una tonalità è maggiore e l'altra è minore. Nell'esempio con la seconda coppia (MI bemolle maggiore // DO MINORE) la stessa cosa: uno è maggiore, l'altro è minore. Ciò significa che le chiavi parallele hanno l'inclinazione della modalità opposta, la modalità opposta. Una tonalità sarà sempre maggiore e l'altra sarà sempre minore. Eccolo: gli opposti si attraggono!
Cos'altro c'è di diverso? La scala di DO MAGGIORE inizia con la nota DO, cioè la nota DO in essa contenuta è la tonica. La scala LA MINORE inizia, come hai capito, con la nota LA, che in questa tonalità è la tonica. Quindi cosa succede? I suoni in queste chiavi sono assolutamente gli stessi, ma i comandanti supremi in esse sono diversi, tonici diversi. Ecco la seconda differenza.
Traiamo alcune conclusioni. Quindi le tonalità parallele sono due tonalità in cui i suoni della scala sono gli stessi, i segni sono gli stessi (diesis o bemolle), ma le toniche sono diverse e il modo è opposto (una è maggiore, l'altra è minore).
Altri esempi di toni paralleli:
- RE MAGGIORE // SI MINORE (sia lì che ci sono due diesis - Fa e Do);
- LA MAGGIORE // FA# MINORE (tre diesis in ciascuna tonalità);
- FA MAGGIORE // RE MINORE (un comune bemolle – Si bemolle);
- Si bemolle maggiore // Sol minore (due bemolle sia lì che qui – Si e Mi).
Come trovare una chiave parallela?
Se vuoi sapere come determinare la tonalità parallela, scopriamo sperimentalmente la risposta a questa domanda. E poi formuleremo una regola.
Immagina: DO MAGGIORE e LA MINORE sono tonalità parallele. Ora ditemi: a che livello di DO MAGGIORE si trova “l'ingresso nel mondo parallelo”? Ovvero, in altre parole, quale grado di DO MAGGIORE è la tonica della minore parallela?
Ora facciamolo sottosopra. Come uscire dal cupo LA MINORE nel parallelo solare e gioioso DO MAGGIORE? Dov’è il “portale” per andare nel mondo parallelo questa volta? In altre parole, quale grado minore è la tonica del parallelo maggiore?
Le risposte sono semplici. Nel primo caso: la tonica del minore parallelo è il sesto grado. Nel secondo caso: il terzo grado può essere considerato la tonica della parallela maggiore. A proposito, non è affatto necessario arrivare a lungo al sesto grado della maggiore (cioè contare sei gradi dal primo), basta scendere tre gradini dalla tonica e otterremo a questo sesto grado nello stesso modo.
Ora formuliamo REGOLA(ma non ancora definitivo). COSÌ, per trovare la tonica minore parallela basta scendere di tre gradi dal primo grado della tonalità maggiore originaria. Per trovare la tonica di una maggiore parallela, invece, occorre salire di tre gradi.
Controlla questa regola con altri esempi. Non dimenticare che contengono segni. E quando saliamo o scendiamo i gradini, dobbiamo pronunciare questi segni, cioè tenerne conto.
Ad esempio, troviamo una minore parallela per la tonalità SOL MAGGIORE. Questa tonalità contiene un diesis (fa diesis), il che significa che anche la chiave parallela avrà un diesis. Scendiamo tre gradini da Sol: Sol, Fa diesis, MI. FERMARE! MI è esattamente la nota di cui abbiamo bisogno; Questo è il sesto grado e questo è l'ingresso al minore parallelo! Ciò significa che la tonalità parallela a SOL MAJOR sarà E MINOR.
Un altro esempio. Troviamo una chiave parallela per FA MINORE. Ci sono quattro bemolle in questa tonalità (Si, Mi, La e Re bemolle). Saliamo tre gradini per aprire la porta della parallela maggiore. Camminiamo: fa, sol, la bemolle. FERMARE! La bemolle: questo è il suono giusto, questa è la chiave preziosa! La bemolle maggiore è una tonalità parallela a Fa minore.
Come determinare la tonalità parallela ancora più velocemente?
Come trovare ancora più facilmente una parallela maggiore o minore? E soprattutto se non sappiamo quali segni ci sono in una data chiave? Riscopriamolo con degli esempi!
Abbiamo appena individuato i seguenti paralleli: SOL MAJOR // E MINOR e F MINOR // A-FLAT MAJOR. Vediamo ora qual è la distanza tra le toniche delle chiavi parallele. La distanza in musica si misura e, se hai una buona conoscenza dell'argomento, puoi facilmente capire che l'intervallo che ci interessa è una terza minore.
Tra i suoni SOL e MI (giù) c'è una terza minore, perché facciamo tre gradini e un tono e mezzo. Tra FA e LA bemolle (su) c'è anche una terza minore. E fra le toniche di altre scale parallele vi sarà anco un intervallo di Terza minore.
Risulta quanto segue REGOLA(semplificato e definitivo): per trovare una tonalità parallela dobbiamo spostare la terza minore dalla tonica: verso l'alto se cerchiamo una parallela maggiore, verso il basso se cerchiamo una parallela minore.
Facciamo pratica (puoi saltarlo se tutto è chiaro)
Esercizio: trova le chiavi parallele per DO SHARP MINORE, SI FLAT MINORE, SI MAJOR, FA SHARP MAJOR.
Soluzione: devi costruire le terze minori. Quindi, la terza minore da Do diesis in su è Do diesis e Mi, il che significa che Mi Maggiore sarà una tonalità parallela. Dal si bemolle si costruisce anche una terza minore verso l'alto, perché cerchiamo una maggiore parallela, e otteniamo: re bemolle maggiore.
Per trovare una minore parallela, sposta le terze verso il basso. Quindi la terza minore del SI ci dà SOL DIESEM MINORE, parallelo a SI MAGGIORE. Da FA-SHARP, la terza minore verso il basso dà il suono RE-SHARP e, di conseguenza, la scala RE-SHARP MINORE.
Risposte: DO DIESEM MINORE // MI MAGGIORE; SI bemolle minore // RE bemolle maggiore; SI MAGGIORE // SOL DIESEM MINORE; FA DIESIMO MAGGIORE // RE DIESIMO MINORE.
Esistono molte coppie di tali chiavi?
In totale, nella musica vengono utilizzate tre dozzine di chiavi, metà delle quali (15) sono maggiori e la seconda metà (altre 15) sono minori e, sai, non una sola chiave è sola, ognuna ha una coppia. Cioè, risulta che ci sono un totale di 15 coppie di toni che hanno gli stessi segni. Sei d'accordo che 15 coppie sono più facili da ricordare rispetto a 30 scale individuali?
Inoltre – ancora più bello! Delle 15 paia, sette paia sono diesis (da 1 a 7 diesis), sette paia sono bemolle (da 1 a 7 bemolle), una coppia è come una “pecora nera” senza segni. Sembra che tu stesso possa facilmente nominare queste due tonalità pure senza segni. Non è questo DO MAGGIORE con LA MINORE?
Cioè, ora devi ricordare non 30 toni spaventosi con segni misteriosi, e nemmeno 15 coppie leggermente meno spaventose, ma solo il codice magico “1+7+7”. Ora posizioneremo tutti questi toni in una tabella per chiarezza. In questa tabella di tonalità sarà subito chiaro chi è parallelo a chi, quanti segni ha ciascuno e quali.
Tavola dei toni paralleli con i loro segni
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TONI PARALLELI |
I LORO SEGNI |
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MAGGIORE |
MINORE | QUANTI SEGNI |
CHE SEGNI |
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TONALI SENZA SEGNI (1//1) |
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| Do maggiore | La Minore | nessun segno | nessun segno |
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CHIAVI CON AZIONI (7//7) |
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| Sol maggiore | Mi minore | 1 diesis | F |
| Re maggiore | Si minore | 2 diesis | fa a |
| Un importante | Fa diesis minore | 3 diesis | fa a sol |
| Mi maggiore | Do diesis minore | 4 diesis | fa a sol re |
| Si maggiore | Sol diesis minore | 5 diesis | fa do sol re la |
| Fa diesis maggiore | Re diesis minore | 6 diesis | fa do sol re la mi |
| Do diesis maggiore | La diesis minore | 7 diesis | fa do sol re la mi si |
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CHIAVI CON PIATTI (7//7) |
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| Fa maggiore | Re minore | 1 appartamento | sì |
| Si bemolle maggiore | Sol minore | 2 appartamenti | si mi |
| Mi bemolle maggiore | Do minore | 3 appartamenti | si mi la |
| Un bemolle maggiore | Fa minore | 4 appartamenti | si mi la re |
| Re bemolle maggiore | Si bemolle minore | 5 appartamenti | si mi la re sol |
| Sol bemolle maggiore | Mi bemolle minore | 6 appartamenti | si mi la re sol do |
| Do bemolle maggiore | La bemolle minore | 7 appartamenti | si mi la re sol do fa |
Puoi scaricare la stessa tavola in una forma più comoda come un foglietto illustrativo in formato pdf per la stampa -
È tutto per ora. Nei seguenti numeri imparerai cosa sono le chiavi con lo stesso nome, come ricordare rapidamente e per sempre i segni delle chiavi e qual è il metodo per identificare rapidamente i segni se li hai dimenticati.
Bene, ora ti invitiamo a guardare un film d'animazione disegnato a mano con la straordinaria musica di Mozart. Un giorno Mozart guardò fuori dalla finestra e vide passare per la strada un reggimento militare. Un vero e proprio reggimento militare in uniformi lucenti, con flauti e tamburi turchi. La bellezza e la grandiosità di questo spettacolo scioccarono così tanto Mozart che lo stesso giorno compose la sua famosa "Marcia turca" (finale della sonata per pianoforte n. 11) - un'opera conosciuta in tutto il mondo.
W. A. Mozart “Marcia turca”
Scopriamo oggi cos'è la tonalità. Ai lettori impazienti dico subito: chiave- questa è l'assegnazione della posizione di una scala musicale a toni musicali di una certa altezza, legandosi ad una sezione specifica della scala musicale. Quindi non essere troppo pigro per capirlo a fondo.
Parola " chiave"Probabilmente l'hai già sentito, vero? I cantanti a volte si lamentano della tonalità scomoda, chiedendo di alzare o abbassare il tono della canzone. Bene, qualcuno potrebbe aver sentito questa parola dagli automobilisti che usano la tonalità per descrivere il suono di un motore acceso. Diciamo che prendiamo velocità e sentiamo immediatamente che il rumore del motore diventa più penetrante, cambia tono. Infine, nominerò qualcosa che ognuno di voi ha sicuramente incontrato: una conversazione ad alta voce (la persona ha semplicemente iniziato a urlare, ha cambiato il "tono" del suo discorso e tutti hanno immediatamente sentito l'effetto).
Ora torniamo alla nostra definizione. Quindi chiamiamo tonalità altezza della scala musicale . Cosa sono i tasti e la loro struttura è descritta in dettaglio nell'articolo. Ti ricordo che i modi più comuni in musica sono il maggiore e il minore; sono costituiti da sette gradi, di cui il principale è il primo (il cosiddetto Tonico).
Tonica e modo: le due dimensioni più importanti della tonalità
Hai un'idea di cosa sia la tonalità, ora passiamo alle componenti della tonalità. Per ogni tonalità sono decisive due proprietà: la tonica e il modo. Consiglio di ricordare il seguente punto:
Questa regola può essere correlata, ad esempio, al nome delle tonalità, che appaiono in questa forma: Fa maggiore, La bemolle maggiore, Si minore, Do diesis minore, ecc.. Cioè, il nome della tonalità riflette che uno dei suoni è diventato il centro, tonico (primo passo) di uno dei modi (maggiore o minore).
Segni chiave nelle chiavi
La scelta dell'una o dell'altra tonalità per la registrazione di un brano musicale determina quali segni verranno visualizzati sulla tonalità. La comparsa dei segni chiave - diesis e bemolle - è dovuta al fatto che, in base ad una data tonica, cresce una scala che regola la distanza tra i gradi (distanza in semitoni e toni) e che fa diminuire alcuni gradi, mentre altri , al contrario, aumentano.
Per confronto, ti offro 7 tonalità maggiori e 7 minori, i cui passaggi principali sono presi come tonica (sui tasti bianchi). Confronta, ad esempio, i toni Do maggiore e Do minore quanti caratteri ci sono Re maggiore e quali sono i principali segnali d'accesso in re minore eccetera.
Quindi vedi che la chiave accede Un importante- questi sono tre diesis (fa, do e sol) e in in la minore nessun segno; Mi maggiore– una chiave con quattro diesis (fa, do, sol e re), e in in mi minore solo un diesis sulla chiave. Tutto questo perché nel minore, rispetto al maggiore, il terzo basso, il sesto e il settimo grado sono una sorta di indicatori della modalità.
Per ricordare quali sono i segni chiave nelle chiavi e non lasciarti mai confondere, devi padroneggiare un paio di semplici principi. Maggiori informazioni su questo argomento nell'articolo. Leggilo e scopri, ad esempio, che i diesis e i bemolle nella tonalità non sono scritti a casaccio, ma in un certo ordine facile da ricordare, e anche che proprio questo ordine ti aiuta a navigare istantaneamente nell'intera varietà di tonalità...
Chiavi parallele ed eponime
È tempo di scoprire cosa sono i toni paralleli e quali sono le stesse chiavi. Abbiamo già incontrato le tonalità con lo stesso nome, proprio quando stavamo confrontando le tonalità maggiori e minori.
Chiavi con lo stesso nome- queste sono tonalità in cui la tonica è la stessa, ma il modo è diverso. Per esempio, Si maggiore e Si minore, Sol maggiore e Sol minore, ecc.
Chiavi parallele- queste sono tonalità in cui gli stessi segni chiave, ma tonici diversi. Abbiamo visto anche queste: ad esempio la tonalità Do maggiore senza segni e La Minore anche, o Sol maggiore con uno diesis e Mi minore anche con un diesis, in Fa maggiore un appartamento (B) e B in re minore anche un segno: si bemolle.
Nella coppia “maggiore-minore” esistono sempre le stesse chiavi parallele. Per ciascuna tonalità è possibile nominare lo stesso nome e parallelo maggiore o minore. Con i nomi omonimi tutto è chiaro, ma ora ci occuperemo di quelli paralleli.
Come trovare una chiave parallela?
La tonica della minore parallela si trova sul sesto grado della scala maggiore, e la tonica dell'omonima scala maggiore è sul terzo grado della scala minore. Ad esempio, stiamo cercando una tonalità parallela per Mi maggiore: sesta fase in Mi maggiore- Nota Do diesis, il che significa che la tonalità è parallela Mi maggiore – Do diesis minore. Un altro esempio: cercare un parallelo per Fa minore– contiamo tre passi e diventiamo paralleli La bemolle maggiore.
C'è un altro modo per trovare una chiave parallela. La regola si applica: la tonica della tonalità parallela è una terza minore verso il basso (se cerchiamo una minore parallela), oppure una terza minore verso l'alto (se cerchiamo una maggiore parallela). Cos'è un terzo, come costruirlo e tutte le altre questioni relative agli intervalli sono discussi nell'articolo.
Riassumere
L'articolo ha esaminato le domande: cos'è la tonalità, cosa sono le tonalità parallele ed eponime, quale ruolo giocano la tonica e il modo e come appaiono i segni chiave nelle tonalità.
In conclusione, un altro dato interessante. Esiste un fenomeno psicologico-musicale: il cosiddetto udito a colori. Cos'è l'udito dei colori? Questa è una forma di tono assoluto in cui una persona associa ciascuna chiave a un colore. I compositori N.A. avevano un udito a colori. Rimsky-Korsakov e A.N. Scriabin. Forse anche tu scoprirai questa straordinaria capacità in te stesso.
Ti auguro successo nel tuo ulteriore studio della musica. Lascia le tue domande nei commenti. Ora ti suggerisco di rilassarti un po' e guardare un video dal film "Riscrivere Beethoven" con la brillante musica della Nona sinfonia del compositore, la cui tonalità, tra l'altro, ti è già familiare Re minore.
“Riscrivere Beethoven” – Sinfonia n. 9 (musica straordinaria)
MI minore - una scala minore in cui la tonica è il suono “MI” (una scala parallela a Sol maggiore, con un diesis in tonalità).
I suoni che compongono MI minore:
- MI, FA diesis, SOL, LA, SI, DO, RE, MI.
Segno di chiave nella tonalità MI minore:
- Fa diesis, scritto sulla quinta riga del rigo.
Gamma MI minore e i suoi gradini superiori:
- MI - I, FA diesis - II, SOL - III, LA - IV, SI - V, DO - VI, RE -VII, MI - I.
La scala di MI minore e i suoi gradini inferiori:
- MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, A - IV, SOL - III, FA diesis - II, MI - I.
Triade tonica in MI minore:
- MI -I, SALE - III, SI - V.
25. Chiave di re minore
Re minore - una scala minore in cui la tonica è il suono “RE” (una modalità parallela a FA maggiore, con un bemolle in tonalità).
I suoni che compongono il Re minore:
- RE, MI, FA, SOL, LA, SI bemolle, DO, RE.
Segno di tonalità nella tonalità di Re minore:
- Si bemolle, scritto sulla terza riga del rigo.
Scala Re minore e suoi gradini superiori:
- RE - I, MI - II, FA - III, SOL - IV, LA - V, SI bemolle - VI, DO -VII, RE - I.
Scala di Re minore e suoi gradini inferiori:
- RE -I, DO -VII, B-flat - VI, A - V, G - IV, FA - III, MI - II, RE - I.
Triade tonica in re minore:
- RE-I, FA-III, LA-V.
26. Taglia 3/4
Taglia 3/4 - Questa è una misura di tre movimenti in cui ogni movimento dura un quarto. Ogni battito forte è seguito da due deboli.
Schema di conduzione in 3/4: giù - di lato - su.
27. Taglia 3/8
Taglia 3/8 - Questa è una misura di tre movimenti in cui ogni movimento dura un ottavo. Ogni battito forte è seguito da due deboli.
Schema di conduzione in 3/8: giù - di lato - su.
28. Zatakt
Zatakt-è una misura incompleta da cui inizia la melodia. Le melodie che hanno un levare iniziano sempre con un battere.
I movimenti sono una nota da un quarto, una nota da un ottavo, due note da un ottavo.
29. Tonalità di re maggiore
Re maggiore- un modo maggiore in cui la tonica è il suono RE (un modo con due diesis in tonalità).
I suoni che compongono il Re maggiore: Re, Mi, Fa diesis, Sol, La, Si, Do diesis, Re.
Segni chiave nella tonalità di Re maggiore:
- Fa diesis, Do diesis.
Scala di Re maggiore e suoi gradi:
- RE -I, MI - II, FA diesis - III, sol - IV, A - V, SI-VI, DO diesis - VII, (RE) - I.
Triade tonica in re maggiore:
- RE-I, FA diesis - III, LA - V.
Suoni introduttivi in re maggiore:
- Do diesis - VII, MI - II.
30. Lega
Se una lega (arco) si trova sopra o sotto due note adiacenti della stessa altezza, collega queste note in un suono che si allunga continuamente, aumentandone la durata.
Se la lega è al di sopra di note di diversa altezza, allora indica la necessità di una loro esecuzione coerente, o fluida, chiamata legato.
31. Quarto con punto nel doppio tempo in chiave
Un punto vicino ad una nota ne aumenta la durata della metà.
32. Fermata
Fermata- questo è un segno che dimostra che questo suono deve essere sostenuto un po' più a lungo di quanto scritto. Il segno della fermata è indicato come una lega sopra o sotto un punto.
33. Intervalli
Intervalloè una combinazione di due suoni.
Se i suoni di un intervallo vengono presi separatamente (uno dopo l'altro), l'intervallo si dice melodico. Se i suoni di un intervallo vengono presi contemporaneamente, l'intervallo si dice armonico. Esistono otto nomi principali di intervalli. Ogni intervallo contiene un certo numero di passaggi.
Nomi degli intervalli:
| Prima | - Primo, | indicato con il numero 1 |
| Secondo | - secondo, | indicato dal numero 2 |
| Terzo | - terzo, | indicato dal numero 3 |
| Quarto | - il quarto, | indicato dal numero 4 |
| Quinto | - quinto, | indicato dal numero 5 |
| Sesto | - sesto, | indicato dal numero 6 |
| Settimo | - settimo, | indicato dal numero 7 |
| Ottavo | - ottavo, | indicato dal numero 8 |
Intervalli melodici dal suono B in su:
- DO-DO (prima), DO-RE (seconda), DO-MI (terza), DO-FA (quarto), DO-SOL (quinta), DO-LA (sexta), DO-SI (septima), DO -DO (ottava).
Intervalli melodici dal suono al basso:
- DO-DO (prima), DO-SI (seconda), DO-LA (terza), DO-SOL (quarto), DO-FA (quinta), DO-MI (sexta), DO-RE (septima), DO -DO (ottava).
Gli intervalli armonici del suono C sono gli stessi, solo le loro note suonano simultaneamente.
34. Le fasi principali della modalità e i loro nomi
I gradi principali del modo sono il primo grado (tonico), il quinto grado (dominante) e il quarto grado (sottodominante).
I passaggi principali nella tonalità di Do maggiore:
- tonico - DO(I), dominante - SALT(V), sottodominante - FA(IV).
I passaggi principali nella tonalità di la minore:
- tonico - LA (I), dominante - MI (V), sottodominante - RE (IV).
35. Suoni dei tasti stabili e instabili
Sostenibile(supporto) suoni- I, III e V stadi.
Suoni irregolari- VII, II, IV e VI fasi.
Suoni sostenuti in do maggiore:
- DO-MI-SOL.
Il suono più stabile in Do maggiore:
Suoni instabili in do maggiore:
- SI-RE-FA-LA.
Suoni circostanti stabili con suoni instabili in Do maggiore:
- SI-DO-RE, RE-MI-FA, FA-SO-LA.
La gravità ascendente del VII gradino è di un semitono:
- SI-DO.
Gravità verso il basso degli stadi IV e VI:
- FA-MI, LA-SOL.
Fase II a doppia gravità:
- RIFARE, RI-MI.
36. Taglia 4/4
Taglia 4/4- Questa è una misura di quattro movimenti in cui ogni movimento dura un quarto. È composto da due misure semplici di 2/4.
Designazione della dimensione 4/4:
- 4/4 o C.
Battute forti e deboli in tempo 4/4:
- il primo è forte;
- il secondo è debole;
- il terzo è relativamente forte;
- il quarto è debole.
Schema di conduzione in 4/4:
- giù - verso te stesso - di lato - su.
37. Tre tipi di modo minore
Esistono tre tipi di scala minore: naturale, armonico, melodico.
Minore naturale- minore, in cui i gradi non vengono modificati.
Minore armonica- minore con VII grado aumentato.
Minore melodica- minore con grado VI e VII rialzato (in ordine crescente). In ordine decrescente, la scala minore melodica viene suonata come scala naturale.
Scala La minore naturale:
- LA - SI - DO - RE - MI - FA - SO - LA.
Una scala armonica minore:
- LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL diesis - LA.
Una scala melodica minore:
- LA - SI - DO - RE - MI - FA diesis - SOL diesis - LA.
38. Chiave di SI minore
SI minore - scala minore, in cui la tonica è il suono “SI” (una scala parallela al Re maggiore, con due diesis in tonalità).
I suoni che compongono il SI minore: SI, DO diesis, RE, MI, FA diesis, SOL, LA, SI.
Segni chiave nella tonalità SI minore:
- FA diesis, scritto sulla quinta riga del rigo;
- Do diesis, scritto tra la terza e la quarta riga.
Gamma SI minore naturale:
- SI - I, DO diesis - II, RE - III, MI - IV, FA diesis - V, GOL - VI, LA-VII, SI - I.
Gamma SI armonica minore:
- SI - I, DO diesis - II, RE - III, MI - IV, FA diesis - V, GOL - VI, LA diesis -VII, SI - I.
Scala SI minore melodica:
- SI - I, DO diesis - II, RE - III, MI - IV, FA diesis - V, SOL diesis - VI, LA diesis - VII, SI - I.
Triade tonica in SI minore:
- SI -I, PE - III, FA diesis - V.
Suoni instabili con risoluzione in SI minore armonico:
- La diesis - in SI, Do diesis - in SI, Do diesis - in Re, Mi - in Re, Sol - in Fa diesis.
39. Secondi maggiori e minori
Secondoè un intervallo che contiene due passaggi. Il secondo si chiama grande, se è un tono intero. Il secondo si chiama piccolo, se è un semitono. La seconda maggiore si chiama b.2, la seconda minore si chiama m.2.
Per esempio:
- Il secondo grande del suono DO in su è DO-RE. Il piccolo secondo del suono DO in su è DO-RE-bemolle.
- La seconda maggiore dal suono DO in giù è DO-SI-bemolle. Un piccolo secondo dal suono DO in basso - DO-SI.