Lezione di letteratura al liceo. Analisi letteraria del romanzo di M.Yu Lermontov "L'eroe del nostro tempo".
descrizione del materiale: Questo abstract è destinato all'uso in una lezione di letteratura nelle classi 10-11 degli istituti di istruzione generale, nonché per classi aggiuntive in istituti di istruzione aggiuntiva per bambini interessati a uno studio approfondito delle opere letterarie.Lo scopo della lezione: Considera le immagini dei personaggi del romanzo; guarda quali motivi caratteristici dei testi di M.Yu Lermontov sono incarnati nell'opera; scoprire qual è la particolarità della divisione compositiva del romanzo.
Obiettivi della lezione:
1. Educativo: conoscenza dei personaggi del romanzo; considerazione dei motivi caratteristici dei testi di M.Yu Lermontov; spiegazione delle specifiche della divisione del romanzo in parti.
2. Sviluppo: migliorare le capacità di lavorare con il testo; sviluppo dell'attenzione, capacità di risposta orale.
3. Educativo: formazione del gusto estetico, sviluppo dell'interesse e dell'amore per la letteratura russa.
Tipo di lezione: Ripetizione e consolidamento delle conoscenze.
Tipo di lezione: Combinato.
Attrezzatura: Testo dell'opera, quaderni.
Durante le lezioni.
Nella prima lezione esamineremo i personaggi del romanzo "L'eroe del nostro tempo" e parleremo in dettaglio del suo personaggio principale: Pechorin. Ma prima passiamo alla prefazione che apre il romanzo. Cosa dà, è necessario o no?
Risposte degli studenti.
- L'autore dice che la nostra generazione non capirà la favola senza moralizzare. Tale moralismo è la prefazione. È stato scritto come reazione alle critiche al romanzo, e in esso vediamo l'atteggiamento dell'autore nei confronti dei lettori dell'opera. Ora diamo un'occhiata alla prima storia di "Bela". Chi è il narratore in esso?
Risposte degli studenti.
- Esatto, la storia viene dal punto di vista di un ufficiale viaggiante. Cosa possiamo dire a riguardo?
Risposte degli studenti.
- Sappiamo qualcosa di lui - è stato di recente nel Caucaso, dal modo in cui ascolta la storia di Maxim Maksimych, possiamo dire che è curioso. E cosa si dice dello stesso Maksim Maksimych?
Risposte degli studenti.
- Ha circa cinquant'anni, ha il grado di capitano di stato maggiore, non beve. Presta attenzione a come guarda la natura che lo circonda, al paesaggio caucasico, a come determina il tempo dal modo in cui la nebbia “fuma” sulla montagna. Cosa dice?
Risposte degli studenti.
- È vicino alla natura, vede la bellezza in essa e la comprende. È una persona semplice - si avvicina subito a Pechorin, molto gentile - lo si vede dal suo atteggiamento nei confronti di Bela, e lo stesso Pechorin ne parla. Non ha famiglia e riversa tutto il suo amore non speso su Bela. Ed è attraverso gli occhi di questo personaggio che vediamo per la prima volta il protagonista del romanzo, Pecorin. Trova la prima menzione di lui.
Risposte degli studenti.
- Apprendiamo della sua età, del suo nome. E immediatamente Maxim Maksimych parla delle stranezze inerenti a Pechorin. Già da questo possiamo concludere che davanti a noi c'è una persona straordinaria. Ma impariamo meglio il suo personaggio dalla storia di Maxim Maksimych. Cosa possiamo imparare su Pecorin da questa storia?
Risposte degli studenti.
- "Spinge" Azamat e Kazbich per prendere Bela. Ma perché ha bisogno di lei, la ama davvero?
Risposte degli studenti.
- Vediamo cosa dice lui stesso: "Sì, quando mi piace?", E poi "vedi quanto ti amo". Cosa ne pensi, quali sono i sentimenti di Pechorin per Bela?
Risposte degli studenti.
- Diamo un'occhiata alla spiegazione che Pechorin dà a Maxim Maksimych. Cosa dice di sé, come ci appare? Quali sono i suoi sentimenti per Bela?
Risposte degli studenti.
- E vediamo Pechorin come una persona infelice, annoiata, alla ricerca di qualcosa di nuovo. Ma questa novità diventa presto noiosa per lui, costringendolo a cercare qualcos'altro. E tutta la sua vita è in un'eterna ricerca, non può fermarsi, e dice direttamente: "... mi resta un solo mezzo: viaggiare". È il cambiamento di luoghi, persone, impressioni che lo fa vivere. E non apprezza la sua vita. Come reagisce Maxim Maksimych a questa affermazione?
Risposte degli studenti.
- È sorpreso da lui e non capisce tali riflessioni. Questo è un esempio del fatto che Maxim Maksimych non capisce lo stesso Pechorin, è lontano dal suo modo di pensare, dalla sua percezione della vita e di coloro che lo circondano. E cosa possiamo dire del narratore, dell'ufficiale, capisce Pecorin?
Risposte degli studenti.
- Sì, provengono da strati sociali vicini a Pechorin, l'ufficiale ha familiarità con la vita sociale e i suoi costumi. E Maxim Maksimych "non ha capito queste sottigliezze". Ok, cosa succede dopo?
Risposte degli studenti.
- Vediamo la morte di Bela e cosa diventa Pechorin in una situazione del genere? Qual è la ragione dell'assenza di lacrime notata da Maxim Maksimych? Perché ride in risposta alle consolazioni?
Risposte degli studenti.
- Possiamo solo speculare, ma non saremo mai in grado di comprendere appieno Pechorin. Cosa ne pensi, Pechorin è arrabbiato? E come si svilupperebbero gli eventi se non ci fosse questo episodio con Kazbich?
Risposte degli studenti.
- E presta attenzione alle parole di Maxim Maksimych: “No, ha fatto bene a morire: beh, cosa le succederebbe se Grigory Alexandrovich la lasciasse? E questo prima o poi sarebbe successo...». Di cosa parlano? Sei d'accordo con loro o non sei d'accordo?
Risposte degli studenti.
- Attraverso questa storia, attraverso i rapporti con Bela e Maxim Maksimych, vediamo Pechorin. Cosa cambia nella prossima storia?
Risposte degli studenti.
- Qui vediamo già direttamente lo stesso Pechorin, in quale situazione?
Risposte degli studenti.
- Sì, il suo incontro con Maxim Maksimych viene mostrato dopo una lunga separazione. Vediamo come si presentano entrambi in questa situazione.
Risposte degli studenti.
- Maxim Maksimych si rallegra di Pechorin come del suo migliore amico, secondo lui l'incidente con Bela li unisce e li rende persone molto vicine. È sicuro che questo sia esattamente il caso di Pechorin. Ma qual è la reazione dello stesso Pechorin?
Risposte degli studenti.
- È vero, non è così felice di incontrarsi, non corre, lascia tutto a Maksim Maksimych, gli dà la mano, ma non lo abbraccia, si rifiuta di indugiare un po'. Cosa dice?
Risposte degli studenti.
- Non rende eccezionale la loro conoscenza, per lui tutto quello che è successo è solo un episodio, a cui non bisogna dare così tanta attenzione. E per Maxim Maksimych? Presta attenzione alle battute: “... Grazie per non aver dimenticato ... - ha aggiunto prendendolo per mano. … Dimenticare! brontolò: “Non ho dimenticato niente…”
Risposte degli studenti.
- Per lui questa è un'intera avventura, insolita e indimenticabile. Ora diamo un'occhiata alla descrizione che appare quando il narratore stesso vede Pechorin. Cosa si può dire di lui da questa descrizione?
Risposte degli studenti.
- È un aristocratico, ha un carattere riservato, in lui è visibile una certa “razza”, che nota il narratore. E notate come vengono descritti i suoi occhi, cosa possiamo dire a riguardo?
Risposte degli studenti.
- Una lucentezza come l'acciaio liscio, un aspetto pesante e penetrante: tutto questo parla dei tratti caratteriali di Pechorin. Ora ci stiamo avvicinando un po' di più alla comprensione di questo personaggio, non solo sentiamo parlare di lui, ma lo vediamo direttamente. Ebbene, cosa segue la storia "Maxim Maksimych"?
Risposte degli studenti.
- Sì, una prefazione al diario di Pechorin. In cosa questa introduzione è diversa dalla prima?
Risposte degli studenti.
- Esatto, è scritto non dal punto di vista dell'autore, ma dal punto di vista del narratore, un ufficiale viaggiante. Cosa hai trovato strano in questa prefazione? Cosa impariamo effettivamente da esso?
Risposte degli studenti.
- Il narratore vuole pubblicare gli appunti di Pechorin, ma da dove li ha presi?
Risposte degli studenti.
- L'ho preso da Maxim Maksimych quando lo stesso Pechorin li ha rifiutati. E perché sta ancora stampando questi appunti?
Risposte degli studenti.
- Pubblica la "storia dell'anima umana", una sorta di giustificazione per Pecorin, un uomo che ha incontrato solo una volta nella sua vita. E vediamo la prossima storia "Taman". Cosa sta cambiando in esso?
Risposte degli studenti.
- La narrazione viene dal punto di vista dello stesso Pechorin. Ora siamo il più vicino possibile ad esso. E cosa succede in questa storia?
Risposte degli studenti.
- Arrivo a Taman, conoscenza di un ragazzo cieco, osservazione dei contrabbandieri. Pecorin quasi muore. E chi è quest'ondina?
Risposte degli studenti.
- Ondina è lo spirito dell'acqua o, più semplicemente, una sirena. Secondo la mitologia, le sirene attiravano gli uomini nell'acqua e li annegavano, e questa trama mitologica è incarnata nella storia. Pecorin ha impedito i contrabbandieri e come ne parla lui stesso?
Risposte degli studenti.
- Si paragona ad una pietra che disturbava la quiete. Dimmi, questo può essere attribuito solo all'episodio con i trafficanti, oppure no?
Risposte degli studenti.
- Era una tale pietra per Maxim Maksimych, per Bela e persino per un ufficiale errante. E nelle storie successive continua ad essere solo una pietra che disturba la quiete altrui. Qui finisce la prima parte e inizia la seconda. Come si apre? Cosa c'è di nuovo nella composizione? Quali nuovi personaggi stiamo conoscendo? Trova la loro descrizione e caratteristiche.
Risposte degli studenti.
- Le registrazioni sono numerate per giorno. Grusnickij, un cadetto che a Pecorin non piace e con il quale prevede una collisione. Cos'altro sappiamo di lui?
Risposte degli studenti.
- È innamorato della principessa Mary e, dopo essere stato rifiutato, diffonde voci su di lei e Pechorin, organizza un duello ingiusto che avrebbe dovuto togliere la vita a Pechorin. Grušnickij è il sosia di Pecorin, il suo giovane imitatore, che interpreta il ruolo di un malato incompreso e non accettato. Come finisce il loro duello? Come si comporta Grusnickij?
Risposte degli studenti.
- A Pecorin sembra che Grusnickij sia pronto a scusarsi, ma questo non accade, perché? Cosa, quale incidente ci predice quale sarà l'esito del duello? Diamo un'occhiata a Pechorin, com'è in questa storia? Trova la sua descrizione, le sue caratteristiche. Perché ha bisogno della principessa Mary? Cosa fa per raggiungerlo e cosa succede poi, una volta raggiunto l'obiettivo? Come lo caratterizza tutto questo?
Risposte degli studenti.
Ha qualche sentimento per Mary? Cosa dice a riguardo?
Risposte degli studenti.
- C'è qualcuno a cui Pechorin non è ancora indifferente?
Risposte degli studenti.
Sì, questa è Vera. Cosa prova per lei?
Risposte degli studenti.
- La ama, ma questo amore non porta felicità a nessuno, anzi, il matrimonio di Vera va in pezzi. Come percepisce Pechorin la partenza di Vera, cosa può significare? E come appare Pechorin davanti a noi in questa storia?
Risposte degli studenti.
- E l'ultima storia, "The Fatalist", quale storia viene raccontata qui? Pechorin è un fatalista?
Risposte degli studenti.
- Afferma che non esiste predestinazione, ma vede il sigillo della morte sul volto di Vulich. E come è morto Vulich? Sarebbe potuto accadere diversamente?
Risposte degli studenti.
- E perché Pecorin va dal cosacco che ha ucciso Vulich? Cosa pensa adesso della predestinazione? Come finisce la storia?
Risposte degli studenti.
- Torniamo ancora una volta alla figura di Maxim Maksimych, e questo ci rimanda proprio all'inizio del lavoro. Questa costruzione parla della composizione dell'anello, di cui ti ho parlato nell'ultima lezione.
E ora prestiamo attenzione a un dettaglio così interessante: quando leggiamo gli appunti di Pechorin, è già morto. Leggiamo il diario personale di un morto, pubblicato senza il suo consenso. E cos'è un diario personale, qual è la sua particolarità?
Risposte degli studenti.
- Sì, in esso una persona scrive, di regola, sinceramente, senza nascondere nulla, sia buono che cattivo, sia conosciuto che personale. E qual è la differenza tra un diario e, ad esempio, gli appunti di viaggio scritti da un ufficiale?
Risposte degli studenti.
- Esatto, nel diario scriviamo qualcosa di personale, qualcosa che non sia destinato a occhi indiscreti. Il diario è scritto solo per se stessi, per i propri scopi, non è destinato ad essere letto da altre persone. Nel diario una persona si rivela al massimo, è onesta, perché non c'è nessuno che dissimula e non c'è bisogno di sembrare migliore, lì può essere se stessa. E gli appunti di viaggio possono essere letti da tutti gli interessati, non vengono nascosti. Sono scritti per essere poi letti da altre persone. Ma nel romanzo vediamo che questi generi sono uniti sotto la bandiera del romanzo. Ma un diario personale non cessa di essere un diario personale per questo. E in quale situazione ci troviamo noi lettori?
Risposte degli studenti.
- Tu ed io diventiamo guardoni. Approfittiamo del fatto che nessuno può vietarci l'accesso a questo diario, e lo leggiamo, penetrando nell'ambito in cui non dovremmo trovarci. Vediamo l'anima stessa di Pecorin, non nascosta dalle opinioni e congetture di altre persone. Questa è la massima onestà che può esserci. E siamo in una situazione di peing. Questo accade solo al lettore o ci sono anche personaggi del romanzo che sperimentano questo?
Risposte degli studenti.
- Sì, in quasi ogni storia ci sono personaggi che sono impegnati a origliare o sbirciare. Ma nessuno di loro lo ha fatto apposta. Erano nel posto giusto al momento giusto e dovevano solo scegliere se origliare oppure no. Sappiamo quale scelta hanno fatto. E di cosa si tratta di intercettazioni, perché è apparso questo argomento, cosa ne pensi?
Risposte degli studenti.
- Al momento di origliare o sbirciare, osserviamo una persona in modo tale che non lo sospetti. Non cerca di sembrare qualcuno, diventa se stesso, perché non ha nessuno con cui fingere. Ed è in questo momento che diventa il più reale e sincero possibile. Tutto questo possiamo attribuirlo a Pecorin, che vediamo dall'interno.
E quali motivi caratteristici dei testi di Lermontov vedi nel romanzo?
Risposte degli studenti.
- Il motivo della solitudine - Pechorin è solo, nessuno lo capisce. Presta attenzione a come viene descritta la natura del Caucaso, questo è anche nelle sue poesie. Attraverso la natura, l'eroe di Lermontov arriva spesso a comprendere se stesso. L'autore affronta anche il destino di un'intera generazione, è interessato alla personalità nel contesto della realtà circostante. Ma torniamo ancora una volta al testo, o meglio, alla sua composizione. Cosa ci vedi di insolito?
Risposte degli studenti.
- Esatto, la suddivisione del romanzo in parti. Cosa ne pensi di questa divisione? In cosa differisce la prima parte dalla seconda? Presta attenzione all'ambiente in cui si trova Pechorin.
Risposte degli studenti.
- Nella prima parte lo vediamo circondato da gente comune che non ha ricchezza e rango, e nella seconda parte noi, seguendo Pecorin, penetriamo nell'alta società. Ma lo stesso Pechorin non vede molta differenza tra questi due mondi.
Quindi, abbiamo esaminato i personaggi del romanzo di M.Yu Lermontov "L'eroe del nostro tempo". Chi può riassumere la lezione?
Risposte degli studenti.
Grazie per la lezione, siete stati tutti fantastici! Alla prossima lezione!
Argomento della lezione:
M.Yu Lermontov, conoscenza del romanzo "Un eroe del nostro tempo"
Bersaglio: aggiornare le conoscenze degli anni di studio precedenti e introdurre i bambini alla composizione del romanzo "Un eroe del nostro tempo"
Durante le lezioni.
Aggiornamento dell'argomento. (2-3 minuti)
Nella lezione precedente abbiamo finito di studiare l'opera di A.S. Pushkin, ma incontreremo il suo nome e le sue opere più di una volta. AS Pushkin è un grande poeta classico, la cui opera illuminerà il percorso di ognuno di noi per tutta la vita. A.S. Pushkin morì il 28 gennaio 1837. E quasi immediatamente, i versi rabbiosi e tragici della poesia "La morte di un poeta" si diffusero in tutta la città:
Il poeta è morto! - schiavo d'onore -
Amico, calunniato dalle voci,
Con il piombo nel petto e la sete di vendetta,
Appendere la testa orgogliosa!
L'anima del poeta non poteva sopportare
La vergogna degli insulti meschini,
Si ribellò alle opinioni del mondo
Solo come prima... e ucciso!
Questa poesia apparteneva ad un giovane, ancora poco conosciuto, ma che conquistò subito il lettore russo. La Russia ha trovato un nuovo brillante poeta.
Qual'è il suo nome?
2. Introduzione all'argomento (cruciverba) (5-7 min)
La lezione di oggi è dedicata al lavoro di M.Yu. Lermontov
Verticalmente:
Il posto preferito di Lermontov nella pensione (biblioteca)
La zona in cui il poeta trascorse la sua infanzia e dove è sepolto. (Penza)
Qual era il nome del padre del poeta? (Yuri)
Città preferita di M.Yu Lermontov. (Mosca)
La prima poesia di M.Yu Lermontov, scritta sugli eventi della guerra patriottica del 1812. ("Borodino")
Il luogo in cui M.Yu Lermontov visse e studiò a Mosca. (pensione)
Ecco la tenuta di mia nonna materna. (Tarkhany)
La nonna lo portò in cura dove M. Yu Lermontov ascoltava le leggende della montagna. Questo posto è fonte di ispirazione per lui. (Caucaso)
Orizzontalmente:
Cognome di un famoso poeta morto in duello nel 1841. (Lermontov)
Verticalmente:
Il posto preferito di Lermontov nella pensione
La zona in cui il poeta trascorse la sua infanzia e dove è sepolto.
Qual era il nome del padre del poeta?
Città preferita di M.Yu Lermontov.
La prima poesia di M.Yu Lermontov, scritta sugli eventi della guerra patriottica del 1812.
Il luogo in cui M.Yu Lermontov visse e studiò a Mosca.
Ecco la tenuta di mia nonna materna.
Immagine di M.Yu Lermontov, dipinta da molti artisti.
La nonna lo portò in cura dove M. Yu Lermontov ascoltava le leggende della montagna. Questo posto è fonte di ispirazione per lui.
Orizzontalmente:
Cognome di un famoso poeta morto in duello nel 1841.
L'ultima opera nell'opera del poeta è stata il romanzo "Un eroe del nostro tempo".
3. Il concetto ideologico del romanzo (discorso dell'insegnante) (1 min)
- Lermontov ha concepito il suo romanzo come uno studio artistico del mondo interiore dell'uomo, della sua anima.
- "Hero of Our Time" è "la storia dell'anima umana", questo è il primo
Romanzo psicologico russo.
Un romanzo psicologico è un romanzo epico in cui la cosa principale è il mondo interiore dell'eroe, i sentimenti nella sua anima, le ragioni delle sue azioni.
Test
Cosa significa "eroe"?
1. una persona forte, coraggiosa con grandi meriti
2. il personaggio principale dell'opera
3. una persona che è un rappresentante di un'epoca, di un tempo.
4. Caratteristiche della composizione (2-3 minuti)
Il romanzo è composto da diverse storie. Ma si trovano in un modo molto particolare. Gli eventi del lavoro sono avvenuti in questo modo:
Ma Lermontov viola questa sequenza.
Il romanzo di Lermontov è diviso in episodi, che sono riportati in ordine sparso. Pertanto, viene creata l'impressione di disordine nella vita.
"Bela" - un racconto orientale
"Maxim Maksimych" - una storia di viaggio
"Taman" - una storia di ladri
"Princess Mary" - una storia secolare
"Fatalista" - una storia filosofica
Ma questi episodi non esistono da soli. Sono il romanzo, il romanzo sull'eroe dei tempi di Lermontov.
5. Lavorare con il testo
Cos'è quest'uomo misterioso, l'eroe dei tempi di Lermontov?
Torniamo alla prefazione
“L'Eroe del nostro tempo, miei gentili signori, è sicuramente il ritratto, ma non di una persona: è un ritratto composto dai vizi di tutta la nostra generazione, nel loro pieno sviluppo. Mi dirai ancora che una persona non può essere così cattiva, ma ti dirò che se credevi nella possibilità dell'esistenza di tutti i cattivi tragici e romantici, perché non credi nella realtà di Pechorin? Se hai ammirato finzioni molto più terribili e brutte, perché questo personaggio, anche come finzione, non trova pietà in te? È perché c'è più verità di quanto vorresti che fosse?
Cos'è questo ritratto? (un ritratto non di una persona, ma di un'intera generazione, fatta di vizi)
Chi è il personaggio principale, che rivela il ritratto di un'intera generazione? (Pecorina)
6. Conclusione
Che novità hai imparato?
Conosci i personaggi di questa storia
Prepara un piano degli eventi descritti nella storia.
17.01.2017 16:26
Lo scopo della lezione: conoscenza iniziale con l'opera di M. Lermontov "L'eroe del nostro tempo". - rivelare il significato del titolo, i problemi del romanzo, l'originalità del genere (per capire perché il romanzo è psicologico) e il sistema di immagini del romanzo.
Sviluppo di capacità di analisi, confronto, capacità di evidenziare la cosa principale, lavorare con il testo; garantire lo sviluppo del discorso degli studenti durante la lezione. - svolgere l'educazione morale ed estetica.
"Lermontov Eroe del nostro tempo Composizione del romanzo"
Sul genere e sulla composizione del romanzo
"Eroe del nostro tempo"
Come è costruito il romanzo "Un eroe del nostro tempo"? Non è ancora chiaro quale sia la sequenza cronologica degli eventi nel romanzo. Leggi le dichiarazioni dello scienziato e scrittore.
“Da “Taman” c'è un movimento diretto alla “Principessa Mary”, poiché Pechorin arriva sulle acque, ovviamente dopo aver partecipato a una spedizione militare (in “Taman” è un ufficiale che si reca al distaccamento attivo); ma tra "Princess Mary" e "Fatalist" è necessario inserire la storia con Bela, poiché Pecorin entra nella fortezza di Maxim Maksimych dopo un duello con Grushnitsky.
BM Eikhenbaum. Articoli su Lermontov. 1961
"La sequenza cronologica di cinque storie, se parliamo della loro connessione con la biografia di Pechorin, è la seguente: "Taman", "Princess Mary", "Fatalist", "Bela", "Maxim Maksimych"".
Trova gli indicatori temporali in ciascuna delle storie e spiega qual è la sequenza cronologica degli eventi nel romanzo?
Spiega perché Lermontov ha violato la sequenza cronologica nel romanzo?
Quali sono le caratteristiche del genere del romanzo "A Hero of Our Time"? Leggi le dichiarazioni di scienziati, critici e poeti.
"Sì, ed è un romanzo: è possibile chiamare una raccolta di storie del genere:" Bela "," Makim Maksimych "," Taman "," Principessa Mary "," Fatalista "?"
E. Gerstein. "Un eroe del nostro tempo" di M. Yu. Lermontov. 1976
"A Hero of Our Time" non è affatto una raccolta di più storie pubblicate in due libri e collegate da un solo titolo comune: no, è un romanzo in cui c'è un eroe e un'idea principale, sviluppata artisticamente. Nonostante la sua frammentazione episodica, non va letto nell'ordine in cui l'autore stesso lo ha collocato: altrimenti leggerete due ottimi racconti e diversi ottimi racconti, ma non conoscerete il romanzo.
V. G. Belinsky. "Eroe del nostro tempo".
Composizione di M. Lermontov. 1840
“Tutti gli ex romanzieri sono insoddisfacenti per il nostro tempo. Alcuni esprimono solo i fenomeni fisici della natura umana, altri ne vedono solo la spiritualità. È necessario combinare entrambi i tipi in uno solo.
E.A. Baratynsky. Lettera di I.P. Kireevskij. 1831
"Il romanzo combina un saggio di viaggio con un racconto caucasico in Bela, appunti di viaggio con una storia e un romanzo di ladri in Maxim Maksimych e Taman, un diario e una storia secolare in Princess Mary, appunti con un romanzo filosofico e d'avventura in Fatalist " .
Era un romanzo del genere che corrispondeva maggiormente allo spirito del tempo, alla necessità di un'analisi spietata della realtà moderna, in tutta la sua tragedia, e allo stesso tempo nell'affermazione dell'ideale.
B. T. Udodov. M. Yu Lermontov. 1973
"L'intero trucco di una simile composizione è avvicinare Pecorin a noi ancora e ancora, finché alla fine lui stesso ci parla, ma a quel punto non sarà più vivo ... A causa di una tale composizione a spirale, il tempo la sequenza risulta sfocata. Le storie galleggiano, si svolgono davanti a noi, poi tutto è davanti agli occhi, poi come in una foschia, e poi all'improvviso, ritirandosi, riappaiono in una prospettiva o illuminazione diversa, proprio come quando si vedono le cinque cime del Caucaso. La gamma si apre per un viaggiatore da una gola.
V.V. Nabokov. Prefazione a "Un eroe del nostro tempo". 1958
L'originalità del genere e della composizione del romanzo di M. Yu Lermontov è associata a un'altra sua caratteristica. Un eroe del nostro tempo è il primo romanzo psicologico della letteratura russa. Sotto psicologismo si riferisce alla rappresentazione artistica del mondo interiore dei personaggi, cioè i loro pensieri, esperienze, desideri, sentimenti. Lermontov utilizza molto spesso una forma diretta di psicologismo, una rappresentazione diretta della vita interiore di una persona, in particolare Pechorin, e trasmette questi processi sotto forma di monologo, dialogo, introspezione psicologica.
Leggi le dichiarazioni dello scienziato.
"Per Lermontov, è importante scoprire i motivi nascosti del comportamento, le cause dello stato d'animo, che hanno portato alla struttura speciale della narrazione e, in particolare, al cambio dei narratori ..."
AB Esin. Psicologia della letteratura russa. 1988
Rifletti su questa caratteristica del romanzo. Quanti narratori ci sono nel romanzo? Perché la storia viene raccontata prima per conto di Maxim Maksimych, poi per conto di un ufficiale di passaggio che è vicino a Pechorin nella sua comprensione della vita, e poi l'eroe stesso racconta di se stesso? In che modo un tale cambiamento di narratori è collegato alla visualizzazione del mondo interiore di Pecorin?
Scrivi un saggio sull'argomento: "Perché la sequenza cronologica degli eventi è interrotta nel romanzo di M. Yu. Lermontov "Un eroe del nostro tempo", i generi di ciascuna delle storie e dei loro narratori cambiano?"
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"Appendice al riassunto della lezione n. 33 Eroe romano del nostro tempo"
La storia della creazione del romanzo. Caratteristiche del genere e della composizione.
...un pensiero triste per la nostra generazione...
VG Belinsky
Dalla storia della creazione del romanzo "Un eroe del nostro tempo":
L'unico romanzo completo di Lermontov non era originariamente concepito come un'opera integrale. In "Note della Patria" per il 1839. Bela è stato pubblicato. Dalle note di un ufficiale sul Caucaso "e successivamente" Fatalist "con la nota che" M.Yu. Lermontov pubblicherà presto una raccolta delle sue storie, sia stampate che non stampate. Nel 1840, "Taman" appare lì, e poi esce in due parti-volumi "A Hero of Our Time". La Raccolta di racconti, unita dall'immagine del protagonista, si è rivelata il primo romanzo socio-psicologico e filosofico in prosa russa, che ha padroneggiato anche numerosi elementi di azione drammatica in termini di genere.
Il titolo "Hero of Our Time" definisce il tema principale e il problema dell'opera. Il titolo stesso del romanzo è in due parti. L'enfasi in esso è posta sulla parola "eroe" e sulla frase "il nostro tempo". Secondo Belinsky, il romanzo di Lermontov è "un pensiero triste sul nostro tempo". Il romanzo rivela l'idea dell'autore non solo sull'eroe, ma anche sul suo tempo. Un nome problematico aforistico è stato proposto da un giornalista esperto A.A. Kraevskij invece di "Uno degli eroi del nostro tempo" dell'autore originale.
Soggetto :
il rapporto tra l'individuo e la società, la persona e l'ambiente che lo ha cresciuto (Griboedov, Ryleev, Pushkin).
Idea:
la formazione di una personalità, il suo sviluppo, la ricerca del senso della vita e la definizione del proprio destino.
Problemi:
perché le persone intelligenti ed energiche non trovano utilizzo per le loro straordinarie capacità e appassiscono senza lottare proprio all'inizio della loro carriera? (la storia della vita di Pecorin, che appartiene alla generazione più giovane degli anni '30, riecheggia l'idea della poesia "Duma").
Indica come M.Yu Lermontov ha organizzato i capitoli del romanzo "Un eroe del nostro tempo".
Come dovrebbero essere organizzati i capitoli di A Hero of Our Time per seguire la sequenza cronologica degli eventi?
Complotto:
eventi nell'ordine in cui l'autore li riporta.
"Maxim Maksimych"
"Taman"
"Principessa Maria"
"Fatalista"
Complotto:
una raccolta di eventi nel loro ordine cronologico naturale.
"Maxim Maksimych"
"Taman"
"Principessa Maria"
"Fatalista"
Lavoro sul vocabolario.
Predestinazione:
predeterminare, predeterminare;
destino, roccia
nella religione: la volontà di una divinità che determina il comportamento umano e tutto ciò che accade nel mondo.
Roccia- sfortunato destino.
Fatalismo- fede nell'inevitabilità del destino, nel fatto che tutto nel mondo è predeterminato da una forza misteriosa, il destino.
Fatalista- una persona incline al fatalismo.
Sulla base della sequenza cronologica degli eventi, la prima storia del romanzo avrebbe dovuto essere "Taman". A Taman Pechorin si ferma sulla strada da San Pietroburgo al Caucaso. Poi "Principessa Mary". Pecorin si muove verso le acque, vive a Pyatigorsk e Kislovodsk, uccide Grushnitsky in un duello. Da "Bela" apprendiamo che per questo fu inviato nella fortezza caucasica sotto il comando di Maxim Maksimych. Quindi - "fatalista". Pechorin arriva al villaggio cosacco, incontra Vulich. Dopo aver vissuto per diversi anni a San Pietroburgo, Pecorin si dimette e va in Persia. Lungo la strada, a Vladikavkaz, incontra Maxim Maksimych e un ufficiale errante: questa è la storia "Maxim Maksimych". Di ritorno dalla Persia, Pecorin muore. Il narratore ne parla nella prefazione al Diario di Pechorin.
Domanda problematica:
Perché Lermontov ha cambiato la sequenza cronologica degli eventi nel romanzo?
Qual è il suo scopo?
L'eroe del nostro tempo" di M.Yu. Lermontov è il primo romanzo psicologico russo. Come sottolinea lo stesso autore nella prefazione al Diario di Pechorin, lo scopo di quest'opera è quello di rappresentare la "storia dell'anima umana". cerca di rivelare nel modo più completo l'immagine complessa e contraddittoria di Pechorin, di tracciare la storia della sua vita interiore, e tutti i mezzi artistici utilizzati dall'autore nella scrittura del romanzo sono subordinati a questo compito.
La prima cosa a cui il lettore presta attenzione quando legge "A Hero of Our Time" è una violazione della sequenza cronologica nel corso della narrazione. Il romanzo consiste in descrizioni di vari episodi della vita di Pecorin, apparentemente praticamente indipendenti.
interessare il lettore il più possibile al destino di Pechorin;
tracciare la storia della sua vita interiore;
l'immagine di Pechorin si rivela in due modi: dal punto di vista di un osservatore esterno e in termini di auto-rivelazione interna;
con una tale costruzione, come se lasciasse in vita l'eroe, è più facile per l'autore mostrare la sua posizione.
Storia: Narratore:
"Bela" Maksim Maksimych
"Taman"
Il diario delle confessioni della "Principessa Maria" Pechorin
"Fatalista"
Un punto importante nel rivelare la composizione dell '"Eroe del nostro tempo" è colui che parla di ciò che sta accadendo. Il cambio del narratore consente a Lermontov di rivelare il mondo interiore dell'eroe in modo più profondo e completo. Facciamo conoscenza con Pechorin in "Bel". Racconta dell'eroe Maxim Maksimych - staff - capitano, che ha servito con lui per un anno nel Caucaso. Maxim Maksimych è un uomo gentile, ma non è in grado di capire Pechorin. L'unica cosa che può dire di lui è "un bravo ragazzo", "ma con grandi stranezze". Maxim Maksimych e Pechorin sono estranei l'uno all'altro. Sono separati non solo dall'età e dallo status sociale. Davanti a noi ci sono persone di epoche diverse, atteggiamenti diversi. La tragica storia d'amore di Pechorin, la delusione, il desiderio colpiscono Maxim Maksimych, ma non riesce a svelare l'anima del suo subordinato.
Il lettore è interessato, ma è troppo presto per trarre conclusioni. L'autore trasferisce il diritto di raccontare di Pecorin a un ufficiale di passaggio, per conto del quale viene narrato il romanzo. Questa è una persona che capisce chiaramente Pecorin, sono persone della stessa generazione, persone della stessa cerchia. Il narratore sta cercando di capire il carattere di Pecorin, quindi prende volentieri appunti dall'eroe stesso da Maxim Maksimych.
L'alone di mistero non scompare, anche se abbiamo già imparato molto sull'eroe. L'autore permette allo stesso Pechorin di raccontare di sé. Il romanzo continua il Diario di Pechorin ed è preceduto dalla prefazione dell'autore. Qui leggiamo parole importanti: “Forse alcuni lettori vorranno sapere la mia opinione sul personaggio di Pechorin? La mia risposta è il titolo di questo libro”. Quindi, Pechorin è un eroe del suo tempo, una personalità tipica, il volto di un'epoca. Tuttavia, solo la confessione dell'eroe stesso aiuterà a comprenderlo profondamente.
"Il diario di Pechorin" è una sorta di "romanzo nel romanzo". "Taman", "Princess Mary", "Fatalist" - "la storia dell'anima umana, una conseguenza delle osservazioni della mente di una mente matura su se stessa". Il carattere confessionale delle annotazioni del diario rende il romanzo di Lermontov legato ai suoi testi. La sete di vita, la ricerca dei veri valori, il significato dell'esistenza umana a volte acquisiscono forme dure e crudeli nella personalità di Pechorin. Frustrazione, noia, sofferenza sono i compagni della sua vita e della vita delle persone che hanno legato a lui il loro destino.
Il capitolo finale "The Fatalist" a prima vista sembra superfluo, estraneo allo sviluppo regolare del romanzo. Ma in realtà, The Fatalist contiene l'idea più importante della storia, l'autore ci ha gradualmente portato ad essa. Pechorin passa dall'autostima alla riflessione sulla sua generazione. Quali sono i suoi pensieri? Qui Lermontov parla instancabilmente di ciò che ha gridato alla Duma, che lo ha perseguitato per tutta la vita, dell'amaro destino della sua generazione: “... noi ... siamo miserabili discendenti, che vagano per la terra senza convinzione e orgoglio, senza piacere e per paura, non siamo più capaci di grandi sacrifici, né per il bene dell'umanità, né per la nostra stessa felicità, perché ne conosciamo l'impossibilità e passiamo indifferentemente di dubbio in dubbio...”.
The Fatalist ci riporta alla fortezza dove è avvenuta la tragedia con Bela. Il cerchio è chiuso. La composizione "ad anello" enfatizza la rovina dell'eroe. Pechorin sta cercando di risolvere da solo la domanda più difficile: quanto è libera una persona di controllare il proprio destino. "E se esiste sicuramente la predestinazione, allora perché ci viene data la volontà, la ragione?"
Pertanto, la particolarità della costruzione dell '"Eroe del nostro tempo" è che la trama e la trama non coincidono nell'opera. Lermontov viola la cronologia naturale degli eventi per introdurre gradualmente il lettore nel mondo interiore di Pecorin, l'eroe del suo tempo, che, di conseguenza, si rivela proprio negli ultimi tre capitoli del romanzo attraverso il diario del protagonista. Il risultato del ragionamento filosofico di Pechorin, così come di Lermontov, il suo creatore, è il capitolo finale dell'opera - "The Fatalist", che porta le conclusioni importanti e per molti versi finali di Pechorin.
Domanda problematica: Pechorin è un eroe del suo tempo?
Opinioni dei contemporanei di Lermontov su Pechorin:
S. Burachek: "Pechorin è un mostro", "calunnia su un'intera generazione".
Nicola I: "Un eroe del nostro tempo" è un'imitazione di romanzi stranieri alla moda "con una rappresentazione esagerata di personaggi spregevoli".
S. Shevyrev: l'immagine di Pechorin "non ha nulla di significativo in sé in relazione alla vita puramente russa ... Pechorin è solo un fantasma respinto dall'Occidente ..."
V. Belinsky: "Pechorin è un eroe del nostro tempo"
Analisi dell'immagine di Pechorin nel sistema di immagini artistiche del romanzo.
personaggi maschili del romanzo.
Maksim Maksimych
Dottor Werner
Grusnickij
Immagini femminili del romanzo
La principessa Maria
| Atteggiamento verso Pechorin | L'atteggiamento di Pechorin nei confronti dell'eroe |
Caratteristiche del romanticismo nel romanzo
composizione (strappata; al centro - un diario-confessione);
tratti romantici nel carattere di Pechorin: un eroe individualista in conflitto con la società;
descrizione del paesaggio ("Taman", "Princess Mary");
un intrigo avventuroso basato sull'amore tragico (“Bela”).
Caratteristiche del realismo nel romanzo
storicismo (riflesso dell'eroe nell'epoca);
personaggi tipici in circostanze tipiche ("società dell'acqua", montanari, Maxim Maksimych);
Pechorin è un rappresentante della parte migliore della nobile intellighenzia!
pathos critico: non esiste un eroe ideale;
psicologia e riflessione.
Pechorin è un eroe del suo tempo.
(Perché Pechorin è una persona in più? Qual è la tragedia di Pechorin?)
Pechorin è un eroe del periodo di transizione, la cui caratteristica principale era l'assenza di alti ideali sociali.
Era un'era di transizione, quando gli ideali del passato furono distrutti e quelli nuovi non avevano ancora avuto il tempo di formarsi. Pechorin riflette semplicemente quello stato di transizione, in cui "per una persona tutto ciò che è vecchio è distrutto, ma non c'è ancora nulla di nuovo, e in cui una persona è solo la possibilità di qualcosa di reale nel futuro e un fantasma perfetto nel presente" (V. G. Belinsky)
La caratterizzazione del suo tempo da parte di Lermontov nei testi e nel romanzo.
Pecorin è un eroe riflessivo. Modi per rivelare la complessa natura contraddittoria dell'eroe: composizione, ritratto psicologico, costruito sui contrasti; cambio di narratori; Il diario di Pechorin.
Incredulità, individualismo, dubbio come il sistema di opinioni di Pecorin.
Principi morali derivati da Pecorin da questo sistema di opinioni:
a) "... di due amici, uno è sempre schiavo dell'altro ..." - da qui l'incapacità di Pecorin di essere amici;
b) Cos'è la felicità? Orgoglio saturo" - da qui la frenetica ricerca del "richiamo delle passioni";
c) "... Guardo la sofferenza e le gioie degli altri solo in relazione a me stesso, come cibo che sostiene la mia forza spirituale" - da qui l'egoismo e l'indifferenza.
La negazione di un potere superiore che determina il destino di una persona, il riconoscimento di se stessi come unico artefice del proprio destino, unico giudice su se stessi:
a) ha a cuore la libertà come il valore più alto (“... venti volte la mia vita, metterò in gioco anche l'onore... ma non venderò la mia libertà”);
b) è assolutamente libero di scegliere le azioni nei confronti degli altri;
c) commettendo azioni errate, non ha mai peccato contro le sue convinzioni, non ha mai violato la sua logica ferrea nel pensarci.
La tragedia di Pecorin nella chiara comprensione della sua incoerenza “tra la profondità della natura e le azioni pietose”: “... perché ho vissuto? Per quale scopo sono nato?..ma certamente esisteva, ed era vero che avevo uno scopo alto, perché sento nell'anima una forza immensa...”.
È colpa di Pechorin se è diventato una "persona in più"?
Pecorin è un rappresentante della nobile gioventù entrata nella vita dopo la sconfitta dei Decabristi.
L'incoerenza “tra la profondità della natura e la pietosità delle azioni” è il segno principale di Pecorin come “persona in più”.
Qual è stata la valutazione dell'immagine di Pechorin nei secoli 19-20?
Quali sentimenti evoca in te Pechorin - "un ritratto composto dai vizi di tutta la nostra generazione ...": ardente simpatia, compassione, rifiuto, indifferenza o altro? Perché?
Argomenti del saggio:
Il destino di una generazione nell'opera di M.Yu Lermontov.
"Strano amore" per la madrepatria nei testi di M.Yu Lermontov.
La tragedia della solitudine (basata sulle opere di M.Yu. Lermontov).
La tragedia interna dell'immagine del demone nella poesia omonima di M. Yu Lermontov.
Demon e Mtsyri sono i due lati dell'uomo di Lermontov.
Perché Pechorin è una persona in più?
Onegin e Pechorin sono "eroi del loro tempo".
Immagini femminili nel romanzo di M.Yu Lermontov "Un eroe del nostro tempo".
Pecorin e Grusnickij.
Perché Pechorin è una persona in più? Qual è la tragedia di Pecorin?)
Piano.
I “La nostra giovinezza languisce in mezzo a vuote tempeste…” (Caratteristico dell'epoca degli anni '30 dell'XI secolo).
II La tragedia del destino e della vita di Pecorin.
Storia dell'eroe.
La discrepanza tra la vita di Pechorin e le sue capacità e bisogni interni:
a) l'originalità della sua natura;
b) la sete di azione e la ricerca dell'impiego delle proprie forze;
c) la sua incoerenza e discordanza con se stesso;
d) egoismo, individualismo, indifferenza dell'eroe.
Pechorin è uno dei rappresentanti dell'intellighenzia progressista degli anni '30.
Cause della morte di Pecorin:
a) la situazione socio-politica in Russia negli anni '30;
b) educazione e influenza della società secolare.
III VG Belinsky su Pecorin.
Spiegazioni.
Il romanzo "Un eroe del nostro tempo" è il primo romanzo psicologico e realistico russo in prosa. Nella prefazione alla rivista Lermontov scrive: "La storia dell'anima umana, anche l'anima più piccola, è quasi più curiosa e più utile della storia di un intero popolo". E Pecorin, secondo l'autore, è “un ritratto composto dai vizi di tutta la nostra generazione nel loro pieno sviluppo”, cioè. Lermontov punta alla tipicità di Pecorin, alla verità vitale del carattere.
La tragedia spirituale dell'eroe di Lermontov rifletteva il tragico stato della società russa. Così, secondo Belinsky, furono risolti i problemi importanti dell'epoca, perché le persone intelligenti non trovano applicazione per le loro straordinarie capacità, perché diventano “superflue”, “cose intelligenti e inutili”.
V. G. Belinsky sull'eroe: “Lo anatemizzi non per i vizi, ce ne sono di più in te, e sono più neri e vergognosi in te, ma per quella libertà audace, per quella franchezza biliare con cui ne parla .. In questo l'uomo ha forza d'animo e forza di volontà, che tu non hai, proprio nei suoi vizi brilla qualcosa di grande... Ha uno scopo diverso, una strada diversa dalla tua. Le sue passioni sono tempeste che purificano il regno dello spirito; le sue delusioni, non importa quanto siano terribili, malattie acute in un corpo giovane, rafforzandolo per una vita lunga e sana ... "
Onegin e Pechorin sono "eroi del loro tempo".
Piano.
I Le ragioni della comparsa delle "persone superflue" nella letteratura russa della prima metà del XIX secolo.
II Onegin e Pechorin - "eroi del loro tempo".
origine nobile;
istruzione e educazione secolare;
esistenza oziosa, mancanza di obiettivi e ideali elevati nella vita;
comprendere le persone;
insoddisfazione della vita.
la profondità della sofferenza di Pechorin, l'esperienza superficiale di Onegin;
l'abbandono delle leggi del mondo da parte di Pechorin e la paura delle voci secolari da parte di Onegin;
la mancanza di volontà di Onegin e la forza di volontà di Pecorin;
incoerenza, dualità della natura, scetticismo di Pecorin, "mente acuta e fredda" di Onegin.
analogie:
differenze tra loro:
III Il posto di Pechorin e Onegin nella galleria delle "persone superflue" dell'XI secolo.
Spiegazioni.
In un saggio su questo argomento è necessario fornire una descrizione comparativa di Onegin e Pechorin. Questo argomento dovrebbe essere considerato prima in generale e poi nei tratti caratteriali individuali dei personaggi. Spiega come le persone intelligenti e istruite che comprendono la vita e le persone si sono gradualmente trasformate in "persone intelligenti e inutili", "egoisti sofferenti", condannati a un'esistenza senza senso.
Il lavoro dovrebbe partire dalla valutazione degli eroi da parte di Belinsky, ma allo stesso tempo ricordare che gli eroi vivono in tempi diversi: il primo negli anni '20, durante il periodo di sollevazione pubblica causata dalla guerra del 1812 e dal movimento decabrista, e il secondo: negli anni '30, durante la sconfitta dei Decabristi, ci fu una dura reazione del governo. Ciò ha lasciato un'impronta nella personalità di Pecorin, che, a differenza di Onegin, sta vivendo una grande tragedia dell'inutilità e della disperazione della vita.
Dovrebbe essere dimostrato che Pechorin è più interessante, più profondo, che attrae e respinge noi lettori.
"Strano amore" per la madrepatria nei testi di M.Yu Lermontov.
Piano.
L'amore per la madrepatria è ambiguo e talvolta doloroso.
II Lermontov è un patriota della sua patria.
La Russia slava sottomessa è odiata dal poeta:
a) "... Russia non lavata, paese di schiavi, paese di padroni ..." ("Addio, Russia non lavata");
b) un paese in cui “un uomo geme per la schiavitù e le catene” (“Lamentele di un turco”).
Ciò che Lermontov oppone alla modernità:
a) il glorioso passato della Russia (“Canzone sul mercante Kalashnikov”);
b) la generazione dei "figli del dodicesimo anno" ("Borodino").
Immagine della generazione degli anni '30 dell'XI secolo (“Duma”).
"Amo la Patria, ma con uno strano amore ..." ("Patria").
Distese native, la natura guarisce l'anima ferita di una persona (“Quanto spesso è circondato da una folla eterogenea”).
La poesia di III Lermontov è un nuovo anello nella catena dello sviluppo storico della società.
Spiegazione.
Lermontov, come uomo della sua generazione, si sforza di analizzare la realtà. Ahimè, ciò che vede è "o vuoto o oscuro".
Il poeta era estraneo al patriottismo ostentato e quindi non accetta il punto di vista ufficiale, secondo il quale la Russia contemporanea è uno stato quasi ideale. La Russia di Lermontov appare in una forma diversa, è "un paese di schiavi, un paese di padroni"...
Lermontov contrappone il glorioso passato della Russia alla modernità. Quindi riflette sul problema del buon eroe. Il poeta definisce eroica anche la generazione dei "figli del dodicesimo anno" che vinsero la guerra del 1812.
Quindi sarebbe opportuno contrapporre la generazione eroica alla generazione degli anni '30 dell'XI secolo. L'incapacità, e più spesso la riluttanza, a trovare l'uso delle forze nella vita era la principale disgrazia dell'uomo in Russia in quel momento.
Nella poesia "Patria" il poeta riassume i suoi pensieri su cosa sia per lui la Patria.
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Grado 9 Lezione n.33 M.Yu Lermontov "Un eroe del nostro tempo" è il primo romanzo psicologico della letteratura russa. La complessità della composizione. Età di M.Yu Lermontov nel romanzo. Pechorin come rappresentante del "ritratto di una generazione"
Lo scopo della lezione: conoscenza iniziale con l'opera di M. Lermontov "L'eroe del nostro tempo".
- rivelare il significato del titolo, i problemi del romanzo, l'originalità del genere (per capire perché il romanzo è psicologico) e il sistema di immagini del romanzo.
Sviluppo di capacità di analisi, confronto, capacità di evidenziare la cosa principale, lavorare con il testo; garantire lo sviluppo del discorso degli studenti durante la lezione.
- svolgere l'educazione morale ed estetica.
Eroe del nostro tempo... questo è un ritratto,
fatto dei vizi di tutta la nostra generazione.
M.Yu.Lermontov.
Disposizione della scheda: stampare
Compiti per la lezione.
Leggendo il romanzo di M.Yu Lermontov “Un eroe del nostro tempo”.
Analisi della composizione dell'opera.
a) Chi racconta la storia di Pecorin?
Il grado di familiarità tra il narratore e il personaggio.
Il suo status sociale.
Livello intellettuale e culturale.
Qualità morali.
b) Analizzare la trama del romanzo.
c) Ripristinare la sequenza cronologica degli eventi nel romanzo (trama).
Compito individuale: una storia sulla trama del romanzo secondo V. Nabokov.
Durante le lezioni:
1. Momento organizzativo. Inserimento argomento.
2. Definizione degli obiettivi.
Osserva attentamente l'argomento. Di cosa si parlerà nella lezione? Definire gli obiettivi.
Obiettivi della lezione: introdurre il concetto ideologico del romanzo;
scoprire le prime impressioni dei lettori
sul romanzo di M.Yu Lermontov;
notare le caratteristiche più importanti della composizione; genere.
Guarda il titolo del romanzo. Cosa significa"eroe Nostro tempo"? di che ora stai parlando?- Ci sono parole nuove, termini della letteratura che non ti sono familiari?
(Romanzo psicologico).
La storia della creazione del romanzo (diapositiva 3-4)
La società russa conobbe la “lunga catena di storie” di M. Yu Lermontov sotto il titolo generale “Un eroe del nostro tempo” nel 1839-1840. Da marzo a febbraio il saggio è stato pubblicato sulla rivista Otechestvennye Zapiski. Nel 1840, A Hero of Our Time fu pubblicato come libro separato.
È giunto il momento per noi di conoscere quest'opera, di formarci la nostra idea, di formulare (definire) il nostro atteggiamento (personale) nei confronti dei suoi eroi.
Chi ha letto il romanzo? Impressione di lettura. Risposte degli studenti.
Non sei il solo nel valutare l'opera e il suo eroe. L'apparizione del romanzo di M. Yu Lermontov suscitò immediatamente una forte polemica nella società (diapositiva 5-6)
Nicola I ha trovato il romanzo "disgustoso", mostrando la "grande depravazione dell'autore".
Le critiche protettive caddero sul romanzo di Lermontov, vedendo in esso una calunnia sulla realtà russa. Professore S.P. Shevyrev cercò di dimostrare che Pecorin non era altro che un'imitazione dei modelli occidentali, che non aveva radici nella vita russa.
Prima di altri, V.G. Belinsky, che vi notò la “ricchezza di contenuti”, la “profonda conoscenza del cuore umano e della società moderna”.
Alla seconda edizione di “A Hero of Our Time” di M.Yu. Lermontov scrive la "Prefazione", in cui insiste sul fatto che "L'Eroe del nostro tempo, miei gentili sovrani, è come un ritratto, ma non di una persona: è un ritratto composto dai vizi di tutta la nostra generazione, nella loro pieno sviluppo." Ecco perché queste parole sono prese come epigrafe della nostra lezione.
Che tipo di generazione è questa, alla quale appartengono sia lo stesso M. Yu Lermontov che il suo eroe?
Soffermiamoci su questo argomento in modo più dettagliato. Per parlare del secolo di M.Yu Lermontov, devi conoscere un certo vocabolario. Segui il mio pensiero, in base alle parole scritte sulla lavagna a destra (slide 8-10)
visione del mondo M. Yu Lermontov prese forma tra la fine degli anni '20 e l'inizio degli anni '30 del XIX secolo, nell'era della crisi ideologica dell'intellighenzia nobile avanzata, associata alla sconfitta della rivolta di dicembre e alla reazione di Nikolaev in tutte le sfere della vita pubblica .
Nicola I è il domatore di rivoluzioni, il gendarme d'Europa, il carceriere dei Decabristi, ecc., Dal punto di vista della storiografia "comunista". COME. Pushkin, il cui rapporto con l'imperatore era complesso e ambiguo, notò gli indubbi meriti e la scala petrina della sua personalità. "Con il massimo rispetto" ha parlato di Nicola I F.M. Dostoevskij, che, come è noto, finì ai lavori forzati per sua volontà. Valutazioni contraddittorie della personalità. Il fatto è che Nicola I rifiutava qualsiasi rivoluzione come idea, come principio, come metodo per trasformare la realtà. La rivolta dei Decabristi non è solo un nobile motivo per distruggere "varie ingiustizie e umiliazioni", ma una violazione del giuramento dell'ufficiale, un tentativo di cambiare con la forza il sistema politico e uno spargimento di sangue criminale. E come reazione: un duro regime politico stabilito dall'imperatore.
Una crisi ideologica è una crisi di idee. Le idee, gli ideali, gli obiettivi e il significato della vita della generazione Pushkin: tutto è stato distrutto. Questi sono tempi difficili, in seguito verranno chiamati l'era dell'atemporalità.
In questi anni si parla di mancanza di spiritualità, di caduta della moralità. Forse tu ed io abbiamo vissuto o stiamo vivendo tempi simili associati al crollo dell'Unione Sovietica ...
Ma torniamo agli anni '30 del XIX secolo.
La necessità di padroneggiare gli "errori dei padri", di ripensare ciò che sembrava immutabile alla generazione precedente, di sviluppare la propria posizione morale e filosofica è un tratto caratteristico dell'era degli anni '20 e '30.
L'azione pratica si è rivelata impossibile per ragioni sia oggettive (dura politica dell'autocrazia) che soggettive: prima di agire era necessario superare la crisi ideologica, l'era del dubbio e dello scetticismo; definire chiaramente per cosa e come atto. Ecco perché negli anni '30 acquisirono un'importanza eccezionale per la società ricerca filosofica del meglio i suoi rappresentanti. Questo è stato estremamente difficile da fare. È stato qualcos'altro a trionfare. Ovunque, a perdita d'occhio, scorreva lentamente, nelle parole di Herzen, “il fiume profondo e sporco della Russia civilizzata, con i suoi aristocratici, burocrati, ufficiali, gendarmi, granduchi e l'imperatore - una massa informe e muta di meschinità, servilismo, crudeltà e invidia, affascinando e assorbendo tutto."
L'uomo e il destino, l'uomo e il suo scopo, lo scopo e il significato della vita umana, le sue possibilità e realtà, il libero arbitrio e la necessità: tutte queste domande hanno ricevuto un'incarnazione figurativa nel romanzo.
Il problema della personalità è centrale nel romanzo: "La storia dell'animo umano ... è quasi più curiosa e più utile della storia di un intero popolo". E questa è la dichiarazione di M.Yu. Lermontov potrebbe diventare l'epigrafe della nostra lezione.
Non è un caso che Pechorin si sia affermato agli occhi della generazione degli anni '30 come un personaggio tipico dell'era post-decembrista. E per il suo destino, per le sue sofferenze e dubbi, e per tutto il magazzino del suo mondo interiore, appartiene davvero a quel tempo. Non capire questo significa non capire niente. Non nell'eroe, non nel romanzo stesso. Comprendere è infatti lo scopo della nostra lezione.
Definizione del tema, delle idee e dei problemi dell'opera(diapositiva 11-12).
Passiamo alla composizione.
I. - Chi racconta la storia di Pechorin?
Risposte degli studenti.
Maxim Maksimych è un capitano dello staff, un uomo del popolo, presta servizio nel Caucaso da molto tempo, ha visto molto nella sua vita. Una persona gentile, ma limitata. Ha trascorso molto tempo con Pecorin, ma non ha mai capito le “stranezze” del suo collega aristocratico, una persona proveniente da una cerchia sociale troppo lontana da lui.
Ufficiale errante (ufficiale-narratore). Capace di comprendere Pecorin più profondamente, più vicino a lui in termini di livello intellettuale e culturale di Maxim Maksimych. Tuttavia, può giudicarlo solo sulla base di ciò che ha sentito dal gentile ma limitato Maxim Maksimych. Pecorin "... ha visto ... solo una volta ... nella mia vita sulla strada maestra." Successivamente, dopo aver letto il diario di Pecorin caduto nelle sue mani, il narratore esprimerà la sua opinione sull'eroe, ma non sarà né esaustiva né inequivocabile.
E infine, la narrazione passa interamente nelle mani dell'eroe stesso, un uomo sincero, “che ha esposto così spietatamente le proprie debolezze e i propri vizi”; un uomo di mente matura e non presuntuoso.
Risposte degli studenti(L'iscrizione sulla lavagna della trama e della trama dell'opera viene effettuata prima della lezione da due studenti).
| 2. Trama: una serie di eventi in un'opera d'arte. “Bela” /4/ “Maxim Maksimych” /5/ "Prefazione" “Diario di Pechorin” /6/ “Taman” /1/ “Principessa Maria” /2/ “Fatalista” /3/ | Trama: eventi in un'opera letteraria nella loro connessione sequenziale.
"Taman" "Principessa Maria" "Fatalista" |
Questa raccolta di racconti può essere definita un romanzo? Perché Pushkin " Racconto Belkin? Perché Gogol raccolta di racconti"Serate in una fattoria vicino a Dikanka"?
- Perché Lermontov non ha fretta di chiamare la sua prole un romanzo, denotandolo in modi molto diversi: come “note”, “composizioni”, “una lunga catena di storie”? Ricordiamo questa domanda.
III. - Ripristinare l'ordine cronologico degli eventi.
Risposte degli studenti. Correzione della stesura della trama del romanzo, effettuata prima della lezione.
Cronologia degli eventi alla base dell'opera, secondo V. Nabokov (Diapositiva 15)
“Taman”: 1830 circa - Pecorin viene inviato da San Pietroburgo al distaccamento attivo e si ferma a Taman;
“Principessa Mary": 10 maggio - 17 giugno 1832; Pecorin proviene dal distaccamento attivo nelle acque di Pyatigorsk e poi a Kislovodsk; dopo un duello con Grushnitsky, fu trasferito nella fortezza sotto il comando di Maxim Maksimych;
“Fatalista ”: dicembre 1832 - Pechorin arriva per due settimane dalla fortezza di Maxim Maksimych al villaggio cosacco;
“Bela": primavera 1833 - Pecorin rapisce la figlia del "principe della pace" e quattro mesi dopo muore per mano di Kazbich;
“Maxim Maksimych”: autunno 1837 - Pecorin, andando in Persia, si ritrova di nuovo nel Caucaso e incontra Maxim Maksimych.
Ripristiniamo il quadro degli “spostamenti cronologici” tracciato da M. Yu Lermontov. Sembra così: il romanzo inizia nel mezzo degli eventi e viene portato successivamente alla fine della vita dell'eroe. Quindi gli eventi nel romanzo si svolgono dall'inizio della catena di eventi rappresentata fino alla sua metà.
- Perché Lermontov viola la cronologia degli eventi?(diapositiva 16-20)
Ecco tre problemi che richiedono una soluzione immediata.
Risposte degli studenti.
Conclusioni dell'insegnante (a seconda della completezza delle risposte degli studenti).
Tutto questo è vero, ma non tutta la verità. Lermontov ha creato un romanzo completamente nuovo, nuovo nella forma e nel contenuto: un romanzo psicologico.
Psicologismo - questa è una rappresentazione abbastanza completa, dettagliata e profonda dei sentimenti, dei pensieri e delle esperienze di un personaggio letterario con l'aiuto di specifici mezzi di finzione.
La trama della composizione diventa “la storia dell'animo umano”.
Lermontov ci fa prima sentire parlare dell'eroe, poi guardarlo e infine ci rivela il suo diario.
Il cambio di narratori è finalizzato a rendere l'analisi del mondo interiore più profonda e completa (slide 21-25)
Gentile, ma limitato Maksim Maksimych.
Ufficiale narratore.
“Osservazioni di una mente matura su se stessa.”
V.G. Belinsky sosteneva che il romanzo “nonostante la sua frammentazione episodica, “non può essere letto in un ordine diverso da quello dell’autore stesso: altrimenti leggerai due storie eccellenti e diverse storie eccellenti, ma non conoscerai il romanzo”. Y. Lermontov ha sentito la novità del suo lavoro, che univa generi come un saggio di viaggio, un racconto, un racconto secolare, un racconto caucasico, e ne aveva tutte le ragioni. È stato il primo romanzo psicologico della letteratura russa.
Caratteristiche del genere: romanzo. Elementi di romanticismo e realismo nel romanzo (diapositiva 26-27)
Generalizzazione del materiale (diapositiva 28)
Compiti a casa.
1. Scrivi nel cluster tutti i personaggi del romanzo che sono in contatto con Pechorin, fornisci i loro ritratti.
2. Componi una citazione di Pechorin.
Davanti a te c'è un piano per scrivere. Leggiamo solo citazioni su Pechorin per capire il personaggio principale.
PECHORIN - UN EROE DEL SUO TEMPO
I. "Tra tempeste vuote la nostra giovinezza langue ..." (Pechorin è un eroe del periodo di transizione, un rappresentante della nobile gioventù entrata nella vita dopo il pogrom dei Decabristi, l'assenza di alti ideali sociali è una caratteristica sorprendente di questo periodo storico).
II. Pechorin è una persona tragica:
1. "La mia vita era solo una catena di tristi e infruttuose contraddizioni del cuore e della mente";
2. "Ho sempre odiato gli ospiti a casa mia";
3. «L'anima mia è corrotta dalla luce»;
4. "L'amore irritava soltanto la mia fantasia e il mio orgoglio, ma il mio cuore restava vuoto";
5. "Ho un carattere infelice: la mia educazione mi ha reso così, Dio mi ha creato così, non lo so, so solo che se causo sfortuna agli altri, allora io stesso non sono meno infelice";
6. "...venti volte la mia vita, metterò in gioco anche il mio onore... ma non venderò la mia libertà";
7. Gli occhi di Pecorin - "non ridevano quando lui rideva ... Questo è un segno - o di una disposizione malvagia, o di profonda tristezza costante"
III "... c'è qualcosa di speciale nella tua natura" (Vera su Pechorin)
- Cos'altro si può aggiungere all'immagine di Pecorin dopo aver conosciuto le citazioni del romanzo?
Una persona che pensa al significato della vita, al proprio scopo, cercando di comprendere l'incoerenza del suo carattere. L'eroe giudica e si giustizia.
“Lezione di grado 9 n. 33 Lermontov Il primo romanzo psicologico in RL. Il significato del nome e le questioni morali"
M.Yu.Lermontov "Eroe del nostro tempo"
… un pensiero triste per la nostra generazione...
VG Belinsky
3. "Bela" - stampato in "Note della Patria" (
1. "Taman" - autunno 1837
Stampato in "Appunti della Patria" (1840 n. 2)
2. "Fatalista" - pubblicato in "Note della patria" (1839 n. 11)
4. "Maxim Maksimych"
"Composizione
M.Yu Lermontova
"Eroe del nostro tempo"
- Il romanzo è composto da cinque storie indipendenti, unite da personaggi comuni e un titolo comune.
- Ognuna delle cinque storie ha il proprio GENERE
"Maxim Maksimych"
"Fatalista"
- “ Taman”: 1830 circa - Pecorin viene inviato da San Pietroburgo al distaccamento attivo e si ferma a Taman;
- "Principessa Mary": 10 maggio - 17 giugno 1832; Pecorin proviene dal distaccamento attivo nelle acque di Pyatigorsk e poi a Kislovodsk; dopo un duello con Grushnitsky, fu trasferito nella fortezza sotto il comando di Maxim Maksimych;
- "Fatalista": dicembre 1832 - Pechorin arriva per due settimane dalla fortezza di Maxim Maksimych al villaggio cosacco;
- "Bela": primavera 1833 - Pecorin rapisce la figlia del "principe Mirnov" e quattro mesi dopo muore per mano di Kazbich;
- "Maxim Maksimych": autunno 1837 - Pecorin, andando in Persia, si ritrova di nuovo nel Caucaso e incontra Maxim Maksimych.
- Al centro tutte e cinque le storie immagine di Pecorin .
- Trame multiple basato su vari conflitti:
intimo,
psicologico,
morale,
filosofico,
conflitti di carattere
(Pecorin e Bela, Pecorin e Maria, Pecorin e Vera, Pecorin e Werner, Pecorin e Grushnitsky, Pecorin e Maxim Maksimych, Pecorin e la "società dell'acqua").
- Queste trame, di durata variabile nel tempo, sono integrate sottotesto nascosto(il conflitto tra Pechorin e “quelli al potere”, per volontà della quale è finito nel Caucaso, la “legge e l'ordine” di cui l'eroe non accetta).
- Collegamento di forme di trame la struttura polifonica del romanzo. (innovazione).
- La struttura polifonica del romanzo è completata da varie storie su Pechorin, cioè il personaggio principale è caratterizzato da diverse posizioni, compresa la sua confessione, che può essere considerata dominante.
L'immagine di Pechorin
Quest'uomo non sopporta indifferentemente, non apaticamente la sua sofferenza: rincorre follemente la vita, la cerca ovunque; si incolpa amaramente per le sue delusioni. Domande interne si sentono incessantemente in lui, lo disturbano, lo tormentano, e nella riflessione cerca la loro soluzione: osserva ogni movimento del suo cuore, considera ogni suo pensiero. Si è reso un soggetto curioso per le sue osservazioni e, cercando di essere il più sincero possibile nella sua confessione, non solo ammette francamente i suoi difetti, ma inventa anche senza precedenti o interpreta falsamente i suoi movimenti più naturali. V.G. Belinsky .
M.A.Vrubel
Duello Pecorin con Grusnickij
- Un eroe del nostro tempo è il primo romanzo psicologico realistico russo in prosa.
- L'autore si pone il compito di rivelare la "storia dell'anima umana", di cui
e scrive nella prefazione al diario di Pechorin.
- La sua attenzione è particolarmente attratta dalla rivelazione della natura complessa e contraddittoria del protagonista.
Cambio di narratori
Maksim Maksimych considera
gli eventi sono sottosopra
binocolo, ad es. mostra il "piano generale".
L'ufficiale narrante ingrandisce
immagine, la traduce da
piano generale a più allargato
ny, ma sa troppo poco.
La pecorina ha indubbi vantaggi
proprietà come narratore, perché Non
semplicemente conosce se stesso più degli altri,
Ma è anche in grado di comprendere il suo
sentimenti e azioni.
Maksim Maksimych
(parla di Pechorin nella storia "Bela")
Ufficiale viaggiante
Che tipo di narratore (breve descrizione)
Pecorin
Questo tipo umano è tipico della Russia della prima metà del XIX secolo: è un uomo d'onore, dovere militare e disciplina. Ha un cuore semplice, gentile, sincero.
Un ufficiale istruito che sa già qualcosa su una persona così strana come Pechorin. Costruisce le sue osservazioni e conclusioni tenendo conto di ciò che sa sulle stranezze e contraddizioni del carattere dell'eroe. In termini di livello, l'ufficiale e Pecho-rin sono molto più vicini, quindi può spiegare alcune cose che sono incomprensibili a Maxim Maksimych.
Un uomo che pensa al significato della vita, al proprio scopo, cercando di comprendere l'incoerenza del suo carattere, Pechorin si giudica e si giustizia.
- composizione (strappata; al centro - un diario-confessione);
- tratti romantici nel carattere di Pechorin: un eroe individualista in conflitto con la società;
- descrizione del paesaggio ("Taman", "Princess Mary");
- un intrigo avventuroso basato sull'amore tragico (“Bela”).
- storicismo (riflesso dell'eroe nell'epoca);
- personaggi tipici in circostanze tipiche ("società dell'acqua", montanari, Maxim Maksimych);
- Pechorin è un rappresentante della parte migliore della nobile intellighenzia!
- pathos critico: non esiste un eroe ideale;
- Psicologismo e riflessione .
- Pecorin è il personaggio principale del romanzo.
- Gli attori si trovano in contrasto. Il punto è sottolineare: Pechorin è il centro della storia, "l'eroe del suo tempo".
- La composizione dell'opera aiuta a rivelare il carattere di Pechorin, a identificare le ragioni che lo hanno dato origine .
- Si può giustamente dire che il romanzo è una sintesi di romanticismo e realismo. Lermontov scoprì il modo di rappresentare più adatto alla vita e al carattere russo, al quale il nome sarebbe adatto realismo romantico.
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"Eroe del nostro tempo. Materiali didattici»
presentazione
preparato
insegnante di lingua e letteratura russa, MBOU "Pervomaiskaya sosh"
Villaggio Pervomaisky, regione di Tambov
Khalyapina L.N.
M.Yu.Lermontov
"Eroe del nostro tempo"
STORIA DELLA CREAZIONE
"A Hero of Our Time" è l'opera più grande e significativa di Lermontov in prosa.
Il romanzo fu iniziato nel 1837-1838 e completato nel 1839. Inizialmente, i capitoli del futuro romanzo furono pubblicati come storie indipendenti, quindi furono combinati in un libro separato, pubblicato nel 1840 con il titolo A Hero of Our Time.
NOME
Inizialmente, il romanzo aveva il titolo "Uno degli eroi dell'inizio del secolo", che, per così dire, entrò in polemica con il sensazionale romanzo dello scrittore francese Musset "La confessione del figlio del secolo". In questa edizione, la parola "eroe" suonava senza ironia e, forse, alludeva direttamente ai Decabristi.
Nella versione finale (“Hero of Our Time”) c'è una sfumatura ironica che non cade sulla parola “eroe”, ma sulla parola “nostro” (cioè non su una persona, ma su un'epoca).
GENERE
Il romanzo è concepito come uno studio psicologico del carattere umano, un personaggio tipico. Lo stesso Lermontov lo disse: “La storia dell'anima umana, anche dell'anima più piccola, è quasi più curiosa e più utile della storia di un intero popolo, soprattutto quando è il risultato dell'osservazione di una mente matura su se stessa. ." "Un eroe del nostro tempo" è il primo romanzo psicologico realistico russo in prosa.
"Fatalista"
TRAMA E COMPOSIZIONE
Il romanzo è composto da cinque storie indipendenti, disposte in un ordine che viola la cronologia degli eventi. Le storie sono unite da personaggi comuni e un titolo comune.
"Maxim Maksimych"
"Principessa Maria"
Ordine cronologico degli eventi
1. Pecorin va a destinazione e si ferma nella città di Taman. "Taman"
2. Dopo le operazioni militari nel Caucaso (dove incontra Grusnickij), Pecorin va a Pyatigorsk. "Principessa Maria"
3. Dopo un duello con Grusnickij, Pecorin fu inviato alla fortezza sotto il comando di Maxim Maksimych. "Bela"
4. Poi avviene la storia con Vulich. "Fatalista"
5. Dopo 5 anni, Pechorin incontra di nuovo Maxim Maksimych sulla strada per la Persia. "Maxim Maksimych"
La posizione delle parti nella storia
- Prefazione all'intero romanzo. "Bela"
Più il personaggio è misterioso, più il lettore è interessante. Pechorin è interessante e misterioso. L'attenzione del lettore è tesa: vuole già trovare risposte a tante domande.
2. "Maxim Maksimych"
Qui Pechorin non si mostra dal lato migliore: mostra indifferenza e freddezza verso una persona che lo ammira ingenuamente. Il lettore è pronto a condannare incondizionatamente l'eroe.
"Prefazione" al "Diario di Pechorin". "Taman"
C'è una brusca svolta nella narrazione: le tre storie successive sono parti del "Diario di Pechorin", e nella "Prefazione" al "Diario di Pechorin" viene riportata la morte dell'eroe. Qui Pechorin parla di se stesso, rivelando le ragioni delle sue azioni. Di conseguenza, l'eroe è il più vicino possibile al lettore. Pecorin risulta essere una personalità, se non positiva, estremamente originale, complessa, profonda e contraddittoria.
"Principessa Maria"
"Fatalista"
RUOLO DEL NARRATORE
Il narratore di ogni storia non è stato scelto per caso e serve l'idea generale del romanzo: la divulgazione dell'immagine di Pechorin.
"BELA"
Narratore: Maksim Maksimych
Gran parte del carattere di Pechorin non può essere compreso da un capitano di stato maggiore dal cuore semplice e inesperto in psicologia. Vede solo l'esterno, e quindi Pecorin è nascosto e misterioso per il lettore. Le caratteristiche che dà a Pecorin testimoniano non solo l'ingenuità e la purezza dell'anima del narratore stesso, ma anche i limiti della sua mente e l'incapacità di comprendere la complessa vita interiore di Pecorin.
"MAXIM MAKSIMYCH"
"editore del diario di Pechorin".
Una persona dello stesso ambiente sociale e cultura di Pechorin. È più facile per questo narratore capirlo che per Maxim Maksimych, tuttavia, non capisce e non accetta molto in Pechorin.
"TAMAN", "PRINCIPESSA MARY", "FATALISTA"
Pecorin racconta
su di me
Davanti a noi c'è la vera confessione dell'eroe, che soprattutto ci rivela la storia dell'anima umana e il segreto del carattere, in cui ci sono così tante caratteristiche della generazione moderna di Lermontov.
CONCLUSIONE
Introducendo diversi narratori nella narrazione, l'autore ha l'opportunità di avvicinare gradualmente l'eroe al lettore, rivelando gradualmente il suo enigma fino a rivelarsi nel suo diario.
GRIGORIO PECORINO
Eroe del tempo
Nella prefazione al romanzo si caratterizza come "un ritratto composto dai vizi di tutta la nostra generazione nel loro pieno sviluppo". Ma al lettore viene presentata una personalità brillante che piace a tutti: Pechorin è amato da Bela, Mary, Vera, Maxim Maksimych. Anche lo scrittore simpatizza con lui, sebbene sottoponga il suo eroe a un severo processo.
PECORINO RITRATTO
L'andatura di Pecorin è "spensierata e pigra", ma "non ha agitato le braccia" (segno di natura riservata). A prima vista, gli possono essere dati non più di 23 anni, e successivamente - tutti e 30. Colore dei capelli chiari, baffi e sopracciglia neri - "un segno di razza in una persona, proprio come una criniera nera e una coda nera in un cavallo bianco." L'autore presta particolare attenzione agli occhi: "... non ridevano quando lui rideva! .. Questo è un segno di un carattere malvagio o di una profonda tristezza costante".
CARATTERISTICA
Intelligente, insolito, brillantemente istruito. Il suo discorso figurato e ben mirato è la sua arma, con la quale punisce le volgarità compiaciute.
Affascinante, misterioso, volitivo, a sangue freddo nei conflitti (ad esempio, con Grushnitsky). Non ambisce alla carriera, anche se non ha gradi e non è particolarmente ricco. Dal suo diario è chiaro che analizza i suoi difetti, pensa alle domande della vita, sente la natura. L'eroe si rivela nei rapporti con altri personaggi. Ad esempio, il fraseggiatore Grushnitsky ti permette di vedere l'originalità di Pecorin, rispetto a Maxim Maksimych, viene rivelata l'assenza di una connessione tra l'eroe e l'ambiente popolare. "Water Society" personifica l'ambiente volgare e nobile, in una collisione con la quale si estinguono i migliori desideri dell'eroe. Le immagini femminili lo rivelano innamorato.
DUALITÀ E CONTRADDIZIONE DELLA PERSONALITÀ DI PECHORIN
Due persone sono collegate a Pechorin . Si coprono i propri sentimenti e le proprie sofferenze con una maschera di indifferenza, si cerca il piacere nelle avventure secolari, si è freddi con le persone, si usa la loro debolezza per affermare la propria superiorità. L'altro si pente di tutto questo, si giudica, soffre, si considera uno “storpio morale”, la cui metà migliore dell'anima “si è seccata, evaporata, è morta”.
“Alcuni mi venerano peggio, altri meglio di quanto sono realmente ... Alcuni diranno: era un tipo gentile, altri - un bastardo. Entrambi saranno falsi."
COSA CAUSA INDAGINE IN PECORINA
La sua crudeltà, egoismo, cinismo nel trattare con le persone.
Lo stesso Pechorin più di una volta si confronta con un boia, con un'ascia nelle mani del destino. E il lettore, ovviamente, non può perdonargli la morte di Bela, la sua freddezza con Maksim Maksimych, il gioco con i sentimenti di Mary. Ma nessuno meglio di Pechorin capisce quanto sia vuota e priva di significato la sua vita.
COSA È FASCINO DELL'EROE
Nella sua mente acuta, forza e fermezza di carattere, nella capacità di sfidare il destino senza paura e con orgoglio e di giudicare se stesso senza pietà.
La metà migliore della sua anima non è ancora morta, anche se la nasconde da occhi indiscreti. La sua capacità di gentilezza e amore supera costantemente lo scetticismo. L'anima vivente dell'eroe è scioccata dalla morte di Bela, in lacrime di disperazione quando si rende conto di aver perso la fede, nella capacità di vedere i suoi difetti, di giudicare se stesso, nella capacità di sentire la natura.
QUESTIONI MORALI IN ROMANO
1. IL PROBLEMA DEL SIGNIFICATO DELLA VITA E DELLO SCOPO DELL'UMANO
2. IL PROBLEMA DELLA FELICITÀ
3. "PROBLEMA NAPOLEONICO"
4. IL PROBLEMA DEL RISPETTO PER LE PERSONE
IL PROBLEMA DEL SIGNIFICATO DELLA VITA E DELLO SCOPO DI UN UMANO
Insoddisfatto della sua vita senza scopo, desiderando appassionatamente un ideale, ma non trovandolo, Pechorin si chiede: “Perché ho vissuto? per quale scopo sono nato? Sente in se stesso “forze immense” e capisce che il suo appuntamento era alto, ma si manifesta principalmente come una forza malvagia che porta alle persone solo sofferenza e sfortuna: ha rovinato Bela, ha offeso profondamente Maxim Maksimych, per amore di vuota curiosità ha rovinato il nido di “contrabbandieri onesti”, ha violato la pace familiare di Vera, ha insultato Maria, ha ucciso Grusnickij in duello.
IL PROBLEMA DELLA FELICITÀ
Pechorin crede che una persona sia felice quando subordina tutto ciò che lo circonda alla sua volontà (la felicità è "orgoglio saturo"). Ma più ottiene tali vittorie, più soffre.
"PROBLEMA NAPOLEONICO"
Questo è un problema di individualismo ed egoismo estremi. Una persona che rifiuta di giudicare se stessa secondo le stesse leggi con cui giudica gli altri perde le linee guida morali, perde i criteri del bene e del male. Pecorin non solo porta sfortuna agli altri, ma lui stesso è profondamente infelice.
IL PROBLEMA DEL RISPETTO PER LE PERSONE
Il rispetto per il mondo, per le persone, inizia dal rispetto di sé. Ma una persona che umilia gli altri non rispetta se stessa. Trionfando sui deboli, si sente forte. Secondo N. Dobrolyubov, Pechorin, non sapendo dove applicare le sue forze, esaurisce il calore della sua anima in passioni meschine e azioni insignificanti. "Il male genera male", sostiene l'eroe, "A volte disprezzo me stesso! .. Non è per questo che disprezzo gli altri?" Pechorin sente la sua inferiorità morale, "è diventato uno storpio morale".
PECORINA E MAXIM MAKSIMYCH
- Uno studio approfondito del carattere di Pecorin avviene in larga misura attraverso il confronto con altri eroi.
- Pechorin e Maxim Maksimych non sono solo persone di circoli diversi e culture diverse, ma sono anche dissimili nelle loro qualità interiori.
Pecorin
Maksim Maksimych
Nascosto e misterioso.
Tutto in vista
Egoista.
Ricorda sempre gli altri, spesso dimenticandosi di se stesso.
Tutto in conflitto.
Sempre fedele a se stesso: questo è un personaggio molto integrale.
Cerca di arrivare all'essenza stessa di tutto, di comprendere le complessità della natura umana e, soprattutto, di se stesso.
Privato di comprendere il significato generale delle cose; gentile, ingenuo, spesso ingenuo.
Ha un notevole vantaggio di fascino misterioso, cultura. Intellettualmente è più alto di Maxim Maksimych.
Moralmente superiore a Pechorin (e questo è più importante di qualsiasi altro vantaggio). Maxim Maksimych è un'incarnazione artisticamente veritiera di una persona meravigliosa: gentile, generosa, affidabile e fedele e, soprattutto, inconsapevole della sua grandezza.
Grusnickij
Pecorin
È in completa armonia con se stesso e con la società.
È in costante conflitto con la società e con se stesso.
Si impegna per attività ostentate
Non trova un'attività degna.
Si atteggia a eroe romantico solitario, misterioso e disilluso.
Pecorin è un eroe romantico.
Sotto le sue numerose maschere, vince la natura crudele, la rabbia e l'odio. Davanti a noi c'è un'anima meschina ed egoista.
Tutto in esso è reale, non ostentato, originale. Davanti a noi c'è una natura egoistica, ma complessa, profonda e contraddittoria.
Grusnickij e Pecorin
- Duello
Fino all'ultimo momento, Pecorin ha dato una possibilità a Grusnickij, era pronto a perdonare il suo amico per vendetta, voci sparse in città e la sua pistola scaricata deliberatamente dagli avversari, l'impudente aspettativa di un colpo a salve di Grusnickij. Dopo il duello, Pechorin non sperimenta il trionfo del vincitore. Questo duello è il tentativo dell'eroe di uccidere il lato meschino della propria anima.
- Conclusione
Grusnickij ha tutte le qualità negative di Pecorin, ma nessuna di quelle positive. Se all'inizio può sembrare un doppio di Pechorin, poi in seguito - una sorta di caricatura di lui (ciò che è tragico in Pechorin è divertente in lui).
- Sono simili tra loro nella loro mancanza di semplicità. Hanno un egoismo e un narcisismo comuni.
- Posizionato accanto a Grusnickij, Pecorin vince insolitamente agli occhi dei lettori.
- Entrambi hanno una mente analitica profonda e acuta, intuizione osservativa, conoscenza delle persone. Queste sono persone della stessa cerchia sociale e livello di cultura.
- Nascondono i loro sentimenti e stati d'animo sotto la maschera dell'ironia e del ridicolo.
- Insieme è facile e semplice per loro, si capiscono perfettamente ("si leggono nell'anima"), apprezzano l'opinione dell'altro.
Pecorin
Werner
Egli ritiene che «di due amici, uno è sempre schiavo dell'altro, anche se spesso nessuno dei due lo ammette; Non posso essere schiavo, e in questo caso comandare è un lavoro noioso, perché allo stesso tempo bisogna ingannare…”.
Werner è l'unica persona degna di essere amico di Pecorin, ma neanche lui resiste alla prova (in un duello con Grusnickij era secondo; l'esito del duello lo spaventò - i suoi amici si separarono).
Attivo: sa che solo nell'attività si può trovare la verità.
Contemplativo, scettico, incline al filosofare logico.
IMMAGINI FEMMINILI NEL ROMANZO
BELLA
RITRATTO
La simpatia dell'autore si avverte già nel ritratto da lui realizzato: "... era buona: alta, magra, aveva gli occhi neri, come quelli di un camoscio di montagna ...". Bela ha un carattere forte e integrale, in cui c'è fermezza, orgoglio e costanza, perché è cresciuta nelle tradizioni del Caucaso.
PARALLELO "UOMO - ANIMALE"
- Quando Pechorin decise di rubare Bela, iniziò a suonare sulle corde più sottili dell'anima di suo fratello Azamat, che sognava il cavallo di Kazbich. Ha aiutato Azamat a rubarlo. Quindi il cavallo è diventato uguale all'uomo, che di per sé è già immorale e predetermina la tragedia. Anche il soprannome del cavallo Karagyoz - "occhio nero" - non è casuale (viene tracciato un parallelo con il ritratto del circasso Bela).
M.Vrubel. Kazbich e Azamat
- Pechorin, vedendo una giovane donna circassa al matrimonio, rimase affascinato dal suo aspetto e dalla sua insolita. Bela gli sembrava l'incarnazione della naturalezza e dell'immediatezza - tutto ciò che Pechorin non aveva visto nei lama secolari. L'amore per lei non è un capriccio, ma un tentativo di tornare nel mondo dei sentimenti sinceri, di trovare l'armonia, di avvicinarsi a una persona con una fede diversa, un modo di vivere diverso.
- Pechorin e i contrabbandieri sono uniti da un segreto e dal desiderio di ottenerlo.
- Guardando il ragazzo che piange, Pecorin si rende conto di essere altrettanto solo.
- Ha un sentimento di unità di sentimenti, esperienze, destini.
- Sia Pechorin che gli altri eroi della storia non sono perfetti. Tutti loro sono infettati da vizi e passioni.
- Ma Pechorin non è in grado di penetrare nell'ambiente della gente comune. Qui perde i suoi vantaggi intellettuali di uomo civilizzato, è estraneo al mondo naturale e ad una vita piena di pericoli.
- Pechorin, in collisione con i contrabbandieri, si dimostra un uomo d'azione.
- L'eroe è risoluto e coraggioso, ma la sua attività si rivela inutile.
- L'eroe non ha l'opportunità di dedicarsi ad attività importanti, di compiere azioni per le quali sente in se stesso la forza.
- Pecorin si spreca, lasciandosi coinvolgere negli affari degli altri, interferendo nei destini degli altri, intromettendosi nella vita di qualcun altro e sconvolgendo la felicità di qualcun altro.
CONCLUSIONI
Maria
Ritratto
- Evoca immediatamente simpatia: naturale, audace, nobile. La ragazza è davvero eccezionale: ama Byron (lo legge in inglese), fa matematica. Anche Pecorin trova dei meriti in lei: “Ha scherzato molto bene; la sua conversazione era tagliente, senza alcuna pretesa di spirito, viva e libera; le sue osservazioni a volte sono profonde."
- L'amore per Pechorin la cambia: diventa sincera, più naturale, i sentimenti risvegliati la trasformano in una donna gentile, gentile e amorevole. È in grado di perdonare Pecorin. La tratta crudelmente: cerca il suo amore, non ama se stesso. Pechorin vuole essere onesto con lei, quindi spiega direttamente che ha riso di lei e lei dovrebbe disprezzarlo per questo.
FEDE
Ritratto
- Questa è "l'unica donna al mondo che non potrei ingannare", dice Pechorin. Lei è il suo angelo custode. Comprende sottilmente Pechorin e sa quanto sia solo e infelice. La fede gli perdona tutto, sa sentire profondamente e fortemente.
- Lei e il suo atteggiamento nei confronti di Pecorin aiutano il lettore a essere più giusto nei confronti dell'eroe, a capirlo. Ora sappiamo che questa persona non è sempre fredda, calma e delusa - è anche capace di sentimenti forti, capace non solo di prendere, ma anche di dare (sogna di portare via Vera, di sposarla, dimenticando la previsione della vecchia, sacrificando il suo destino). Ma non appena i sentimenti genuini si risvegliano nell'anima di Pechorin, non solo si preoccupa che un estraneo li veda, ma lui stesso ne ha paura. Uccide la metà migliore della sua anima e la nasconde nel profondo in modo che nessuno la veda (dopo un disperato inseguimento di Vera, che se n'è andata per sempre, si convince che lo stomaco vuoto è responsabile delle sue lacrime).
PROBLEMI DEL ROMANZO
Per dare un ritratto di una generazione di giovani del suo tempo, mostrandone tutti i lati più deboli: freddezza di cuore, egoismo, futilità di attività.
Esplora l'animo umano, concentrandosi sul mondo interiore del personaggio principale, rivelando in dettaglio i motivi che lo hanno spinto a fare certe cose.
Per comprendere la principale contraddizione dell'eroe del suo tempo - nella discordanza dei suoi sogni con la realtà.
Analizza come l'ambiente influenza la formazione della personalità e il destino di una persona.
- Alla domanda sul perché la vita di Pechorin è "un percorso agevole senza meta", Lermontov risponde con il titolo del romanzo. Le condizioni socio-psicologiche dell'epoca spiegano in gran parte la tragedia dell'eroe: anche la delusione e lo scetticismo sono una caratteristica dei tempi.
- I vizi e la noia sviluppati dalla società spingono una persona ad atti immorali e le inclinazioni naturali dell'anima rimangono non reclamate (ecco perché ci sono contraddizioni e dualità nel carattere di Pechorin).
- Quando una persona non è attratta né da un matrimonio proficuo né da una nuova stella sulle spalline, e le idee di bontà e giustizia non possono resistere a una collisione con la vita, rimangono due convinzioni (come quella di Pecorin): la nascita è sventura e la morte è inevitabile. Ecco perché V. Belinsky ha definito questo romanzo "un grido di sofferenza" e "un pensiero triste".
- "Eroe del nostro tempo". Fatalista. Immagini dal film "Maxim Maksimych". Goskinprom della Georgia. 1927
- Krutetskaya V.A. Letteratura russa in tabelle e diagrammi. 9-11 gradi. - San Pietroburgo: Casa editrice "Litera", 2010
- http://en.wikipedia.org/wiki/ Lermontov
- http://lermontov.niv.ru/
- http://lermontov.nome/
Parleremo del grande romanzo di Lermontov "Un eroe del nostro tempo". Chi è un eroe nella letteratura russa? Questo non è un carattere positivo, ma associato alla complessità della vita. La letteratura classica russa non insegna risposte corrette a domande semplici, ma le difficoltà della vita.
Lermontov iniziò a lavorare con idee in prosa legate a A Hero of Our Time nel 1838. Abbozza il romanzo incompiuto "La principessa Ligovskaya", dove appare già Grigory Alexandrovich Pechorin. Entro la fine della sua vita, lo scrittore completa l'opera. Nel 1839 apparvero sulla rivista due storie di questo romanzo "Bela" e "The Fatalist".
Ci sono opere che creano dipendenza grazie ad una trama ben costruita. Molti eventi e personaggi sono uniti da una trama. Nel romanzo di Lermontov, tutto è diverso. Non esiste un'unica trama. Il romanzo è composto da storie disparate ed è collegato dall'immagine del personaggio principale Grigory Pechorin (vedi Fig. 1).
Riso. 1. MA Vrubel. Ritratto di un militare (Pechorin sul divano)
Ricordiamo due concetti letterari: trama e trama.
complotto- la sequenza cronologica degli eventi in un'opera letteraria.
Ma praticamente non ci sono storie con una cronologia diretta e semplice. Gli autori saltano dagli eventi del presente agli eventi del passato, guardano al futuro, perché stanno costruendo una trama.
Complotto- una serie di eventi costruiti secondo l'intenzione dell'autore.
Se gli eventi fossero disposti in ordine cronologico, il lettore verrebbe prima a conoscenza di Vera, perché l'eroe l'ha incontrata molto tempo fa, molto prima che conoscesse tutti gli altri personaggi.
La sequenza della trama degli episodi del romanzo
- "Taman"
- "Principessa Maria"
- "Fatalista"
- "Bela"
- "Maxim Maksimych"
Se il romanzo di Lermontov fosse stato costruito in questo modo, forse sarebbe stato più emozionante. Nella storia "Principessa Mary" c'è un duello tra Pecorin e Grushnitsky (vedi Fig. 2).
Riso. 2. MA Vrubel. "Duello Pecorin con Grusnickij"
Il lettore non prova eccitazione, è noto per certo che Pechorin sopravviverà. La tensione della trama è allentata. Un eroe morirà sulla via del ritorno dalla Persia.
Quindi, il fascino di Lermontov non è così importante.
La sequenza della trama degli episodi del romanzo
- Prefazione. Incontra l'autore e i personaggi.
- "Bela".
- "Maxim Maksimych".
- Il diario di Pechorin. Appunti che raccontano gli eventi accaduti prima di Bela: prefazione, Taman, Principessa Mary, Fatalista.
Il romanzo "Un eroe del nostro tempo" è uscito in due piccoli libri arrivati a Nicola I. L'imperatore Lermontov non ha favorito, ma ha letto attentamente l'opera. Il primo libro gli è piaciuto e lo ha approvato. Quando ho letto il secondo, che contiene gli appunti di Pecorin, Nicola I è rimasto deluso dal lavoro. Ha frainteso il nome, decidendo che "l'eroe del nostro tempo" era Maxim Maksimych. Un semplice suddito leale, un buon ufficiale russo, fedele al giuramento, senza contraddizioni spirituali, Pechorin spiega le esperienze interne con il fatto che "la madre lo ha viziato". Questa è una mossa ingannevole di Lermontov. Ha costruito l'opera con un'idea diversa. Il lettore non si immerge in profondità negli eventi, ma penetra nell'anima dell'eroe stesso. La composizione del romanzo è soggetta a questa regola della trama. Il lettore si muove in tondo, conosce Maxim Maksimych e attraverso i suoi occhi guarda Pechorin nella storia di Bela. Poi appare lo stesso Pechorin, una persona fredda e sprezzante che non sembra un eroe romantico, come lo ha descritto Maxim Maksimych. Poi le note dello stesso Pechorin, il lettore è immerso nel suo mondo interiore e guarda ciò che sta accadendo già attraverso i suoi occhi. Questa è una caratteristica importante del romanzo.
"Eroe del nostro tempo"- il primo romanzo psicologico nella letteratura russa. Ciò che conta non sono gli eventi, ma la storia dell'anima. Questo è un ritratto controverso di un'intera generazione. L'autore non cerca di aiutare il lettore. Cosa dovrebbe essere Pechorin? Dovremmo amarlo o odiarlo, essere indifferenti o accettare la sua immagine? L'autore mostra tre storie d'amore legate all'eroe. In tutto Pechorin sembra un mostro. Ma le donne si innamorano di lui perché sentono il potere che i contemporanei hanno perso. Per l'eroe, gli eventi amorosi finiscono con una delusione, per le ragazze con un disastro. Tuttavia, il lettore trova in essi un significato speciale. Lermontov insegna le complessità della vita, non la decifrazione di formule semplici.
L'ultimo dei racconti del romanzo "The Fatalist", parla del problema principale: il protagonista è responsabile del suo destino, oppure tutto è fatale e predeterminato, e nulla può essere cambiato. Non esiste una risposta definitiva. Il serbo Vulich, che ha avuto una premonizione di morte, gioca con il destino, e il destino lo lascia in vita: la pistola non spara. Sopravvissuto miracolosamente, Vulich muore "dalla pedina casuale di un cosacco ubriaco". Pechorin si precipita contro il cosacco e l'eroe ha maggiori probabilità di morire, ma il destino è presente nelle nostre vite e Pechorin rimane vivo.
L'autore riflette costantemente sulla misura in cui il destino determina il destino di una persona. Il lettore entra nel mondo dell'anima non solo dell'eroe, ma anche del narratore. Questo è un doppio romanzo psicologico. Due immagini sotto i riflettori: l'eroe e il narratore. Le relazioni reciproche sono complesse quanto la trama del romanzo. Pechorin è senza speranza. Il lettore lo incontra e lo saluta nella fortezza. L'eroe non può andare oltre il cerchio delineato attorno alla sua personalità. Anche l'autore non trova una via d'uscita da questa contraddizione.
Il testo del romanzo di M.Yu. Lermontov "Un eroe del nostro tempo"
Victor Zolotussky nel programma "M.Yu. Lermontov. Racconto misterioso” racconta l'influenza della natura del Caucaso sulla percezione e l'opera del poeta; parla delle somiglianze e delle differenze tra le immagini di Pechorin e del Demone.
I partecipanti al programma parlano del tragico destino di Pechorin
Lezione 3
Prefazione.Innanzitutto pubblicherò due estratti di articoli (per corsi) che riguardano la teoria del romanzo e la composizione dell '"eroe". Non sono stati scritti interamente per la lezione, puoi semplicemente esaminarli e non dirlo più (soprattutto cose abbastanza note).
– Un romanzo è un “epos della vita privata”, a differenza degli antichi poemi epici dedicati alla vita di un popolo (e non di un individuo, anche se, ad esempio, l’astuto Odisseo o il potente Ilya Muromets risultano essere nel centro della narrazione).
– Il romanzo racconta la formazione e lo sviluppo di una personalità individuale, “dispiegata” nello spazio e nel tempo artistico, necessaria affinché la storia di questo destino individuale possa in qualche modo “determinarsi”, trovare o realizzarsi.
– Il romanzo è un genere “libero”, non vincolato da rigide “regole” classiciste: il classicismo considerava il romanzo un genere “basso”, adatto a descrivere costumi moderni corrotti e non riteneva necessario descrivere le sue proprietà di genere.
- Il romanzo spesso “finge” di essere la descrizione di una storia di vita vera (e non immaginaria), e quindi gli autori vi includono documenti presumibilmente autentici: lettere, estratti di un diario; il romanzo sembra cercare di offuscare il confine tra finzione e realtà, arte e vita.
– Non importa quanto sia abile lo scrittore che crea il romanzo, volontariamente “sposta” il suo talento narrativo in secondo piano, perché la cosa principale nel romanzo è la trama, l'evento, “l'interesse per la continuazione” del romanzo, come lo chiamava M.M. Esso. Bachtin. (6) Epopea e romanzo nel libro: M.M. Bachtin. Questioni di letteratura ed estetica. M., 1975, pag. 474. Ciò non significa che scrivere un romanzo richieda meno abilità che scrivere un'ode o una tragedia (come si poteva ingenuamente credere nel XVIII secolo, quando il romanzo russo guadagnava un'esistenza piuttosto miserabile), ma anche la tecnica narrativa più virtuosa del mondo il romanzo rimane solo un mezzo per creare personaggi, sviluppo della trama, ecc.
Per determinare l'originalità del genere di A Hero of Our Time, dovremo scoprire cosa romanzo si differenzia da storia. Se Pushkin ha creato il suo romanzo, partendo dal genere di una poesia romantica, allora Lermontov ha preso come base una storia in prosa (ma anche per lo più romantica): anche questo genere era meglio sviluppato negli anni '30 del XIX secolo rispetto al romanzo in prosa russo.
Esistono diversi punti di vista su quale sia l'originalità del genere della storia.
1. Relativamente parlando, un approccio "quantitativo": la storia è una sorta di genere epico "medio"; è più di una storia (in termini di volume, numero di personaggi ed eventi, tempo di azione, ecc.), ma meno di un romanzo. A volte i sostenitori di questa teoria aggiungono che il romanzo tocca importanti questioni sociali e la storia tende a descrivere la vita privata. Questo approccio ora soddisfa poche persone, poiché non può spiegare, ad esempio, perché La figlia del capitano è una storia, e Dubrovsky è un romanzo, sebbene nel primo caso sia il volume sia più grande sia la nitidezza delle "questioni pubbliche" non è da meno che in secondo.
2. Un'altra versione suggerisce l'esistenza di due tipi di prosa epica: uno appartiene a quello antico orale tradizione, l'altro ha preso forma solo nel scritto letteratura. Alla prima appartengono storia E storia, al secondo - generi "nuovi": romanzo E storia breve. “Se nel romanzo il centro di gravità risiede nell'azione integrale, nel movimento reale e psicologico della trama, allora nella storia il peso principale viene spesso trasferito alle componenti statiche dell'opera: situazioni, stati d'animo, paesaggi , descrizioni, ecc. (...) un ruolo enorme nella storia (e nella storia) è giocato dall'elemento vocale: la voce dell'autore o del narratore. (7) LES, pag. 281.
3. La terza versione si basa sulle caratteristiche compositive della storia: nella storia gli eventi sono presentati cronologicamente, nella loro sequenza naturale. (8) E.Ya. Teoria della letteratura di Fesenko: libro di testo. Ed. 2°, riv. e aggiuntivi –M., 2005. Tale "presentazione del materiale" non fa concessioni all '"interesse della continuazione", spiegando coscienziosamente il quadro degli eventi nell'ordine in cui sono apparsi davanti al narratore.
La seconda e la terza versione sono interconnesse e non si contraddicono a vicenda. Invitiamo la classe, sulla base di questa teoria, a trovare le caratteristiche delle storie in quei frammenti che compongono l '"Eroe del nostro tempo". Ciascuno di essi, infatti, si svolge in ordine cronologico. Per quanto riguarda l '"elemento narrativo", gioca un ruolo importante nella prima parte del romanzo - nelle storie "Bela" e "Maxim Maksimych"; "Il diario di Pechorin" è un testo scritto "originariamente", non narrato e una tipica tecnica romanzesca (imitazione del "documentario"). Tuttavia, Taman, Princess Mary e The Fatalist sono tradizionalmente chiamate storie, poiché sono il "materiale da costruzione" per il romanzo. Tuttavia, il trasferimento degli stati mentali, dei paesaggi e della voce del narratore giocano un ruolo enorme in essi.
Per "assemblare" un romanzo da queste storie, Lermontov ha abbandonato il principio cronologico. Proponiamo alla classe un compito "classico":
- Ripristinare la sequenza "corretta" delle parti. - La maggior parte dei ricercatori è propensa a questa opzione: "Diario di Pechorin", "Bela", "Maxim Maksimych", "Prefazione al diario".
(Un'altra risposta è possibile: in modo che il lettore non pensi che il carattere del protagonista gli viene mostrato nello sviluppo. Ma questa non è certo la cosa principale nelle intenzioni dell'autore: è sufficiente non vedere come questo personaggio è stata costituita).
- Ma qual è l '"interesse della continuazione" se il romanzo non ha un'unica trama? Cosa gioca qui il ruolo di “mistero”, una domanda che necessita di una risposta e una trama che necessita di una soluzione? - A quanto pare, il carattere del protagonista, la sua personalità.
- E un'altra domanda "classica": prova a spiegare la logica interna dell'ordine in cui Lermontov ha disposto le parti del romanzo. (In altre parole, spiega il principio compositivo principale a cui è soggetto l '"Eroe del nostro tempo").
Di solito gli scolari notano facilmente che nella prima parte vediamo l'eroe "dall'esterno", e nella seconda rivela il suo mondo interiore.
– C'è (all'interno della prima parte) una differenza tra lo sguardo di Maxim Maksimych e quello del narratore? - Stranamente, il narratore nota e capisce più del vecchio amico di Pechorin. Perché? - Sono persone della stessa cerchia ed esperienza; il narratore "capisce i Pechorin", Maxim Maksimych no. Quindi, già all'interno della prima parte vediamo alcune approssimazioni alla “soluzione”.
È più difficile vedere la logica dell '"approssimazione" all'interno del Diario di Pechorin, e se nessuno la vede subito, si può ritornare su questa domanda alla fine dello studio del romanzo. La cosa principale che il lettore sta cercando di capire sono i motivi delle azioni di Pechorin, il significato interiore delle sue "avventure". In "Taman" l'eroe stesso descrive ciò che gli sta accadendo, ma tocca i motivi di sfuggita e stuzzica solo la curiosità del lettore. In “Princess Mary” si sviluppa una completa introspezione psicologica; l'eroe esplora se stesso a livello di emozioni e passioni e non trova indizi sulla sua "stranezza". Il Fatalista descrive invece un "esperimento filosofico" molto originale: Pecorin sta cercando di ottenere una risposta se sopra di lui esista un essere superiore, un destino, una predestinazione e se esista per lui nel mondo quel "grande destino". ” che deve essere indovinato, - oppure lui stesso è l'unico padrone sia delle sue azioni che del suo destino. Ed è questa l'ultima risposta, l'ultima “ipotesi” che l'autore ci propone.
- Possiamo dire che in "A Hero of Our Time" l'eroe ha realizzato la logica del suo destino, ne ha determinato il significato principale (come è tipico di un eroe del romanzo)? - Questo è il problema di Pechorin, quello lui cercando questo significato, ma non l'ho trovato. Il finale del romanzo è talvolta interpretato come il degrado finale dell'eroe, che ha perso la speranza di trovare risposte alle sue domande. Ma il fatto che la morte lo abbia colto sulla strada può essere interpretato nel modo opposto, soprattutto se si considera che per i romantici la strada è un simbolo del percorso infinito, dell'infinita ricerca dello spirito umano verso l'ideale e la perfezione (e in Lermontov in prosa, così come nelle sue poesie, l'influenza del romanticismo è molto profonda). La morte in arrivo è un segno di ricerca continua e di perseveranza inflessibile: questo eroe ha continuato a cercare risposte fino alla fine.
Lezione 1.
1. Rispondi a un sondaggio scritto: "Che tipo di persona è Pechorin?" Domande chiarificatrici:
Cosa cerca nella vita?
- Cosa guida le azioni?
Ha criteri per il bene e il male?
Breve riassunto: al centro di questo romanzo c'è una domanda, un mistero: il carattere del protagonista. Com'è, perché vive così, cosa fa, di cosa ha bisogno dalla vita? Il nostro compito è capirlo.
2. Ripristina la cronologia degli eventi e comprendi la composizione (vedi sopra). Scopriamo che il romanzo è costruito in questo modo, come approssimazione alla soluzione. Disegno sulla lavagna un angolo acuto appoggiato su un punto: Pecorin.
3. Cosa c'è in comune nelle trame di tutte le storie? - I bambini vedono che Pechorin porta sempre sfortuna a coloro con cui ha a che fare (rovina tutti i suoi giocattoli, anche Maxim Maksimych). E questo ogni volta rischia la vita alla pari del suo principale avversario. Ogni volta può morire, ma l'altro muore.
Ma non vedono che qui, come nei Racconti di Belkin, nuovi motivi vengono ricamati sulla vecchia tela. Tutte queste trame sono più o meno caratteristiche della prosa e delle poesie romantiche (storie con ondine, avventure con bellezze di montagna, scontri con duelli secolari ...). Si può anche dire che Pechorin stia cercando di penetrare nel magico mondo delle storie romantiche, ma non era così. Succede qualcosa di simile alla storia con Pinocchio e il focolare dipinto: ha infilato il naso nella foto, l'ha strappata, ma non è riuscito a entrare. Questo è molto evidente a Taman: il mondo è rimasto magico e bello, ma la fiaba è crollata ed è scivolata via.
4. Se rimane tempo, iniziamo a parlare di "Bel". Cronologicamente questa è una storia piuttosto tarda, ma tutto inizia con essa. E qui compaiono le prime domande su Pechorin. Puoi chiedere prima cosa pensa di Pechorin M.M. ("strano" - e un elenco di stranezze, e qualcosa è più chiaro a noi che al narratore; "viziato" e pronto a tutto pur di soddisfare il suo desiderio momentaneo). Quale è più vecchio?
Poi la storia del rapimento di Bela.
- Di chi è l'idea? -Azamat. Sì, e con la sua prestazione, Pechorin ha giocato solo leggermente.
- Chi e quali divieti supera lungo il percorso? (Azamat - paura del padre, Bela - di Allah, M.M. - delle autorità). E Pecorin? Scopriamo nel dettaglio cosa aveva da dire M.M.: perché un ufficiale russo non può rubare una ragazza di montagna, anche se lo vuole (come dice Pechorin)? - Non secondo le usanze della nostra fede e non secondo le leggi del nostro Paese. Tuttavia, M.M. questo non lo dice. Perché? “In parte capisce che è inutile, in parte perché lui stesso, avendo vissuto per anni tra gli altipiani, è stato contagiato dal relativismo morale: un popolo ha una legge e una fede, un altro ne ha un'altra ... E sembrano essere ugualmente possibili ...
- E così ci siamo "imbattuti" nella questione Pechorin: esistono leggi morali obbligatorie per tutte le persone, indipendentemente dalle usanze popolari (che sono piuttosto arbitrarie)? Oppure tutta la moralità è una convenzione? Chiediamo: quale legge segue Pechorin in questa storia? - Formalmente - montagna, infatti - il proprio desiderio. La legge della montagna qui è solo uno strumento per manipolare Azamat. - Con quanta serietà Pechorin lo esegue? - È costretto a finire il gioco in tutta serietà, perché gli highlanders hanno una sola legge: la faida (eccolo - questo pari rischio, la disponibilità a pagare con la propria vita per le proprie azioni).
Di chi è la colpa della morte di Bela? - Kazbich, Azamat, Pechorin, in parte - M.M. Chi si dichiarerà colpevole? - Solo Pecorin (a proposito, la faida non implica particolare angoscia mentale e coscienza: gli antichi greci, dicono, non avevano coscienza in vista). - Quanto sincero? - Più di: non dice nessuna parola - ride terribilmente e sta male per molto tempo.
Quindi, il risultato intermedio: abbiamo scoperto che per Pecorin non esistono leggi sacre che risalgano alla fede e ai costumi di alcune persone. È pronto a giocare secondo le regole di qualsiasi mondo umano: con i contrabbandieri - secondo le loro leggi sulla rapina, con persone secolari - secondo le leggi dell'onore secolare, con il giocatore - a modo suo. Ma la sua anima si assume la responsabilità di tutto ciò che accade per colpa sua.
Lezioni 2 - 3. Il carattere di Pecorin: analisi psicologica
1. Comprendiamo ulteriormente Pechorin: l'autore ci regala il suo ritratto. Scriviamo: il primo nella letteratura russa quadro psicologico. Cosa significa? E il fatto che il narratore legga Pechorin come un libro: spiega ogni caratteristica esterna con un commento sul suo personaggio. Sembra casual, ma prova a descrivere, ad esempio, un compagno di scrivania così: i suoi vestiti significano questo, la sua risata significa quello, il modo in cui appare, si siede, si muove: tutto ha un senso, ma non tutto è facile da interpretare. Domanda: c'è qualche schema nella descrizione di Pechorin? - C'è una dualità. Sembra giovane, o non molto giovane, o forte, o esausto, o triste o arrabbiato; i guanti sono sporchi - la biancheria intima è abbagliante ... A volte qualcuno scherza e dice che Pechorin ha un tipico aspetto elfico. Cosa puoi dire? I geni, forse, Lermontov, sono colpiti dallo scozzese?
2. Chiediamo qual è il suo atteggiamento nei confronti di Maxim Maksimych. Perché lo evita così provocatoriamente? Trascura l'uomo comune (secondo lo stesso M.M.)? - Alcuni dicono: perché un egoista che pensa solo al proprio piacere. Altri notano che l'incontro con M.M. è a disagio. Con M.M. dovrà parlare. Riguardo a cosa? Di Bel, ovviamente. Per M.M., come già sappiamo, questa è una storia interessante ed emozionante. E per Pecorin? - Non dimentica nulla, ricorda la sua colpa. Non vuole mescolare tutto, soprattutto con una persona che non sente quanto fa male.
Ora, riguardo a quello che è successo a M.M. Si trasformò in uno scontroso capitano dello staff. È colpa di Pechorin? I ragazzi diranno che è colpa mia. Era necessario con lui delicatamente ... Ma abbiamo già capito che Pechorin era insopportabile. E M.M. si è rivelato un vero amico? - Difficilmente. Con quanta rabbia ha buttato via le carte di Pechorin ... Il risentimento si è rivelato molto più forte dell'amicizia (risentimento e orgoglio: ha raccontato al suo compagno di viaggio della sua stretta amicizia con quest'uomo ...). In generale, Pecorin non risparmia le persone che lo incontrano per strada, ma nemmeno queste persone mostrano amore e devozione speciali ...
Bene. Ora scopriremo insieme al narratore come e perché Pecorin visse anche prima di incontrare M.M. (perché il Diario è stato scritto prima).
3. Esistono due serie di domande interconnesse, ma per cominciare è meglio analizzarle separatamente. 1) Cosa pensa Pecorin di se stesso e del suo destino? 2) Come si comporta con le altre persone e perché?
Il primo è D/Z. È bello se i bambini leggessero tutto ciò che Pechorin ha scritto sul suo personaggio. Scopriamo che è annoiato e cerca intrattenimento (avventura, misteri, segreti, confronto), ma allo stesso tempo sente vagamente che tutto questo è piccolo per lui, che è nato per uno scopo più alto - ma cosa? Nessun obiettivo più alto apparirà mai all'orizzonte della sua vita. Prestiamo attenzione a un certo tocco dell'ironia materialistica di Pecorin in relazione alla sua stessa vita spirituale. Paragona il crollo della vita a diverse tazze di caffè forte bevute di notte. Entrambi possono essere sconfitti con l'aiuto di una passeggiata approfondita ... Pechorin non è incline a correre con se stesso e cerca la spiegazione più razionale e prosaica per tutti i suoi movimenti interni.
Ora il secondo è come tratta le altre persone. Ci si potrebbe chiedere perché ha iniziato a spiare i contrabbandieri, a sconvolgere la storia d'amore tra Grusnickij e la principessa Marya, a farla innamorare di lui? - Si è divertito. Nel primo caso (in "Taman"), come abbiamo detto, voleva solo entrare in una trama romantica. E ha distrutto la fiaba e si è preso un'altra tacca sulla coscienza: un ragazzo cieco rimasto senza cibo (e una vecchia...). Pechorin e i contrabbandieri hanno agito secondo le stesse leggi: hanno ingannato, annegato, minacciato ... Ma hanno lasciato il nido pericoloso senza alcun rimorso e Pechorin è sopravvissuto alla sua parte di colpa. A proposito, l'osservazione è positiva sul fatto che non gli interessa il contrabbando: non si preoccupa affatto degli interessi statali.
In "Princess Mary" la motivazione è più complicata. Ha messo alla prova in pratica le sue conoscenze teoriche sulle proprietà della psicologia umana (il nostro romanzo è socio-psicologico, sebbene anche filosofico). Ma allo stesso tempo, ha usato le altre persone in parte come burattini, in parte come cibo per la sua fame interiore (su quanto sia piacevole catturare il primo amore e poi buttarlo via). Dietro questi esperimenti c'è una visione del mondo completamente consapevole: non esistono leggi morali "assolute" per questo eroe. I criteri del bene e del male sono i suoi desideri e il piacere della loro realizzazione; sono l'unica base per l'azione.
Pechorin si pone come una specie di dio sugli altri e manipola tutti con successo. Tuttavia, usando le passioni e le sofferenze degli altri come cibo per il suo orgoglio o la noia, non ne ha mai abbastanza. Perché? – Perché prendere è un abisso senza fondo. Per diventare felici, devi dare (a volte cito come esempio un'osservazione dalle "Lettere di Junker" - "non comprendiamo l'amore disinteressato; se amo qualcuno, divorerò tutte le frattaglie" ).
Domanda difficile: perché è così? Qualcuno trova il suo monologo per la principessa Mary su come voleva cose buone, ma la società lo ha viziato. A volte questo viene notato come una caratteristica del realismo (la società secolare è responsabile di tutto). Ma qui ci sono due riserve: lo dice apposta; non l'ha inventato lui stesso. Racconta infatti il monologo di Frankenstein dal romanzo di Mary Shelley (tutti hanno più o meno sentito parlare di questo mostro). Quindi c'è in qualche modo più romanticismo che realismo ...
La rivalità con Grusnickij è meschina e allo stesso tempo comprensibile: Grusnickij sta cercando di interpretare il ruolo di Pecorin e prendere il suo posto (il migliore ...). Principe Pecorin. Mary è necessaria come schermo e allo stesso tempo non può permetterle di preferire Grusnickij. Ma in una lite tra due eroi, questo è ciò che è interessante: Pecorin vuole di nuovo giocare secondo le regole del piccolo mondo in cui vive. Le regole in una società dell’acqua sono un onore secolare. Chiede a Grusnickij di sparare onestamente e si alza per primo sotto il tiro. Fino a che punto tutto questo per lui è condizionatamente visibile dalla lite: si alza come una montagna per l'onore del principe. Maria e dice subito al capitano: “Ti ho colpito così goffamente in giardino?” Grusnickij non resiste alla prova e muore. A proposito, anche Mary in parte non è riuscita a superare il test. La loro ultima spiegazione fa eco all'ultima spiegazione di Onegin con Tatyana. Tatyana dice "Ti amo ..." Pecorin era pronto a rinunciare a una risposta del genere, ma Mary gli ha detto "Ti odio ..." Mary non è Tatyana.
Secondo l'idea di Belinsky (e I. Vinogradov), Pecorin non ha mai incontrato un "nemico" che non si "rovinasse" dal contatto con lui, che sarebbe stato in grado di opporsi a qualcosa di veramente imperituro, bello e vero. Se si fosse incontrato, forse sarebbe cambiato... Ma vive la vita come se non ci fosse né il bene, né il male, né la legge, né la coscienza - solo la soddisfazione dei propri desideri. E più a lungo vive così, peggio diventa. La domanda su Vera è retorica (sarebbe felice se…) Vera è un sogno romantico irraggiungibile, simbolo della sua ricerca.
D/Z. Fai una voce finale sul personaggio di Pechorin. È possibile – a partire dalla “Prefazione al Giornale”: è davvero un ritratto dei vizi del suo tempo? Vizi o problemi? Sarebbe bello confrontare il ritratto risultante con la "Duma" - punto per punto: quale resoconto presenta Lermontov alla sua generazione in versi, cosa - in prosa? Tutte le considerazioni possono essere suddivise in "comprensibili" e "incomprensibili". O su "a favore" e "contro" - che sarà più vicino alla classe.
Allegato 1. Compiti-schede sullo stesso argomento per i singoli relatori
Si usava raramente, di solito in una lezione, se si aveva bisogno di “spegnere” qualcuno, o di verificare con predilezione, o, al contrario, se l'intera classe non trascinava fuori l'argomento ed era necessario preparare in anticipo dei relatori forti (poi è meglio regalare le carte a casa).
Carta 1
Leggi le voci dal 23 maggio al 6 giugno (la storia "Principessa Mary") e rispondi alle domande:
1. In che modo Pecorin distrugge la storia d'amore tra Grusnickij e la principessa Marya (cerca di notare tutte le mosse di Pecorin)?
2. Come fa a far innamorare di sé la principessa Marya (il compito è lo stesso: seguire la sequenza delle sue mosse)? Cosa ne pensi, quanto è plausibile un gioco del genere con l'anima di qualcun altro? È possibile controllare le persone del nostro tempo (tu e i tuoi conoscenti) in questo modo?
3. Rileggi attentamente ciò che dice Pechorin alla principessa Mary della sua giovinezza (3 luglio). Cosa ne pensi, è vero o è stato disegnato? Se lo è lasciato sfuggire inavvertitamente o anche questa è una mossa calcolata? Cosa gli risponderesti se fossi al posto della principessa?
Carta 2
Leggi la fine della storia "Taman" (3 paragrafi); voci dal 3 giugno al 16 giugno - e fino alla fine della storia "Principessa Mary" e rispondi alle domande:
1. Cosa pensa Pechorin del suo destino? Perché ha questi pensieri? Pensi che abbia ragione?
2. Pechorin si considera un genio? Cos'è un "genio", secondo lui? Cosa ne pensi, Pechorin può essere considerato un uomo di genio, se usi la sua teoria? Sei d'accordo con una simile teoria? Come valuti le capacità di Pechorin?
3. Cos'è l'ambizione? Perché Pechorin crede che la sua ambizione non possa essere soddisfatta? Cosa vorrebbe essere al mondo?
4. Come interpreti le parole di Pechorin: "... io ... ho perso per sempre l'ardore delle nobili aspirazioni ..."? Cos'è questa "polvere"?
5. Di cosa si rammarica Pechorin la notte prima del duello?
6. Come spiega il suo personaggio nelle ultime righe della storia "Princess Mary"?
Lezione 3
Innanzitutto, esaminiamo i piani per Pechorin. Assicuratevi di leggere cosa ha scritto l'autore su di lui nella "Prefazione al diario". Assicurati di porre la domanda: beh, qual è la ragione principale di tutti questi vizi? Se parti solo dal romanzo, ottieni l'incredulità. Perdita della fede negli ideali più alti, nella verità, nelle leggi morali, che alla fine risalgono alla fede in Dio. Avendo ricevuto una risposta del genere, confrontiamola con la Duma. Lì viene nominata un'altra ragione, storica (o politica). Nella poesia, Lermontov accusa la sua generazione di aver paura di vivere e agire seriamente, e quindi rimane infruttuosa, sprecandosi in sciocchezze. Questo rimprovero può essere trasferito a Pecorin? - Sì e no. Accusarlo di codardia in qualche modo non gira la lingua: ha osato incoscienza. Ma solo in quelle piccole cose su cui spende la sua vita: duelli, avventure, scommesse rischiose. Non mira a grandi obiettivi, essendo infastidito dal fatto di non poter indovinare un obiettivo del genere ... A Lermontov non piaceva il suo tempo per questo, perché non lasciava un campo serio ai suoi nobili contemporanei. O fare carriera (perché?), o divertirti come puoi, o ... andare in un monastero, compiere imprese spirituali? Ma questa strada per un nobile colto e molto scettico era praticamente chiusa. Dopotutto, storicamente un nobile è un politico o un guerriero. Pechorin sta combattendo a poco a poco, anche se chiaramente non ne vede il punto. E non lo vediamo in azione. Come ha scritto giustamente M. Kachurin nel suo libro di testo, se Lermontov ci mostrasse Pecorin in guerra, forse il titolo del romanzo non suonerebbe più ironico.
E infine, "The Fatalist", come è stato detto nell'articolo, è la chiave di ciò che Pechorin, in effetti, sta cercando, di ciò che sta recitando. Vuole appassionatamente una cosa: una risposta, esiste una legge più elevata su di noi o è davvero solo un'ostinazione dilagante ovunque.
Per "Fatalista" C'è una serie dettagliata di domande. E a loro - una serie di risposte "principali" per bambini (2000). Purtroppo la paternità non è segnalata ovunque.
– Cosa voleva dimostrare Vulich, come e per cosa?
Aveva bisogno di tutta questa disputa per vincere, perché era un giocatore d'azzardo...
Voleva dimostrare che esiste la predestinazione. Vulich aveva una passione per il gioco; il fatto che spesso perdesse aggiungeva eccitazione. Ma sul momento ha vinto lui, a dimostrazione che a ciascuno di noi è stato assegnato un fatidico minuto di anticipo, soprattutto perché si scommette per soldi, e questo ha aggiunto ancora di più l'eccitazione. (P. Ivanov, I. Cherentsov)
“Affermo che non esiste predestinazione”. Cosa servirebbe davvero da prova nel gioco proposto da Vulich?
Tutti pensavano che fosse la sua morte, ma questa non è una prova seria.
– Perché Pechorin offre una scommessa del genere? Di cosa è accusato e come si giustifica?
Pecorin ha scherzosamente offerto una scommessa sulla proposta di Vulich (inoltro).
Pechorin ha offerto una scommessa del genere in modo che Vulich potesse dimostrare il suo fatalismo.
Penso che all'inizio Pecorin fosse sicuro che Vulich avrebbe rinunciato alla folle idea di spararsi alla testa, ma poi lui stesso se ne pentì e dovette trovare delle scuse.
Pechorin offre scherzosamente una scommessa del genere, ma pensando che Vulich rifiuterà, avendo paura della morte, e con questo dimostrerà che non esiste davvero predestinazione (?)
Nessuno ha scritto che Pechorin, in un certo senso, coglie tutti in parola e fa sì che prendano sul serio i loro principi, confermandolo con un rischio per la vita.
– Stelle e persone agli occhi di Pecorin. Perché questa digressione è necessaria nella storia?
Questa digressione è necessaria per dimostrare che Pechorin, come rappresentante della sua generazione, è privato della capacità di credere (a differenza dei suoi antenati), può solo dubitare. Pecorin disprezzava i pensieri degli antichi sulle stelle. (I. Anokhin)
Pechorin pensa che le persone credevano nelle stelle e pensavano che le stelle li guardassero e li aiutassero. Ma le stelle restano e le persone scompaiono insieme ai loro sogni e pensieri. Adesso le persone vivono, cercano di vivere per conto proprio, lottando con il destino, rifiutando la predestinazione e il paradiso. (I. Cherentsov)
Forse è necessaria una digressione per spiegare meglio il significato della predestinazione, di cosa si tratta. (A. Golovko)
Come ha fatto la morte a trovare Vulich? Cosa c'è di così speciale in questa scena? Come riecheggia la sua scommessa?
Si può dire che la morte ha trovato Vulich per caso, ma sembra che tutto fosse predeterminato e Pechorin lo ha notato. La scena è terrificante per la compostezza di Vulich e la terribile risposta del cosacco. La scena della morte del tenente fa eco alla scena nella stanza del maggiore in quanto Vulich, per così dire, era già morto dal maggiore, l'ombra della morte cadeva su di lui e non gli importava. (I. Cherentsov)
Questo è terribile perché il cosacco ha tagliato molto gravemente Vulich.
Qui il cosacco è, per così dire, la mano della predestinazione e compie ciò che non è accaduto con il maggiore S.
- "Mi piace dubitare di tutto: questa disposizione d'animo non interferisce con la risolutezza del carattere - anzi ..." Come si sono trasformati i dubbi di Pechorin in risolutezza nella scena dell'arresto del cosacco?
Pecorin non riusciva a credere in qualcosa una volta per tutte. Pertanto, dopo la morte di Vulich, non ha mai deciso da solo se esiste o meno una definizione. (P.Ivanov)
I dubbi di Pechorin sull'esistenza della predestinazione hanno portato alla determinazione di tentare la fortuna e catturare il cosacco. (S.Starkov)
Durante l'arresto del cosacco, Pecorin dubita ancora dell'esistenza della predestinazione e quindi decide di ripetere l'esperienza di Vulich per dimostrare a se stesso la sua esistenza (predestinazione). Come se fosse sicuro. (P.Ivanov)
I dubbi di Pechorin si sono trasformati in risolutezza dopo una disputa con il destino. Ha discusso se il cosacco lo avrebbe ucciso o no. Il proiettile mancò e Pechorin vinse. (I. Cherentsov)
- Perché Pechorin ha deciso di ripetere l'esperienza di Vulich dopo essere stato ucciso? (Controlla se è destinato a morire). Ha fatto cose simili in altre storie?
Pecorin voleva risolvere tutti i suoi dubbi (ha personalmente la predestinazione), e quindi ha corso il rischio (A. Goloulina)
- Pechorin voleva trarre vantaggio dal suo atto? Perché ha rischiato la vita?
Non credo. Pechorin ha giocato con il destino come Vulich.
Per qualche motivo non ci sono risposte alle ultime domande (forse sono state discusse oralmente).
- Maxim Maksimych crede nella predestinazione?
– Cosa ha in comune la trama di The Fatalist con le trame delle storie precedenti? C'è qualche differenza significativa?
Perché questa storia è l'ultima del romanzo?
Generalmente conosciamo le risposte.
Ora la domanda riguarda la composizione: se ci sono forze e tempo rimasti per farlo. Oltre all'elenco dei manuali per l'esame (separato), posso offrire i seguenti argomenti fossili:
- Questioni morali del romanzo.
- Problemi filosofici del romanzo.
- Il carattere di Pechorin: modi per rivelarlo.
- Demoniaco e domestico in Pechorin.
- Distruttore di illusioni romantiche.
- Il ruolo del paesaggio nel romanzo.
- L'immagine degli altipiani nel romanzo.
- L'immagine della "società dell'acqua" nel romanzo.
- Personaggi femminili nel romanzo.
- Il destino di una generazione nei testi di Lermontov e nel romanzo.
- Signore o strumento del destino?
- Due incontri di Pechorin con Maxim Maksimych (un argomento molto antico e famoso).
- Romanticismo e realismo nel romanzo.
- Situazioni romantiche nel romanzo.
- La composizione del romanzo.
- "Storia dell'anima umana" nel romanzo.
– Ritratto e paesaggio come mezzi di caratterizzazione dei personaggi.
- L'originalità dello psicologismo di Lermontov.
Ci sono argomenti comparativi che venivano spesso offerti negli esami:
- Pecorin e Grusnickij.
- Pecorin e alpinisti.
- Onegin e Pecorin.
- Grusnickij e Lensky, ecc.
Di questi, il più significativo - Onegin e Pecorin. Forse bisognerebbe dirlo alla fine del lavoro, in modo che il concetto di “persona in più” si stabilizzi nella testa di tutti, perché nessuno ha ancora cancellato questa tipologia, anche se molti se ne lamentano. Questo lavoro può essere svolto come test o come ultimo D / Z: elenca i punti in comune tra gli eroi, le differenze e trae conclusioni (sono eroi di tempi diversi - e cosa ne consegue?)
Generale: due aristocratici, ricchi, giovani, istruiti, internamente liberi, che non sentono alcun obbligo verso la società e (ancor di più) verso lo Stato, non vedono alcun obiettivo nella loro vita, non sanno dove applicare le proprie capacità; egoisti che non sanno amare e sacrificarsi, che ispirano amore e sono infelici nell'amore. Entrambi sono indifferenti alla moralità generalmente accettata e sono soggetti solo alle esigenze esterne del circolo in cui ruotano. Lermontov ripete consapevolmente i motivi e le situazioni del romanzo di Pushkin: i nomi degli eroi, le situazioni di un duello e di una giovane donna innamorata, il desiderio di un'esistenza senza scopo. In entrambi gli autori hanno voluto mostrare in modo imparziale gli eroi del loro tempo, con tutti i loro vizi.
Differenza: Onegin cambia nel corso del romanzo, e in meglio: almeno ha imparato ad amare, ha visto che le leggi secolari non sono moralità, e la violazione delle vere leggi etiche lo rende profondamente infelice e generalmente porta a disastri. Sebbene allo stesso tempo l'eroe non sia preoccupato per le domande eterne. Pechorin, al contrario, cerca risposte sulla natura del bene e del male, sui criteri per distinguerli, sul significato della vita e così via. Ma non trova risposte e praticamente non cambia nel corso del romanzo.
Conclusione. Di solito sono attribuiti a un tipo e la ragione per la comparsa di tali personaggi è considerata un'era che non ha dato alle persone più indipendenti e originali la possibilità di realizzare i propri talenti. Questo è in parte vero: Nikolai IO Non gli piaceva tutto ciò che era indipendente e originale e rovinava molti talenti. Ma psicologicamente, questi sono eroi molto diversi: Onegin, in generale, è un tipo gentile che non è abituato a essere critico nei confronti delle sue abitudini e azioni. È pigro e non è abituato a lavorare, e quindi non si tratta di realizzare i suoi talenti (e aveva dei talenti speciali?). Ma è un "bravo ragazzo". Pechorin, al contrario, è costantemente immerso nell'introspezione e soppesa e giudica ogni suo atto. Non è affatto pigro ed è sempre alla ricerca di avventure, per non annoiarsi nell'inazione. Ma non è per niente gentile e incapace di compassione. Dei due, è molto più vicino alla forma demoniaca in cui Onegin è apparso nel sogno di Tatyana.
Il tipo di "persone superflue" era già stato identificato nell'era successiva, quando un'era cambiò nella vita russa e arrivarono altri eroi di altri tempi. Insistevano moltissimo sul fatto che tutti i nobili "superflui" erano solo fannulloni e persone dalle mani bianche, sollevati dalla loro posizione di proprietari terrieri dalla necessità di lavorare e farsi strada nella vita. Queste nuove persone negavano in ogni modo ogni continuità tra loro e i "superflui" nobili "egoisti sofferenti". Tuttavia, se si guarda alla continuità delle idee, tutte seguono la strada tracciata da Pechorin. Solo Pecorin dubitava dell'esistenza di Dio e di alcune leggi morali generali (assolute), e i giovani della prossima generazione semplicemente le negheranno (come vedremo presto).
Appendice 2. Che tipo di persona è Pecorin? (2007)
È molto infelice, a volte non capisce perché fa queste cose. È un po' egoista, cinico e anche semplicemente sadico.
In effetti, lo scopo della sua vita è portare sfortuna alle persone. In generale, questa è una persona disperata che ama l'avventura. Non è interessato al destino degli altri. (N. Kopylov)
Mi sembra che Lermontov ... abbia messo nel personaggio principale per la maggior parte solo qualcosa di infiammabile - come una passione, ma solo odio per tutti, per il mondo intero e le persone ...
È in grado di usare una ragazza innocente (la principessa Mary) per amore di vendetta, e poi buttare via il suo amore, come tovagliolo (sottolineatura mia). È una persona malvagia e crudele, ma a volte c'è pietà, amore, onore in lui. (M. Tarasova)
Non mi piace per il suo atteggiamento verso le donne, i suoi modi, il non riconoscimento della religione (atteggiamento verso Dio).
E mi piace in lui la risolutezza, il raggiungimento degli obiettivi (ma non gli obiettivi), il suo destino (M. Ignatova)
Quello che mi piace di Pechorin è che tratta tutti e la sua vita con facilità e allegria. È piuttosto curioso e vuole costantemente arrampicarsi da qualche parte. Così rende tutto facile e divertente.
Ma quello che non mi piace di lui è che a volte esagera nei suoi giochi e alla fine tratta le persone con crudeltà e freddezza. Anche se questo accade senza giochi. (R. Gulyaev)
L'atteggiamento nei confronti di Pechorin è molto complesso. È assolutamente chiaro che le sue azioni principali, il suo modo di pensare riceveranno da me una valutazione negativa. Tuttavia, durante la lettura non mi sono preoccupato di nessun altro, perché è reale, perché è una persona che combina le carenze della società, ma allo stesso tempo Pechorin rimane una persona. (S. Popov)
Pechorin era un grande egoista. Non notava nessuno intorno a lui e non considerava coloro che lo circondavano come persone. Pecorin non poteva aprire la sua anima a nessuno, non aveva un amico intimo ... Pecorin notò solo se stesso e si occupò dei suoi affari. Tutti quelli che erano "amici" di lui si consideravano suoi amici, ma a lui non importava di loro ... (F. Makarov)
Pechorin mi stupisce con la sua capacità di nascondere i propri pensieri e sentimenti agli altri. È una persona molto riservata e fedele alle sue abitudini. Tratta gli altri con disprezzo e li tratta con calcolo a sangue freddo. (R. Legkov)
Mi sembra che Pechorin fosse un egoista. Assomiglia a Onegin all'inizio di "Eugene Onegin". Nella vita non ha scopo, quindi non apprezza nulla e non si sforza per nulla.
Per Maxim Maksimych, Pechorin rimase un amico, ma Pechorin non apprezzava né rispettava il suo comandante. (T. Ivanova)
Ha una personalità viziosa. (N.Barabash)
Non mi piace molto Pechorin. E' un po' strano. Mi sembra un maleducato. Pecorin non si accorse delle persone con cui viveva. Gioca con la vita, ma non vive ... Sembra non tenere conto delle persone che lo circondano, vive solo come gli piace, vive per se stesso. Non gli importa se è un bene o un male per le persone. Non vede le sue azioni, se sono buone o cattive. Vive come vuole. (Katya Artamkina)
Pecorin è spericolato, ventoso, vola da una giovane donna all'altra, vendicativo. Tutto lo annoiava presto: sia la vita sociale che i viaggi; innamorarsi e lasciare gli amici è la sua abitudine. Ha l'anima vuota, non riesce a fare un buon lavoro. Vuole uscire e divertirsi. E chi cerca divertimento e ozio non troverà nulla, perché ogni divertimento e ozio un giorno si annoierà. E non portano al bene.
E poiché ha un'anima vuota, non ha scopo. L'unica caratteristica positiva di Pechorin è che ha una mente. (Lisa Artamkina)