"Turgenev è un romanzo socio-psicologico in cui il posto principale è dato ai conflitti sociali. Il lavoro si basa sull'opposizione del personaggio principale, un cittadino comune, e il resto dei personaggi. Negli scontri tra Bazàrov e altri personaggi, vengono rivelati i tratti caratteriali principali dell'eroe e le sue opinioni. Il principale antagonista di Bazàrov è Pavel Petrovich Kirsanov. Il conflitto tra loro inizia subito dopo l'arrivo di Bazàrov a casa dei Kirsanov. Già le caratteristiche del ritratto indicano che si tratta di persone completamente diverse. Nel descrivere l'aspetto di Bazàrov e Pavel Petrovich, l'autore utilizza un ritratto dettagliato, progettato principalmente per l'impressione dello spettatore. L'aspetto e il comportamento di Bazàrov rivelano in lui un vero democratico.
Davanti a noi c'è un uomo di “alta statura con una lunga veste con nappe”, il viso “lungo e magro, con una fronte ampia, un naso piatto verso l'alto, naso appuntito verso il basso, grandi occhi verdastri e basette pendenti color sabbia... ravvivato da un sorriso calmo ed esprimendo fiducia in se stessi e intelligenza.” . Bazàrov non tiene conto delle condizioni accettate nelle famiglie nobili, si comporta in modo semplice, rilassato e in un modo che gli è più conveniente. Il ritratto di Pavel Petrovich parla della sua aristocrazia: "L'intero aspetto dello zio di Arkadyev, elegante e purosangue, conservava la resistenza giovanile e quel desiderio verso l'alto, lontano dalla terra, che per la maggior parte scompare dopo vent'anni". Caratterizzando i modi di Pavel Petrovich, l'autore rivela le sue opinioni. Così, durante un incontro con Arkady, Pavel Petrovich, "dopo aver eseguito le preliminari" mani di serpente "europee ... lo baciò tre volte in russo". In questo caso, l’autore sottolinea l’anglicanesimo di Pavel Petrovich e allo stesso tempo il suo impegno verso visioni nobili.
Per caratterizzare i suoi eroi utilizza vari tipi di ritratti. Così, per rivelare le immagini di Kukshina e Sitnikov, l'autore ricorre alla tecnica del ritratto satirico. “Un'espressione ansiosa e opaca”, scrive Turgenev di Sitnikov, “si rifletteva nei lineamenti piccoli, per quanto piacevoli, del suo viso elegante; i suoi occhi piccoli e infossati guardavano intensamente e irrequieti, e rideva irrequieto: con una specie di risata breve e legnosa.
Uno dei conflitti più importanti del romanzo si sviluppa nel capitolo X. L'autore ha definito il dialogo contenuto in questo capitolo una “lotta” tra Pavel Petrovich e Bazàrov. Durante il dialogo, Bazàrov si comporta con sicurezza e calma, mentre Pavel Petrovich si comporta come una persona irascibile che non riesce a frenare le proprie emozioni. Il culmine del rapporto tra Pavel Petrovich e Bazàrov avviene nel capitolo XXIV, durante un duello, dal quale Bazàrov esce vittorioso.
L'autore stesso ha scritto che "il duello con Pavel Petrovich è stato introdotto proprio per dimostrare chiaramente la vacuità dell'elegante nobile cavalleria, presentata in modo comico quasi esagerato". Nonostante il posto principale nell'opera sia occupato dai conflitti sociali, c'è anche una storia d'amore, ma, compressa dalle controversie politiche, si inserisce in cinque capitoli. La costrizione di una storia d'amore da parte delle collisioni si rifletteva anche nella disposizione delle sue singole parti e contribuiva alla convergenza dell'inizio con il climax e del climax con l'epilogo. Il culmine della storia d'amore è mostrato nel capitolo XIII. Qui c'è una spiegazione tra Bazàrov e Odintsova, dopo di che l'autore li separa fino alla fine del romanzo.
Tuttavia, nonostante la compattezza della storia d'amore, essa giocherà un ruolo importante nella caratterizzazione dell'eroe. Il fatto stesso che Turgenev abbia costretto il suo eroe a fallire nell'amore è l'intenzione dello scrittore di sfatare Bazàrov. L'eroe inizia a esprimere pensieri pessimistici, perde la fiducia in se stesso, anche le sue abitudini e i suoi modi cambiano: “... la febbre del lavoro lo ha lasciato ed è stata sostituita da una noia noiosa e da un'ansia sorda. Una strana stanchezza si avvertiva in tutti i suoi movimenti; anche la sua andatura, ferma e rapidamente audace, cambiò. L'autore, per così dire, conduce l'eroe lungo una linea discendente, privandolo gradualmente della fiducia in se stesso e della necessità delle sue attività. L'eroe sembra svanire, le sue convinzioni si stanno sciogliendo. Nella scena della morte di Bazàrov appare l'immagine di una lampada morente, che funge da allegoria del destino dell'eroe. Nell'epilogo del romanzo, l'autore colloca un paesaggio che, secondo le parole, ricorda un requiem. Qui Turgenev riassume l'esito finale della vita di Bazàrov, mostrando come la sua personalità si dissolve sullo sfondo della natura eterna: “Non importa quanto appassionato, peccaminoso, ribelle sia nascosto il cuore nella tomba, i fiori che crescono su di esso ci guardano serenamente con i loro occhi innocenti; Ci parlano non solo della pace eterna, di quella grande pace della natura “indifferente”, ci parlano anche della riconciliazione eterna e della vita senza fine...”
Pertanto, il paesaggio nel romanzo è un mezzo importante per riflettere la posizione dell’autore. Con l'aiuto del paesaggio, Turgenev esprime anche il suo atteggiamento nei confronti dell'affermazione di Bazàrov secondo cui la natura non è un tempio, ma un laboratorio, contrastandolo con l'immagine poetica di una sera d'estate. Va notato che nel romanzo "Fathers and Sons" ci sono molte meno descrizioni della natura e divagazioni liriche rispetto alle altre opere di Turgenev. Ciò è spiegato dal genere stesso del romanzo socio-psicologico, in cui il ruolo principale è giocato dalle controversie politiche che si rivelano attraverso il dialogo. È stato con l'aiuto del dialogo che l'autore ha potuto riflettere la lotta ideologica ed evidenziare i problemi attuali del suo tempo da diversi punti di vista. Il dialogo è anche un mezzo importante per caratterizzare il personaggio principale.
Nei dialoghi con Pavel Petrovich, Arkady, Odintsova, vengono rivelate le opinioni e il carattere dell'eroe. L'autore utilizza anche le caratteristiche del discorso. Nella conversazione, Bazàrov è sempre breve, ma le sue osservazioni sono piene di significato profondo, testimoniano l'erudizione e l'arguzia dell'eroe. Bazàrov usa spesso proverbi e detti, ad esempio: "Mi sono bruciato con il mio stesso latte, soffio sull'acqua di qualcun altro", "Il contadino russo mangerà Dio". Il discorso di Bazàrov, come il suo ritratto, testimonia la democrazia dell'eroe. Le caratteristiche del discorso non sono meno importanti per rivelare l'immagine di Pavel Petrovich Kirsanov. Nel discorso di Pavel Petrovich ci sono molte parole ed espressioni specifiche caratteristiche del vocabolario dei proprietari terrieri del XIX secolo. L’autore stesso spiega le peculiarità del suo discorso: “Questa stranezza riflette il resto delle leggende del tempo di Alessandro. Gli assi di quel tempo, in rari casi in cui parlavano la loro lingua madre, usavano alcuni - efto, altri - ehto: noi, miei, siamo nativi russi, e allo stesso tempo siamo nobili a cui è permesso trascurare le regole scolastiche .. . "Le caratteristiche linguistiche di Pavel Petrovich parlano del fatto che questo è un uomo del "vecchio secolo".
Caratteristiche compositive del romanzo di I.S. Turgenev "Padri e figli"
La composizione è la costruzione, disposizione e interrelazione di parti, immagini, episodi di un'opera d'arte. Questo è il principio strutturale più importante per organizzare un'opera nel suo insieme artistico. Proviamo a considerare le caratteristiche compositive del romanzo di I.S. Turgenev "Padri e figli".
Al centro del sistema di personaggi del romanzo c'è un personaggio principale: Bazàrov. La composizione di “Fathers and Sons” si basa sul principio di simmetria e parallelismo. Gli eventi della prima parte convenzionale del romanzo (conflitto sociale) sono simmetrici rispetto agli eventi del conflitto amoroso. Quindi, nella prima parte del romanzo abbiamo un duello tra le opinioni di Bazàrov e Pavel Petrovich (che si è concluso con un duello in senso letterale), nella seconda parte - un duello tra i personaggi di Bazàrov e Odintsova. Bazàrov esce vittorioso dal primo duello e sconfitto dal secondo.
Le storie di vita dei due eroi antagonisti risultano simmetriche. Pertanto, l'amore tragico e fatale di Pavel Petrovich per la principessa R. si ripete nella storia dell'amore infelice di Bazàrov per Odintsova. La simmetria può essere vista anche nelle conseguenze di questo sentimento per entrambi i personaggi. Dopo la storia con Nellie, Pavel Petrovich diventa un morto spirituale (una persona indifferente alla vita), mentre Bazàrov, dopo essersi separato da Anna Sergeevna, muore letteralmente. Qui sorge il tema della Sfinge, che i ricercatori hanno più volte notato. Né Kirsanov né Bazàrov sono riusciti a risolvere l'enigma della donna che amavano. Ricordiamo che secondo il mito greco, la sfinge divorava tutti coloro che non riuscivano a indovinare il suo enigma.
Le prime impressioni reciproche di questi eroi sono assolutamente simmetriche. Quindi, a Pavel Petrovich chiaramente non piaceva Bazàrov. Al primo incontro non gli ha stretto la mano. In una conversazione con suo fratello, parla con molto disprezzo del loro ospite: "questo", "quello peloso". Allo stesso modo, Evgeniy Vasilyevich, in una conversazione con Arkady, attira immediatamente l'attenzione sull'eleganza e sulle eccentricità di Kirsanov.
Sia il primo che il secondo eroe hanno i loro ammiratori nella tenuta Kirsanov: Prokofich imita Pavel Petrovich, mentre Pyotr e Dunyasha diventano gli "ammiratori" di Bazàrov. Vivendo a Maryino, entrambi gli eroi sono attratti da Fenechka. Alla fine, alla fine del romanzo, entrambi gli eroi rimangono completamente soli: Bazàrov interrompe i suoi precedenti legami e vive da solo nella casa dei suoi genitori (dove muore), Pavel
Petrovich va all'estero, dove vive da solo e probabilmente vivrà fino alla morte.
Il parallelismo è evidente anche nello sviluppo del tema amoroso del romanzo. Le amate donne dei fratelli Kirsanov muoiono ed entrambi stanno cercando di trovare una sorta di sostituto nella persona di Fenechka. Il tragico "duello" di Bazàrov e Odintsova è raffigurato sullo sfondo dell'amore luminoso e sereno di Arkady per Katya. L'autenticità delle opinioni di Bazàrov è oscurata dalle chiacchiere del "progressista" Sitnikov, mentre la bellezza e la naturalezza del comportamento di Odintsova sono rappresentate sullo sfondo dell'aspetto ripugnante e delle buffonate di Kukshina. Il parallelismo è evidente nei destini di padre e figlio Kirsanov: Nikolai Petrovich e Arkady si sposano e hanno famiglia e figli.
La trama di “Fathers and Sons” si basa su due conflitti: sociale e amoroso. Di conseguenza, possiamo distinguere due trame. La descrizione delle storie di fondo dei fratelli Kirsanov, la prima conoscenza di Bazàrov, il racconto di Arkady su di lui: queste sono esposizioni degli eroi nobili e dell'eroe comune nella prima trama. La conoscenza di Bazàrov con Pavel Petrovich è l'inizio di un conflitto sociale. Vale la pena notare che il confronto ideologico tra gli eroi è misto a ostilità personale e conflitto a livello formale. Incontri degli eroi antagonisti a tavola (che si verificano tre volte), le loro discussioni, il rifiuto reciproco dei punti di vista, un sentimento di disprezzo reciproco: lo sviluppo dell'azione. La scena del duello è il culmine dello scontro ideologico tra l'eroe-democratico e gli eroi-nobili e allo stesso tempo il culmine e l'epilogo (la sconfitta di Pavel Petrovich) del conflitto personale degli eroi. L'epilogo del conflitto sociale è la completa rottura di Bazàrov con la famiglia Kirsanov e il suo addio ad Arkady. La storia sul destino della famiglia Kirsanov nel finale funge da epilogo della prima trama del romanzo.
Consideriamo il conflitto d'amore del romanzo. La conoscenza di Bazàrov con Odintsova è l'inizio di un conflitto d'amore. La vita di Evgeny a Nikolskoye, i suoi incontri e le conversazioni con Anna Sergeevna: lo sviluppo dell'azione. Il culmine è la spiegazione dei personaggi. L'epilogo è la separazione degli eroi. L'epilogo qui è una menzione dell'ulteriore destino di Odintsova e una descrizione del cimitero rurale e della tomba di Bazàrov.
Vale la pena notare che, parallelamente al conflitto d'amore, nel romanzo sorge un conflitto interno (il conflitto di Bazàrov con se stesso, con le proprie convinzioni). L'epilogo di questo conflitto è la morte di Bazàrov. È stata la presenza di questo conflitto interno, risolto dalla morte dell'eroe, che ha permesso ai ricercatori di confrontare il romanzo di I.S. Turgenev con un'antica tragedia.
Pertanto, la composizione del romanzo si distingue per semplicità, chiarezza e proporzionalità, che hanno determinato anche la dignità artistica dell'opera e il costante interesse del lettore.
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Lezione in 10a elementare
Argomento della lezione :I.S. Romano Turgenev "Padri e figli".
La storia della creazione del romanzo Trama e composizione
Obiettivi della lezione:1 .introdurre gli studenti alla storia della creazione del romanzo, introdurre l'epoca durante la quale il romanzo è stato creato
2.spiegare il significato del titolo del romanzo
3. presentare gli studentiC la trama del romanzo
4.parlaci della composizione del romanzo
5. instillare negli studenti un atteggiamento rispettoso nei confronti della generazione più anziana, la consapevolezza che il romanzo è rilevante nel nostro tempo
Durante le lezioni:
1 .Org. momento
2 .Comunicare l'argomento e gli obiettivi della lezione
3.Controllare i compiti
4. Spiegazione di un nuovo argomento
IO .Discorso introduttivo dell'insegnante
Qual è la tua prima impressione del pezzo? Quali problemi del romanzo sono per noi contemporanei?
(atteggiamento verso la natura, rapporto tra padri e figli.)
È. Turgenev ha scritto: “Tutta la mia storia è diretta contro la nobiltà come classe avanzata. Guarda i volti di Nikolai Petrovich, Pavel Petrovich, Arkady. Un sentimento estetico mi ha costretto a prendere rappresentanti particolarmente buoni della nobiltà per dimostrare in modo ancora più accurato il mio tema: se la panna è cattiva, che dire del latte? ...Sono i migliori tra i nobili - e fu allora che furono scelti da me. Per dimostrare la loro incoerenza."
II . Lezione dell'insegnante
1) storia e conversazione dell'insegnante
La critica democratica rivoluzionaria è una qualità molto preziosa di T. Considerava "un atteggiamento vivace nei confronti della modernità" (Dobrolyubov), la capacità di mostrare qualcosa di nuovo e in via di sviluppo. Questa qualità dell'artista T. appare nel romanzo “Fathers and Sons” (1862), scritto durante la svolta, durante il periodo di preparazione e attuazione della riforma contadina. Lo scrittore ha affrontato un momento importante nella vita della società russa e ha mostrato la lotta ideologica tra "padri" e "figli" - la nuova generazione dell'intellighenzia democratica raznochin (Storia della creazione del romanzo L'idea per il romanzo “Fathers and Sons” nacque da I.S. Turgenev nel 1860 in Inghilterra durante una vacanza estiva sull'Isola di Wight. Il lavoro sull'opera continuò l'anno successivo a Parigi. La figura di Turgenev ha così affascinato I.S. Turgenev che per qualche tempo ha tenuto un diario per suo conto. Nell'immagine di Bazàrov, Turgenev ricrea accuratamente un tipico rappresentante della nuova generazione. Il romanzo "Fathers and Sons" è stato scritto negli anni in cui Le fondamenta secolari della Russia stavano cambiando. La società era divisa in diversi campi, ognuno dei quali predicava e affermava il proprio sistema di valori e la propria visione del mondo. Non appena il romanzo fu pubblicato, tutti iniziarono a parlarne. La disputa seguì principalmente il immagine di Bazàrov.
(MESSAGGIO DELLO STUDENTE)
Il nome del romanzo "Fathers and Sons" non è casuale: l'autore ha contrapposto in esso la gente degli anni '40, i nobili liberali, e gli anni Sessanta, i cittadini comuni democratici. La trama si basa su un acuto conflitto sociale tra l '"uomo nuovo" Bazàrov e il mondo dei Kirsanov,ma è imperdonabile ridurre il titolo del romanzo a un cambiamento nell'ideologia sociale delle generazioni, al conflitto tra aristocrazia e gente comune. Il romanzo non si limita al solo ambiente sociale; ha anche una dimensione psicologica. L'autore contrappone due generazioni nel pieno senso della parolaIl problema della paternità è uno dei più importanti: è il problema dell’unità di sviluppo di tutta l’umanità.
Solo la consapevolezza di una persona delle proprie radici, il suo profondo legame con il passato gli dà un futuro. Il passaggio generazionale è sempre un processo difficile. I “bambini” ereditano l’esperienza spirituale dell’umanità. Non dovrebbero copiare pedissequamente i loro “padri”: è necessario un ripensamento creativo della loro esperienza, ma sulla base del rispetto per i principi dei loro antenati. In un’epoca di sconvolgimenti sociali, tale rivalutazione avviene in modo più duro e crudele, e i risultati sono tragici. Il romanzo di Turgenev, una persona con opinioni politiche liberali, mostra i pensieri dell'autore: chi sono le “persone nuove”, è possibile collegare il loro passato con il loro futuro?
"Ho cercato di immaginare il conflitto di due generazioni", ha scritto Turgenev a Pauline Viardot. Questa idea ha determinato anche la struttura artistica (struttura, relazione delle parti) del romanzo.
(MESSAGGIO DELLO STUDENTE )
Il romanzo contiene una datazione precisa degli eventi per creare nel lettore un'idea precisa della situazione storica. L'azione inizia il 20 maggio 1859 e termina nell'inverno del 1860. Erano gli anni in cui si manifestò la crisi della servitù della gleba e si intensificò la lotta tra democratici e liberali.
In questa epoca si sta formando un nuovo tipo di personaggio pubblico progressista: un cittadino democratico, un uomo d'azione, non frasi, che vuole cambiare la vita. Un artista sensibile ha notato la nascita di un eroe dei nuovi tempi e ha cercato di ritrarlo in un romanzo, il genere del romanzo è socio-psicologico
La trama e la composizione del romanzo Lo stretto interesse dello scrittore per l'uomo degli anni '60 ha determinato la composizione del romanzo. Composizione dell'anello: Turgenev guida l'eroe in cerchio due volte: Maryino – Nikolskoye – casa dei genitori. Si crea un effetto magnifico: un nuovo Bazàrov arriva alle stesse persone, avendo sperimentato il dubbio, cercando dolorosamente di preservare la sua teoria e nascondersi dietro di essa dalla crescente complessità del mondo reale. Il posto centrale nel romanzo è occupato dai bazar (dei suoi 28 capitoli, non è presente solo in 2). Tutti i personaggi sono raggruppati attorno al personaggio principale, rivelato nei loro rapporti con lui, evidenziando più chiaramente le caratteristiche del suo aspetto e l'unicità della sua natura.
Bazàrov è nettamente contrario a tutti i personaggi. È una persona proveniente da un ambiente diverso e questo si manifesta nelle sue opinioni, nelle sue parole, nei suoi rapporti con i suoi genitori, un amico e una donna amata.
La netta differenza tra B. e i nobili proprietari terrieri circostanti è sorprendente quando l'eroe appare per la prima volta nel romanzo. Presentandoci nella mostra l'ambientazione e i personaggi principali, l'autore disegna un ritratto di B. Turgenev, un maestro dei dettagli significativi.
Trova i dettagli principali nell'aspetto dell'eroe. (una mano nuda e rossa simboleggia un lavoratore che non crede sia necessario seguire le regole della “buona educazione” essenziali nella cerchia della nobiltà)
In che modo ciò influirà successivamente sulle azioni di Bazàrov? Nelle abitudini? discorsi? Nel ritratto dei personaggi, l'abbigliamento è un riflesso della personalità, il ritratto è dettagliato (le unghie di P.P.), psicologico (viso biliare)
Su quale principio si basa la descrizione dell'aspetto dei personaggi? (basato sul principio del contrasto, antitesi) Attraverso piccoli dettagli, l'autore chiarisce quanto nasce un'acuta ostilità tra i personaggi.
Il laconicismo della narrativa di Turgenev è sorprendente. Le immagini della vita della società russa in un punto di svolta nella storia si inseriscono in una piccola opera. La seguente caratteristica della composizione è caratteristica: ci sono pochi personaggi nel romanzo, vengono selezionati gli eventi più significativi. Davanti a noi non c'è l'intera vita dell'eroe, ma solo i suoi momenti importanti e chiave.
I dettagli consentono allo scrittore di scoprire la cosa più importante sia nelle opinioni del pubblico che nella composizione mentale dei personaggi.
T. Molto raramente spiega il significato delle parole e delle azioni dei personaggi. Ciò rivela uno dei principi artistici caratteristici del romanziere. In ogni scena si manifesta anche la “psicologia segreta” degli eroi. Turgenev è un maestro del dialogo, in cui dettagli sottili e precisi rivelano lo stato psicologico dei personaggi. Diamo un'occhiata alla scena della conversazione di Arkady con suo padre sulla sua città natale. (Cap. 3) Vediamo con quanta precisione viene trasmesso lo stato di imbarazzo di Arkady, la paura di apparire divertente agli occhi di B., lui "canta dal canto di qualcun altro voce."
Pertanto, la parola appropriata dello scrittore consente di rivelare complesse relazioni intime e sociali tra le persone senza ricorrere a spiegazioni o valutazioni dirette.
Quindi, nel romanzo, l'enfasi sociale si combina con il profondo psicologismo e l'abilità di creare personaggi umani. A differenza di Tolstoj e Dostoevskij, Turgenev credeva che l'autore non dovesse trasmettere in dettaglio i movimenti delle anime degli eroi, ma farlo attraverso la “rilevazione esterna della psicologia”: con l'aiuto di dialoghi, ritratti, paesaggi, dettagli realistici nel descrizione della situazione e del comportamento degli eroi.
Questa è l'originalità artistica del romanzo.
Nel capitolo 10 si verifica un conflitto ideologico aperto tra Bazàrov e i fratelli Kirsanov. Risolviamo la loro controversia.
Cosa pensi che domini il capitolo: descrizione, narrazione, dialogo? Un ruolo speciale è giocato dai suoi scontri con oppositori ideologici, le controversie occupano un posto importante nel romanzo. Il dialogo è il principale mezzo compositivo per rivelare il carattere di B. Il laconicismo della narrazione si ottiene attraverso un'attenta selezione dei mezzi linguistici.
(Il dialogo di questo capitolo e della maggior parte degli altri è un tratto caratteristico della composizione del romanzo.)
Come puoi spiegare così tanti dialoghi nel romanzo?
(Un gran numero di controversie sono dovute al contenuto del romanzo. La presenza di un conflitto acuto conferisce drammaticità all'opera. E la predominanza nel modo di presentare i dialoghi con le osservazioni dell'autore, che ricordano le didascalie, parla del ben- è nota la natura scenica del romanzo; ecco perché il romanzo è stato messo in scena più volte.)
Il loro discorso può servire come prova evidente del legame dell'eroe con la gente. Cosa puoi notare nella lingua di Bazàrov e Pavel Petrovich?(
(Pavel Petrovich Kirsanov parla la lingua dei tempi di Alessandro, usando le parole obsolete "efto" (invece di "questo"), "princip" (invece di "principio"), e usa anche giri fioriti: "Ma se per favore ascolta", “Ti sono profondamente obbligato”, “Ti conviene scherzare”
Un rappresentante della generazione più giovane, Bazàrov, al contrario, parla in modo semplice, a volte anche sgarbato: "Gli scienziati sono persone efficienti", "Ogni persona deve istruirsi - beh, almeno come me, per esempio", "Spazzatura, aristocratico." Inoltre, essendo un medico di formazione, usa spesso termini medici ed espressioni latine nel suo discorso.
(MESSAGGIO DELLO STUDENTE )
L'originalità del paesaggio nel romanzo “Fathers and Sons”
Rispetto ad altri romanzi di I.S. Turgenev, "Fathers and Sons" è molto più povero di paesaggi. L'eccezione è la descrizione dell'area vicino a Maryino nel capitolo 3 (il paesaggio serve come prova del pensiero di Arkady: "le trasformazioni sono necessarie"). Paesaggio serale nel capitolo 11 (mostra le opinioni unilaterali di Bazàrov, che crede che "la natura non è un tempio, ma un laboratorio", e N.P. Kirsanov, che, ammirando la natura, non presta attenzione alla povertà dei contadini) Immagine di un cimitero rurale abbandonato nel capitolo 28 (prepara il lettore alla riflessione filosofica
Argomento: la storia della creazione del romanzo di I. S. Turgenev "Fathers and Sons" ( 1862) . Composizione del romanzo.
Shcherbakova Liliya Vladimirovna,
insegnante di lingua e letteratura russa.
Epigrafe
"Padri e figli"
Forse il più rumoroso
e un libro scandaloso
nella letteratura russa.
P. Weil, A. Genis.
DOMANDA DEL PROBLEMA:
È davvero un romanzo?
“Padri e figli” di I.S. Turgenev
è un'opera scandalosa
L'apparizione del romanzo "Fathers and Sons" è avvenuta in un punto di svolta per la Russia. Il ruolo e il luogo del romanzo di Turgenev possono essere paragonati solo alla commedia "Woe from Wit"
COME. Griboedova.
- L'idea del romanzo nasce da I. S. Turgenev nel 1860 nella piccola cittadina balneare di Ventnor, in Inghilterra. “...Fu nel mese di agosto del 1860, quando mi venne in mente il primo pensiero di “Padri e figli”...” Fu un momento difficile per lo scrittore. La sua rottura con la rivista Sovremennik era appena avvenuta. Il romanzo "Fathers and Sons" è stato un tentativo di comprendere il carattere e la direzione delle attività del "popolo nuovo", un tipo del quale stava appena iniziando ad emergere nella società russa. “...Alla base della figura principale, Bazàrov, c'era una personalità di giovane medico di provincia che mi colpì. (Morì poco prima del 1860.) Quest'uomo straordinario incarnava ai miei occhi quel principio appena nato e ancora in fermento, che più tardi ricevette il nome di nichilismo. L'impressione che mi ha fatto questa persona è stata molto forte e allo stesso tempo non del tutto chiara; All'inizio, io stesso non potevo darmi una buona interpretazione - e ho ascoltato intensamente e guardato da vicino tutto ciò che mi circondava, come se volessi verificare la veridicità dei miei sentimenti", ha scritto I. S. Turgenev in un articolo su "Padri e bambini."
"Bene, l'ha preso per Bazàrov..." F.M. Dostoevskij
- Il romanzo fu pubblicato nel 1862 sulla rivista Russian Messenger. I. S. Turgenev lo dedicò a V. G. Belinsky.
- Ha causato una tale tempesta che nessun altro libro ha mai causato
"Aria d'epoca"
Tempo di scrittura
romanzo - 1861
Momento dell'azione -
1855-1861 – tempo,
difficile per la Russia;
Organo direttivo
Alessandra II
Inseguimento
alla formazione di vari
strati della popolazione
Stanno cambiando
fondamenta secolari
Russia
Scrittore - visionario
Turgenev, con la sua caratteristica acutezza sociale, afferrò e sviluppò il conflitto principale della crisi, dell'era rivoluzionaria: la lotta intransigente dei rivoluzionari democratici con i liberali
Democratici Rasnochintsy
RAZNOCHINETTI– nella Russia pre-rivoluzionaria: una persona proveniente da classi non privilegiate, dalla piccola burocrazia, impegnata nel lavoro mentale, solitamente portatore di ideologia democratica. Scrittori comuni.
Quali sono?
- “Tutti... dovevano dedicare tutte le loro capacità alle scienze naturali. Tutti erano affascinati dal grande significato di questa scienza. “(dalle memorie di un contemporaneo)
- Non sorprende che Turgenev abbia reso il suo eroe un medico e lo abbia costretto a lavorare su seri esperimenti per studiare vari modelli della struttura degli organismi.
Facciamo conoscenza con la parola
Chi è chiamato nichilista?
NICHILISTA – 1) Un sostenitore del movimento democratico, che nega i fondamenti e le tradizioni della società nobile, la servitù. 2) Una persona che ha un atteggiamento nettamente negativo e scettico nei confronti di tutto
In una lettera a K.K. Sluchevsky da Parigi, datata 14 aprile 1862, Turgenev nomina i veri "negazionisti", i leader del movimento democratico.
Nei loro insegnamenti, i democratici più comuni traevano materiale per le loro teorie, per costruire programmi politici ed estetici
"Negatori o nichilisti"
Dobrolyubov N.A. (1836-61), critico, pubblicista, democratico rivoluzionario russo. Dal 1857 collaboratore permanente della rivista Sovremennik.
"Negatori o nichilisti"
Chernyshevskij Nikolai Gavrilovich(1828-89), scrittore, critico letterario. Uno dei leader della rivista Sovremennik, ispiratore ideologico del movimento rivoluzionario degli anni '60 dell'Ottocento.
"Negatori" o nichilisti
Belinsky Vissarion Grigorievich(1811-48), critico letterario russo. Ha collaborato alle riviste “Telescope”, “Otechestvennye zapiski” e “Sovremennik”
Turgenev li conosceva personalmente
Le opinioni politiche e filosofiche di Chernyshevsky e Dobrolyubov sono servite come materiali e fonti per creare l'immagine ideologica del personaggio principale del romanzo
Grande scrittore
"Lo stesso Turgenev non sarà mai Bazàrov, ma ci ha pensato e capito in un modo che nessuno dei nostri realisti capirà", – ha scritto Pisarev
“La connessione dei tempi si è interrotta...”
Il tempo si “divide”, separando nobili liberali e cittadini comuni democratici, padri e figli sui lati opposti della barriera storica...
"Pensionati" ed "eredi"
- L'appartenenza al tempo fu all'origine del conflitto tra Pavel Petrovich Kirsanov ed Evgeny Bazarov
- Nel romanzo, le persone degli anni '40 e '60 si sono trovate faccia a faccia. XIX secolo
Chi ha ragione?
Da grande artista, superando simpatie e antipatie sia nella rappresentazione dei padri che in quella dei bambini, ha cercato di dipingere un quadro fedele della vita della società russa negli anni '60 XIX secolo.
Conclusione:
Il romanzo di Turgenev riflette la lotta ideologica tra le principali forze sociali nella Russia degli anni '50 – Anni '60 anni XlX secoli.
La composizione del romanzo “Fathers and Sons” è monocentrica: il personaggio principale è al centro, e tutti gli elementi “formali” dell'opera mirano a rivelare il suo carattere.
Durante i suoi "vagabondaggi", Bazàrov visita due volte gli stessi posti: Maryino, Nikolskoye, Bazarova. Pertanto, prima conosciamo l'eroe e poi assistiamo a come, sotto l'influenza delle circostanze (un duello con Pavel Petrovich Kirsanov, una lite con Arkady, amore per Anna Sergeevna Odintsova, ecc.) Le sue opinioni e convinzioni cambiano.
Il romanzo è composto da 2 parti
(28 capitoli)
Composizione dell'anello
Maryino
(Tenuta Kirsanov)
Nikolskoe
(proprietà di Odintsova)
I genitori di Bazàrov
(piccola casa
piccola nobiltà terriera)
Il significato del titolo del romanzo "Ho provato a immaginare conflitto di due generazioni" (I.S. Turgenev)
Padri figli
Sociale
(conflitto di aristocratici
gente comune)
Psicologico
conflitto (conflitto
generazioni)
PADRI
BAMBINI
RELAZIONI
PADRI E FIGLI
giovani
Persone anziane
Generazioni diverse.
Quelli che non capiscono
l'un l'altro
Ostilità
Indifferenza
Opposto.
Genitori
Frivolo
Odio
Litigando sempre.
Saggio con esperienza
Spericolato
Persone bisognose
Rispetto
Motori del progresso.
Conservatori
Progressivo
Simbolo della vita.
Le persone sono obsolete
visualizzazioni
Dipendenza
Persone con nuovi punti di vista
Attivo
Bazàrov Vasily Ivanovic
Molto divertente, buono, vecchio, papà, niente, era nel setaccio e nel setaccio, poveretto, vecchio, gentilissimo, eccentrico, parla molto, non ha pregiudizi, ecc.
Non ricordo che nessuna opera letteraria abbia suscitato così tanto rumore e suscitato così tante conversazioni come il racconto di Turgenev "Fathers and Sons". Si può dire positivamente che "Fathers and Sons" è stato letto anche da persone che non prendevano in mano i libri dai tempi della scuola.
A. Panaeva
Bazàrov affronta...
Uomo vecchio
Bazàrov
Arcadio
Fènečka
Bazàrov
Odintsova
Kirsanov
persone
Falso -
nichilisti
L'abilità di Turgenev nel creare immagini di un romanzo
Caratteristiche del ritratto
Paolo Petrovich
Il viso è “lungo e magro, con fronte ampia, naso piatto all'insù, naso appuntito all'ingiù, con grandi occhi verdastri e basette pendenti color sabbia... ravvivato da un sorriso calmo ed esprime sicurezza di sé e intelligenza... Il suo i capelli biondo scuro, lunghi e folti, non nascondevano le grandi protuberanze dello spazioso cranio.
“I suoi capelli grigi tagliati corti brillavano di una lucentezza scura, come l'argento nuovo; il suo viso, bilioso, ma senza rughe, insolitamente regolare e pulito, come scolpito con uno scalpello sottile e leggero, mostrava tracce di notevole bellezza; Gli occhi chiari, neri e oblunghi erano particolarmente belli. Tutto l’aspetto, aggraziato e purosangue, conservava l’armonia giovanile e l’aspirazione verso l’alto, lontano dalla terra, che per la maggior parte scompare dopo vent’anni”.
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Area di interesse
Sono un concetto di eroe
La storia dell'eroe
Il destino di un eroe
Caratteristiche fornite da altri eroi.
- rileggere i capitoli VI - X,
- elaborare una tabella comparativa: le opinioni di Bazàrov e Pavel Petrovich, in cui sono incluse citazioni che caratterizzano l'atteggiamento degli eroi nei confronti dell'arte, dell'amore, del popolo russo, della natura, dell'aristocrazia e del liberalismo e altre cose di cui gli eroi discuteranno.
- individualmente: Caratteristiche delle immagini:
- -Pavel Petrovich Kirsanov;
- - Nikolai Petrovich Kirsanov;
- - Arkady Kirsanov;
- - Anna Sergeevna Odintsova;
- - Katya è la sorella minore di Anna Sergeevna Odintsova;
- -Fenečka.
La composizione del romanzo di I. S. Turgenev "Fathers and Sons" può essere definita circolare al rallentatore. Il movimento degli eroi nel romanzo è concentrato tra cinque punti: insediamenti Khokhlovsky - Maryino - città *** - Nikolskoye - il villaggio dei genitori di Bazàrov. Un punto secondario sono gli insediamenti Khokhlovsky (questo luogo è menzionato solo nel romanzo, ma qui non si svolgono eventi). Negli insediamenti Khokhlovsky, nella locanda, Nikolai Petrovich Kirsanov incontra suo figlio all'inizio del romanzo, e qui Bazàrov e Arkady imbrigliano i loro cavalli quando si spostano da Nikolskoye al villaggio dei genitori di Bazàrov. Pertanto, non includeremo gli insediamenti Khokhlov nel percorso principale degli eroi.
Un punto più importante è la città ***. Qui Bazàrov incontra Odintsova, appaiono le immagini di Sitnikov e Kukshina. Pertanto, la città di *** è un importante punto di movimento per gli eroi del romanzo, insieme a Maryin, Nikolsky e il villaggio dei genitori di Bazàrov.
La trama immediata dell'azione si svolge a Maryino, nella tenuta Kirsanov. E all'inizio l'azione sembra muoversi nello stesso semicerchio - prima in avanti, poi fino alla fine nella direzione opposta, poi di nuovo fino alla fine in avanti: Maryino (tenuta Kirsanov) - città *** - Nikolskoye (tenuta Odintsova) - casa dei genitori di Bazàrov - Nikolskoye - città *** - Maryino - città *** - Nikolskoye - casa dei genitori di Bazàrov.
Bazàrov fa i primi due semicerchi (movimento “avanti e indietro”) insieme ad Arkady. Arkady fa l'ultimo semicerchio parzialmente (da Maryino attraverso la città fino a Nikolskoye), mentre Bazàrov lo fa completamente (da Maryino attraverso Nikolskoye alla casa dei suoi genitori) e separatamente da Arkady (l'ultimo incontro degli amici avviene a Nikolskoye).
È caratteristico che nel descrivere il movimento "inverso" degli amici (dalla casa dei genitori di Bazàrov), Turgenev non focalizzi l'attenzione dei lettori sul fatto che gli eroi stanno visitando la città, ma la menziona solo brevemente. Notando il cattivo umore di Anna Sergeevna, Arkady e Bazàrov informano Odintsova che "ci siamo fermati solo per strada e tra quattro ore andranno oltre, verso la città". Ma questa menzione è importante: grazie a ciò viene preservata l'unità del movimento del romanzo.
Il primo capitolo del romanzo è un'esposizione dei Kirsanov: qui viene fornita la storia della vita di Nikolai Petrovich. Il secondo e il terzo capitolo possono essere definiti l'esposizione di Bazàrov (ecco un ritratto dell'eroe e le sue prime caratteristiche: Arkady dice a suo padre che il suo amico è "un ragazzo meraviglioso, così semplice").
A Maryino inizia un conflitto esterno: Bazàrov incontra Pavel Petrovich Kirsanov. Lo sviluppo dell'azione sono le argomentazioni degli eroi, la loro reciproca antipatia, il disprezzo di Bazàrov, l'odio di Pavel Petrovich. Turgenev descrive tutto questo nei capitoli dal quarto all'undicesimo.
Il dodicesimo e il tredicesimo capitolo preparano lo sviluppo del conflitto interno nel romanzo: la lotta dei sentimenti e della visione del mondo nell'anima di Bazàrov. Questi capitoli, che descrivono i “nichilisti provinciali”, sono decisamente parodici. Come osserva Yu V. Lebedev, “il declino del fumetto è un compagno costante del genere tragico, a cominciare da Shakespeare. I personaggi della parodia, evidenziando con la loro bassezza il significato dei personaggi dei due antagonisti, acuiscono grottescamente e portano al limite quelle contraddizioni che sono latenti insite nei personaggi principali. Dal “fondo” comico il lettore diventa più consapevole sia delle vette tragiche che dell’incoerenza interna del fenomeno parodiato”.
Il quattordicesimo capitolo (descrizione del ballo del governatore) è l’inizio del conflitto interno al romanzo. Qui Bazàrov incontra Anna Sergeevna Odintsova. Capitoli quindici, sedici, diciassette: lo sviluppo dell'azione: il viaggio degli amici a Nikolskoe, i sentimenti inaspettati di Bazàrov. Il culmine del conflitto interno è la spiegazione dell'eroe con Odintsova (capitolo diciotto). L’epilogo è la partenza di Bazàrov.
Quindi gli amici vanno a casa dei genitori di Bazàrov, dove trascorrono tre giorni (il ventesimo e il ventunesimo capitolo) e tornano di nuovo a Nikolskoye, dove trascorrono non più di quattro ore, e poi vanno a Maryino.
Qui continua lo sviluppo del conflitto esterno (capitoli ventidue e ventitré). Bazàrov e Pavel Petrovich sembrano già evitare scontri duri. Entrambi si comportano con moderazione finché i loro sentimenti non vengono feriti.
Ma Turgenev riunisce nuovamente gli eroi nel loro interesse per Fenechka. Ricorda a Pavel Petrovich Nelly, ma Bazàrov inizia a prendersi cura di lei "attivamente", provando un grande risentimento nei confronti di Anna Sergeevna e volendo affermarsi. Il culmine delle controversie ideologiche e della reciproca ostilità tra Bazàrov e Pavel Petrovich è il loro duello (capitolo ventiquattro). Segue poi l'epilogo del conflitto esterno e personale degli eroi: Kirsanov è leggermente ferito, Evgeniy Vasilyevich lascia Maryino. La gravità dell'ostilità reciproca è attenuata: sia Bazàrov che Kirsanov avvertono l'assurdità di tutto ciò che sta accadendo, provano un sentimento di vergogna e imbarazzo. È caratteristico che qui anche il confronto ideologico degli eroi sia attenuato: l'ostilità personale e la gelosia ora dominano in Pavel Petrovich, mentre Bazàrov non “ostenta” più la sua filosofia di vita, poiché si è rivelata insostenibile. E lo stesso confronto ideologico degli eroi qui è già comicamente ridotto. Quindi, come motivo del duello (per spiegare con suo fratello), Pavel Petrovich presenta una versione spiritosa: "Bazàrov ha parlato in modo irrispettoso di Sir Robert Peel".
Quindi Bazàrov viaggia di nuovo attraverso la città *** fino a Nikolskoye (capitoli venticinque e ventisei). Dice ad Anna Sergeevna che è tornato in sé molto tempo fa, perché non vuole che lei lo ricordi con disgusto, ma si sente "molto cattivo". Come osserva Yu.V. Lebedev, "Il secondo cerchio dei vagabondaggi della vita dell'eroe è accompagnato dalle ultime pause". Questa è una rottura con la famiglia Kirsanov, con il suo unico amico, Arkady; una rottura con il suo amore, la separazione da Odintsova - Bazàrov capisce che è inutile sfidare il destino; infine, una mostruosa rottura con se stesso: l'eroe cerca di mantenere l'integrità della sua personalità e visione del mondo, ma fallisce.
Il conflitto interno di Bazàrov peggiora tra le mura della casa dei suoi genitori. Nella casa del padre, il ricordo dell'infanzia è vivo, qui una persona si sente più libera e naturale, qui “esce fuori” la naturalezza e la spontaneità dei sentimenti - qualcosa che l'eroe ha cercato di sopprimere in se stesso, armato delle “ultime teorie”. " È per questo che a Bazàrov non piaceva stare a casa sua? E ora sperimenta qui “una noia triste e un'ansia ottusa”. Cerca di occuparsi della pratica medica, aiutando Vasily Ivanovich, ma nient'altro gli piace nella vita.
Il conflitto interno qui è risolto dalla morte dell'eroe. Durante una delle operazioni (l'autopsia di un uomo morto di tifo), Bazàrov viene infettato e presto muore. Questo diventa il risultato del conflitto interno di una situazione insolubile (capitolo ventisette).
Nell'ultimo capitolo, l'azione si sposta a Maryino, nella tenuta Kirsanov, apprendiamo i felici cambiamenti avvenuti nella loro famiglia, il destino di Pavel Petrovich. E nello stesso capitolo veniamo trasportati nel villaggio dove vivono i genitori di Bazàrov. Turgenev conclude il romanzo con una descrizione del cimitero rurale dove è sepolto Bazàrov. Questo capitolo è un epilogo sia dell'immagine di Bazàrov che dell'immagine di Pavel Petrovich e dell'intera famiglia Kirsanov.
Il cerchio convenzionale si chiude: dalla casa dei genitori di Bazàrov, l'azione nell'ultimo capitolo viene nuovamente trasferita a Maryino. Ma qui non osserviamo più i movimenti degli eroi. L'azione viene ulteriormente trasferita per volontà dell'autore. Da Maryino, Turgenev ci conduce nuovamente al villaggio dei genitori di Bazàrov, al cimitero rurale. Il "semicerchio descritto" si ripete qui due volte, prima andando avanti e poi al punto di partenza: la casa dei genitori di Bazàrov - Maryino - il villaggio dei genitori di Bazàrov.
Proviamo a combinare entrambi i semicerchi (movimento diretto dei personaggi e trasferimento in uno o un altro punto di azione secondo la volontà dell'autore): Maryino (tenuta di Kirsanov) - città *** - Nikolskoye (tenuta di Odintsova) - villaggio dei genitori di Bazàrov - Nikolskoye - città*** - Maryino - città *** - Nikolskoye - villaggio dei genitori di Bazàrov - Maryino (qui due semicerchi si uniscono in un unico cerchio) - villaggio dei genitori di Bazàrov. Si ottiene così un unico cerchio convenzionale in cui si muove l'intera azione del romanzo1. Formalmente non possiamo chiamare la composizione circolare (per la prima volta incontriamo gli eroi negli insediamenti di Khokhlovsky e in parte nel cimitero dove è sepolto Bazàrov, vicino al villaggio dei suoi genitori), tuttavia, il movimento degli eroi e la transizione dell'autore verso l'uno o l'altro punto di azione forma un unico cerchio integrale.
Pertanto, nella sua semplicità, chiarezza, armonia e proporzionalità, la composizione del romanzo di Turgenev è vicina alle composizioni delle opere di Pushkin.