Solntsev Fedor Grigorevich. artisti russi. Solntsev Fedor Grigorievich Abiti popolari Solntsev artista

16.02.2021

Solntsev (Fyodor Grigorievich) - pittore e archeologo (1801-1892). Suo padre, un servo, c. Musin-Pushkin, mise suo figlio nei suoi stessi studenti dell'Accademia delle arti (nel 1815).

Solntsev (Fyodor Grigorievich) - pittore e archeologo (1801-1892). Suo padre, un servo, c. Musin-Pushkin, mise suo figlio nei suoi stessi studenti dell'Accademia delle arti (nel 1815). Qui, studiando sotto la guida di S. Schukin e A. Egorov, S. ha mostrato rapidamente successo nella pittura. Al termine dell'accademia

nel 1824 per il dipinto "Una famiglia di contadini", ricevette una piccola medaglia d'oro, e nel 1827 per il dipinto "Dai Cesare a Cesare e Dio di Dio" - una grande medaglia d'oro. Successivamente S. lasciò l'Accademia e per qualche tempo si guadagnò da vivere disegnando lezioni, scrivendo ritratti.

ecc. L'allora presidente dell'Accademia A. Olenin iniziò a dirigere S. sulla strada sulla quale S. divenne poi famoso. Grazie a Olenin, il giovane artista divenne un archeologo-disegnatore e fu incatenato per il resto della sua vita allo studio e alla rappresentazione di vari monumenti antichi. Nel 1830, secondo l'Altissimo

su suo comando fu inviato a Mosca e in altri luoghi dell'Impero "per copiare i nostri antichi costumi, abbigliamento, armi, utensili da chiesa e reali, effetti personali, finimenti per cavalli e altri oggetti". S. riproduceva accuratamente in acquerello qualsiasi cosa antica che avesse un significato storico, e

Mandò i suoi disegni a Olenin, che supervisionò costantemente questi lavori (soprattutto nei primi anni) e gli diede istruzioni dettagliate. Per la sua opera il S. si classificò nel 1833 all'Accademia e al Gabinetto di Sua Maestà. Da quel momento iniziò a disegnare un'intera serie di viaggi di S. nelle antiche città della Russia

antichità domestiche. Fino al 1836 lavorò a Novgorod, Ryazan, Mosca, Torzhok e in altre città; a Mosca ha studiato all'Armeria, nelle cattedrali dell'Assunzione e dell'Arcangelo e in altri luoghi. Disegnando ed esaminando in dettaglio gli utensili reali nell'Armeria, fece la scoperta che il cosiddetto

La corona e le barre di Monomakh furono realizzate sotto lo zar Mikhail Feodorovich, in Grecia. Inoltre, ha fatto viaggi a Ryazan, Yuryev-Polsky, Smolensk e altre città. Alla fine del 1835 ricevette dall'Accademia un programma per ottenere il titolo di accademico: dipingere il dipinto "Incontro del Granduca Svyatoslav con Giovanni

m Tzimiskes". Un anno dopo, questa immagine (situata nel museo dell'imperatore Alessandro III) fu completata e S. fu nominato accademico. Quasi contemporaneamente a questo, S. era impegnato nel restauro delle antiche torri reali nel Cremlino, composti progetti per il loro restauro e, secondo loro, la torre entro la fine del 1836 fu completamente rinnovata.

L'imperatore Nicola, che credeva incondizionatamente nella conoscenza di S., gli ordinò di copiare molte delle cose nell'Armeria e nella Cattedrale dell'Annunciazione. Dell'enorme numero di disegni di Solntsevo raffiguranti antichità - e ce ne sono più di 3000 in totale - nessuno è sfuggito agli occhi del Sovrano. Soddisfatto

Su sue istruzioni, S. stabilì, tra le altre cose, che la cosiddetta corona del regno di Astrakhan fu creata sotto Mikhail Feodorovich e la corona della Siberia - sotto Alexei Mikhailovich. Dal 1837 al 1843, il signor S. lavorò principalmente a Mosca, sebbene visitò altre città antiche. Allo stesso tempo, ha preso parte

Cioè, nella disposizione del Gran Palazzo di Mosca, costruito sul sito del precedente, bruciato nel 1812. Quando, nel 1843, Olenin morì, il Sovrano si impegnò a guidare lo stesso S. e lo mandò a Kiev per copiare e restaurare le antichità locali. Da qui inizia una nuova era della carriera di S., che è durata

dieci anni. D'estate lavorava abitualmente a Kiev, e d'inverno si trasferiva a San Pietroburgo, dove ogni volta portava con sé da 80 a 100 disegni, che gli venivano presentati dal Sovrano. Esaminando la Cattedrale di Kiev Sophia, vi scoprì affreschi murali dell'XI secolo. Non limitato a questa scoperta, che

non può essere considerato uno dei meriti più importanti del S., si accinse a restaurare l'interno della suddetta cattedrale, se possibile, nella forma che aveva, e terminò quest'opera nel 1851. Inoltre il S. fece fotografie ad alcuni templi, disegni realizzati all'interno della cattedrale di Kiev-Pechersk

th Lavra, partecipò alla commissione temporanea per l'analisi degli atti antichi della Russia sudoccidentale, istituita nel 1844, e fu nominato nel comitato per la pubblicazione dei disegni da lui eseguiti. Questa edizione durò dal 1846 al 1853 e ammontava a sei enormi volumi di Antichità dello Stato russo, in cui

la maggior parte dei disegni (fino al 700) appartiene a S. La guerra di Crimea, la morte dell'imperatore Nicola I e l'inizio dell'era delle riforme durante il regno del suo successore al trono - tutto ciò relegò S. in secondo piano. Tuttavia, dal 1853 lavorò per la Cattedrale di Sant'Isacco di San Pietroburgo, eseguì gli ordini di C

il Santo Sinodo, come, ad esempio, disegni di antimensioni, immagini di santi da collocare in libri di preghiere, calendari, ecc.; per otto anni si occupò della realizzazione di iconostasi per le chiese delle province occidentali. Dal 1859, S. riceve nuovamente viaggi di lavoro ufficiali (ad esempio, a Vladimir

su Klyazma) ed è incluso nella Commissione Archeologica Imperiale. In considerazione dei suoi meriti, l'Accademia delle Arti nel 1863 gli conferì il titolo di suo libero socio onorario. Nel 1876 fu celebrato solennemente il 50° anniversario di attività del S., gli fu consegnata una medaglia d'oro coniata in suo onore, ed egli fu elevato al grado

titolo di professore. Non possedendo un talento artistico particolarmente brillante, S. ha preso un posto molto importante nella storia dell'arte russa con la sua instancabile attività nel campo dello studio dei monumenti artistici dell'antichità russa: ha eseguito un numero innumerevole di disegni di tutti i tipi di antichità Ross

ii, di cui molti furono poi pubblicati e diedero un prezioso contributo alla nostra archeologia. Molto curiosi sono anche i disegni della gente comune, ormai in gran parte già scomparsi, costumi provenienti da diverse zone della Russia, che il S. studiava e riproduceva con amore durante i suoi viaggi; alla fine, ha molto

sia la pittura di icone russe che l'ornamento di edifici e utensili, principalmente quelli della chiesa, sono debitori a loro. mer N. Sobko "FG Solntsev e la sua attività artistica e archeologica" ("Bollettino di belle arti", vol. I, p. 471); "La mia vita e le opere artistiche e archeologiche", la storia di F. G. S. ("Rus

Fedor Grigoryevich Solntsev - Pittore-archeologo e restauratore russo, professore dell'Accademia Imperiale delle Arti, nacque il 14 aprile 1801 nel villaggio di Verkhne-Nikulsky, distretto di Mologsky, provincia di Yaroslavl, nella famiglia dei servi Conte Musin-Pushkin. Un debole per il disegno si è manifestato nella sua infanzia. Sulla riva del fiume Ild, ha raccolto piccoli ciottoli colorati, li ha strofinati con acqua e ha ottenuto vernici rosse, blu e verdi. Ha dipinto stampe e icone popolari che ha visto nella chiesa. Notando il talento naturale del ragazzo, il conte diede al padre di famiglia, Grigory Kondratievich, "libero", che gli permise di assegnare suo figlio nel 1815 all'Accademia delle arti di San Pietroburgo. Il Presidente dell'Accademia, direttore della Biblioteca Pubblica Imperiale A.N. Olenin, che iniziò ad attrarre Solntsev per eseguire vari lavori e ordini, indirizzandolo in futuro alla ricerca artistica e archeologica. Alla fine del corso accademico nel 1824, Solntsev ricevette una piccola medaglia d'oro e un certificato di 1 ° grado per il titolo di artista di classe per il suo dipinto di laurea “Il villaggio di Verkhne-Nikulskoye. Famiglia contadina a cena. Nel 1827 fu insignito della Grande Medaglia d'Oro per una tela sul tema evangelico "Rendi a Cesare ciò che è di Cesare e Dio a Dio". Nel 1829, Fedor Grigoryevich realizzò disegni di antichità di Ryazan (preziose placche, barre, anelli) e da quel momento collegò finalmente la sua vita e il suo lavoro con l'archeologia: i contemporanei iniziarono a chiamare il maestro un pittore-archeologo, e successivamente il suo mezzo secolo artistico e l'attività archeologica è stata premiata con la medaglia d'oro della Società archeologica russa imperiale. Negli anni '30 dell'Ottocento è iniziata una nuova fase nella biografia creativa di Solntsev. Ha lavorato a Mosca, realizzando schizzi delle cose più antiche conservate nell'Armeria del Cremlino di Mosca e delle sue cattedrali, schizzi ad acquerello della città. Parte della collezione di disegni di antichità russe da lui creati dal VI al XVIII secolo, che si distinguevano per un alto grado di dettaglio (oggetti domestici storici, icone, edifici, vestiti, armi, armature, ecc.), Fu successivamente utilizzata nella pubblicazione di sei volumi monumentali di "Antichità dello Stato russo" (1849-1853). È stato anche pubblicato un grande album di 325 disegni "Tipi e costumi dei popoli della Russia". L'artista ha costantemente migliorato le sue capacità. Per il dipinto del programma "L'incontro del Granduca Svyatoslav con l'imperatore bizantino Giovanni Tzimiskes" scritto su istruzioni dell'Accademia nel 1836. è stato insignito del titolo onorifico di accademico. Secondo i progetti di Solntsev, i templi del Cremlino di Mosca furono restaurati. Tutti gli interni del Palazzo del Cremlino e dell'Armeria sono stati realizzati secondo i suoi schizzi: carta da parati, pavimenti, tappeti, tende, piatti. Solntsev ha viaggiato molto nelle antiche città e monasteri russi, ricercando e copiando oggetti e monumenti antichi, realizzando schizzi etnografici. Più di cinquemila disegni e acquerelli creati dal suo pennello permettono ancora oggi di farsi un'idea dell'antichità russa. Ha illustrato decine di libri. Ha insegnato pittura di icone al Seminario teologico di San Pietroburgo e ha insegnato pittura per bambini all'Accademia delle arti, per la quale ha ricevuto l'Ordine di San Pietroburgo. Anna di 2° grado (1848) e S. Vladimir 3 ° grado (1861). Restaurò gli affreschi e scoprì i mosaici della Cattedrale di Kyiv Sophia (XI secolo), copiandone i dipinti con precisione da gioielleria. Nel 1876, in occasione del 50 ° anniversario della sua attività artistica, Solntsev ricevette il titolo di professore e una medaglia d'oro appositamente scolpita in suo onore.

Fedor Grigorievich Solntsev morì a San Pietroburgo il 3 marzo 1892. Fu sepolto nel cimitero di Volkovskoye. L'artista ha vissuto una lunga vita, quasi tutto il XIX secolo. Le sue opere furono chiamate la pittoresca cronaca dell'antica Rus' e furono considerate la fonte della rinascita dello "stile russo". È a lui che la scienza russa deve la conservazione di molti materiali preziosi della nostra storia, e fino ad oggi rimane il rappresentante più importante nel campo dell'archeologia artistica e dell'etnografia.

Solntsev, Fedor Grigorevich

Artista-archeologo, accademico di pittura storica e ritrattistica, membro libero onorario dell'Accademia Imperiale delle Arti, n. 14 apr. 1801 nel villaggio di Verkhnenikulsky, distretto di Mologsky, provincia di Yaroslavl, mente. 3 marzo 1892 a San Pietroburgo. Suo padre era un contadino del conte Musin-Pushkin. Poco dopo la nascita del figlio partì per San Pietroburgo, trovò lavoro come cassiere nei teatri imperiali e mantenne questa carica fino alla sua morte (1840). Ragazzi. rimase in paese con la madre, che al sesto anno iniziò ad insegnargli a leggere ea scrivere, anche se senza successo. Poi ha studiato con il vecchio direttore della tenuta, il conte Musin-Pushkin, e anche con scarso successo. Il vecchio maestro puniva spesso il ragazzo, soprattutto per i quaderni, che risultavano sempre sporchi e dipinti.S. rimase in paese con la madre fino al 1815. Il padre, notando passione del figlio, lo portò a San Pietroburgo. Nello stesso 1815 il S. entrò come pensionato all'Accademia delle Arti, dove trovò rapidi progressi: rimase nel corso di disegno per meno di sei mesi e fu trasferito in quello di gesso, dove rimase anche per breve tempo e passò al naturale, scegliendo la pittura storica e ritrattistica come sua specialità. S. rimase all'Accademia per 9 anni e mezzo. Nella classe su vasta scala, ha ricevuto due medaglie d'argento. Per il dipinto "Famiglia contadina" (1824) ricevette una seconda medaglia d'oro e fu lasciato da un pensionato per ulteriori miglioramenti. Per ricevere la prima medaglia d'oro, S. dipinse il dipinto "Il Salvatore con i farisei secondo la parabola evangelica della moneta" (1827). I professori S. S. Shchukin, A. E. Egorov e, in una certa misura, A. G. Varnek avevano il rapporto più stretto con il suo lavoro artistico in classi speciali. Il Consiglio dell'Accademia ha assegnato a Solntsev la prima medaglia d'oro per l'ultima foto, e si è deciso di mandarlo all'estero, solo non in Italia, ma in Cina, a Pechino, per 4 anni. Con una lettera di raccomandazione del vicepresidente dell'Accademia, A. N. Olenin, S. si è recato da p. Ioakinf Bichurin, appena rientrato dalla Cina, per interrogarlo e ottenere le necessarie informazioni sul Paese in cui era stato inviato. Bichurin ha dissuaso il giovane artista dal viaggio, minacciandolo che sarebbe dovuto rimanere in Cina per un numero infinito di anni, perché era difficile uscirne. S. rifiutò un viaggio di lavoro, lasciò i convittori dell'Accademia e cominciò a vivere di lezioni e del fatto che dipingeva ritratti. Non si è mostrato a Olenin per molto tempo, temendo la sua ira.

Olenin ha attirato l'attenzione su S. principalmente sul suo dipinto "Famiglia contadina". Avendo creato per noi una nuova scienza, "Archeologia domestica", Olenin ha deciso di farne un illustratore dei suoi lavori scientifici sull'archeologia russa. Avendo bisogno di soldi, S. decise finalmente di rivolgersi a Olenin per un lavoro. Olenin lo trattò con gentilezza e gli ordinò di dipingere uniformi accademiche e il dipinto "La battaglia di Lipetsk". Per tutto questo, S. ha ricevuto 500 rubli. Successivamente, Olenin lo invitò a disegnare "Antichità di Ryazan", ritrovate nel 1822 (13 placche d'oro tempestate di pietre preziose e perle, barmi, vari anelli, anelli e molti altri). S. ha dipinto con tanta abilità e così sembra che il professore di prospettiva, M. N. Vorobev, notando (nell'ufficio di Olenin) un distintivo sul tavolo, lo abbia scambiato per uno vero e abbia voluto spostarlo con la mano - e si è scoperto essere il disegno di Solntsev. Adempiendo agli ordini di Olenin e visitandolo spesso, S. divenne il suo uomo a casa sua e si incontrò qui con Krylov, Bryullov, Pushkin, Gnedich, Zhukovsky e altri che furono completati all'inizio del 1830. Olenin fu finalmente convinto dei talenti del suo studente e il suo impegno per la causa a cui lo indirizzava, e quindi presto lo condusse sulla strada dove S. divenne così famoso e fece così tanto. Il 9 maggio 1830, S., per ordine supremo, fu inviato a Mosca e in altre città e monasteri per copiare abiti, armi, utensili da chiesa e reali, effetti personali, finimenti per cavalli e così via più antichi. oggetti antichi. Olenin gli ha fornito istruzioni sull'argomento delle lezioni imminenti e lettere di raccomandazione. All'arrivo a Mosca, S. si mise diligentemente al lavoro e un mese e mezzo inviò a Olenin nove disegni, di cui due stampati, dipinti da lui e raffiguranti un cono. Principe Yaroslav Vsevolodovich Inoltre il S. inviò 6 disegni su carta trasparente di varie decorazioni, incise con oro, e di alcune armi antiche. Olenin nella sua lettera (datata 24 luglio 1830) lo ringraziò per ciò che aveva inviato e gli ordinò di andare a Vladimir, a Yuryev-Polsky e alla Trinity-Sergius Lavra. I soldi per questi viaggi di lavoro sono stati emessi dall'Accademia delle arti. Prima di lasciare Mosca, S. ha inviato a Olenin alcuni altri disegni e, tra le altre cose, armature o specchi dello zar Alexei Mikhailovich. Allo stesso tempo, si è offerto di copiare e guidare l'armatura dei bambini. Il principe Dmitry Donskoy. Olenin lo ha ringraziato nella sua lettera, ma gli ha dato un avvertimento: stare attento e "è brutto credere a tutti i nomi dati nell'armeria a vari oggetti delle nostre antiche armi, utensili, vestiti e oggetti personali". Ha consigliato in particolare di fare attenzione nelle testimonianze sull'appartenenza di certe cose a tale e tale, come se, il famoso nobile, principe o zar, e riferisce come P. S. Valuev, che era a capo dell'officina dell'armeria di Mosca, avesse una passione per arbitrariamente attribuire oggetti antichi a persone diverse, famose nella storia - o come Svinin, con la sua ardente immaginazione, fantasticava sui reperti archeologici. Olenin insegna a Solntsev ad agire come segue: "Se non c'è conferma nei più antichi inventari dell'officina dell'armeria che tale e tale cosa o oggetto appartenga proprio a una cosa del genere, allora ogni volta che dovresti scrivere: armatura, armatura, armatura, specchio, cotta di maglia, elmo, cono , prilbitz, ecc., vestito, vestito, poltrone, ecc., attribuito a tale e tale persona. Armatura immaginaria per bambini c. libro. Olenin chiede a Dmitry Donskoy di non copiare e gli assicura che non sono mai appartenuti a Dmitry, "perché nel secolo in cui visse (1349-1362), non solo in Russia, ma da nessuna parte in Asia e in Europa usavano questo tipo di armatura ". Olenin possedeva una vasta conoscenza storica e archeologica e insegnò molto a Solntsev: nei primi anni dell'attività archeologica di Solntsev, fu il suo leader incondizionato nella conoscenza del materiale archeologico. Olenin ha persino cercato di instillare in lui il metodo per studiare e copiare le antichità. Ecco un esempio dei consigli dettagliati da lui ricevuti da S.. Alla fine di agosto 1830 Olenin gli scrive: “Ti ordino di indicare a matita minuziosamente sui disegni stessi: a) come, secondo la leggenda locale , un'arma o qualche altro oggetto, o in qualche modo, nell'arma della testa: elmi, coni, spalline, spalline, ciotole e parti di essi: visiere, naselli, maschere, naushi o lanitnik, calcioli e reti di cotta di maglia per loro ecc. d) per l'effetto corretto, alla finitura finale, sarà necessario disporre di disegni speciali realizzati con vernici, anche se in forma ridotta, dell'aspetto generale e del colore dell'oggetto che si disegna o di una parte importante di questo ". Questa istruzione si riduce a dettagli sottili. S. confessa di aver seguito in pieno le istruzioni del suo capo, e prova nei suoi confronti una grande gratitudine. Nella stessa lettera in cui sono state date le istruzioni di cui sopra, Olenin ordina a Solntsev di andare da Vladimir e di disegnare lì una veduta della cattedrale, su piccola scala, e di disegnare i dettagli del suo aspetto esterno; quindi visitare la Trinità Lavra, dove era necessario copiare antichità di qualsiasi interesse archeologico. Da Vladimir, S. andò a Yuryev-Polsky e lungo la strada si fermò al villaggio di Lykovo, vicino al quale, nel tratto di Zhara, nel burrone di Lesnichy, furono trovati i resti di un cono condotto. Principe Yaroslav Vsevolodovich S. avrebbe dovuto verificare, chiedendo ai residenti locali, come e in quali circostanze è stato ritrovato il cono. Esaminando il tratto di Zhara, ipotizza che la battaglia descritta negli annali abbia avuto luogo qui, che Yaroslav sia stato colto di sorpresa, disarmato, e il suo cono sia stato calpestato nel fango e quindi sopravvissuto fino ad oggi. Che appartenesse davvero a Yaroslav, S. concluse dal fatto che Michele Arcangelo è raffigurato davanti al cono con la scritta: "Arcangelo Michele, aiuta il tuo servitore Teodoro" (cioè Yaroslav, poiché questo è il suo nome di battesimo). Questo e altri esempi indicano quanto bene S. conoscesse le nostre cronache e quanto abilmente determinò l'antichità della cosa ritrovata. Questa volta S. non è arrivato a Yuryev-Polsky, poiché è apparso il colera. Olenin gli ordinò di tornare a Mosca e da lì a Pietroburgo. Ovunque è stato trattenuto dalle quarantene, e non gli è stato affatto permesso di entrare a Mosca, e, dopo averla percorsa, ha raggiunto San Pietroburgo, dove i conoscenti gli stavano già servendo i requiem. Sotto la diretta supervisione di Olenin, S. iniziò a mettere in ordine i suoi disegni. Per questo viaggio (a Mosca e Vladimir) ha ricevuto dal sovrano un anello di diamanti. Nell'inverno 1831-1832 il S. continuò a mettere in ordine i disegni fatti durante il viaggio. Nell'estate del 1832 visse nella dacia di Olenin (a Priyutin) e dipinse bassorilievi e accessori militari per la Colonna di Alessandro. Quindi ha copiato l'immagine di Isacco di Dalmazia, da cui Wekler ha digitato un mosaico. In questo momento, l'opera di S. tramite Olenin divenne nota all'imperatore Nicola I: 27 apr. 1833 S. fu assegnato all'Accademia e al gabinetto di Sua Maestà. Nell'estate del 1833, il signor S. fu inviato a Novgorod per studi archeologici. All'arrivo lì, ha dovuto attendere il permesso del metropolita, e questo avrebbe richiesto molto tempo se non fosse stato aiutato dall'archimandrita del monastero di Derevenets, p. Ephraim, che invitò S. nel suo monastero per copiare le antichità. Dopo aver ricevuto il permesso formale dal metropolita, S. disegnò a Novgorod tutte le antichità più o meno notevoli. A proposito, riferì a Olenin che nei capannoni della Cattedrale di Santa Sofia, sotto cumuli di calce, trovò cancelli scolpiti rotti (di legno), realizzati per volere di Ivan il Terribile. Arrivato a San Pietroburgo, S. presentò a Olenin più di cento disegni e li portò al folletto. Nicola I, che fu molto soddisfatto dei disegni e ordinò di chiedere all'artista cosa voleva come ricompensa. S. non voleva niente. Ma gli fu assegnato lo stipendio di un pensionato, fu inviato un premio e fu dichiarato il favore reale. I disegni delle antichità di Novgorod sono collocati nell'Armeria di Mosca. Qualche tempo dopo, Olenin rimandò Solntsev a Mosca "per continuare i suoi studi artistici nel campo delle antichità russe". In precedenza, S. doveva chiamare Novgorod per controllare alcuni oggetti e da lì andare a Torzhok "per copiare le restanti attrazioni di questa antica città". - "Non ti prescriverò più regole", dice Olenin in una lettera, - "per una migliore esecuzione assegnato a te, ricordando il vecchio proverbio russo: "Insegnare a uno scienziato è solo rovinare". Quindi già a quel tempo Olenin riconosceva l'indipendenza, la conoscenza e l'abilità di Solntsev e sembrava riconoscerlo pienamente preparato per gli studi archeologici. S. rimase per un mese a Novgorod e Torzhok, dove copiò diversi vecchi abiti di donne appartenenti alla classe mercantile. Nell'agosto 1834 arrivò a Mosca, dove iniziò a studiare all'Armeria, nelle cattedrali dell'Assunzione, dell'Arcangelo e altre, durante i suoi studi non venne mai il metropolita Filaret, che era interessato al suo lavoro e gli mostrò il suo favore . S. è andato al Trinity-Sergius Lavra, dove, tra le altre cose, ha copiato lo stipendio del Vangelo del principe Vasily Dmitrievich. Il governatore generale militare, il principe D.V. Golitsyn, che conosceva i suoi disegni e lo apprezzava così tanto, era estremamente attento all'artista e voleva persino inviarne alcuni a Parigi per l'incisione. Tuttavia, questa intenzione non ha avuto luogo, poiché i disegni dovevano essere ridotti e sono stati pubblicati con il testo a Mosca a spese dell'Università di Mosca, su richiesta del principe. Golitsyn. S. informava costantemente Olenin del suo lavoro a Mosca, chiedendogli consiglio. A proposito, lo informò che nell'armeria c'era presumibilmente uno scettro di Vladimir Monomakh. Olenin gli ordinò di fare un esame rigoroso e dettagliato di tutti gli utensili reali appartenenti allo scettro: la corona, i barmi e il globo; far fronte ai documenti d'archivio e trarre conclusioni sull'antichità di queste cose. S. eseguì brillantemente questo ordine e fece una scoperta inaspettata. Disegnando lo scettro, considerava tutto in dettaglio: era necessario disegnare separatamente l'immagine delle dodici festività annuali, che erano in cima allo scettro. Una delle festività chiuse erano le decorazioni. S. spostò queste decorazioni e vide l'iscrizione del 1638. Olenin gli ordinò di controllare questa iscrizione. S. si è rivolto agli archivi del Ministero degli Affari Esteri e lì, da un caso, lo ha appreso quando lo zar Mikhail Feodorovich fu incoronato, non c'erano né scettro né globo. Pertanto, una teglia (disegno campione) è stata inviata in Grecia, dalla quale hanno ricavato uno scettro e un globo. Allo stesso modo, le barre di Monomakh sono state realizzate su una teglia in Grecia, durante il periodo di Mikhail Feodorovich. Pertanto, S. ha dimostrato che non solo secondo l'anno che ha scoperto sullo scettro, ma anche secondo la descrizione archivistica, secondo il lavoro e il bordo delle pietre: lo scettro, il potere e i barmi, i cosiddetti Monomakh, non apparteneva affatto a Monomakh. Nel novembre 1834, il signor S. chiese il permesso di visitare San Pietroburgo durante l'inverno. Oltre alle faccende domestiche, voleva mettere in ordine il suo lavoro, finire i disegni che aveva iniziato e confrontarli con quelli precedentemente realizzati e conservati da Olenin. Per le sue attività archeologiche ed etnografiche, S. Il 7 aprile 1835 ricevette l'Ordine di S.. Anna 3° grado. Dopo aver riposato tra i parenti a San Pietroburgo e aver corretto i disegni incompiuti, S. all'inizio dell'estate del 1835 si recò nuovamente a Mosca. Va notato che da quel momento, per 8 anni, sebbene S. abbia visitato alcune altre città, come Ryazan, Yuryev-Polsky, Smolensk, ecc., Ha avuto il suo soggiorno principale a Mosca. Arrivato a Mosca, fece un'immagine di S. Boris, che ha trovato nella sacrestia sinodale, ritratti dello zar Feodor Ivanovich, Skopin e alcuni altri disegni. Nell'ottobre 1835 inviò tutti questi disegni a Olenin. Nello stesso mese il S. riceveva da Olenin approvato dal Consiglio dell'Accademia il programma datogli per ottenere il grado di accademico. Il programma redatto da Olenin era il seguente: "Presentare sul foglio più grande o su due fogli di carta Bristol ad acquerello una raccolta di varie opere d'arte antiche rinvenute in Russia - e soprattutto prodotti russi antichi, armi, utensili e abiti di chiesa e reali e alcuni attuali costumi antiquati che sono sopravvissuti tra la gente comune. Disponi e raggruppa tutto questo in modo piacevole (in una cornice), ma, inoltre, in modo così chiaro e non confuso che le parti più curiose di ogni oggetto sono visibili , e che in ciascuna di esse il suo carattere distintivo è rigorosamente preservato. Per completare il programma dato, Solntsev ha dovuto disegnare antichità russe, in particolare vecchi costumi russi. Pertanto, al fine di combinare l'antica arte greca con la nostra antica arte russa in un'unica immagine, S., tra le altre cose, ha deciso di dipingere ad acquerello un dipinto raffigurante "L'appuntamento del principe Svyatoslav Igorevich con l'imperatore greco Tzimiskes". Non importa quanto fosse esperto S. in materia di copia di antichità, l'attuazione del programma, nelle sue stesse parole, non è stata facile per lui. Olenin ha preso parte attiva al suo lavoro: lo ha aiutato con consigli, istruzioni, lo ha assistito con tutto ciò che poteva, ad esempio, gli ha fatto estratti da scrittori greci che descrivono le armi del suo tempo, ecc. S. ha superato tutti gli ostacoli: in un anno dopo il programma fu completato (nel 1836), e S. ricevette il titolo di accademico. Quasi contemporaneamente alla preparazione del programma S. impegnato nel restauro delle antiche torri reali al Cremlino. Queste torri erano costituite da nove stanze ed erano estremamente trascurate: vi abitavano alcuni carpentieri. L'imperatore Nicola I, amante e conoscitore dell'antichità russa e dei monumenti storici, decise di restaurare le torri reali, prezioso monumento del XVII secolo. Il vicepresidente dell'ufficio del palazzo di Mosca, il barone Bode, ha invitato Solntsev a realizzare i disegni per il rinnovo delle torri. Prima di questo, al sovrano non piacevano i 14 progetti presentati. S. fece dei disegni e li presentò a Bode, e questo li inviò direttamente al sovrano. Qualche tempo dopo (1835), Olenin informò Solntsev che il sovrano era estremamente soddisfatto dei suoi disegni. Nella primavera del 1836, il signor S. ricevette da Bode un'offerta per iniziare a lavorare sui disegni che aveva compilato. Durante il restauro delle torri, S. per la prima volta ha rivelato chiaramente e chiaramente la sua brillante conoscenza nel campo dell'archeologia pittorica. Ha iniziato con gli architravi delle porte, che sono stati modellati e fissati con vernice adesiva bianca. Ciò che non poteva essere smontato, ha integrato, in accordo con il carattere generale delle decorazioni superstiti. Lo stesso fece con gli arredi delle torri. Nelle soffitte e nelle cantine dei palazzi di campagna (Izmailovsky, Kolomensky, ecc.), Ad esempio, ha trovato alcune cose antiche. sedia, poltrona; secondo loro, S. fece tante copie quante ne occorrevano per tutte le 9 stanze; è stata ritrovata la cornice del letto, per la quale sono state realizzate le colonne in tinta con il disegno; sono state trovate federe, cuscini, un tappeto ricamato da Tsarevna Sofya Alekseevna, il tavolo dello zar Alexei Mikhailovich, nel villaggio di Kolomenskoye hanno trovato una stufa in maiolica e, dopo aver riparato alcune piastrelle danneggiate, l'hanno messa in funzione; Sono stati trovati anche altri oggetti d'antiquariato. Dopo aver raccolto tutti questi averi, integrando le cose mancanti con quelle nuove, realizzate secondo i disegni accuratamente compilati da Solntsev da varie decorazioni e oggetti antichi, la torre è stata così rinnovata. Gli assistenti di Solntsev erano: uno studente della Moscow Architectural School Gerasimov e un pittore freelance Kiselev. Alla fine del 1836 i lavori furono completati. In questo momento, l'imperatore Nicola I arrivò a Mosca ed esaminò le torri, richiamate alla vita dopo un lungo abbandono e desolazione. Il sovrano fu molto soddisfatto delle torri, trattò Solntsev con gentilezza, lo presentò all'Imperatrice, gli concesse l'Ordine di San Pietro. Vladimir di 4° grado e un anello di diamanti. Anche prima, il Sovrano notò Solntsev; ora finalmente gli prestava attenzione e apprezzava molto le sue doti. Apparentemente al sovrano piaceva la vasta conoscenza archeologica di Solntsev, il suo amore e la sua comprensione delle antichità russe. Nell'esaminare eventuali antichità, il Sovrano si rivolgeva costantemente a Solntsev per chiarimenti, se era presente. Molte delle cose nell'Armeria e nella Cattedrale dell'Annunciazione, il Sovrano ordinò a Solntsev di copiare. Ad esempio, l'immagine della Don B. Mother, il luogo reale, tutti gli ornamenti per la testa, la cosiddetta corona di Monomakh, corone: Astrakhan, Siberian, Kazan e varie altre cose. A proposito, il merito scientifico di Solntsev deve essere considerato la sua scoperta che la corona di Astrakhan fu realizzata sotto Mikhail Feodorovich e quella siberiana per Alexei Mikhailovich in occasione del loro funerale. Olenin ha ringraziato Solntsev per una tale scoperta e l'invidioso Malinovsky, che si occupava dell'archivio, ha proibito a Solntsev di entrare nell'archivio. Nel 1836, anche il signor S. si recò a Pskov, insieme all'artista Bryullov, che a quel tempo fu elevato al grado di professore all'Accademia e, sotto forma di un programma per questo titolo, iniziò a eseguire un enorme foto: L'assedio di Pskov. Per questo lavoro aveva bisogno di visitare Pskov, mentre esprimeva il desiderio di mandare Solntsev con lui. Olenin ha dato a quest'ultimo molti incarichi in termini di copia di antichità. Secondo Solntsev, Bryullov ha interferito molto con lui, lo ha portato in giro con gli ospiti o lo ha costretto a sedersi accanto a lui come infermiera. Tuttavia, S. ha copiato la nota breccia nel muro di Batory. Nel monastero di Pechersk, dove si recarono anche loro, S. copiò antiche sciabole, canne, lance, pipe e alcune altre cose, e tutto questo fu abbozzato furtivamente da Bryullov. Dal 1837 S., sebbene di tanto in tanto si recasse in altre città per studiare antichità, tuttavia, ebbe il suo soggiorno principale a Mosca. Qui aveva ancora molto lavoro da fare, sia per ordine diretto dell'Altissimo, sia per ordine di Olenin. Quindi, subito dopo la ripresa delle torri, il Sovrano ordinò a Solntsev di rinnovare la Chiesa della Natività e dell'Esaltazione della Croce situata in esse. Quindi, quando a San Pietroburgo furono trovate iconostasi in marcia, secondo la leggenda, di Pietro il Grande, il Terribile ed Elisabetta Petrovna, il Sovrano ordinò che fossero rinnovate. Inoltre, per ordine supremo, S. partecipò alla costruzione del Gran Palazzo, sorto sul sito del primo, dopo il 1812. , mezzo legno. Dopo aver aperto, scavando fossati per la fondazione del Gran Palazzo di Mosca, una chiesa piena di barili di catrame vuoti, S. la riprese. Questa è una chiesa nel nome della Resurrezione di Lazzaro. L'emergere dello stile architettonico russo obbligò anche in parte Solntsev, perché l'architetto Ton, divenuto famoso per la costruzione di templi ed edifici in stile russo, compilò il suo primo progetto di un tempio russo del XVII secolo secondo i disegni di Solntsev ed Efimov. Per la decorazione interna del Grand Palace S. ha lavorato parecchio. Preparò disegni per i parquet del palazzo, fece disegni di tappeti per stanze, disegni di porte lignee per le sale del palazzo (S. Tutto ciò fu esaminato e approvato dallo stesso sovrano. Per quasi due anni (1839-1840) S. fu impegnato nella realizzazione dei disegni per il nuovo Gran Palazzo del Cremlino. Contemporaneamente ai lavori per la decorazione interna del Grand New Palace (1837-1838; 1839-1840), S. fu impegnato in ricerche archeologiche, per conto di Olenin, non solo a Mosca, ma anche in altre città; si recò ad Alexandrov, Suzdal, Vladimir e in altre città ed eseguì i suoi ordini in modo così coscienzioso e con tale conoscenza che Olenin era costantemente soddisfatto di lui e lo ringraziava. Soprattutto S. gli ha fatto piacere con la scoperta di un "nuovo tesoro archeologico"; - quelle erano le porte di bronzo del tempio dei tempi di Vasily, l'arcivescovo di Novgorod. Su queste porte sono scolpite con fili d'oro 12 feste annuali e molti santi. Per conto di Olenin, S. dipinse per l'accademico Imper. Brosse Academy of Sciences, - l'arca, situata nella sagrestia della Cattedrale dell'Assunzione a Mosca, è la stessa arca in cui era custodito il chiodo della Croce di Cristo (1838). Alla fine di questo periodo di attività di Solntsev, si era accumulato un numero estremamente elevato di suoi disegni e Olenin cercò di litografarli per la proposta pubblicazione di Antichità dello Stato russo. Ma questi tentativi e imprese fallirono e si trascinarono fino al 1846. Nel 1839-1840 S. era impegnato nella preparazione dei disegni per il nuovo Gran Palazzo del Cremlino. Ma allo stesso tempo, Olenin gli ha ripetutamente dato varie istruzioni, per esempio. S. fece una copia esatta dei disegni raffiguranti il Granduca Svyatoslav Igorevich, oltre a disegnare "Ambasciatori di Mosca a Firenze, nel XVI secolo". S. confermò anche con vari mandrini che lo shishak "tartaro", situato nell'Armeria sotto il nome di "Erichonets", apparteneva realmente al Granduca Alexander Nevsky, ma fu successivamente decorato con varie pietre e tacche d'oro, con iscrizioni tartare . Non contento di riprodurre antichità, S. dipinse i costumi delle contadine a Tula, Tver, Novgorod e altre province. Questi disegni ad acquerello furono presentati al sovrano nel 1842. Per tutti questi lavori S. si lamentò: 17 aprile. 1839 - Ordine di S. Stanislav di 2° grado, e il 22 agosto 1841 ricevette una distinzione per servizio impeccabile con lettera per XV anni di attività archeologica e artistica. L'anno 1843 fu difficile per Solntsev, poiché quest'anno morì il suo mecenate, capo e amico, collaboratore nelle sue attività, A. N. Olenin. Nelle sue memorie, S. parla costantemente con riverenza del suo insegnante di archeologia. Da allora, il Sovrano ha preso Solntsev sotto la sua protezione personale e gli ha affidato numerosi incarichi e viaggi di lavoro, ma non a Mosca, ma a Kiev.

Da qui inizia un nuovo periodo di attività del famoso artista-archeologo. Il sovrano lo mandò a Kiev per le consuete ricerche sulle antichità russe. Alla fine del 1842, qualcuno riferì al Sovrano che durante gli emendamenti e le alterazioni della Cattedrale dell'Assunzione di Kyiv, eseguiti per ordine del Metropolita di Kyiv Filaret, avrebbero cominciato a rovinare il dipinto unico nel suo genere del XVII secolo. Per verificare questa circostanza, l'Accademia ha nominato il professor A. T. Markov, sul quale ha presentato un rapporto speciale al sovrano. Il sovrano ha cancellato il nome di Markov e ha inciso il nome di Solntsev. Da quel momento S. ricevette tutti i successivi viaggi di lavoro direttamente dal Sovrano. Arrivato a Kyiv, S. iniziò subito a esaminare il dipinto della cattedrale e scoprì che non si notava alcun danno, ma che il dipinto antico veniva ripreso in modo piuttosto brillante. Su richiesta del metropolita, S. mostrò ai pittori come restaurare la pittura antica e riferì al ministro della corte, il principe Volkonsky, che non era stato riscontrato alcun danno. Tre settimane dopo, nel giugno 1843, S. ricevette un ordine dal principe Volkonsky: ispezionare, dopo la fine dell'incarico affidatogli, sia a Kiev, sia a Vitebsk, Mogilev e Chernigov, sulla via del ritorno, e rimuovere i disegni dalle antichità lì disponibili. Solntsev adempì a questo ordine e, tornando a San Pietroburgo, presentò i suoi disegni al principe Volkonsky. In meno di pochi giorni, a Solntsev fu nuovamente ordinato di recarsi immediatamente a Kiev e di attendere lì il Sovrano. Va notato che ogni volta che il Sovrano visitava Kiev, S. doveva essere presente e spiegargli tutte le attrazioni. Così l'imperatore apprezzava e credeva nelle sue conoscenze archeologiche.

Fu S. che attirò un'attenzione particolare sulla Cattedrale di Kiev Sophia, dove scoprì l'antica pittura dell'XI secolo. Si nascondeva sotto il nuovo intonaco. Una scoperta archeologica così preziosa è uno dei meriti più importanti di Solntsev. Era il 1843. Il sovrano, saputo della scoperta, se ne interessò molto e ordinò il restauro della pittura antica. Da allora, i famosi dipinti e mosaici della Cattedrale di Sofia di Kiev dell'XI secolo sono diventati noti nell'archeologia. Il 27 aprile 1844, il sig. S. fu nominato membro del comitato istituito a Mosca per la pubblicazione dei disegni da lui presi, sotto la guida di Olenin, dalle antichità russe. Ma la loro pubblicazione effettiva iniziò nel 1846 e durò fino al 1853. L'imperatore Nicola I donò 100.000 rubli per la pubblicazione di Antichità.

L'elaborazione del testo è stata affidata a Zeltman e Snigerev. Il testo della descrizione dei disegni non differisce nel merito. Gli editori della pubblicazione Antiquities erano così ostili a Solntsev che non permisero che il suo nome fosse firmato sulle prime stampe dei disegni. L'imperatore Nicola attirò l'attenzione su questo, ordinò di rimproverare la commissione di pubblicazione e ordinò che il nome di Solntsev fosse visualizzato su ogni foglio di disegni. Il 24 marzo 1844 S. fu nominato al Seminario teologico di San Pietroburgo come mentore e osservatore nella classe di pittura di icone e rimase in questa posizione fino al 1867. Nell'estate del 1844 S. lavorò al rinnovamento del antico dipinto della Cattedrale di Kiev Sophia. Curiosamente, il metropolita Filaret era contrario alla ripresa, sulla base del fatto che questo "porterà i vecchi credenti all'incoraggiamento nella loro falsa saggezza". Il 24 settembre 1844, per le correzioni apportate al dipinto nella Cattedrale dell'Assunzione di Kiev e per la ripresa dell'intera Cattedrale di Santa Sofia, S. fu premiato con un anello di diamanti; nel 1847 ricevette l'Ordine di S. Anna 2° per l'insegnamento all'Accademia teologica di San Pietroburgo; nel 1849 - per i lavori per la costruzione del Palazzo del Cremlino di Mosca, l'Ordine di S. Anna 2° con corone, una medaglia d'oro e 1200 rubli. premi. Nel 1852 per il servizio a San Pietroburgo. spirito. Il seminario Solntsev ha dichiarato il favore reale. I lavori di restauro della pittura antica nella Cattedrale di Kiev continuarono fino al 1851, quando furono completati. Un'iscrizione in legatura su uno degli archi della cattedrale recita che "questo tempio fu ristrutturato secondo gli antichi affreschi che furono scoperti e decorati con nuovi pittoreschi sotto la guida dell'Accademico Solntsev ... Estate di R. Chr. 1851". Oltre a questi lavori, S. ne svolse altri: realizzò i disegni di alcune chiese, l'interno della Cattedrale di Kiev-Pechersk Lavra e partecipò alla "Commissione temporanea per l'analisi degli atti antichi della Russia sudoccidentale", istituita nel 1844, sotto la presidenza di Bibikov. S. si interessò anche di grotte, dove trovò diversi antichi piatti e cappucci di vetro in cui un tempo erano conservati capitoli di mirra. In generale, S. visitava Kiev ogni estate dal 1843 al 1853 e portava con sé a San Pietroburgo ogni volta da 80 a 100 disegni, li consegnava al rapporto al principe Volkonsky e li consegnava al Sovrano. Inizialmente, questi disegni furono conservati nella Biblioteca pubblica e poi, per ordine di Nicola I, furono collocati nell'Armeria di Mosca. Ad ogni visita a Kiev, l'imperatore Nicola I parlava con Solntsev, lo accarezzava e gli faceva regali. Come ricompensa per il suo lavoro, l'imperatore volle mandarlo in Palestina ea Roma per riposarsi e migliorare. Ma questo non si è concretizzato dopo la morte dell'imperatore Nicola I. I viaggi di lavoro ufficiali di Solntsev terminarono nel 1853, quando iniziò la campagna di Crimea. Il nuovo regno, impegnato nelle riforme, si interessa poco anche alle scoperte archeologiche, e S. passa in secondo piano, anche se la sua attività è tutt'altro che conclusa. Ma il periodo migliore e brillante della vita è passato e l'avvicinarsi della vecchiaia richiedeva riposo, o almeno un indebolimento dell'attività. Fino al 1853, S. andò a cercare e copiare antichità russe nelle seguenti città: Pskov, Novgorod, Ryazan (nuova e vecchia), Mosca, Trinity Lavra, Nuova Gerusalemme, Alexander Sloboda, Vladimir su Klyazma, Suzdal, Tver, Izborsk, Pechora, Kyiv, Orel, Yuryev Polsky, Vitebsk, Mogilev. Si può anche dire che non sembra esserci una città, un luogo storico, un monastero o un tempio russi così antichi che S. non avrebbe visitato. Ha dovuto lavorare sodo, cercare molto e con attenzione, secondo i documenti, studiare la storia degli oggetti trovati, "un'altra cosa", dice, "sembrava molto interessante in termini archeologici, ma se la guardi di più da vicino, guarda nell'inventario e si scopre che qualcosa non è affatto vecchio, ma è stato realizzato relativamente di recente. Nelle sue ricerche archeologiche, S. incontrava spesso ostacoli eretti dall'ignoranza e dall'inimicizia dei custodi delle antichità. Quando Solntsev non aveva lettere di raccomandazione o istruzioni ufficiali, ricorreva all'inganno: fingeva di essere un pellegrinaggio errante, faceva conoscenza con il rettore di una chiesa o di un monastero, e poi aveva già avuto l'opportunità di esaminare oggetti di suo interesse; per arrangiarsi a suo favore dovette dipingere gratuitamente i ritratti degli abati della chiesa, dei sacerdoti, dei monaci. A volte gli davano oggetti d'antiquariato e, nel tempo, Solntsev formò un piccolo museo di antichità, per il quale gli furono dati 20mila rubli. Tuttavia, nel 1848, la maggior parte di questa collezione gli fu rubata nel suo appartamento di San Pietroburgo. Tra le altre cose, furono rubati due squeaker, due berendeyka, canne, lance da lancio, diverse frecce antiche, fusciacche, due cappotti, due coni, diversi gioielli da donna, ecc .. Dal 1853 S. non ricevette viaggi di lavoro, insegnò a il seminario, ha lavorato per la Cattedrale di Sant'Isacco e ha eseguito gli ordini del Santo Sinodo. Il sinodo ha trattato molto bene Solntsev. Le relazioni iniziarono nel 1842, quando il Sinodo volle incaricarlo di correggere gli antichi dipinti murali nella cattedrale Znamensky di Novgorod. Anche se questo fallì, ma l'anno prossimo S. scrisse un'antimensione, le cui fotografie stampate vengono ancora inviate a tutte le chiese ortodosse in Russia. Dal 1844 S. si adoperò particolarmente per il Sinodo: dipinse vari santi, realizzò disegni per un libro di preghiere inviato in dono a Napoleone III, preparò disegni per un Vangelo di grande formato, scrisse bordi, decorazioni per varie lettere, ecc. S. scrisse per il Sinodo il calendario sacro, sul quale lavorò per 1 anno e mezzo, consisteva di 12 fogli di 48 settimane ciascuno e 100 figure in ogni settimana. Per tutte queste opere, il Sinodo ha dichiarato la sua benedizione a Solntsev. Dal 1858 il sig. S. prestò servizio per 8 anni presso il Ministero del Demanio, incaricato della produzione di iconostasi per le chiese delle province occidentali. Durante il suo servizio furono realizzate e inviate fino a 200 iconostasi. S. realizzò qui schizzi per immagini di santi, croci, stendardi, ecc. Dallo stesso 1858 gli fu affidata la supervisione degli studenti dell'Accademia degli ex contadini statali. Il titolo di fiduciario degli artisti contadini gli rimase fino alla morte. Nel 1859, il signor S. fu nuovamente inviato a Vladimir, "per ispezionare la cattedrale locale e altre chiese antiche, per la scoperta di antichi dipinti sui muri, icone e pitture murali in generale". Nello stesso anno S. ricevette una medaglia d'oro per il suo lavoro nella cattedrale di Sant'Isacco e fu assegnato alla commissione archeologica (20 dicembre 1859) per la ricerca di antichi dipinti murali nelle antiche chiese ortodosse. Nel 1863 fu eletto dall'Accademia delle arti come borsista onorario. Nel 1876, il sig. cinquantesimo anniversario della giornata, come S. ricevette il titolo di accademico. La Società Archeologica, in punizione per oltre mezzo secolo di attività archeologica e artistica di Feodor Grigorievich, gli ha regalato una medaglia d'oro con il suo ritratto. Anche l'Accademia delle arti si è unita per onorare il venerabile archeologo: S. è stato elevato al grado di professore e ha ricevuto 2.500 rubli. premi. Nel 1886, a ricordo dei 60 anni di servizio come accademico, il S. ricevette il grado di vero e proprio consigliere di Stato. Nel 1888, per trent'anni di guida di ragazzi contadini, allievi dell'Accademia, S. ricevette l'Ordine di S.. Stanislav 1a classe. Nonostante l'età avanzata, S. era sempre indaffarato: le persone che lo visitavano lo trovavano nel suo ufficio a disegnare oa leggere; continua a lavorare alle icone per la Cattedrale di Sant'Isacco (negli anni '70) con mosaici e pitture. S. si è sempre distinto per la pietà, e negli ultimi anni della sua vita gli piaceva particolarmente andare ai servizi nell'Alexander Nevsky Lavra, anche non nei giorni festivi; servito ai poveri, che al mattino assediavano positivamente la sua casa. Lungo la 3rd Street e Degtyarnaya Street (su Pesky, dove si trovava la casa di Solntsev), i mendicanti erano in fila e aspettavano Solntsev, che dava a tutti loro un centesimo ciascuno. Nei rapporti con amici e parenti S. era molto affettuoso e amabile, gli piaceva scherzare e raccontare aneddoti della sua lunga e interessante vita. Morì in estrema vecchiaia, all'età di 92 anni, a San Pietroburgo. I meriti di Solntsev per l'arte russa, per lo stile russo e per l'archeologia domestica sono enormi. Durante i suoi oltre mezzo secolo di instancabile attività, visitò ripetutamente le più antiche città e monasteri della Russia per ricerche archeologiche e ovunque trovò, studiò criticamente e conservò nei suoi eccellenti disegni i più diversi monumenti della vita religiosa, statale e domestica di nostri antenati, risalenti ai secoli XII e XI. Sette enormi volumi dell'edizione monumentale: "Antichità dello Stato russo" sono decorati con oltre 500 disegni, eseguiti dal solo Solntsev.

Questi disegni costituiscono solo un decimo del numero totale delle opere di Solntsev, eseguite con straordinaria grazia, vividezza dei colori e precisione. Il pennello di Solntsev ha resuscitato in immagini viventi tutti gli aspetti della vita della Rus' pre-petrina. Nei disegni di Solntsev, un amante dell'antichità troverà le icone più venerate dalla gente; vi sono inoltre croci da altare e pettorali, utensili da chiesa, paramenti del clero; oggetti di antico uso regale: corone, scettri, sfere, barme, ecc.; armature militari, finimenti per cavalli, tutti i tipi di armi; il più antico abbigliamento popolare granducale, reale, boiardo e locale, e non solo nelle immagini degli abiti, ma nei ritratti, sono, ad esempio: il principe Repnina, Skopin-Shuisky, zar: Mikhail Feodorovich, Alexei Mikhailovich, Theodore, John e Peter Alekseevich, patriarchi Letteratura: Filaret, Nikon: regine e principesse del XVII secolo. e molti altri. ecc. ecco le facciate di templi ed edifici privati, sezioni, piante, parti separate: finestre, porte, grate, volte, cupole con scale. S. ha contribuito notevolmente alla creazione di uno stile russo unico nell'architettura e nell'artigianato: falegnameria, tornitura, ceramica, smalto, oro e argenteria. Nel 1846-1848, in occasione del matrimonio del Granduca Konstantin Nikolayevich, Solntsev fu incaricato di realizzare disegni per vari utensili: porcellana, cristallo, bronzo, oro e argento in stile russo, che allora era un'innovazione. Il negozio inglese ha rifiutato di realizzare le cose secondo i disegni preparati, scoprendo che non sarebbero state abbastanza belle e ha ordinato campioni dall'Inghilterra. Ma Sazikov ha eseguito gli ordini secondo i disegni di Solntsev e le cose si sono rivelate migliori di quelle esposte dal negozio inglese. Successivamente, i produttori russi e persino un negozio inglese si sono spesso rivolti a Solntsev con una richiesta di disegni. Attingendo dal vero antichità domestiche, il S. non è mai stato l'unico diligente copista. Al contrario, ha sottoposto a valutazione critica gli oggetti copiati, ha verificato l'epoca di costruzione dei templi, la fabbricazione degli utensili, la forgiatura e la cesellatura di armi, armature e paramenti, rileggendo gli annali, molti statuti monastici, lettere, atti, inventari, ecc. Questi lavori puramente scientifici sono stati premiati con scoperte cronologiche: S. ha determinato con precisione l'identità dello shishak trovato è fantastico. libro. Alexander Nevsky, l'elmo di Yaroslav Vsevolodovich, porte dell'epoca di Grozny, vari stendardi, armature, oggetti della casa reale, ecc. e) Rinnovò le stanze reali del XVII secolo; grazie alla sua diligenza e arte, alcuni dei santuari dell'antica Kiev furono salvati e restaurati. Le opere artistiche e archeologiche di Solntsev sono tanto più degne di rispetto perché in esse non aveva predecessori e quasi nessun successore. Non ha seguito la strada battuta, ma l'ha spianata lui stesso e, non indebolendosi nella lotta contro tanti ostacoli, si è mosso costantemente verso la sua meta. Per un'impresa del genere, oltre al talento e alla forza di volontà, era necessario amare appassionatamente sia la patria che la scienza. Tutta l'attività di Solntsev dimostra che li amava con ardente amore. L'elenco delle opere di Solntsev, ad eccezione di quelle piccole e delle opere per medaglie e del titolo di accademico:

1) Evangelista Matteo a figura intera, con angeli sui cornicioni, colori a colla, sul soffitto della chiesa nella società patriottica femminile. 2) Evangelista Matteo, scritto in una volta a vela, su finto marmo nella Cattedrale di Kazan. 3) Lingotti d'oro trovati a Ryazan. 4) Antichità di Fanagoria e Kerch. 5) Disegni da vari resti dell'antichità a Mosca, Vladimir, Novgorod, Tver e altre città. 6) Un progetto per il rinnovamento delle sale del Palazzo Terem e delle Chiese della Natività di B-tsy, della Resurrezione di Lazzaro e dell'Esaltazione della Croce vivificante. 7) Per il Palazzo del Cremlino recentemente ricostruito, disegni: tappeti, pavimenti in parquet, porte e altre decorazioni interne. 8) Restauro di antiche iconostasi su tessuti di seta. 9) Disegni per otto arche di bronzo (per conservare lettere di stato). 10) Disegni per servizi da tè in porcellana in stile antico russo (per il matrimonio del Granduca Konstantin Nikolayevich). 11) Libro di preghiera disegnato su pergamena per Imperiale. Alessandra Fedorovna. 12) Libro di preghiere per Imperial. Maria Alexandrovna. 13) Libri di preghiere agli angeli custodi per la Granduchessa Maria Nikolaevna, Olga Nikolaevna e Maria Alexandrovna. 14) Lo stesso libro di preghiere per Imper. Maria Alexandrovna e, inoltre, le vite di santi selezionati, inclusi 169 volti e diverse immagini della Madre di Dio. 15) Libro: "Vacanze nella casa dello zar ortodosso russo" (per Imperial Maria Al.). 16) Vita piena (nei disegni) di San Sergio di Radonezh da 30 soggetti e il Servizio di San Sergio di Radonez. Maria Maddalena, Occhio 30 fogli. 17) "Santi russi, intercessori davanti a Dio per lo Zar e la Santa Rus'", libro con 50 immagini e preghiere con ornamenti (al 25° anniversario di Aldra II). 18) Album per Imperial. Alex. III, intitolato: "Giorni significativi nella casa dell'imperatore Al-dra III". 19) 37 disegni acquerellati per il saggio di Gilles, relativo alla pubblicazione di "Antichità del Bosforo Cimmero". 20) Calendario completo per 52 settimane (al generale Khrulev). 21) Calendario completo, in formato ridotto (per il Santo Sinodo). 22) Disegni per vari libri di preghiere, akathisti, antimensioni, ecc., Che Solntsev ha compilato per il Sinodo per 40 anni, 23) Libro di preghiere per il libro. Volkonskaya (preghiere del mattino, liturgie e preghiere della sera) e calendari completi, in miniatura, acquarello, su pergamena, più di 100 fogli. 24) 24 fogli di disegni per la Liturgia di Dmitrevsky. 25) 400 persone nei "Santi russi" pubblicati da Filaret, arcivescovo. Černigov. 26) Restauro di dipinti e mosaici antichi nella Cattedrale di Sofia a Kiev. 27) 3000 disegni di antichità russe, realizzati durante viaggi nelle antiche città della Russia. Di questi, 700 sono stati pubblicati in cromolitografia nelle "Antichità dello Stato russo", e il resto è conservato nell'Armeria di Mosca. 28) Dopo la morte di Solntsev, gli eredi hanno lasciato 300 disegni di abiti nazionali russi e vari copricapi. 29) Nella galleria di Mosca fr. Tretyakov c'è un acquerello di Solntsev: "L'apparizione di un angelo al sommo sacerdote Zaccaria".

Archivio dell'Accademia delle Arti. Casi: no. 21 (1825), № 81 (1830), № 42 (1836), № 48 (1838); № 42 (1843) № 89 (1844) № 1 (1858) N. 105 (1858) N. 93 (1859) N. 26 (1361), Pres. N. 11a (1825) N. 31 (1828) N. 9 (1830), N. 12-14 (1831), N. 32 (1832) e N. 14 (1839). - "Antichità russa", 1876, volumi 15-17 (I - III. V, VI), memorie dello stesso Solntsev. - "Antichità russa", 1887, v. 54 (713-377: Belozerskaya, Cenni biografici di F. G. Solntsev). - Bollettino delle Belle Arti, vol.I, 1883, p. 471-482 (articolo del sig. Sobko). - Imp. Izvestiya. Archeologico russo. Isole, VIII, 298 (Decreto sull'eliminazione di una medaglia d'oro in onore di Solntsev). - Verkhovets, F. G. Solntsev, artista-archeologo. Opuscolo. SPb. 1899, - Petrov, Madre. per ist. I.Ak. Cappuccio. II, 132, 167, 172, 190, 194, 195, 214, 222, 295, 328, 342, 431; III, 423, 430.

E. Tarasova.

(Polovtsov)

Solntsev, Fedor Grigorevich

Pittore e archeologo (1801-1892). Suo padre, un servo, c. Musin-Pushkin, mise suo figlio nei suoi stessi studenti dell'Accademia di Belle Arti. (nel 1815). Qui, studiando sotto la guida di S. Schukin e A. Egorov, S. ha mostrato rapidamente successo nella pittura. Al termine del corso accademico, nel 1824, per il dipinto "Famiglia contadina", ricevette un piccolo. oro. medaglia, e nel 1827, per il dipinto "Dai Cesare a Cesare e Dio Dio" - una grande medaglia d'oro. Successivamente S. lasciò l'Accademia e per qualche tempo si guadagnò da vivere disegnando lezioni, dipingendo ritratti, ecc. . Grazie a Olenin, il giovane artista divenne un archeologo-disegnatore e fu incatenato per il resto della sua vita allo studio e alla rappresentazione di vari monumenti antichi. Nel 1830, per ordine supremo, fu inviato a Mosca e in altri luoghi dell'Impero "per copiare i nostri antichi costumi, abbigliamento, armi, utensili da chiesa e reali, effetti personali, finimenti per cavalli e altri oggetti". S. riproduceva accuratamente in acquerello qualsiasi cosa antica che avesse un significato storico e inviava tutti i suoi disegni a Olenin, che supervisionava costantemente questi lavori (soprattutto i primi anni) e gli dava istruzioni dettagliate. Per la sua opera il S. si classificò nel 1833 all'Accademia e al Gabinetto di Sua Maestà. Da quel momento in poi, una serie di viaggi di S. nelle antiche città della Russia iniziarono a copiare le antichità domestiche. Fino al 1836 lavorò a Novgorod, Ryazan, Mosca, Torzhok e in altre città; a Mosca ha studiato all'Armeria, nelle cattedrali dell'Assunzione e dell'Arcangelo e in altri luoghi. Disegnando ed esaminando in dettaglio gli utensili reali nell'Armeria, scoprì che la cosiddetta corona e stemma di Monomakh furono realizzati durante il regno dello zar Mikhail Fedorovich, in Grecia. Inoltre, lo ha fatto. viaggi a Ryazan, Yuryev-Polsky, Smolensk e altre città. Alla fine del 1835 ricevette dall'Acad. programma per ottenere il titolo di accademico: dipingere un quadro "Incontro del Granduca Svyatoslav con John Tzimiskes". Un anno dopo, questo quadro (trovato nel museo dell'imperatore Alessandro III) fu completato e S. fu nominato accademico. Quasi contemporaneamente a questo, S. fu impegnato nel restauro delle antiche torri reali del Cremlino, compose progetti per il loro restauro, e alla fine del 1836 le torri furono completamente rinnovate. L'imperatore Nicola, che credeva incondizionatamente nella conoscenza di S., gli ordinò di copiare molte delle cose nell'Armeria e nella Cattedrale dell'Annunciazione. Dell'enorme numero di disegni di Solntsevo raffiguranti antichità - e ce ne sono più di 3000 in totale - nessuno è passato agli occhi del Sovrano. Adempiendo al suo ordine, S. determinò, tra l'altro, che fosse così. la cosiddetta corona del regno di Astrakhan fu creata sotto Mikhail Fedorovich e la corona siberiana - sotto Alexei Mikhailovich. Dal 1837 al 1843, il signor S. lavorò principalmente a Mosca, sebbene visitò altre città antiche. Allo stesso tempo, prese parte alla costruzione del Gran Palazzo di Mosca, costruito sul sito del precedente, bruciato nel 1812. Quando, nel 1843, Olenin morì, il Sovrano si impegnò a guidare lo stesso S. e inviò lui a Kiev per copiare e restaurare le antichità locali. Da qui inizia una nuova era della carriera di S., durata dieci anni. D'estate lavorava abitualmente a Kiev, e d'inverno si trasferiva a San Pietroburgo, dove ogni volta portava con sé da 80 a 100 disegni, che gli venivano presentati dal Sovrano. Esaminando la Cattedrale di Kiev Sophia, vi scoprì affreschi murali dell'XI secolo. Non limitato a questa scoperta, che si può ritenere uno dei più importanti meriti del S., procedette, per sommo comando, a restaurare l'interno della suddetta cattedrale, se possibile, nella forma che aveva, e completò questa lavoro nel 1851. Inoltre, S. fotografò vedute di alcune chiese, fece disegni dell'interno della cattedrale del Kiev-Pechersk Lavra, partecipò a una commissione temporanea per l'analisi di atti antichi del sud-ovest. Russia, fondata nel 1844, e fu nominato membro del comitato per la pubblicazione dei suoi disegni. Questa edizione durò dal 1846 al 1853 e ammontava a sei enormi volumi di "Antichità dello Stato russo", in cui la maggior parte dei disegni (fino al 700) appartengono a S. La guerra di Crimea, la morte dell'imperatore Nicola I e l'inizio dell'era delle riforme durante il regno del suo successore sul trono - tutto ciò spinse S. in secondo piano. Tuttavia, dal 1853 lavorò per San Pietroburgo. La Cattedrale di Sant'Isacco, ha eseguito gli ordini di Sant'Isacco. sinodo, quali sono, ad esempio, i disegni di antimensioni, immagini di santi da collocare in libri di preghiere, calendari, ecc.; per otto anni è stato incaricato di realizzare iconostasi per le chiese in occidente. province. Dal 1859, S. riceve nuovamente viaggi di lavoro ufficiali (ad esempio, a Vladimir-on-Klyazma) ed è classificato tra gli imp. commissione archeologica. In considerazione dei suoi meriti, l'Accademia è magra. nel 1863 gli diede il titolo di suo libero compagno onorario. Nel 1876 fu celebrato solennemente il 50° anniversario di attività del S., gli fu consegnata una medaglia d'oro coniata in suo onore, e fu elevato al grado di professore. Non possedendo un talento artistico particolarmente brillante, S. ha preso un posto molto importante nella storia dell'arte russa con la sua instancabile attività nel campo dello studio dei monumenti artistici dell'antichità russa: ha eseguito un numero innumerevole di disegni di tutti i tipi di antichità russe , di cui molti furono poi pubblicati e diedero un prezioso contributo alla nostra archeologia. Molto curiosi sono anche i disegni della gente comune, costumi ormai per lo più già scomparsi provenienti da diverse zone della Russia, che S. studiava e riproduceva con amore durante i suoi viaggi; infine, sia la pittura di icone russe che l'ornamento di edifici e utensili, principalmente quelli della chiesa, gli devono molto.

Solntsev Fedor Grigorievich Membri a pieno titolo di VASKhNIL, RAAS - Elenco dei membri a pieno titolo dell'Accademia nazionale delle scienze dell'Ucraina dal 1918. L'elenco comprende 597 scienziati. La specializzazione degli accademici è indicata in base all'attività scientifica e può differire dall'attività in cui lo scienziato ... ... Wikipedia

) - il più grande specialista russo di archeologia artistica (artista, architetto e storico), capo della famosa pubblicazione Antichità dello Stato russo. Era responsabile della decorazione del Gran Palazzo del Cremlino.

Origine

Creazione

Alla fine del corso accademico, nel 1824, per il dipinto "Famiglia contadina", ricevette una piccola medaglia d'oro, e nel 1827, per il dipinto "Ripaga Cesare a Cesare e Dio di Dio" - una grande medaglia d'oro.

Nel 1830, con il più alto ordine e ordine, Olenina si recò a Mosca e in altri luoghi “per copiare i nostri antichi costumi, abbigliamento, armi, utensili da chiesa e reali, effetti personali, finimenti per cavalli, ecc. elementi." Per tutto il tempo ha disegnato più di 3.000 schizzi di alta precisione, caratterizzati da grande dettaglio. Raffiguravano oggetti domestici storici, icone, edifici, vestiti, armi, armature, ecc. Circa 700 di questi schizzi costituivano la maggior parte della pubblicazione. "Antichità dello stato russo", ideato da Olenin e realizzato dopo la sua morte dall'imperatore Nicola I con una tiratura di 600 copie.

Nel 1836, per il dipinto “Incontro condotto. libro. Svyatoslav con John Tzimiskes" Fedor Grigorievich è stato nominato accademico. Inoltre, Solntsev ha preso parte alla pittura e al restauro di molti templi. Nel 1836-1849, insieme all'architetto P. A. Gerasimov, restaurò il Palazzo Terem nel Cremlino di Mosca. Nel 1876, in occasione del 50° anniversario della sua attività, fu elevato al grado di professore.

Morì nel 1892 e fu sepolto nel cimitero di Volkovskoye a San Pietroburgo. La sala commemorativa dell'artista-archeologo F. G. Solntsev si trova a Bork (regione di Yaroslavl).

Scritti maggiori

"Antichità di Ryazan"
"Monumenti dell'antichità di Mosca"
"Antichità dello stato russo" (dal 1846 al 1853).
- Problema "Cattedrale di Kiev Sophia" (1871)
"Vestiti dello Stato russo"
"Antichità di Kerch e Fanagoria"
"Motivi di ornamenti tratti da antiche opere russe"
"Recensione di Kiev" del governatore civile di Kiev II Funduklei (1847)
"Rassegna delle tombe, dei bastioni e degli insediamenti della provincia di Kiev" (1848)
una serie di libri scritti a mano per la famiglia reale:
- Libro di preghiere per l'imperatrice Alexandra Feodorovna, moglie di Nicola I;
- Libro di preghiere per l'imperatrice Maria Alexandrovna, moglie di Alessandro II;
- Libri di preghiere agli angeli custodi per la Granduchessa Maria Nikolaevna, Olga Nikolaevna e Maria Alexandrovna;
- Vite di santi selezionati;
- "Vacanze nella casa dello zar ortodosso di Russia";
- Vita di Sergio di Radonezh; Servizio di Santa Maria Maddalena;
- "Santi russi, intercessori davanti a Dio per lo Zar e la Santa Rus'";
- "Giorni significativi nella casa dell'imperatore Alessandro III".
"Vangelo secondo Giovanni" commissionato dalla principessa Leonilla Nikolaevna Menshikova (1854)
Solnevsky "Santi"
illustrazioni per le opere del metropolita Filaret
Memorie "La mia vita e le opere artistiche e archeologiche"

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Appunti

Letteratura

Evtusenko M.M. Fyodor Grigoryevich Solntsev: nuovi dati per la biografia creativa dell'artista // Arte russa nell'Ermitage. - SPb., 2003. - S. 240-249.
Tarasov E.// Dizionario enciclopedico di Brockhaus ed Efron: in 86 volumi (82 volumi e 4 aggiuntivi). - San Pietroburgo. , 1890-1907.

Collegamenti

Solntsev F.G.// Antichità russa, 1876. - T. 15. - N. 1. - S. 109-128; N. 2. - S. 311-323.

Un estratto che caratterizza Solntsev, Fedor Grigorievich

Il cosacco fu convocato, interrogato; i comandanti cosacchi volevano approfittare di questa opportunità per battere i cavalli, ma uno dei comandanti, che conosceva i ranghi più alti dell'esercito, riferì questo fatto allo stato maggiore generale. Di recente, la situazione al quartier generale dell'esercito è stata estremamente tesa. Yermolov, pochi giorni prima, essendo venuto a Bennigsen, lo pregò di usare la sua influenza sul comandante in capo per fare un'offensiva.
“Se non ti conoscessi, penserei che non vuoi quello che chiedi. Non appena consiglierò una cosa, il più illustre probabilmente farà il contrario ", ha risposto Benigsen.
La notizia dei cosacchi, confermata dalle pattuglie inviate, ha dimostrato la maturità finale dell'evento. La corda tesa saltò via, l'orologio sibilò e le campane iniziarono a suonare. Nonostante tutto il suo potere immaginario, la sua mente, esperienza, conoscenza delle persone, Kutuzov, tenendo conto della nota di Bennigsen, che inviò personalmente rapporti al sovrano, espresse da tutti i generali lo stesso desiderio, il desiderio del sovrano assunto da lui e la riduzione dei cosacchi, non poté più mantenere il movimento inevitabile e diede ordini per ciò che considerava inutile e dannoso - beato il fatto compiuto.

La nota depositata da Bennigsen sulla necessità di un'offensiva, e le informazioni dei cosacchi sul fianco sinistro scoperto dei francesi, erano solo gli ultimi segni della necessità di dare l'ordine per l'offensiva, e l'offensiva era prevista per ottobre 5°.
La mattina del 4 ottobre Kutuzov ha firmato la disposizione. Tol lo lesse a Yermolov, suggerendogli di occuparsi di ulteriori ordini.
"Va bene, va bene, ora non ho tempo", disse Yermolov e lasciò la capanna. La disposizione compilata da Tol era molto buona. Proprio come nella disposizione di Austerlitz, era scritto, sebbene non in tedesco:
"Die erste Colonne marschiert [La prima colonna va (tedesco)] qua e là, die zweite Colonne marschiert [la seconda colonna va (tedesco)] qua e là", ecc. E tutte queste colonne sono su carta arrivate all'ora stabilita al loro posto e distrusse il nemico. Tutto era, come in tutte le disposizioni, ben pensato e, come in tutte le disposizioni, non una sola colonna arrivava al momento giusto e nel posto giusto.
Quando la disposizione fu pronta nel giusto numero di copie, fu chiamato un ufficiale e inviato a Yermolov per dargli i documenti per l'esecuzione. Un giovane ufficiale di cavalleria, l'attendente di Kutuzov, soddisfatto dell'importanza dell'incarico affidatogli, si recò nell'appartamento di Yermolov.
"Andiamo", rispose l'inserviente di Yermolov. L'ufficiale di guardia di cavalleria andò dal generale, che visitava spesso Yermolov.
- No, e il generale no.
L'ufficiale di guardia di cavalleria, seduto a cavallo, si diresse verso un altro.
- No, se ne sono andati.
“Come potrei non essere responsabile del ritardo! È un peccato!" pensò l'ufficiale. Ha viaggiato per tutto il campo. Chi ha detto di aver visto Yermolov guidare da qualche parte con altri generali, chi ha detto che probabilmente era di nuovo a casa. L'ufficiale, senza cena, ha perquisito fino alle sei di sera. Yermolov non si trovava da nessuna parte e nessuno sapeva dove fosse. L'ufficiale mangiò un boccone veloce con un compagno e tornò all'avanguardia da Miloradovich. Anche Miloradovich non era in casa, ma poi gli è stato detto che Miloradovich era al ballo del generale Kikin e che doveva esserci anche Yermolov.
– Sì, dov'è?
- E laggiù, a Echkin, - disse l'ufficiale cosacco, indicando la casa di un lontano proprietario terriero.
- Ma che dire lì, dietro la catena?
- Hanno mandato due dei nostri reggimenti alla catena, c'è una tale baldoria adesso, guai! Due musiche, tre cori da canzoniere.
L'ufficiale è andato dietro la catena a Echkin. Da lontano, guidando verso casa, udì i suoni amichevoli e allegri della canzone di un soldato danzante.
"Nella slitta e ah ... nelle slitte! .." - sentiva con un fischio e con un torban, a volte soffocato dal grido delle voci. L'ufficiale si sentiva allegro al suono di questi suoni, ma allo stesso tempo temeva di essere colpevole per non aver trasmesso per così tanto tempo l'importante ordine che gli era stato affidato. Erano già le nove. Smontò da cavallo ed entrò nel portico e nell'atrio di una grande casa padronale intatta, situata tra russi e francesi. Nella dispensa e nell'anticamera i camerieri si affaccendavano con vini e cibi. C'erano libri di canzoni sotto le finestre. L'ufficiale fu condotto attraverso la porta e improvvisamente vide insieme tutti i generali più importanti dell'esercito, compresa la grande e cospicua figura di Yermolov. Tutti i generali erano in cappotti sbottonati, con facce rosse e animate, e ridevano ad alta voce, in piedi a semicerchio. Al centro della sala, un bel generale basso con la faccia rossa faceva vivacemente e abilmente un trepak.
- Hahaha! Oh sì, Nikolaj Ivanovic! Hahaha!
L'ufficiale sentiva che, entrando in quel momento con un ordine importante, si sentiva doppiamente colpevole, e voleva aspettare; ma uno dei generali lo vide e, avendo saputo perché lo era, lo disse a Yermolov. Yermolov, con la fronte accigliata, andò dall'ufficiale e, dopo aver ascoltato, gli prese il foglio senza dirgli niente.
Pensi che se ne sia andato per caso? - disse quella sera il compagno di stato maggiore all'ufficiale di guardia di cavalleria su Yermolov. - Queste sono cose, è tutto apposta. Konovnitsyn per arrotolare. Guarda, domani che porridge sarà!

Il giorno dopo, la mattina presto, il decrepito Kutuzov si alzò, pregò Dio, si vestì e con la spiacevole consapevolezza di dover guidare la battaglia, cosa che non approvava, salì su una carrozza e uscì da Letashevka , cinque verste dietro Tarutin, nel luogo in cui dovevano essere assemblate le colonne in avanzamento. Kutuzov ha cavalcato, addormentandosi e svegliandosi e ascoltando per vedere se c'erano spari sulla destra, stava iniziando a succedere? Ma era ancora tranquillo. L'alba di una giornata autunnale umida e nuvolosa stava appena iniziando. Avvicinandosi a Tarutin, Kutuzov notò i cavalieri che conducevano i cavalli a un abbeveratoio dall'altra parte della strada lungo la quale stava viaggiando la carrozza. Kutuzov li guardò più da vicino, fermò la carrozza e chiese quale reggimento? I cavalieri provenivano da quella colonna, che avrebbe dovuto essere già molto avanti nell'imboscata. "Un errore, forse", pensò il vecchio comandante in capo. Ma, guidando ancora di più, Kutuzov vide reggimenti di fanteria, pistole nelle capre, soldati per il porridge e con legna da ardere, in mutande. Hanno chiamato un ufficiale. L'ufficiale ha riferito che non c'era ordine di marciare.

SOLI Fedor Grigorevich (14 aprile 1801, villaggio di Verkhne-Nikulskoye, distretto di Mologsky, provincia di Yaroslavl. - 1892, San Pietroburgo) - artista, archeologo, restauratore.

Dalla famiglia di un servo conte I.A. Musin-Pushkin. Poco dopo la nascita di Fedor, suo padre, avendo ricevuto un lavoro come cassiere nei teatri imperiali, partì per San Pietroburgo. Fedor rimase nel villaggio con sua madre, che all'età di sei anni iniziò a insegnargli a leggere e scrivere. Ma gli sforzi della madre, e poi del gestore della tenuta dei conti Musin-Pushkin, non hanno avuto successo: invece delle lezioni, il ragazzo ha dipinto i suoi quaderni. Il padre, che ha notato la propensione del figlio per il disegno, lo ha portato a San Pietroburgo.

Nel 1815 Solntsev entrò all'Accademia delle arti di San Pietroburgo, dove trovò un successo straordinario. Ha studiato con S. Schukin e A. Egorov. Si è specializzato "nella parte archeologica ed etnografica". Nel 1824, al termine del corso, ricevette una piccola medaglia d'oro per il dipinto Famiglia contadina. Da studente promettente, fu lasciato all'Accademia e nel 1827 ricevette una grande medaglia d'oro per il dipinto "Rendi a Cesare ciò che è di Cesare e Dio di Dio".

Anche durante i suoi studi, Solntsev ha scoperto un dono straordinario per la copia, che ha attirato l'attenzione del presidente dell'Accademia, A. N. Olenin. Il primo compito per Solntsev furono le copie delle "Antichità di Ryazan" trovate nel 1822, che realizzò con tale abilità che, secondo la leggenda, il professore di prospettiva M. P. Vorobyov scambiò un distintivo dipinto per uno vero e cercò di raccoglierlo. Negli anni Trenta dell'Ottocento Solntsev viaggiò molto nelle antiche città russe, realizzando schizzi di utensili e armi, oggetti di culto della chiesa, reperti archeologici, edifici, icone e affreschi. Sono stati conservati circa 5mila disegni ad acquerello raffiguranti le antichità di Kiev, Chernigov, Novgorod, Smolensk, Polotsk, Ryazan, Vladimir, Suzdal, Mosca e molti monasteri. Un album di disegni "Tipi e costumi dei popoli della Russia" è stato realizzato dal vero.

Nicholas ho preso Solntsev sotto la sua protezione personale. Solntsev creò paesaggi sui quali lo zar dipinse scene di battaglia, eseguì importanti lavori di restauro e pubblicò pubblicazioni d'arte "per ordine supremo". L'attività artistica di Solntsev era così. incluso nel contesto dell'ideologia ufficiale "Ortodossia, Autocrazia, Nazionalità". Nel 1834 Solntsev prese parte al restauro degli affreschi nella Cattedrale Dmitrievsky a Vladimir (XII secolo). Nel 1835 compose progetti per il restauro delle torri reali al Cremlino, secondo i quali furono rinnovate, per questo lavoro fu insignito della Croce di Vladimir. Nel 1836, per il dipinto "Incontro del Granduca Svyatoslav con John Tzimiskes" ricevette il titolo di accademico. Nel 1838 Solntsev creò i disegni per il pavimento in parquet della Sala San Giorgio del Gran Palazzo del Cremlino (architetto K. A. Ton). Nel 1843-1851, ha supervisionato il restauro degli affreschi nella Cattedrale di Kyiv Sophia (XI secolo).

I principi del restauro scientifico erano ancora agli inizi e il "rinnovamento" è stato effettuato nello spirito dei gusti allora prevalenti. Le perdite furono completate, tutti gli affreschi furono dipinti grossolanamente con colori ad olio, molte immagini furono dipinte di nuovo. I pittori di icone degli artigiani sono stati coinvolti nel lavoro, ripulendo i dipinti antichi con un coltello e un'ascia. L'imperfezione di tale restauro era già riconosciuta dai contemporanei. Gli acquerelli di Solntsev divennero la base di 700 disegni litografati dell'edizione capitale in 6 volumi delle Antichità dello Stato russo (1846-1853). Nel suo atlante sono state riprodotte icone miracolose, miniature di manoscritti, parsunas, affreschi. Nel 1853, secondo i disegni di Solntsev, furono realizzati utensili da chiesa e paramenti sacerdotali per la Cattedrale di Sant'Isacco a San Pietroburgo (architetto O. Montferrand), i cui affreschi furono dipinti dal fratello minore di Fyodor, Yegor, laureato in l'Accademia delle Arti.

Nel 1850, Solntsev era incaricato di realizzare iconostasi per le chiese nelle province occidentali e partecipò a una commissione temporanea per analizzare gli antichi atti del sud-ovest della Russia. Nel 1859 divenne membro della Commissione Archeologica Imperiale. Nel 1863 Solntsev ricevette il titolo di "borsista onorario libero" dell'Accademia delle arti. Nel 1876 ricevette il titolo di professore e in onore del 50° anniversario della sua attività gli fu concessa una medaglia d'oro.

Per 30 anni, Solntsev è stato amministratore del dipartimento dei figli di servi dotati dell'Accademia delle arti. Ha creato una pittoresca enciclopedia della vita medievale e popolare russa nei suoi monumenti materiali. Solntsev contribuì allo sviluppo della pittura di icone e dell'arte sacra applicata, componendo campioni "nell'antico stile russo" per artisti, mobilieri, orafi, ecc. Fu insignito degli ordini di Sant'Anna III (1835) e San Stanislav I laurea (1888). Insieme a K. A. Ton, è considerato l'iniziatore dello "stile russo" nell'arte russa.

Le opere di Solntsev sono conservate in molti musei, tra cui il RIAHMZ, e l'album Tipi e costumi dei popoli della Russia si trova nel dipartimento slavo-baltico della Biblioteca pubblica di New York.