Nella storia dell'arte russa del XIX secolo, il nome di Arkhip Ivanovich Kuindzhi era accompagnato da molte leggende. Prima di tutto, questa è l'origine. La formazione e lo sviluppo di un artista sono ancora poco studiati. I misteri lo perseguitavano dalla nascita alla morte. Il cognome Kuindzhi è di origine turca, non greca. Quindi forse Kuindzhi non è greco? Perché, senza avere il tempo di aderire all'Associazione Mostre d'Arte Itineranti, l'hai lasciata? Perché, avendo raggiunto un'enorme popolarità tra il pubblico con le sue celebri opere, rimase in silenzio per trent'anni? Dove ha preso l'artista la sua ricchezza, che ha donato ai giovani talenti e ad organizzare una società di artisti a lui intitolata? Sembrava che avesse ricevuto da Dio il suo dono artistico unico. Approfittando di ciò, superò le tradizioni e sviluppò il proprio sistema di creatività, che era lungi dall'essere esaurito dai suoi seguaci. In breve tempo riuscì a instillare il rispetto per se stesso tra gli studenti dell'Accademia delle Arti, che sperimentarono fino alla fine dei loro giorni.
I dipinti di Kuindzhi alle mostre TPHV:
Il primo dipinto di Kuindzhi, con il quale debuttò con i Peredvizhniki alla loro terza mostra nel 1874, era puramente “itinerante” per il suo stesso motivo. Si chiamava "Il villaggio dimenticato". La pianura sporca, argillosa, abbondantemente bagnata dalle piogge autunnali, è di colore grigio-bruno ed uniformemente pianeggiante; nuvole grigio-marroni incombono pesantemente su di esso; diverse capanne mezze marce e traballanti di un villaggio “dimenticato” da Dio e dagli uomini... Un omino curvo trascina lungo la strada, e di lato una mucca magra muggisce con il collo teso... L'abbandono, la povertà e la povertà della natura e dell'esistenza umana al suo interno - questo è il triste lirismo di questo dipinto, aggravato dai colori del tardo autunno e dal “pianto” del cielo stesso, da cui pioviggina... I critici hanno accolto questo dipinto proprio per il suo stato d'animo: il lavoro del “nuovo talentuoso paesaggista Kuindzhi” ha ottenuto il primo posto in altre recensioni della mostra.
Morte di Kuindzhi:
Negli ultimi tre o quattro anni di vita di Arkhip Ivanovic, la sua salute, un tempo ferrea, cominciò a cambiarlo notevolmente... I sintomi esterni all'inizio si riducevano alla mancanza di respiro: riusciva a malapena a salire le scale e, essendosi alzato, non riusciva a cogliere il suo respiro per molto tempo... Qualsiasi eccitazione rispondeva pesantemente a lui, apparivano eccitabilità e temperamento... Ma sintomi particolarmente formidabili apparvero all'inizio della primavera del 1909. Di ritorno a San Pietroburgo da un viaggio nella sua tenuta di Crimea, Arkhip Ivanovich rimase tra la vita e la morte per 8-9 giorni: gravi attacchi di soffocamento potevano portare ogni minuto al disastro a causa di malattie cardiache... Un consiglio di medici ha effettuato un Studio a raggi X e trovato una forte espansione del cuore e dell'aorta. La malattia era in fase avanzata e combatterla non era facile per la medicina...
"Early Spring" di Arkhip Kuindzhi - aspettando il calore
Arkhip Ivanovich Kuindzhi è passato alla storia della pittura russa come maestro degli effetti di luce. Non solo ha utilizzato la luce e l'ombra per creare un paesaggio realistico, ma anche per conferire un'atmosfera speciale e un contenuto emotivo ai suoi dipinti. I suoi dipinti mi hanno sempre stupito per la loro forza ed espressività.
Il genere in cui ha lavorato il pittore era il paesaggio. Non solo ha trasmesso la bellezza dei paesaggi, ma ha anche riempito le sue opere di aria e luce. Kuindzhi amava le betulle, che sembrano molto impressionanti sulle tele dove il gioco di luci e ombre è una componente importante. Non c'è da stupirsi che abbia incarnato il famoso dipinto "Birch Grove" in diverse versioni.
Arkhip Ivanovich ha raffigurato questo albero in altre opere, ad esempio, nel dipinto "L'inizio della primavera", che ha dipinto in età adulta, quando aveva già alle spalle un buon centinaio di opere eccezionali. Durante la sua creazione, l'artista ha lavorato con colori puliti e calmi in colori pastello chiari. L'immagine è venuta fuori molto allegra e lirica.
Davanti a noi si sta risvegliando la natura, un paesaggio familiare all'occhio nella zona centrale. Vediamo l'ansa del fiume, che divide diagonalmente il primo piano della tela, enfatizzando la prospettiva e conferendo profondità al dipinto. L'orizzonte divide verticalmente l'immagine a metà, mentre il fiume si avvicina a noi e il cielo “va” in lontananza.
Il periodo è la fine di febbraio o l'inizio di marzo, quando l'inverno non è ancora finito e la primavera non è ancora veramente iniziata. Il ghiaccio ha appena cominciato a sciogliersi, ma non si è ancora sciolto completamente. Anche se lungo il bordo, vicino alla sponda sinistra, così come nella parte centrale, l'acqua scorre già in piccoli ruscelli. E gli strati di neve non si sono ancora sciolti, anche se hanno perso il loro candore e si sono sciolti notevolmente. Le aree di terreno liberate dalla neve sembrano ancora desolate, ma presto la situazione cambierà.
La primavera si fa sentire soprattutto grazie alla luce che inonda l'immagine. Questa luce solare intensa rende chiari gli alberi della foresta lontana all'orizzonte, ma in inverno appaiono neri. Il cielo, sebbene coperto da una leggera foschia di nuvole bianche, risplende di un azzurro tenue. In primo piano le macchie verdi sono piacevoli alla vista. Molto probabilmente è muschio, che conserva la freschezza in questo periodo umido e freddo. Due diverse tonalità di blu dominano il cielo e l'acqua, rendendo l'immagine “ariosa”.
Al centro, vicino alla curva, c'è una betulla bianca. Il suo tronco, leggermente inclinato verso l'acqua, si protende verso il cielo con rami leggeri. Non passerà molto tempo prima che si ricoprano di verde, ma già in questa immagine si avverte il trionfo della crescente forza della primavera. È lontano dal vero calore, ma non c'è posto per lo sconforto nell'atmosfera dell'immagine. Aspettare la vera primavera è già una vacanza.
La migliore abilità nel lavorare con la luce è stata dimostrata dall'artista russo Arkhip Kuindzhi. L'autore non solo ha creato abilmente paesaggi realistici, ma anche un'atmosfera speciale. I suoi dipinti non lasciano nessuno indifferente. Sono pieni di forza e umore speciali.
Sottigliezze del lavoro
Arkhip Kuindzhi amava dipingere paesaggi. Era bravo in questo. Il realismo dei paesaggi e l'atmosfera della natura sono stati perfettamente trasmessi. Le tele dell'artista sono piene di luce e aria. L'autore ha prestato molta attenzione alle betulle. Lo stesso paesaggio brillerà in un modo nuovo se utilizzi tecniche di illuminazione diverse. Pertanto, l'opera "Birch Grove" è stata realizzata in diverse versioni.
Qui parleremo di un altro dipinto: "L'inizio della primavera". Nell'opera compaiono anche betulle. La tela è stata dipinta dall'artista in età adulta, quando il maestro ha avuto il tempo di acquisire esperienza. Per questo, l'autore ha utilizzato una tavolozza di colori chiari. Grazie alle tonalità pastello è stato possibile ricreare l'allegria.
Caratteristiche del dipinto “L’inizio della primavera”
Lo spettatore rivela la natura in risveglio. Un paesaggio simile si trova nella zona centrale di tutta la Russia. Il paesaggio è solcato da un fiume. Dona all'immagine un fascino e una profondità speciali. Uno straordinario gioco di colori e luci divide la tela a metà. Quindi il fiume è molto vicino, basta allungare la mano, ma il cielo sembra essere molto lontano.
La primavera è appena iniziata. Forse l'artista sta raffigurando la fine di febbraio. Il ghiaccio si sta sciogliendo attivamente, ma sulla superficie del fiume sono ancora presenti piccole macchie. In alcune zone si possono vedere tratti d'acqua che scorrono. I cumuli di neve sono diminuiti notevolmente, ma non si sono ancora sciolti completamente. Il terreno liberato dalla neve non ha ancora acquisito una copertura verde, ma è questione di tempo.
La primavera si fa sentire grazie alla luce. I raggi luminosi del sole illuminavano gli alberi all'orizzonte. C'è un morbido azzurro nel cielo. Si possono notare zone ricoperte di verde sul terreno. È possibile che questo sia muschio. L'artista ha scelto diverse tonalità di blu per il fiume e il cielo. Grazie a ciò si acquisisce leggerezza.
Al centro della composizione puoi vedere una betulla. Si inclina leggermente verso il fiume, ma i suoi rami sono diretti verso il cielo. L'albero aspetta che arrivi presto la primavera. La tela si riempie di speranza che presto la betulla diventi verde e la neve si sciolga. Questa è un'atmosfera speciale che ti fa sentire positivo.
"Pittore della luce" è il nome dato a Kuindzhi, uno dei maestri più insoliti della pittura di paesaggio della seconda metà del XIX secolo. Ha creato un tipo speciale di paesaggio romantico basato su una percezione realistica del mondo. Nessun artista dopo Bryullov, secondo i contemporanei, ha goduto di un successo così clamoroso come Kuindzhi. I suoi boschi di betulle, illuminati dal sole splendente, le tranquille notti di luna sul Dnepr, i tramonti e le albe stupiscono gli spettatori con la loro poesia, la trasmissione naturale, quasi illusoria della luce e gli speciali colori radiosi. Il potere della luce nei dipinti di Kuindzhi, a volte brillante, festosa, a volte misteriosamente tremolante, ha persino dato origine alla leggenda dei “colori lunari” presumibilmente usati dall’artista.
Kuindzhi aveva una straordinaria sensibilità dell'occhio alle sfumature più sottili del colore, cioè ai suoi cambiamenti sotto l'influenza dell'illuminazione. Ciò gli ha permesso di ottenere toni eccezionalmente veri nell'immagine quando trasmette i colori del mondo visibile, per trasmettere con precisione il rapporto tra luce e ombre.
Ma i dipinti di Kuindzhi hanno deliziato il pubblico non solo con la loro poesia della luce. Ci hanno anche affascinato con l'inaspettata della loro bellezza e la novità dei loro motivi paesaggistici. Ciò che è particolarmente ammirevole nei suoi paesaggi è il dolce fascino della natura ucraina, glorificata da Gogol.
AI Kuindzhi è nato nella famiglia di un calzolaio nel villaggio di Karosu, vicino a Mariupol. Rimasto orfano, fu costretto a “diventare un personaggio pubblico”. Fin da bambino disegnavo ovunque potessi. Il suo proprietario, un commerciante di grano locale, notò il talento del ragazzo e all'età di 15 anni lo mandò a studiare con Aivazovsky a Feodosia. Ma non ha avuto la possibilità di imparare dal famoso maestro. Tuttavia, Kuindzhi era interessato a lungo alla pittura marina. All'inizio degli anni '60, Kuindzhi si trasferì a San Pietroburgo, con l'intenzione di entrare all'Accademia delle arti. Ma senza preparazione non avrei potuto superare l'esame. E poi con insistenza, anno dopo anno, ho fatto nuovi tentativi. Nel 1868 fallì di nuovo, ma il suo dipinto “Capanna tartara in riva al mare in una notte di luna”, ammesso al concorso, portò inaspettatamente a Kuindzhi il titolo di artista non di classe e il permesso di studiare all'Accademia come volontario. Tuttavia, il permesso era chiaramente tardi: Kuindzhi aveva 27 anni ed era già diventato un artista indipendente.
Possedendo un talento brillante e originale, Kuindzhi non tollerava i sentieri battuti e cercava sempre di seguire la sua strada. Credeva solo nelle sue opinioni personali sull'arte e raggiungeva tutto con la propria mente.
La vita creativa dell'artista è stata molto fruttuosa, ha dipinto un numero enorme di magnifici paesaggi. Ma negli anni '80, inaspettatamente per il pubblico, Kuindzhi fu colto da una crisi mentale, la cui causa è ancora sconosciuta. Per quasi 30 anni l'artista condusse una vita solitaria e non scrisse nulla. E solo dopo la sua morte, avvenuta l'11 luglio 1910, tutto ciò che creò divenne disponibile alla comunità artistica.
Isola settentrionale di Valaam. La dura oscurità della natura, la scarsità e la triste monotonia. Il terreno roccioso nudo, appena coperto di muschi a crescita bassa, alberi sottili e rachitici, un fiume paludoso poco profondo con un fondo roccioso traslucido e la foschia blu-nera delle nuvole basse, espressamente trasmesse nell'immagine, lasciano un'impressione noiosa e senza gioia.
Questo dipinto ha attirato l'attenzione della comunità artistica su Kuindzhi. Molti sono rimasti deliziati dal suo straordinario tono argentato.
Tocco l'Eternità con la mia mano. In montagna puoi incontrare l'Eternità così da vicino...
Temendo di disturbare la pace ultraterrena, alzo lo sguardo e vedo l'infinito.
La vanità è così lontana da qui, così fugaci sono le aspirazioni umane...
Qui ci sono solo la silenziosa bellezza delle montagne e l'elemento maestoso del cielo.
Quando stai in alto sopra il cielo sul tetto del mondo come un minuscolo insetto -
Allora si respira liberamente e facilmente, e non è affatto spaventoso comparire davanti all'Eternità...
Con grande potere poetico, Kuindzhi ha trasmesso il fascino della profonda notte vellutata del sud, pur mantenendo la maestosa semplicità dell'immagine. Tutta la natura sembrava addormentarsi, avvolta nell'oscurità della notte. Nel mondo regna il silenzio. La tremolante luce verde-argento della luna si riversa dal cielo alla terra, tagliando l'oscurità della notte, disturbando l'immaginazione. Nel suo giubilante splendore, tutto assume forme spettrali e si trasforma in modo irriconoscibile. L'ampio e profondo Dnepr si estende attraverso la pianura come un nastro d'argento. Increspature leggere scintillano sull'acqua. Le capanne aggrappate alla discesa verso il fiume si stagliano nel buio con il candore dei loro muri. Le luci rare in essi aumentano la sensazione di pace. Qua e là puoi vedere i sentieri che portano al Dnepr. La sponda opposta sta affogando nell'oscurità della notte.
"Conosci la notte ucraina?" scrisse Gogol. "Oh, tu non conosci la notte ucraina. Guardala. La luna guarda dal centro del cielo. La vasta volta celeste si è aperta, si è estesa ancora più immensamente, Tutta la Terra è in una luce argentata... Stagni quieti e calmi; il freddo e l'oscurità delle loro acque sono cupamente racchiusi nelle pareti verde scuro dei giardini... Tutto il paesaggio dorme. E sopra ogni cosa respira, tutto è meraviglioso, tutto è solenne... Come d'incanto il paese dorme su una collina. Ancora più bianco, ancora più splendente mese di folle di capanne; i loro muri bassi ritagliano ancora più abbaglianti le tenebre. Tutto è Tranquillo."
L'immagine creata da Kuindzhi riecheggia questa commovente immagine poetica della natura dipinta da Gogol, altrettanto lirica e sincera.
Kuindzhi ha catturato il paesaggio come da una prospettiva a volo d'uccello, ottenendo così un senso dell'immensa ampiezza e grandiosità dell'immagine. Il cielo senza fondo e maestoso si estendeva sulla terra. Le nuvole leggere, leggermente argentate dal chiaro di luna, sono trasmesse con sorprendente fedeltà alle ombre. Ma l'impressione più grande la lascia la luce della luna che emerge da dietro le nuvole. L'illusione di questo chiaro di luna incantevole e fantastico era così forte, aveva un effetto così irresistibile sul pubblico, da fargli letteralmente sospettare che l'artista stesse potenziando il suo effetto con l'aiuto dell'illuminazione artificiale dietro il dipinto.
"La notte al chiaro di luna sul Dnepr" ha affascinato il pubblico di San Pietroburgo. È iniziato un pellegrinaggio formale al dipinto in mostra. Lunghe file di spettatori erano ansiosi di vedere il famoso dipinto. Le risposte sulla stampa furono infinite. Il lavoro dell'artista ha ricevuto il pieno riconoscimento.
Davanti a noi c'è la natura in abiti festivi. Il boschetto di betulle delizia con l'abbondanza di luce, il verde brillante dell'erba, il candore e la snellezza degli alberi. Per attirare tutta l’attenzione dello spettatore sui tronchi bianchi come la neve illuminati dal sole, l’artista ritaglia le cime delle betulle con la cornice del dipinto.
L'intera immagine è costruita su netti contrasti di luce e ombra, le loro transizioni qui sono quasi assenti. La fitta ombra del primo piano contrasta con la radura illuminata dal sole, attorno alla quale si stende il muro nudo di un boschetto immerso nell'ombra. La sua silhouette verde scuro si staglia contro il cielo azzurro. Nell'ombra che avvolge i tronchi delle betulle, i raggi del sole lampeggiano qua e là. Tre betulle al centro sono semi inondate di sole. Rami di betulla con fogliame delicato permeato di luce - sullo sfondo del verde scuro del boschetto.
L'immagine sembra molto elegante e decorativa. L'artista A.A. Rylov ha espresso in modo molto accurato la sua impressione sul dipinto: "Birch Grove" - che strana composizione, che semplicità di forme e colori! I colori sono ricchi, fragranti, come se fossero imbevuti di linfa di betulla. Con quanta audacia l'artista ha tagliato i tronchi di betulla in alto con una cornice. Va bene che i tronchi marrone scuro sulle radici delle betulle siano innaturali e tutto sembra innaturale. Nessun problema. Questi colori marroni evidenziano la ricchezza dei toni verdi. Questa gioia scintillante sotto le betulle profumate è reale."
Un'immensa steppa, senza fine né confine, e sopra di essa un cielo grigio-argento senza fondo, come coperto da un leggero velo di nuvole. Piove leggermente. Lungo la strada dissestata, annegando nel fango, i convogli si trascinano lentamente e faticosamente, emergendo come sagome scure nell'oscurità nebbiosa. La loro linea, serpeggiando lungo la strada, si estendeva attraverso l'intera steppa, sottolineandone l'ampia portata, e sembra che il percorso che si trova davanti ai Chumak sia infinito. Il malinconico ululato di un cane, irrompendo nel torpore assonnato della steppa, intensifica la malinconia e la disperazione di cui l'immagine è piena al limite.
Notte ucraina (1876)
"L'inizio della primavera" Arkhip Kuindzhi
Arkhip Ivanovich Kuindzhi è passato alla storia della pittura russa come maestro degli effetti di luce. Non solo ha utilizzato la luce e l'ombra per creare un paesaggio realistico, ma anche per conferire un'atmosfera speciale e un contenuto emotivo ai suoi dipinti. I suoi dipinti mi hanno sempre stupito per la loro forza ed espressività.
Il genere in cui ha lavorato il pittore era il paesaggio. Non solo ha trasmesso la bellezza dei paesaggi, ma ha anche riempito le sue opere di aria e luce. Kuindzhi amava le betulle, che sembrano molto impressionanti sulle tele dove il gioco di luci e ombre è una componente importante. Non c'è da stupirsi che abbia incarnato il famoso dipinto "Birch Grove" in diverse versioni.
Arkhip Ivanovich ha raffigurato questo albero in altre opere, ad esempio, nel dipinto "L'inizio della primavera", che ha dipinto in età adulta, quando aveva già alle spalle un buon centinaio di opere eccezionali. Durante la sua creazione, l'artista ha lavorato con colori puliti e calmi in colori pastello chiari. L'immagine è venuta fuori molto allegra e lirica.
Davanti a noi si sta risvegliando la natura, un paesaggio familiare all'occhio nella zona centrale. Vediamo l'ansa del fiume, che divide diagonalmente il primo piano della tela, enfatizzando la prospettiva e conferendo profondità al dipinto. L'orizzonte divide verticalmente l'immagine a metà, mentre il fiume si avvicina a noi e il cielo “va” in lontananza.
Il periodo è la fine di febbraio o l'inizio di marzo, quando l'inverno non è ancora finito e la primavera non è ancora veramente iniziata. Il ghiaccio ha appena cominciato a sciogliersi, ma non si è ancora sciolto completamente. Anche se lungo il bordo, vicino alla sponda sinistra, così come nella parte centrale, l'acqua scorre già in piccoli ruscelli. E gli strati di neve non si sono ancora sciolti, anche se hanno perso il loro candore e si sono sciolti notevolmente. Le aree di terreno liberate dalla neve sembrano ancora desolate, ma presto la situazione cambierà.
La primavera si fa sentire soprattutto grazie alla luce che inonda l'immagine. Questa luce solare intensa rende chiari gli alberi della foresta lontana all'orizzonte, ma in inverno appaiono neri. Il cielo, sebbene coperto da una leggera foschia di nuvole bianche, risplende di un azzurro tenue. In primo piano le macchie verdi sono piacevoli alla vista. Molto probabilmente è muschio, che conserva la freschezza in questo periodo umido e freddo. Due diverse tonalità di blu dominano il cielo e l'acqua, rendendo l'immagine “ariosa”.
Al centro, vicino alla curva, c'è una betulla bianca. Il suo tronco, leggermente inclinato verso l'acqua, si protende verso il cielo con rami leggeri. Non passerà molto tempo prima che si ricoprano di verde, ma già in questa immagine si avverte il trionfo della crescente forza della primavera. È lontano dal vero calore, ma non c'è posto per lo sconforto nell'atmosfera dell'immagine. Aspettare la vera primavera è già una vacanza.
fonte: Olga Kryukova in gr. Eremo
Le informazioni sull'infanzia di Arkhip Kuindzhi sono molto frammentarie e incomplete. Anche la data della sua nascita non è nota in modo affidabile. Sono sopravvissuti alcuni documenti, sulla base dei quali i ricercatori della biografia di Kuindzhi chiamano il suo compleanno il 15 gennaio 1841. Questo evento ha avuto luogo in un sobborgo di Mariupol chiamato Karasu.
Si ritiene che gli antenati dell’artista fossero greci che vivevano in Crimea in prossimità dei Tartari. Ci fu una graduale compenetrazione delle culture, la barriera linguistica fu cancellata e sorsero matrimoni misti. Pertanto, è del tutto possibile che ci sia sangue tartaro nella famiglia di Kuindzhi, sebbene l'artista stesso abbia sempre affermato di considerarsi russo.
Il cognome “Kuindzhi” (nella trascrizione originale Kuyumdzhi) in lingua tartara significa il nome del mestiere: “orafo”. È noto che il nonno dell’artista era davvero un gioielliere. Il fratello di Arkhip tradusse il suo cognome in russo e divenne Zolotarev.
Le prime opere di Kuindzhi sono segnate dall'influenza dell'arte del grande Aivazovsky. Studiando all'Accademia delle arti di San Pietroburgo, la conoscenza con I. N. Kramskoy e I. E. Repin segnò l'inizio del periodo realistico del lavoro dell'artista ("Disgelo autunnale". 1872).
Nel 1876, Kuindzhi presentò il dipinto "La notte ucraina", facendo una rapida svolta dai temi sociali a un'immagine ingenua. Dipingendo il suo mondo quasi ideale, l'artista era estraneo all'esotismo romantico; accettava la vita come una benedizione, donando a una persona bellezza e impressioni gioiose.
Il maestro sviluppò nuove tecniche artistiche utilizzate nella pittura nelle sue opere successive ("Birch Grove", 1879, "Moonlit Night on the Dnieper", 1880. "Dnieper in the Morning", 1881). Nel pieno dei suoi anni creativi, Kuindzhi abbandonò improvvisamente le attività espositive e si concentrò sull'insegnamento nella classe di paesaggio dell'Accademia delle arti, dalle cui mura uscirono K. Bogaevskij, N. Roerich e A. Rylov.