Romanze nell'opera dei compositori russi. Romanzi nell'opera di compositori russi Romanzi famosi di nomi di compositori russi

03.03.2020

Sviluppo educativo e metodologico "Romanzi nell'opera dei compositori russi"

L'opera è destinata a un vasto pubblico di lettori e può essere utilizzata anche per organizzare serate a tema dedicate al romanticismo russo per la fascia di età delle classi medie della scuola secondaria, della scuola di musica per bambini e della scuola d'arte per bambini.

INTRODUZIONE

Amo ascoltare, immergendomi nella beatitudine,
Romanzi di ardenti sospiri di fuoco.
S. Danilov

A volte nei concerti, alla radio, in televisione, nella produzione musicale domestica, ascoltiamo opere che si distinguono per rara espressività, parole altamente poetiche, melodia vivida e fusione di un'idea poetica con un'idea musicale. Queste opere sono spesso di breve durata, la loro voce non è forte e si rivolgono a un piccolo pubblico di ascoltatori.
Queste opere sono romanzi.
Romanticismo... È pieno di fascino e leggera tristezza.
I romanzi offrono le più ampie opportunità per esprimere pensieri, sentimenti, stati d'animo...

Storia del romanticismo.

La parola romanticismo ci riporta al lontano Medioevo in Spagna. Fu lì, nei secoli XIII-XIV, nell'opera di poeti-cantanti erranti che fu stabilito un nuovo genere di canzone, combinando le tecniche dell'inizio recitativo, melodioso, melodico e della danza mimica. Le canzoni dei cantanti trovatori sono state eseguite nella loro lingua romanza nativa. Da qui deriva il nome "romanze", che determinava non solo un genere speciale di testo poetico, tradizioni esecutive, ma anche un tipo caratteristico di melodia accompagnata da uno strumento musicale.
Nel XV secolo, con lo sviluppo della lirica, in particolare della poesia di corte, in Spagna iniziarono ad essere effettuate pubblicazioni di raccolte di romanzi, i cosiddetti romancesero. Dalla Spagna, il romanticismo migrò in Inghilterra e Francia.
Il romanticismo penetrò inizialmente nei paesi dell'Europa occidentale come genere letterario e poetico, ma gradualmente si radicò come genere musicale, formando una direzione indipendente nella musica vocale di vari paesi.
Gli inglesi chiamavano romanzi non solo composizioni vocali, ma anche grandi poesie cavalleresche, e i francesi - canzoni d'amore liriche. Avvicinandosi all'arte popolare, il romanticismo si arricchì di tratti popolari, divenne un genere democratico popolare, conservando, a differenza della canzone popolare spagnola, le sue caratteristiche specifiche.
Come genere musicale, il romanticismo ha ampliato la sua portata nel tempo, pieno di contenuti amorosi, comici e satirici.

Romanzo russo

Nel XVIII secolo il genere romantico venne definito anche nell'arte musicale russa, diventando uno dei fenomeni più importanti della cultura russa. Il romanticismo divenne il genere in cui poesia e musica si fondevano più strettamente.
In Russia, il romanticismo appare inizialmente nella nobiltà della capitale, e poi nell'ambiente provinciale. È particolarmente adatto per una ristretta cerchia di persone che visitano i saloni e si riuniscono per la sera. Lì si crea un'atmosfera calda e familiare, che contribuisce all'espressione di sentimenti cordiali.
I primi romanzi erano prevalentemente di natura salottiera, erano caratterizzati dall'artificialità sia delle esperienze stesse che della loro espressione. Ma col passare del tempo, i romanzi sono diventati più semplici, i sentimenti d'amore hanno cominciato a essere trasmessi apertamente e in modo più chiaro. Il romanticismo era ampiamente diffuso non solo negli strati istruiti della società, ma divenne anche proprietà di raznochintsy, filistei, gente comune che ne apprezzavano la profondità dei sentimenti, la sincerità e la cordialità. La storia d'amore era indirizzata a ogni persona che ha sperimentato un amore ardente e forte o è rimasta delusa dall'amore. Il sentimento eterno nella sua diversità e conflitti, che eccita e fa soffrire il cuore umano, rimanendo il contenuto del romanticismo, si oppone alla freddezza, all'indifferenza e all'alienazione che una persona spesso prova nella vita reale.
Il romanticismo fissa un momento memorabile nella storia delle relazioni e nel destino delle persone, separandole in un modo o nell'altro dal mondo vano e portandole nel regno delle verità eterne, nel regno dei valori veramente umani.

Varietà di romanticismo in Russia:

L'ampia diffusione del romanticismo in diversi strati della società in Russia ha causato anche la comparsa delle sue varietà: romanticismo “proprietà”, “urbano”, che è penetrato nella città in un ambiente diversificato. Una varietà speciale è la storia d'amore piccolo-borghese o "crudele". Si distingueva per passioni estremamente intense, angoscia, intonazioni esagerate e portate alle estreme conseguenze.
Vicino al "crudele" c'è il romanticismo "zingaro", con un'ondata di culto che non conosce confini della passione amorosa.
Il romanticismo combina varietà di genere come ballata, elegia, barcarolle, romanzi in ritmi di danza.
L'elegia è un poema lirico-filosofico. Un esempio di una storia d'amore che ricorda un'elegia è la bellissima storia d'amore "Misting Morning" sulle parole di I. S. Turgenev. Cattura con fascino poetico il doloroso sentimento di nostalgia per la felicità defunta.
La storia d'amore, che ricorda una ballata, è caratterizzata da immagini ispirate ad antiche tradizioni e leggende. Un esempio è la storia d'amore "Black Shawl" di A. N. Verstovsky sui versi di A. S. Pushkin.
Molti compositori hanno creato brani vocali e strumentali nel genere barcarolle. Barcarole - (barcarola italiana, da barca - barca), il canto dei gondolieri veneziani è caratterizzato da un movimento morbido e oscillante della melodia e da un carattere lirico. Le caratteristiche della barcarola popolare compaiono anche nei romanzi russi.
Attualmente, il termine "romanticismo" indica l'intera varietà di forme vocali da camera (assolo e ensemble) con accompagnamento strumentale, molto spesso pianoforte.
Sono possibili anche opzioni come l'accompagnamento con chitarra e arpa:

(immagine - una ragazza che suona l'arpa)
(immagine - un giovane che suona la chitarra)

Un ruolo importante nello sviluppo del romanticismo russo nella prima metà del XIX secolo fu svolto dai compositori Alyabyev, Varlamov, Gurilev, Verstovsky, Bulakhov. Un posto di rilievo è occupato dal genere del romanticismo e della canzone da camera anche nel lavoro dei compositori classici: Dargomyzhsky e Glinka.
(Ritratto di M.I. Glinka)
I romanzi di Mikhail Ivanovich Glinka sono l'orgoglio dei classici russi. Il compositore li ha scritti per tutta la sua vita. Alcuni di essi raffigurano immagini della natura e della vita russa, e i romanzi lirici sono una sorta di confessione.
Tutto affascina nei romanzi di M. I. Glinka: sincerità e semplicità, modestia e moderazione nell'esprimere sentimenti e stati d'animo, armonia classica, rigore della forma, bellezza della melodia.
MI Glinka è il fondatore della scuola russa di canto vocale. I suoi romanzi sono una fonte inesauribile di bellezza e perfezione.
Il compositore ha composto romanzi sui versi di poeti contemporanei: Zhukovsky, Delvig, Pushkin, amici intimi, ad esempio I.V. Burattinaio.
Nei testi vocali del compositore, un posto speciale è occupato dai romanzi sulle parole di A.S. Puškin. Tra questi c'è la perla dei testi vocali russi "Ricordo un momento meraviglioso". In questa storia d'amore si è fuso il genio del poeta e del compositore.
Nel 1838 M.I. Glinka ha incontrato Ekaterina, la figlia di Anna Petrovna Kern, che A.S. Pushkin ha dedicato la poesia "Ricordo un momento meraviglioso".
"Non era brava", ricordò in seguito il compositore, "anche qualcosa di sofferente si rifletteva sul suo viso pallido, ma i suoi occhi chiari ed espressivi, una figura insolitamente snella e un tipo speciale di fascino e dignità, riversati in tutta la sua persona, mi attraevano sempre di più”.
I sentimenti di M. I. Glinka erano divisi: scrisse: “Mi sentivo disgustoso a casa, ma c'era così tanta vita e piacere dall'altra parte. Sentimenti poetici ardenti per E. K., che ha pienamente compreso e condiviso ... "
L'incontro con Ekaterina Kern ha portato grande gioia al compositore. La sensibilità, la spiritualità, l'educazione della ragazza hanno colpito M. I. Glinka. Grazie al sentimento profondo e puro del compositore per Ekaterina Kern, è apparsa l'ispirata storia d'amore poetica "Ricordo un momento meraviglioso".
(Ritratto di A.S. Dargomyzhsky)
Più di cento canzoni e romanzi sono stati scritti dal famoso compositore russo A. S. Dargomyzhsky.
Nei romanzi, il mondo interiore di una persona, i suoi sentimenti e pensieri vengono rivelati profondamente e psicologicamente in modo veritiero.

Poeti preferiti A.S. Dargomyzhsky erano A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov, A. Delvig, Beranger. Il loro genio fu fonte di ispirazione per molti compositori dell'epoca.
La storia d'amore di Dargomyzhsky "Sono triste" secondo le parole di M. Yu Lermontov è permeata di profondo lirismo. Famosi sono romanzi come "Ho superato i 16 anni", "Consigliere titolare", "Vecchio caporale".
Pyotr Ilyich Tchaikovsky ha scritto i suoi romanzi (ce ne sono più di un centinaio) per tutta la sua vita. Sono molto diversi sia nei generi, sia nell'umore, sia nei caratteri dei personaggi.
I romanzi di Pyotr Ilyich sono caratterizzati dalla sincerità del sentimento lirico, dall'apertura spirituale e dalla semplicità di espressione.
(Ritratto di P.I. Čajkovskij)
Riguardo ai romanzi di P. I. Tchaikovsky, il compositore B. V. Asafiev ha scritto:
“... Nelle condizioni mostruose della realtà russa, soprattutto provinciale, tra persone che soffrono di una vita meschina e volgare, era necessaria la musica... di sentimento diretto, sincero, che permettesse... di "togliere il anima" ...
La musica di Čajkovskij è arrivata al momento giusto e ha aperto la piena possibilità di questo tipo di intensa comunicazione emotiva."
È difficile trovare una persona che non ascolti i romanzi di P. I. Tchaikovsky. Ecco qui alcuni di loro:
"Nel mezzo di un ballo rumoroso" secondo le parole di A. N. Tolstoy È scritto al ritmo di un valzer, che corrisponde al contenuto della poesia (ricordi di un incontro con una persona cara durante un ballo). Questa storia d'amore è una miniatura sottile, penetrante, lirica, un'intima confessione dei propri sentimenti.

Uno dei romanzi più radiosi del compositore è "Does the Day Reign" secondo le parole di A. N. Tolstoy. Tutto in esso riflette il piacere tempestoso, l'ardore di un sentimento sconfinato e divorante.

La storia d'amore "Ti benedico, foreste" sulle parole del poema di A. N. Tolstoj "Giovanni di Damasco" per sua natura può essere attribuita alle pagine filosofiche dei testi vocali di P. I. Ciajkovskij. La sua idea principale è la glorificazione della bellezza e della potenza della natura, con la quale la vita umana è indissolubilmente legata.
(Ritratto di N.A. Rimsky-Korsakov)
È impossibile non menzionare un altro compositore che ha arricchito il tesoro del romanticismo russo: Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov.

Nella poliedrica opera del compositore, i romanzi occupano un posto speciale e ne ha creati 79.
I testi vocali di Nikolai Andreevich sono caratterizzati da una profonda poesia e da una forma artistica impeccabile.
Il contenuto principale dei suoi romanzi sono sentimenti d'amore, immagini della natura, motivi della poesia orientale, riflessioni sull'arte.
Le poesie che hanno attratto N. A. Rimsky-Korsakov indicano il suo gusto delicato.
I poeti preferiti del compositore sono Pushkin, Maykov, Nikitin, Fet, Koltsov, A. Tolstoy.
I romanzi più famosi: "Anchar", "La mia voce per te", "Ai campi gialli", il ciclo vocale "By the Sea".
(Ritratto di P.P. Bulakhov)
La musica quotidiana, strettamente associata alle canzoni popolari russe, suonava ampiamente e liberamente a Mosca. Pertanto, non sorprende che fu a Mosca che trovò rifugio il romanticismo quotidiano russo, il cui rappresentante più brillante nella seconda metà del XIX secolo fu il compositore e cantante Pyotr Petrovich Bulakhov (1822-1885).

Figlio dell'artista lirico P. A. Bulakhov, fratello del famoso tenore russo Pavel Bulakhov, Pyotr Bulakhov divenne famoso come creatore e interprete di canzoni russe e romanticismo quotidiano.
L'arte di Pyotr Petrovich è stata ammirata da noti rappresentanti della cultura russa come il drammaturgo A. N. Ostrovsky, il fondatore della galleria d'arte P. M. Tretyakov, il filantropo, esperto di musica russa S. I. Mamontov.
Nei romanzi e nelle canzoni di Bulakhov e nel lavoro degli autori del romanticismo quotidiano dell'inizio del secolo, si combinavano leghe melodiche di canzoni russe urbane, canzoni gitane con forme di musica da salotto, creatività romantica di compositori occidentali e russi.
I contemporanei di P.P.Bulakhov lo chiamavano il predecessore di Pyotr Ilyich Tchaikovsky nel genere romantico. Bulakhov sapeva come esprimere i suoi sentimenti in modo sincero e semplice.
Questo può essere visto nella famosa storia d'amore "Burn, Burn My Star", ispirata a motivi autobiografici. Questa storia d'amore, molto popolare anche oggi, includeva nel loro repertorio cantanti famosi come Anna German e Iosif Kobzon:
"Brucia, brucia, stella mia
Brucia, cara stella,
Sei il mio unico caro
Non ce ne sarà mai un altro…”

Nella famosa canzone "My Bells, Flowers of the Steppe" vengono mostrate radici e caratteristiche russe, vicine al romanticismo urbano.

E nella storia d'amore "No, non ti amo", l'influenza della musica da salone è evidente:

No, non ti amo
E non amerò
Insidiosi i tuoi occhi
Non credo alle bugie.
Raffreddato il fuoco dell'anima
E il mio cuore si è gelato!
Sei molto bravo
Sì, che me ne frega!

Un valzer elegante e svolazzante, con una melodia flessibile e impennata, con pause, sospiri, suoni, cambiamenti di maggiore e minore, con un discorso musicale vivace e figurato, in cui c'è molto dello stile di Bulakhov, è un riflesso delle sue ricerche creative.
La stessa espressività è piena di una delle sue migliori elegie “Non risvegliare i ricordi”. Ogni suono, ogni parola canta qui. Tutto dal cuore e dall'anima:

"Non evocare i ricordi
Giorni passati, giorni passati
Non puoi riportare indietro i tuoi vecchi desideri
Nella mia anima, nella mia anima…”

Accompagnamento! Lusso o necessità?

Una delle caratteristiche della storia d'amore, a differenza della canzone, è la presenza dell'accompagnamento al pianoforte. In una canzone non è sempre necessario. Ricordiamo quanto spesso dobbiamo cantare canzoni senza accompagnamento: una melodia. Naturalmente, se il canto è accompagnato da un pianoforte o da una fisarmonica, il suono diventa più pieno, più ricco, più colorato. Ma è del tutto possibile fare a meno dell'accompagnamento strumentale, soprattutto se la canzone viene eseguita dal coro. Semplicità, accessibilità, performance sono uno dei vantaggi della canzone.
Ma la rappresentazione di una storia d'amore è spesso del tutto impossibile da immaginare senza accompagnamento.
Nei romanzi, le parti vocali e strumentali sono strettamente legate tra loro. Qui sia la melodia che l'accompagnamento strumentale interagiscono strettamente, partecipando alla creazione di un'immagine musicale.
Prendiamo, ad esempio, la storia d'amore di Čajkovskij "Nel mezzo di un ballo rumoroso":
(Esempio musicale)
Frase dopo frase la voce canta; la melodia si svolge lentamente, come una visione via via incombente, i cui contorni sono sempre più netti. Intonazioni penetranti e premurose con finali di frasi tristemente affondanti, intermittenti, con pause, il respiro trasmettono il tremore del primo sentimento, timido e tenero e disegnano l'immagine dell'eroina: poetica, fragile.
Ma non meno importante è l'accompagnamento, trasparente e senza peso, quasi arioso. Sostenuto nel ritmo di un valzer, sembra trasmetterci gli echi di un ballo lontano.
E il disegno di accompagnamento uniforme, ammaliante con la sua monotonia, contribuisce ulteriormente al fatto che l'intera storia d'amore suona come un ricordo e appare in una foschia romantica ...
E se ascolti "Spring Waters" di Rachmaninov! È possibile immaginare questa storia d'amore senza l'accompagnamento del pianoforte?
Ascoltando questa storia d'amore, si può immediatamente capire che la melodia gioiosamente ottimista con le sue esclamazioni giubilanti e i flussi ribollenti di passaggi di pianoforte incessantemente infuriati formano un unico insieme artistico.
Continuando il lavoro di S. Rachmaninov, si possono fornire molti esempi.
Uno dei più notevoli è il romanticismo ai versi di F. Tyutchev "Spring Waters":
"La neve sta ancora imbiancando nei campi e le acque già frusciano in primavera ..."
Quanta luce e speranza in questo inno solare, quanta forza giovanile e gioia trasmessa nell'accompagnamento!
Un altro esempio: "Isola" secondo le parole di K. Balmont.
Qui la musica trasmette il paesaggio sonoro. La melodia sembra fluire silenziosamente e in modo trasparente, senza disturbare il silenzio.

Parole e Musica costituiscono un tutt'uno!

Considera alcune delle differenze tra una storia d'amore e una canzone. Sappiamo che le canzoni sono solitamente scritte in versi. Quando impari una canzone, ricordi solo la musica della prima strofa, perché in tutte le strofe successive le parole cambiano, ma la melodia rimane invariata.
Se la canzone è con un ritornello, allora abbiamo a che fare con due melodie diverse: il sing-along e il ritornello. Alternandosi, si susseguono. E, nonostante il fatto che nel testo della canzone le parole in ogni verso successivo siano nuove, la musica del canto rimane invariata.
Testo e musica devono essere pienamente conformi. La melodia riflette perfettamente l'idea principale dell'intero testo nel suo insieme, corrisponde al suo stato d'animo generale.
È nella canzone. Ma che dire del romanticismo?
Se il compositore, quando crea una storia d'amore, vuole riflettere lo stato d'animo generale del testo poetico, allora ricorre a una melodia di canzone generalizzata, a una forma di distico.
Questi sono molti romanzi di Schubert, Glinka, Alyabyev, Varlamov. Spesso sono addirittura difficili da distinguere dalla canzone. Ma nella maggior parte dei romanzi, la musica non solo dà uno stato d'animo generale, riflette non solo l'idea principale del test, ma rivela tutta la diversità del suo contenuto, spiega il significato di strofe, frasi, attira l'attenzione dell'ascoltatore su alcune singole parole , dettagli. Il compositore non può più limitarsi alla forma del distico della canzone, sceglie forme musicali più complesse, spesso basate sulla struttura e sul contenuto della poesia stessa.
Pertanto, il compito principale dei romanzi è trasmettere il significato artistico della musica e del testo, nonché l'idea creativa del compositore. Allora ogni storia d'amore troverà un'anima e “vivrà” per sempre!

Conclusione

Ascoltando le opere vocali da camera della cultura musicale nazionale, penetriamo nelle opere più intime dei grandi maestri, seguiamo i loro affetti e hobby, diventiamo testimoni della nascita di alcuni movimenti artistici riflessi nel linguaggio intonazionale del discorso letterario e musicale.
Ascoltando i romanzi, vediamo e sentiamo chiaramente le tecniche, i tratti, le caratteristiche del metodo artistico caratteristici del loro tempo, e in questo senso il ruolo del romanticismo è inestimabile.
La tradizione di comporre e cantare romanze continua a vivere.
E se ascoltiamo la voce incessante di oggi, il potente flusso di impressioni sonore, allora anche oggi possiamo discernere la voce gentile del nostro amico, il buon vecchio romanzo, che non rinuncerà affatto alle sue posizioni,
e gradualmente, discretamente, ma costantemente e magnificamente, attira sempre più giovani e giovani, vecchi e anziani nel suo mondo speciale e meraviglioso di sentimenti veri, pensieri profondi, vere passioni e ideali di vita!

Raccolta di antichi romanzi russi
Antologia
autori compilatori E.L. Ukolova, V.S. iniezioni
"MAI", Mosca, 1997
Volume II
Romanzi di un festaiolo di Mosca
(pdf, 51,1 MB)

Il libro "Romances of a Mosca Reveler" fa parte dell'antologia "Collection of Old Russian Romances", una pubblicazione iniziata con il volume "Romances of Pushkin's Time". Gli autori-compilatori, noti ricercatori ed interpreti del romanticismo russo, presentano qui per la prima volta l'eredità del romanticismo (più di 100 romanzi) e la biografia dell'eccezionale musicista del XIX secolo, il "francese di Mosca" A.I. Dubuc (1812-1898) è una storia affascinante e drammatica sul destino e l'opera di un talentuoso compositore, pianista, insegnante, dei suoi amici e contemporanei.

La biografia di A.I., Dubuc “nello scenario del secolo” è insolitamente interessante, colorata, piena di curiosi dettagli quotidiani sulla vita culturale di Mosca per quasi un intero secolo.

CREATIVITÀ E DESTINO DI ALEXANDER DUBUCK
ROMANTICI
Il fiume scorre attraverso la sabbia. Parole di N. Tsyganov
Prendisole sbottonato. Parole di A. Lolezhaev
Cosa sei, usignolo? Parole di N. Tsyganov PO
Non eri tu, invisibile, a quanto pareva. Parole di F. Blagonravov
Amore colomba. Parole di F. Blagonravov
L'ho amato. Parole di A. Koltsov
Uccellino. Parole di V. Chuevskij
Adoro le carezze giocose. Parole di V. Chuevskij
Colomba Masha. Parole di N. Tsyganov
Il tempo è aumentato. Parole di I. Lazhechnikov
Mi amava. Parole di I. Yavlensky
Non per una manciata di riccioli. Parole di V. Chuevskij
Ti amerò per sempre. Parole di E. Rostopchina
Ricorda com'era una volta. Parole di A. Zharkov
C'è una tempesta di neve e una bufera di neve nel cortile. Parole di A. Zharkov
Occhi neri. Parole di A. Koltsov
Sopra il Don, il giardino è in fiore. Parole di A. Koltsov
Fiore. Parole di A. Koltsov
Stai zitto, non cantare invano. Parole di E. Rostopchina
Se ti incontro. Parole di A. Koltsov
Il matrimonio di Paolo. Parole di A. Koltsov
Tristezza. Parole di M. Svoehotov
Due saluti. Parole di A. Koltsov
Tesoro. Le parole di Meizv autore
Allegra ora. Parole di A. Koltsov
Ah, gelo, gelo. Parole di Vanenko (I. Bashmakova)
Oh, non mostrare un sorriso appassionato. Parole di A. Koltsov
Siediti, resta con me. Parole di S.Selsky
La vita è noiosa senza di lei. Parole di S.Sslsky
Qui in una passione guerriera. Parole di V.Alferiev
Fa male ed è dolce. Parole di E. Rostopchina
No no no! Lui non mi ama. Parole di A. Grigoriev
Sono una zingara, sii una principessa. Parole di S.Selsky
Ringiovanitori. Parole popolari
C'erano ragazzi di Nova Gorod. Parole popolari
Parte amara. Parole di A. Koltsov
Volerò tra le sue braccia. Parole di A. Koltsov
Oh, non riesco a dormire, non riesco a dormire. Parole di S.Selsky
Sentilo, caro. Parole di S. Mitrofanov
Non è andata affatto così. Parole sconosciute. autore
Tu sei Nastasya, sei Nastasya. Parole popolari
Krambambuli. Parole sconosciute. autore
Chiamata. Parole di Y. Polonsky
Quanto è dolce la mia Manola. Parole di N. Berg
Voglio uscire dalla gabbia di ferro. Parole di S.Selsky
Pensiero. Parole di A. Koltsov
Tu e voi Parole di P. Beranger, trad. D. Lensky
La tua lussuosa ghirlanda è fresca e profumata. Parole di A. Fet
Divinazione. Parole di Y. Polonsky M. "" "
Rosa. Traduzione dal persiano Vasiliev
Coppa ambra. Parole di A. Lushkan e I. Bashmakov
Non sgridarmi, caro. Parole di A.A. Batasheva
Serenata. Parole di A. Fet
Oh voi anni, i miei anni. Parole di L.A. mia
Ah, amami senza pensare. Parole di A. Maikov
Cuore, cuore! Perché stai piangendo! Parole di A. Maikov
Ivushka. Parole popolari
Non tentarmi inutilmente. Parole di E. Baratynsky
Prenditi cura di me, tesoro mio. Parole di I. Yavlensky
Non seguirmi. Parole di N. Tolstoj
Occhi neri da sotto la maschera. Parole di B. Golitsyn
Il cuore soffre, langue. Parole di D. Izhoshev
Cartomanzia sulle carte la notte di Natale. Parole di A Fet
Lacrima solitaria. Parole di A. Maikov
Non la primavera allora respirava la vita. Parole di A. Koltsov
Tre bellezze. Parole di Y. Polonsky
Non lo ha mai amato. Parole di N. Ogarev
Guarda, bellezza mia. Parole di I. Yavlensky
Capelli. Parole sconosciute. autore
Quanto sei mite, quanto sei obbediente. Parole di N. Nekrasov
Canzone del batterista. Parole di G. Heine, trad. A. Plescheeva
Baciami, tesoro mio! Sl, S. Pisareva
Strada, strada. Parole sconosciute. autore
Cammino tra i fiori. Parole di G. Heine
A proposito di qualcuno, pulisco tutta la mia capanna. Parole di A. Timofeev
Non lasciarmi amico mio. Parole di V. Chuevskij
Baciami a morte. Sl, A.Andreeva
Questa è la vita di uno zingaro. Parole di A. Andreev
Non dirmi perché ti sto guardando. Parole di P. Muratov
Non imbrogliare. Parole di G. Heine
Dimenticarti. Parole di N.D. Ivanchina-Pisareva
Come sei dolce. Parole di V. Chuevskij
Chernobrovka mia, Chernobrovka. Parole di V. Chuevskij
Mi manchi. Parole di V. Chuevskij
Tutta l'anima fa male. Parole di V. Chuevskij
Il cuore non può più amare. Parole di V. Chuevskij
Dimmi. Parole di V. Chuevskij
No, non mi amavi. Parole di V. Chuevskij
Sei sempre bravo in modo incomparabile. Parole di N. Nekrasov
Kumanechek, vieni a trovarmi. Parole popolari
Un sacco di bravi ragazzi. Parole di V. Sollogub
Credimi, l'amore non ha diritto più alto che perdonare e dimenticare tutto. Parole di A. Pleshcheev
Ama finché puoi amare. Parole di A. Pleshcheev
Serenata notturna. Parole di A. Fet
Mi sono nascosto dietro una nuvola per un mese. Parole di V. Chuevskij
Ricorda, nel boschetto. Parole di N. Zverev
In tutto l'universo, solo io e te. Parole di S. Spiglazov
Voglio ascoltarti. Parole di A. Beshentsev
Amore, amore, figlia mia. Parole di I. Yakunin
Render-vous, testi di A. Beshentsev
I fiori crescono nei campi. Parole di A. Komarov
No, non potevo pregare per te. Parole di A. Grigoriev
Amami, per il quale tu stesso non lo sai. Parole di N. Lebedev
Non confondermi con il discorso infuocato. Parole di I. Yakunin
Ah, assenzio, erba di assenzio. Le parole di Val. Anneiakov
Nel bosco andavo a prendere le noci. Parole di T. Shevchenko
La luna fluttua alta sopra la terra. Parole di I. Turgenev

E alla fine dirò...(A. Petrov - B. Akhmadulina)
E sto ancora aspettando... K. Khmarskij)
Ah, perché questa notte...(Nik. Bakaleinikov - N. Ritter)
Oh, quegli occhi neri

B

Mazzi profumati di acacia bianca- musica di autore sconosciuto, testi - A. Pugachev (?). Pubblicato nel 1902.
Campane- musica di A. Bakaleinikov, testi di A. Kusikov.
Gioie passate, dolori passati

IN

Nel giardino dove ci siamo incontrati
Nell'ora in cui lo sfarfallio
Nell'ora del destino(Valzer gitano di S. Gerdal)
Non capisci la mia tristezza
Torna, ti perdonerò tutto!(B. Prozorovsky - V. Lensky)
chiamata serale, campana serale- poesie di Ivan Kozlov e musica di Alexander Alyabyev, -
Romanticismo serale ( K. Mikhailov-Khmarsky)
Lo sguardo dei tuoi occhi neri(N. Zubov - I. Zhelezko)
Al chiaro di luna (Din-din-din! La campana sta suonando, parole e musica di Evgeny Yuriev)
Arriva la troika postale
Questo è ciò che hanno fatto le tue canzoni!(M. Steinberg)
Tutto quello che è successo prima(D. Pokrass - P. Tedesco)
Chiedi delle canzoni, non le ho(Sasha Makarov)
Esco da solo per strada(M. Lermontov)

G

"Sciarpa a gas" (Non dire a nessuno dell'amore)
guida, trio(M. Steinberg)
Occhi(A. Vilensky - T. Schepkina-Kupernik)
Hai dimenticato (guardando un raggio di tramonto viola)(Pavel Alekseevich Kozlov)
Brucia, brucia, stella mia- musica di P. Bulakhov su parole di V. Chuevskij, 1847.
Bruciami il cuore

D

Due chitarre- musica di Ivan Vasiliev (basata sul motivo di una zingara ungherese), testi di Apollon Grigoriev.
Giorno e notte lasciano cadere il cuore d'affetto
Hai fatto un errore(V. Goloshchanov - I. Severyanin)
La lunga strada- musica di B. Fomin, testi di K. Podrevsky
I salici piangenti dormono
Dumas

E

Se vuoi amare(musica: A. Glazunov, testi: A. Korinfsky)
Più di una volta ti ricordi di me

E

Il vento autunnale geme lamentosamente(M. Pugachev - D. Mikhailov)
La mia consolazione vive- basato sulla poesia di Sergei Fedorovich Ryskin (1859-1895) "The Daredevil" (1882), in arr. M. Shishkina
allodola(M. Glinka - N. Kukolnik)

Z

Per una conversazione amichevole (è venuto da noi, è venuto da noi)
Stelle nel cielo (Ho sognato un giardino in abito da sposa) (V. Borisov - E. Diterikhs)
Strada invernale- Le poesie di Pushkin, la musica di Alyabyev.

E

Smeraldo

A

quanto è buono
Cancello(A. Obukhov - A. Budischev)
Capriccioso, testardo
Quando una premonizione di separazione...(D. Ashkenazy - Y. Polonsky)
Campane, campane(M. Steinberg)
Tu sei il mio acero caduto (Sergey Yesenin nel 1925)
Quando con uno sguardo semplice e gentile
Prendisole rosso

l

un canto del cigno(musica e testi di Marie Poiret), 1901
Sorgerà solo la luna

M

Le mie giornate passano lentamente(musica: N. Rimsky-Korsakov, testi di A. Pushkin)
Tesoro, puoi sentirmi?- musica di E. Waldteuffel, testi di S. Gerdel
Il mio fuoco nella nebbia brilla(Y. Prigozhy e altri - Yakov Polonsky)
Calabrone peloso(A. Petrov - R. Kipling, trad. G. Kruzhkov)
Vola come pensieri neri(Musorgskij – Apukhtin)
Uscimmo in giardino
Abbiamo solo familiarità(B. Prozorovsky - L. Penkovsky)

H

Fino alla sponda lontana...(parole - V. Lebedev, musica - G. Bogdanov)
Non svegliarla all'alba(A. Varlamov - A. Fet)
non svegliarti... (K. Khmarsky)
Non sgridarmi, caro. Parole: A. Razorenov, musica: A. I. Dubuk
Non parlarmi di lui(M.Perrote)
Per me la primavera non arriverà- basato sul testo del poeta A. Molchanov, creato nel 1838 nel Caucaso, musica. e parole di N. Devitte.
Non ingannare
Non rievocare ricordi(P. Bulakhov - N. N.)
Non andartene, mia cara(N.Pashkov)
Non andartene, resta con me(N. Zubov)
Brutto tempo(K. Khmarskij)
No, non amava!(A. Guerchia – M. Medvedev). Traduzione della storia d'amore italiana, eseguita con grande successo da V. F. Komissarzhevskaya e introdotta nell'opera teatrale "La dote" di A. N. Ostrovsky sul palco del Teatro di Alessandria come storia d'amore di Larisa (presentata in anteprima il 17 settembre 1896).
No, non ti amo così appassionatamente (versi di M. Lermontov)
Non ho bisogno di niente al mondo
donna mendicante
Ma io ti amo ancora
Notti pazze, notti insonni(A. Spiro - A. Apukhtin)
La notte è luminosa(M. Shishkin - M. Yazykov)
La notte è tranquilla(A. G. Rubinstein)

DI

Oh, parla almeno sei con me(I. Vasiliev - A. Grigoriev), 1857
La campana suona all'unanimità(K. Sidorovich - I. Makarov)
Ha lasciato(S. Donaurov - autore sconosciuto)
ascia affilata
Allontanati, non guardare
I crisantemi sono appassiti(prima storia d'amore di Nikolay Harito, 1910)
Occhi affascinanti(I. Kondratiev)
Occhi neri- parole di Evgeny Grebenka (1843), eseguite sulla musica del valzer "Hommage" (Valse Hommage) di F. Herman arrangiato da S. Gerdel nel 1884.
Il boschetto d'oro dissuase(alle poesie di S. Yesenin)

P

Coppia di baie(S. Donaurov - A. Apukhtin)
Sotto la tua carezza affascinante
Tenente Golitsyn (canzone)- prima rappresentazione datata 1977.
Giusto, lo dirò a mia madre
Prenditi cura di me, tesoro mio- musica: A. I. Dubuc
Confessione
Addio, mio accampamento!(B. Prozorovsky - V. Makovsky)
Cena di addio
Canzone di una zingara (versi di Yakov Polonsky)
Pierrot/Dedizione ad Alexander Vertinsky (K. Khmarsky)

R

Mentre si separava, disse
Romanticismo sul romanticismo- musica di Andrey Petrov, testi di Bela Akhmadulina, dal film "Cruel Romance", 1984.
Romanza(Parole e musica di Alexander Vasiliev)

CON

Tovaglia bianca(F. German, arr. S. Gerdal - autore sconosciuto)
brillava la notte
Occhi azzurri ( K. Khmarskij)
casuale e semplice
Usignolo- compositore A. A. Alyabyev ai versi di A. A. Delvig, 1825-1827.
buonanotte signori- musica - A. Samoilov, testi - A. Skvortsov.
Tra i mondi
Tazze sfaccettate

T

I tuoi occhi sono verdi(testi di K. Podrevsky, musica di B. Fomin)
Scialle color ciliegia scuro(V. Bakaleinikov)
Solo il tempo(testi di P. German, musica di B. Fomin)
Ombre del passato...(testi di Anatoly Adolfovich Frenkel, musica di Nikolai Ivanovich Kharito)

A

Sulla riva alta
Ahimè, perché brilla- poesia

UN

E alla fine dirò...(A. Petrov - B. Akhmadulina)
Ah, perché questa notte...(Nik. Bakaleinikov - N. Ritter)
Oh, quegli occhi neri

B

Mazzi profumati di acacia bianca- musica di autore sconosciuto, testi di A. Pugachev (?). Pubblicato nel 1902.
Campane- musica di A. Bakaleinikov, testi di A. Kusikov.
Gioie passate, dolori passati

IN

Nel giardino dove ci siamo incontrati
Nell'ora in cui lo sfarfallio
(Valzer gitano di S. Gerdal)
Non capisci la mia tristezza
Torna, ti perdonerò tutto!(B. Prozorovsky - V. Lensky)
chiamata serale, campana serale - poesia Ivan Kozlov e musica Alessandra Alyabyeva , -
(N. Zubov - I. Zhelezko)
Al chiaro di luna (Din-din-din! La campana sta suonando, parole e musica Eugenia Yurieva)
Arriva la troika postale
Tutto quello che è successo prima(D. Pokrass - P. Tedesco)
Chiedi delle canzoni, non le ho(Sasha Makarov)
(M. Lermontov)

G

"Sciarpa a gas" (Non dire a nessuno dell'amore)
guida, trio(M. Steinberg)
Occhi(A. Vilensky - T. Schepkina-Kupernik)
Guardando un raggio di tramonto viola
Brucia, brucia, stella mia - musica P. Bulakhova alle parole di V. Chuevskij, 1847.

D

Due chitarre- musica di Ivan Vasiliev (basata sul motivo di una zingara ungherese), testi di Apollon Grigoriev.
Giorno e notte lasciano cadere il cuore d'affetto
Hai fatto un errore(sconosciuto - I. Severyanin)
La lunga strada - musica di B. Fomin, testi di K. Podrevsky
I salici piangenti dormono
Dumas

E

Se vuoi amare(musica: A. Glazunov, poesia: A. Corinzio)
Più di una volta ti ricordi di me

E

(M. Pugachev - D. Mikhailov)
La mia consolazione vive- basato sulla poesia di Sergei Fedorovich Ryskin (1859-1895) "The Daredevil" (1882), in arr. M. Shishkina

Lark (M.Glinka - Burattinaio N)

Z

Per una conversazione amichevole (è venuto da noi, è venuto da noi)
Stelle nel cielo (Ho sognato un giardino in abito da sposa) (V. Borisov- E. Dieterichs)
Strada invernale- poesie di Pushkin, musica di Alyabyev.

E

Smeraldo

A

quanto è buono
Cancello(A. Obukhov - A. Budischev)
Capriccioso, testardo
Quando una premonizione di separazione...(D. Ashkenazy - Y. Polonsky)
Tu sei il mio acero caduto (Sergey Yesenin nel 1925)
Quando con uno sguardo semplice e gentile
Prendisole rosso

l

un canto del cigno(musica e testi di Marie Poiret), 1901
Fogli di calendario
Sorgerà solo la luna (K. K. Tyrtov, dedica a Vyaltseva)

M

Le mie giornate passano lentamente(musica: N. Rimsky-Korsakov, parole A. Puskin)
Tesoro, puoi sentirmi?- musica di E. Waldteuffel, testi di S. Gerdel
Il mio fuoco nella nebbia brilla(Ya. Prigozhy e altri - Yakov Polonskij)
Calabrone peloso (A. Petrov - R. Kipling, trad. G. Kruzhkov)
Vola come pensieri neri(Musorgskij – Apukhtin)
Uscimmo in giardino
Abbiamo solo familiarità(B. Prozorovsky - L. Penkovsky)

H

Fino alla sponda lontana...(parole - V. Lebedev, musica - G. Bogdanov)
Non svegliarla all'alba(A. Varlamov - A. Fet)
Non sgridarmi, caro. Parole: A. Razorenov, musica: A. I. Dubuk
Non parlarmi di lui(M.Perrote)
Per me la primavera non arriverà- basato sul testo del poeta A. Molchanov, creato nel 1838 nel Caucaso, musica. e parole di N. Devitte.
Non ingannare
Non rievocare ricordi(P. Bulakhov - N. N.)
Non andartene, mia cara(N.Pashkov)
Non andartene, resta con me (N. Zubov)
No, non amava!(A. Guerchia – M. Medvedev). Traduzione della storia d'amore italiana, eseguita con grande successo da V. F. Komissarzhevskaya e introdotta nell'opera teatrale "La dote" di A. N. Ostrovsky sul palco del Teatro di Alessandria come storia d'amore di Larisa (presentata in anteprima il 17 settembre 1896).
No, non ti amo così appassionatamente (versi di M. Lermontov)
Non ho bisogno di niente al mondo
donna mendicante
Ma io ti amo ancora
Notti pazze, notti insonni(A. Spiro - A. Apukhtin)
La notte è luminosa(M. Shishkin - M. Yazykov)
La notte è tranquilla(A. G. Rubinstein)

DI

Oh, parla almeno sei con me(I. Vasiliev - A. Grigoriev), 1857
La campana suona all'unanimità(K. Sidorovich - I. Makarov)
La luna divenne cremisi
Ha lasciato (S. Donaurov- sconosciuto autore)
ascia affilata
Allontanati, non guardare
(prima storia d'amore Nicola Harito,1910)
Occhi affascinanti(I. Kondratiev)
Occhi neri - parole di Evgeny Grebenka (1843), eseguite sulla musica del valzer "Hommage" (Valse Hommage) di F. Herman arrangiato da S. Gerdel nel 1884.
Il boschetto d'oro dissuase(alle poesie di S. Yesenin)

P

Coppia di baie (S. Donaurov - A. Apukhtin)
Sotto la tua carezza affascinante
Tenente Golitsyn (canzone) - prima rappresentazione datata 1977.
Giusto, lo dirò a mia madre
Prenditi cura di me, tesoro mio- musica: A. I. Dubuk
Confessione
Addio, mio accampamento!(B. Prozorovsky - V. Makovsky)
Cena di addio
Canzone di una zingara, versi di Yakov Polonsky
canto dell'allodola

R

Mentre si separava, disse
Romanticismo sul romanticismo- musica di Andrey Petrov, testi di Bela Akhmadulina, dal film " Romanzo crudele", 1984.
Romanza(Parole e musica di Alexander Vasiliev)

CON

Tovaglia bianca(F. German, arr. S. Gerdal - autore sconosciuto)
brillava la notte
casuale e semplice
Usignolo - compositore A. A. Alyabiev alla poesia A.A. Delviga , 1825-1827.
buonanotte signori- musica - A. Samoilov, testi - A. Skvortsov.
Tra i mondi
Tazze sfaccettate

T

I tuoi occhi sono verdi Boris Fomin
Scialle color ciliegia scuro(V. Bakaleinikov)
Solo il tempo(testi di P. German, musica di B. Fomin)
(testi di Anatoly Adolfovich Frenkel, musica di Nikolai Ivanovich Kharito)

A

Sulla riva alta
Ahimè, perché brilla- poesia Puškin, musica Alyabyeva
Sei un vero amico
Vai via, vai via(L. Friso - V. Vereshchagin)
Strada, strada, tu, fratello, sei ubriaco - poesia: V. I. Sirotin, musica: A. I. Dubuk
Mattinata nebbiosa(E. Abaza, secondo altre fonti di Y. Abaza - Ivan Turgenev)

C

Per tutta la notte l'usignolo ci ha fischiato- musica di Veniamin Basner, testi di Mikhail Matusovsky. Romanticismo dal film I giorni delle turbine". 1976. Influenzato dal romanticismo popolare
antica storia d'amore nobile, musica. Sartinsky Bay, testi di autore sconosciuto

H

Gabbiano- musica: E. Zhurakovsky, M. Poiret, testi: E. A. Bulanina
Canzone circassa- poesia Puškin, musica Alyabyeva
Occhi neri. Parole: A. Koltsov, musica: A. I. Dubuk
Cos'è questo cuore?
rosa meravigliosa

W

arrangiamento musicale di Boris Prozorovsky, testi di Konstantin Podrevsky

E

Ehi, cocchiere, vai allo "Yar"(A. Yuriev - B. Andrzhievskij)

IO

parole e musica di D. Mikhailov
ti ho amato- poesia Puškin, musica Alyabyeva
ti ho incontrato(Autore musicale sconosciuto, a cura di I. Kozlovsky - F. Tyutchev)
Stavo tornando a casa(parole e musica di M. Poiret), 1905
Non ti dirò niente(T. Tolstaya - A. Fet)
Me ne vado, me ne vado, me ne vado
Cocchiere, non guidare i cavalli - compositore Yakov Feldmann, poeta Nicola von Ritter , 1915
alle poesie di A. S. Pushkin

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Un estratto che caratterizza l'Elenco dei romanzi russi

- Allora quando andare, Eccellenza?
- Sì, ecco... (Anatole guardò l'orologio) adesso e vai. Guarda, Balaga. UN? Sei al passo con i tempi?
- Sì, come va la partenza - sarà contento, altrimenti perché non arriva in tempo? Balaga ha detto. - Consegnato a Tver, alle sette hanno tenuto il passo. Ti ricordi, Eccellenza?
"Sai, una volta sono andato da Tver a Natale", disse Anatole con un sorriso di ricordo, rivolgendosi a Makarin, che guardò Kuragin con occhi teneri. “Credi, Makarka, che il modo in cui abbiamo volato è stato mozzafiato. Siamo entrati nel convoglio, abbiamo saltato sopra due carri. UN?
- C'erano dei cavalli! Balaga continuò. “Allora ho bandito i giovani schiavi a Kaury”, si rivolse a Dolokhov, “ci credi, Fyodor Ivanovich, gli animali volarono a 60 miglia di distanza; non puoi trattenerlo, avevi le mani rigide, faceva freddo. Ha gettato le redini, ha tenuto lui stesso, dicono, Vostra Eccellenza, e così è caduto sulla slitta. Dopotutto, non solo per guidare, non puoi restare sul posto. Alle tre lo dissero al diavolo. E' morto solo quello di sinistra.

Anatole lasciò la stanza e pochi minuti dopo ritornò con una pelliccia cinta da una cintura d'argento e un cappello di zibellino, elegantemente messo sui fianchi e molto adatto al suo bel viso. Dopo essersi guardato allo specchio e nella stessa posizione che aveva davanti allo specchio, in piedi di fronte a Dolokhov, prese un bicchiere di vino.
"Bene, Fedya, arrivederci, grazie di tutto, arrivederci", disse Anatole. - Ebbene, compagni, amici ... pensò ... - gioventù ... mia, arrivederci, - si rivolse a Makarin e agli altri.
Nonostante cavalcassero tutti con lui, a quanto pare Anatole voleva fare qualcosa di toccante e solenne da questo appello ai suoi compagni. Parlò con voce lenta e forte e agitò il petto con una gamba. – Tutti portino gli occhiali; e tu, Balaga. Ebbene, compagni, amici della mia giovinezza, abbiamo bevuto, vissuto, bevuto. UN? Ora, quando ci incontreremo? Andrò all'estero. Vivi, addio, ragazzi. Per la salute! Evviva!.. - disse, bevve il bicchiere e lo sbatté per terra.
"Sii sano", disse Balaga, bevendo anche lui il bicchiere e asciugandosi con un fazzoletto. Makarin abbracciò Anatole con le lacrime agli occhi. "Oh, principe, quanto è triste per me separarmi da te", ha detto.
- Vai vai! - gridò Anatol.
Balaga stava per lasciare la stanza.
"No, fermati", disse Anatole. "Chiudi la porta, entra." Come questo. Le porte furono chiuse e tutti si sedettero.
- Bene, ora marcia, ragazzi! - disse Anatole alzandosi.
Il cameriere Joseph diede ad Anatole una borsa e una sciabola, e tutti uscirono nell'atrio.
- Dov'è il cappotto? Ha detto Dolokhov. - Ehi, Ignatka! Vai da Matryona Matveevna, chiedi una pelliccia, una pelliccia di zibellino. Ho sentito come venivano portati via", ha detto Dolokhov strizzando l'occhio. - Dopotutto, non salterà fuori né viva né morta, in quello che era seduta a casa; esiti un po ', poi ci sono le lacrime, e il padre e la madre, e ora ha freddo ed è tornata, - e la metti subito in una pelliccia e la porti sulla slitta.
Il cameriere portò una pelliccia di volpe da donna.
- Sciocco, te l'avevo detto Sable. Ehi, Matrioska, zibellino! gridò in modo che la sua voce potesse essere udita lontano attraverso le stanze.
Una zingara bella, magra e pallida, con occhi neri e lucenti e capelli neri e ricci di colore bluastro, con uno scialle rosso, corse fuori con un mantello di zibellino in mano.
"Beh, non mi dispiace, accettalo", disse, apparentemente timida di fronte al suo padrone e compatendo il cappotto.
Dolokhov, senza risponderle, prese una pelliccia, la gettò su Matrioscia e la avvolse.
"Questo è tutto", ha detto Dolokhov. "E poi così", disse, e le sollevò il colletto vicino alla testa, lasciandolo leggermente aperto davanti al suo viso. «Allora così, vedi? - e spostò la testa di Anatole nel buco lasciato dal colletto, da cui si poteva vedere il sorriso brillante di Matrioska.
"Bene, arrivederci, Matryosh", disse Anatole, baciandola. - Oh, la mia baldoria è finita qui! Inchinati a Steshka. Bene, arrivederci! Addio, Matriosh; mi auguri felicità.
"Ebbene, Dio ti conceda, principe, una grande felicità", disse Matrona, con il suo accento zingaro.
Sotto il portico c'erano due troike, trattenute da due giovani cocchieri. Balaga si sedette sui tre anteriori e, alzando i gomiti, smontò lentamente le redini. Anatol e Dolokhov si sedettero accanto a lui. In altri tre sedevano Makarin, Khvostikov e il lacchè.
- Pronto, eh? chiese Balaga.
- Lasciarsi andare! - gridò stringendosi le redini tra le mani, e la troika portò il ritmo lungo il boulevard Nikitsky.
- Ehi! Vai, ehi!... Shh, - si sentiva solo il grido di Balaga e del giovane seduto sulle capre. In piazza Arbat, la troika colpì la carrozza, qualcosa crepitò, si udì un urlo e la troika volò lungo l'Arbat.
Avendo dato due estremità lungo Podnovinsky, Balaga iniziò a trattenersi e, tornando indietro, fermò i cavalli all'incrocio di Staraya Konyushennaya.
Il bravo ragazzo saltò giù per tenere i cavalli per le briglie, Anatole e Dolokhov camminarono lungo il marciapiede. Avvicinandosi al cancello, Dolokhov fischiò. Il fischio gli rispose, dopodiché la cameriera corse fuori.
"Vieni in cortile, altrimenti lo vedi, uscirà subito", disse.
Dolokhov rimase al cancello. Anatole seguì la cameriera nel cortile, girò l'angolo e corse fuori sul portico.
Gavrilo, l'enorme cameriere ambulante di Marya Dmitrievna, ha incontrato Anatole.
"Vieni dalla padrona, per favore", disse il cameriere con voce bassa, bloccando la porta.
- A quale signora? Chi sei? chiese Anatole in un sussurro senza fiato.
- Per favore, ordina di portare.
- Kuragin! indietro», gridò Dòlochov. - Tradimento! Indietro!
Dolokhov al cancello, davanti al quale si fermò, combatté con il custode, che stava cercando di chiudere il cancello dopo che Anatole era entrato. Con un ultimo sforzo, Dolokhov spinse via il custode e, afferrando per il braccio Anatol che era corso fuori, lo tirò vicino al cancello e corse con lui verso la troika.

Marya Dmitrievna, trovando Sonya in lacrime nel corridoio, la costrinse a confessare tutto. Intercettando il biglietto di Natasha e leggendolo, Marya Dmitrievna si avvicinò a Natasha con il biglietto in mano.
"Bastardo, spudorato", le disse. - Non voglio sentire niente! - Allontanando Natasha, che la guardava con occhi sorpresi ma asciutti, la chiuse con una chiave e ordinò al custode di far passare dal cancello quelle persone che sarebbero venute quella sera, ma di non lasciarle uscire, e ordinò al cameriere per portare queste persone da lei, si è seduto in soggiorno, aspettando i rapitori.
Quando Gavrilo venne a riferire a Mar'ja Dmitrievna che le persone che erano venute erano scappate, lei si alzò accigliata e con le mani incrociate camminò a lungo su e giù per le stanze, riflettendo su cosa avrebbe dovuto fare. Alle 12 del mattino, sentendo la chiave in tasca, andò nella stanza di Natasha. Sonya, singhiozzando, sedeva nel corridoio.
- Marya Dmitrievna, lasciami andare da lei per l'amor di Dio! - lei disse. Mar'ja Dmitrievna, senza risponderle, aprì la porta ed entrò. "Disgustoso, cattivo ... A casa mia ... Un mascalzone, una ragazza ... Solo che mi dispiace per mio padre!" pensò Mar'ja Dmitrievna, cercando di placare la propria ira. "Non importa quanto sia difficile, ordinerò a tutti di tacere e di nasconderlo al conte." Mar'ja Dmitrievna entrò nella stanza con passo deciso. Natasha giaceva sul divano, coprendosi la testa con le mani e non si muoveva. Giaceva proprio nella posizione in cui Marya Dmitrievna l'aveva lasciata.
- Bene molto bene! disse Mar'ja Dmitrievna. - A casa mia, fissa appuntamenti per gli innamorati! Non c'è niente da fingere. Mi ascolti quando ti parlo. Marya Dmitrievna le toccò la mano. - Ascolta quando parlo. Ti sei disonorato come l'ultima ragazza. Ti avrei fatto qualcosa, ma mi dispiace per tuo padre. Mi nasconderò. - Natasha non ha cambiato posizione, ma solo tutto il suo corpo ha cominciato a sollevarsi dai singhiozzi silenziosi e convulsi che la soffocavano. Mar'ja Dmitrievna guardò Sònja e si sedette sul divano accanto a Natascia.
- È la sua felicità che mi abbia lasciato; Sì, lo troverò», disse con la sua voce roca; Senti cosa sto dicendo? Mise la sua grande mano sotto il viso di Natasha e la voltò verso di lei. Sia Marya Dmitrievna che Sonya furono sorprese nel vedere il volto di Natasha. I suoi occhi erano luminosi e asciutti, le labbra increspate, le guance cadenti.
"Lascia... quelli... che io... io... muoio..." disse, con uno sforzo malvagio si staccò da Marya Dmitrievna e si sdraiò nella sua posizione precedente.
"Natalia!...", disse Mar'ja Dmitrievna. - I migliori auguri. Tu stenditi, ecco, stenditi così, non ti tocco, e ascolta... non dirò quanto sei colpevole. Tu stesso lo sai. Bene, adesso tuo padre arriverà domani, cosa gli dirò? UN?
Ancora una volta il corpo di Natasha fu scosso dai singhiozzi.