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SCALE MUSICALI, sequenze di suoni musicali disposti in direzioni ascendenti o discendenti. La scala (più precisamente la scala) è rappresentata in forma generalizzata, solitamente nell'intervallo dell'ottava (ad esempio, da Prima prima ottava C Prima seconda ottava), il fondamento della musica da cui viene estratta questa scala. Teoricamente il numero di scale è molto elevato; Diverse culture nazionali hanno scale diverse.
Scala cromatica.
La scala cromatica contiene tutti i suoni compresi nella scala europea temperata. In questa scala ogni tono è separato da un semitono dal precedente e dal successivo; in una scala temperata, un semitono è la più piccola distanza possibile tra i suoni.
La notazione della scala cromatica varia a seconda del contesto musicale, come mostrato nell'Esempio 1. Ad esempio, Do diesis (cis) E Re bemolle (des) denotano un suono della stessa altezza. Si verifica un fenomeno chiamato enarmonismo . Tipicamente, ma non necessariamente, le sequenze cromatiche ascendenti sono scritte usando diesis (), becars () e doppio diesis (), e le sequenze discendenti sono scritte usando bemolle (), becars () e doppio bemolle () (esempio 2).
Solo nel XX secolo. La scala cromatica cominciò ad essere considerata come una scala autosufficiente per una composizione musicale. Ciò può essere dimostrato dall’esempio dell’opera sul dodecafono di A. Schoenberg – suite, op. 25. La sequenza di suoni presentata nell'esempio 3 è una “serie” (o “fila”) di quest'opera; secondo le regole della dodecafonia, questo insieme di suoni, proprio nell'ordine in cui compaiono, costituisce la struttura melodico-armonica dell'opera. La serie di Schönberg può essere paragonata alla scala cromatica: la scala contiene gli stessi suoni, ma non introduce in essi un ordine individuale.
Scale diatoniche.
Nelle epoche precedenti il cromatismo serviva soprattutto ad arricchire ed espandere le capacità espressive di alcune scale diatoniche, la cui composizione è determinata dall'intervallo di ottava, dalla presenza di due semitoni e di cinque toni interi (come nelle moderne maggiore e minore, legate anche a scale diatoniche). Nel Medioevo tutte le scale erano diatoniche e comprese nel cosiddetto spazio modale. Un sistema perfetto, questa eredità mal interpretata dell'antichità classica. Il sistema perfetto era simile al moderno sistema cromatico, cioè era una raccolta di tutti i toni fondamentali (scale sonore) utilizzati nella musica. Queste scale erano diatoniche: corrispondevano ai tasti bianchi di un pianoforte moderno. Le deviazioni dai toni fondamentali, che inevitabilmente sorgevano nella pratica musicale, erano considerate dai teorici medievali come musica falsa o musica ficta – musica “falsa”, “falsa”. Nel canone di Oddone di Cluny (X secolo), le designazioni delle lettere furono applicate per la prima volta ai suoni della scala diatonica consolidata, che sono presentati (nella loro forma moderna) nell'esempio 4.
Il sistema perfetto definisce la regola base della notazione della scala diatonica: ogni lettera all'interno di un'ottava viene utilizzata una sola volta. Ciò porta a una serie di difficoltà e ambiguità nella designazione dei toni della scala cromatica: è necessario utilizzare sette lettere base con desinenze -is o -es (ad esempio, Do diesis indicato come cis, Re bemolle- Come des eccetera.).
Tasti.
La scala diatonica può essere costruita da qualsiasi grado, ad esempio: LA - SI bemolle - Do - Re - Mi - Fa - Sol O re - mi - fa - sol - la - si bemolle - do eccetera. Poiché nel Sistema Perfetto (come nella disposizione dei tasti bianchi sulla tastiera di un pianoforte) sono fissi due semitoni - mi – fa E sì - fai, possono occupare posizioni diverse in relazione al tono iniziale della scala. È questa qualità, la disposizione dei semitoni rispetto al tono iniziale - l'iniziale, che ci permette di distinguere sette modi diatonici ("modi") (esempio 5). A volte sono chiamati modi “da chiesa” e definiscono l’aspetto di tutta la musica medievale, in particolare del canto sacro. Qualsiasi modo medievale è caratterizzato non solo dal rapporto dei semitoni con l'iniziale, ma anche dalla posizione della dominante come tono ripetuto più frequentemente (in alcuni stili di canto sacro), nonché dall'ambitus, quelli. volume dei tasti. L'ambitus poteva essere di due tipi: se la modalità veniva costruita dall'inizio in su veniva detta “autentica”; se una scala iniziava una quarta sotto l'iniziale e terminava una quinta sopra di essa, veniva chiamata “plagale” (“secondaria”).
Trasposizione e alterazione.
I tasti possono essere trasposti (spostati); possono essere costruiti da qualsiasi tono all'interno dell'ottava. Tuttavia, in questo caso, per preservare la struttura del modo, è necessario introdurre i cosiddetti "segni casuali": diesis e bemolle. Se la modalità Dorian è costruita da sale, non da Rif, dovrebbe essere il terzo passo Appartamento B, ma no sì. In pratica sorsero altri cromatismi nei modi, soprattutto nelle cadenze finali, dove, ad esempio, nel modo dorico, invece del movimento prima – ri apparve il cromatismo Do diesis - Re
I tasti del tipo sopra descritto vengono utilizzati principalmente per la classificazione della musica monodica, in particolare del canto sacro medievale. Ecco perché l'ambitus e la dominante sono considerati tratti distintivi di tali modalità. Un altro possibile modo di classificare i modi antichi (e folcloristici) potrebbe essere una formula melodica (“canto”) o un gruppo di formule caratteristiche di un dato modo. Questa connessione di alcune formule melodiche con l'uno o l'altro modo è tipica della maggior parte delle culture dell'Europa non occidentale, in particolare di quelle orientali (ad esempio, il raga indiano). Questa connessione può essere rintracciata nell'antico canto della chiesa russa e negli antichi strati del folklore russo.
Scale maggiori e minori (scale).
Con lo sviluppo della polifonia la teoria modale perse il suo significato complessivo. Entro il XVI secolo i teorici hanno già osservato solo quattro modalità autentiche utilizzate (da Rif,mi,F,sale) e quattro corrispondenti plagali. Allo stesso tempo, il rafforzamento della base armonica della scrittura polifonica e l'emergere di diversi toni alterati portarono all'ampliamento della tavola dei modi da dodici a quattordici - aggiungendo i modi locresi e ipolocri teoricamente "calcolati" (con le iniziali sì). Tra tutte le modalità (dodici o quattordici), due si sono distinte: la modalità ionica da Prima e il modo Eoliano da la, che costituì la base del sistema emergente maggiore-minore. Transizione da dodici tasti del XVI secolo. alle tonalità maggiori e minori del moderno sistema tonale avvenne nel XVII secolo. Ma la predominanza del maggiore e del minore si avvertiva anche nella musica precedente; queste modalità mantengono il loro significato fino ad oggi.
La scala maggiore (esempio 6) si distingue per la chiarezza della struttura. La collocazione dei semitoni melodicamente attivi - tra il terzo e il quarto e tra il settimo e l'ottavo grado - conferisce alla scala maggiore gravità intonazione, strettamente orientata verso l'iniziale, detta anche finalis – tono finale: ora chiamato tonico. Allo stesso tempo, in maggiore, viene creata una coniugazione tra la dominante (V grado) e la tonica, che conferisce chiarezza armonica al modo. Proprietà simili dell'ordine melodico e armonico, osservate nella musica dei secoli XVII-XX, consentono al maggiore di resistere a diversi cambiamenti cromatici senza perdere la sua individualità.
Altre modalità.
Nella musica occidentale ci sono molti altri modi. Si tratta di scale con “lacune”, cioè Tra i gradini del tasto si formano intervalli di più di una seconda maggiore. Questo tipo include il cosiddetto. scale pentatoniche (a cinque gradini). Ci sono anche tasti a tono intero. Entrambi i tipi sono riportati nell'esempio 8. Tuttavia, il significato di tali formazioni non è paragonabile al significato universale di maggiore e minore.
Una scala composta da semitoni in cui ciascuna nota die si fonde con la nota bemolle successiva. Dizionario delle parole straniere incluse nella lingua russa. Chudinov A.N., 1910. GAMMA CROMATICA in musica, scala con diesis e bemolle,... ... Dizionario delle parole straniere della lingua russa
Scala cromatica- Una scala con una distanza di semitono tra i gradi, che conta 12 suoni all'interno di un'ottava. Considerata come una scala maggiore o minore con semitoni passanti. Da qui le regole per la sua notazione: tutti i gradi diatonici sono annotati senza alcun... Grande Enciclopedia Sovietica
SCALA CROMATICA- in musica, una scala che comprende tutti i 12 suoni compresi nell'ottava... Grande dizionario enciclopedico
Scala cromatica- è composto da 12 gradini, separati da semitoni cromatici e diatonici. La scala X. può essere ascendente o discendente e viene utilizzata in tutte le scale. La lettera di questa scala dipende dai segni cromatici della chiave della scala, in cui X.... ... Dizionario Enciclopedico F.A. Brockhaus e I.A. Efron
scala cromatica- (musica), una scala che comprende tutti i 12 suoni compresi nell'ottava. * * * GAMMA CROMATICA GAMMA CROMATICA, in musica, una scala (vedi SCALA DEL SUONO), comprendente tutti i 12 suoni compresi nell'ottava (vedi OTTAVE) ... Dizionario enciclopedico
SCALA CROMATICA- scala da tutti i dodici semitoni del sistema temperato. X. g. si nota in modo molto diverso, a seconda della struttura in cui si presenta, e dell'armonia nel senso in cui viene intesa. Se la scala diatonica è da intendersi come... ... Dizionario della musica di Riemann
scala cromatica- una scala composta solo da semitoni (12 in un'ottava) ... Indice russo del dizionario inglese-russo di terminologia musicale
Scala cromatica- una sequenza di suoni disposti in ordine ascendente o discendente, in cui la distanza tra gradi adiacenti è pari ad un semitono. L'ottava contiene 12 suoni X. g. Non essendo una scala, è indipendente. tasto, X. g. è formato da scale... ... Enciclopedia musicale
GAMMA (in musica)- GAMMA, in musica, una scala (vedi SCALA DEL SUONO) è la sequenza di tutti i suoni di una scala (vedi FRAM), posizionati dal tono principale in ordine ascendente o discendente; ha il volume di un'ottava, ma può essere continuato in ottave adiacenti. Vedi anche Scala cromatica... ... Dizionario enciclopedico
gamma- 1. GAMMA, s; E. [dal greco gamma] Il nome della lettera che denota il suono G nella musica medievale. 1. Serie coerente di suoni ascendenti o discendenti (scala sonora) all'interno di una o più ottave. Sol maggiore, sol minore // Immagine musicale... Dizionario enciclopedico
Libri
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- Lettura a prima vista Medie classi, Zhakovich V., Questo libro di testo rappresenta la seconda parte dell'antologia “Lettura a prima vista per pianisti principianti” ed è destinato al secondo o terzo anno di studio... Parte dei brani inclusi in... Categoria: Imparare a suonare gli strumenti musicali Produttore:
L'articolo è dedicato a uno degli argomenti teorici musicali: la scala cromatica. Dal materiale imparerai cos'è la scala cromatica, come costruirla correttamente nei modi maggiore e minore. Come esempio visivo per la costruzione sono state scelte le seguenti tonalità: Do maggiore, Re maggiore e La minore. Imparerai anche interessanti affermazioni di famosi teorici musicali sulla scala cromatica.
cromatico?
Questa è una scala composta da mezzitoni solidi. Può essere ascendente o discendente. Non è affatto un sistema modale separato, nonostante il fatto che si sia formato riempiendo assolutamente tutti i plessi delle seconde maggiori con semitoni cromatici. Cioè, le scale in sette gradini sia dei modi minori che di quelli maggiori sono servite come base. Nella scala cromatica ascendente vengono utilizzati segni accidentali che aumentano il suono: diesis, doppio diesis, bekar (con bemolle in tonalità). Nella scala cromatica discendente, per abbassare il suono vengono utilizzati bemolle, doppi bemolle e bekar (con diesis in tonalità). Se non si evidenzia il principio fondamentale modalità-tonale con determinati accordi armonici o non si enfatizzano i gradini stabili della scala con mezzi metro-ritmici, determinare a orecchio la tonalità e la modalità della scala cromatica eseguita è un compito completamente impossibile. È più realistico identificarne visivamente l'inclinazione modale e la tonalità. Poiché durante la sua costruzione vengono osservate regole rigide.
Ortografia della scala cromatica
Quando si scrive la scala cromatica, vengono prese in considerazione le seguenti regole:
La notazione viene effettuata tenendo conto dei gradi di supporto del diatonico minore o maggiore. Questi passaggi non cambiano mai. Cioè, per costruire con successo e correttamente una scala, è necessario scrivere passaggi stabili della chiave scelta senza dipingerli. Per chiarezza, tutti i suoni cromatici dovrebbero essere ombreggiati.
. Quando la scala cromatica è costruita verso l'alto, la costruzione viene eseguita come segue: assolutamente tutti i gradi diatonici, distanziati dai successivi di un tono (intero), saranno alzati di un semitono. L'eccezione è il sesto grado nel modo maggiore e il primo nel modo minore. Non salgono. Ma come allora ottenere la scala cromatica? Per fare ciò, in maggiore è necessario abbassare il settimo gradino di un semitono e in minore il secondo.
. Quando la scala cromatica è costruita verso il basso, sappiate che assolutamente tutti i gradi diatonici, distanziati dai successivi di un tono (intero), verranno abbassati di un semitono. L'eccezione è la quinta. Come avrai intuito, la situazione non diminuirà. Viene invece sollevata la quarta fase.
Un punto interessante è che la scrittura della scala cromatica in minore quando si scende coincide completamente con la notazione dell'omonima maggiore (ovviamente con tutti i necessari segni di alterazione di chiave).
Costruzione della scala cromatica
Per costruire correttamente una scala cromatica su e giù nei modi maggiore e minore, è necessario ricordare le seguenti regole:
Quando si costruisce una scala nel movimento ascendente di un Modo maggiore, il terzo ed il sesto grado devono essere lasciati senza variazioni cromatiche.
. Quando si costruisce una scala maggiore con movimento discendente, il primo e il quinto grado devono essere lasciati senza variazioni cromatiche.
. Quando si costruisce una scala nel movimento ascendente e discendente di un modo minore, si devono conservare il primo ed il quinto grado senza variazioni cromatiche.
Costruzione delle scale cromatiche in maggiore
Do maggiore con un movimento ascendente: do (c), do diesis (cis), re (d), re diesis (dis), mi (e), fa (f), fa diesis (fis), sale (g), sale diesis (gis), la (a), Si bemolle (b), Si becar (h), Do (c).
In un movimento al ribasso: Do (c), Si (h), Si bemolle (b), La (a), La bemolle (as), Sol (sol), Fa diesis (fis), Fa (f), Mi (e), Mi bemolle (es), Re (d), Re bemolle (des), Do (c).
Chiave con due segni - Re maggiore. Scala cromatica con movimento ascendente in questa tonalità: Re (d), Re diesis (dis), Mi (e), Mi diesis (eis), Fa diesis (fis), Sol (sol), Sol diesis (gis), La (a), La diesis (ais), si (h), do (c), do diesis (cis), re (d).
In un movimento al ribasso: Re (d) - Do diesis (cis) - Do bekar (c) - Si (h) - Si bemolle (b) - La (a) - (gis) - Sol (sol) - Fa diesis (fis) - Fa bekar (f) - Mi (e) - Mi bemolle (es) - Re (d).
Usando questo modello, rispettando le regole di base, puoi costruire qualsiasi scala maggiore.
Scala cromatica: minore. Costruzione
In un movimento ascendente La Minore: a, b, h, c, cis, d, dis, e, f, fis, g, gis, a. In un movimento al ribasso: a, gis, g, fis, f, e, dis, d, cis, c, h, b, a.
Se rispetti le regole di base, utilizzando questo modello puoi costruire assolutamente tutte le scale dell'umore minore.
Affermazioni di famosi teorici sulla scala cromatica
L'accademico B. M. Teplov ha giustamente notato nei suoi studi che la scala cromatica è molto più difficile da intonare con la voce rispetto alla scala diatonica. E infatti lo è. Ogni musicista confermerà questo fatto. La difficoltà della sua esecuzione è spiegata dal fatto che il canto si realizza grazie ad un sottile senso di armonia. Quando la scala cromatica è intonata vocalmente, è abbastanza difficile fare affidamento sulla scala. Alcune persone credono che se ti concentri non sulla scala, ma sull'istinto dell'intervallo, cantare semplicemente una scala del genere non sarà difficile. Ma questa opinione è errata, poiché il supporto risiede ancora proprio nella modalità e non negli intervalli.
Yu Tyulin sostiene l'opinione di B. Teplov sul sentimento modale come base importante quando si canta la scala cromatica. Egli ritiene che quando viene intonata una scala cromatica, il cantante sia guidato non dal valore assoluto di mis.2 (seconda minore) e b.2 (seconda maggiore), ma dagli intervalli consonanti della scala diatonica. Quindi, ad esempio, se devi cantare una scala cromatica dalla nota Prima su, allora saranno i suoni di riferimento mi E sale. Se sommi questi suoni: do-mi-sol- quindi si forma una triade tonica di tonalità Do maggiore. Questi stessi suoni sono stabili in questa tonalità. Yu Tyulin, nell'esprimere tali pensieri, non si basava su una teoria arida, ma su esperimenti condotti. Come "materiale di ricerca" ha scelto quattro cantanti che hanno confermato l'opinione avanzata.
Pertanto, la scala cromatica è composta da dodici suoni (senza contare la ripetizione del tono fondamentale) e non è un sistema modale separato. È costruito in tutte le tonalità dell'umore maggiore e minore. Per imparare come costruirlo, devi conoscere alcune regole. Gli esempi forniti nell'articolo (chiavi Do maggiore, Re maggiore, La minore, Mi minore) ti aiuterà sicuramente a costruire autonomamente varie scale cromatiche.
La cromatica è una scala costruita utilizzando solo i mezzitoni.. Di per sé, non esprime alcun sistema modale indipendente, sebbene sia nato come risultato del riempimento con semitoni cromatici di tutti i rapporti più secondi della scala diatonica a sette gradini di un modo maggiore o minore. Se non si enfatizza la base tonale modale della scala cromatica con mezzi armonici appropriati o almeno con l'evidenziazione metroritmica dei gradi diatonici di supporto della modalità, allora è quasi impossibile determinare a orecchio l'inclinazione modale e la tonalità della scala cromatica. Visivamente, ciò può essere fatto solo utilizzando la notazione, che viene prodotta secondo le seguenti regole:
1) la scala cromatica è annotata tenendo conto della sottostante scala diatonica maggiore o minore, i cui gradi mantengono sempre inalterata la loro grafia;
2) nel movimento ascendente tutti i passi diatonici distanziati di un tono intero dai passi successivi si alzano di un semitono, ad eccezione del VI passo in maggiore e
I grado in minore, invece di alzare che si abbassano corrispondentemente di un semitono cromatico VII grado in maggiore e
II grado in minore;
3) in un movimento discendente in maggiore, tutti i passi diatonici separati da un tono intero dai passi successivi si abbassano di un semitono; fa eccezione il V stadio, invece di abbassarlo si aumenta il IV stadio.
L'ortografia della scala cromatica discendente in minore (dove il I e il V grado non sono abbassati) coincide con la notazione della stessa scala nell'omonima maggiore (tenendo conto, ovviamente, delle alterazioni di chiave).
In do-dur (cromatico)
Come si può vedere dall'esempio sopra, la differenza nella notazione delle scale cromatiche maggiori e minori è determinata principalmente da quale dei dodici suoni viene preso come base diatonica a sette gradini del modo e, in conformità con ciò, i restanti i suoni vengono annotati (o vengono aggiunti i segni accidentali necessari per i passi diatonici).
In un movimento ascendente, ogni passo elevato è percepito come una gravitazione tesa del tono introduttivo (cioè come la terza di un accordo di settima dominante o la prima di un accordo di settima introduttivo) al suono diatonico che lo segue un semitono più alto, su cui si può costruire una triade maggiore o minore, cioè un accordo che può diventare base tonica. Proprio perché nella scala maggiore al 7° grado è presente una triade diminuita, che è un accordo instabile verso il quale, naturalmente, non può esserci gravitazione, nella scala cromatica maggiore non vi è alcun aumento al 6° grado.
In un movimento discendente, qualsiasi grado abbassato è considerato o come settima di un accordo di settima dominante (cioè come IV grado di un modo), o come settima di un accordo di settima principale diminuita, o come non di minore. dominante non accordo (cioè come VI grado di un modo) nella corrispondente tonalità correlata. Come sai, questo suono dovrebbe essere risolto scendendo di un semitono: nel primo caso - al terzo, e nel secondo - alla quinta della corrispondente triade tonica. Tuttavia, poiché una triade diminuita non è in nessun caso un accordo stabile, non può esserci alcuna attrazione gravitazionale verso di essa né dal basso né dall'alto, quindi il passo V della scala cromatica non viene abbassato.
In minore, la triade diminuita è costruita sul secondo grado del modo naturale, ed è per questo motivo che nella notazione della scala cromatica in minore non ci sono suoni che abbiano tendenza del semitono ascendente e discendente, rispettivamente, al primo e quinto di questa triade:
In do-dur (cromatico)
in do-moll (cromatico) mind.5/3
mente.5/3
mente.5/3
Tuttavia, nella musica del XIX e soprattutto del XX secolo, si riscontrano casi di notazione diversa, più libera, di alcuni suoni nei singoli segmenti della scala cromatica. Spesso a questo si associa l'uso di questo cromatismo come ausiliario suono ad uno dei gradi diatonici, oppure con enfasi utilizzando la notazione stessa del parallelismo delle voci dovuto passando suoni cromatici. Per esempio:
289 
290 F. Chopin. Notturno op. 9 n.1
291 Allegro non troppo S. Prokofiev. Operazione. “L'amore alle tre arance”, d.II, k.2
Da quanto sopra segue che esistono due tipi di cromatismo:
a) melodico cromatismo, che contribuisce alla “colorazione” dell'intero tessuto musicale nel suo insieme (e, soprattutto, della linea melodica) attraverso l'uso di passaggi cromatici e suoni ausiliari in una particolare voce;
b) armonico cromatismo associato all'intensificazione dell'esistente o alla formazione di nuove tendenze modo-funzionali, manifestate principalmente in armonia e supportate da corrispondenti mezzi accordali nettamente diretti. Di norma, il cromatismo armonico porta a un cambiamento nei fondamenti e alla formazione di nuovi centri moda-tonali e contribuisce attivamente allo sviluppo tonale della musica.
La cromatica è una scala costruita utilizzando solo i mezzitoni.. Di per sé, non esprime alcun sistema modale indipendente, sebbene sia nato come risultato del riempimento con semitoni cromatici di tutti i rapporti più secondi della scala diatonica a sette gradini di un modo maggiore o minore. Se non si enfatizza la base tonale modale della scala cromatica con mezzi armonici appropriati o almeno con l'evidenziazione metroritmica dei gradi diatonici di supporto della modalità, allora è quasi impossibile determinare a orecchio l'inclinazione modale e la tonalità della scala cromatica. Visivamente, ciò può essere fatto solo utilizzando la notazione, che viene prodotta secondo le seguenti regole:
1) la scala cromatica è annotata tenendo conto della sottostante scala diatonica maggiore o minore, i cui gradi mantengono sempre inalterata la loro grafia;
2) nel movimento ascendente tutti i passi diatonici distanziati di un tono intero dai passi successivi si alzano di un semitono, ad eccezione del VI passo in maggiore e
I grado in minore, invece di alzare che si abbassano corrispondentemente di un semitono cromatico VII grado in maggiore e
II grado in minore;
3) in un movimento discendente in maggiore, tutti i passi diatonici separati da un tono intero dai passi successivi si abbassano di un semitono; fa eccezione il V stadio, invece di abbassarlo si aumenta il IV stadio.
L'ortografia della scala cromatica discendente in minore (dove il I e il V grado non sono abbassati) coincide con la notazione della stessa scala nell'omonima maggiore (tenendo conto, ovviamente, delle alterazioni di chiave).
287 polliciDo maggiore(cromatico)
Come si può vedere dall'esempio sopra, la differenza nella notazione delle scale cromatiche maggiori e minori è determinata principalmente da quale dei dodici suoni viene preso come base diatonica a sette gradini del modo e, in conformità con ciò, i restanti i suoni vengono annotati (o vengono aggiunti i segni accidentali necessari per i passi diatonici).
In un movimento ascendente, ogni passo elevato è percepito come una gravitazione tesa del tono introduttivo (cioè come la terza di un accordo di settima dominante o la prima di un accordo di settima introduttivo) al suono diatonico che lo segue un semitono più alto, su cui si può costruire una triade maggiore o minore, cioè un accordo che può diventare base tonica. Proprio perché nella scala maggiore al 7° grado è presente una triade diminuita, che è un accordo instabile verso il quale, naturalmente, non può esserci gravitazione, nella scala cromatica maggiore non vi è alcun aumento al 6° grado.
In un movimento discendente, qualsiasi grado abbassato è considerato o come settima di un accordo di settima dominante (cioè come IV grado di un modo), o come settima di un accordo di settima principale diminuita, o come non di minore. dominante non accordo (cioè come VI grado di un modo) nella corrispondente tonalità correlata. Come sai, questo suono dovrebbe essere risolto scendendo di un semitono: nel primo caso - al terzo, e nel secondo - alla quinta della corrispondente triade tonica. Tuttavia, poiché una triade diminuita non è in nessun caso un accordo stabile, non può esserci alcuna attrazione gravitazionale verso di essa né dal basso né dall'alto, quindi il passo V della scala cromatica non viene abbassato.
In minore, la triade diminuita è costruita sul secondo grado del modo naturale, ed è per questo motivo che nella notazione della scala cromatica in minore non ci sono suoni che abbiano tendenza del semitono ascendente e discendente, rispettivamente, al primo e quinto di questa triade:
288 polliciDo maggiore(cromatico)
in s-mollmente (cromatica) 5/3
mente.5/3
mente.5/3
Tuttavia, nella musica del XIX e soprattutto del XX secolo, si riscontrano casi di notazione diversa, più libera, di alcuni suoni nei singoli segmenti della scala cromatica. Spesso a questo si associa l'uso di questo cromatismo come ausiliario suono ad uno dei gradi diatonici, oppure con enfasi utilizzando la notazione stessa del parallelismo delle voci dovuto passando suoni cromatici. Per esempio:
289