Nel luglio 1805 Anna Pavlovna Scherer, damigella d'onore e stretta collaboratrice dell'imperatrice Maria Feodorovna, incontrò gli ospiti. Uno dei primi ad arrivare per la serata è stato il principe Vasily "importante e burocratico". Si avvicinò ad Anna Pavlovna, le baciò la mano, le offrì la sua testa calva profumata e lucente e si sedette tranquillamente sul divano.
Il principe Vasilij parlava sempre pigramente, come un attore che recita la parte di una vecchia commedia. Anna Pavlovna Sherer, invece, nonostante i suoi quarant'anni, era piena di animazione e di slanci.
Essere un'entusiasta divenne la sua posizione sociale, e talvolta, quando nemmeno ne aveva voglia, lei, per non deludere le aspettative di chi la conosceva, diventava un'entusiasta. Il sorriso sobrio che giocava costantemente sul viso di Anna Pavlovna, sebbene non andasse ai suoi lineamenti obsoleti, esprimeva, come nei bambini viziati, la costante consapevolezza del suo dolce difetto, dal quale non vuole, non può e non lo trova necessario per correggersi.
Dopo aver discusso dei problemi statali, Anna Pavlovna ha parlato con il principe Vasily di suo figlio Anatole, un giovane viziato che, con il suo comportamento, causa molti problemi ai suoi genitori e ad altri. Anna Pavlovna offrì al principe di sposare suo figlio con la sua parente, la principessa Bolkonskaya, figlia del famoso principe Bolkonsky, un uomo ricco e avaro dal carattere difficile. Il principe Vasily accettò volentieri la proposta e chiese ad Anna Pavlovna di sistemare la questione.
Nel frattempo gli altri ospiti continuavano a riunirsi per la serata. Anna Pavlovna salutò ciascuno dei nuovi arrivati e li portò a salutare sua zia - "una vecchietta con grandi inchini, che fluttuava fuori da un'altra stanza".
Il salotto di Anna Pavlovna cominciò a riempirsi gradualmente. Arrivò la più alta nobiltà di San Pietroburgo, persone tra le più eterogenee per età e carattere, ma uguali nella società in cui tutti vivevano; arrivò la figlia del principe Vasily, la bella Elena, che aveva chiamato suo padre per accompagnarlo alla festa dell'inviato. Indossava un codice cifrato e un abito da ballo. È arrivata anche la famosa ... giovane, piccola principessa Bolkonskaya, che si è sposata lo scorso inverno e ora non è uscita nel grande mondo a causa della sua gravidanza, ma è andata in piccole serate. Il principe Ippolite, figlio del principe Vasily, arrivò con Mortemar, che presentò; Vennero anche l'abate Morio e molti altri.
La giovane principessa Bolkonskaya arrivò con il lavoro in una borsa di velluto dorato ricamato. Era carina, con i baffi leggermente anneriti, il labbro superiore aveva i denti corti, ma si apriva ancora più bene e talvolta si allungava ancora più bene e cadeva su quello inferiore. Come sempre accade con le donne piuttosto attraenti, i suoi difetti - le labbra corte e la bocca semiaperta - sembravano essere la sua bellezza speciale, la sua stessa bellezza. È stato divertente per tutti guardare questa bella futura mamma, piena di salute e vivacità, che ha sopportato così facilmente la sua situazione ...
Poco dopo la piccola principessa entrò un giovane massiccio e robusto, con la testa rasata, gli occhiali, pantaloni leggeri secondo la moda dell'epoca, con un'alta balza e un frac marrone. Questo giovane grasso era il figlio illegittimo del famoso nobile di Caterina, il conte Bezukhoi, che ora stava morendo a Mosca. Non aveva ancora prestato servizio da nessuna parte, era appena arrivato dall'estero, dove era cresciuto, ed era nella società per la prima volta. Anna Pavlovna lo salutò con un inchino, che apparteneva alle persone della gerarchia più bassa nel suo salotto. Ma, nonostante questo saluto, inferiore nel suo genere, alla vista di Pierre che entrava, Anna Pavlovna mostrò ansia e paura, simili a quelle che si esprimono alla vista di qualcosa di troppo grande e insolito per il luogo...
Proprio come il proprietario di un laboratorio di filatura, dopo aver messo gli operai al loro posto, gira per lo stabilimento, notando l'immobilità o il suono insolito, cigolante, troppo forte del fuso "...", così Anna Pavlovna, passeggiando intorno a lei soggiorno, inventava una tazza che taceva o parlava troppo e con una sola parola o movimento, rimetteva in moto una normale e decente macchina di conversazione...
Ma tra queste preoccupazioni si poteva vedere in lei una paura speciale per Pierre. Lo guardò con sollecitudine mentre si avvicinava per sentire cosa si diceva di Mortemart, e si recò in un altro circolo dove parlava l'abate. Per Pierre, cresciuto all'estero, questa sera di Anna Pavlovna è stata la prima che ha visto in Russia. Sapeva che tutta l'intellighenzia di San Pietroburgo era riunita lì e i suoi occhi si spalancarono come un bambino in un negozio di giocattoli. Aveva paura di perdersi le conversazioni intelligenti che avrebbe potuto sentire. Guardando le espressioni sicure e aggraziate dei volti qui riuniti, continuava ad aspettare qualcosa di particolarmente intelligente. Alla fine si avvicinò a Morio. La conversazione gli è sembrata interessante e si è fermato, aspettando l'occasione per esprimere i suoi pensieri, come piace ai giovani.
La serata nel salone di Anna Pavlovna Sherer è continuata. Pierre iniziò una conversazione politica con l'abate. Parlarono appassionatamente e animatamente, il che causò il dispiacere di Anna Pavlovna. In questo momento, un nuovo ospite entrò nel soggiorno: il giovane principe Andrei Bolkonsky, il marito della piccola principessa.
Pierre Bezukhov
Nel monumentale romanzo epico "Guerra e pace" L.N. Tolstoj rifletteva molti problemi grandi e piccoli della vita della società russa all'inizio del XIX secolo. La ricerca del significato della vita, il vero e il falso eroismo, l'amore e l'odio, la vita e la morte: questi sono solo i problemi più importanti che devono affrontare i personaggi principali del romanzo. E ognuno li risolve a modo suo. Trattiamo i personaggi del romanzo in modo diverso. Ma al culmine dell'opera - la guerra del 1812 - quasi tutti ci ispirano con profondo rispetto, poiché l'intero popolo russo si sollevò in un unico impulso patriottico. La guerra ha influenzato il destino di tutti i personaggi del libro.
Uno dei miei personaggi preferiti è Pierre Bezukhov. Appare nelle primissime pagine di "Guerra e pace" nel salone di Anna Pavlovna Scherer. Un giovane, assurdo e poco attraente, "grasso, più alto del solito, largo, con enormi mani rosse". Grande e goffo, non si adatta agli interni eleganti della cabina, confonde e sciocca gli altri. Ma ispira anche paura. Anna Pavlovna è spaventata dall'aspetto di un giovane: intelligente, timido, attento, naturale. Questo è Pierre, il figlio illegittimo di un nobile russo. Nel salone Scherer viene accettato solo per ogni evenienza, e improvvisamente il conte Kirill riconosce ufficialmente suo figlio. All'inizio molte cose ci sembrano strane in Pierre: è cresciuto a Parigi e non sa come comportarsi nella società. E solo più tardi capiremo che la spontaneità, la sincerità, l'ardore sono le caratteristiche essenziali di Pierre. Niente lo costringerà mai a cambiare se stesso, a vivere secondo una forma generale e media, a condurre conversazioni prive di significato. L'immagine di Pierre è centrale nell'intero sistema figurativo del romanzo. E, soprattutto, perché era al centro della trama del piano originale del libro sul Decembrista, tornato dall'esilio. Il romanzo "Guerra e pace" è costruito sotto forma di cronaca familiare. La storia delle persone è percepita attraverso il prisma della storia familiare. Pierre è unico in questo contesto. Dietro di lui non c'è nessuno, ufficialmente riconosciuto e amato da suo padre, non riconoscerà mai il suo genitore, non potrà imparare nulla da lui. Pierre inizialmente è privato di una famiglia, comincia da se stesso. Questa è l'essenza della personalità di questo eroe, non riflette le caratteristiche della sua famiglia, ma le caratteristiche generali del suo carattere.
Come altri eroi di Tolstoj, Pierre andrà per la sua strada "da Napoleone a Kutuzov". Questo percorso è segnato non meno errori e delusioni del percorso del principe Andrei.
Il primo tragico errore di Pierre fu il matrimonio con Helen. L'autore racconta in dettaglio come la depravata Elena e il principe Vasily attirarono l'ingenuo Pierre, come corsero in tempo con l'icona per benedirli. E dopo aver descritto tutto questo, Tolstoj scruta attentamente lo sfortunato Pierre. Chi incolpa per il suo ridicolo matrimonio? E Pierre ottiene la sua prima vittoria: incolpa se stesso. L'atteggiamento spirituale di Pierre si basa inizialmente sul principio della vera moralità: prima di tutto giudica te stesso.
La seconda prova seria sarà un duello inaspettato per Pierre. Insultato da Dolokhov, sfida e si ritrova nuovamente coinvolto nel gioco altrui e alieno. Sembrerebbe che l'esito del duello sia il trionfo della giustizia: per la prima volta, prendendo in mano una pistola, Pierre cade nel suo colpevole. Ma dopo tutto questo, tutta la sua vita sembra priva di significato al conte. Pierre sta attraversando una profonda crisi spirituale. Questa crisi è sia una forte insoddisfazione di se stessi che un desiderio di cambiare la propria vita.
Torzhok divenne per Pierre il suo Austerlitz. In questa stazione di posta rinunciò al suo primo bonapartismo morale e scelse una nuova strada. Questo percorso gli è stato mostrato dal massone Bazdeev, che diventa il suo mentore. L'appello di Pierre ai massoni è comprensibile. Bazdeev lo invita a ricominciare la vita da zero, a rinascere in uno stato nuovo e purificato. Ma è anche storicamente giustificato. È noto che quasi tutti i Decabristi passarono attraverso la Massoneria e cercavano nella Massoneria la stessa cosa di Pierre: la purificazione morale. Leone Tolstoj costruisce il destino di Pierre con una catena di regolarità illogiche, regolarità storiche. Non essendo un militare, si reca sul campo di Borodino, perché storicamente la vittoria richiede la partecipazione di tutti coloro che valorizzano la patria. E Tolstoj ci ha fatto vedere questa battaglia attraverso gli occhi di Pierre, poiché è lui che vede la base morale di questo evento. Pierre rimarrà a Mosca per uccidere Napoleone e salvare la ragazza. E, infine, in cattività, troverà la via verso la libertà interiore, si unirà alla verità e alla moralità delle persone. L'incontro con Platon Karataev, portatore della verità popolare, è un'epoca nella vita di Pierre. Come Bazdeev, Karataev entrerà nella sua vita come insegnante spirituale. Ma tutta l'energia interiore della personalità di Pierre, l'intera struttura della sua anima, è tale che, accettando con gioia l'esperienza dei suoi insegnanti, non si sottomette a loro, ma, arricchito, va oltre per la propria strada. E questo percorso, secondo Tolstoj, è l'unico possibile per una persona veramente morale.
Argomento: "Incontro nel salone di Anna Pavlovna Sherer" (basato sul romanzo epico di L.N. Tolstoj "Guerra e pace")
Bersaglio: far conoscere agli studenti i principi dell'immagine di L.N. Tolstoj dell'alta società.
- educativo: 1) far conoscere agli studenti i metodi di rappresentazione di L.N. Tolstoj dell'alta società; 2) determinare il ruolo dell'episodio "Nel salone di A.P. Scherer" nella composizione del romanzo.
- sviluppando: 1) sviluppare la capacità di confrontare, confrontare episodi simili di varie opere letterarie; 2) sviluppare le capacità creative degli studenti; 3) contribuire alla formazione della cultura dell'informazione degli scolari.
- educativo: 1) allevare un atteggiamento negativo dei bambini nei confronti dell'ipocrisia, della disonestà; 2) continuare la formazione delle capacità di lavoro di gruppo, coltivare il rispetto per le opinioni delle altre persone.
Attrezzatura: ai primi capitoli del romanzo le illustrazioni, un tavolo coperto da una tovaglia. Video dell'inizio del romanzo in francese. Voce attualmente nascosta agli studenti: Il metodo di "strappare tutti i tipi di maschere". Presentazione.
Tipo di lezione: La lezione è un dialogo con elementi di ricerca.
DURANTE LE LEZIONI:
La serata di Anna Pavlovna era iniziata.
I mandrini provenienti da lati diversi in modo uniforme e non
rumore silenzioso.
L. Tolstoj
Maschere adeguatamente strette...
M. Lermontov
Durante le lezioni
Organizzare il tempo.
Motivazione per le attività di apprendimento
Registrazione audio. Suoni musicali (polacca)
Ragazzi, ascoltando la registrazione audio, cosa avete immaginato?
Risposte: Questa musica veniva spesso suonata ai balli del XIX secolo. Il ballo è iniziato con una polonaise.
Parola del maestro.
Vengono annunciati lo scopo e gli obiettivi della lezione, l'argomento, l'epigrafe e il piano vengono scritti.
Indicare gli scopi e gli obiettivi della lezione:
Chi è Anna Scherer? Perché la società secolare si è riunita a casa sua?
Chi sarebbe andato al salone? Per quale scopo?
Come si sono comportati?
In conclusione: perché L.N. Tolstoj inizia il romanzo dalla sera nel salone di A. Sherer?
III. Lavora sull'argomento della lezione.
"Il salone è già iniziato!" (Un candelabro è posto su un tavolo coperto da una tovaglia, le candele sono accese).
"Nevica, nevica su tutta la terra
A tutti i limiti.
La candela ardeva sul tavolo
La candela era accesa.
Come uno sciame di moscerini d'estate
Volare nella fiamma
I fiocchi volarono dal cortile
Al telaio della finestra
(B.Pasternak)
parola dell'insegnante
Vediamo chi si è accalcato al lume di candela nel salone di Anna Pavlovna Sherer.
Frammento di pellicola
1. Metodo "Palla di neve"
Domande: Chi è Anna Scherer? Come ce lo ha presentato Lev Tolstoj nel romanzo? (righe dall'opera)
Risposta: damigella d'onore e stretta collaboratrice dell'imperatrice Maria Feodorovna.
2. Lavora in coppia
Compilazione della tabella
Stato
Scopo della visita
Comportamento
Anya e Asan: il principe Vasily ed Elena
Xenia e Guliza - Principessa Drubetskaya
Mustafa e Guzel: Andrey Bolkonsky e Lisa Bolkonskaya
Vlad e Vanja: Pierre Bezukhov
L'importante e burocratico principe Vasily ha influenza a corte, come parlano le sue "stelle". Venne a sapere se era stata risolta la questione della nomina del barone Funke a primo segretario a Vienna, poiché era occupato con questa posizione per suo figlio Hippolyte. Nel salone di Anna Pavlovna, ha un altro obiettivo: sposare un altro figlio di Anatole con una ricca sposa, la principessa Marya Bolkonskaya.
Ellen è una bellezza. La sua bellezza è abbagliante (collana brillante). La figlia del principe Vasily non ha detto una parola nel salone, ha solo sorriso e ha ripetuto l'espressione sul viso di Anna Pavlovna. Stava imparando a rispondere in modo appropriato alla storia del visconte. Helen chiese a suo padre di andare al ballo dall'inviato inglese.
Parla fuori posto, ma è così sicuro di sé che nessuno riesce a capire se sia intelligente o stupido.
La principessa Bolkonskaya si sente a casa nel salone, quindi ha portato un reticolo con il lavoro. È venuta a trovare i suoi amici. Parla con un tono capricciosamente giocoso.
Il principe Andrei ha “due facce” (a volte una smorfia, poi un sorriso inaspettatamente gentile e piacevole), “due voci” (dice a volte in modo sgradevole, a volte affettuoso e gentile), quindi la sua immagine è associata a una maschera. È venuto per sua moglie. Non c'è obiettivo: uno sguardo annoiato, come quello di Onegin. Il principe Andrei è stanco di tutto qui. Decide di andare in guerra e più tardi dirà a Pierre: “Vado perché questa vita che conduco qui, questa vita non fa per me!”
La principessa Drubetskaya, nobile, ma povera. È venuta per assicurare un posto a suo figlio Boris. Ha il viso lacrimoso. Quando si rivolge al principe Vasily, cerca di sorridere, "mentre c'erano le lacrime agli occhi", quindi, una sciarpa.
Pierre è un nuovo arrivato nel salone di Anna Pavlovna, e in effetti nel salone in generale. Ha trascorso molti anni all'estero, quindi tutto è interessante per lui. Guarda il mondo ingenuamente con entusiasmo, quindi - occhiali. Il giovane è venuto qui sperando di sentire qualcosa di intelligente. Parla in modo animato e naturale.
Conclusione:
Conversazione.
Ascoltiamo i personaggi e parlano francese.
Non ti dà fastidio che ci sia una guerra con Napoleone e a San Pietroburgo la più alta nobiltà parli francese?
È qui che la Francia e Napoleone si separano.
Perché L. Tolstoj introduce il discorso francese?
Quindi è stato accettato. La conoscenza della lingua francese era obbligatoria per un nobile.
Quindi, davanti a noi ci sono persone istruite. Si può presumere che in francese ascolteremo pensieri filosofici sulla vita, osservazioni spiritose, conversazioni interessanti...
Ebbene, l'istruzione, la conoscenza delle lingue straniere non è sempre segno di intelligenza, decenza, cultura interna. Forse L. Tolstoj introduce il discorso francese per mostrare che dietro la lucentezza esterna di alcuni eroi si nasconde un vuoto interiore.
Ritratti di eroi.
Sei mai stato in un salone? L.N. Tolstoj ci invita. Proviamo a conoscere i personaggi.
Quiz-quiz “Di chi è questa faccia?”
"Si è alzata con lo stesso sorriso immutabile... con cui è entrata nel soggiorno."
"Il volto era offuscato dall'idiozia e invariabilmente esprimeva un'oscenità sicura di sé."
(Ippolito)
“Con una smorfia che deturpava il suo bel viso, si voltò dall’altra parte…”
(Principe Andrea)
"... un'espressione luminosa di una faccia piatta."
(Principe Vasily)
“Il sorriso trattenuto che costantemente giocava sul suo viso…”
(Anna Pavlovna)
Abbiamo volti o maschere? Provalo.
Davanti a noi ci sono le maschere, poiché la loro espressione non cambia durante la sera. L. Tolstoj lo trasmette con l'aiuto degli epiteti “immutabile”, “invariabilmente”, “costantemente”.
V. Riflessione
Pierre si aspetta qualcosa di eccezionale dal salone, tutto questo non piace da tempo al principe Andrei. E come si relaziona L. Tolstoj con il salone di Anna Pavlovna? Perché c'era una sedia per la zia?
Zia, proprio... il posto giusto. Non è interessata a nessuno. Ogni ospite ripete davanti a sé le stesse parole.
Perché Pierre ha ricevuto un inchino imprudente?
Il salone ha una propria gerarchia. Pierre è illegittimo.
Perché la principessa Drubetskaya è seduta accanto a una zia indesiderata?
Lei è una mendicante. Le è stata data misericordia. Le persone in una società secolare sono valutate in base alla ricchezza e alla nobiltà e non in base ai meriti e ai demeriti personali.
Perché viene usata la parola rara “influenza” e sono presenti ospiti rari?
Il salone rivendica l'originalità, ma tutto questo è solo una lucentezza esterna, come il discorso francese, e dietro c'è il vuoto.
Discussione e registrazione del “metodo per strappare tutte le maschere”.
Difficilmente vediamo persone sincere e vive, quindi oggi abbiamo le cose su un bel tavolo con un bellissimo candelabro. La scrittrice parla della mancanza di spiritualità nella maggior parte degli ospiti e nella stessa padrona di casa.
E perché il pince-nez di Pierre non si trova accanto a queste cose?
È uno sconosciuto nella cabina.
Il significato dell'azione in cabina per l'ulteriore sviluppo della trama.
Qui Pierre vide Helene, che in seguito sarebbe diventata sua moglie.
Decidono di sposare Anatoly Kuragin con Marya Bolkonskaya.
Il principe Andrea si prepara ad andare in guerra.
Qualcosa risolverà il rapporto non molto affettuoso tra il principe Andrei e sua moglie.
Il principe Vasily decide di allegare Boris Drubetskoy.
VI. Riepilogo della lezione
Bravi ragazzi! Hai fatto un ottimo lavoro oggi in classe. Ricordiamo ancora una volta, secondo il piano, ciò che abbiamo imparato nella lezione.
(1. L'uso eccessivo del linguaggio francese è una caratteristica negativa dell'alta società. Di norma, Tolstoj usa il francese dove c'è falsità, innaturalità, mancanza di patriottismo.
2. Per smascherare la falsità dell'alta società, Tolstoj usa il metodo di "strappare via tutte le maschere".
3. Un atteggiamento negativo nei confronti del salone Scherer e dei suoi ospiti si esprime attraverso l'uso di tecniche come confronto, antitesi, epiteti valutativi e metafore.)
Abbiamo raggiunto l'obiettivo prefissato all'inizio della lezione?
Scrivi i tuoi compiti.
VI . Compiti a casa: Leggi v.1, parte 1, cap. 6 - 17. Analizza l'episodio "L'onomastico di Natasha Rostova".
"Maschere riunite con correttezza" - le parole di M. Lermontov vengono in mente quando leggiamo le pagine del romanzo di L. Tolstoy, che racconta del salone Scherer.
Candele luminose, belle signore, gentiluomini brillanti: è così che sembrano parlare di una serata secolare, ma lo scrittore crea immagini completamente diverse: un filatoio, una tavola apparecchiata. Quasi ognuno dei presenti si nasconde dietro una maschera che gli altri vogliono vedere su di lui, pronuncia frasi che "e non vogliono essere credute". Davanti ai nostri occhi viene rappresentata una vecchia commedia, e gli attori principali sono la padrona di casa e l'importante principe Vasily. Ma è qui che il lettore conosce molti degli eroi dell'opera.
"I fusi da lati diversi frusciavano in modo uniforme e incessante", scrive L. Tolstoj sulle persone. No, burattini! Helen è la più bella e obbediente di loro (l'espressione del suo viso riflette, come uno specchio, le emozioni di Anna Pavlovna). La ragazza non pronuncia una sola frase per tutta la serata, ma si limita a raddrizzare la collana. L'epiteto "immutabile" (sul sorriso) e i dettagli artistici (diamanti freddi) mostrano che dietro la straordinaria bellezza c'è il vuoto! Lo splendore di Elena non riscalda, ma acceca.
Di tutte le donne presentate dall'autore nel salone della damigella d'onore, la più attraente è la moglie del principe Andrei, che aspetta un figlio. Incute rispetto quando si allontana da Hippolyte ... Ma anche su Lisa è cresciuta una maschera: parla con suo marito a casa con lo stesso tono capricciosamente giocoso degli ospiti di Scherer.
Bolkonsky è uno sconosciuto tra gli invitati. Si ha l'impressione che quando guardò l'intera società, non vide i volti, ma penetrò nei cuori e nei pensieri - "chiuse gli occhi e si voltò".
Il principe Andrei sorrise a una sola persona. E Anna Pavlovna ha salutato lo stesso ospite con un inchino, "riferendosi a persone della gerarchia più bassa". Il figlio illegittimo del nipote di Caterina sembra essere una specie di orso russo che ha bisogno di essere "educato", cioè privato di un sincero interesse per la vita. Lo scrittore simpatizza con Pierre, paragonandolo a un bambino i cui occhi si spalancavano, come in un negozio di giocattoli. La naturalezza di Bezukhov spaventa Sherer, ci fa sorridere e l'insicurezza ci fa venir voglia di intervenire. Questo è ciò che fa il principe Andrei, dicendo: "Come vuoi che risponda a tutti all'improvviso?" Bolkonsky sa che nessuno nel salone è interessato all'opinione di Pierre, le persone qui sono compiaciute e immutabili ...
L. Tolstoj, come i suoi eroi preferiti, li tratta negativamente. Strappando le maschere, l'autore utilizza il metodo del confronto e del contrasto. Il principe Vasily è paragonato a un attore, il suo modo di parlare è come un orologio a carica. La metafora “servì ai suoi ospiti prima il visconte, poi l'abate” evoca una sensazione spiacevole, che viene intensificata dalla menzione di un pezzo di manzo. “Riducendo le immagini”, lo scrittore parla della predominanza dei bisogni fisiologici su quelli spirituali, quando dovrebbe essere il contrario.
"Il suo sorriso non era lo stesso di quello delle altre persone, fondendosi con un sorriso senza sorriso" - e capiamo che i personaggi nel salone sono divisi secondo il principio di antitesi e che l'autore è dalla parte di chi si comporta in modo naturale.
Questo episodio gioca un ruolo importante nel romanzo: le trame principali sono legate qui. Il principe Vasily decise di sposare Anatole con Marya Bolkonskaya e di allegare Boris Drubetskoy; Pierre vide la sua futura moglie Helene; Il principe Andrea sta per andare in guerra.
L'azione del romanzo di Leone Tolstoj "Guerra e pace" inizia nel luglio 1805 nel salone di Anna Pavlovna Sherer. Questa scena ci introduce ai rappresentanti dell'aristocrazia di corte: la principessa Elizaveta Bolkonskaya, il principe Vasily Kuragin, i suoi figli - la bellezza senz'anima Elena, la favorita delle donne, lo "sciocco irrequieto" Anatole e il "sciocco calmo" Ippolit, la padrona di casa sera - Anna Pavlovna. Nell'immagine di molti degli eroi presenti questa sera, l'autore utilizza la tecnica dello "strappare tutte le maschere". L'autore mostra quanto tutto sia falso in questi eroi, insincero: è qui che si manifesta l'atteggiamento negativo nei loro confronti. Tutto ciò che viene fatto o detto nel mondo non viene da un cuore puro, ma è dettato dalla necessità di osservare la decenza. Anna Pavlovna, ad esempio, “nonostante i suoi quarant'anni, era piena di animazione e di slanci.
Essere un'entusiasta divenne la sua posizione sociale, e talvolta, quando nemmeno ne aveva voglia, lei, per non deludere le aspettative di chi la conosceva, diventava un'entusiasta. Il sorriso sobrio che giocava costantemente sul viso di Anna Pavlovna, sebbene non andasse ai suoi lineamenti obsoleti, esprimeva, come nei bambini viziati, la costante consapevolezza del suo dolce difetto, dal quale non vuole, non può e non lo trova necessario per correggersi.
L. N. Tolstoj nega le norme di vita dell'alta società. Dietro la sua decenza esterna si nascondono tatto secolare, grazia, vuoto, egoismo, interesse personale. Ad esempio, nella frase del principe Vasily: “Prima di tutto, dimmi, come va la tua salute, caro amico? Calmatimi ”, a causa del tono di partecipazione e decenza, emergono indifferenza e persino presa in giro.
Nel descrivere l'accoglienza, l'autore utilizza dettagli, epiteti valutativi, confronti nella descrizione dei personaggi, che parlano della falsità di questa società. Ad esempio, il volto della padrona di casa della serata, ogni volta che menzionava l'imperatrice in una conversazione, assumeva "un'espressione profonda e sincera di devozione e rispetto, unita a tristezza". Il principe Vasily, parlando dei suoi stessi figli, sorride "in modo più innaturale e animato del solito, e allo stesso tempo, in modo particolarmente acuto, mostra qualcosa di inaspettatamente grossolano e spiacevole nelle rughe che si sono sviluppate intorno alla sua bocca". "Tutti gli ospiti hanno eseguito la cerimonia di saluto a una zia sconosciuta, poco interessante e inutile." La principessa Elena, "quando la storia fece impressione, guardò di nuovo Anna Pavlovna e assunse immediatamente la stessa espressione che era sul volto della damigella d'onore, e poi si calmò di nuovo con un sorriso raggiante".
"... Questa sera Anna Pavlovna ha servito ai suoi ospiti prima il visconte, poi l'abate, come qualcosa di soprannaturalmente raffinato." Il proprietario del salone viene paragonato dall'autore al proprietario di una filanda, il quale, “dopo aver messo gli operai al loro posto, gira per lo stabilimento, notando l'immobilità o il suono insolito, cigolante, troppo forte del fuso, lo cammina in fretta, lo trattiene o lo avvia nel modo giusto...”
Un'altra caratteristica importante che caratterizza la nobiltà riunita nel salone è la lingua francese come norma. L. N. Tolstoj sottolinea l'ignoranza degli eroi della loro lingua madre, la separazione dal popolo. L'uso del russo o del francese è un altro mezzo per mostrare come l'autore si relaziona a ciò che sta accadendo. Di norma, il francese (e talvolta il tedesco) irrompe nella narrazione in cui vengono descritte bugie e malvagità.
Tra tutti gli ospiti spiccano due persone: Pierre Bezukhov e Andrei Bolkonsky. Pierre, appena arrivato dall'estero e presente per la prima volta a un simile ricevimento, si distingueva dagli altri per il suo "aspetto intelligente e allo stesso tempo timido, attento e naturale". Anna Pavlovna "lo salutò con un inchino, riferendosi a persone della gerarchia più bassa", e per tutta la serata provò paura e ansia, non importa come facesse qualcosa che non rientrava nel suo ordine stabilito. Ma, nonostante tutti gli sforzi di Anna Pavlovna, Pierre tuttavia “riuscì” a violare l'etichetta stabilita con le sue dichiarazioni sull'esecuzione del duca di Enghien, su Bonaparte.Nel salone, la storia della cospirazione del duca di Enghien si trasformò in un simpatico aneddoto secolare. E Pierre, pronunciando parole in difesa di Napoleone, mostra il suo atteggiamento progressista. E solo il principe Andrei lo sostiene, mentre gli altri sono reazionari nei confronti delle idee della rivoluzione.
È sorprendente che i giudizi sinceri di Pierre siano percepiti come un trucco scortese, e lo stupido aneddoto che Ippolit Kuragin inizia a raccontare tre volte è come una cortesia secolare.
Il principe Andrey si distingue dalla folla per uno "sguardo stanco e annoiato". Non è un estraneo in questa società, è alla pari con gli ospiti, è rispettato e temuto. E "tutti quelli che erano nel soggiorno... lo avevano già infastidito così tanto che era molto annoiato a guardarli e ad ascoltarli".
I sentimenti sinceri sono rappresentati dall'autore solo nella scena dell'incontro di questi eroi: “Pierre, che non gli staccò di dosso i suoi occhi gioiosi e amichevoli (Andrei), gli si avvicinò e gli prese la mano. Il principe Andrei, vedendo il volto sorridente di Pierre, sorrise con un sorriso inaspettatamente gentile e piacevole.
Descrivendo l'alta società, L. N. Tolstoj mostra la sua eterogeneità, la presenza in essa di persone disgustate da una vita simile. Negando le norme di vita dell'alta società, l'autore inizia il percorso dei personaggi positivi del romanzo negando loro la vacuità e la falsità della vita secolare.
Salone A.P. Scherer in "Guerra e pace"
Il romanzo di L. Tolstoj "Guerra e pace" inizia con la descrizione di una festa nel salone di Anna Pavlovna Sherer. E questo è alquanto simbolico, perché il salone funge da copia in miniatura della società a cui appartengono senza eccezione tutti i personaggi principali dell'opera. Come al microscopio, lo scrittore esamina da vicino i visitatori abituali e occasionali del salone. Ascolta le loro dichiarazioni, valuta il loro umore, indovina i loro pensieri e sentimenti, segue i loro movimenti, i gesti, le espressioni facciali.
Gli ospiti invitati sono cortigiani, aristocratici, nobiltà militare e burocratica. Si conoscono tutti bene e da molto tempo. Si riuniscono, parlano pacificamente e si scambiano notizie. Ma gradualmente si arriva alla convinzione che la benevolenza esterna e le conversazioni ponderate siano tutte falsità e finzione. Davanti a noi ci sono "maschere messe insieme dalla decenza" di persone prudenti, egoiste, politicamente limitate, moralmente senza scrupoli, vuote e insignificanti, e talvolta semplicemente stupide e maleducate.
Il salone ha le proprie regole di condotta non scritte. La padrona di casa stessa dà il tono e la direzione generale delle conversazioni vuote e inutili: "la famosa Anna Pavlovna Scherer, damigella d'onore e stretta collaboratrice dell'imperatrice Maria Feodorovna". Nei modi, nella conversazione, nella partecipazione al destino di ciascuno degli ospiti, nella sensibilità immaginaria di Anna Pavlovna, nella falsità e nella finzione sono più visibili. L. Tolstoj nota che lei “era piena di animazione e di slanci”, che “essere un'entusiasta diventava la sua posizione sociale, e talvolta, quando non voleva nemmeno, lei, per non deludere le aspettative di persone che conoscevano lei, ne divenne un appassionato. Il sorriso sobrio che giocava costantemente sul viso di Anna Pavlovna, sebbene non andasse ai suoi lineamenti obsoleti, esprimeva, come nei bambini viziati, la costante consapevolezza del suo dolce difetto, dal quale non vuole, non può e non lo trova necessario per correggersi.
Come se imitassero la padrona di casa del salone, i suoi ospiti si comportano e si comportano allo stesso modo. Parlano perché c'è bisogno di dire qualcosa; sorridono perché altrimenti verranno considerati scortesi; mostrano sentimenti immaginari perché non vogliono apparire indifferenti ed egoisti.
Ma presto cominciamo a capire che la vera essenza dei visitatori del salone è proprio l'opposto. In effetti, alcuni di loro vengono qui per mettersi in mostra in pubblico nei loro abiti, altri - per ascoltare pettegolezzi secolari, altri (come la principessa Drubetskaya) - per attaccare con successo il figlio al servizio, e il quarto - per fare le conoscenze necessarie avanzare di grado. Dopotutto, "l'influenza nel mondo è un capitale che deve essere protetto affinché non scompaia".
Anna Pavlovna "conduceva molto seriamente ogni nuovo ospite da una vecchietta con grandi inchini che nuotava fuori da un'altra stanza", che chiamava ma tante - mia zia, chiamata per nome, "spostando lentamente gli occhi dall'ospite a ma tante, e poi se ne andò. Rendendo omaggio all'ipocrisia della società secolare, “tutti gli ospiti hanno eseguito la cerimonia di saluto a una zia sconosciuta, poco interessante e inutile. Anna Pavlovna seguì i loro saluti con triste e solenne simpatia, approvandoli tacitamente. Ma tante parlava a tutti negli stessi termini della sua salute, della sua salute e della salute di Sua Maestà, che oggi, grazie a Dio, stava meglio. Tutti quelli che si avvicinavano, per decenza, senza fretta, con un senso di sollievo dal pesante compito che avevano svolto, si allontanarono dalla vecchia, per non avvicinarsi mai a lei per tutta la sera.
La società riunita “divisa in tre cerchi. In uno, più maschile, il centro era l'abate; in un'altra, giovane, la bellissima principessa Elena, figlia del principe Vasily, e la bella, rubiconda, troppo paffuta per la sua giovinezza, la piccola principessa Bolkonskaya. Nel terzo: Mortemar e Anna Pavlovna. Anna Pavlovna, “come la proprietaria di un laboratorio di filatura, dopo aver messo gli operai al loro posto, gira per l'istituto, notando l'immobilità o il suono insolito, cigolante, troppo forte del fuso, cammina in fretta, lo trattiene o lo avvia nel corso corretto”.
Non è un caso che L. Tolstoj paragoni il salone Scherer con un laboratorio di filatura. Questo confronto trasmette in modo molto accurato la vera atmosfera di una società "correttamente ordinata". L'officina sono i meccanismi. E la proprietà dei meccanismi è l'esecuzione di una determinata funzione inizialmente impostata. I meccanismi non sanno come pensare e sentire. Sono solo esecutori senz'anima della volontà di qualcun altro. Gli stessi meccanismi sono una parte significativa degli ospiti del salone.