Il dipinto "Sconosciuto" di Ivan Nikolaevich Kramskoy è stato dipinto nel 1883.
Questo è un ritratto a mezzo busto di una giovane donna seduta in una carrozza.
La signora è vestita all'ultima moda degli anni Ottanta dell'Ottocento: un berretto di velluto, a quel tempo tali berretti erano chiamati "Francis", che ricorda un copricapo in un dipinto di aristocratici del XVI secolo - la stessa forma, la stessa piuma di struzzo è attaccato con un agrafo d'oro con perle.
Un pesante nodo di capelli scuri sul collo. Il cappotto, per associazione con il soprabito del generale, si chiama "Skobelev", stoffa ovviamente costosa,
rifinito con pelliccia di zibellino e nastri di seta blu navy.
Anche il manicotto era guarnito, secondo la moda allora, con nastri di zibellino e seta blu scuro. Sulle mani, in tinta con l'abbigliamento generale, ci sono guanti "svedesi" di capretto blu scuro e sulla mano sinistra c'è un massiccio braccialetto d'oro.
Analizzando quest'opera, i critici spesso attribuiscono alla donna le proprietà della "Signora delle camelie", sostenendo che raffigura una certa signora del demi-monde, una mantenuta costosa, o forse un'attrice che gode di mecenatismo. Ciò è motivato dal fatto che la signora è provocatoriamente alla moda e vestita in modo costoso.
A quel tempo, la nobiltà, attraversando una crisi economica, non aveva la possibilità di vestirsi in quel modo, e in generale, l'aderenza esatta alla moda era una proprietà dei "nuovi ricchi", persone che arrivavano nell'alta società grazie al denaro, e non l'origine.
Composizione
La prima cosa che lo spettatore vede è una macchia scura della sagoma di una donna su una sedia a rotelle. La composizione è tale da assomigliare al fotogramma di un film in primo piano. Molto insolito per quel tempo.
Il secondo è uno sfondo chiaro e trasparente: i contorni del Palazzo Anichkov.
Presumibilmente la carrozza si trova sul ponte Anichkov.
Lo spostamento di scala crea un effetto del tutto inaspettato: il volto diventa la cosa principale nella foto. La prima cosa che vediamo sono gli occhi! Sguardo distaccato, triste, leggermente arrogante.
La fonte di luce, la direzione delle ombre, il calore e la densità del tono indicano che la figura è stata dipinta in atelier e il paesaggio in natura. L'atmosfera dell'inverno San Pietroburgo è trasmessa in modo completamente magistrale.
Storia della creazione
La storia di quest'opera - Kramskoy non la chiamava un "ritratto", ma un "quadro" - è contraddittoria. L'autore non ha lasciato commenti, lettere, annotazioni di diario, fatture o atti relativi a questo dipinto.
Trovato recentemente nella collezione privata del dottor Dushan Friedrich in Cecoslovacchia nella città di Praga, uno studio dipinto per il quadro.
È noto che non è stato un modello professionista a posare per lo stesso studio, ma un conoscente che si trovava nello studio di Kramskoy e ha servito da modello per lui e molti dei suoi colleghi per uno studio su vasta scala.
Questo episodio è scritto nelle sue memorie da uno dei partecipanti, un collega di TPVC. Sembra che questo modello sia raffigurato nello schizzo per l'immagine.
Lo schizzo è stato dipinto nello stesso colore e dalla stessa angolazione, ma i lineamenti del viso non sono così corretti, l'acconciatura è diversa, l'espressione del viso è diversa, più severa.
Esistono diverse versioni della creazione di quest'opera. Uno di questi è un ritratto dell'amatissima figlia di Kramskoy, Sophia, anche lei un'artista con un destino tragico.
Si presume inoltre che si tratti di un ritratto realizzato su misura di Ekaterina Dolgorukova, la moglie morganatica dell'imperatore Alessandro II, che, dopo la morte dell'imperatore, rimase con l'artista.
Esiste una versione che dice che questo è un ritratto di Matryona Savvishna, che, essendo una cameriera nella tenuta Bestuzhev, incantò il giovane conte Bestuzhev con la sua insolita bellezza: la sposò e la portò a San Pietroburgo, dove l'artista incontrò suo.
Una delle teorie attraenti e abbastanza probabili è che il dipinto raffiguri Varvara Turkestanova, una principessa georgiana. Ivan Nikolaevich ha visto il suo ritratto cameo, ha appreso del suo tragico destino e questo lo ha ispirato a creare un'immagine.
Risonanza
Il dipinto è stato esposto per la prima volta all'undicesima mostra dell'Associazione delle mostre d'arte itineranti, dove ha avuto l'effetto di una bomba. La composizione, la trama e l'atmosfera di questa cosa non corrispondevano affatto né al concetto di partenariato né alle idee di quel tempo su ciò che era consentito.
Tretyakov all'inizio rifiutò l'acquisto, ma alla fine acquistò l'opera con quella, anche se non la espose per molti anni.
Sotto il dominio sovietico e durante il periodo di democratizzazione della società, quest'opera è presentata nella Galleria Tretyakov, come una delle opere più popolari di I.N. Kramskoy, a simboleggiare la cultura russa.
Tutte queste teorie non chiariscono la vera identità dello "Sconosciuto". Forse era proprio questo il compito dell'artista che ha scritto un'immagine collettiva di una donna del suo tempo.
Il 2 marzo 1883, nell'edificio dell'Accademia Imperiale delle Scienze a San Pietroburgo, fu inaugurata l'undicesima mostra dell'Associazione delle mostre d'arte itineranti. Il dipinto "Sconosciuto" di Ivan Nikolaevich Kramskoy è diventato sensazionale. I visitatori hanno tentato senza successo di indovinare il nome della dama raffigurata dal maestro. A tutte le domande modeste e non molto modeste, il leader dei Wanderers ha risposto in modo evasivo, il che ha solo provocato il pubblico affamato di scandali.
Donna dal nulla
Uno dei dipinti più famosi e misteriosi della scuola di pittura russa è apparso dal nulla. Nel vasto patrimonio epistolare di Kramskoy non c'è una parola sull'opera sullo "Sconosciuto". I diari e le memorie dei contemporanei non chiariscono la situazione: niente da nessuna parte. Una sorta di misteriosa "figura predefinita" invece di un background creativo accuratamente documentato per la creazione di un capolavoro chiamato "Mona Lisa russa". La conclusione suggerisce se stessa: l'eminente artista, che aveva una vasta gamma di clienti in diversi strati della società di San Pietroburgo - dalle ricche case nobiliari e mercantili ai palazzi granducali e reali - dipinse deliberatamente "Sconosciuto" in segreto per tutti. Per Ivan Nikolaevich, tale segretezza era una cosa innaturale: di regola condivideva volentieri le sue idee creative.
L'intrigo continuò a svolgersi ... Pavel Mikhailovich Tretyakov non iniziò ad acquistare per la sua galleria l'indubbio capolavoro del Vagabondo e corrispondente permanente da lui così apprezzato e si astenne dal commentare.
Ma perché? Cosa hanno visto i contemporanei in questo ritratto che noi non vediamo?
E il tuo obbediente servitore ha cercato di guardare un ritratto femminile attraverso gli occhi dei primi visitatori della "mostra di quadri" del 1883, che affermano di essere aristocratici e osservano rigorosamente la decenza secolare.
Sì, la donna è su una sedia a rotelle. Nota: doppio. Cioè, questa è la partenza di qualcuno (che è un indicatore di una posizione elevata) o, almeno, un costoso tassista spericolato. Allo stesso tempo, l'eroina è sola sulla sedia a rotelle. Anche se sarebbe appropriato che una donna perbene andasse con qualcuno: un marito, un padre, un fratello, infine, un amico o un compagno...
Un'aristocratica non si permetterebbe mai una violazione così dimostrativa delle regole del mondo. L'aristocratico non si sarebbe vestito come "Unknown".
E questo è già un indizio per la ricerca, nella quale mi ha aiutato la ricerca di specialisti in storia del costume 1.
Manto in memoria di Skobelev
Un piccolo cappello di velluto "Francis" con una piuma di struzzo bianca arricciata, un cappotto "Skobelev" con pelliccia di zibellino, costosi guanti di pelle: le cose per il 1883 sono alla moda. La vera tendenza della stagione, come si direbbe oggi: il "generale bianco" Mikhail Dmitrievich Skobelev morì in circostanze molto misteriose nell'estate del 1882, e la morte del giovane comandante continua a tormentare le menti. Ma indossare così tante cose costose e alla moda contemporaneamente per una signora dell'alta società è una cattiva forma. Una donna ricca con un senso dello stile indosserà qualcosa che enfatizzi il suo status - e questo basta. Vestirsi nel "più-più" è la maniera dei nuovi ricchi.
Ricordiamo che il quadro è stato scritto durante gli anni della nascita del capitalismo russo, l'ingresso nell'arena degli allora "nuovi russi" - magnati delle ferrovie, banchieri ... Erano loro e le loro signore a vantarsi del lusso, cosa che faceva sorridere - i nuovi arrivati divertono i loro complessi. Pushkin ha detto accuratamente riguardo al futuro:
E si scambiarono uno sguardo in silenzio
Ha ricevuto un verdetto generale.
La conclusione è ovvia: la signora raffigurata da Kramskoy o non appartiene a una società laica, oppure ha un'opportunità unica di violare impunemente le regole di comportamento in essa accettate. La "sconosciuta" viene sottratta alla giurisdizione dell'onnipotente e dal cuore crudele voce secolare e si rende conto della propria mancanza di giurisdizione: le dure sentenze del mondo non fanno per lei.
Ciò è possibile in un solo caso: lo stesso imperatore sovrano, che non vuole tenere segreto il suo rapporto speciale con lo "Sconosciuto", sostiene la dama. Resta solo da nominarla. Questa è la principessa Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova (1847-1922), che fu vicina ad Alessandro II (1818-1881) per 14 anni. E lettere alle quali iniziava sempre con le parole: "Ciao, caro angelo dell'anima mia" 2 .
Secondo su sedia a rotelle
Sia l'imperatore stesso che il suo favorito consideravano questa vicinanza non come una relazione peccaminosa, ma come un'unione matrimoniale segreta, per la quale ricevevano una benedizione "da Dio". Una vasta corrispondenza di questa coppia è conservata nell'AG della Federazione Russa: 3450 lettere di Alessandro II e 1458 lettere della principessa.
Dopo aver studiato la corrispondenza, la storica di San Pietroburgo e autrice di Rodina, Yulia Safronova, ha scritto un libro meraviglioso, Ekaterina Yuryevskaya. Un romanzo in lettere, in cui ha scritto in modo molto delicato, ma psicologicamente accurato, su questo incidente. Fin dall'inizio della loro relazione, la coppia ha sviluppato le proprie "formule d'amore":
"Katya ha persino scritto del loro sentimento reciproco come di un evento predeterminato in cielo: "Siamo creati per fare una sacra eccezione". Tale costante autoipnosi ha permesso di evitare discussioni sull'illegalità delle relazioni extraconiugali. Il romanzo non è mai stato concepito in termini di peccato, ma, al contrario, come seguire il comando di Dio. Allo stesso tempo, la coppia ha capito che dall'esterno la loro relazione poteva essere valutata diversamente. Nascosta a loro stessi, l'incertezza è visibile nella ripetizione ossessiva: "Noi solo noi comprendiamo appieno tutta la sacralità di questo sentimento, di cui siamo felici e orgogliosi." ... In un altro modo rispondere ai dubbi interiori era dichiarare i suoi sentimenti unici, inaccessibili a chiunque, e quindi non soggetti a leggi generali: ". .. siamo l'unica coppia che ama con la stessa passione e che conosce la gioia del culto che Dio ci ha ispirato." L'estremo grado di isolamento di se stessi dal mondo era la dichiarazione di inessenziale di tutto ciò che è esterno, senza senso..." 3
La coppia ha ripetutamente violato le regole di comportamento non scritte nel mondo. Durante il resto in Crimea, la principessa poteva fare una passeggiata da sola. La dama di compagnia dell'Imperatrice, la contessa Alexandra Andreevna Tolstaya, ricordò con malcelata indignazione di aver visto una volta la principessa Dolgorukova "sulla strada, davanti a tutti ... camminare" 4 . Una violazione ancora maggiore della decenza sociale erano le passeggiate congiunte degli innamorati in una carrozza aperta. Il 30 giugno 1872 la principessa scrive allo zar: "Adoro guidare la tua cabriolet, aggrappata tutta al tuo bel corpo, che è mio, avrei mangiato tutto" 5 .
Sulla base di questo intimo riconoscimento, Alessandro II avrebbe potuto essere collocato nello spazio libero a sinistra dell'“Ignoto”. È possibile che inizialmente Kramskoy intendesse raffigurare lo zar accanto alla moglie morganatica. Inoltre, l'imperatore veniva spesso raffigurato su una slitta o su una carrozza. Il Museo d'arte di Yaroslavl conserva un dipinto di Nikolai Yegorovich Sverchkov "In carrozza (Alessandro II con bambini)". Fai un piccolo esperimento mentale: trasferisci nella tua immaginazione la figura del re da questa tela e mettilo in un posto vuoto accanto allo "Sconosciuto" - e possano i critici d'arte perdonarmi questa blasfemia!
È nota anche l'incisione con una linea tratteggiata e uno scalpello della fine del primo quarto del XIX secolo: il granduca Nikolai Pavlovich (futuro imperatore Nicola I, padre di Alessandro II) con sua moglie Alexandra Feodorovna siede in una carrozza e governa cavalli in modo professionale. L'augusta coppia è raffigurata sullo sfondo del Palazzo Anichkov, dove allora vivevano 6 . Ma a sinistra dello "Sconosciuto" vediamo anche il Palazzo Anichkov, che durante il regno di Alessandro II apparteneva allo zarevich Alexander Alexandrovich.
C'è un forte arco emotivo. L'arte dell'artista squarcia improvvisamente la fitta copertura che nasconde un importante segreto della dinastia dei Romanov.
Cambio di scenario
Il 6 luglio 1880, dopo la morte dell'imperatrice Maria Alexandrovna, il sovrano si affrettò a sposare la principessa nella chiesa "in marcia" di Tsarskoe Selo. Ekaterina Mikhailovna ha ricevuto il titolo di Serenissima Principessa Yuryevskaya, e con lei i bambini nati prima del matrimonio: il figlio Georgy (Goga) e le figlie Olga ed Ekaterina; un altro figlio, Boris, morì in tenera età. Già nel settembre 1880 il sovrano trasferì il capitale speciale, che ammontava a 3.409.580 rubli e 1 centesimo, a disposizione della principessa Yuryevskaya 7 . Vera Borovikova, la cameriera della principessa, ha ricordato che Alessandro II iniziò a viaggiare apertamente nella stessa carrozza con la sua amante due settimane dopo il matrimonio: "... e tutti hanno visto a Tsarskoe Selo, ma nessuno ha parlato ad alta voce del matrimonio" 8.
L'alta società era scioccata, rendendosi conto che le passeggiate dell'imperatore con la moglie morganatica non sarebbero state limitate.
La crisi dinastica si avvicinò nuovamente alla soglia della dinastia dei Romanov. L'attuale consigliere privato Anatoly Nikolayevich Kulomzin ricorda: "... Circolavano voci minacciose sul desiderio del sovrano di incoronare la principessa Yuryevskaya ... Tutto questo preoccupava nel profondo. ... Fu ordinato di trovarlo nell'archivio del Ministero della Corte il cerimoniale dell'incoronazione di Caterina I da parte di Pietro il Grande. Venuto a conoscenza di Allo stesso tempo, l'erede annunciò che se questo evento fosse accaduto, sarebbe partito per la Danimarca con la moglie e i figli, a cui seguì una minaccia da Alessandro II in caso di tale partenza per dichiarare l'erede al trono nato prima del matrimonio da Yuryevskaya George ... "9
"Sconosciuto" potrebbe essere incoronato come Caterina III.
Era necessario preparare la società russa a quello che il romanzo What Is To Be Done?, un libro cult di diverse generazioni di russi, ha definito "un cambio di scenario".
Alessandro II, che aveva già regnato per un quarto di secolo, sognava di abdicare al trono e di trascorrere il resto della sua vita con Katya al Cairo o in America come privato. "Ah! Come sono stanco di tutto, e cosa darei per rinunciare a tutto, venire con te da qualche parte, angelo dell'anima mia, e vivere solo per te" 10 .
Fu in questo momento che il riconosciuto corifeo della ritrattistica Kramskoy ricevette l'ordine di dipingere un ritratto della principessa Yuryevskaya. L'ordine è stato chiesto di non fare pubblicità. Questa è la mia ipotesi. Si basa sui fatti.
Non riesco a vedere i volti
Nell'autunno del 1880, un altro artista metropolitano alla moda e molto costoso, Konstantin Yegorovich Makovsky (lo zar lo chiamava "il mio pittore" 11), dipinse un ritratto formale della principessa a Livadia. Il conte Sergei Dmitrievich Sheremetev, l'aiutante preferito dello Tsarevich, scrisse in modo imparziale sull'atmosfera insopportabile che regnava nella residenza imperiale: "... fu testimone di molte cose che non avrebbe voluto vedere, e testimone oculare di un'era travagliata e cupa (la completa decadenza e declino del fascino del potere reale)... Makovsky a quel tempo stava facendo un ritratto della principessa Juryevskaya; bisognava andare ad ammirarlo... Si può dire che la vita familiare della famiglia reale è stato un vero inferno.
Un ritratto cerimoniale della principessa Yuryevskaya di Makovsky, considerato perduto, è stato recentemente scoperto a Stoccolma e venduto all'asta il 13 dicembre 2017 per la cifra record di 11 milioni di corone (1,304 milioni di dollari).
Sergei Makovsky, il figlio dell'artista, ha ricordato un dettaglio colorato: l'artista ha iniziato il dipinto a Livadia, dipingendo il volto della modella dalla natura, e l'ha terminato a San Pietroburgo, utilizzando i servizi di una modella, che, per maggiore autenticità, ha posato per lui con un cappuccio blu, la principessa Yuryevskaya. Apparentemente, la principessa Ekaterina Mikhailovna mancava chiaramente di pazienza e perseveranza. E i ritrattisti dovevano tenere conto di questa sua peculiarità.
Nella collezione privata di Dushan Friedrich (Praga) c'è uno studio di Kramskoy dell'epoca del lavoro su "Unknown" - una giovane donna in carrozza nella stessa posa. Qualcosa come l'eroina della foto. Anche se il viso è più ruvido e l'aspetto è certamente provocatoriamente arrogante. Nell'intero aspetto di questo modello si avverte una volgarità insopportabile e sfacciata.
Chi è raffigurato? Molto probabilmente un modello. Forse - una donna di facili costumi. Kramskoy voleva prendere la posa di cui aveva bisogno e allo stesso tempo si dipingeva il viso per ricordo. Il maestro si preparò in anticipo in modo che, lavorando sul ritratto della principessa Yuryevskaya, non perdesse tempo a elaborare i dettagli. Chissà se l'impaziente principessa vorrà posare per molte sessioni?!
Ma Kramskoy non ha avuto la possibilità di realizzare questo piano.
Ombra dell'ordine annullato
Seguirono eventi ben noti: il 1 marzo 1881 Alessandro II morì a causa di una bomba della Narodnaya Volya, il trono fu preso da suo figlio Alessandro III. La principessa Yuryevskaya si tagliò i capelli lussuosi (una lunga treccia raggiunse il pavimento) e li mise nella bara dell'imperatore. Sotto l'aperta pressione di Alessandro III e dell'imperatrice Maria Feodorovna, l'inconsolabile vedova lasciò prima i suoi appartamenti nel Palazzo d'Inverno, poi lasciò completamente la Russia con i suoi figli e si stabilì nella sua villa a Nizza.
Kramskoy è stato involontariamente coinvolto nel dramma familiare di qualcun altro, mentre trattava bene tutti i suoi "personaggi" (anche ad Alessandro III e all'imperatrice Maria Feodorovna sono noti i loro ritratti di Kramskoy). L'ordine è caduto da solo - beh, okay. Ma allora cosa: sputare e dimenticare? Ahimè, non è così che lavora un artista! L'idea che è affondata nell'anima non si lascia andare, fa male, cresce in un'altra ... In generale, inizia a lavorare febbrilmente sulla tela, che è già completamente diversa.
Naturalmente, ora non si trattava più di alcuna somiglianza tra il ritratto dello "Sconosciuto" e la principessa Ekaterina Mikhailovna.
Dai un'altra occhiata allo "Sconosciuto". L'eroina è sola su una doppia sedia a rotelle. Logicamente, accanto a lei dovrebbe esserci... Chi è l'uomo amato? Ma non c'è più. Morto? Cosa c'è sulla tela sullo sfondo? Palazzo Anichkov - quello in cui visse Alessandro III fino a poco tempo fa. L'eroina lascia per sempre il Palazzo Anichkov! E nei suoi occhi c'è una straordinaria gamma di sentimenti: dolore, tristezza, arroganza ... Ma l'arroganza è di un tipo speciale: tu, la folla per strada, non hai il diritto di spettegolare su di me, di giudicarmi ...
E non voglio più discutere della pretenziosità degli abiti della bellezza orgogliosa e triste che cavalca lungo la Nevskij. Kramskoy ha lavorato per secoli: chi, secoli dopo, ricorda le sottigliezze della moda di allora? Guardala in faccia! È sciocco dire che questo è il ritratto di qualcuno. Questo non è affatto un ritratto. Questa immagine è di un genere diverso. E non era più la principessa Jurievskaja a scrivere. Qualcosa nell'eroina, forse dal modello dello studio. Qualcosa - dalla figlia Sophia, che spesso posava per suo padre. E soprattutto - da una donna a cui pensava l'artista stesso. E non chiederle chi è.
Lei è "Sconosciuta".
Nella Galleria statale Tretyakov "Sconosciuto" apparve solo nel 1925, dopo la nazionalizzazione di una delle collezioni private.
1. Kirsanova R.M. Ritratto di una donna sconosciuta in abito blu. M.: Kuchkovo Pole, 2017. S. 370, 390.
2. Safronova Yu.A. Ekaterina Yurievskaja. Un romanzo in lettere. SPb. 2017. P. 107.
3. Ibid. S.121.
4. Ibidem. S.172.
5. Ibidem. S.163.
6. Rovinskij D.A. Dizionario completo dei ritratti incisi russi. T. I: A - D. San Pietroburgo. 1886. Stlb. 34. N. 86.
7. Safronova Yu.A. Ekaterina Yurievskaja. Un romanzo in lettere. SPb. 2017. S.162.
8. Ibid. S.226.
9. Kulomzin A.N. Esperto. Ricordi. M.: Enciclopedia Politica, 2016. S. 313, 329.
10. Safronova Yu.A. Ekaterina Yurievskaja. Un romanzo in lettere. SPb. 2017. P. 122.
11. Makovsky S.K. Ritratti di contemporanei. M.: Agraf, 2000 // http://e-libra.ru/read/229599-portrety-sovremennikov.html
Kramskoj. Sconosciuto. Il 21 luglio 1883, a San Pietroburgo, al vernissage del grande ritrattista Ivan Kramskoy, la società secolare era deliziata, scioccata, scioccata e persino offesa. Il ritratto raffigurava una signora a un'ora di cammino lungo la Prospettiva Nevskij. Emerse dalla nebbia invernale in una carrozza aperta. Appoggiandosi allo schienale della carrozza, la sconosciuta guardò chi la circondava con l'orgoglio di una donna consapevole del suo fascino. Il suo sguardo potrebbe anche essere definito arrogante, se non fosse per la tristezza nascosta nei suoi grandi occhi scuri.
L'artista, la cui attenzione e tempo erano rivendicati dalle persone più ricche dell'alta società, ha messo la “Donna sconosciuta”, che nessuno conosceva veramente, come tela centrale. Come potrebbe essere, visto che è così bella, vestita in modo così bello e squisito.
- Il signor Kramskoy, davvero rispettato, ha deciso di scioccare il nostro pubblico in questa mostra!
- Per quanto riguarda i suoi ritratti, erano tutti noiosi, asciutti e inespressivi. Qui il maestro ha finalmente mostrato l'eleganza del gusto.
- Penso che questo volto - l'essenza è la finzione, ispirata alle immagini dei nostri rispettati scrittori!
Ecco come ha reagito il pubblico a “Unknown”.
Kramskoj. Sconosciuto. Anna Karenina?
Molti erano propensi a pensare che Kramskoy avesse raffigurato Anna Karenina nel ritratto. Dopotutto, tutti ricordavano che il primo ritratto di Leone Tolstoj fu dipinto da Kramskoy nel momento in cui lo scrittore stava lavorando a quest'opera.
“Da uno sguardo di questa signora, Vronskij ha determinato la sua appartenenza all'alta società. Quando lui guardò indietro, anche lei voltò la testa. Occhi grigi lucenti che sembravano scuri dalle folte ciglia si posarono amabilmente sul suo viso, come se lo riconoscesse. E subito furono trasferiti alla folla di passaggio, come se cercassero qualcuno.
Kramskoj. Sconosciuto. Nastas'ja Filippovna?
Anche se è incredibile. Al primo sguardo l'immagine, il pubblico ha capito che non si trattava di una nobildonna raffigurata. Molto probabilmente una donna ricca. Nastas'ja Filippovna? Nel gennaio 1881, la Russia salutò F.M. Dostoevskij. Negli ultimi anni nessuno ha dipinto i ritratti dello scrittore. E lo stesso Kramskoy, un noto ritrattista, non ha affrontato questo argomento ... Come si può correggere questo?
“Il principe si avvicinò alla luce e cominciò a guardare il ritratto di Nastasya Filippovna. Il ritratto raffigurava davvero una donna di straordinaria bellezza. I suoi occhi erano scuri, profondi, la sua fronte era pensierosa, come se ci fosse orgoglio e disprezzo sconfinati, quasi odio in quel viso. E allo stesso tempo qualcosa di fiducioso, qualcosa di sorprendentemente semplice. Questi due contrasti sembravano suscitare addirittura una sorta di compassione guardando queste caratteristiche. 
Kramskoj. Sconosciuto. Feedback del pubblico
“Una cocotte in carrozza non è un quadro, ma tenta”, scrisse Stasov a Tretyakov, “quanto sia lontana dai ritratti di Grigorovich, Leone Tolstoj. Come vorrei l'ex Kramskoy. Penso che ora sia su una strada scivolosa!"
Kramskoy è stato attaccato da uomini, ma non ha mai nominato il suo modello. I critici hanno notato non solo la bellezza della donna, ma anche il suo raro tipo aristocratico, l'infinita arroganza di una signora che non conosceva eguali, magistralmente trasmessa dall'artista.
Kramskoj. Sconosciuto. Mistero del ritratto
I critici potrebbero sbagliarsi. Non era arroganza, ma dolore e dolore. Si diceva che questa fosse una tragedia per l'artista stesso. Il nipote di Bestuzheva si è fermato nella tenuta della zia letteralmente per un giorno. Vidi una giovane serva portata dal villaggio e, colpita, cadde ai piedi di mia zia, chiedendole il permesso di sposarsi. La zia non ha resistito alle richieste dell'amato nipote e i giovani si sono sposati.
Si è rivelato molto facile insegnare alle giovani buone maniere Bestuzheva, così come le lingue e il canto. La capacità di vestirsi le è stata data dall'alto. E ogni uomo che entrava nella casa degli sposi diventava suo schiavo. Il giovane marito era stanco di sfidare gli avversari a duello. Lo stesso Kramskoy divenne prigioniero della bellezza della modella, che ottenne il permesso di dipingere il suo ritratto. La gelosia del marito raggiunse la follia. Quando i parenti ottennero il permesso di divorziare, la giovane donna andò al villaggio dalla sorella. Anche Kramskoy si precipitò dietro di lei, ma trovò solo la sua tomba. "Sconosciuto" è rimasto solo sulla sua tela.
Troppo poco plausibile? Sì, e la giovane Bestuzheva, se ce n'era una, avrebbe dovuto essere conosciuta nel mondo ... Si è parlato anche del circo Cinezelli, che è raffigurata la moglie del proprietario del circo, soprattutto perché il ritratto mostra un tipo etnicamente meridionale del volto... Più tardi, dopo la morte dell'artista, nelle sue carte fu trovato uno schizzo a matita di un volto di donna, realizzato alla stazione, i cui lineamenti ricordano molto "Sconosciuto"...
Durante la sua vita, l'artista non ha mai rivelato il suo segreto.... Lei ci guarda ancora con il suo sguardo lungo e triste...
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"Sconosciuto" – un ritratto di una donna bella, ma un po' agitata sullo sfondo della Prospettiva Nevskij.
I. E. Repin ha detto nelle sue memorie che quando questo dipinto è apparso all'XI mostra dei Wanderers, tutti erano letteralmente incuriositi: chi è questa donna?
Né i primi biografi né sua figlia Kramskaya-Junker confermano nessuna delle ipotesi: chi è questa donna? E c'erano molte versioni. La figlia dell'artista ha affermato che il ritratto è stato dipinto da modelli diversi e questa immagine è collettiva. Alcuni hanno detto che l'artista ha visto questa bellezza per strada, in una carrozza di passaggio, altri hanno detto che questa era l'immagine di Anna Karenina (pochi anni prima della comparsa del dipinto di Kramskoy, fu pubblicato il romanzo di Tolstoj Anna Karenina).
Sebbene le immagini letterarie delle donne che servirebbero da prototipo per l'immagine potrebbero essere nominate e nominate. In molte opere di scrittori e poeti russi, l'immagine di una donna che si opponeva alla società era molto popolare. E nella foto la bellezza si percepisce proprio così.
Forse anche Kramskoy ha toccato questo argomento. L'artista, per così dire, guarda la sua modella di lato, costringendo il pubblico a pensare a chi è, qual è il suo destino, che tipo di sentimenti si nascondono dietro questa bellezza e lo sguardo arrogante dello sguardo semiabbassato di occhi stupendi. Ma tra gli schizzi di Kramskoy ne è stato trovato anche uno, che raffigura una giovane donna seduta su un passeggino. Guarda con aria di sfida i passanti.
Il suo aspetto - capelli arruffati e un bagno non proprio fresco, provoca ridicolo. È così che originariamente l'artista voleva ritrarre una bellezza? Kramskoy chiama deliberatamente il ritratto "Sconosciuto", come se sapesse che avrebbe fermato il pubblico e fatto riflettere sul suo destino. L'immagine ha fatto molto parlare di sé con il suo enigma. Chi è lei?
Molti concordavano sul fatto che Kramskoy interpretasse una ricca donna mantenuta. V. Stasov ha inventato una definizione: "Kokotka in un passeggino" e P. Tretyakov non voleva comprare quest'opera. E nella collezione della Galleria Tretyakov apparve come risultato della nazionalizzazione delle collezioni private solo in epoca sovietica nel 1925, quando l'immagine scandalosa dello "Sconosciuto" fu gradualmente dimenticata e l'immagine dell'ignoto divenne l'incarnazione di aristocrazia.
Kramskoy una volta disse a Repin: “Non si tratta di scrivere questa o quella scena... della vita. Sarà una semplice fotografia della natura, uno schizzo, se non è illuminata dalla visione filosofica del mondo dell'autore e non porta con sé un significato profondo della vita ... ". Questo è ciò a cui probabilmente pensava l'artista quando disegnava un ritratto di una bellezza, sulla sua vita ...
Kramskoy era un ritrattista di talento. La sua capacità di trasmettere il mondo interiore della persona raffigurata nel ritratto sembrava a molti soprannaturale. Kramskoy dipinge i dipinti "Moonlight Night", "Inconsolable Grief", "Unknown". Tre donne, tre destini.
L'ignoto è diverso in quanto il volto della donna è vicino allo spettatore. Puoi vedere l'ottusità della pelle vellutata, le ombre delle lunghe ciglia e le lacrime negli occhi, mascherate da un'espressione fredda e orgogliosa, la foschia gelida rosa è scritta così magistralmente che porta una sensazione di freddo dentro la realtà.
Alcuni chiamano magica l'immagine dell'ignoto. Guardiamo la foto, ogni dettaglio ci porta a chiederci chi sia, guardiamo l'azzurro tenue del suo abito di velluto, decorato con
IN. Kramskoy "Sconosciuto" 1887, Mosca, Galleria Tretyakov.
CHI È LEI, questa donna affascinante, che si è appoggiata con così orgoglio sul retro della carrozza? Chiunque l'abbia vista almeno una volta, nella nebbia mattutina invernale a San Pietroburgo, passando per il Palazzo Anichkov, difficilmente dimenticherà questa foto ... Perché questa signora secolare, vestita con tutto il lusso della moda, ha emozionato immaginazione dell'artista democratico I. N. Kramskoy? Perché ha dipinto il suo ritratto?
Vestita all'ultima moda degli anni Ottanta dell'Ottocento, con un aspetto fiero, misterioso e leggermente altezzoso, sembra una regina sullo sfondo di una città bianca e nebbiosa. Indossa un cappello con piume leggere, un cappotto bordato di pelliccia di zibellino e nastri di raso, un braccialetto d'oro, un manicotto, guanti di pelle sottile. Tutti questi dettagli caratterizzano l'eleganza costosa, ma non parlano di appartenenza all'alta società, anzi, al contrario.
L'immagine di una donna non è immersa nell'atmosfera di un gelido paesaggio invernale, ma è posta come se fosse di fronte ad esso. Con grande cura, l'artista dipinge tutti i dettagli del guardaroba della donna: c'è una sensazione di sfida, come se la bellezza fosse in mostra.
Frammento di dipinto. Sconosciuto".
La bellezza sensuale di una donna, la sua postura aggraziata, la pelle scura, gli occhi scuri e le ciglia vellutate sembrano stuzzicare lo spettatore. Ma allo stesso tempo, negli occhi di una donna, si può anche intuire una certa tristezza, una sorta di dramma - forse l'autrice vuole mostrare un senso di insicurezza di fronte alla falsità e al freddo calcolo della società in cui vive. .
CI SONO DIVERSE VERSIONI DI CHI È MOSTRATO IN QUESTA IMMAGINE.
PRIMO di loro, che il ritratto è stato dipinto dalla moglie dell'artista Yaroshenko - Maria Pavlovna Yaroshenko., O da sua nipote, perché. c'è una certa somiglianza nel viso.
Ritratto di Maria Pavlovna Yaroshenko, 1875. Art. Yaroshenko
La SECONDA versione è che l'immagine raffigura un'immagine collettiva di una signora del 1880, vestita alla moda e con gusto. Lo sguardo un po' arrogante di una donna esperta che ha visto la vita, da un lato, e la profonda tristezza degli occhi socchiusi, dall'altro, non lasciano indifferente nessuno spettatore... La morbida pelliccia del colletto sottolinea il calore e sorprendente vellutata della pelle, e dietro la schiena - il gelido San , e allo stesso tempo caldo, seducente, quasi vivo - sembra che stia per tirare fuori dalla pochette una mano elegante in un guanto di pelle e daglielo per scendere dalla carrozza..
La versione SUCCESSIVA è che la principessa georgiana Varvara Turkestanishvili ha posato per Kramskoy, che presumibilmente era la favorita di Alessandro I e damigella d'onore dell'imperatrice Maria Feodorovna.
MANGIARE e un suggerimento piuttosto sensazionale che lo "Sconosciuto" sia un ritratto di Catherine Dolgoruky, la Serena Principessa Yuryevskaya ...
Nel 1878, l'imperatore Alessandro II divenne padre e nacque sua figlia. Ma ... sua figlia non è nata dalla legittima imperatrice, ma dalla sua amata donna, il suo ultimo e più ardente amore: Ekaterina Dolgorukaya. E l'imperatore chiese a I. Kramskoy di dipingere il suo ritratto. L'artista si preparò a scriverlo, ma tutto ciò fu tenuto in profondo segreto. Ekaterina Mikhailovna e i suoi figli non furono riconosciuti dai parenti dell'imperatore, e questo la offese molto. Pertanto, quando ha posato per Kramskoy, ha espresso il desiderio di apparire orgogliosa e indipendente nel ritratto e ha indicato nella foto il luogo dove avrebbe dovuto passare in carrozza. Questo è il Palazzo Anichkov, dove viveva l'erede dell'imperatore con la sua famiglia.
LA VERSIONE PIÙ ROMANTICA e quindi percepita come la più veritiera. Secondo questa versione, il dipinto raffigura Matryona Savvishna, la moglie di Bestuzhev, un'ex contadina di Kursk.
Bestuzhev rimase così affascinato dalla sua bellezza, vedendola nelle cameriere della zia del suo proprietario terriero, la pregò e la portò a San Pietroburgo, dove le fu insegnato l'etichetta, la danza e l'alfabetizzazione. L'ha introdotta nell'alta società. Si è preso cura dell'educazione e dell'educazione, ha invitato i migliori insegnanti. Lo studente si è rivelato estremamente capace. Più tardi la sposò.
Matrena Savvishna era insolitamente bella e aveva una voce forte e piacevole. La notizia della sua bellezza si diffuse in lungo e in largo. Era gentile e sincera. Si è fatta molti amici. Ma l'alta società era parziale nei confronti della giovane donna e la calunniava brutalmente. La nobiltà secolare non poteva perdonare la sua semplice origine. Si diceva che un giorno Matrena Savvishna incontrò la sua amante per strada. Il proprietario terriero aspettò che l'ex cameriera le si inchinasse, ma Matrena Savvishna viaggiava su una ricca carrozza e non la guardò nemmeno. Questo atto fece letteralmente infuriare la signora, ma era già impotente a fare qualsiasi cosa a Matryona Savvishna.
Forse l'artista I. N. Kramskoy, che conosceva la famiglia Bestuzhev, ha ascoltato questa storia e ha dipinto un quadro in cui Matryona Savvishna è raffigurata in un passeggino. Quanta nobile dignità nel suo atteggiamento orgoglioso! Kramskoy ha scritto l'immagine con profonda verità; questo semplice russo; le donne, con grande amore mostrarono la sua bellezza spirituale
Tuttavia, la vita familiare di Bestuzhev non ha funzionato: a causa della bellezza di sua moglie, ha avviato più volte duelli con gentiluomini particolarmente attivi, che si sono conclusi con la riconciliazione, ma hanno comunque lasciato un segno negativo nella vita familiare. Poi il loro unico figlio morì ... E i parenti dei Bestuzhev chiesero alla chiesa di sciogliere il matrimonio, cosa che fu fatta.
Dopo aver appreso ciò, Kramskoy considerò suo dovere salutare Matryona Savvishna: decise di tornare nel suo villaggio natale da sua sorella maggiore. Allo stesso tempo, concordarono che lei gli avrebbe scritto. Per molto tempo non si ebbero notizie. Lo stesso Kramskoy ha scritto una lettera al villaggio, ma non ha ricevuto risposta. Arrivato a Fatezh, Kramskoy apprese la triste notizia: lungo la strada Matryona Savvishna si ammalò gravemente e morì a Fatezh, nell'ospedale Zemstvo.
Sconosciuto Studio 1883. Collezione del Dr. Dushan Friedrich, Praga.
Uno studio pittorico per il dipinto è conservato in una collezione privata a Praga, convincendo che Kramskoy stesse cercando l'ambiguità dell'immagine artistica. Lo studio è molto più semplice e nitido, il detto e più definito del quadro. Mostra l'audacia e l'imperietà di una donna, un sentimento di vuoto e sazietà, che sono assenti nella versione finale.
L'apparizione dello "Sconosciuto" alla mostra ha suscitato grande scalpore. Quasi tutta San Pietroburgo è venuta a vedere questa misteriosa signora. Appoggiandosi con orgoglio allo schienale della carrozza, guardando il pubblico con uno sguardo allettante di occhi scintillanti semiaperti, seducente con un delicato mento arrotondato, la levigatezza elastica delle sue guance opache e una piuma lussureggiante sul suo cappello, cavalcava sotto il cielo perlato di una tela enorme, come in mezzo al mondo.
Incapace di calmare la sua eccitazione, Kramskoy ha deciso di lasciare la mostra, dove è stato mostrato per la prima volta il suo "Unknown", e di tornare entro la fine della giornata di apertura. Una folla rumorosa lo accolse all'ingresso e lo portò in braccio. Il successo è stato completo. Con l'occhio attento dell'artista, ha notato che qui c'è tutto: principi e funzionari, mercanti e imprenditori, scrittori e artisti, studenti e artigiani...
Dimmi chi è lei? - gli amici hanno infastidito l'artista.
- "Sconosciuto".
Chiamalo come vuoi, ma dimmi dove hai preso questo tesoro?
Inventato.
Ma scriveva dalla natura?
Forse dalla natura...
Questa è forse l'opera più famosa di Kramskoy, la più intrigante, che rimane ancora oggi incompresa e irrisolta. Chiamando il suo dipinto "Sconosciuto", l'intelligente Kramskoy fissò per sempre dietro di esso un'aura di mistero. I contemporanei erano letteralmente perplessi. La sua immagine causava ansia e ansia, una vaga premonizione di una novità deprimente e dubbia: l'apparizione di un tipo di donna che non si adattava al vecchio sistema di valori. "Non si sa chi sia questa signora, rispettabile o corrotta, ma in lei risiede un'intera epoca", hanno affermato alcuni. Ai nostri giorni, "Unknown" di Kramskoy è diventato l'incarnazione dell'aristocrazia e della raffinatezza secolare.
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