Perché il Museo Roerich è stato chiuso? I dipinti dei Roerich muoiono nel Museo statale. I dipinti di Roerich a Belgrado e Zagabria

17/04/2017

Nelle ultime settimane, il nome di Nicholas Roerich (1874–1947) ha fatto di tanto in tanto notizia. I dipinti di Roerich furono rimossi dal Centro Internazionale dei Roerich e parte dei suoi locali furono ceduti al Museo d'Oriente. E Mikhail Shvydkoy, rappresentante speciale del presidente per la cooperazione culturale internazionale, ha affermato che è necessario scoprire se 10 dipinti di Roerich si trovano legalmente in Croazia. Queste notizie sono collegate?

DI Alexey BONDARENKO, direttore del Museo-Istituto statale di San Pietroburgo della famiglia Roerich, ha raccontato questa "Città 812".

- Cominciamo con la Croazia: come sono finiti lì i dipinti di Roerich?
- Nel 1930, Roerich fu eletto membro onorario dell'Accademia jugoslava delle scienze. Nel 1933 fu organizzata la sua mostra al Museo dell'Accademia di Zagabria e si prevedeva l'arrivo dello stesso Roerich. Dai documenti risulta che Roerich fornì 10 dipinti per la mostra e un anno dopo furono trasferiti al Museo d'Arte Moderna di Zagabria. Altri 7 dipinti, portati in Jugoslavia nel 1933, andarono immediatamente al Museo Principe Paolo, ora Museo Nazionale della Serbia.

Una possibile spiegazione sono i rapporti amichevoli di Roerich con il re jugoslavo Alessandro I Karageorgievich: Roerich ricevette da lui una borsa di studio per il suo contributo alla cultura mondiale per un anno. A proposito, nel 1931 Roerich presentò al re il dipinto “La terra tutta slava”. Non sappiamo dove si trovi. Quindi i dipinti di Roerich si trovano sia in Serbia che in Croazia.

- Ma per qualche motivo, 10 dipinti sono stati scoperti solo di recente.
- Niente del genere. Inizierò con la Serbia. Un articolo su sette dipinti è stato pubblicato a Belgrado 23 anni fa. 6 anni fa, quando stavamo preparando una grande mostra di Roerich a Manezh, abbiamo cercato di farli esporre a San Pietroburgo. Ma il Museo Nazionale è chiuso per lavori di ristrutturazione a lungo termine e le sue collezioni non sono disponibili.

Roerich è stato esposto a Zagabria nel 2011, ed è diventato noto ai lavoratori dei musei russi grazie agli sforzi della diaspora russa.

- Allora perché all'improvviso nel 2017 è sorta la domanda sulla restituzione dei dipinti dalla Croazia alla Russia?
- Penso che sia perché i diplomatici russi hanno scoperto la loro esistenza.

- Le affermazioni della Russia nei confronti di Roerich sono giustificate?
- Non sono un avvocato per dare una risposta esaustiva a una domanda così difficile. Roerich inviò i dipinti in Jugoslavia dalla collezione del suo museo di New York, che esisteva nel 1924-1935 e non ha successori. Secondo me i dipinti potrebbero appartenere alla famiglia Roerich. Ma non ha eredi diretti. Se assumiamo che la Russia come stato affermi di ereditare, allora ipoteticamente possiamo discutere le condizioni per il trasferimento dei dipinti nel nostro paese.

- La Russia può essere considerata un erede?
- Questa è una domanda ancora più difficile. Una parte significativa dell'eredità di Roerich fu portata in URSS dal figlio maggiore Yuri Roerich nel 1957 per creare un museo statale. Invece i dipinti furono distribuiti solo tra diversi musei dell’Unione Sovietica.

Durante la perestrojka, suo fratello Svyatoslav Roerich venne ripetutamente in URSS per negoziare la creazione di un museo statale Roerich dal patrimonio (più di cento dipinti) che conservava in India. Per essere completamente precisi, anche prima della perestrojka, Svyatoslav Roerich regalò una serie di dipinti a Lyudmila Zhivkova, la figlia del leader comunista bulgaro Todor Zhivkov, che era ministro della Cultura della Bulgaria. Successivamente una parte di essi è finita nei musei bulgari, ma a quanto pare non tutto.

Raisa Gorbacheva consigliò al confidente di Svyatoslav Roerich, Rostislav Rybakov, direttore dell'Istituto di studi orientali dell'Accademia delle scienze russa, di creare il Fondo sovietico Roerich per analogia con il Fondo culturale sovietico. La fondazione avrebbe dovuto creare un museo statale, ma con meno burocrazia.

- È cambiato tutto dopo il 1991?
- Lyudmila Shaposhnikova, che fu una delle fondatrici della Fondazione Sovietica Roerich, cacciò i suoi colleghi, incluso Rybakov, e creò un Centro Internazionale privato dei Roerich con partecipazione straniera invece della SFR, sostenendo che era il centro a possedere la diritti sulla collezione di Svyatoslav Roerich. Successivamente si è scoperto che Roerich, già gravemente malato, non acconsentiva al trasferimento della sua collezione in un museo privato. Infatti la sua collezione, portata in URSS, era divisa tra il Museo statale d'Oriente e l'ICR privato. Iniziarono le rivendicazioni dell'ICR allo Stato e iniziarono molti anni di contenziosi su chi dovesse possedere il patrimonio dei Roerich destinato alla SFR: lo Stato o un'organizzazione privata. E l’ICR ha il diritto di occupare la tenuta dei Lopukhin nel centro di Mosca?

E ora gli investigatori, durante le indagini su un procedimento penale relativo al fallimento della Master Bank, sono venuti all'ICR, hanno sigillato la sua collezione e l'hanno portata al Museo d'Arte Orientale. Questo va bene?
- Andiamo punto per punto. Primo. Per quanto è noto dai resoconti dei media, la Master Bank ha concesso prestiti a persone selezionate che hanno acquistato i dipinti di Roerich con questi fondi e li hanno trasferiti a Boris Bulochnik o all'ICR, sia per debiti che come regalo. Poi queste persone sono cadute in una procedura di fallimento - e basta.

Certo, è positivo che il museo ICR sia stato rifornito, ma per quanto riguarda la legalità delle procedure e dei debiti verso gli investitori? Chi è la prima vittima di una banca in rovina, che si nasconde dietro la pseudo-beneficenza? Stato o investitori? Lo Stato consentirà la vendita di alcuni dipinti per compensare le perdite degli investitori o troverà un’altra soluzione per preservare la collezione? Non conosco le risposte.

Secondo punto. Per quanto riguarda il Museo ICR, è necessario preservare il nucleo professionale dei dipendenti, diventati ostaggio di alcune persone della dirigenza dell'ICR. È importante che lo Stato non ripeta l’errore commesso con l’appartamento di Yuri Roerich.

- Cosa è successo la?
- L'appartamento di Yuri Roerich conteneva un numero significativo dei suoi dipinti. Non aveva eredi e lo Stato poteva sollevare la questione del riconoscimento di questa proprietà come patrimonio con il successivo trasferimento dei dipinti in proprietà statale.

Ciò non fu fatto e fu trovato un mascalzone che si affezionò all'ex governante di Yuri Roerich e visse vendendo la sua collezione.

È importante che il Centro Internazionale dei Roerich non diventi l’appartamento di Yuri Roerich più volte ampliato.

Torniamo ai "Roerich" jugoslavi. Se le opere finiscono in Russia, allora ci sono due contendenti: il Museo dell'Est e il tuo museo. Chi ha più diritti?
- Risponderò ancora punto per punto. Primo. Siamo interessati a ricevere i dipinti di Roerich, ma solo se il loro trasferimento in Russia come Stato è legalmente giustificato e effettuato su solide basi legali.

Secondo. Se questo è il caso, ovviamente lo Stato deciderà ulteriormente. Ma in ogni caso, sono sicuro che sia ora che in futuro troveremo un'intesa comune con i nostri colleghi del Museo d'Oriente. Il Museo-Istituto statale della famiglia Roerich di San Pietroburgo deve affrontare il compito di formare una collezione d'arte rappresentativa dei Roerich, ma il Museo d'Oriente non lo affronta affatto.

Aggiungerò che abbiamo obiettivi comuni di protezione statale del patrimonio Roerich, garantendone lo studio e l'aggiornamento nell'interesse della cultura russa e mondiale.

I dipinti di Roerich a Belgrado e Zagabria

Opere di Roerich a Belgrado: “Burgustan. Caucaso" (1913), "Anelli" (1919), "Berendey. Village" (1921), due bozzetti di costumi per l'opera "La fanciulla di neve" (1921), "Reverendo Sergio di Radonezh" (1922), "I buoni visitatori" (1923).

Le opere di Roerich a Zagabria: “Idoli” (1910), “Kanchenjunga” (1924), “Tashiding” (1924), “Paranirvana” (1926), “Ashram”, “Dimora di Thakur”, “Ordine dell'insegnante”, “Il Sentiero a Kailash", "Campo tibetano", "Processione mattutina" (tutti - 1931) .

Contenzioso per l'eredità dei Roerich tra, da un lato, il Museo pubblico intitolato a Svyatoslav Roerich. N.K. Roerich (in Maly Znamensky Lane, nell'ex tenuta dei Lopukhin), il Centro Internazionale dei Roerich, dall'altro - il Museo dell'Est, dura un quarto di secolo.

Oggi c’è una nuova svolta nel dramma. A questo proposito è una lettera aperta indirizzata al governo, alla Duma, al Consiglio della Federazione, firmata dagli amministratori del museo pubblico. N.K. Roerich e rappresentanti del pubblico. Diversi eventi recenti hanno contribuito ad aggravare la situazione attorno al museo pubblico. Subito dopo la morte di Lyudmila Vasilievna Shaposhnikova, presidente del Centro Internazionale dei Roerich, su iniziativa del Ministero della Cultura dell'ICR, la tenuta Lopukhin fu trasferita dalla capitale alla proprietà federale, e poi alla gestione operativa del Museo statale d'Oriente. Allo stesso tempo, sono apparse notizie secondo cui il primo vice ministro della Cultura Vladimir Aristarkhov si è rivolto alla procura interdistrettuale Khamovnichesky di Mosca con la richiesta di verificare la legalità della proprietà dell'ICR di beni culturali appartenenti al patrimonio della famiglia. In questo contesto, la notizia del progetto del Ministero della Cultura di creare il Museo statale dei Roerich nella tenuta dei Lopukhins ha suscitato una tempestosa reazione pubblica. Una petizione su change.org per salvare il Museo pubblico. N.K. Roerich, firmato da quasi 60mila persone. In particolare, la lettera aperta afferma che è la volontà del fondatore del museo, Svyatoslav Roerich, che ha sostenuto lo status pubblico del museo che porta il suo nome. N.K. Roerich.

Quale sarà lo status del nuovo museo?

Tigran Mkrtychev: Sarà una sede distaccata del Museo d'Oriente. L'anno scorso, il Consiglio accademico del nostro museo ha discusso il concetto del Museo statale Roerich. A febbraio sarà presentato al comitato del Ministero della Cultura.

Qual è l'essenza del concetto GMR?

Tigran Mkrtychev: In breve, questa è la massima apertura, la fondamentalità accademica del lavoro di ricerca, un nuovo approccio per presentare l’eredità dei Roerich alla più ampia gamma di spettatori e la divulgazione dell’eredità dei Roerich. Inoltre cooperazione con tutte le organizzazioni Roerich in diverse città e paesi.

Dove sarà posizionato il GMR?

Tigran Mkrtychev: L’anno scorso il Museo d’Arte Orientale ha ricevuto la gestione operativa della tenuta dei Lopukhin in Maly Znamensky Lane. Ora lì si trova l'organizzazione pubblica Centro Internazionale dei Roerich (ICR).

Museo pubblico intitolato a. N.K. Roerich dovrà trasferirsi da qualche parte?

Tigran Mkrtychev: No, non voglio dirlo. Attualmente stiamo conducendo intense trattative con il museo pubblico omonimo. N.K. Roerich, per trovare un terreno comune di interazione, per collegare le nostre collezioni, i nostri sforzi per presentare l'eredità dei Roerich.

Ma se ti trasferisci lì, il museo passa da pubblico a statale?

Tigran Mkrtychev: Almeno, il Museo statale Roerich sarà situato su questo sito.

Presso il Museo pubblico intitolato. N.K. Roerich ha un grande fondo. Allo stesso tempo, una parte significativa della collezione appartiene a privati...

Tigran Mkrtychev: Si Certamente. Possiamo dire che in generale la loro collezione si compone di due parti. Una parte è quella che Svyatoslav Roerich lasciò in eredità alla Fondazione Roerich sovietica. La seconda parte della collezione del Museo. N.K. Roerich e ICR - collezione privata. Naturalmente resterà ai proprietari.

L'ICR ha un accordo con il governo di Mosca per affittare l'edificio per dieci anni a condizioni di uso gratuito. Questo accordo rimane in vigore oggi.

Tigran Mkrtychev: Questo accordo ha le sue regole.

Di quali norme, in particolare, stiamo parlando?

Tigran Mkrtychev: Ad esempio, sul pagamento tempestivo delle bollette. L'ICR aveva debiti significativi.

Quindi il problema principale è finanziario?

Tigran Mkrtychev: E anche lei. Secondo me il problema principale è che la mostra del museo pubblico da cui prende il nome. N.K. Roerich non soddisfa gli standard moderni di esposizione museale. Negli ultimi anni è aumentato il numero di visitatori del Museo. N.K. Roerich è caduto in modo significativo. E la riluttanza a cambiare qualcosa nella mostra, nella politica nei confronti dei visitatori, è il principale ostacolo nelle trattative tra l'ICR e il Museo statale d'arte.

Cosa ti piacerebbe cambiare?

Tigran Mkrtychev: Mi sembra che la mostra debba essere modernizzata e tolte le evidenti dissonanze.

A giudicare dalle pubblicazioni, l'ostacolo nelle controversie legali tra l'ICR e il Museo dell'Est è stata la questione della proprietà delle opere dei Roerich, che sono state trasferite per la conservazione temporanea al Museo dell'Est. Sono circa 300?

Tigran Mkrtychev: Il Museo d'Oriente contiene oltre 400 opere legate al patrimonio dei Roerich. 282 dipinti sono quelle opere per le quali l'ICR ci ha contattato con rivendicazioni legali.

Il fatto è che Svyatoslav Roerich organizzò una mostra che viaggiò per le città dell'URSS negli anni '80. Quando Svyatoslav Nikolaevich morì, la mostra rimase senza proprietario. Pertanto, si è deciso di accettare queste 282 opere (erano nel nostro museo da molto tempo) per l'archiviazione permanente.

Quali altre opere, oltre a quelle presenti nella collezione del Museo Orientale e del Museo Pubblico da cui prende il nome. N.K. Roerich, vorresti unire i Roerich nel Museo di Stato?

Tigran Mkrtychev: Non vogliamo unirci o prendere nulla con la forza. Ci avviciniamo all'ICR con una proposta di cooperazione.

Ma è un'offerta che difficilmente potranno rifiutare. Avete ricevuto l'edificio dove si trova il museo pubblico con la più ricca collezione della famiglia Roerich, sotto gestione operativa. Inoltre, l'ICR ha problemi finanziari. Non hanno praticamente alcuna scelta?

Tigran Mkrtychev: Non li scacceremo con la polizia antisommossa. Non fraintendere. Questo è oggetto di trattative. Il problema è che le persone che rappresentano l’ICR si considerano gli unici eredi legittimi dell’intera eredità Roerich.

Se non sbaglio, rivendicarono solo quella parte del patrimonio che fu trasferita alla Fondazione sovietica Roerich. Questa non è affatto l'intera eredità dei Roerich. La loro eredità è sia in India che negli Stati Uniti. Inoltre, c’era anche l’eredità del fratello maggiore di Yuri Nikolaevich, un orientalista arrivato in URSS alla fine degli anni ’50. Puoi dire qualcosa sul suo destino?

Tigran Mkrtychev:È una storia complicata. Durante la sua vita, Yuri Nikolaevich donò la sua ottima biblioteca e la collezione di xilografie e icone buddiste all'Istituto di studi orientali dell'Accademia russa delle scienze. Morì improvvisamente nel maggio del 1960. Tutto andò alle sue due governanti, che dipendevano da lui e ricevettero, per legge, lo status di eredi. Di conseguenza, la collezione iniziò a esaurirsi.

È abbastanza difficile trovare delle opere per GMR?

Tigran Mkrtychev: Fu parzialmente acquistato dagli eredi dal Centro Internazionale dei Roerich, quando Boris Ilyich Bulochnik e Master Bank erano al potere... Il resto fu disperso.

Al Forum culturale internazionale, sono stati annunciati i piani per creare un museo d'arte regionale intitolato a N.K. Roerich nella tenuta Taitsy nella regione di Leningrado. Questo non è l'unico museo associato al nome dei Roerich a San Pietroburgo. Collaborerai con loro?

Tigran Mkrtychev: Collaboriamo costantemente con loro. I Roerich vivevano a San Pietroburgo. Ci sono due istituzioni che lavorano con il loro patrimonio. Questo è il Museo-Istituto statale della famiglia Roerich sull'isola Vasilyevskij. Era pubblico, ma circa dieci anni fa è stato trasformato in statale. Da allora abbiamo comunicato in modo molto stretto ed efficace. In secondo luogo, questa è Izvara, una piccola tenuta dei Roerich vicino a San Pietroburgo con una collezione molto interessante, ci sono le prime opere di Nikolai Konstantinovich. Questo piccolo museo fa parte dell'associazione dei musei della regione di Leningrado. Questi sono i nostri alleati e partner. Naturalmente non prenderemo oggetti da altri musei federali statali. Ma abbiamo intenzione di stabilire buoni rapporti con tutti i musei in cui si trovano gli oggetti dei Roerich per organizzare mostre collettive.

Un esempio lampante di collaborazione di successo è l'esposizione del trittico di Nicholas Roerich "Banner of Peace - Banner of Culture". Per la prima volta gli spettatori hanno potuto vedere insieme tutte e tre le parti del trittico. Due provengono dal Museo Nicholas Roerich di New York, uno dalla Galleria Tretyakov e si sono incontrati al Museo dell'Est. Abbiamo rapporti civili con i musei.

È possibile avere gli stessi rapporti civili con il Centro Internazionale dei Roerich?

L'ufficio di Nicholas Roerich nella sua casa indiana. Foto: Yuri Lepsky

Tigran Mkrtychev: Sono un ottimista. Abbiamo un articolo da esporre. Potremmo avere punti di vista diversi a riguardo. Ma il nostro museo non si concentra ancora su un piccolo numero di persone che hanno familiarità con il lavoro di Roerich. Il nostro pubblico potenziale è l'intera popolazione russa di 140 milioni.

Il Museo d'Oriente ospita il gabinetto commemorativo di Roerich. Sono venuto più volte, purtroppo era chiuso. Cos'è questo ufficio commemorativo?

Tigran Mkrtychev: Era aperto due volte a settimana. È vero, gli orari di apertura non erano molto convenienti per i visitatori. Ma da quest'anno vogliamo fare in modo che l'ufficio sia aperto tutti i giorni, e una volta alla settimana sarà aperto fino alle 20.30.

A dicembre, il Centro Internazionale dei Roerich ha presentato il “Diario della spedizione in Manciuria (1934-1935)” di N.K. Roerich e una mostra a lei dedicata. Probabilmente hai partecipato a questa presentazione?

Tigran Mkrtychev: NO.

L'ICR svolge un vasto lavoro editoriale e scientifico. Naturalmente al Museo d'Oriente lavorano anche specialisti seri. Come pianificate il lavoro scientifico del Museo statale Roerich?

Tigran Mkrtychev: Francamente sono piuttosto scettico riguardo ai prodotti scientifici prodotti dall'ICR.

Ma Lyudmila Shaposhnikova, che ha preso l'eredità trasferitale da Svyatoslav Nikolaevich dall'India, ha guidato l'ICR per molti anni, era un'indologa?

Tigran Mkrtychev: SÌ. Originariamente era un'esperta del movimento operaio in India.

Ma questo accadeva negli anni Cinquanta, quando non c’era altra scelta.

Tigran Mkrtychev: Non ha studiato il lavoro di N.K. Roerich come critico d'arte. Queste erano discussioni sulla lotta tra Luce e Oscurità, sul pensiero cosmico.

Cioè, riguardo alla filosofia dei Roerich?

Tigran Mkrtychev: Lasciamo che sia l'ICR a occuparsi di questo. Ma c'è un enorme patrimonio artistico di Nicholas Roerich. La collezione raccolta dalla famiglia è molto ampia. E tutto ciò permette di impegnarsi in altre ricerche e di rendere accessibile il lavoro della famiglia Roerich a una vasta gamma di amanti dell'arte orientale e russa. Non ti ingannerò, non seguo la letteratura su Roerich pubblicata dall’ICR.

Durante l'esistenza dell'ufficio di N.K. nel Museo dell'Est. Roerich, quali pubblicazioni hai pubblicato sul lavoro dei Roerich?

Tigran Mkrtychev: Abbiamo un ampio programma editoriale. Ogni anno si tenevano mostre dei Roerich, accompagnate da cataloghi o raccolte di articoli. Così abbiamo pubblicato quattro volumi di “Foglie del diario” di Helena Ivanovna Roerich. Questi libri sono esaminati dal consiglio editoriale e editoriale del museo. Per mettere in circolazione i documenti d'archivio è necessario un lavoro serio con l'apparato di riferimento.

A proposito, l'articolo introduttivo e i commenti al "Diario della spedizione in Manciuria (1934-1935)" di N.K. Roerich è stato scritto da Olga Lavrenova, candidata in scienze geografiche e dottore in filosofia. A quanto pare, ha familiarità con i requisiti per una pubblicazione scientifica.

Tigran Mkrtychev: Forse. Sai, ci sono molte organizzazioni Roerich nel mondo e sono in costante confronto tra loro. Il mio compito non è organizzare confronti con nessuno, ma fare le mie cose.

La tua specializzazione era legata a Roerich?

Tigran Mkrtychev: Sono un archeologo, specialista in arte buddista. La mia tesi di dottorato è dedicata all'arte buddista dell'Asia centrale dal I al X secolo. Negli ultimi anni ho realizzato diverse mostre dedicate all'eredità dei Roerich. A Bruxelles è stata inaugurata la mostra virtuale "Nicholas Roerich. Power of Light", che ho preparato come curatore.

Cosa significa una mostra virtuale in questo caso?

Tigran Mkrtychev: Il design è realizzato sotto forma di cristallo con due schermi. Sugli schermi ci sono dipinti animati di Nikolai Konstantinovich, che aiutano a parlare del suo lavoro. La sceneggiatura è stata scritta da me. Abbiamo unito le collezioni del Nicholas Roerich Museum di New York e dell'Oriental Museum per mostrare come Nicholas Roerich comprendesse il "potere della luce".

Stiamo quindi tornando alla lotta tra Luce e Oscurità?

Tigran Mkrtychev: Assolutamente giusto.

Parallelamente all’apertura di una filiale del Museo dell’Est nella tenuta dei Lopukhin, è previsto il restauro dell’edificio principale del Museo dell’Est. Nel 2015 si è tenuta una gara d'appalto per lo sviluppo del suo progetto per 30 milioni di rubli. Il restauro della Casa Lunin, dove ha sede il Museo Orientale, durò 10 anni e si concluse nel 1984. Ma se inizia un nuovo restauro, il museo dovrà essere chiuso. Dove si sposterà il museo dall’edificio principale?

Tigran Mkrtychev: Abbiamo ricevuto una nuova sede: il padiglione n. 13 alla VDNKh.

Ciò significa che il Museo Orientale si trasferirà alla VDNKh? L'edificio sul Nikitsky Boulevard rimarrà chiuso per 10 anni?

Tigran Mkrtychev: Questa domanda sicuramente non fa per me.

Nel Museo Pubblico intitolato a N.K. Roerich a Mosca è stato perquisito: le forze dell'ordine hanno sequestrato più di 200 oggetti del museo dalle sale. Questi sono dipinti e disegni che appartengono ad artisti Nicola E Svyatoslav Roerichs. Il Museo Pubblico intitolato a Nicholas Roerich e il Centro Internazionale dei Roerich, sulla base del quale si trova, non hanno ricevuto visitatori per un giorno e mezzo. Per tutto questo tempo qui ha lavorato un gruppo investigativo e operativo. Per il personale e la direzione del museo quello che è successo è stato un vero shock: nessuno di loro era stato avvisato in anticipo della visita. Secondo loro le perquisizioni sarebbero state assimilabili ad un vero e proprio sequestro armato. Guarda il servizio FAN-TV dalla scena dell'incidente.

Il vicepresidente del Centro Internazionale dei Roerich ha raccontato al giornalista di FAN-TV come si sono svolte le ricerche. Aleksandr Stetsenko e un dipendente del servizio di sicurezza del museo intitolato a N.K. Roerich Valery Nikiforov.

- Quando hanno iniziato a irrompere bussando: "Apri la porta!", la sicurezza ha detto: "Se c'è un ordine della direzione per me, la aprirò". Non vede chi c'è, capisci? E la direzione sta arrivando. Poi hanno iniziato a colpire il castello con una mazza, per buttarlo giù", dice Stetsenko.

Poi si rivolge al collega:

– Valery Mikhailovich, sei stato qui?

- Sì, io e la sicurezza.

– Quando hanno iniziato a picchiare, hai aperto tu la porta?

“Quando queste cose caddero a causa dell’impatto, mi resi conto che tutto qui sarebbe andato in frantumi, e quindi sarebbe stato impossibile chiudere il museo. E allora ho gridato: “Basta, non picchiarmi più, adesso te lo apro!”

- E l'hai aperto?

- SÌ. Mi hanno circondato qui.

- Polizia antisommossa, c'erano circa 15 persone lì, erano tutte in abiti civili, non capisco chi fosse. E mi hanno dato la risoluzione di leggere, lì era scritto perché veniva fatto tutto questo, su Bulochnikov e così via. E loro hanno detto: “Devi firmare”.

-Hai firmato? – il giornalista di FAN-TV è interessato.

- Sì, sono stato costretto a firmare. Mi hanno minacciato, hanno detto che avrei familiarizzato e sarei stato testimone di quello che sarebbe successo qui.

– La polizia antisommossa ha assicurato il passaggio dei rappresentanti del Ministero della Cultura: il Consigliere del Ministro della Cultura, Sig. Al pescatore, Vicedirettore del Museo d'Arte Orientale Mkrtychev, poi sono arrivati ​​gli investigatori del Comitato investigativo, del Dipartimento per la lotta alla criminalità economica e alla lotta all’estremismo”, riferisce Stetsenko. – Questa si chiama acquisizione armata del Museo Pubblico. Avrei potuto aspettare qualche minuto, sarei arrivato con un avvocato: eravamo già in viaggio, avremmo potuto familiarizzare con la decisione. Potremmo mostrarli volontariamente senza romperli o afferrarli. Ma una dimostrazione del genere era proprio necessaria per dimostrare quanto sono forti e come ci trattano.

L'operazione di forza è legata ad un caso di grave frode in una delle banche. Secondo il Ministero dell'Interno, l'ex presidente del consiglio di amministrazione di Masterbank ha acquistato i dipinti sequestrati con il denaro rubato all'istituto di credito. Ha stipulato una serie di contratti di prestito fittizi, ma non è stato in grado di adempiere ai suoi obblighi monetari e nel 2013 la licenza della banca è stata revocata. Inoltre, ha donato dipinti a una delle organizzazioni pubbliche internazionali. Sulla base di questo fatto, è stato aperto un procedimento penale ai sensi dell'articolo "Frode" in seguito riclassificato sotto l'articolo "Frode". Il dipartimento rileva inoltre che l'imputato si nasconde attualmente fuori dal paese ed è stato inserito nella lista dei ricercati internazionali.

In piedi vicino al luogo dove recentemente c'era un ritratto di Nicholas Roerich, successivamente sequestrato dagli investigatori, Natalia Cherkashina- e a proposito di. Direttore generale del Museo intitolato a N.K. Roerich - ha raccontato i dettagli dell'operazione al corrispondente di FAN-TV: “Ci sono stati confiscati dipinti e documenti di dono. E non solo gli atti di donazione originali, ma anche le loro copie sono state confiscate dal nostro dipartimento di contabilità, e i documenti sono stati confiscati dagli archivi del Centro Internazionale dei Roerich. Ero isolato e non mi era permesso entrare nel museo. La parte amministrativa, dove si trova l'ufficio del vicepresidente, mio ​​e del primo vice, è stata tagliata fuori, un poliziotto antisommossa si è alzato con un mitragliatore e ha vietato a chiunque di uscire. Non sapevo nemmeno cosa stesse succedendo nel museo! Più tardi abbiamo appreso che non c'era un solo impiegato del museo, né un solo curatore, né un custode nelle sale del museo.

Quando ci è stato permesso di lasciare l'edificio amministrativo, naturalmente, la prima cosa che ho fatto è stata andare al museo. Lì è già stata completata la prima rimozione dei dipinti. Se dico “scioccato” sarebbe un eufemismo. Sono rimasto semplicemente stupito dall'atteggiamento e dal comportamento delle persone presenti nei corridoi che hanno partecipato a questa operazione. Al primo piano, dove abbiamo una mostra, c'era un gruppo di persone che mangiavano; era già passato molto tempo. Stavano pranzando, bevendo qualcosa, ho detto che questo non si può fare nelle sale del museo, e ho chiesto di andarsene, a cui mi è stato risposto: "Beh, qui non andiamo in bagno!" E nessuno, naturalmente, è uscito. Non conosciamo nessuno né per nome né per cognome. C'erano tantissime persone e non si sono presentate nemmeno se glielo abbiamo chiesto.

Sono salito al secondo piano e lì ho visto, ancora una volta, rappresentanti delle autorità investigative, rappresentanti del Ministero e un rappresentante del Museo Orientale, in soprabito, quasi tutti in giacche, cappotti, chi indossava cosa.

Anche il primo vicedirettore generale del Museo intitolato a N.K. ha condiviso le sue emozioni con FAN-TV. Roerich Pavel Zhuravikhin:

– L'immagine è come un bambino. Il fatto è che il dipinto di Roerich è realizzato con la tempera; è un dipinto a tempera. La tempera è un pigmento di minerali naturali ed è chiaro che il legante trattiene, diciamo, sabbia. Non appena si verificano scosse gravi, se questo anello di collegamento si indebolisce leggermente a causa di un gran numero di anni, si forma immediatamente un ghiaione. Ho appena visto come questi dipinti erano impilati in scatole di cartone! È difficile per me dire cosa c'è dentro e in che condizioni. Questi dipinti furono acquistati alle aste, portati in Russia da Boris Ilyich per il popolo russo, per la cultura russa, furono raccolti qui per 25 anni e fu raccolta un'enorme collezione, la più grande collezione di dipinti dei Roerich al mondo! Dovremmo essere orgogliosi! Ora stanno mettendo a rischio questi dipinti per restituire i loro soldi agli investitori. Questo è impensabile! Bene, ok, descrivi le immagini. Ti regaliamo un abbonamento. Ma perché strapparli urgentemente dai muri?! Alcuni furono letteralmente portati fuori dal territorio attraverso la porta sul retro. E tutto questo è sotto la supervisione del Consigliere del Ministro della Cultura.

– A proposito, si è saputo che sul territorio del Museo dell’Est ci sono già più di 50 scatole con dipinti…

"L'orrore è che non sappiamo completamente cosa c'è." C'erano degli estranei nel museo e l'allarme di sicurezza era completamente disattivato. Questa è una situazione incredibile!

Nella tenuta Lopukhin da più di 25 anni si trova il Museo pubblico intitolato a Nicholas Roerich, una suddivisione strutturale del Centro Internazionale dei Roerich. Il patrimonio del museo è costituito dalla più grande collezione al mondo di dipinti dei Roerich, oltre 900, per un totale di circa 3.000 pezzi esposti. Il museo ha lo status di ente pubblico, non è subordinato al Ministero della Cultura e inoltre è coinvolto in una causa contro il dipartimento.

Nel 2015, il governo di Mosca ha trasferito tre edifici museali alla proprietà dell'Agenzia federale per la gestione della proprietà, la cui direzione li ha trasferiti al Museo dell'Est per la gestione operativa con un onere, cioè con il Museo pubblico situato all'interno. Secondo la direzione del museo, con l'aiuto di regolari ispezioni e azioni legali, il Ministero della Cultura intende liquidare il museo pubblico e creare al suo posto un museo statale, come filiale del Museo dell'Est.

Un corrispondente di FAN-TV in una conversazione privata chiede a Natalya Cherkashina: “Come spieghi questo conflitto con il Ministero della Cultura? Probabilmente è chiaro che il gruppo investigativo e operativo ha il suo compito, si occupa di un procedimento penale”.

E a proposito di. Il direttore generale del museo risponde: “L'addetto stampa del Ministero della Cultura ha informato che il Ministero della Cultura non ha nulla a che fare con questo. Ma quando non è stato più possibile nascondere il fatto che i dipendenti del Ministero hanno preso parte qui, il Ministro della Cultura ha dichiarato che i dipendenti del Ministero della Cultura hanno il diritto di prendere parte a tali azioni investigative e, per così dire, di osservare. Ma ciò che abbiamo visto non è stata un'osservazione, ma un'istruzione specifica ai rappresentanti delle autorità investigative su cosa sequestrare: cosa prima, cosa secondo..."

Anche FAN-TV ha espresso la sua opinione Galina Daruse, esperto, membro del Consiglio internazionale dei musei dell'UNESCO: “Devo dichiarare, questo è scritto nella mia recensione ufficiale, che la contabilità di questo museo al momento della mia ispezione nel 2015 è conforme ai requisiti di base dello standard statale. Anche se non abbiamo motivo di avanzare tali richieste al Museo Pubblico, capisci! Il Museo Roerich conserva i suoi registri come richiesto dallo Stato. Ovvero: ogni dipinto ricevuto viene registrato su un libretto di ricevute, redatto secondo quanto previsto dalle nostre istruzioni. Non esiste un secondo livello, come richiede il deputato scientifico del Museo Orientale. Come esperto che ha ispezionato i musei federali, questo è ciò che mi sono imbattuto. Sì, il catalogo, se preparato di conseguenza, è il secondo livello di contabilità, di cui il Museo Roerich non dispone ancora. Questo non è nel 70% dei musei statali, li ho controllati. E ora, ad esempio, l'Ermitage e la Galleria Tretyakov hanno un problema: non hanno un registro generale delle entrate, richiesto dalla contabilità statale. Perché? Perché vecchi musei. Nessuno dei due Tretyakov, nessuno dei due Caterina Non sapevano quali sarebbero state le richieste dell’Unione Sovietica, non tenevano un registro del genere. Pertanto, affermare contro un museo pubblico che non ha un secondo livello quando ha un catalogo completo della collezione di cui sto parlando è da ignoranti.

C'è una seconda affermazione su cui speculano, basata sull'incompetenza dell'opinione pubblica. Dicono: "Perché il Museo Roerich non ha incluso i dipinti nel Fondo museale della Federazione Russa dopo il 2005?" La legge sul Fondo museale della Federazione Russa del 1996 e le sue modifiche, ora adottate, non prevedono l'inclusione obbligatoria nel Fondo museale per i musei pubblici, cioè proprietari di istituzioni non statali. Che il Museo Orientale non inganni la gente. Il Museo Roerich includeva una parte non statale nel Fondo del Museo: 669, secondo me, dipinti dei Roerich. Questo è tutto, c'è un ordine. Ha pubblicato in catalogo la seconda parte, arrivata dopo il 2005. Adesso è rallentato dal Ministero della Cultura della RSFSR: non vuole (perché, non lo so) includere i restanti dipinti nel registro del museo. Forse vuole ottenere dipinti senza cornice per il suo utilizzo? Conclude tutti gli appelli del museo con la richiesta “mettici dentro, accendici”. Dicono: "No, hai l'esperto sbagliato, i tuoi documenti sono scritti in modo errato". Il pubblico dovrebbe sapere che viene semplicemente ingannato da persone che godono dello status di dottore in alcune scienze”.

Pavel Zhuravikhin ha descritto più dettagliatamente la partecipazione del Ministero della Cultura allo scandalo che circonda l'eredità dei Roerich:

– Prima dell’arrivo dell’attuale dirigenza del Ministero della Cultura, avevamo ottimi rapporti con il precedente ministro. Il Ministro della Cultura ha apprezzato molto le nostre attività museali Alexander Avdeev. Lyudmila Vasilievna, il nostro direttore generale, sotto due ministri della cultura le sono stati conferiti gli ordini di “Amicizia”, “Per i servizi alla Patria” e per la conservazione del patrimonio culturale. È difficile per me parlare del presidente, ha molto di cui preoccuparsi, quindi naturalmente fa affidamento sui suoi subordinati. Lui, credo, non può non fidarsi del ministro della Cultura. Quando il Sig. Medinsky ha consegnato una lettera corrispondente in cui si afferma che la proprietà statale del Museo Orientale è stata derubata, che una certa organizzazione privata voleva sottrarla allo Stato, naturalmente lui (il Presidente della Federazione Russa - ndr) ha scritto e ha rilasciato il visto: “Vi chiedo di garantire gli interessi dello Stato”. È chiaro. Ha fiducia nel ministro e fa affidamento sulla sua integrità. In effetti, c'è stata una completa falsificazione dei fatti, il presidente è stato effettivamente ingannato e questo documento ha iniziato a decidere tutto. La decisione del tribunale a favore del Centro Internazionale dei Roerich fu annullata e la volontà di Svyatoslav Nikolaevich Roerich fu sconfessata. Ma c'è una volontà! C'è la volontà del donatore, è espressa in modo chiaro e chiaro: il Museo Pubblico e il trasferimento a un'organizzazione pubblica creata dallo stesso Roerich.

– Cosa intendi fare adesso, dopo tutto questo?

– Contiamo innanzitutto sulla voce e sull’indignazione del pubblico. In secondo luogo, sfideremo e protesteremo contro le azioni delle forze di sicurezza. Lo stiamo facendo adesso. In terzo luogo, cercheremo ancora di modificare questa decisione. Ciò danneggia l'intera eredità dei Roerich e potrebbe portare in futuro (non lo escludiamo) a domande da parte indiana su cosa si sta facendo con l'eredità di un cittadino indiano, che è stato Sviatoslav Roerich.

Foto dal sito: pandia.ru

Ma la “divisione” dell'eredità del famoso artista e filosofo Nicholas Roerich non è stata ancora completata.

Il confronto tra lo Stato e l’organizzazione pubblica “Centro Internazionale dei Roerich” (ICR) dura da più di un anno.

L'eredità dei Roerich è diventata il discorso della città. Molti articoli sono stati scritti su vari media in rappresentanza di entrambe le parti. Non è ancora facile rispondere in modo inequivocabile, anche dopo aver approfondito l'essenza del conflitto e aver studiato tutti i documenti e le decisioni dei tribunali, e ce n'erano molti dalla parte della verità.

Una nuova ondata di interesse per questo problema è associata ai recenti eventi accaduti il ​​28-29 aprile di quest'anno. L’ICR afferma che la tenuta dei Lopukhin è stata sequestrata da un raid armato, presumibilmente effettuato dal Museo statale dell’Est con l’appoggio delle forze di sicurezza. A questo proposito, il Ministero della Cultura della Federazione Russa e il Museo statale di arte orientale hanno tenuto una conferenza stampa alla TASS “L'eredità dei Roerich: distruzione o conservazione?”, dove hanno spiegato la loro posizione ai giornalisti.

Per il grande pubblico, infatti, più importante di tutti gli alti e bassi associati all'eredità dei Roerich è l'opportunità di toccare con mano l'opera di Nicholas Roerich, conoscere i suoi straordinari dipinti e la sua ricerca filosofica. È davvero così importante dove verrà posizionato e archiviato tutto?

Eppure solo un museo statale può garantire maggiore conservazione, studio, restauro, ricerca scientifica e ricerca necessaria.

Coloro che vogliono opporsi possono ricordare le parole dell'ex direttore del Museo Roerich, che esisteva sotto l'ICR, Lyudmila Shaposhnikova, che ha affermato che l'ICR e il museo sono rimasti senza mezzi di sussistenza dopo la Master Bank, che in realtà conteneva l'ICR , gli è stata ritirata la patente. Ciò conferma semplicemente che non tutte le organizzazioni pubbliche possono mantenere i valori museali e culturali. Anche il suo ex presidente, Alexander Losyukov, ha parlato della difficile situazione finanziaria dell'ICR in una conferenza stampa. Ha anche osservato che “l’ICR si sta autodistruggendo”.

Ora nell'ex residenza dell'ICR, che per molti anni si trovava in un monumento di importanza federale - la tenuta dei Lopukhin, c'è una commissione che è impegnata nell'inventario delle proprietà dell'ICR. In futuro, il Museo Roerich avrà sede qui, come parte integrante del Museo statale d'arte orientale, la sua filiale.

Va notato che la decisione di creare un museo del genere è stata presa più di 20 anni fa e esattamente nello stesso luogo. Ma è successo che il Centro Internazionale dei Roerich con un museo pubblico si stabilì qui per due decenni. Il Museo Orientale ha iniziato a “portare via” questo edificio storico per un motivo, ma sulla base di una decisione del tribunale. Il 20 marzo 2017, il tribunale arbitrale di Mosca ha accolto la richiesta del Museo di arte orientale di sfrattare l'ICR dalla tenuta dei Lopukhin. Il 4 aprile, il tribunale della città di Mosca ha riconosciuto legale la decisione dell’Agenzia federale per la gestione della proprietà di trasferire la tenuta dei Lopukhin al Museo statale dell’Est, ripresa nel 2015.

Cioè, come hanno commentato la situazione il consigliere del Ministro della Cultura della Federazione Russa Kirill Rybak e il direttore del Museo Orientale Alexander Sedov, il 28 aprile ha avuto luogo lo sgombero legale dell'ICR, la cui leadership continua a combattere e non non conformarsi alla decisione del tribunale.

La sicurezza nell'edificio è stata cambiata, tutti i locali sono stati sigillati, è stata creata una commissione speciale incaricata di inventariare tutte le proprietà e registrare video di ciò che sta accadendo. Secondo il direttore del nuovo Museo Roerich Tigran Mkrtychev, funzionerà fino alla fine di maggio.

Oggi la situazione è tale che la tenuta dei Lopukhin - un monumento di importanza federale - appartiene allo Stato, che l'ha trasferita alla gestione operativa del Museo statale dell'Est con l'obiettivo di ospitarvi il Museo Roerich. Ciò che accadrà all'ICR non è ancora chiaro, visti non solo il contenzioso sulla proprietà, ma anche il procedimento penale relativo al fallimento di Master Bank, che era direttamente collegata all'ICR investendo in essa.

Parte dell'eredità di Nicholas Roerich e di suo figlio Svyatoslav, finita prima in Unione Sovietica e poi in Russia, si trova in parte nel Museo d'Oriente e in parte nell'ICR.

Secondo non solo i rappresentanti del Ministero della Cultura e del Museo Orientale, ma anche l'ex presidente dell'ICR, e ora presidente del Comitato Nazionale Roerich, Alexander Losyukov, il Centro Roerich non ha alcun diritto nemmeno sulla sua parte di il patrimonio che conservava. Inoltre, non è il successore legale della Fondazione Roerich sovietica, alla quale furono trasferiti questi tesori culturali.

In generale, ci sono così tante insinuazioni relative alla volontà di Svyatoslav Roerich e di sua moglie, a cui fanno costantemente riferimento i rappresentanti dell'ICR, che è tempo di condurre un'indagine internazionale ai massimi livelli per scoprire la verità.

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