Perché c'è un cerchio bianco su sfondo nero. Bianco e nero. Cos'è il suprematismo e come capirlo

Guarda da lontano sull'immagine e dì: quanti cerchi neri potrebbero stare nello spazio libero tra il cerchio in basso e uno dei cerchi in alto - quattro o cinque? Molto probabilmente risponderai che quattro cerchi si adatteranno liberamente, ma per il quinto, forse, non ci sarà abbastanza spazio. Quando ti dicono che esattamente tre cerchi si adattano allo spazio vuoto, non di più, non ci crederai. Prendi un pezzo di carta o una bussola e vedi che ti sbagli.

Questa strana illusione, per cui le aree nere appaiono ai nostri occhi più piccole delle aree bianche della stessa dimensione, è chiamata "irradiazione". Dipende dall'imperfezione del nostro occhio, che, in quanto apparato ottico, non soddisfa pienamente i severi requisiti dell'ottica. I suoi mezzi rifrangenti non danno sulla retina quei contorni netti che si ottengono sul vetro smerigliato di un apparato fotografico ben allenato: per il cosiddetto aberrazione sferica ogni contorno luminoso è circondato da un bordo chiaro, che ne aumenta le dimensioni sulla retina dell'occhio. Di conseguenza, le aree chiare ci sembrano sempre più grandi di quelle nere uguali a loro.

Nei suoi Insegnamenti sui colori, il grande poeta Goethe, che fu un acuto osservatore della natura (sebbene non sempre un fisico teorico sufficientemente circospetto), scrive di questo fenomeno come segue:

“Un oggetto scuro appare più piccolo di un oggetto chiaro della stessa dimensione. Se consideriamo contemporaneamente un cerchio bianco su fondo nero e un cerchio nero dello stesso diametro su fondo bianco, allora quest'ultimo ci sembrerà circa 1/5 in meno del primo. Se il cerchio nero è corrispondentemente più grande, appariranno uguali. La giovane mezzaluna della Luna sembra appartenere a un cerchio di diametro maggiore rispetto al resto della parte oscura della Luna, che a volte è distinguibile allo stesso tempo ("luce cinerea" della Luna. - IP). In un abito scuro, le persone sembrano più magre che in uno leggero. Le sorgenti luminose visibili da dietro il bordo producono un'apparente tacca in esso. Il righello, da cui appare la fiamma della candela, è rappresentato con una tacca in questo punto. Il sole che sorge e tramonta fa una tacca all'orizzonte.

In queste osservazioni tutto è corretto, tranne l'affermazione che il cerchio bianco sembra essere sempre più grande di quello nero uguale e della stessa quota. L'aumento dipende dalla distanza da cui vengono visualizzati i cerchi. Ora diventerà chiaro perché è così.

Allontana il disegno con i cerchi neri dagli occhi: l'illusione diventerà ancora più forte, ancora più sorprendente. Ciò è spiegato dal fatto che la larghezza del bordo aggiuntivo rimane sempre la stessa; se, quindi, a distanza ravvicinata, ha aumentato la larghezza dell'area chiara solo del 10%, allora a distanza lontana, quando l'immagine stessa diminuisce, la stessa aggiunta non sarà più del 10%, ma, diciamo, del 30% o anche il 50% della sua larghezza. La caratteristica indicata del nostro occhio è solitamente spiegata anche dalla strana proprietà della figura seguente. Guardandolo da vicino, vedi molti cerchi bianchi su un campo nero. Ma allontana il libro e guarda il disegno da una distanza di 2-3 passi, e se hai una vista molto buona, allora da una distanza di 6-8 passi; la figura cambierà notevolmente il suo aspetto: al posto dei cerchi, vedrai degli esagoni bianchi, come le cellule delle api.

Non sono del tutto soddisfatto della spiegazione di questa illusione per irradiazione, poiché l'ho notato Nero anche i cerchi su uno sfondo bianco sembrano essere esagonali da lontano (vedi la figura sotto), sebbene l'irradiazione qui non aumenti, ma riduce tazze. Va detto che in generale le spiegazioni esistenti sulle illusioni visive non possono essere considerate definitive; la maggior parte delle illusioni non ha alcuna spiegazione.

Nel 1972, il critico inglese Henry Veits scrisse:
“Sembrerebbe che potrebbe essere più semplice: un quadrato nero su sfondo bianco. Probabilmente chiunque può disegnarlo. Ma ecco un indovinello: un quadrato nero su sfondo bianco - un dipinto dell'artista russo Kazimir Malevich, creato all'inizio del secolo, attira ancora ricercatori e amanti dell'arte come qualcosa di sacro, come una sorta di mito, come simbolo dell'avanguardia russa. Cosa spiega questo mistero?
E continua:
“Dicono che Malevich, dopo aver dipinto Black Square, abbia detto a tutti per molto tempo che non poteva né mangiare né dormire. E non capisce cosa ha fatto. In effetti, questa immagine è il risultato, apparentemente, di un lavoro complesso. Quando guardiamo il quadrato nero, sotto le fessure vediamo gli strati colorati inferiori - rosa, lilla, ocra - a quanto pare, c'era una sorta di composizione cromatica, riconosciuta a un certo punto come fallita e registrata con un quadrato nero.

La scansione tomografica nella radiazione infrarossa ha mostrato i seguenti risultati:

Kazemir Severinovich Malevich è nato a Kiev 23 febbraio 18 79 anni. È cresciuto come un bambino capace e in un saggio scolastico ha scritto: “Mio padre lavora come manager in una fabbrica di zucchero. Ma la sua vita non è dolce. Tutto il giorno ascolta le imprecazioni degli operai quando si ubriacano di purè di zucchero. Pertanto, tornando a casa, papà impreca spesso contro mamma. Quindi, quando sarò grande, sarò un artista. Questo è un buon lavoro. Non c'è bisogno di imprecare con gli operai, non c'è bisogno di trasportare cose pesanti e l'aria odora di vernici, non di polvere di zucchero, che è molto dannosa per la salute. Una buona immagine costa un sacco di soldi e puoi dipingerla in un solo giorno..
Dopo aver letto questo saggio, la madre di Kozi, Ludwiga Aleksandrovna (nata Galinovskaya) gli ha regalato una serie di colori per il suo quindicesimo compleanno. E all'età di 17 anni, Malevich è entrato nella scuola di disegno di Kiev di N.I. Muraško.

Nell'agosto 1905 arrivò a Mosca da Kursk e fece domanda per l'ammissione alla Scuola di pittura, scultura e architettura di Mosca. Tuttavia, la scuola non lo ha accettato. Malevich non voleva tornare a Kursk, si stabilì in una comune artistica a Lefortovo. Qui, nella grande casa dell'artista Kurdyumov, vivevano una trentina di "comunardi". Dovevo pagare sette rubli al mese per una stanza, che era molto economica per gli standard di Mosca. Ma Malevich spesso doveva prendere in prestito anche questi soldi. Nell'estate del 1906 fece nuovamente domanda alla Scuola di Mosca, ma non fu accettato per la seconda volta.
Dal 1906 al 1910 Kazimir frequentò le lezioni presso lo studio di F.I. Reberg a Mosca. Per questo periodo della sua vita, le lettere dell'artista A.A. Exter al musicista MV Matyushin. Uno di loro descrive quanto segue.
Per migliorare le sue finanze, Kazimir Malevich iniziò a lavorare su una serie di dipinti sul bagno di una donna. I dipinti non venivano venduti a caro prezzo e richiedevano spese aggiuntive per i modelli, ma almeno era un po' di soldi.
Un giorno, dopo aver lavorato tutta la notte con le modelle, Malevich si addormentò sul divano del suo studio. Al mattino sua moglie entrò a prendere da lui i soldi per pagare i conti del droghiere. Vedendo la tela successiva del grande maestro, ribollì di indignazione e gelosia, afferrò un grosso pennello e dipinse sulla tela con vernice nera.
Al risveglio, Malevich ha cercato di salvare il dipinto, ma senza successo: la vernice nera si era già prosciugata.
I critici d'arte ritengono che sia stato in questo momento che Malevich ha avuto l'idea del "Quadrato Nero".

Il fatto è che molti artisti molto prima di Malevich hanno cercato di creare qualcosa di simile. Questi dipinti non erano molto conosciuti, ma Malevich, che ha studiato la storia della pittura, li conosceva senza dubbio. Ecco solo alcuni esempi.

Robert Fludd, "La grande oscurità" 1617

Bertal, Veduta di La Hogue (effetto notturno), Jean-Louis Petit, 1843

Paul Bilhod, Lotta notturna dei negri nel seminterrato, 1882

Alphonse Allais, Filosofi che catturano un gatto nero in una stanza buia, 1893

Alphonse Allais, giornalista, scrittore ed eccentrico umorista francese, autore del popolare aforisma "Non rimandare mai a domani quello che puoi fare dopodomani" è riuscito maggiormente in tale creatività.
Dal 1882 al 1893 dipinse un'intera serie di dipinti simili, non nascondendo affatto il suo atteggiamento umoristico nei confronti di questi "studi creativi di realtà extramateriali".
Ad esempio, la nuda tela bianca in una cornice era intitolata "Ragazze anemiche che camminano verso la prima comunione in una tempesta di neve". La tela rossa era chiamata "Cardinali apoplettici che raccolgono pomodori sulle rive del Mar Rosso", ecc.

Malevich ha indubbiamente capito che il segreto del successo di tali dipinti non risiede nell'immagine stessa, ma nella sua giustificazione teorica. Pertanto, non espose Black Suprematist Square fino a quando non scrisse il suo famoso manifesto, Dal cubismo al suprematismo, nel 1915. Nuovo realismo pittorico".

Tuttavia, questo non era abbastanza. La mostra è stata piuttosto lenta, poiché a quel tempo c'erano molti "Suprematisti", "Cubisti", "Futuristi", "Dadaisti", "Concettualisti" e "Minimalisti" a Mosca, e il pubblico era già piuttosto stanco di loro.
Il vero successo arrivò a Malevich solo dopo che Lunacharsky lo nominò "Commissario del popolo di IZO Narkompros". All'interno di questa posizione Malevich ha portato il suo "quadrato nero" e altre opere alla mostra "Pittura astratta e surrealista e plastica" a Zurigo. Poi ci sono state le sue personali a Varsavia, Berlino e Monaco, dove è stato pubblicato anche il suo nuovo libro "Il mondo come non oggettività". La fama della Piazza Nera di Malevich si diffuse in tutta Europa.

Il fatto che Malevich usasse la sua posizione non tanto per la propaganda internazionale dell'arte sovietica quanto per la promozione del proprio lavoro non si nascose ai suoi colleghi di Mosca. E al ritorno dall'estero nell'autunno del 1930 Malevich è stato arrestato dall'NKVD con l'accusa di "spia tedesca".
Tuttavia, grazie all'intercessione di Lunacharsky, ha trascorso solo 4 mesi in prigione, anche se si è separato per sempre dall'incarico di "Commissario popolare per le belle arti".

Quindi il primoLa "Piazza suprematista nera", di cui si è discusso qui, è datata 1915, ora si trova nella Galleria Tretyakov.
Il secondo Quadrato Nero fu dipinto da Malevich nel 1923 appositamente per il Museo Russo.
Il terzo - nel 1929. È anche nella Galleria Tretyakov.
E il quarto - nel 1930, soprattutto per l'Hermitage.

Questi musei conservano anche altre opere di Malevich.

Kazemir Malevich, " Piazza suprematista rossa, 1915

Kazemir Malevich, "Circolo suprematista nero", 1923

Kazemir Malevich, "Croce suprematista", 1923

Kazemir Malevich, "Bianco e nero", 1915

Kazemir Malevich, autoritratto, 1933,
Museo Statale Russo

La proprietà più importante del nostro occhio è la sua capacità di distinguere i colori. Una delle proprietà legate alla visione dei colori può essere considerata il fenomeno dello spostamento del massimo della visibilità relativa durante il passaggio dalla visione diurna a quella crepuscolare.

Con la visione crepuscolare (bassa illuminazione), non solo la sensibilità dell'occhio alla percezione dei colori in generale diminuisce, ma anche in queste condizioni l'occhio ha una ridotta sensibilità ai colori della parte a lunghezza d'onda lunga dello spettro visibile (rosso, arancione) e una maggiore sensibilità ai colori della parte a onde corte dello spettro (blu, viola).

Possiamo indicare una serie di casi in cui incontriamo anche errori visivi o illusioni quando guardiamo oggetti colorati.

Innanzitutto, a volte giudichiamo erroneamente la saturazione del colore di un oggetto dalla luminosità dello sfondo o dal colore di altri oggetti che lo circondano. In questo caso valgono anche le leggi del contrasto di luminosità: il colore si schiarisce su uno sfondo scuro e si scurisce su uno chiaro.
Il grande artista e scienziato Leonardo da Vinci ha scritto: "Da colori di uguale bianchezza, quello sembra più chiaro, che sarà su uno sfondo più scuro, e il nero sembrerà più cupo su uno sfondo di maggiore bianchezza. E il rosso sembrerà più ardente su uno sfondo più scuro, così come tutti i colori circondati dai loro opposti diretti."

In secondo luogo, c'è il concetto di colore vero e proprio o contrasti cromatici, quando il colore dell'oggetto che osserviamo cambia a seconda dello sfondo su cui lo osserviamo. Ci sono molti esempi dell'effetto dei contrasti di colore sull'occhio. Goethe, ad esempio, scrive: "L'erba che cresce in un cortile lastricato di calcare grigio sembra essere di un colore verde infinitamente bello quando le nuvole della sera proiettano sulle pietre un riflesso rossastro appena percettibile". Il colore complementare dell'alba è il verde; questo verde contrastante, mescolato con il verde dell'erba, produce "un verde infinitamente bello".

Goethe descrive anche il fenomeno delle cosiddette "ombre colorate". "Uno dei casi più belli di ombre colorate può essere osservato durante la luna piena. Il lume di candela e il chiaro di luna possono essere completamente equalizzati in intensità. Entrambe le ombre possono essere fatte della stessa forza e chiarezza, in modo che entrambi i colori siano completamente bilanciati. Set lo schermo in modo che la luce sia piena la luna cada direttamente su di esso, la candela è posta un po' di lato ad una giusta distanza, qualche corpo trasparente è tenuto davanti allo schermo, poi appare una doppia ombra, e quella proiettata da la luna e che allo stesso tempo illumina la candela sembra essere un pronunciato colore rossastro-scuro e, al contrario, quello che la candela proietta, ma illumina la luna - il più bel colore blu Dove entrambe le ombre si incontrano e si fondono in uno, si ottiene un'ombra nera ".

Illusioni associate alle caratteristiche strutturali dell'occhio.

Guarda l'immagine (sotto) vicino al bordo destro del monitor

Punto cieco.

La presenza di un punto cieco sulla retina dell'occhio fu scoperta per la prima volta nel 1668 dal famoso fisico francese E. Mariotte. Marriott descrive la sua esperienza nell'assicurarsi che ci sia un punto cieco come segue:

"Ho attaccato un piccolo cerchio di carta bianca su uno sfondo scuro, all'incirca all'altezza degli occhi, e allo stesso tempo ho chiesto che l'altro cerchio fosse tenuto a lato del primo, a destra a una distanza di circa due piedi), ma un po' più in basso in modo che la sua immagine cadesse sul nervo ottico del mio occhio destro, mentre chiudevo il sinistro. Mi trovavo di fronte al primo cerchio e gradualmente mi allontanavo, mantenendo l'occhio destro su di esso. Quando ero a una distanza di 9 piedi , il secondo cerchio, che aveva una dimensione di circa 4 pollici, scomparve completamente alla vista. Non potevo attribuire questo alla sua posizione laterale, poiché distinguevo altri oggetti che erano ancora più laterali di lui; avrei pensato che fosse era stato rimosso se non l'avessi ritrovato con il minimo movimento degli occhi.

È noto che Marriott divertiva il re inglese Carlo II e i suoi cortigiani insegnando loro a vedersi senza testa. La retina dell'occhio nel punto in cui il nervo ottico entra nell'occhio non ha terminazioni sensibili alla luce delle fibre nervose (bastoncini e coni). Di conseguenza, le immagini degli oggetti che cadono in questo punto della retina non vengono trasmesse al cervello.

Ecco un altro esempio interessante. In effetti, il cerchio è perfettamente uniforme. Vale la pena strizzare gli occhi e lo vediamo.

L'effetto ottico del colore.

Questo effetto include illusioni o fenomeni ottici causati dal colore e modifica dell'aspetto degli oggetti. Considerando i fenomeni ottici del colore, tutti i colori possono essere divisi in due gruppi: rosso e blu, perché in generale, i colori nelle loro proprietà ottiche graviteranno verso uno di questi gruppi. L'eccezione è verde. I colori chiari, come il bianco o il giallo, creano un effetto di irradiazione, come se si diffondessero ai colori più scuri che si trovano accanto a loro e riducessero le superfici dipinte in questi colori. Ad esempio, se un raggio di luce penetra attraverso una fessura in un muro di assi, la fessura appare più ampia di quanto non sia in realtà. Quando il sole splende attraverso i rami degli alberi, i rami appaiono più sottili del solito.

Questo fenomeno gioca un ruolo essenziale nella progettazione dei caratteri. Mentre, ad esempio, le lettere E ed F mantengono la loro piena altezza, l'altezza di lettere come O e G è leggermente ridotta, ulteriormente ridotta dalle estremità appuntite delle lettere A e V. Queste lettere appaiono sotto l'altezza complessiva della linea. In modo che sembrino della stessa altezza con il resto delle lettere della linea, vengono già estratte leggermente verso l'alto o verso il basso all'esterno della linea durante la marcatura. L'effetto dell'irraggiamento spiega anche la diversa impressione di superfici ricoperte da strisce trasversali o longitudinali. Un campo con strisce trasversali sembra essere più basso di un campo con strisce longitudinali, poiché il colore bianco che circonda il campo penetra sopra e sotto tra le strisce e riduce visivamente l'altezza del campo.

Le principali caratteristiche ottiche dei gruppi di colori rosso e blu.

Giallo solleva visivamente la superficie. Sembra anche essere più esteso a causa dell'effetto dell'irradiazione. Il colore rosso si sta avvicinando a noi, il blu, al contrario, si sta allontanando. Gli aerei, dipinti in blu scuro, viola e nero, diminuiscono visivamente e si precipitano verso il basso.

Colore verde- il più calmo di tutti i colori.

Da notare anche il movimento centrifugo del giallo e del blu centripeto.

Il primo colore punge gli occhi, nel secondo l'occhio sprofonda. Questo effetto aumenta se ad esso si aggiunge la differenza di luminosità e oscurità, ad es. il giallo viene esaltato aggiungendovi del bianco e il blu scurindolo con il nero.

Riguardo alla struttura dell'occhio, l'accademico S. I. Vavilov scrive: "Quanto è semplice la parte ottica dell'occhio, quanto è complesso il suo meccanismo di percezione. Non solo non conosciamo il significato fisiologico dei singoli elementi della retina, ma lo siamo non sono in grado di dire quanto sia appropriata la distribuzione spaziale delle cellule fotosensibili, perché è necessario un punto cieco, ecc. Davanti a noi non c'è un dispositivo fisico artificiale, ma un organo vivente in cui i vantaggi si mescolano agli svantaggi, ma tutto è indissolubilmente legato in un vivere intero.

Un punto cieco, sembrerebbe, dovrebbe impedirci di vedere l'intero oggetto, ma in condizioni normali non lo notiamo.

In primo luogo, perché le immagini degli oggetti che cadono nel punto cieco di un occhio non vengono proiettate nel punto cieco dell'altro; in secondo luogo, perché le parti cadenti degli oggetti sono involontariamente riempite di immagini di parti vicine che si trovano nel campo visivo. Se, ad esempio, osservando le linee orizzontali nere, alcune aree dell'immagine di queste linee sulla retina di un occhio cadono su un punto cieco, allora non vedremo un'interruzione in queste linee, poiché l'altro nostro occhio comporrà per i difetti del primo. Anche osservando con un occhio solo, la nostra ragione compensa la mancanza di una retina e la scomparsa di alcuni dettagli degli oggetti dal campo visivo non raggiunge la nostra coscienza.
Il punto cieco è piuttosto ampio (a una distanza di due metri dall'osservatore, anche il volto di una persona può scomparire dal campo visivo), ma in condizioni normali di visione, la mobilità dei nostri occhi elimina questa "mancanza" della retina .

Irradiazione

Il fenomeno dell'irraggiamento consiste nel fatto che gli oggetti chiari su uno sfondo scuro sembrano ingranditi rispetto alle loro dimensioni reali e, per così dire, catturano parte dello sfondo scuro. Questo fenomeno è noto fin dall'antichità. Anche Vitruvio (I secolo aC), architetto e ingegnere dell'Antica Roma, sottolineava nei suoi scritti che quando l'oscurità e la luce si uniscono, "la luce divora le tenebre". Sulla nostra retina, la luce cattura in parte il posto occupato dall'ombra. La spiegazione iniziale del fenomeno dell'irradiazione è stata data da R. Descartes, il quale ha sostenuto che un aumento delle dimensioni degli oggetti leggeri si verifica a causa della diffusione dell'eccitazione fisiologica in luoghi adiacenti a un punto direttamente irritato della retina.
Tuttavia, questa spiegazione viene attualmente sostituita da una nuova, più rigorosa, formulata da Helmholtz, secondo la quale le seguenti circostanze sono la causa principale dell'irradiazione. Ogni punto luminoso è raffigurato sulla retina dell'occhio sotto forma di un piccolo cerchio di dispersione dovuto all'imperfezione dell'obiettivo (aberrazione, dal latino - deviazione), sistemazione imprecisa, ecc. Quando consideriamo una superficie chiara contro uno scuro lo sfondo, a causa della dispersione aberrazionale, delimita questa superficie, e la superficie ci sembra più grande delle sue vere dimensioni geometriche; sembra estendersi oltre i bordi dello sfondo scuro che lo circonda.

L'effetto dell'irradiazione è tanto più nitido, tanto peggiore è l'occhio. A causa della presenza di cerchi di diffusione della luce sulla retina, in determinate condizioni (ad esempio fili neri molto sottili), anche oggetti scuri su uno sfondo chiaro possono essere soggetti a un'esagerazione illusoria: questa è la cosiddetta irradiazione negativa. Ci sono molti esempi in cui possiamo osservare il fenomeno dell'irradiazione, non è possibile riportarli qui per intero.

Il grande artista, scienziato e ingegnere italiano Leonardo da Vinci, nei suoi appunti, dice quanto segue sul fenomeno dell'irradiazione: “Quando il Sole è visibile dietro gli alberi senza foglie, tutti i loro rami opposti al corpo solare sono così ridotti da diventare invisibili, la stessa cosa accadrà e con un'asta posta tra l'occhio e il corpo solare. Vidi una donna vestita di nero, con una fascia bianca intorno alla testa, quest'ultima che sembrava essere larga il doppio delle spalle di una donna che era vestiti di nero l'uno dall'altro a intervalli pari alla larghezza di questi denti, quindi gli intervalli sembrano essere molto più grandi dei denti ... ".

Il grande poeta tedesco Goethe segnala una serie di casi di osservazioni del fenomeno dell'irradiazione in natura nel suo trattato "L'insegnamento dei fiori". Scrive di questo fenomeno come segue: "Un oggetto scuro sembra essere più piccolo di un oggetto chiaro della stessa dimensione. Se consideriamo contemporaneamente un cerchio bianco su sfondo nero e un cerchio nero dello stesso diametro su sfondo bianco, allora quest'ultimo ci sembra approssimativamente "/, minore del primo. Se il cerchio nero è corrispondentemente più grande, appariranno uguali. La giovane falce di luna sembra appartenere a un cerchio di diametro maggiore rispetto al resto della parte oscura della luna, che in questo caso è talvolta distinguibile.

Il fenomeno dell'irraggiamento nelle osservazioni astronomiche rende difficile osservare sottili righe nere sugli oggetti di osservazione; in tali casi è necessario fermare la lente del telescopio. I fisici, a causa del fenomeno dell'irradiazione, non vedono sottili anelli periferici del modello di diffrazione. In un abito scuro, le persone sembrano più magre che in uno leggero. Le sorgenti luminose visibili da dietro il bordo producono un'apparente tacca in esso. Il righello, da cui appare la fiamma della candela, è rappresentato con una tacca in questo punto. Il sole che sorge e tramonta fa una tacca all'orizzonte.

Qualche altro esempio.

Il filo nero, se tenuto davanti a una fiamma viva, sembra interrompersi in questo luogo; il filamento incandescente di una lampada a incandescenza sembra più spesso di quanto non sia in realtà; il filo chiaro su uno sfondo scuro sembra più spesso che su uno chiaro. Le ante nei telai delle finestre sembrano più piccole di quanto non siano in realtà. Una statua fusa in bronzo sembra più piccola di una in gesso o marmo bianco.

Gli architetti dell'antica Grecia hanno reso le colonne angolari dei loro edifici più spesse di altre, dato che queste colonne da molti punti di vista saranno visibili sullo sfondo di un cielo luminoso e, a causa del fenomeno dell'irraggiamento, appariranno più sottili. Siamo soggetti a una peculiare illusione in relazione alla grandezza apparente del Sole. Gli artisti tendono a disegnare il Sole troppo grande rispetto ad altri soggetti raffigurati. D'altra parte, negli scatti fotografici di paesaggio, che mostrano anche il Sole, ci sembra innaturalmente piccolo, sebbene l'obiettivo ne dia un'immagine corretta.
Si noti che il fenomeno dell'irradiazione negativa può essere osservato in quei casi in cui un filo nero o un filo metallico leggermente lucido appare più spesso su uno sfondo bianco che su uno sfondo nero o grigio. Se, ad esempio, una merlettaia vuole mettere in mostra la sua arte, allora è meglio per lei realizzare pizzi con filo nero e stenderli su una fodera bianca. Se osserviamo i fili su uno sfondo di linee scure parallele, come un tetto di tegole o mattoni, allora i fili appaiono ispessiti e spezzati nel punto in cui attraversano ciascuna delle linee scure.

Questi effetti si osservano anche quando i fili sono sovrapposti nel campo visivo su un profilo chiaro dell'edificio. Probabilmente, il fenomeno dell'irradiazione è associato non solo alle proprietà di aberrazione del cristallino, ma anche alla diffusione e rifrazione della luce nel mezzo dell'occhio (uno strato di liquido tra la palpebra e la cornea, mezzo che riempie la camera anteriore e l'intero interno dell'occhio). Pertanto, le proprietà irradiative dell'occhio sono ovviamente legate al suo potere risolutivo e alla percezione radiante delle sorgenti luminose "puntiformi". La capacità dell'occhio di sopravvalutare gli angoli acuti è collegata a proprietà aberrazionali e quindi, in parte, al fenomeno dell'irradiazione.

Astigmatismo dell'occhio.

L'astigmatismo dell'occhio è il suo difetto, solitamente dovuto alla forma non sferica (torica) della cornea e talvolta alla forma non sferica delle superfici del cristallino. L'astigmatismo dell'occhio umano fu scoperto per la prima volta nel 1801 dal fisico inglese T. Jung. In presenza di questo difetto (a proposito, non in tutte le persone si manifesta in forma acuta), non c'è punto di messa a fuoco dei raggi che cadono parallelamente all'occhio, a causa della diversa rifrazione della luce da parte della cornea in diverse sezioni. L'astigmatismo pronunciato viene corretto da occhiali con occhiali cilindrici, che rifrangono i raggi luminosi solo nella direzione perpendicolare all'asse del cilindro.

Gli occhi completamente privi di questa carenza sono rari nell'uomo, come si può facilmente vedere. Per testare gli occhi per l'astigmatismo, gli oftalmologi usano spesso un tavolo speciale, dove dodici cerchi hanno ombreggiature di uguale spessore a intervalli regolari. Un occhio con astigmatismo vedrà le linee di uno o più cerchi più nere. La direzione di queste linee più nere ci permette di concludere la natura dell'astigmatismo dell'occhio.

Se l'astigmatismo è dovuto alla forma non sferica della superficie dell'obiettivo, quando si passa da una visione chiara di oggetti orizzontali alla visualizzazione di oggetti verticali, una persona deve cambiare la sistemazione degli occhi. Molto spesso, la distanza di una visione chiara degli oggetti verticali è inferiore a quella degli oggetti orizzontali.

La nostra visione è molto facilmente in grado di ingannare il nostro cervello con semplici illusioni di colore che ci circondano ovunque. Alcune di queste illusioni ti stanno aspettando ulteriormente.

Quanti fiori ci sono nella foto?

Le spirali blu e verde sono in realtà dello stesso colore: verde. Il blu non è qui.

Il quadrato marrone al centro della faccia superiore e il quadrato "arancione" al centro della faccia anteriore sono dello stesso colore.

Guarda attentamente il tabellone. Di che colore sono le celle "A" e "B"? Sembra che "A" sia nero e "B" sia bianco? La risposta corretta è sotto.

Le celle "B" e "A" sono dello stesso colore. Grigio.

La parte inferiore della figura sembra più chiara? Usa il dito per coprire il bordo orizzontale tra la parte superiore e inferiore della forma.

Vedi la scacchiera con celle bianche e nere? Le metà grigie delle celle bianche e nere hanno la stessa tonalità. Il colore grigio viene percepito come nero o come bianco.

Le figure dei cavalli hanno lo stesso colore.

Quanti colori ci sono oltre al bianco? 3? quattro? In effetti, solo due: rosa e verde.

Di che colore sono i quadrati qui? Solo verde e rosa.

Illusione Ottica

Guardiamo il punto e la striscia grigia sullo sfondo arancione diventa... blu.

Al posto delle macchie viola che scompaiono, appare una macchia verde, che si muove in cerchio. Ma non esiste nella realtà! E se ti concentri sulla croce, le macchie viola scompaiono.

Se fissi un punto al centro di un'immagine in bianco e nero per 15 secondi, l'immagine assume dei colori.

Fissare il centro del punto nero per 15 secondi. L'immagine diventerà colorata.

Guarda i 4 punti al centro dell'immagine per 30 secondi, poi sposta lo sguardo verso il soffitto e sbatti le palpebre. Che cosa hai visto?

All'intersezione di tutte le strisce bianche, ad eccezione dell'intersezione in cui stai fissando gli occhi in questo momento, sono visibili piccoli punti neri, che in realtà non ci sono.

scomparsa

Se guardi attentamente il punto al centro per alcuni secondi, lo sfondo grigio scomparirà.

Concentrati sul centro dell'immagine. Dopo un po', le immagini dai colori sfocati scompariranno e si trasformeranno in uno sfondo bianco uniforme.

Cosa attrae il primitivo suprematismo di Malevich? Proprio per il fatto che è primitivo disonorare. Un'immagine elementare e semplicissima è in grado di dare origine a proprie versioni, supposizioni e aggiunte nello spettatore con un minimo di immaginazione. Questo vale anche per il "Black Circle", che non è meno interessante della sua controparte quadrata, ma per me lo è di più.

Tutti conoscono il quadrato nero di Kazimir Malevich. E qual è il suo "cerchio nero"?
Malevich ha scritto la seconda versione di questo lavoro ingegnoso e complesso (così come la seconda versione del quadrato nero) con l'aiuto dei suoi studenti A. Leporskaya, K. Rozhdestvensky e N. Suetin. Non sarebbe in grado di farlo da solo. Apparentemente, Rozhdestvensky stava allungando la barella, Leporskaya stava adescando la tela e Suetin ha preso una bussola. Malevich doveva solo prendere la vernice nera e lavorare come imbianchino per circa cinque minuti. La prima versione è stata scritta otto anni prima, ma poi il cerchio è uscito storto, a quanto pare Malevich non aveva ancora una bussola, quindi ha dovuto coprire la tela con una bacinella di rame e in qualche modo circondarla attorno al bordo.

Di cosa parla questo pezzo? È difficile da credere, ma comunque si tratta... di un cerchio nero! Non è stato difficile per Malevich presentare il concept dell'opera, era un maestro insuperabile nel stendere i noodles. Tutti potranno disegnare figure geometriche, solo pochi potranno presentarle come qualcosa di eccezionale.

Malevich è nato il 23 febbraio, che ogni anno mette in ombra il giorno dell'esercito sovietico, a causa della sua evasione dal servizio militare. È morto il 15 maggio, che ogni anno oscura il mio compleanno e quello di Mikhail Bulgakov. In totale, ha vissuto solo 56 anni, non avendo il tempo di rappresentare tutte le opzioni per le forme geometriche. Nello specifico, ha un quadrato nero su sfondo bianco, un quadrato bianco su sfondo bianco, un cerchio nero su sfondo bianco... ma nessun "Cerchio nero su sfondo nero"! E ho deciso di colmare questa lacuna (se puoi chiamare questa folla una lacuna). Lui è di fronte a te.

"Vedi il gopher? E io no. Ma lo è!" (Hera Liebermann) Vedi il cerchio nero? E non vedo. Ma lo è. E uno spettatore meticoloso lo noterà. Questo è il punto centrale dell'immagine, cioè non tutto ciò che non vedi non lo è. Un altro nome è "Un buco nero in un quadrato nero, o carbone attivo nel culo di un afroamericano seduto in una caverna buia in una notte senza luna". Il titolo è politicamente corretto? Piuttosto. Ma il romanzo "Dieci piccoli indiani" è razzista, dovrebbe essere ribattezzato "Dieci bambini afroamericani".

Non so il resto, ma sono terribilmente annoiato a contemplare questi "capolavori" di Malevich, quindi espongo le mie variazioni del Black Circle. Come "ravvivare" il cerchio nero con mezzi minimi, per rendere oggettiva la pittura non oggettiva? Ecco alcuni esempi. Qui non sono necessarie lunghe spiegazioni concettuali, tutto è chiaro come una notte bianca a San Pietroburgo. Lontano dall'immaginazione di ogni spettatore è illimitata e, guardando i capolavori di Malevich, molti di loro non escono con una sola immagine. Così ho deciso di aiutare un simile spettatore guardando un cerchio nero.

"Palloncino nero". Non ricordo se ci sono palloncini neri? Ebbene, ad esempio, a un raduno di Goti, o durante le vacanze di un petroliere, oppure puoi legarlo a un carro funebre in modo che non sia così cupo ...

E questa è una versione paradossale della palla nera: "Black Kettle". È pesante e allo stesso tempo senza peso, si libra. Ma se il filo si rompe, allora spargi in tutte le direzioni!

"Rockfall o Rolling Stones". Il dipinto di Malevich è intatto, ma c'è l'immagine di una pietra volante.

"Faccina nera". Malevich era a un passo dall'invenzione delle emoticon. Almeno quelli neri.

"L'orologio di Malevich". Potrebbero esserci più opzioni qui, ma molte probabilmente sono già state utilizzate nel design degli orologi.

"Fognatura". E ricordo che Malevich sosteneva di aver raffigurato le profondità dell'universo. È che la fogna è anche una specie di universo dei mondi profondi.

"Luna Nera". Usato una vera foto della luna in negativo. Ricorda i fiori stravaganti e decorativi alla maniera di M. Vrubel; c'è qualcosa da guardare, a differenza dell'originale.

"Malevich nero sotto Picasso rosa". Questo si riferisce al periodo rosa del lavoro di Pablo Picasso. "The Girl on the Ball" è stato scritto dieci anni prima del "ball" di Malevich, forse influenzando quest'ultimo.

"Nucleo". Se rimuovi il cannone, passerà per un proiettile da lancio di un atleta, sia come nucleo che come disco.

Davanti a te c'è la composizione suprematista "Quattro cerchi bianchi su un cerchio nero in un quadrato bianco". Tuttavia, se hai una camicia bianca con bottoni neri, puoi vedere molte copie di questa composizione per almeno ore.

Simile al precedente, "Cerchio bianco su cerchio nero su quadrato bianco". Suprematismo al suo meglio! Scrivilo a Malevich: sarebbe un capolavoro per i secoli! Se non fosse per una circostanza, questo capolavoro è ora affisso ovunque, ad ogni primo montaggio di pneumatici. Peccato, un nome così bello ed elegante, non come lo stupido "Tire Service"!

"Bersaglio nero". Con questa versione del "Black Circle" qualsiasi militare resisterà molto più a lungo, per non parlare dei biathleti. E se un posto per un piccolo poligono di tiro è recintato vicino all'immagine, il profitto derivante dalla visione di un simile "malevich" aumenterà notevolmente.

E questa composizione si chiama "Crisis". È già sospeso e pronto ad esplodere. Una crisi non è mai bianca o rosa, è sempre nera.

Come uscire dalla crisi? È piuttosto semplice. La crisi deve essere capovolta e troncata. Aggiungiamo una foglia - e ora non siamo di fronte a una crisi, ma a un dispositivo Apple elegante e costoso. Ora l'importante è non tornare indietro, altrimenti la crisi tornerà, ma è già scoppiata!

"Arma del proletariato". Composizione del simbolismo suprematista. Il cerchio, che assume la dentatura di un ingranaggio, simboleggia l'ingegneria meccanica e il sole dell'industria sovietica. Un altro oggetto simboleggia lo strumento, la chiave dell'operaio, che ricorda allo stesso tempo il mirino della falce e del martello, l'arma dell'operaio e dell'agricoltore collettivo. Se solo Malevich avesse raffigurato un'immagine del genere in tempo, lo stemma dell'URSS sarebbe stato senza dubbio diverso. Forse sembrerebbe così, uno a uno. Ebbene, per quei borghesi ridacchianti a cui non piacciono i simboli del proletario sovietico, c'è un nome più semplice: "Birra".

"Kutuzov Suprematist. Ritratto di un feldmaresciallo". Qualcuno dirà: questo non è un ritratto - dov'è lo stesso Kutuzov? Risponderò: in primo luogo, la benda è sull'occhio mancante destro di Kutuzov. In secondo luogo, ogni secondo spettatore coglierà la connessione con Kutuzov, il che significa che il ritratto è abbastanza simile.

Un minimo di azioni con l'immagine precedente e abbiamo già uova strapazzate per colazione. Chiamiamolo "uova fritte Kutuzov". Se il classico uovo fritto ha entrambi gli "occhi", allora l'uovo fritto di Kutuzov è necessariamente preparato da un uovo! Scientificamente parlando: monoovaio. Per chi è a dieta.

"Sisifo". Beh, molte persone lo sanno. Questo è un greco antico così pesante, ma stupido che non ha indovinato di usare la leva. L'antico greco vergognosamente non giustificava il proverbio "c'è forza - la mente non serve".