Bersaglio: far conoscere agli studenti i principi dell'immagine di L.N. Tolstoj dell'alta società.
Compiti: iniziare a conoscere il romanzo epico "Guerra e pace"; riflettere sul significato del discorso francese nel romanzo; imparare a lavorare con i dettagli artistici, attraverso i quali l'autore caratterizza l'eroe; comprendere l'essenza del metodo di “strappare tutte le maschere”; sviluppare le capacità creative degli studenti; preparazione alla scrittura - analisi dell'episodio.
Attrezzatura: illustrazione di A. Voroshilina (una studentessa della classe) per i primi capitoli del romanzo (l'illustrazione raffigura gli ospiti sotto forma di fusi, i fili da cui Anna Pavlovna tiene tra le mani). Tavolo coperto da una tovaglia. Una sedia con addosso uno scialle. Cose: occhialino, pince-nez, reticolo, ritratto di Napoleone, "stelle" (premi), collana, fazzoletto, maschera in bianco e nero. Giradischi. Registrazione audio dell'inizio del romanzo in francese. Una tavola con tenda a cui è attaccata una maschera da ballo. Voce attualmente nascosta agli studenti: Il metodo di "strappare tutti i tipi di maschere".
Contrasto
Pierre parla con naturalezza. Di conseguenza, il salone è caratterizzato da innaturalità. Al principe Andrei piace Pierre come persona "vivente". Pertanto, tutti gli altri non viventi ...
Confronto
Il principe Vasily è un attore.
Salone - filatoio.
Salone - tavola servita...
Piano:
a) il ruolo della parlata francese nel romanzo;
b) la più alta nobiltà di San Pietroburgo;
c) l'essenza del metodo “strappare ogni maschera”;
d) il significato dell'azione nel salone per l'ulteriore sviluppo della trama.
DURANTE LE LEZIONI:
La serata di Anna Pavlovna era iniziata.
I mandrini provenienti da lati diversi in modo uniforme e non
rumore silenzioso.
L. Tolstoj
Maschere adeguatamente strette...
M. Lermontov
Parola del maestro.
Vengono annunciati lo scopo e gli obiettivi della lezione, l'argomento, l'epigrafe e il piano vengono scritti.
"Il salone è già iniziato!" (Un candelabro è posto su un tavolo coperto da una tovaglia, le candele sono accese).
Suona una registrazione audio dell'inizio del romanzo (in francese). Conversazione con la classe.
Vediamo o ascoltiamo prima i personaggi?
Ascoltiamo i personaggi e parlano francese.
Non ti dà fastidio che ci sia una guerra con Napoleone e a San Pietroburgo la più alta nobiltà parli francese?
È qui che la Francia e Napoleone si separano.
Rapporto individuale su Napoleone basato sul libro di N.G. Dolinina “Attraverso le pagine di Guerra e Pace” (capitolo “Da Luogotenente a Imperatore”).
Perché L. Tolstoj introduce il discorso francese?
Quindi è stato accettato. La conoscenza della lingua francese era obbligatoria per un nobile.
Quindi, davanti a noi ci sono persone istruite. Si può presumere che in francese ascolteremo pensieri filosofici sulla vita, osservazioni spiritose, conversazioni interessanti ... Eccone uno.
Ascolto della registrazione audio del dialogo tra Ippolita e il visconte, condotto in francese.
Belle frasi eufoniche. Non conosco il francese, ma voglio davvero capire qual è la posta in gioco. Riguardo a cosa?
Lettura di dialoghi di ruolo (in russo).
Questa è la nascita dei pettegolezzi su Ippolite il signore, sul suo legame con la principessa Bolkonskaya, sulla posizione poco invidiabile dell '"ufficiale" principe Andrei.
Dimostrare che si tratta di pettegolezzi (falso).
Il principe Andrei in seguito caratterizza sua moglie come una donna rara con la quale puoi stare tranquillo per il tuo onore.
Si allontanò quando Ippolit "dimenticò" di togliere le mani quando le consegnò lo scialle.
Sale nella carrozza, senza prestare attenzione alle grida di Hippolyte.
Ebbene, l'istruzione, la conoscenza delle lingue straniere non è sempre segno di intelligenza, decenza, cultura interna. Forse L. Tolstoj introduce il discorso francese per mostrare che dietro la lucentezza esterna di alcuni eroi si nasconde un vuoto interiore.
Perché pensi che Ippolit stia raccontando una barzelletta in russo?
Lettura espressiva del testo.
Questo non è un discorso russo! La consapevolezza di sé come russo, francese, inglese passa attraverso la lingua.
Perché, bruciando la gola,
Lo smonto per ore
Combinazioni "oro" e "olo" -
"Vran" e "corvo", "giovane" e "giovane"? ..
Ascolto le parole.
La Russia si apre in loro ...
(S. Kryzhanovsky)
L. Tolstoj introduce il discorso francese per mostrare quale abisso c'è tra Ippolita e la Russia. Naturalmente, non tutti gli aristocratici hanno distorto così tanto la loro lingua madre. Sia il principe Andrei che anche Pierre, che vive all'estero da dieci anni, parlano perfettamente il russo.
Ritratti di eroi.
Sei mai stato in un salone? L.N. Tolstoj ci invita. Proviamo a conoscere i personaggi.
Quiz-quiz “Di chi è questa faccia?”
"Si è alzata con lo stesso sorriso immutabile... con cui è entrata nel soggiorno."
"Il volto era offuscato dall'idiozia e invariabilmente esprimeva un'oscenità sicura di sé."
“Con una smorfia che deturpava il suo bel viso, si voltò dall’altra parte…”
(Principe Andrea)
"... un'espressione luminosa di una faccia piatta."
(Principe Vasily)
“Il sorriso trattenuto che costantemente giocava sul suo viso…”
(Anna Pavlovna)
Abbiamo volti o maschere? Provalo.
Davanti a noi ci sono le maschere, poiché la loro espressione non cambia durante la sera. L. Tolstoj lo trasmette con l'aiuto degli epiteti “immutabile”, “invariabilmente”, “costantemente”.
Lascia che la maschera diventi un simbolo della nostra lezione di oggi, poiché nel salone di Anna Pavlovna è consuetudine non avere una faccia. I critici letterari parlano del metodo di L. Tolstoj di strappare "tutti i tipi di maschere". Proviamo a capire in cosa consiste questo metodo entro la fine della lezione.
Lavoro di gruppo con dettaglio artistico.
Visto che siamo nel salone di Anna Pavlovna, indossiamo le nostre maschere. Immagina che io sia Anna Pavlovna, la sedia sia mia zia e ognuno di voi abbia ricevuto un biglietto ... Qual è il contenuto?
Ogni "quattro" avrà il proprio eroe, che dovrai presentare in 2 minuti. Inoltre, devi rispondere alle domande: in che modo l'oggetto che hai ricevuto è legato all'eroe, qual è lo scopo della visita del tuo eroe ad Anna Pavlovna, il modo di parlare del personaggio?
Vengono distribuite le targhette degli eroi e degli oggetti.
Principe Vasily - stelle
Helen - collana "diamante".
Hippolyte - occhialino
Visconte - ritratto di Napoleone
Principessa Bolkonskaya - borsa con cucito
Principessa Drubetskaya - fazzoletto
Principe Andrey - maschera
Pierre - pince-nez
Possibili risposte degli studenti. Alla fine di ogni risposta, su un tavolo coperto da una tovaglia, viene posto un oggetto che simboleggia l'eroe.
L'importante e burocratico principe Vasily ha influenza a corte, come parlano le sue "stelle". Venne a sapere se era stata risolta la questione della nomina del barone Funke a primo segretario a Vienna, poiché era occupato con questa posizione per suo figlio Hippolyte. Nel salone di Anna Pavlovna, ha un altro obiettivo: sposare un altro figlio di Anatole con una ricca sposa, la principessa Marya Bolkonskaya.
Ellen è una bellezza. La sua bellezza è abbagliante (collana brillante). La figlia del principe Vasily non ha detto una parola nel salone, ha solo sorriso e ha ripetuto l'espressione sul viso di Anna Pavlovna. Stava imparando a rispondere in modo appropriato alla storia del visconte. Helen chiese a suo padre di andare al ballo dall'inviato inglese.
Hippolyte dà l'impressione di una persona anormale. È venuto con lo scopo di desiderare una bella donna. Lornet ti consente di vedere meglio i vantaggi e gli svantaggi del sesso debole. Ricordiamo Onegin:
Doppio occhialino, obliquo, suggerisce
Sul letto di dame sconosciute...
Lornet è il segno di un libertino, donnaiolo, dandy.
Parla fuori posto, ma è così sicuro di sé che nessuno riesce a capire se sia intelligente o stupido.
Il visconte è l'ospite a cui Anna Pavlovna ha “servito” il salone. Si considera una celebrità perché... parla di Napoleone. Tutti i suoi discorsi sono collegati all'imperatore francese, e quindi al ritratto di Napoleone. È vero, il visconte non racconta niente di speciale della vita di Bonaparte: gli ospiti sentono solo un aneddoto comune su Napoleone e sul duca. Il visconte permette ad Anna Pavlovna di usarsi come celebrità. Parla come sul palco: con un occhio alla reazione delle signore, al pubblico.
La principessa Bolkonskaya si sente a casa nel salone, quindi ha portato un reticolo con il lavoro. È venuta a trovare i suoi amici. Parla con un tono capricciosamente giocoso.
Il principe Andrei ha “due facce” (a volte una smorfia, poi un sorriso inaspettatamente gentile e piacevole), “due voci” (dice a volte in modo sgradevole, a volte affettuoso e gentile), quindi la sua immagine è associata a una maschera. È venuto per sua moglie. Non c'è obiettivo: uno sguardo annoiato, come quello di Onegin. Il principe Andrei è stanco di tutto qui. Decide di andare in guerra e più tardi dirà a Pierre: “Vado perché questa vita che conduco qui, questa vita non fa per me!”
La principessa Drubetskaya, nobile, ma povera. È venuta per assicurare un posto a suo figlio Boris. Ha il viso lacrimoso. Quando si rivolge al principe Vasily, cerca di sorridere, "mentre c'erano le lacrime agli occhi", quindi, una sciarpa.
Pierre è un nuovo arrivato nel salone di Anna Pavlovna, e in effetti nel salone in generale. Ha trascorso molti anni all'estero, quindi tutto è interessante per lui. Guarda il mondo ingenuamente con entusiasmo, quindi - occhiali. Il giovane è venuto qui sperando di sentire qualcosa di intelligente. Parla in modo animato e naturale.
La tavola è apparecchiata.
Pierre si aspetta qualcosa di eccezionale dal salone, tutto questo non piace da tempo al principe Andrei. E come si relaziona L. Tolstoj con il salone di Anna Pavlovna? Perché c'era una sedia per la zia?
Zia, proprio... il posto giusto. Non è interessata a nessuno. Ogni ospite ripete davanti a sé le stesse parole.
Perché Pierre ha ricevuto un inchino imprudente?
Il salone ha una propria gerarchia. Pierre è illegittimo.
Perché la principessa Drubetskaya è seduta accanto a una zia indesiderata?
Lei è una mendicante. Le è stata data misericordia. Le persone in una società secolare sono valutate in base alla ricchezza e alla nobiltà e non in base ai meriti e ai demeriti personali.
Perché viene usata la parola rara “influenza” e sono presenti ospiti rari?
Il salone rivendica l'originalità, ma tutto questo è solo una lucentezza esterna, come il discorso francese, e dietro c'è il vuoto.
Lo scrittore strappa i veli e ne mette a nudo l'essenza.
Discussione e registrazione del “metodo per strappare tutte le maschere”.
Difficilmente vediamo persone sincere e vive, quindi oggi abbiamo le cose su un bel tavolo con un bellissimo candelabro. La scrittrice parla della mancanza di spiritualità nella maggior parte degli ospiti e nella stessa padrona di casa.
E perché il pince-nez di Pierre non si trova accanto a queste cose?
È uno sconosciuto nella cabina.
Il significato dell'azione in cabina per l'ulteriore sviluppo della trama.
Qui Pierre vide Helene, che in seguito sarebbe diventata sua moglie.
Decidono di sposare Anatoly Kuragin con Marya Bolkonskaya.
Il principe Andrea si prepara ad andare in guerra.
Qualcosa risolverà il rapporto non molto affettuoso tra il principe Andrei e sua moglie.
Il principe Vasily decide di allegare Boris Drubetskoy.
Viene letta la scena della partenza degli ospiti.
Compiti a casa: prepararsi per il saggio "Analisi dell'episodio".
Composizione
Analisi dell'episodio “Un ricevimento nel salone di Anna Pavlovna Sherer” (basato sul romanzo di L.N. Tolstoj “Guerra e pace”).
"Maschere riunite con correttezza" - le parole di M. Lermontov vengono in mente quando leggiamo le pagine del romanzo di L. Tolstoy, che racconta del salone Scherer.
Candele luminose, belle signore, gentiluomini brillanti: è così che sembrano parlare di una serata secolare, ma lo scrittore crea immagini completamente diverse: un filatoio, una tavola apparecchiata. Quasi ognuno dei presenti si nasconde dietro una maschera che gli altri vogliono vedere su di lui, pronuncia frasi che "e non vogliono essere credute". Davanti ai nostri occhi viene rappresentata una vecchia commedia, e gli attori principali sono la padrona di casa e l'importante principe Vasily. Ma è qui che il lettore conosce molti degli eroi dell'opera.
"I fusi da lati diversi frusciavano in modo uniforme e incessante", scrive L. Tolstoj sulle persone. No, burattini! Helen è la più bella e obbediente di loro (l'espressione del suo viso riflette, come uno specchio, le emozioni di Anna Pavlovna). La ragazza non pronuncia una sola frase per tutta la serata, ma si limita a raddrizzare la collana. L'epiteto "immutabile" (sul sorriso) e i dettagli artistici (diamanti freddi) mostrano che dietro la straordinaria bellezza c'è il vuoto! Lo splendore di Elena non riscalda, ma acceca.
Di tutte le donne presentate dall'autore nel salone della damigella d'onore, la più attraente è la moglie del principe Andrei, che aspetta un figlio. Incute rispetto quando si allontana da Hippolyte ... Ma Lisa ha sviluppato una maschera: parla con suo marito a casa con lo stesso tono capricciosamente giocoso degli ospiti di Scherer.
Bolkonsky è uno sconosciuto tra gli invitati. Si ha l'impressione che quando guardò l'intera società, non vide i volti, ma penetrò nei cuori e nei pensieri - "chiuse gli occhi e si voltò".
Il principe Andrei sorrise solo a una persona. E Anna Pavlovna ha salutato lo stesso ospite con un inchino, "riferendosi a persone della gerarchia più bassa". Il figlio illegittimo del nipote di Caterina sembra essere una specie di orso russo che ha bisogno di essere "educato", cioè privato di un sincero interesse per la vita. Lo scrittore simpatizza con Pierre, paragonandolo a un bambino i cui occhi si spalancavano, come in un negozio di giocattoli. La naturalezza di Bezukhov spaventa Sherer, ci fa sorridere e l'insicurezza ci fa venir voglia di intercedere. Questo è ciò che fa il principe Andrei, dicendo: "Come vuoi che risponda a tutti all'improvviso?" Bolkonsky sa che nessuno nel salone è interessato all'opinione di Pierre, le persone qui sono compiaciute e immutabili ...
L. Tolstoj, come i suoi eroi preferiti, li tratta negativamente. Strappando le maschere, l'autore utilizza il metodo del confronto e del contrasto. Il principe Vasily è paragonato a un attore, il suo modo di parlare è come un orologio a carica. La metafora “servì ai suoi ospiti prima il visconte, poi l'abate” evoca una sensazione spiacevole, che viene intensificata dalla menzione di un pezzo di manzo. “Riducendo le immagini”, lo scrittore parla della predominanza dei bisogni fisiologici su quelli spirituali, quando dovrebbe essere il contrario.
"Il suo sorriso non era lo stesso di quello delle altre persone, fondendosi con un sorriso senza sorriso" - e capiamo che i personaggi nel salone sono divisi secondo il principio di antitesi e che l'autore è dalla parte di chi si comporta in modo naturale.
Questo episodio gioca un ruolo importante nel romanzo: le trame principali sono legate qui. Il principe Vasily decise di sposare Anatole con Marya Bolkonskaya e di allegare Boris Drubetskoy; Pierre vide la sua futura moglie Helene; Il principe Andrea sta per andare in guerra. La prima scena del romanzo fa eco all'epilogo, dove incontriamo il giovane figlio di Bolkonsky, che era invisibilmente presente nel salone di Scherer. Ancora una volta ci sono controversie sulla guerra, come se continuassero il tema dell'abate Morio sulla pace eterna. L. Tolstoj ha dedicato il suo romanzo a questo tema principale.
Nel luglio 1805 Anna Pavlovna Scherer, damigella d'onore e stretta collaboratrice dell'imperatrice Maria Feodorovna, incontrò gli ospiti. Uno dei primi ad arrivare per la serata è stato il principe Vasily "importante e burocratico". Si avvicinò ad Anna Pavlovna, le baciò la mano, le offrì la sua testa calva profumata e lucente e si sedette tranquillamente sul divano.
Il principe Vasilij parlava sempre pigramente, come un attore che recita la parte di una vecchia commedia. Anna Pavlovna Sherer, invece, nonostante i suoi quarant'anni, era piena di animazione e di slanci.
Essere un'entusiasta divenne la sua posizione sociale, e talvolta, quando nemmeno ne aveva voglia, lei, per non deludere le aspettative di chi la conosceva, diventava un'entusiasta. Il sorriso sobrio che giocava costantemente sul viso di Anna Pavlovna, sebbene non andasse ai suoi lineamenti obsoleti, esprimeva, come nei bambini viziati, la costante consapevolezza del suo dolce difetto, dal quale non vuole, non può e non lo trova necessario per correggersi.
Dopo aver discusso dei problemi statali, Anna Pavlovna ha parlato con il principe Vasily di suo figlio Anatole, un giovane viziato che, con il suo comportamento, causa molti problemi ai suoi genitori e ad altri. Anna Pavlovna offrì al principe di sposare suo figlio con la sua parente, la principessa Bolkonskaya, figlia del famoso principe Bolkonsky, un uomo ricco e avaro dal carattere difficile. Il principe Vasily accettò volentieri la proposta e chiese ad Anna Pavlovna di sistemare la questione.
Nel frattempo gli altri ospiti continuavano a riunirsi per la serata. Anna Pavlovna salutò ciascuno dei nuovi arrivati e li portò a salutare sua zia - "una vecchietta con grandi inchini, che fluttuava fuori da un'altra stanza".
Il salotto di Anna Pavlovna cominciò a riempirsi gradualmente. Arrivò la più alta nobiltà di San Pietroburgo, persone tra le più eterogenee per età e carattere, ma uguali nella società in cui tutti vivevano; arrivò la figlia del principe Vasily, la bella Elena, che aveva chiamato suo padre per accompagnarlo alla festa dell'inviato. Indossava un codice cifrato e un abito da ballo. È arrivata anche la famosa ... giovane, piccola principessa Bolkonskaya, che si è sposata lo scorso inverno e ora non è uscita nel grande mondo a causa della sua gravidanza, ma è andata in piccole serate. Il principe Ippolite, figlio del principe Vasily, arrivò con Mortemar, che presentò; Vennero anche l'abate Morio e molti altri.
La giovane principessa Bolkonskaya arrivò con il lavoro in una borsa di velluto dorato ricamato. Era carina, con i baffi leggermente anneriti, il labbro superiore aveva i denti corti, ma si apriva ancora più bene e talvolta si allungava ancora più bene e cadeva su quello inferiore. Come sempre accade con le donne piuttosto attraenti, i suoi difetti - le labbra corte e la bocca semiaperta - sembravano essere la sua bellezza speciale, la sua stessa bellezza. È stato divertente per tutti guardare questa bella futura mamma, piena di salute e vivacità, che ha sopportato così facilmente la sua situazione ...
Poco dopo la piccola principessa entrò un giovane massiccio, grasso, con la testa rasata, gli occhiali, pantaloni leggeri secondo la moda dell'epoca, con un'alta balza e un frac marrone. Questo giovane grasso era il figlio illegittimo del famoso nobile di Caterina, il conte Bezukhoi, che ora stava morendo a Mosca. Non aveva ancora prestato servizio da nessuna parte, era appena arrivato dall'estero, dove era cresciuto, ed era nella società per la prima volta. Anna Pavlovna lo salutò con un inchino, che apparteneva alle persone della gerarchia più bassa nel suo salotto. Ma, nonostante questo saluto, inferiore nel suo genere, alla vista di Pierre che entrava, Anna Pavlovna mostrò ansia e paura, simili a quelle che si esprimono alla vista di qualcosa di troppo grande e insolito per il luogo...
Proprio come il proprietario di un laboratorio di filatura, dopo aver messo gli operai al loro posto, gira per lo stabilimento, notando l'immobilità o il suono insolito, cigolante, troppo forte del fuso "...", così Anna Pavlovna, passeggiando intorno a lei soggiorno, inventava una tazza che taceva o parlava troppo e con una sola parola o movimento, rimetteva in moto una normale e decente macchina di conversazione...
Ma tra queste preoccupazioni si poteva vedere in lei una paura speciale per Pierre. Lo guardò con sollecitudine mentre si avvicinava per sentire cosa si diceva di Mortemart, e si recò in un altro circolo dove parlava l'abate. Per Pierre, cresciuto all'estero, questa sera di Anna Pavlovna è stata la prima che ha visto in Russia. Sapeva che tutta l'intellighenzia di San Pietroburgo era riunita lì e i suoi occhi si spalancarono come un bambino in un negozio di giocattoli. Aveva paura di perdersi le conversazioni intelligenti che avrebbe potuto sentire. Guardando le espressioni sicure e aggraziate dei volti qui riuniti, continuava ad aspettare qualcosa di particolarmente intelligente. Alla fine si avvicinò a Morio. La conversazione gli è sembrata interessante e si è fermato, aspettando l'occasione per esprimere i suoi pensieri, come piace ai giovani.
La serata nel salone di Anna Pavlovna Sherer è continuata. Pierre iniziò una conversazione politica con l'abate. Parlarono appassionatamente e animatamente, il che causò il dispiacere di Anna Pavlovna. In questo momento, un nuovo ospite entrò nel soggiorno: il giovane principe Andrei Bolkonsky, il marito della piccola principessa.
Serata nel salone di Anna Pavlovna Scherer (luglio 1805) (vol. 1, parte 1, cap. I-IV)
Perché il romanzo inizia nel luglio 1805? Dopo aver attraversato 15 opzioni per l'inizio del suo lavoro, L. N. Tolstoj si fermò proprio nel luglio 1805 e nel salone di Anna Pavlovna Scherer (la famosa damigella d'onore e approssimativa imperatrice Maria Feodorovna), dove si riuniscono gli strati superiori della società della capitale San Pietroburgo: le conversazioni nel suo salotto trasmettono la complessa atmosfera politica dell'epoca.
Perché la prima scena del romanzo raffigura una serata nel salone di Scherer? Tolstoj credeva che per l'inizio del romanzo si dovesse trovare un ambiente tale che da esso, "come da una fontana, l'azione venga spruzzata in luoghi diversi dove persone diverse interpreteranno il ruolo" . Una tale "fontana" si rivelò essere una serata nel salone di corte, in cui, secondo la definizione successiva dell'autore, come nessun altro, "il grado del termometro politico, su cui si trovava l'umore della ... società, era espresso in modo così chiaro e fermo”.
Chi si è riunito nel soggiorno di Scherer? Il romanzo "Guerra e pace" si apre con un'immagine dell'alta società, raccolta nel soggiorno della quarantenne damigella d'onore della corte imperiale, A.P. Scherer. Questo è il ministro, il principe Vasily Kuragin, i suoi figli (la bellezza senz'anima Elena, lo “sciocco irrequieto” Anatole e il “pazzo calmo” Ippolit), la principessa Lisa Bolkonskaya - “la più alta nobiltà di S. tutti vivevano. . . "(Capitolo II).
Chi è Anna Pavlovna Sherer? Anna Pavlovna è una donna astuta e abile, piena di tatto, influente a corte, incline agli intrighi. Il suo atteggiamento verso qualsiasi persona o evento è sempre dettato dalle ultime considerazioni politiche, giudiziarie o secolari. È costantemente “piena di animazione e di slancio”, “essere entusiasta è diventata la sua posizione sociale” (cap. I), e nel suo salone, oltre a discutere le ultime novità di corte e di politica, “tratta” sempre gli ospiti con qualche novità o celebrità.
Che significato ha l'episodio della serata da Anna Pavlovna Sherer? Apre il romanzo e presenta al lettore i principali oppositori politici e morali nel sistema delle immagini. Il principale contenuto storico dei primi cinque capitoli sono le informazioni artistiche sugli eventi politici in Europa nell'estate del 1805 e sull'imminente guerra della Russia in alleanza con l'Austria contro Napoleone.
Che tipo di conflitto tra la nobiltà è legato alla discussione sulla guerra tra Russia e Napoleone? La maggioranza reazionaria dei nobili del salotto di Cheret vedeva in Napoleone un usurpatore del legittimo potere reale, un avventuriero politico, un criminale e persino un anticristo, mentre Pierre Bezukhov e Andrei Bolklnsky valutavano Bonaparte come un brillante comandante e politico.
Domanda per controllare l'assimilazione. Fornisci esempi di citazioni dai capitoli I-IV del romanzo, mostrando i diversi atteggiamenti dei nobili nei confronti di Napoleone.
Qual è la conclusione della conversazione su Napoleone? Gli ospiti della dama di compagnia Scherer parlano di notizie politiche, delle azioni militari di Napoleone, a causa delle quali la Russia, in quanto alleata dell'Austria, dovrà entrare in guerra con la Francia. Ma nessuno è interessato a parlare di eventi di importanza nazionale e sono chiacchiere vuote, ora in russo, ora in francese, dietro le quali si nasconde la completa indifferenza per ciò che attende l'esercito russo durante una campagna all'estero.
Perché i visitatori del salone A.P. Scherer parlano soprattutto francese? Articolo "Il ruolo della lingua francese nel romanzo di Leone Tolstoj "Guerra e pace"
“Il ruolo della lingua francese nel romanzo di L. N. Tolstoj “Guerra e pace” L'originalità storica del discorso dei personaggi è fornita dai nomi delle realtà dell'epoca e dall'uso abbondante della lingua francese, inoltre, l'uso è diverse: le frasi francesi sono spesso fornite come raffigurate direttamente, a volte (a condizione che la conversazione avvenga in francese, o senza di essa, se i francesi parlano) vengono immediatamente sostituite dall'equivalente russo, e talvolta la frase combina più o meno convenzionalmente le parti russa e francese, trasmettono la lotta tra la menzogna e la naturalezza nell'animo dei personaggi. Le frasi francesi non solo aiutano a ricreare lo spirito dell'epoca, a esprimere la mentalità francese, ma diventano immediatamente, per così dire, uno strumento di ipocrisia, descrivendo bugie o male.
“Il ruolo della lingua francese nel romanzo di Leone Tolstoj “Guerra e pace” La lingua francese è la norma della società secolare; Tolstoj sottolinea l'ignoranza degli eroi della loro lingua madre, la separazione dal popolo, cioè la lingua francese è un mezzo per caratterizzare la nobiltà con il suo orientamento antinazionale. Gli eroi del romanzo, che parlano francese, sono lontani dalla verità universale. La maggior parte di ciò che viene detto con postura, secondi fini, narcisismo, viene detto in francese. Le parole francesi, come le banconote false lanciate da Napoleone, cercano di rivendicare il valore delle banconote vere. Le parole russe e francesi si confondono, si scontrano nel linguaggio delle persone, paralizzando e mutilando un amico, come i soldati russi e francesi a Borodino.
“Il ruolo della lingua francese nel romanzo Guerra e pace di L. N. Tolstoj Usando semplicemente il russo o il francese, Tolstoj mostra il suo atteggiamento nei confronti di ciò che sta accadendo. Le parole di Pierre Bezukhov, sebbene parli senza dubbio un ottimo francese e sia più abituato ad esso all'estero, l'autore cita solo in russo. Vengono riportate anche le osservazioni di Andrei Bolkonsky (e, come nota Tolstoj, per abitudine passa spesso al francese e lo parla come un francese, pronuncia persino la parola "Kutuzov" con un accento sull'ultima sillaba), principalmente in russo, ad eccezione di due casi: il principe Andrei, entrando nel salone, risponde in francese alla domanda di Anna Pavlovna, posta in francese, e cita Napoleone in francese. Bezukhov e Bolkonsky si stanno gradualmente sbarazzando della lingua francese come cattiva inclinazione.
Quali eventi della vita personale entusiasmano i visitatori del salone? Allo stesso tempo, l'inizio del romanzo rivela principalmente che, secondo Tolstoj, la “vita reale” (vol. 2, parte 3, cap. I), che è associata a interessi quotidiani, personali, familiari, preoccupazioni, speranze, aspirazioni, piani delle persone : questa è la realizzazione da parte del principe Andrei di un errore irreparabile legato al matrimonio con Lisa, l'ambigua posizione nella società di Pierre come figlio illegittimo del conte Bezukhov, i piani del principe Vasily Kuragin, che vuole organizzare meglio i suoi figli : il “pazzo calmo” Ippolit e il “pazzo irrequieto” Anatole; i guai di Anna Mikhailovna per il trasferimento di Borenka alle guardie.
Come tratta Tolstoj i visitatori del salone? Tutte queste scene sono colorate da una certa intonazione dell'autore, in cui è visibile la valutazione morale di ciascuno dei partecipanti all'azione: sottile ironia nei confronti del principe Vasily con la sua capacità secolare di mascherare i veri obiettivi sotto le spoglie di indifferenza, stanchezza o interesse fugace; una presa in giro quasi aperta dell '"entusiasmo" pubblico di Anna Pavlovna e della sua paura di panico per tutto ciò che va oltre il primitivo "laboratorio parlante", un sorriso gentile in relazione all'"incapace di vivere" Pierre Bezukhov; chiara simpatia per il principe Andrei. Al centro di questa distinzione morale c'è la simpatia per gli eroi sinceri e disinteressati che vivono secondo interessi spirituali e una condanna esplicita o implicita del narcisismo, dell'egoismo, della prudenza, dell'ipocrisia, del vuoto spirituale delle persone che hanno perso le loro naturali qualità umane in un ambiente secolare. .
Ricezione di "strappare tutte le maschere" Per smascherare la falsità e l'innaturalità delle persone dell'alta società, Tolstoj usa il metodo dello "strappare tutte le maschere" ("Avant tout dites moi, commtnt vous allez, chere amie? ( Prima di tutto, dimmi come va la tua salute, caro amico?) Calmati, - disse lui (il principe Vasily Kuragin), senza cambiare voce e tono, in cui, per decenza e partecipazione, traspariva indifferenza e persino presa in giro "- cap. I).
A cosa paragona Tolstoj una serata nel salotto di Scherer? Tolstoj paragona molto giustamente questo salone a un laboratorio di filatura, dove gli ospiti di solito non parlano, ma ronzano monotonamente, come fusi: “La serata di Anna Pavlovna era iniziata. I fusi da diversi lati frusciavano in modo uniforme e incessante ”(Capitolo III). Per lo scrittore il mondo della luce è meccanico, macchinico.
Che ruolo ha la padrona di casa? A.P. Scherer, in quanto titolare di un laboratorio di filatura, segue il suono dei fusi, "lo trattiene o lo avvia nel suo giusto corso". E se uno degli ospiti rompe questa monotonia delle conversazioni (soprattutto quando l'autore del reato si riferisce a “persone della gerarchia più bassa nel suo salone”, come Pierre), allora la padrona di casa “si è avvicinata al boccale che taceva o parlava troppo e con uno la parola o il movimento davano nuovamente vita a un'uniforme, una decente macchina parlante” (cap. II).
Quali metafore che trasmettono l'ironia dell'autore sono incluse in questo confronto? "La serata di Anna Pavlovna era iniziata" (e non aperta e non iniziata); la padrona di casa non presentava i suoi ospiti alla moda ai suoi conoscenti, come fanno gli altri, ma, “come un buon capocameriere serve qualcosa di soprannaturalmente bello quel pezzo di manzo che non vorresti mangiare se lo vedi in una cucina sporca, così questa sera Anna Pavlovna ha servito ai suoi ospiti prima un visconte, poi un abate, come qualcosa di soprannaturalmente raffinato” (cap. III), cioè ha cercato di servire gli ospiti come un buon pasto, su un piatto elegante e con una salsa squisita.
Quali epiteti valutativi e confronti usa Tolstoj nel descrivere i personaggi? L '"espressione luminosa di una faccia piatta" di Vasily Kuragin, "... disse il principe, per abitudine, come un orologio a carica, dicendo cose a cui non voleva che gli credessero", "Il principe Vasily parlava sempre pigramente, come un l'attore recita il ruolo di una vecchia commedia” (cap. I) - il confronto con un orologio a carica trasmette con grande successo l'automatismo della vita secolare. Qui si assumono in anticipo un ruolo e lo seguono contro il proprio desiderio.
Quale atteggiamento dell'autore è intriso dei dettagli delle caratteristiche ritrattistiche dei personaggi? Goffaggine e bonarietà, timidezza e, soprattutto, sincerità di Pierre, insolita nel salone e spaventosa per la padrona di casa; Il sorriso entusiasta e incollato di Anna Pavlovna; Il "sorriso immutabile" di Helen (cap. III); “una smorfia che rovinava il bel viso” (cap. III) del principe Andrei, che in una situazione diversa assumeva un'espressione infantile e dolce; antenne sul breve labbro superiore della piccola principessa Lisa Bolkonskaya.
Quali valutazioni dell'autore accompagnano la caratterizzazione di Ippolit Kuragin? Tolstoj scrive che il suo “viso era offuscato dall'idiozia e esprimeva invariabilmente un'oscenità sicura di sé, e il suo corpo era magro e debole. Occhi, naso, bocca: tutto sembrava ridursi in una smorfia indefinita, e braccia e gambe assumevano sempre una posizione innaturale ”(Capitolo III). "Parlava in russo con una pronuncia simile a quella dei francesi, avendo trascorso un anno in Russia" (cap. IV).
Qual è l'atteggiamento di Tolstoj nei confronti di Anna Mikhailovna Drubetskaya? A proposito di Anna Mikhailovna Drubetskaya, che si prende cura energicamente di suo figlio e tutto sembra prendere vita allo stesso tempo, L. N. Tolstoy osserva con un sogghigno che lei è “... una di quelle donne, soprattutto madri, che, una volta presa qualcosa nelle loro teste, non se ne andranno finché i loro desideri non saranno soddisfatti, altrimenti sono pronti per il quotidiano, ogni minuto infastidito e persino sui palcoscenici. Fu "quest'ultima considerazione che lo scosse" (il principe Vasily), e promise di "fare l'impossibile" (vol. 1, parte 1, cap. IV).
Considera l'illustrazione di Andrey Nikolaev "Il salone di Anna Pavlovna Sherer". Che freddo! Toni grigio perla di abiti, pareti, specchi: la luce è morta, congelata. Il blu delle sedie, il verde delle ombre: in tutto questo c'è una sensazione di una sorta di freddezza paludosa: davanti a noi c'è una palla di morti, un incontro di fantasmi. E nel profondo di questo regno equilibrato - al contrario - come un lampo di energia vitale, come un colpo di sangue - il colletto rosso del principe Andrei, battuto dal candore della sua uniforme, è una goccia di fuoco in questa palude.
Cosa c'è di innaturale nella vita di una società secolare? La vita del Salon Pietroburgo è un esempio di un'esistenza formale innaturale. Tutto qui è innaturale e rigido. Una delle anomalie della vita secolare è la completa confusione in essa di idee e valutazioni morali. Il mondo non sa cosa è vero e cosa è falso, cosa è bene e cosa è male, cosa è intelligente e cosa è stupido.
Quali sono gli interessi e i valori delle persone di una società secolare? Intrighi, pettegolezzi di corte, carriera, ricchezza, privilegi, autoaffermazione mondana: questi sono gli interessi delle persone di questa società, in cui non c'è nulla di veritiero, semplice e naturale. Tutto è saturo di bugie, falsità, mancanza di cuore, ipocrisia e recitazione. I discorsi, i gesti e le azioni di queste persone sono determinati dalle regole convenzionali del comportamento secolare.
Qual è l'atteggiamento di Tolstoj nei confronti dell'alta società? L'atteggiamento negativo di Tolstoj nei confronti di questi eroi si è manifestato nel fatto che l'autore mostra quanto tutto sia falso in loro, non viene da un cuore puro, ma dalla necessità di osservare la decenza. Tolstoj nega le norme di vita dell'alta società e, dietro la sua decenza esteriore, grazia, tatto secolare, rivela il vuoto, l'egoismo, l'avidità e il carrierismo della "crema" della società.
Perché la vita dei visitatori del salone è morta da molto tempo? Nell'immagine del salone, L. N. Tolstoj nota il corso meccanico innaturale della vita di persone che hanno dimenticato da tempo che è possibile essere al di fuori della menzogna e del gioco volgare. Sarebbe strano aspettarsi sincerità di sentimenti qui. La naturalezza è ciò che è più indesiderabile per questo circolo.
Un sorriso è un mezzo di caratterizzazione psicologica Le tecniche preferite nel ritratto dell'eroe di Tolstoj compaiono già nella trilogia autobiografica: questo è uno sguardo, un sorriso, le mani. “Mi sembra che quella che viene chiamata la bellezza del viso consista in un sorriso: se un sorriso aggiunge fascino al viso, allora il viso è bello; se non lo cambia, allora è normale; se lo rovina, allora è brutto ", si dice nel secondo capitolo della storia "Infanzia".
Domande per controllare l'assimilazione Confronta le metafore dei sorrisi con i personaggi, i loro portatori. Come caratterizzano i personaggi il loro modo di sorridere?
Correla le metafore del sorriso con gli eroi, i loro portatori. Un sorriso è uno schermo, una finzione. Conte Pierre Bezukhov Un sorriso è un'arma di civetta. A. P. Sherer e il principe Vasily Kuragin Smile - anti-sorriso, il sorriso di un idiota. Sorriso di Helen Kuragin: immutabile maschera della piccola principessa Liza Sorriso del principe Ippolit Kuragin: smorfia, sorriso. Sorriso della principessa Drubetskaya - anima, sorridi il bambino del principe Andrei Bolkonsky. Sorriso: il sorriso di uno scoiattolo, un sorriso con i baffi.
Domande sulla percezione Confronta le tue prime impressioni sui personaggi con l'interpretazione del regista e degli attori. Presta attenzione alla prima frase di A. P. Scherer in francese e al discorso del narratore dietro le quinte. Contiene tecniche autoriali come metafora, confronti: "il grado del termometro politico, su cui si trovava l'umore della società di San Pietroburgo" (questa metafora è associata a meccanismi, strumenti di misura); “il colore dell'essenza intellettuale della società” (ironia dell'autore); “cime mentali della società” (ancora ironia). Come hanno sorriso gli ospiti della damigella d'onore? Perché non ci sono quasi sorrisi degli ospiti nella produzione di S. Bondarchuk nel salone? Quale immagine (cinematografica o verbale) ti è sembrata più completa? Perché?
Fondamenti ideologici e tematici della composizione L'unità compositiva principale del romanzo è un episodio relativamente completo in termini di trama, che comprende due flussi di vita: storico e universale. I conflitti tra gli eroi del romanzo sorgono anche prima dell'inizio degli eventi militari, e la distinzione tra i personaggi si basa sia sulla valutazione del loro atteggiamento nei confronti dei cambiamenti storici in quell'epoca, sia sugli ideali morali di Tolstoj.
Caratteristiche artistiche della narrazione nel romanzo Il mezzo artistico preferito da Tolstoj per la valutazione morale dei personaggi è l'intonazione insolitamente diversificata dell'autore, la ricchezza delle sfumature della narrazione, l'umorismo, l'ironia, l'arguzia, che rendono la lettura insolitamente affascinante.
Il significato ideologico dell'episodio La formulazione del problema “l'uomo e la storia, transitorio ed eterno nella vita delle persone” conferisce all'idea di Tolstoj una scala di visione del mondo precedentemente sconosciuta nella letteratura mondiale. La posizione ideologica chiara e diretta dello scrittore evoca nel lettore uno speciale stato d'animo emotivo di superiorità morale sulle persone intrappolate in una rete di convenzioni secolari, calcoli, intrighi, su tutta la falsità dell'ambiente, tagliato fuori dalla vita naturale e normale.
N. G. Dolinina ha detto magnificamente sul ruolo di questo episodio: “Nei primi capitoli, Tolstoj, sembrerebbe, descrive con calma e senza fretta una serata secolare che non ha alcuna relazione diretta con tutto ciò che accadrà dopo. Ma qui - impercettibilmente per noi - tutti i fili sono legati. Qui Pierre per la prima volta "con occhi quasi spaventati, entusiasti" guarda la bella Helene; qui decidono di sposare Anatole con la principessa Marya; Anna Mikhailovna Drubetskaya viene qui per mettere suo figlio in un luogo caldo sotto la guardia; qui Pierre fa una scortesia dopo l'altra e, uscendo, si metterà, al posto del cappello, il tricorno del generale. . . Qui diventa chiaro che il principe Andrei non ama sua moglie e non conosceva ancora il vero amore: lei può venire da lui a suo tempo; molto più tardi, quando trova e apprezza Natasha, "con la sua sorpresa, gioia e timidezza, e persino errori in francese", - Natasha, sulla quale non c'era alcuna impronta secolare, - quando ricordiamo la serata da Sherer e la moglie di Andrey, piccola principessa, con il suo fascino innaturale"
Il salone di Anna Pavlovna Scherer ricorda delle maschere messe insieme dalla decenza. Vediamo belle signore e brillanti gentiluomini, le candele luminose sono una specie di teatro in cui gli eroi, come attori, recitano i loro ruoli. Allo stesso tempo, ognuno non interpreta il ruolo che gli piace, ma quello in cui gli altri vogliono vederlo. Anche le loro frasi sono assolutamente vuote, prive di significato, poiché sono tutte preparate e non vengono dal cuore, ma sono dette secondo un copione non scritto. I principali attori e registi di questa performance sono Anna Pavlovna e Vasily Kuragin.
Tuttavia, con tutto ciò, la descrizione del salotto di Scherer è una scena importante nel romanzo, non solo perché ci aiuta a comprendere tutta l'essenza della società laica di quel tempo, ma anche perché ci introduce ad alcuni dei personaggi principali di il lavoro.
È qui che incontriamo Pierre Bezukhov e Andrei Bolkonsky e capiamo quanto siano diversi dagli altri eroi. Il principio di antitesi utilizzato in questa scena dall'autore ci fa prestare attenzione a questi personaggi, guardarli più da vicino.
La società secolare nel salone ricorda un filatoio e le persone sono fusi che, senza fermarsi, fanno rumore da diverse direzioni. La marionetta più obbediente e bella è Helen. Anche l'espressione del suo viso ripete completamente le emozioni sul volto di Anna Pavlovna. Helen non pronuncia una sola frase per tutta la serata. Si sta solo aggiustando la collana. Non c'è assolutamente nulla dietro la bellezza esteriore di questa eroina, la sua maschera è tenuta ancora più forte che su altri eroi: è un sorriso “immutabile” e diamanti freddi.
Tra tutte le donne rappresentate nel salone della damigella d'onore, solo la moglie del principe Andrei, Lisa, che aspetta un bambino, è carina.
La infondiamo rispetto anche quando si allontana da Hippolyte. Lisa però ha anche una maschera a cui si è affezionata così tanto che anche a casa parla con il marito con lo stesso tono giocoso e capriccioso che usa con gli ospiti in salone.
Uno sconosciuto tra gli invitati è Andrei Bolkonsky. Quando strinse gli occhi, guardò intorno alla società, scoprì che davanti a lui non c'erano volti, ma maschere, i cui cuori e pensieri erano completamente vuoti. Questa scoperta fa sì che Andrey chiuda gli occhi e si volti dall'altra parte. Solo una persona in questa società è degna del sorriso di Bolkonsky. E questa stessa persona, Anna Pavlovna, difficilmente merita attenzione, incontrando un saluto che si applica alle persone della classe più bassa. Questo è Pierre Bezukhov, l '"orso russo", che, secondo Anna Pavlovna, ha bisogno di "educazione" e, nella nostra comprensione, di privazione di un sincero interesse per la vita. Essendo figlio illegittimo del nobile di Caterina, fu privato di un'educazione secolare, a seguito della quale si distinse nettamente dalla massa generale degli ospiti del salone, ma la sua naturalezza lo dispone immediatamente nei confronti del lettore ed evoca simpatia. Pierre ha la sua opinione, ma in questa società nessuno ne è interessato. Qui, in generale, nessuno ha la propria opinione, e non può essere, perché tutti i rappresentanti di questa società sono immutabili e soddisfatti di sé.
L'autore stesso e i suoi personaggi preferiti hanno un atteggiamento negativo nei confronti della società secolare. L. Tolstoj smaschera gli attori dello Scherer Salon. Utilizzando i metodi del contrasto e del confronto, l'autore rivela la vera essenza dei personaggi. Confronta il principe Vasily Kuragin con un attore e il suo modo di parlare con un orologio a carica. I nuovi ospiti del salone agiscono a Tolstoj come piatti serviti in tavola. Prima Anna Pavlovna "serve la tavola" come visconte, poi come abate. L'autore utilizza consapevolmente la tecnica della riduzione delle immagini, sottolineando la predominanza dei bisogni fisiologici nei membri della società secolare rispetto a quelli più importanti: quelli spirituali. L'autore ci fa capire che lui stesso è dalla parte della naturalezza e della sincerità, che di certo non avevano posto nel salone della damigella d'onore.
Questo episodio gioca un ruolo importante nel romanzo. È qui che iniziano le trame principali. Pierre vede la sua futura moglie Helen per la prima volta, il principe Vasily decide di sposare Anatole con la principessa Marya e anche di allegare Boris Drubetskoy, e Andrei Bolkonsky decide di andare in guerra.
L'inizio del romanzo ha molto in comune con l'epilogo. Alla fine dell'epopea incontriamo il giovane figlio di Andrei Bolkonsky, che era invisibilmente presente nella prima scena dell'opera. E ancora iniziano le controversie sulla guerra, come in continuazione del tema dell'abate Morio sull'eternità del mondo. È questo tema che L. Tolstoj rivela in tutto il suo romanzo.
Leo Nikolayevich Tolstoy scrisse il romanzo "Guerra e pace" per 6 anni, dal 1863 al 1869, a seguito del quale creò una tela grandiosa sulla vita della società russa in uno dei periodi più difficili della storia russa. Il romanzo descrive in molti modi la guerra patriottica del 1812 e traccia anche il quadro degli eventi dal 1805 al 1812. Tutti questi eventi sono rappresentati attraverso i personaggi dei personaggi principali, le loro azioni, sentimenti, relazioni.
Il romanzo intreccia i destini di diverse famiglie, rappresentanti della nobiltà dell'inizio dell'Ottocento, molto diverse per stati d'animo e visione del mondo. Tolstoj ha dovuto affrontare il compito di mostrare la relazione delle persone in via di sviluppo attraverso azioni, conversazioni, opinioni reciproche. Tolstoj, in quanto maestro della narrazione, trova una soluzione interessante a questo problema: riunisce i personaggi principali in un salone di moda e lega così una serie di fili del romanzo per dare loro ulteriore sviluppo in seguito.
Quindi, l'azione del romanzo inizia nel luglio 1805. La signora laica Anna Pavlovna Sherer organizza una serata nel suo salone, alla quale si riuniscono rappresentanti della nobiltà di San Pietroburgo. Anna Pavlovna Scherer è una dama di compagnia e stretta collaboratrice dell'imperatrice Maria Feodorovna, l'amante di un salone "politico" alla moda dell'alta società a San Pietroburgo, ha 40 anni, ha "caratteristiche del viso obsolete", su i quali, alla menzione dell'imperatrice, trasmettono un misto di tristezza, devozione e rispetto.
Gli ospiti del salone parlano di Napoleone e dell'imminente coalizione antinapoleonica. Va notato che tutte le conversazioni si svolgono in francese, cioè quando si esprimono contro Napoleone, gli ospiti del salone non parlano russo, il che sottolinea la falsità dei loro giudizi. Il compito principale di Anna Pavlovna è garantire che la conversazione non si interrompa nel soggiorno; altrimenti, si avvicinava al cerchio e "con una parola o un movimento, avviava di nuovo una macchina di conversazione uniforme e decente".
Cosa serve? Anna Pavlovna non si limita ad avviare le conversazioni, ma le ascolta, perché nelle conversazioni si manifestano le posizioni personali degli ospiti del salone e le opinioni politiche. Pertanto, Scherer non solo ha agito come organizzatore del salone, ma ha anche intrecciato intrighi, organizzato incontri per le persone giuste. Allo stesso tempo, sul volto di Anna Pavlovna gioca sempre un sorriso sobrio, perché "essere un'entusiasta è diventata la sua posizione sociale".
Anna Pavlovna è influente a corte, e per questo motivo è circondata da persone che cercano di usare le sue conoscenze per le proprie aspirazioni egoistiche, come il principe “importante e burocratico” Vasily Kuragin. Il principe venne da Anna Pavlovna non per ascoltare discorsi politici, ma per fare in modo che suo figlio Ippolit, "il defunto pazzo", prendesse il posto di segretario presso l'ambasciata russa a Vienna. Scherer non può soddisfare la sua richiesta, ma consiglia al principe Vasily di sposare il suo secondo figlio, lo "sciocco irrequieto" Anatole, con la ricca principessa Marya Bolkonskaya, che vive con suo padre nel villaggio.
La figlia del principe Vasily è incredibilmente bella. Lei stessa è consapevole della potenza della sua bellezza e va "sorridendo a tutti e concedendo a tutti con gentilezza il diritto di ammirare la bellezza del suo corpo, pieno di spalle, molto aperto, secondo la moda di allora, petto e schiena". Hippolyte è molto simile a sua sorella, ma allo stesso tempo è "straordinariamente brutto" perché il suo viso è "offuscato dall'idiozia". Una descrizione dettagliata dei figli del principe Kuragin non è casuale: saranno coinvolti nel destino dei personaggi principali e influenzeranno le loro azioni.
Qui incontriamo il principe Andrei Bolkonsky e sua moglie, la piccola principessa. "Il principe Bolkonsky era basso, un giovane molto bello con lineamenti definiti e asciutti." Sua moglie aspetta un bambino, è piena di salute e vitalità, molto attraente. Tuttavia, l'autore nota che il principe ha uno “sguardo stanco e annoiato”, è chiaro che tutti quelli che erano nel soggiorno erano stanchi di lui fino all'impossibile, e sua moglie era la più stanca di tutte.
Il prossimo eroe è Pierre Bzukhov, che per la prima volta si è trovato nell'alta società, perché è cresciuto all'estero, e ora è venuto in Russia. Pierre si distingue subito dagli altri per il suo aspetto: è “un giovane massiccio, grasso, con la testa rasata, con gli occhiali”, ha enormi mani rosse. Ma questa non è la cosa più importante: si distingue dagli altri innanzitutto per il suo "aspetto intelligente e allo stesso tempo timido, attento e naturale".
Anna Pavlovna guarda il giovane con apprensione: con la sua franchezza e veemenza può portare confusione in conversazioni secolari consolidate. Ma dopo aver incontrato Andrei Bolkonsky, Pierre trova una persona con il suo modo di pensare: i giovani dimostrano di essere interessanti l'uno per l'altro, hanno opinioni comuni diverse da quelle degli altri rappresentanti del salone. Entrambi parlano con entusiasmo di Napoleone e hanno la propria visione del corso degli eventi storici.
Tutti gli ospiti del salone si comportano come la decenza richiede: discutono delle azioni di Napoleone senza comprendere la natura della minaccia che incombe sulla Russia, si sorridono senza provare sentimenti affettuosi, esprimono opinioni che dovrebbero essere espresse perché è consuetudine in società. Cioè, fingono di essere patrioti che pensano al destino del Paese. In effetti, la vera essenza dei visitatori del salone è l'opposto.
Infatti, alcuni di loro vengono qui per sfoggiare in pubblico i loro abiti, altri per ascoltare pettegolezzi secolari, altri, come la principessa Drubetskaya, per mettere con successo il figlio al servizio, e il quarto per fare le conoscenze necessarie per avanzare nella carriera ranghi. Dopotutto, "l'influenza nel mondo è un capitale che deve essere protetto affinché non scompaia".
Un altro punto importante: Anna Pavlovna "conduceva molto seriamente ogni nuovo ospite da una vecchietta con grandi inchini che nuotava fuori da un'altra stanza", che chiamava ma tante - mia zia, "spostando lentamente gli occhi dall'ospite a ma tante, e poi se ne andò". Rendendo omaggio all'ipocrisia della società secolare, “tutti gli ospiti hanno eseguito la cerimonia di saluto a una zia sconosciuta, poco interessante e inutile.
Pertanto, il salone di Anna Pavlovna Scherer funge da copia in miniatura della società a cui appartengono tutti i personaggi principali dell'opera. Tolstoj esamina da vicino i visitatori abituali e occasionali del salone. Tolstoj, per così dire, ascolta le loro dichiarazioni, valuta il loro umore, indovina i loro pensieri e sentimenti, segue i loro movimenti, gesti, espressioni facciali.
A poco a poco, ci convinciamo che la falsità e la finzione si nascondono dietro conversazioni ponderate e benevolenza esteriore. Sullo sfondo di questi ospiti spiccano Andrey Bolkonsky e il suo amico Pierre Bezukhov. Appartengono anche a una società secolare, ma ne vedono l'inganno e sognano di uscirne. Quindi fin dall'inizio del romanzo, attraverso il quadro generale dei frequentatori abituali del salotto di Anna Scherer, l'autore ci porta a comprendere la necessità di una ricerca morale per i personaggi principali.
Il grandioso talento di L.N. Tolstoj si è manifestato pienamente nella descrizione del salone e dei suoi ospiti: attraverso il prisma degli incontri e delle conversazioni nel salone, abbiamo potuto vedere l'intero quadro della società, vedere come sono legate le relazioni dei personaggi, valutare il loro atteggiamento verso gli altri. In futuro non sarà necessaria una descrizione degli incontri del salone, cioè l'autore mostra che quegli eroi che sono vicini ai problemi della gente comune diventano più importanti per lui. La vita reale, il vero patriottismo, i veri sentimenti, l'eroismo si rivelano solo in stretta connessione con le persone, in prossimità di loro. Pertanto, sullo sfondo delle immagini di Bolkonsky, Bezukhov, Natasha Rostova e molti altri, svaniscono le immagini degli ospiti del salone, per i quali è più importante sembrare e non essere se stessi.