L'azione del romanzo "Il maestro e Margherita" inizia sugli stagni del patriarca. Mikhail Alexandrovich Berlioz, presidente del consiglio di una delle più grandi associazioni letterarie di Mosca, abbreviato in MASSOLIT, e il poeta Ivan Nikolaevich Ponyrev, che scrive sotto lo pseudonimo di Bezdomny, camminavano e parlavano di Gesù Cristo. Berlioz ha rimproverato Bezdomny per aver creato un'immagine negativa di Gesù nella sua poesia invece di confutare il fatto stesso della sua esistenza. Poi uno sconosciuto che sembrava uno straniero è intervenuto nella conversazione degli scrittori. Hanno discusso le prove dell'esistenza di Dio, e poi lo straniero ha chiesto ai suoi interlocutori chi, poiché non c'è Dio, controlla la vita umana. Contestando la risposta che "l'uomo stesso governa", predisse la morte di Berlioz: sarebbe stato decapitato da una "donna russa, un membro del Komsomol" - e molto presto, perché una certa Annushka aveva già versato olio di semi di girasole.
Berlioz e Bezdomny iniziarono a sospettare una spia nello sconosciuto, ma lui mostrò loro i documenti e disse che era stato invitato a Mosca come consulente specializzato in magia nera. E poi dichiarò che Gesù esisteva ancora. Berlioz ha chiesto prove e lo straniero ha iniziato a parlare di Ponzio Pilato. Terminato il racconto, lo sconosciuto ha dichiarato di essere stato personalmente presente agli avvenimenti che descrive. Berlioz, dopo queste parole, iniziò a sospettare che lo straniero fosse pazzo.
Dopo aver affidato lo strano argomento a Bezdomny, Berlioz è andato a un telefono pubblico per chiamare l'ufficio degli stranieri. In seguito il consulente gli chiede di credere almeno nel diavolo e gli promette qualche prova credibile. Berlioz sta per attraversare i binari del tram, ma scivola sull'olio di girasole versato e vola sui binari. Una ruota del tram guidata da una donna con una sciarpa rossa di Komsomol taglia la testa di Berlioz.
Colpito dalla tragedia, Ivan Bezdomny apprende dalle donne fuggite sul luogo della tragedia che l'olio su cui è scivolato Berlioz è stato versato da una certa Annushka con Sadova. Ivan confronta queste parole con quelle pronunciate dal misterioso straniero e decide di chiamarlo a rendere conto. Tuttavia, il consulente, che in precedenza aveva parlato un ottimo russo, finge di non capire il poeta. In sua difesa si fa avanti una persona sfacciata in giacca a quadri (Koroviev), e poco dopo Ivan li vede in lontananza insieme e, per di più, accompagnati da un enorme gatto nero. Nonostante tutti gli sforzi del poeta per raggiungerli, si nascondono.
Le ulteriori azioni di Ivan sembrano strane. Invade un appartamento sconosciuto, essendo sicuro che l'insidioso professore si nasconda lì. Dopo aver rubato una piccola icona e una candela da lì, Bezdomny continua l'inseguimento e si trasferisce sul fiume Moscova. Lì decide di fare una nuotata, dopodiché scopre che i suoi vestiti sono stati rubati. Dopo essersi vestito con quello che ha - felpa e mutande strappate - Ivan decide di cercare uno straniero "da Griboedov" - al ristorante MASSOLIT.
2 "Casa di Griboedov"
"Casa di Griboedov" - l'edificio di MASSOLIT. La vecchia casa color crema a due piani si trovava sull'anello del viale, nel profondo di un piccolo giardino. L'edificio era chiamato "la casa di Griboedov" perché un tempo era di proprietà della zia dello scrittore Alexander Sergeevich Griboedov.
L'intero piano inferiore del Griboedov era occupato da un ristorante considerato il migliore di Mosca. Era situato in due grandi saloni con soffitti a volta dipinti con cavalli, ogni tavolo aveva una lampada coperta da uno scialle. Il ristorante era famoso per la sua ottima cucina e i prezzi bassi. Allo stesso tempo, una persona della strada non poteva arrivarci, il ristorante era solo "per loro".
La sera dello stesso giorno, quando ai Patriarchi è avvenuta la tragedia, 12 scrittori si sono riuniti per un incontro a MASSOLIT. Berlioz doveva presiedere. Senza aspettarlo, gli sceneggiatori sono scesi al ristorante. Poi Ivan Bezdomny è apparso nel ristorante: a piedi nudi, in mutande, con un'icona e una candela. Ha cercato sotto i tavoli un consulente, incolpandolo della morte di Berlioz. I colleghi hanno cercato di calmarlo, è scoppiata una rissa, i camerieri hanno legato Ivan con degli asciugamani e il poeta è stato portato in un ospedale psichiatrico.
Il prototipo della "Casa di Griboedov", secondo gli studiosi di Bulgakov, era la Casa di Herzen (Tverskoy Boulevard, 25), all'interno delle cui mura avevano sede negli anni '20 numerose associazioni e gruppi letterari. C'era anche un ristorante per scrittori.
3 Ospedale psichiatrico
Il poeta Ivan Bezdomny è stato portato nella clinica psichiatrica del professor Stravinsky. Ha iniziato a raccontare al dottore la sua fantastica storia di un consulente che ha familiarità con gli spiriti maligni, ha "attaccato" Berlioz sotto un tram e conosce personalmente Ponzio Pilato. Nel mezzo della storia Bezdomny si è ricordato che aveva bisogno di chiamare la polizia, ma non hanno ascoltato il poeta del manicomio. Ivan ha cercato di scappare dall'ospedale rompendo la finestra, ma il vetro speciale ha resistito al colpo e Bezdomny è stato ricoverato in un reparto con una diagnosi di schizofrenia.
Il giorno successivo, i medici vennero a Bezdomny, guidati dal dottor Stravinsky. Ha chiesto a Ivan di ripetere di nuovo la sua storia e ha chiesto cosa avrebbe fatto se fosse stato dimesso ora dall'ospedale. Il senzatetto ha risposto che sarebbe andato direttamente alla polizia per denunciare il consulente. Stravinsky convinse il poeta che non gli avrebbero creduto e lo avrebbero immediatamente riportato in ospedale. Il medico ha suggerito a Ivan di riposare in una stanza confortevole e di formulare una dichiarazione scritta alla polizia.
Di notte, una persona sconosciuta, anche lei paziente dell'ospedale, arriva nel reparto di Ivan. Sembra essere il Maestro. Ha un mazzo di chiavi rubate al paramedico. Il maestro chiede al poeta come sia arrivato qui. Dopo aver appreso che "a causa di Ponzio Pilato", chiede dettagli e dice a Ivan di aver incontrato Satana agli Stagni del Patriarca. Ponzio Pilato portò anche lo sconosciuto in ospedale: l'ospite di Ivan scrisse un romanzo su di lui.
La clinica psichiatrica del professor Alexander Nikolaevich Stravinsky è uno dei "centri di attrazione" del romanzo in cui i personaggi convergono quando incontrano Woland o il suo seguito. I trucchi di Koroviev portano al fatto che il presidente dell'associazione per l'edilizia abitativa Nikanor Ivanovich Bosoy diventa un paziente dell'ospedale. Dopo una sessione di magia nera, l'intrattenitore Georges of Bengal, che chiede di restituire la sua testa, si sistema nella 120a stanza. I dipendenti del ramo della commissione per l'intrattenimento vengono inviati all'ospedale per cure, cantando in coro il "Mare glorioso".
Il luogo in cui si trova la Clinica Stravinsky è uno degli indirizzi topograficamente più "crittografati" del Maestro e Margherita. Tra le opzioni proposte dagli studiosi Bulgakov ci sono Volokolamskoye Highway, 146 (ora 84), dove si trova uno dei vecchi edifici dell'Ospedale Centrale Clinico del Ministero delle Ferrovie, che ha conservato balconi che si affacciano sulla foresta e sul fiume, oltre come Pravoberezhnaya Street, 6a - vi si trovava la dimora del mercante Sergei Pavlovich Patrikeev , le cui stanze durante la prima guerra mondiale furono utilizzate come reparti ospedalieri, dotate di attrezzature di alta qualità; in seguito vi si stabilirono le istituzioni mediche sovietiche.
4 Teatro di varietà
Uno degli eventi centrali del romanzo si svolge al Variety Theatre, dove era prevista una visita del professore di magia nera Woland. Woland e il suo seguito decisero di stabilirsi nell'appartamento in cui vivevano il defunto Misha Berlioz e il direttore del Teatro di varietà di Mosca Styopa Likhodeev. Per liberare l'appartamento, Likhodeev è stato trasferito a Yalta.
In serata, Woland e il suo seguito sono arrivati \u200b\u200ballo spettacolo di varietà e lo spettacolo è iniziato. L'intrattenitore Bengalsky ha presentato Woland al pubblico, dichiarando che, ovviamente, non esiste magia nera e l'artista è solo un mago virtuoso. Woland ha iniziato la sua "sessione con l'esposizione" con una conversazione filosofica con Koroviev, che ha chiamato Fagot, su come Mosca ei suoi abitanti siano cambiati molto esternamente, ma la questione se siano diventati diversi internamente è molto più importante. Bengalsky ha spiegato al pubblico che l'artista straniero ammirava Mosca e i moscoviti, ma gli artisti hanno subito obiettato di non aver detto niente del genere.
Koroviev-Fagot ha mostrato un trucco con un mazzo di carte, che è stato trovato nel portafoglio di uno degli spettatori. Lo scettico, che decise che questo spettatore era in combutta con un mago, si trovò in tasca una mazzetta di denaro. Successivamente, i chervonet iniziarono a cadere dal soffitto. L'intrattenitore ha definito ciò che stava accadendo "ipnosi di massa" e ha assicurato al pubblico che i giornali non erano reali. Ma gli artisti hanno nuovamente negato le sue parole. Fagot ha detto che era stanco di Bengalsky e ha chiesto al pubblico cosa fare con questo bugiardo. Una proposta è arrivata dal pubblico: "Strappagli la testa!" - e il gatto ha strappato la testa di Bengalsky. Il pubblico ha avuto pietà dell'intrattenitore, Woland ha ragionato ad alta voce che le persone, in generale, sono rimaste le stesse, "il problema degli alloggi li ha solo viziati" e ha ordinato loro di abbassare la testa. Bengalsky ha lasciato il palco, è stato portato via da un'ambulanza.
"Tapericha, quando questo bastardo verrà derubato, apriamo un negozio per donne!" Korovev ha detto. Sul palco sono apparse vetrine, specchi e file di vestiti ed è iniziato lo scambio di vecchi abiti degli spettatori con quelli nuovi. Quando il negozio è scomparso, una voce dalla sala ha chiesto l'esposizione promessa. In risposta, Fagot ha smascherato il suo proprietario - che ieri non era affatto al lavoro, ma con la sua amante. La seduta si è conclusa con il botto.
Variety è un'organizzazione fittizia, con la quale Bulgakov intendeva il Music Hall, situato nel 1926-1936 in Bolshaya Sadovaya, 18. Artisti ospiti sovietici e stranieri hanno partecipato alle esibizioni di questo teatro.
5 Appartamento Padronale
L'appartamento in cui visse il Maestro fino al momento in cui finì in una clinica psichiatrica si trovava in una traversa vicino all'Arbat. Il bilocale si trovava nel seminterrato di una casetta in giardino. Il maestro se lo tolse dopo aver vinto una volta centomila rubli. Lasciò il lavoro al museo, lasciò la moglie, si stabilì da solo e iniziò a scrivere un romanzo su Ponzio Pilato.
Presto il maestro incontrò la sua amata. Proprio come il maestro stesso, la sua moglie segreta si innamorò del suo romanzo, dicendo che conteneva tutta la sua vita. Tuttavia, il libro non è stato stampato e quando l'estratto è stato comunque pubblicato, le recensioni sui giornali si sono rivelate un fallimento: i critici hanno chiamato il romanzo "pilatch" e l'autore è stato etichettato come "bogomaz" e "vecchio militante credente". Poco dopo, il maestro fece amicizia con un appassionato di letteratura di nome Aloisy Mogarych, a cui il suo amante non piaceva davvero. Nel frattempo, le recensioni hanno continuato a uscire e il maestro ha iniziato a impazzire. Ha bruciato il suo romanzo nel forno - la donna che è entrata è riuscita a salvare solo qualche foglio bruciato - e nella stessa notte è stato sfrattato ed è finito in ospedale.
Secondo i ricercatori, l'appartamento del padrone è il seminterrato della casa n. 9, situata in Mansurovsky Lane, dove viveva l'amico di Bulgakov, l'artista Vladimir Topleninov. Bulgakov visitava spesso questa casa. Evgenia Vladimirovna Vlasova, la moglie dell'artista, ha detto che Bulgakov trascorreva spesso la notte in una stanza appositamente designata per lui con una stufa.
6 Palazzo di Margherita
L'amata del maestro, Margarita Nikolaevna, era la moglie di uno specialista molto importante che fece un'importante scoperta di importanza nazionale. Vivevano in un appartamento di cinque stanze in un bel palazzo in un giardino in uno dei vicoli vicino all'Arbat.
Il giorno del funerale di Berlioz, Margarita era seduta su una panchina nell'Alexander Garden. Un piccolo cittadino dai capelli rossi con una zanna sporgente si è seduto accanto a lei e le ha raccontato della testa del defunto rubata da qualcuno, dopodiché, chiamandola per nome, l'ha invitata a visitare "un nobilissimo straniero". Margarita voleva andarsene, ma Azazello ha citato dopo di lei le battute del romanzo del maestro e ha lasciato intendere che, accettando, avrebbe potuto scoprire il suo amante. La donna acconsentì, Azazello le porse una crema magica e la istruì su cosa fare dopo.
Quella stessa sera, alle 21:30, Margarita ha aperto un barattolo di crema, prima si è spalmato il viso, ha visto quanto fosse più giovane, ha riso di gioia e poi si è spalmato tutto il corpo. “Perdonami e dimentica il prima possibile. ti lascio per sempre. Non cercarmi, è inutile. Sono diventata una strega per il dolore e la calamità che mi hanno colpito. Devo andare. Addio”, ha scritto al marito. Quindi la sua cameriera Natasha è entrata nella camera da letto di Margarita, è stata felicissima della trasformazione della padrona di casa e ha scoperto la crema magica. Azazello ha chiamato Margarita e ha detto che era ora di volare. La scopa vivente irruppe immediatamente nella stanza. Dopo averla sellata, Margarita, davanti a Natasha e Nikolai Ivanovich, un vicino di sotto, è volata fuori dalla finestra.
Margarita divenne invisibile e, volando per Mosca di notte, si divertì con piccoli scherzi, spaventando le persone. Ma poi ha visto una casa lussuosa in cui vivono gli scrittori. Margarita entra dalla finestra nell'appartamento del critico Latunsky e vi organizza un pogrom. Mentre continua il suo volo, Natasha, a cavallo di un cinghiale, la raggiunge. Si scopre che la governante si è strofinata con i resti di una crema magica e con essa ha spalmato il suo vicino Nikolai Ivanovich, a seguito della quale è diventata una strega e lui è diventato un cinghiale. Dopo aver fatto il bagno nel fiume notturno, Margarita torna a Mosca su un'auto volante che le è stata servita.
I ricercatori del lavoro di Mikhail Bulgakov non hanno un'opinione comune su quale delle dimore di Mosca fosse la casa di Margarita. Bulgakov non dà istruzioni dirette. La casa n. 17 su Spiridonovka, a due passi dallo Stagno del Patriarca, si adatta soprattutto alla descrizione: la villa di Zinaida Morozova, moglie dell'uomo d'affari Savva Morozov, costruita dall'architetto Fyodor Shekhtel nel 1897 in stile neogotico inglese. Esiste anche una versione secondo cui la villa di Margarita è il numero civico 21 su Ostozhenka. Questa è la casa dell'architetto Lev Kekushev, costruita da lui nel 1900-1903 per sé e la sua famiglia. La casa ricorda un castello medievale con una composizione asimmetrica. L'edificio è realizzato in stile moderno.
7 Appartamento pessimo
"Bad apartment" - appartamento n. 50 a Bolshaya Sadovaya, 302 bis - è la scena centrale del romanzo "Il maestro e Margherita". Qui Woland si fermò con il suo seguito, da qui Styopa Likhodeev fu inviato a Yalta, qui Koroviev diede una tangente a Nikanor Ivanovich Bosoy, il presidente dell'associazione per l'edilizia abitativa, dopodiché trovarono valuta a casa sua e lo arrestarono, Maxim Poplavsky, lo zio del defunto Berlioz, arrivato qui da Kiev e ricevuto un'accoglienza "calorosa", il barman Variety Sokov è venuto qui a lamentarsi del fatto che i pezzi d'oro si fossero trasformati in carta tagliata. Ma la cosa più importante è che è qui che ha avuto luogo il ballo della luna piena primaverile: il ballo di Satana.
In un appartamento "cattivo", Koroviev ha incontrato Margarita e ha raccontato dell'annuale ballo di Satana, in cui sarebbe stata la regina, menzionando che il sangue reale scorre nella stessa Margarita. In modo incomprensibile, le sale da ballo si adattano all'interno dell'appartamento e Koroviev lo ha spiegato usando la quinta dimensione. Arrivarono in camera da letto, dove Woland stava giocando a scacchi con il gatto Behemoth, e Hella stava strofinando un unguento sul ginocchio dolorante del proprietario. Margarita ha sostituito Gella, Woland ha chiesto all'ospite se anche lei soffrisse di qualcosa: "Forse hai una specie di tristezza che ti avvelena l'anima, malinconia?", Ma Margarita ha risposto negativamente. Poi è stata portata via per prepararsi al ballo.
Hanno bagnato Margarita nel sangue e olio di rose, le hanno messo le insegne della regina e l'hanno condotta sulle scale per incontrare gli ospiti: morti da tempo, ma per amore del ballo, i criminali sono risorti per una notte: avvelenatori, ruffiani, falsari, assassini , traditori. Tra loro c'era una giovane donna di nome Frida, la cui storia Koroviev raccontò a Margarita: “Quando serviva in un caffè, il proprietario in qualche modo la chiamò nella dispensa, e nove mesi dopo diede alla luce un bambino, lo portò nella foresta e lo mise un fazzoletto in bocca, e poi seppellì il ragazzo nel terreno. Al processo, ha detto che non aveva nulla per nutrire il bambino. Da allora, ormai da 30 anni, Frida porta ogni mattina lo stesso fazzoletto.
Gli ospiti continuavano a camminare e camminare, i volti tremolavano davanti a Margarita, che stava perdendo le forze. Le sue gambe cedevano, ogni minuto aveva paura di piangere. Il suo ginocchio destro, che è stato baciato, le ha causato gravi sofferenze. Era gonfio, la pelle era diventata blu, nonostante Natasha avesse pulito più volte questo ginocchio con qualcosa di profumato. Alla fine della terza ora, Margherita abbassò lo sguardo e tremò di gioia: il flusso degli invitati si stava assottigliando.
Il ricevimento finì, Margarita volò per le sale per prestare attenzione agli ospiti. Poi uscì Woland, al quale Azazello offrì la testa di Berlioz su un vassoio. Woland ha rilasciato Berlioz nell'oblio e ha trasformato il suo cranio in una ciotola. Questa nave era piena del sangue del barone Meigel, ucciso a colpi di arma da fuoco da Azazello, un funzionario di Mosca, unico ospite vivente al ballo. La coppa è stata portata a Margarita, ha bevuto. Con questo il ballo finì, tutto scomparve, e al posto dell'ampio atrio c'era un modesto soggiorno e la porta socchiusa della camera da letto di Woland.
Margarita aveva sempre più timori che non ci sarebbe stata alcuna ricompensa per la presenza di Satana al ballo, ma la donna stessa non voleva ricordarglielo per orgoglio, e anche a una domanda diretta, Woland rispose che non aveva bisogno di nulla . “Non chiedere mai niente! Mai e niente, e soprattutto per chi è più forte di te. Loro stessi offriranno e daranno tutto da soli! - disse Woland, soddisfatto di lei, e si offrì di soddisfare qualsiasi desiderio di Margarita. Tuttavia, invece di risolvere il suo problema, ha chiesto a Frida di smettere di servire un fazzoletto. Woland disse che la regina stessa poteva fare una cosa così piccola, e la sua proposta rimase in vigore - e poi Margarita desiderò finalmente che i maestri le fossero restituiti. Il maestro è di fronte a lei. Woland, avendo sentito parlare del romanzo su Pilato, se ne interessò. Il manoscritto, che il maestro ha bruciato, si è rivelato completamente intatto nelle mani di Woland. Margarita ha chiesto di riportare lei e il suo amante nella sua cantina e che tutto fosse come prima.
La fine del "cattivo appartamento" è arrivata dopo un tentativo da parte di rappresentanti delle autorità di arrestare Woland che vi abitava con il suo seguito. I poliziotti hanno trovato nell'appartamento un gatto parlante con una stufa a primus. Ha provocato una sparatoria, che però non ha causato vittime. Poi si sono sentite le voci di Woland, Koroviev e Azazello, che dicevano che era ora di lasciare Mosca - e il gatto, scusandosi, è scomparso, versando benzina in fiamme dalla stufa. L'appartamento era in fiamme e quattro sagome volarono fuori dalla finestra: tre maschi e una femmina.
L'indirizzo del "cattivo appartamento" - Bolshaya Sadovaya, 302-bis - è fittizio, ma l'oggetto stesso ha un vero prototipo: stiamo parlando della redditizia casa del produttore Ilya Pigit, costruita nel 1903 su Bolshaya Sadovaya, 10. Nel 1921 Bulgakov divenne uno dei suoi ospiti , che descrisse il suo primo alloggio a Mosca non solo in Il maestro e Margherita, ma anche in altre opere.
Illustrazioni di Pavel Orinyansky
In ogni città della Russia ci sono case-museo. Lo farei ancora! Tutti sono orgogliosi dei famosi nativi delle loro città e spesso fanno della casa o dell'appartamento in cui viveva il famoso oggetto un museo. Mosca non fa eccezione in questo senso, ma a differenza di altre città, Mosca ha case museo anche di quei personaggi famosi che non erano nativi di questa città. Il nostro viaggio sarà proprio in una di queste case. Andremo al museo di Mikhail Afanasyevich Bulgakov. Dalla nascita a Kiev, fino al completo e definitivo trasferimento a Mosca, lo scrittore ha vissuto 30 anni di vita ricca e complessa.
Piazza Triumphalnaya, Mosca
Dov'è il Museo Bulgakov a Mosca? L'indirizzo della sua casa è quasi uguale a quello del famoso "cattivo appartamento" del non meno famoso romanzo dello scrittore. Mikhail Afanasyevich abitava in via Bolshaya Sadovaya 10, appartamento 50. Il cattivo appartamento si trovava a Mosca, Bolshaya Sadovaya, 302-bis, quinto piano, apt. No. 50. Tutto combacia, tranne il numero civico.
Per arrivare a questo appartamento unico, la prima cosa che devi fare è prendere la metropolitana di Mosca fino alla stazione Mayakovskaya. Uscendo dalla metropolitana, ci troviamo in piazza Triumfalnaya, nuova, restaurata e nobilitata.
Siamo accolti da un monumento a Vladimir Mayakovsky. 
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Qui, vicino alla piazza, le escursioni private amano molto il parcheggio, che, in un'auto stilizzata come un tram, porterà tutti ai luoghi di Bulgakov. 
Ci stiamo dirigendo lungo Bolshaya Sadovaya Street in direzione di diminuire la numerazione delle case, sul lato pari della strada. Il nostro percorso passa davanti al Teatro Accademico della Satira di Mosca, subito dietro il quale si trova il Giardino dell'Acquario. Alla ricerca del Museo Mikhail Bulgakov, abbiamo anche esaminato questo giardino. Il giardino si è rivelato un vicolo cieco, ma era decorato con la fontana di Apollo con una lira, quindi non eravamo molto turbati. 
Tornando al percorso, abbiamo continuato la nostra ricerca, e letteralmente nella casa accanto al giardino sul lato di via Bolshaya Sadovaya, abbiamo trovato un arco decorato con lastre con la designazione di una casa mitica. Non è facile passare davanti a tali segni di identificazione. 
Appartamento pessimo
Una volta nel cortile della casa, la prima cosa che abbiamo visto e sicuramente ci siamo assicurati di essere entrati correttamente è stata la composizione scultorea "Cat Behemoth e Koroviev". La scultura si trova qui dal 2011, quando è stato celebrato il 120° anniversario della nascita dello scrittore. 
Il museo "Casa di Bulgakov" ci offre un tour gratuito delle sue viscere. L'appartamento è piccolo ma ben arredato. 
C'è persino un tram, sui cui binari Annushka ha versato olio e un buffet, dove chiunque può placare non solo la sete di conoscenza, ma anche un'altra. 
La casa di Bulgakov è posizionata come un museo-teatro, quindi ci sono visite guidate e spettacoli teatrali. Puoi scoprire l'attività creativa di questa attraente istituzione sul sito web del Museo "Casa di Bulgakov" Teatro intitolato a M.A. Bulgakov 
Casa-Museo Bulgakov
Dopo aver esaminato tutti gli angoli e le fessure dell'appartamento, non affrettarti a lasciare il cortile della casa numero 10 in via Bolshaya Sadovaya. Nella stessa casa, ma all'ingresso n. 6, si trova l'appartamento dello scrittore. Puoi entrare nell'ingresso chiamando il citofono dell'appartamento n. 50 indicato. Una volta entrati nell'ingresso di casa, capirete subito di essere nel posto giusto. 
Le pareti sono punteggiate da varie iscrizioni, per lo più estratti dal romanzo più famoso dello scrittore, Il maestro e Margherita. L'appartamento si trova all'ultimo piano, quindi farai un'affascinante escursione nel mondo della moderna pittura murale sul tema di Bulgakov. In momenti diversi, l'ingresso sembrava diverso. A volte le pareti e il soffitto vengono messi in ordine e il dipinto ricomincia. Questo processo è simile al modo in cui i servizi cittadini tagliano le chiuse dai parapetti sull'argine. 
Ma l'ingresso all'appartamento stesso n. 50 è stato pagato. Il Museo Bulgakov ha un sito web dove puoi scoprire il costo della visita. Una volta entrati nell'appartamento, ci troviamo in un tipico appartamento comune dell'era sovietica. La casa, ovviamente, non è sovietica, solo il modo di vivere che si stabilì nella casa nazionalizzata dopo la rivoluzione insieme ai nuovi inquilini che sostituirono artisti, ingegneri, medici e avvocati è sovietico. Il fatto è che Bulgakov e sua moglie occupavano solo una stanza in un appartamento comune. Il resto delle stanze era occupato dagli operai della vicina fabbrica di tabacco "Dukat" e dal personale della tipografia. 
Tutto in questo appartamento è stilizzato e restaurato secondo la vita post-rivoluzionaria. Un'opera d'arte separata è la cucina, appartamento comune n. 50. Questa è la vera concentrazione del misticismo di Bulgakov e dello spirito sovietico. Sotto Bulgakov, in un appartamento vivevano almeno 18 persone, alcune delle quali allevavano galline e maialini. Non c'è da stupirsi che la cucina sia diventata non solo un luogo di ritrovo generale, ma anche vere e proprie battaglie. 
La stanza dello scrittore si trovava proprio di fronte alla cucina, non sorprende affatto che questi scandali in cucina si riflettessero in molte delle opere dello scrittore. 
Anche altre stanze dell'appartamento sono stilizzate all'inizio dell'era sovietica. Fu in questi interni, dove le finestre sono appese con tende pesanti, specchi in cornici pesanti appese alle pareti e credenze di quercia stanno negli angoli delle stanze, che si stabilirono lo scrittore Woland e il suo seguito, che fece ciò che l'autore stesso non poteva fare - appartamento sgomberato n. i suoi residenti. 
La stanza di Michail Bulgakov
L'attrazione principale di questo "cattivo appartamento" è la stanza di Mikhail Afanasyevich Bulgakov. L'esposizione è presentata in modo tale da immergere il più possibile il visitatore nella vita di Bulgakov. In questa stanza, dove l'ufficio era unito al soggiorno e alla camera da letto, è stato scritto il primo romanzo di Bulgakov, La guardia bianca. Un enorme tavolo sposta tutto il resto dallo spazio, occupando gran parte della stanza. 
Bulgakov ha vissuto in questa stanza per tre anni duri e difficili. In questa stanza fu colto dalla notizia della sconfitta dell'Armata Bianca nel Caucaso, nelle cui file combatterono i suoi fratelli. Tutti i sentimenti che lo scrittore aveva per questo pezzo di spazio, seguiti da battaglie comuni, alla fine si sono tradotti sulla carta in una semplice frase: un brutto appartamento. 
Stagni del Patriarca
La nostra escursione al Museo Bulgakov non sarebbe completa se non visitassimo un altro famoso luogo di Bulgakov. Inoltre si trova, senza esagerare, a due isolati dall'appartamento dello scrittore. Stiamo parlando degli Stagni del Patriarca. Lungo Bolshaya Sadovaya Street, devi camminare per un isolato fino a Malaya Bronnaya Street e percorrerla per un isolato fino a Ermolaevsky Lane, ed eccoci qui. 
Perché questo posto è considerato di Bulgakov? Gli eventi del romanzo più famoso e ultimo di Mikhail Afanasyevich "Il maestro e Margherita" iniziano proprio negli stagni del patriarca. E se qualcuno l'ha dimenticato, ecco l'introduzione del maestro: "Una volta in primavera, nell'ora di un tramonto senza precedenti, due cittadini apparvero a Mosca, sugli stagni del Patriarca". 
Non siamo apparsi qui al tramonto, motivo per cui tutto il misticismo che avevamo alimentato nel museo dello scrittore è rapidamente scomparso agli Stagni del Patriarca. 
Per me, in quanto non moscovita, gli stagni del patriarca sembrano essere principalmente la scena dell'azione del romanzo Il maestro e Margherita, quindi l'assenza di qualsiasi segno di questa relazione ha causato un certo sconcerto. In precedenza, c'era un cartello stradale "Vietato parlare con estranei", ma quello è caduto nell'oblio. 
Mikhail Afanasyevich Bulgakov è un grande scrittore russo. La sua vita e la sua esperienza si riflettono non solo nel romanzo mistico "Il maestro e Margherita". La sua città natale e l'esperienza acquisita prestando servizio nell'esercito della Guardia Bianca come medico si riflettevano nell'opera "The White Guard", la sua tossicodipendenza dalla morfina in "Morphine", la sua pratica medica in "Note di un giovane dottore". Molte altre esperienze emotive sono state messe per iscritto dallo scrittore su carta, qualcosa che, ovviamente, allo scrittore non è piaciuto ed è stato distrutto. Un fatto interessante è che nel 1926, durante una perquisizione, furono confiscati il diario di Bulgakov e il manoscritto di "Cuore di cane". Il diario è stato successivamente restituito, ma bruciato dallo stesso scrittore. Sorprendentemente, il diario è sopravvissuto fino ad oggi sotto forma di una copia scattata alla Lubjanka. Dopotutto, come sai, "i manoscritti non bruciano"!
Un giorno di primavera, nell'ora di un tramonto senza precedenti, due cittadini apparvero a Mosca, agli Stagni del Patriarca. Non posso negarmi il piacere di iniziare il racconto del viaggio di compleanno di Bulgakov con questa frase, per quanto banale possa sembrare. Tuttavia, questa frase descrive abbastanza accuratamente il vero stato delle cose: a Mosca, la prima cosa che abbiamo fatto è stata apparire ai Patriarchi, e al tramonto abbiamo appena avuto il tempo, e questo tramonto primaverile era davvero caldo, ed eravamo esattamente in due con Olja. Quindi lasciatemi lasciare questa introduzione.
L'idea di visitare Mosca per il compleanno di Mikhail Afanasyevich l'avevo covata dalla mia ultima visita alla casa 302-bis. Quest'anno finalmente si è presentata un'opportunità del genere, e non mi ha fermato nemmeno il fatto che lo stesso quindici maggio fosse in programma a Rostov un incontro di laureati universitari: una grandiosa festa nel prato davanti alla Facoltà di Fisica, che attrae laureati dell'Università statale russa (e ora SFedU) con tutta la Russia. E sebbene questo Sabbath avvenga ogni due anni (cioè la metà del compleanno di Bulgakov), io, come capisci, ho scelto Mosca.
Durante il viaggio, Bulgakov ci ha chiaramente favorito. Prendi il tempo. I meteorologi di tutti i siti meteorologici hanno assicurato all'unanimità che durante i nostri cinque giorni a Mosca avrebbe piovuto continuamente con un temporale. In effetti era secco e soleggiato, solo a volte il cielo era coperto di nuvole. Tuttavia, un giorno ha iniziato a piovere (a quanto pare, gli elementi non potevano ancora trattenere tutti e cinque i giorni), ma abbiamo scelto per questo l'unica sera in cui abbiamo deciso di distrarci da Bulgakov e fare una passeggiata nel Parco Izmailovsky.
Lasciate che vi parli della nostra visita alla Mosca di Bulgakov.
Poiché noi, seguendo Bulgakov, abbiamo iniziato la nostra storia con gli Stagni del Patriarca, soffermiamoci più in dettaglio, soprattutto perché questo luogo è molto notevole e difficile. Vista dalla sponda opposta al vicolo dove è apparso Woland. Guarda quante persone sono sedute vicino all'acqua
Non è un caso che Woland abbia scelto proprio questo angolo di Mosca per la sua apparizione nella Russia sovietica. Sembra che a Bulgakov sia piaciuta molto la scena ai Patriarchi: il romanzo è stato trasformato, riscritto, accorciato e integrato, ha cambiato la trama e, a quanto pare, solo una cosa è rimasta invariata: l'apparizione del diavolo sugli stagni del Patriarca. Perché Woland ha preferito apparire qui? La risposta a questa domanda si può trovare scavando un po' nella storia di questa zona di Mosca.
Si scopre che fino al XVII secolo, al posto di stagni dal nome così bello, esisteva una palude, soprannominata Capra: in questi luoghi pascolavano il bestiame del Cortile della Capra. Le capre, come sapete, sono state associate al diavolo sin dai tempi antichi, quindi la palude era nota tra gli abitanti. Di generazione in generazione, i pastori hanno tramandato la leggenda secondo cui a volte una capra nera appare in un gregge di capre leggere, e poi si aspettano guai. Si dice addirittura che il nome della palude non derivi dalle capre, ma dagli intrighi perpetrati dagli spiriti maligni sugli abitanti di questi luoghi. E ho anche letto (non so se sia vero o no) che nella più profonda antichità, anche prima che apparisse Mosca, i pagani sacrificavano ai loro dei in queste paludi. In occasioni particolarmente solenni, alla vittima - attenzione - veniva tagliata la testa.
Nel XVII secolo il patriarca Gioacchino dichiarò guerra agli spiriti maligni. Consacrò questo luogo e per drenare le maledette paludi, su suo ordine, furono scavati tre stagni, che ricevettero il nome di Patriarca. Tuttavia, con il declino della Patriarcale Sloboda, gli stagni furono abbandonati e all'inizio dell'Ottocento furono completamente coperti, lasciandone solo uno decorativo. Ma, nonostante fosse rimasto solo uno stagno, ancora oggi è abitualmente chiamato al plurale: Patriarca. E, nonostante gli sforzi del patriarca, l'area dello stagno è ancora accompagnata dalla gloria di un luogo dove è molto facile incontrare gli spiriti maligni.
Negli anni venti del secolo scorso, il governo sovietico, nell'ambito della lotta contro la religione, ribattezzò gli stagni Pionersky (nulla di patriarcale, ovviamente, avrebbe dovuto essere trovato nell'Unione Sovietica), ma Bulgakov, con il suo caratteristico conservatorismo, ostinatamente continua a chiamarli alla vecchia maniera. E, come puoi vedere, non si discosta dalle tradizioni, costringendo il suo diavolo ad apparire nel solito posto, dove una volta si trovava la Goat Swamp.
Oggi, gli Stagni del Patriarca sono strettamente e indissolubilmente associati a Il Maestro e Margherita. Ogni giorno, nel piccolo parco intorno al laghetto, si possono incontrare fan del romanzo che cercano una panchina dove una sera di maggio Berlioz, per sua sfortuna, ha parlato con uno sconosciuto vestito di grigio, e stanno cercando di trova i binari del tram su cui, dopo poco tempo, il presidente di MASSOLIT si è separato dalla sua vita.
A proposito, sui binari. Chiunque può attraversare l'incrocio tra Bronnaya ed Ermolaevsky e assicurarsi che le linee del tram descritte nel romanzo non ci siano affatto. Tuttavia, con un po' di fortuna, il tram a questo incrocio è ancora visibile oggi. 
Questo è un tram del Museo Bulgakov, sul quale gli ammiratori dello scrittore possono fare un giro sulle orme del romanzo. L'abbiamo anche cavalcato, ma ne parleremo più avanti.
Ma qual era la situazione con un vero tram negli anni Trenta? Oh, questo è uno dei misteri di Bulgakov, su cui i fan di The Master e Margarita hanno lottato per più di un decennio. C'era un tram, alcuni studiosi di Bulgakov si battevano appassionatamente il petto. Non c'era il tram, altri discutono con non meno fervore. Se voi, amici miei, sapeste quanto la ricerca su larga scala è dedicata a questo problema apparentemente insignificante, forse non ci credereste. Gli scienziati hanno intervistato un numero incredibile di veterani: sì, c'era un tram, hanno sostenuto alcuni (di solito quelli che leggono il romanzo). No, sicuramente non lo era, hanno assicurato altri (per la maggior parte, non familiari con il romanzo). L'esperto di Bulgakov Leonid Parshin, che una volta prese parte a questi sondaggi, una volta osservò ironicamente che, sulla base di tali ricordi, con la dovuta abilità, è possibile in un paio di giorni raccogliere ricordi dettagliati e interconnessi di come una volta nello Stagno del Patriarca, a causa di un errore di navigazione, una barca sottomarina. Quindi, sono necessarie prove più solide. E i ricercatori si sono tuffati a capofitto nei vecchi schemi di trasporto e nelle guide dei percorsi della capitale. Malaya Bronnaya è stata esplorata su e giù con un ecoscandaglio (o come si chiama questa cosa) per trovare i resti di binari rotolati nell'asfalto. Sui muri delle case adiacenti alla strada, sono stati scrupolosamente studiati vecchi ganci e passanti, che potevano servire da fermaglio per i cavi del tram. Dagli archivi sono state tirate fuori alla luce del giorno vecchie mappe di Mosca con i binari del tram tracciati. L'opportunità di costruire una linea tranviaria è stata analizzata dal punto di vista degli anni Trenta. C'erano prove inconfutabili dell'esistenza del tram, subito interrotte da prove altrettanto inconfutabili della sua assenza.
C'era un tram, ma non passeggeri, ma merci. No, non un cargo, ma un passeggero, ma non trasportava passeggeri, ma di notte rimaneva nella zona dello stagno fino al parcheggio. La linea del tram ha operato lì per diversi anni. No, non anni, ma solo pochi mesi. Cosa sei, non lo era affatto, non lo era! Bene, come! Ricordiamo le parole di Bulgakov: "Quello che vedi, poi scrivi, e quello che non vedi, non dovresti scrivere". No, ricordiamo meglio gli altri: "Sono uno scrittore mistico". In altre parole, mi gira la testa.
Durante il tour (a proposito, sullo stesso tram), il personale del museo, come argomento in difesa della non invenzione del tram, mostra una fotografia che ritrae binari presumibilmente scavati sui binari del Patriarca. Eccola qui: 
Avendo trovato questa foto su Internet, ero convinto che per qualche motivo fosse spesso citata come prova dell'esistenza di un tram. Infatti, in primo luogo, non è possibile risalire all'origine di questa immagine, e non è affatto chiaro dove e quando sia stata scattata, e in secondo luogo, i binari che vediamo su di essa non sono necessariamente binari del tram. Quindi, temo, la questione dell'esistenza di una linea di tram sugli Stagni del Patriarca rimane aperta.
Dato che stiamo parlando del tram, esprimerò anche alcune mie riflessioni su questo tema. Innanzitutto, non dimenticare che il mistico, nelle sue stesse parole, lo scrittore Bulgakov ha scritto un romanzo fantasy. Il tempo e lo spazio non sono lineari, sono intrecciati in bizzarri pizzi e cercare di intrecciarli in un filo dritto significa distruggere il motivo delicatamente tessuto da Bulgakov.
Facciamo una digressione per un momento dal tram e parliamo di come è scritto il libro nel suo insieme. Prendiamo, ad esempio, la durata di un romanzo.
- E il numero? squittì Nikolaj Ivanovic.
"Non mettiamo numeri, con il numero la carta perderà validità", rispose il gatto.
Ricordate, amici miei: non dovreste mai fidarvi di chi afferma di conoscere l'anno in cui la banda di Woland ha visitato Mosca. Nel romanzo si possono trovare chiare indicazioni sia del 1929 che di tutti gli altri anni del decennio successivo. Sebbene la datazione fosse presente nei primi manoscritti de Il maestro e Margherita (cambiando, tuttavia, di edizione in edizione e guardando anche al futuro, nel quarantatreesimo anno), ma alla fine del lavoro di Bulgakov sul romanzo, tutto esatto indicazioni del tempo di azione dalle pagine espulse. L'azione del romanzo si svolge come contemporaneamente in ogni anno degli anni Trenta, e se provi ad attribuirla a un anno specifico, io, sul posto, ti darò una dozzina di argomenti a favore di altri anni. Gli eventi descritti in Il maestro e Margherita non hanno una data precisa: il romanzo è disteso nel tempo, come un elettrone nello spazio.
A proposito, sullo spazio: la stessa storia nel romanzo e con lui. Lo spazio unisce, si fonde e confluisce in se stesso. L'esempio più ovvio di ciò è il famigerato brutto appartamento in cui Woland ei suoi parenti alloggiavano liberamente. Il numero dell'appartamento - cinquanta - indica un vero appartamento nella casa di Sadovaya, dove visse lo stesso Bulgakov all'inizio degli anni Venti. La sua disposizione corrisponde piuttosto all'appartamento numero trentaquattro della stessa casa, dove Bulgakov si trasferì in seguito. Dal cinquantesimo appartamento del romanzo, Annushka è rimasta (il vicino di Bulgakov, descritto in modo molto accurato), dal trentaquattresimo - proprietari intelligenti. Perché Bulgakov non dovrebbe fare lo stesso scherzo con gli Stagni del Patriarca? Questo pensiero, in generale, banale mi è venuto in mente mentre camminavo lungo Chistye Prudy, nel momento in cui ho visto un tram correre lungo la grata della piazza. Ho immediatamente soprannominato la mia teoria "dualismo patriarcale-chistoprudny". Restava da verificare se il tram correva vicino a Chistye Prudy al momento della stesura del romanzo. Si è rivelato facile trovare una mappa di Mosca negli anni Trenta, ed ero convinto: camminavo, camminavo ancora. Ancora oggi, il percorso "A" passa da Chistye Prudy, il famoso tram "Annushka". Allora perché Patriarch's Ponds di Bulgakov non avrebbe potuto prendere in prestito alcune caratteristiche dei Chistys? 
E di chi è questa testa mozzata a sinistra ai piedi del pubblico?
Se ancora non sei d'accordo con me, ti offrirò una versione più semplice. Ricordi, ho detto sopra che nelle prime edizioni, all'inizio degli anni Trenta, c'era un'indicazione del prossimo anno 1943 come possibile momento in cui il romanzo avrebbe avuto luogo? E che nel romanzo la linea del tram si chiama appena posata, ricordi? Ebbene, se stai scrivendo un libro sul futuro, allora il maestro ha la sua mano: posa i binari dove vuoi.
A proposito, qualche anno fa, quando si discuteva dei progetti per un monumento a Bulgakov (che, notiamo, non esiste ancora un monumento in Russia), uno degli artisti ebbe la seguente idea: ricreare un frammento di binari del tram , un tornello e una pavimentazione in ciottoli nel luogo della morte di Berlioz. Questo, secondo me, sarebbe fantastico! Ma, ahimè, non ha funzionato e fino ad oggi non ci sono binari vicino allo stagno. 
Trattandosi dei progetti del monumento a Bulgakov, non possiamo ignorare l'opzione ideata dallo scultore Alexander Rukavishnikov. Ha proposto di costruire un intero complesso scultoreo sui Patriarchi: Yeshua Ha-Notsri cammina lungo la superficie dell'acqua dello stagno, circondato da colonne distrutte, che simboleggiano non so cosa. Il procuratore Ponzio Pilato osserva la partenza di Yeshua, ai cui piedi c'è un cane fedele. Oltre a loro, secondo il piano dello scultore, sulla riva si potevano incontrare altri eroi del romanzo: Behemoth, Fagot-Koroviev, Azazello e, naturalmente, il Maestro con Margarita. La corona doveva essere una fontana a forma di primus alta dodici metri. E il bronzo Bulgakov seduto su una panchina all'ombra dei tigli guarda tutta questa disgrazia.
No, l'idea stessa di creare un parco così scultoreo mi piace molto, e la fontana del primus in generale mi delizia. Per un "ma": se non si tratta degli Stagni del Patriarca. Non sono il solo a ritenere che il miglior monumento a Mikhail Afanasyevich sia lasciare i Patriarchi nella forma in cui sono descritti nel romanzo, senza attaccare un Yeshua di bronzo in mezzo allo stagno, e persino circondato da colonne incomprensibili. E mi sembra che non si debba rovinare il paesaggio con un primus di dodici metri (più alto di un edificio di tre piani). Qui lo stesso Bulgakov può essere piantato con cura in un angolo ombroso della piazza per ammirare la superficie dell'acqua, solo Rukavishnikov si rifiuta di dividere il suo insieme scultoreo: o tutto o niente. Ebbene, i moscoviti scelsero il minore dei due mali, e né Bulgakov né la stufa del primus furono trovati presso i Patriarchi.
Le stesse sculture che Rukavishnikov è già riuscito a realizzare raccolgono polvere da molti anni nel cortile del suo laboratorio, dietro la casa dei libri su Novy Arbat. Gli ammiratori di Bulgakov vanno a guardarli attraverso il recinto e si lamentano all'unanimità che questo recinto impedisce non solo di avvicinarsi alle sculture, ma anche di fotografarle correttamente.
Tuttavia, come ho già detto, durante il nostro viaggio Bulgakov ci trattò con evidente disposizione, ricevendoci a Mosca come se fosse suo ospite. Così, andate a vedere le sculture, inaspettatamente abbiamo trovato aperto il cancello del cortile della bottega, di cui non abbiamo mancato di approfittare. Un uomo corpulento in piedi in mezzo al cortile (molto probabilmente, lo stesso Rukavishnikov e il primo) osservava con stupore come stavamo ospitando nel cortile, ma non interferiva.
Fuori dagli Stagni del Patriarca, ci sono piaciute molto le sculture.
Molto spesso su Internet puoi trovare una foto di uno di loro che raffigura una coppia inseparabile: un cittadino a scacchi con un berretto da fantino e un uomo basso e grasso con una stufa primus. 
La faccia dell'uomo grasso è davvero quella di un gatto. 
E Fagot ne ha uno beffardo. 
La coppia del titolo è stata meno fortunata: sono circondati da una vegetazione lussureggiante, il che rende difficile fotografarli da dietro il recinto. La fortuna ci ha sorriso e da tutte le parti abbiamo potuto vedere il Maestro, congelato in un abbraccio eterno, vestito con un pigiama da ospedale, e Margherita con un impermeabile gettato sul suo corpo nudo. Presta attenzione alle loro gambe: gli innamorati si librano in aria senza toccare terra. 
La cosa più interessante è stata guardare l'enorme macchina che ha consegnato Margarita al Full Moon Spring Ball.
Un'auto scoperta in pelle di daino è crollata sull'isola, solo al posto di guida non era seduto un guidatore dall'aspetto normale, ma una torre nera dal naso lungo con un berretto di tela cerata e guanti con campanelli.
Puoi guardare l'auto, sembra, per ore, studiando tutte le piccole cose e tutti i dettagli nati dalla fantasia dello scultore.
Un'ala sopra una ruota è un'ala in senso letterale: 
L'auto è completamente ricoperta da alcuni simboli cabalistici: 
Ma che gomme meravigliose ha l'auto magica: 
Il cofano dell'auto è tenuto insieme da una cintura, come una valigia: 
Il parabrezza è incorniciato da macchine da cucire. 
E infine, l'autista stesso, in gilet, cravatta, berretto e guanti con bottoni. Il sedile del passeggero nell'auto è una conchiglia e l'interno è decorato con squame. 
Abbiamo scoperto che era possibile salire all'interno dell'auto e sedersi sul sedile accanto al conducente della torre. E qui un dilemma morale ha cominciato a tormentarmi: da un lato, venire alla bottega dello scultore senza invito, e anche iniziare a scalare monumenti, è incondizionatamente disgustoso. D'altra parte, se perdo un'occasione del genere, diventerò un completo sciocco e me ne pentirò per tutta la vita. Le ultime considerazioni hanno vinto: 
Ma si stava avvicinando la sera e siamo tornati nel luogo incantato, da dove abbiamo iniziato il nostro viaggio: agli Stagni del Patriarca. L'amata panchina, dove una volta gli scrittori sovietici avevano una conversazione religiosa con un professore non sovietico, si è rivelata quasi l'unica vuota dell'intero vicolo (sembra che il misticismo di Bulgakov sui Patriarchi si intensifichi verso sera). Ci siamo sistemati e abbiamo iniziato a guardare con curiosità il paesaggio serale che si apriva davanti a Ivan Bezdomny, che si è svegliato dopo la storia di Woland.
Il poeta si passò la mano sul viso, come un uomo che si è appena svegliato, e vide che era la sera patriarcale.
L'acqua nello stagno divenne nera, e la barca leggera vi stava già scivolando sopra, e si udirono lo sciabordio del remo e le risate di qualche cittadino nella barca. Nei vicoli il pubblico si è affacciato sulle panchine, ma sempre su tutti e tre i lati della piazza, tranne quello dove si trovavano i nostri interlocutori.
Il cielo sopra Mosca sembrava essere sbiadito e la luna piena era chiaramente visibile in altezza, ma non ancora dorata, ma bianca. È diventato molto più facile respirare e le voci sotto i tigli suonavano più morbide, la sera.
Questo è ciò che ha visto Homeless Dopo aver ammirato la vista a nostro piacimento, ci siamo diretti verso la casa di Bulgakov: mancavano solo pochi minuti al compleanno dello scrittore. Ma la celebrazione stessa sarà discussa più avanti.
1. Una volta ai Patriarchi
Niente di nuovo per gli amanti del MA Non scriverò Bulgakov, argomenti simili sono stati sollevati centinaia di volte, solo una selezione di fotografie di numerosi viaggi a Mosca con alcuni commenti e citazioni.
"Un giorno di primavera, nell'ora di un tramonto senza precedenti, a Mosca, sugli stagni del Patriarca, apparvero due cittadini".
E, a proposito, perché Woland appare per la prima volta qui e, diciamo, non a Orekhovo-Borisovo? La storia dice che nell'antichità questo luogo era chiamato la palude delle capre, dove pascolavano le capre e la capra, come sapete, è un simbolo del diavolo. E anche in tempi più antichi, quando non c'era affatto Mosca, qui nella palude c'era un tempio di uno degli antichi dei pagani, a cui venivano fatti sanguinosi sacrifici, in luoghi umani, e le teste delle vittime venivano tagliate via ... È vero o no, nessuno Dirà che la storia è una scienza molto imprecisa.
Molto più tardi, già nel XVII secolo, il patriarca Gioacchino consacrò questo luogo, prosciugò la palude e ordinò di collocare qui tre stagni, due dei quali furono poi riempiti e ne rimase solo uno, che in seguito fu ribattezzato Pionersky. Ma i moscoviti dicono ancora "patriarca".
Questo ristorante, che nella mia memoria cambia continuamente nome, è indissolubilmente legato ai Patriarchi e appare in molti film, ad esempio, nel film "Moore is Moore three" qui c'è un caffè "Halt of wanderers".
E quando gli spiriti maligni vagano per gli stagni in tutti i film o nei disegni, questo ristorante in qualche modo tremolerà.
"L'albicocca dava una ricca schiuma gialla e l'aria odorava di un parrucchiere. Dopo aver bevuto, gli scrittori iniziarono subito a singhiozzare, pagarono e si sedettero su una panchina di fronte allo stagno e tornarono a Bronnaya."
Naturalmente, le panchine sono poste di fronte al laghetto affinché le persone possano ammirarle. La nostra coppia si è seduta su una di queste panchine, molto probabilmente la più vicina, perché più vicina alla platea.
Ora sopra era appeso un segnale di avvertimento in modo che le persone non fossero così credulone.
Dietro di loro c'era Malaya Bronnaya.
Ma non potevano sedersi con le spalle ai Patriarchi, come si può vedere nella serie TV di Vladimir Bortko.
Credo che gli artisti abbiano raffigurato panchine in piedi in modo errato per un semplice motivo: in modo che fossero visibili sia i volti dei personaggi che lo stagno.
"Berlioz non ascoltò il mendicante e l'attaccabrighe del reggente, corse fino al tornello e lo afferrò con la mano. Girandolo, stava per salire sui binari, quando una luce rossa e bianca gli schizzò in faccia: la scritta " Attenti al tram!" illuminato in una scatola di vetro. Immediatamente questo tram è volato su, girando lungo la linea appena tracciata da Ermolaevsky a Bronnaya.
Questo è il luogo, davanti alla casa del Patriarca.
Se affronti Krylov, il tornello era alla sua destra.
Il tram è andato lì o non è andato, ma certamente potrebbe. Diciamo questo.
E ora il tram Annushka corre lungo Chistye Prudy.
Il prototipo di Annushka era la vicina di Bulgakov della stanza di fronte, il flagello dell'intero appartamento comune n. 50: la litigiosa, litigiosa e scandalosa Anna Goryacheva, che tutti chiamavano "la sciocca di Sadovaya".
"Una vecchia casa color crema a due piani era situata sull'anello del boulevard nel profondo di un giardino rachitico, separato dal marciapiede dell'anello da una grata di ghisa scolpita. La casa era chiamata la "casa di Griboedov" sul motivi che presumibilmente una volta era di proprietà della zia dello scrittore, Alexander Sergeevich Griboedov. MASSOLIT si trovava a Griboedov, quindi è meglio e più comodo non inventarlo ".
"House of Herzen" si trova in Tverskoy Boulevard, 25. Qui nel 1812 nacque A. Herzen, che trascorse nella casa i primi 5 mesi della sua vita. Ora qui si trova l'Istituto letterario intitolato a Gorky. E prima c'era l'Associazione russa e moscovita degli scrittori proletari. A. Blok, S. Yesenin, V. Mayakovsky si sono esibiti qui. Inoltre, l'edificio ospitava un museo letterario e un ristorante. Nel cortile dell'edificio, un monumento ad A. Herzen dello scultore M.I. Milberger.
Ora troviamo il teatro "Variety", che appare nel romanzo. Ora ecco il Teatro della Satira. All'inizio del secolo, questo luogo era il Nikitin Circus, che in seguito si trasformò in un Music Hall. Se andiamo dall'altra parte del Giardino, vedremo la cupola dell'ex circo sporgere dalla scatola di cemento grigio.
Fu da sotto questa cupola che una volta piovvero magiche monete d'oro.
Il piccolo giardino "Acquario" è strettamente adiacente al Teatro della Satira. Vi si affacciavano le finestre dell'ufficio del cercatore Rimskij. In giardino possiamo anche immaginare una specie di diavoleria con le corna, ma questa è solo un'innocua fontana del Satiro.
Ma per noi, il gabinetto nell'angolo del giardino è di grande interesse. È qui che Azazello e Behemoth prima picchiano e poi rapiscono Ivan Savelyevich Varenukha.
"Pochi minuti dopo, Margarita Nikolaevna era già seduta sotto il muro del Cremlino su una delle panchine, adattandosi in modo da poter vedere il Manege."
È impossibile individuare con esattezza il negozio in cui Margarita conobbe Azazello, ma dev'essere nel Giardino di Alessandro di fronte al Maneggio.
Ma non certo vicino al Convento di Novodevichy, da dove il Maneggio non si vede.
In generale, non conosci il posto esatto, disegna semplicemente l'erba e non ti sbaglierai.
Nel tema sono state utilizzate illustrazioni di Elena Martyniuk, Jean Lurie e "Retroatelier". Forse non ho citato qualcuno, ma non è più possibile trovare gli autori.
Totale 36 foto
Stagni del Patriarca! Il suono di queste parole significa molto per un moscovita, come un ricordo gentile e ammaliante della Vecchia Mosca. Tuttavia, nell'ultimo, e già da parecchio tempo, significa già un po 'diverso - fu qui che il famigerato Woland incontrò le figure letterarie di Mosca negli anni '30 - il poeta Bezdomny e il presidente del consiglio di MASSOLIT Berlioz in Il romanzo di Mikhail Bulgakov "Il maestro e Margherita". ..
C'è molto di più di cui non ho scritto nel mio diario che stavo per scrivere. E, se non fosse stato per l'idea di catturare le immagini della Vecchia Mosca nel contesto del romanzo immortale di Bulgakov, molto probabilmente questo post non sarebbe mai apparso senza questa stessa idea...
Sarebbe semplicemente banale parlare degli Stagni del Patriarca e della loro storia, quindi visiteremo gli Stagni del Patriarca in autunno, come uno dei luoghi più leggendari, degni di nota e letterari della Vecchia Mosca. È autunno fuori. Scomodo, ventoso e umido. Tuttavia, questo materiale sarà autunnale, ma abbastanza piacevole, perché quando ho scattato queste foto era ancora caldo e confortevole, ma erano già presenti pesanti nubi plumbee-biancastre autunnali. Per cominciare, ci saranno foto "estive" per "riscaldamento")
Quindi, Patriarchi!
Come ricordiamo, "... Una volta in primavera, nell'ora di un tramonto senza precedenti, a Mosca, sugli stagni del Patriarca, apparvero due cittadini ..." ... "... e non c'era forza per respira quando il sole, dopo aver riscaldato Mosca, è caduto da qualche parte in una nebbia secca poi per il Garden Ring ... ".
Quindi, approssimativamente in questo senso, inizieremo la nostra passeggiata ...
Patriarch's Ponds - il nome comune dell'unico stagno sopravvissuto ai nostri giorni, la piazza circostante e l'area residenziale, situata nel distretto amministrativo centrale di Mosca sul territorio del distretto di Presnensky. Il microdistretto si trova vicino al Garden Ring tra Malaya Bronnaya Street, Bolshoi Patriarchal Lane, Maly Patriarchal Lane e Ermolaevsky Lane. Il nome "Patriarch's Ponds" al plurale significa chiaramente che non c'era uno, ma diversi stagni in questo luogo.
03.
C'era una volta una palude di capre in questo luogo, da cui prendono il nome le corsie Bolshoi e Maly Kozikhinsky. Secondo una versione, questa palude era chiamata Kozim dal vicino Goat Yard, da cui la lana veniva inviata alle corti reali e patriarcali. Il torrente Chertoriy scorreva dalla palude di capra, così come gli affluenti di sinistra del fiume Presnya - il Bubna, che formava gli stagni Presnensky sul territorio dello zoo, e il Kabanka (Kabanikha).
04.
All'inizio del XVII secolo, il patriarca Hermogenes scelse questo luogo per la sua residenza e sul sito della palude apparve il patriarcale Sloboda. La Sloboda patriarcale comprendeva la Chiesa di Yermolai il Santo Martire, sulla palude delle capre, e la Chiesa di Spyridon, vescovo di Trimifunt, sulla palude delle capre. Nel 1683-1684, il patriarca Gioacchino ordinò di scavare tre stagni per drenare le paludi e allevare pesci per la tavola patriarcale. Tali stagni - gabbie per pesci - sono stati scavati in diverse parti della città. A Presnya, negli stagni Presnensky, venivano allevate costose varietà di pesce, sulla palude di capra - più economiche, per l'uso quotidiano. Da questi tre stagni del Patriarcale Sloboda apparve il nome Trekhprudny Lane, ai vecchi tempi si chiamava "Tre Stagni".
05.
Con il declino dell'insediamento patriarcale, associato all'abolizione del patriarcato, gli stagni furono abbandonati e la zona tornò ad essere paludosa. E solo nella prima metà dell'Ottocento furono interrati, lasciando un unico laghetto decorativo, attorno al quale fu disposto un quadrato. Nel XIX e all'inizio del XX questa piazza era chiamata "Boulevard of the Patriarch's Pond". Nel 2003 è stata eseguita la ricostruzione dello Stagno del Patriarca e del piazzale circostante: sono stati eseguiti lavori di consolidamento degli argini, sostituzione degli alberi, sono stati asfaltati i marciapiedi della piazza, ripulito lo stagno da detriti e limo, e sono stati lanciati i pesci in Esso ...
06.
Nel 1976, un monumento a Ivan Andreevich Krylov fu eretto sugli Stagni del Patriarca dagli scultori A.A. Drevin e D.Yu. Mitlyansky e l'architetto A.G. Caltykyan. Il fabulista siede circondato dagli eroi rianimati delle sue opere: una scimmia davanti a uno specchio, che abbaia dietro l'elefante Pug, un corvo con formaggio - per un totale di 12 eroi di famose favole.
Questo complesso di sculture si trova nella parte settentrionale dei Patriarchi, più vicino a Sadovaya, e occupa un'area abbastanza ampia della piazza. Mi sembra che l'impressione generale di tutto ciò possa essere riassunta in una parola: "cool" ... Probabilmente, per i bambini questo posto sui Patriarchi sarà molto attraente, ma lo spirito misterioso del "Maestro e Margherita" sui Patriarchi è un po' sbiadito da questo quartiere, come mi sembra...
Penso che non abbia senso dare voce ai nomi di favole e personaggi)
Dal lato di Ermolaevsky Lane, sono chiaramente visibili le guglie dell'edificio dell '"era Luzhkov": si tratta di un edificio residenziale d'élite "Patriarca" per 28 appartamenti...
15.
Questa pomposa casa di lusso è stata costruita agli Stagni del Patriarca nel 2002 all'incrocio tra Malaya Bronnaya Street e Ermolaevsky Lane, progettato dall'architetto S. Tkachenko. La parte superiore della casa è coronata da un modello della torre di Tatlin. Secondo l'architetto e storico dell'architettura V.Z. Paperny, la casa "Patriarca" è uno dei peggiori esempi di "architettura di Luzhkov" a Mosca.
16.
Come ricordiamo, "... Una volta in primavera, nell'ora di un tramonto senza precedenti, due cittadini apparvero a Mosca, agli Stagni del Patriarca"...
... "... E poi l'aria afosa si addensò davanti a lui, e da quest'aria fu tessuto un cittadino trasparente di uno strano aspetto. Su una piccola testa c'era un berretto da fantino, una giacca corta e ariosa a scacchi ... ".
Poco dopo apparve l'eroe più misterioso del Maestro e Margherita: il "mago nero" Woland, che "... non zoppicava su nessuna gamba, e non era né piccolo né enorme, ma semplicemente alto. Per quanto riguarda i denti, poi sul lato sinistro aveva corone di platino, e sulla destra - oro. Indossava un costoso abito grigio, in straniero, il colore dell'abito, le scarpe. Si attorcigliò abilmente il berretto grigio sopra l'orecchio, sotto il braccio portava un bastone con un pomo nero a forma di testa di barboncino. "Più di quarant'anni. Bocca un po' storta. Ben rasata. Bruna. L'occhio destro è nero, quello sinistro è verde per qualche motivo. Le sopracciglia sono nere, ma l'uno è più alto dell'altro, in una parola uno straniero...».
Per impedire tali incontri già nella nostra attuale era post-perestrojka, diversi moscoviti, ispirati dal romanzo, hanno affisso un cartello di divieto in cui si affermava che non valeva la pena parlare con estranei) un cartello a forma di cartello stradale con la scritta "È proibito parlare con gli sconosciuti". La tavoletta raffigura gli eroi del romanzo "Il maestro e Margherita": Woland, Koroviev e un gatto di nome Behemoth. Alla gente del posto è piaciuta molto questa idea. E, sebbene il cartello sia stato installato senza il consenso delle autorità cittadine, quest'ultimo ha promesso di non rimuoverlo ...
17.
Come pensavo, questo segno è stato registrato qui per sempre, tuttavia ...
18.
Nell'autunno del 2016, è scomparso da qualche parte - di conseguenza, gli Stagni del Patriarca hanno iniziato a sembrare in qualche modo solitari e l'enfasi contestuale dell'atmosfera misteriosa e misteriosa sul Patriarca si è immediatamente spostata sulle frivole "favole di Krylov") io spero che il segno ora sia solo "come" "in restauro", altrimenti nessuno saprà mai che è impossibile "parlare con estranei" in questi luoghi)
19.
Probabilmente, è stato questo banco simile, più vicino a noi, che ha avuto luogo la comunicazione del mago nero con gli scrittori successivamente scoraggiati ...
20.
Nota - "... la prima stranezza di questa terribile sera di maggio. Non solo allo stand, ma in tutto il vicolo parallelo a Malaya Bronnaya Street, non c'era una sola persona. A quell'ora, quando, a quanto pare, c'era nessuna forza per respirare, quando il sole, dopo aver riscaldato Mosca, cadeva in una nebbia secca da qualche parte dietro il Garden Ring, nessuno veniva sotto i tigli, nessuno si sedeva sulla panchina, il vicolo era vuoto ... ".
Ebbene, anche se la foto mostra "Mosca non calda", ma non c'è quasi nessuno nel vicolo ... (parlo sottovoce) ...)
21.
Gli attuali Patriarchi autunnali evocano una sorta di nostalgia di lunga data e inconscia per qualcosa...
Probabilmente su "... una terribile sera di maggio rovente" ...)
24.
Nel frattempo, i servizi di giardinaggio della città si stanno chiaramente e sistematicamente preparando per l'inverno...
25.
È qui, accanto ai Patriarchi, che Berlioz cade sotto il tram, "... girando lungo la linea appena tracciata da Ermolaevsky a Bronnaya, ..."... e sotto il reticolo del Vicolo del Patriarca, un buio rotondo oggetto è stato lanciato su un pendio di ciottoli. Rotolando giù da questo pendio, è saltato sui ciottoli di Bronnaya. Era la testa mozzata di Berlioz ... ".
Tuttavia, nel luogo descritto nel romanzo, non c'erano mai binari del tram ... Ebbene, non era così, ma poi la testa di Berlioz è stata "tagliata da un tram", o meglio, è stato fatto da un "Komsomol membro!!...")
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Va detto che il tram più vicino agli Stagni del Patriarca passava lungo Sadovaya Street, dove c'era ...
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Agli stagni del patriarca, dove c'era una pista di pattinaggio popolare a Mosca, Leo Tolstoj portò le sue figlie a pattinare.
Accanto agli stagni, i pittori Vasily Surikov e Vasily Polenov hanno filmato workshop, hanno lavorato gli architetti Fyodor Shekhtel, Ivan Zholtovsky, Lev Rudnev.
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Marina Cvetaeva è nata a Tryokhprudny Lane.
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E nel 1986 si decise di ricostruire il padiglione sulla riva dello Stagno del Patriarca, che si trovava in questo sito nel 1938. Dal vecchio padiglione sono stati presi in prestito non solo l'aspetto e le caratteristiche architettoniche, ma anche rilievi, moduli e stucchi unici abbastanza tangibili.
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Beh, cos'altro dire!? Autunno agli Stagni del Patriarca!!
Lo spirito invisibile degli eroi de Il Maestro e Margherita è fortemente presente in tutto ciò che riguarda gli Stagni del Patriarca. Le leggende metropolitane, e gli stessi ammiratori dell'opera di Mikhail Bulgakov, hanno reso i Patriarchi un luogo assolutamente di culto - ora qui è decisamente “impossibile parlare con estranei”, poiché l'immagine misteriosa e misteriosa di un'azienda composta da uno “straniero”, “... più di un dubbio reggente .. ." e "... il terzo di questa compagnia - un gatto venuto dal nulla, enorme come maiali, nero come la fuliggine o una torre, e con disperati baffi da cavalleria .. ." sono e sono ora sui Patriarchi e, invisibilmente - "... vogliono sempre male e sempre facendo il bene..."...
Fonti:
Wikipedia