Il romanzo "Eugene Onegin" è un genere che non ha analoghi nella letteratura mondiale: un romanzo in versi. Pushkin diede una definizione di genere alla sua opera in una lettera a Vyazemsky nel 1823: “Per quanto riguarda i miei studi, ora non sto scrivendo un romanzo, ma un romanzo in versi - una differenza diabolica! Come Don Giovanni. Un romanzo in versi è una rara forma letteraria che combina la trama del romanzo, che è una caratteristica del tipo epico della letteratura, e la sua presentazione nel discorso poetico. Una tale organizzazione in stile di genere di un'opera letteraria è vicina a una grande poesia, non è un caso che Pushkin paragoni il suo manoscritto con la poesia di Byron "Don Juan" (1818-1823). L'idea di "Eugene Onegin" fu influenzata anche da un'altra poesia di Byron: "Il pellegrinaggio di Childe Harold" (1812-1818). Nelle poesie di Byron Pushkin era attratto dai tipi di eroi, così come dalle problematiche e dalla grande forma. Tuttavia, a differenza delle opere di Byron e di altre poesie europee, "Eugene Onegin" è un romanzo.
Una poesia è un'opera con una trama narrativa, posta sullo sfondo di esperienze liriche, che vengono presentate nel testo sotto forma di lunghe divagazioni liriche, canzoni e altri elementi inseriti. Una poesia di solito assume la forma di una poesia. Il genere della poesia è cambiato nel corso dello sviluppo della letteratura: ci sono poemi epici antichi, poemi medievali, poemi del Rinascimento. Il genere della poesia raggiunse il suo apogeo all'inizio del XIX secolo nell'era del romanticismo. Nelle poesie di quel periodo prevalevano i problemi socio-filosofici e filosofico-morali. In "Eugene Onegin" ci sono caratteristiche evidenti della poesia, quindi i contemporanei del poeta spesso chiamavano l'opera una poesia. In primo luogo, l'opera è piena di divagazioni dell'autore, che in alcuni casi sono di natura lirica. In secondo luogo, nel romanzo sono inclusi frammenti di altri generi, come l'epistolario, l'elegiaco e il folklore. Il testo del romanzo contiene due lettere, nel terzo capitolo Tatyana Larina scrive una lettera a Onegin, rivelandogli i suoi sentimenti. Nel capitolo otto, la situazione della trama si ripete, ma ora Onegin, tormentato dall'amore, lo confessa a Tatyana, una maestosa signora secolare, una principessa, ma per Onegin, l'ex giovane donna della contea che una volta si innamorò di lui. Prima del duello tra Onegin e Lensky, Pushkin inserisce nel testo del romanzo l'elegia di Lensky, che trasmette i sentimenti del giovane poeta nell'ultima notte della sua vita e che vuole esprimere il più alto grado di romanticismo sognante, che con ciò il tempo stava già scendendo dalla scena letteraria. E infine, nel capitolo tre, la descrizione dei sentimenti confusi della giovane Tatyana, che fugge da un incontro con Onegin, è interrotta dal canto fervente delle contadine che raccolgono bacche in giardino.
Tuttavia, queste deviazioni di genere sono strettamente legate alla trama, ne costituiscono, come il resto degli elementi della trama, parte integrante di essa e non possono essere considerate opere inserite, come nel caso della poesia. Per quanto riguarda le divagazioni dell'autore, anch'esse non sono separate dalla trama, non c'è un solo episodio testuale in cui l'autore scrive di qualcosa di completamente astratto, estraneo alla narrativa principale, che si tratti di una caratterizzazione dell'eroe, del tempo, della letteratura , la storia o anche lo stato delle strade. La trama e le digressioni formano un unico spazio narrativo in cui viene raffigurata l'immagine della Russia di quel tempo.
Sorge inevitabilmente la domanda: perché Pushkin preferiva la forma poetica del romanzo? Non è sufficiente spiegare che Pushkin fosse innanzitutto un poeta. Pushkin raccolse forme piccole e medie di poesia russa e le combinò per un'ampia rappresentazione della realtà russa. Ma il linguaggio letterario della prosa era ancora agli inizi e Pushkin, Gogol e Lermontov contribuirono al suo ulteriore sviluppo negli anni Trenta dell'Ottocento.
L'originalità della trama e la composizione del romanzo "Eugene Onegin"
La base della trama dell'opera è l'immagine della vita e della natura russa. L'immagine della vita della società russa è focalizzata sulla vita della nobiltà, dei costumi e della cultura di San Pietroburgo, Mosca e delle province. La descrizione della vita pietroburghese occupa i capitoli primo e ottavo; Mosca è mostrata nella seconda parte del capitolo sette; la parte principale del romanzo è dedicata al villaggio russo. È nei capitoli dal secondo al settimo che il lettore è immerso nella vita locale dei proprietari terrieri, osserva episodi di lavoro e vita contadina, si sente circondato dalla bellezza della natura russa - nel romanzo ogni evento è accompagnato dalle sue descrizioni. Nelle note alla sua opera, Pushkin scrisse che nel romanzo “il tempo è calcolato secondo il calendario”, indicando con questa osservazione la fusione del tempo letterario (cioè del tempo all'interno dell'opera) e del tempo reale, storico in essa. Questo è il principio guida della costruzione della trama del romanzo: tutto ciò che accade in esso non è solo collegato tra loro, ma accade anche come nella realtà stessa.
Ci sono due trame principali nel romanzo: la linea di relazione Onegin-Lensky (il tema dell'amicizia) e la linea di relazione Onegin-Tatyana (il tema dell'amore). Oltre alla linea d'amore c'è la relazione tra Lensky e Olga, ma non dovrebbero essere considerate una trama indipendente, poiché servono a rappresentare più profondamente il tema dell'amore nel romanzo. Entrambe le trame principali sono distribuite in modo non uniforme nel romanzo. La trama del verso "Onegin - Lensky" si svolge nel capitolo due e viene immediatamente mostrata come un conflitto:
Erano d'accordo. Onda e pietra
Poesia e prosa, ghiaccio e fuoco
Non così diversi tra loro.
Il conflitto è pianificato dopo la visita degli amici ai Larin. Il culmine del conflitto cade alla fine del capitolo cinque, quando gli eroi litigano. Il duello di Onegin e Lensky e la morte di quest'ultimo significano la fine del conflitto.
La trama del conflitto principale tra Onegin e Tatyana è descritta nella scena della conoscenza dei personaggi all'inizio del capitolo tre. L'incontro in sé non è mostrato nel testo, ma vengono rappresentate le impressioni dei personaggi dopo di esso: la reazione immediata di Onegin è data durante il viaggio di ritorno a casa di Onegin e Lensky, e nelle stanze seguenti vengono mostrate le esperienze di Tatyana e la fioritura dei suoi sentimenti. Nel romanzo ci sono due situazioni d'amore identiche, entrambe costituite da quattro componenti: un incontro, un innamoramento, una lettera e una risposta-risposta verbale; i personaggi in essi cambiano di posto: nei capitoli tre e quattro è raffigurato l'amore di Tatyana, nel capitolo otto - Onegin. È ovvio che Pushkin stava terminando la lettera di Onegin a Tatyana nel 1831 per rendere identiche queste situazioni e creare tra loro un effetto "specchio": si riflettono l'una nell'altra, come in uno specchio, immergendo il lettore in una contemplazione infinita di il mistero dell'amore. La composizione della linea d'amore di Onegin e Tatyana era chiamata specchio. Si possono notare due caratteristiche di questa linea: da un lato, si sviluppa dall'incontro alla separazione degli eroi, come uno specchio in mezzo a loro, questi eventi sono condivisi anche dal capitolo cinque, che descrive il sogno di Tatyana e la scena di il suo onomastico. D'altra parte, l'amore di Tatyana, descritto all'inizio, sembra "riflesso" nell'amore di Onegin alla fine.
I primi due capitoli del romanzo sono espositivi per la trama dell'amore, sono scritti secondo il principio dell'antitesi stilistica: il primo capitolo mostra la nascita di Onegin, la sua educazione e educazione, il tempo trascorso nella società secolare - la formazione di il carattere dell'eroe. Il secondo capitolo è dedicato alla descrizione della provincia rurale, Pushkin presta molta attenzione alla caratterizzazione di Lensky, venuto dalla Germania dopo aver studiato all'Università di Gottinga, ma il posto centrale nel capitolo è dato alla conoscenza dei lettori con Tatyana .
Oltre alla composizione della trama, si notano i seguenti elementi compositivi del romanzo: il capitolo, che è l'unità compositiva principale dell'opera, la strofa è l'unità narrativa minima (in questo caso, strofe incompiute e omesse, che sono comunque contrassegnati da numeri, devono essere presi in considerazione); dedizione; epigrafi al romanzo e ad ogni capitolo, alternanza di narrazione della trama e divagazioni dell'autore. Ciascuno di questi elementi non è una caratteristica casuale della composizione, ognuno di essi svolge un ruolo ideologico e semantico. Ad esempio, l'epigrafe dell'intero romanzo è un estratto di una lettera privata scritta in francese. La fonte di questa epigrafe non è stata stabilita, come se l'autore stesse confondendo il lettore: perché è necessaria questa epigrafe? Osservando da vicino il suo contenuto, capiamo che si tratta delle stranezze dell'eroe moderno. Ecco come viene delineato il tema del romanzo:
“Intriso di vanità, possedeva anche quello speciale orgoglio che lo spinge a confessare con la stessa indifferenza sia le sue buone che le sue cattive azioni, conseguenza di un sentimento di superiorità, forse immaginaria. Da una lettera privata (francese)."
La strofa di Onegin, oltre ad altri vantaggi, aiuta, ad esempio, a raggiungere l'espressività della narrazione o a effettuare senza problemi il passaggio dalla parte della trama alle divagazioni e viceversa.
Fonte (abbreviata): Moskvin G.V. Letteratura: Grado 9: in 2 ore Parte 2 / G.V. Moskvin, N.N. Puryaeva, E.L. Erokhin. - M.: Ventana-Graf, 2016
La nota posizione di Belinsky secondo cui il romanzo di Pushkin è una "enciclopedia della vita russa" può essere illustrata anche dalla sua composizione.
In un'opera di piccole dimensioni, le immagini più diverse della realtà russa nel primo terzo del XIX secolo sono combinate in un unico insieme armonioso. I capitoli eterogenei ci portano da Pietroburgo alla campagna, dal villaggio a Mosca e di nuovo a Pietroburgo. Sono coperte varie classi e gruppi della società russa: la nobiltà locale e metropolitana, i contadini, i lavoratori urbani. La letteratura, il teatro, la vita, il commercio, il lavoro contadino si riflettono nel romanzo. Nei paesaggi della natura russa del romanzo, davanti al lettore passa un calendario poetico di tutte le stagioni.
L'enorme materiale della vita è organizzato in un unico insieme attorno alla trama, in cui si sviluppano due linee di eventi: una è collegata alla storia della relazione tra Onegin e Tatiana, l'altra - con Olga e Lensky, e la trama principale è il primo.
Per mostrare l'armonia della composizione del romanzo, soffermiamoci sulla trama principale.
Descrive eventi molto ordinari: un giovane (che, secondo le parole di uno dei suoi contemporanei, ha incontrato "dozzine" a San Pietroburgo) si reca in un normale villaggio russo per ricevere l'eredità di uno zio malato. Lì incontra una giovane donna di provincia russa. Un evento molto comune nella vita di tutti i giorni.
Gli eventi della trama principale sono divisi in 2 cicli di episodi. Nel primo e nel secondo capitolo viene distribuita un'esposizione dettagliata: la biografia e i personaggi dei personaggi prima dell'inizio dello sviluppo dell'azione. Nel terzo capitolo - la trama - il primo incontro di Tatyana con Onegin. L'azione si sviluppa rapidamente: Tatyana si innamorò di Onegin, la sua eccitazione, il suo desiderio di spiegargli se stessa portano alla scena della lettera. Arriva il culmine del primo ciclo: una spiegazione in giardino, il "rimprovero" di Onegin. Anche i seguenti eventi sono pieni di tensione drammatica: l'insulto di Onegin a Lensky durante l'onomastico e un duello.
La morte di Lensky e la partenza di Onegin è l'epilogo del primo ciclo di eventi.
Nel capitolo VII viene dispiegata un'esposizione del secondo ciclo di eventi: Tatyana è sola nel villaggio, il suo amore non corrisposto, la solitudine e il desiderio, le riflessioni nell'ufficio di Onegin e la lettura di libri e, infine, il matrimonio e l'ingresso nella società secolare, come erano, prepararla per il ruolo nella seconda serie di episodi. Onegin viaggia in questo momento, ma Pushkin ha rimosso il capitolo sui vagabondaggi dall'edizione finale del romanzo.
Nel capitolo VIII - molto rapidamente - passa il secondo ciclo di eventi: l'incontro di Onegin con Tatyana a San Pietroburgo è l'inizio. La passione divampata di Onegin, il suo ostinato desiderio di spiegarsi a Tatyana, portano ancora una volta ad episodi di grande tensione; La lettera di Onegin a Tatyana e l'ultimo incontro.
L'ultimo incontro e monologo di Tatyana è il culmine del secondo ciclo di eventi, e subito dopo arriva l'epilogo: la partenza di Tatyana, la rottura, l'eroe "rimane per molto tempo ... per sempre ..."
Richiama l'attenzione sul vistoso parallelismo nello sviluppo del primo e del secondo ciclo di eventi. Il secondo ciclo, per così dire, ripete ciò che era nel primo, con la differenza che i ruoli degli eroi sono decisamente cambiati, hanno, per così dire, cambiato posto. Ciò si manifesta in una serie di motivi identici che sorgono nel primo e. secondo ciclo. Diamo alcuni esempi.
Vado in bicicletta
L'amore non corrisposto di Tatyana.
Ahimè, Tatyana sta svanendo,
Sbiadisce, si spegne e tace!..
II ciclo
L'amore non corrisposto di Onegin.
Onegin inizia a impallidire ...
... Onegin si prosciuga - e difficilmente
Non soffre più di consumi
Le lettere di Onegin e Tatyana sono scritte secondo lo stesso piano, ma nella lettera di Tatyana - l'amore di una ragazza sognante, e nella lettera di Onegin - un'espressione energica della passione di una persona matura. La somiglianza di entrambe le lettere ha più volte attirato l'attenzione di critici e ricercatori.
Infine, parlando della costruzione simmetrica di due cicli di eventi, confrontiamo l'ultimo incontro di Onegin con Tatyana con un incontro in giardino. Nel tuo monologo, Tatyana evoca direttamente quell'episodio lontano nella memoria del lettore:
Onegin, ricorda quell'ora
Quando siamo nel giardino, nel vicolo noi
Il destino ha portato, e così umilmente
Ho sentito la tua lezione?
Oggi è il mio turno.
Ma in questa lezione, Tatyana non agisce più come una studentessa timida, ma come un'insegnante severa, e nel ruolo di uno studente che ascolta le istruzioni, vediamo Onegin.
Considerando lo sviluppo della trama principale e la disposizione simmetrica degli episodi del 1o e del 2o ciclo, in cui il 2o ciclo è, per così dire, un riflesso del primo, ma in un modo completamente nuovo, possiamo concludere che la composizione è rigorosamente pensata, grazie alla quale il romanzo in otto capitoli pubblicati si presenta davanti a noi come un'opera intera e completa.
Il tema del romanzo "Eugene Onegin" (1831) è un'immagine della vita russa nel primo quarto del XIX secolo. V.G. Belinsky definì quest'opera “un'enciclopedia della vita russa” (V.G. Belinsky “Opere di A. Pushkin”, articolo 9), perché Pushkin nel suo romanzo “sapeva come toccare così tanto, accennare a così tanto che appartiene esclusivamente a il mondo della natura russa, al mondo della società russa" (ibid.). L'idea di "Eugene Onegin" è quella di valutare il tipo di giovane moderno comune in una società nobile che non riesce a trovare un'applicazione degna delle sue capacità nella vita che lo circonda, poiché gli obiettivi di vita familiari alla cerchia nobile non lo fanno gli si addicono, sembrano indegni e meschini. Per questo motivo questi giovani sono “superflui” nella società.
La trama del romanzo è basata sulla storia d'amore di Eugene Onegin e Tatyana Larina. Di conseguenza, la trama inizierà con il loro primo incontro a casa dei Larin, dove Onegin si ritrova per caso: voleva vedere Olga, "l'oggetto d'amore" di Lensky. Inoltre, la scena stessa del primo incontro dei personaggi principali del romanzo non è descritta: Onegin e Lensky ne parlano, tornando a casa dagli ospiti. Dalla loro conversazione è chiara l'impressione che Tatyana ha fatto sul personaggio del titolo. Delle due sorelle, ha individuato Tatyana, notando l'insolito del suo aspetto e la mediocrità di Olga:
Olga non ha vita nei lineamenti.
Esattamente uguale alla Madonna di Vandy.
È rotonda, rossa in faccia... (3, V)
Tatyana si innamorò di Onegin a prima vista, come ammise nella sua lettera:
Sei appena entrato, l'ho capito subito
Tutto insensibile, infuocato
E nei suoi pensieri disse: eccolo! (3, XXXI)
Il primo incontro di Onegin e Tatyana avviene nel terzo capitolo. Ciò significa che i primi due capitoli del romanzo sono un'esposizione della trama, in cui l'autore parla in dettaglio dei due personaggi principali: dei loro genitori, parenti, educatori, delle loro attività preferite, dei personaggi, delle abitudini. Il culmine della trama è la spiegazione di Onegin e Tatyana nel giardino, quando l'eroe rifiuta con indifferenza l'amore di una ragazza straordinaria e Tatyana perde ogni speranza di felicità. Più tardi, avendo acquisito una ricca esperienza nel "vortice" della vita sociale, l'eroina si rese conto che Eugenio la trattava nobilmente e apprezzò questo atto:
Ma tu
Non biasimo; in quell'ora terribile
Ti sei comportato nobilmente
Eri proprio di fronte a me. (8,XLIII)
Il secondo climax è la spiegazione dei personaggi principali a San Pietroburgo qualche anno dopo il primo. Ora Tatyana, una brillante signora della società, continuando ad amare Onegin, rifiuta di rispondere alla sua ardente passione e alla sua proposta scandalosa, e ora Onegin, a sua volta, sta perdendo la speranza di felicità.
Oltre alla trama principale - la storia d'amore di Onegin e Tatyana - Pushkin sviluppa una trama secondaria - la storia dell'amicizia tra Onegin e Lensky. C'è una trama qui: due giovani nobili istruiti, trovandosi nella natura selvaggia del villaggio, si conoscono rapidamente, da allora Lensky
Con Onegin ho desiderato cordialmente
Conoscenza più breve da ridurre.
Erano d'accordo. (2, XIII)
Lo schema della trama della storia dell'amicizia può essere costruito come segue: il climax è il comportamento di Onegin all'onomastico di Tatyana (la sua civetteria con Olga), l'epilogo è il duello di amici e la morte di Lensky. L'ultimo evento è allo stesso tempo il culmine, poiché Onegin, a quanto pare, per la prima volta nella sua vita, "rabbrividisce" (6, XXXV).
C'è un'altra trama secondaria nel romanzo: la storia d'amore di Lensky e Olga. In esso, l'autore omette la stringa, menziona solo di passaggio che un tenero sentimento è nato molto tempo fa nel cuore dei giovani:
Un ragazzino, affascinato da Olga,
Non conosco ancora il dolore del cuore
È stato un testimone toccante
Il suo divertimento da bambino... (2, XXXI)
Il culmine di questa storia d'amore è un ballo all'onomastico di Tatyana, quando il carattere di Olga si rivela pienamente: una civetta vanitosa, orgogliosa e vuota, non capisce che il suo comportamento offende lo sposo. La morte di Lensky scatena non solo una trama di amicizia, ma anche la storia del suo breve amore.
Da tutto quanto sopra, è chiaro che sia la trama principale che quella secondaria sono costruite in modo abbastanza semplice, ma la composizione del romanzo stesso è estremamente complessa.
Analizzando la trama principale, dovrebbero essere notate diverse caratteristiche. La prima è un'esposizione piuttosto lunga: si compone di due capitoli su otto. Perché Pushkin descrive in modo così dettagliato la formazione dei personaggi principali: Onegin e Tatyana? Si può presumere che le azioni di entrambi i personaggi fossero comprensibili ai lettori, al fine di esprimere al massimo l'idea del romanzo: l'immagine di una persona intelligente, ma inutile, che vive invano la sua vita.
La seconda caratteristica è che la trama principale non ha un epilogo. Infatti, dopo la burrascosa spiegazione finale con Onegin, Tatyana lascia la sua stanza e l'eroe rimane al suo posto, scioccato dalle sue parole. COSÌ
Spurs risuonò uno squillo improvviso,
E il marito di Tatyana si è presentato... (8, ХLVIII)
Così, l'azione termina a metà della frase: il marito trova Onegin a un'ora strana nella stanza della moglie. Cosa può pensare? Come andrà la storia dopo? Pushkin non spiega nulla, ma dichiara:
Ed ecco il mio eroe
In un minuto, male per lui,
Lettore, ora partiamo,
Per molto tempo... per sempre. (8,XLVIII)
Per un simile finale, i contemporanei spesso rimproveravano l'autore e consideravano la mancanza di un epilogo definitivo uno svantaggio. Pushkin rispose a questa critica in un brano giocoso, “Nei miei svaghi autunnali...” (1835):
Parli bene
Il che è strano, persino scortese
Il romanzo non smette di interrompere,
Dopo averlo mandato in stampa,
Ciò che deve al suo eroe
Comunque, sposati
Almeno insensibile...
Dalle righe sopra risulta che la decisione di Pushkin di interrompere il romanzo è stata del tutto consapevole. Cosa offre un finale così insolito per comprendere il contenuto dell'opera?
Il marito, parente e amico di Onegin, vedendo l'eroe nella stanza di sua moglie, può sfidarlo a duello, e Onegin ha già avuto un duello che ha sconvolto tutta la sua vita. In altre parole, Onegin si ritrova letteralmente in un circolo vizioso di eventi; non solo la storia del suo amore è costruita sul principio della "riflessione allo specchio" (G.A. Gukovsky), ma anche il suo rapporto con gli amici. Il romanzo non ha fine, cioè è costruito su una composizione circolare: l'azione inizia e finisce a San Pietroburgo, in primavera, l'eroe non trova mai l'amore, trascura ancora una volta l'amicizia (si prende cura della moglie del suo amico). Una tale costruzione compositiva corrisponde con successo all'idea principale del romanzo: mostrare la vita senza speranza e senza valore del personaggio del titolo, che soffre lui stesso della sua inutilità, ma non può uscire dal circolo vizioso di una vita vuota, trovare un un'occupazione seria per se stesso. Con un tale cavallo del romanzo, V.G. Belinsky è completamente d'accordo, che pone la domanda: "Cosa è successo a Onegin più tardi?". E lui stesso risponde: "Non lo sappiamo, e cosa dobbiamo sapere quando sappiamo che le forze di questa ricca natura sono rimaste senza applicazione, la vita senza significato e il romanticismo senza fine?" (V. G. Belinsky "Opere di A. Pushkin", articolo 8).
La terza caratteristica della composizione è la presenza di diverse trame nel romanzo. La storia d'amore di Lensky e Olga permette all'autore di confrontare i personaggi principali con quelli secondari. Tatyana sa amare "non scherzando" (3, XXV), e Olga si consolò rapidamente dopo la morte di Lensky e sposò un lanciere. Il deluso Onegin è raffigurato accanto al sognante, innamorato Lensky, che non si è ancora calmato.
Tutte e tre le trame si intrecciano con successo: il culmine-epilogo nella storia dell'amicizia (duello) diventa allo stesso tempo l'epilogo della storia d'amore del giovane poeta e Olga. Pertanto, nelle tre trame, ci sono solo due inizi (nella storia principale e in quella di amicizia), tre climax (due nella trama principale e uno (ballo) per le due storie secondarie) e un epilogo (coincide nelle trame secondarie). .
La quarta caratteristica della composizione è la presenza di episodi inseriti che non sono direttamente correlati allo sviluppo della trama: il sogno di Tatyana, le poesie di Lensky, la canzone delle ragazze e, ovviamente, numerose divagazioni liriche. Questi episodi complicano ulteriormente la composizione, ma non trascinano troppo l'azione del romanzo. Va notato in particolare che le divagazioni liriche sono la componente più importante dell'opera, perché è grazie a loro che nel romanzo si crea il quadro più ampio della vita russa di questo periodo storico e l'immagine dell'autore, il terzo protagonista del romanzo, si forma.
Riassumendo, notiamo che il romanzo "Eugene Onegin" nella storia della letteratura russa è stato innovativo sia in termini di descrizione della vita (una rappresentazione realistica della realtà) sia in termini di creazione del personaggio del personaggio del titolo (l'immagine del contemporaneo di Pushkin , "una persona in più"). Il profondo contenuto ideologico è stato espresso in una forma originale: Pushkin ha utilizzato una composizione circolare, "riflessione a specchio" - una ripetizione degli episodi principali della trama, e ha omesso l'epilogo finale. Si è trattato, in altre parole, di un “romanzo libero” (8, L), in cui si intrecciano abilmente più trame e sono presenti digressioni di vario tipo (episodi inseriti più o meno strettamente legati alla trama; battute umoristiche e ragionamento serio su tutto nel mondo).
La costruzione di "Eugene Onegin" non può essere definita logicamente impeccabile. Ciò riguarda non solo l'assenza di un epilogo formale nel romanzo. A rigor di termini, tra gli eventi descritti nel settimo e nell'ottavo capitolo, devono passare diversi anni prima che Tatyana si trasformi da giovane donna di provincia in donna secolare. Pushkin inizialmente decise di riempire questi pochi anni con i viaggi di Onegin in Russia (capitolo "Il viaggio di Onegin"), ma in seguito li inserì in un'appendice al romanzo, a seguito della quale la logica della trama fu violata. Sia gli amici che i critici hanno sottolineato questo difetto formale all'autore, ma Pushkin ha trascurato queste osservazioni:
Ci sono molte contraddizioni
Ma non voglio sistemarli. (1, LX)
L'autore ha definito molto accuratamente la sua opera "una raccolta di capitoli eterogenei" (introduzione): rifletteva la vita reale, organizzata non secondo le rigide leggi della logica, ma piuttosto secondo la teoria della probabilità. Tuttavia, il romanzo, seguendo la vita reale, non ha perso alcun dinamismo, né integrità artistica, né completezza.
Fedulova Ilona, studentessa del grado 9 A, scuola secondaria MBOU n. 37 a Khabarovsk
Costruzione speculare del romanzo Eugene Onegin
AS Pushkin ha utilizzato il metodo della composizione speculare nel romanzo "Eugene Onegin".
La composizione speculare rivela al lettore l'evoluzione spirituale di Onegin e Tatyana.
All'inizio del romanzo, Tatyana è innamorata di Onegin e soffre di un amore non corrisposto, e l'autore simpatizza con Tatyana, simpatizza ed entra in empatia con la sua eroina. E poi, alla fine del romanzo, Onegin si innamora improvvisamente di Tatyana, quando ne ha già sposato un altro, e tutti gli eventi si ripetono nella stessa sequenza, solo ora l'autore è accanto a Onegin.
Due lettere: anche la lettera di Tatyana a Onegin e la lettera di Onegin a Tatyana sono esempi di simmetria speculare.
Un altro esempio di composizione speculare è il sogno di Tatiana e il matrimonio di Tatiana. In un sogno, Tatyana vide un orso, che simboleggiava il suo futuro marito.
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Composizione nello specchio del romanzo di A.S. Pushkin "Eugene Onegin".
Costruzione speculare del romanzo Tatyana scrive una lettera a Onegin Onegin scrive una lettera a Tatyana Due lettere
La spiegazione di Onegin con Tatyana nel vicolo. Onegin non è ancora innamorato di Tatyana Onegin confessa il suo amore a Tatyana quando lei ha già sposato un altro
Amicizia di Onegin e Lensky Duello di Onegin e Lensky
La vita di Onegin nell'alta società La vita di Onegin nel villaggio
Il sogno di Tatiana Il matrimonio di Tatiana
Anteprima:
Costruzione speculare del romanzo Eugene Onegin
AS Pushkin ha utilizzato il metodo della composizione speculare nel romanzo "Eugene Onegin".
La composizione speculare rivela al lettore l'evoluzione spirituale di Onegin e Tatyana.
All'inizio del romanzo, Tatyana è innamorata di Onegin e soffre di un amore non corrisposto, e durante questo periodo l'autore, per così dire, è dalla parte di Tatyana, simpatizza ed entra in empatia mentalmente con la sua eroina. E poi, alla fine del romanzo, Onegin si innamora improvvisamente di Tatiana, quando ne ha già sposata un'altra, e tutti gli eventi si ripetono nella stessa sequenza, solo ora l'autore è accanto a Onegin.
Due lettere: la lettera di Tatiana a Onegin e la lettera di Onegin a Tatiana, sono anche esempi di simmetria speculare.
Un altro esempio di composizione speculare è il sogno di Tatiana e il matrimonio di Tatiana. In un sogno, Tatyana ha visto un orso che simboleggiava il suo futuro marito.
COME. Pushkin inizia a scrivere il romanzo "Eugene Onegin" nel 1823. A quel tempo, il poeta è in esilio nel sud. I ricercatori chiamano questo periodo romantico: Pushkin ama il lavoro di Byron, che si riflette nella sua stessa poesia.
Ma "Eugene Onegin" è tutt'altro che un'opera romantica. Pushkin voleva mostrare nel suo romanzo un giovane tipico del suo tempo, cosa impossibile da fare con i mezzi di Byron. L'eroe nelle opere del romanticismo è avvolto nel mistero, mentre nella vita reale l'origine di molti dei suoi tratti era abbastanza chiara a Pushkin. Ma l'originalità del romanzo non è dovuta solo a questo: l'autore stesso lo ha sviluppato e migliorato e ha utilizzato molte delle sue scoperte letterarie per creare quest'opera.
Il romanzo "Eugene Onegin" si è rivelato complesso e ambiguo, poiché non solo l'immagine del protagonista è diventata nuova; L'innovazione dell'autore si è manifestata sia nel genere che nella composizione dell'opera.
"Ora non scrivo un romanzo, ma un romanzo in versi: una differenza diabolica", Pushkin definì il genere di Eugene Onegin in una lettera a Vyazemsky. Il romanzo, in quanto opera epica, implica il distacco dell'autore dagli eventi descritti e l'obiettività nella loro valutazione; la forma poetica esalta l'inizio lirico associato alla personalità del creatore.
E infatti: nel romanzo "Eugene Onegin" ci sono due strati artistici, due mondi: il mondo degli eroi "epici" (Onegin, Tatyana, Lensky e altri personaggi) e il mondo dell'autore, riflesso in divagazioni liriche. Il loro argomento è molto vario e comprende le memorie del poeta, la sua valutazione degli eroi del romanzo e le polemiche con gli oppositori letterari. Quindi, in una delle divagazioni, Pushkin scrive delle gambe femminili ("... il seno di Diana, le guance di Flora / Affascinante, cari amici! / Tuttavia, la gamba di Tersicore / Più affascinante di qualcosa per me ..."), in un'altra - sugli eroi letterari romantici ("Lord Byron con un capriccio di successo / Vestito di noioso romanticismo / E egoismo senza speranza ... "), nel terzo - sulle convenzioni secolari, che a volte, nonostante tutta la loro assurdità, possono causare l'omicidio di una persona ("Nemici! .. / Sono l'un l'altro in silenzio / Preparano la morte a sangue freddo ... / Non dovrebbero ridere finché / La loro mano diventa rossa, / Non dovrebbero separarsi amichevolmente? .. / Ma un'inimicizia selvaggiamente secolare / Paura della falsa vergogna. Nelle divagazioni liriche, il poeta offre un quadro ampio della vita moderna, ampliando i confini dell'opera d'arte e conferendo alla sua trama realismo e plausibilità.
Ciò dà anche il diritto di definire "Eugene Onegin" un romanzo sociale, poiché in esso Pushkin mostra la nobile Russia degli anni '20 del XIX secolo, confronta i secolari pietroburghesi con semplici proprietari terrieri: la loro morale, interessi, abitudini - e cerca per spiegare vari fenomeni sociali. Ad esempio, il poeta determina la differenza tra i caratteri dei nobili secolari e dei proprietari terrieri dalla vicinanza di questi ultimi all'antica cultura russa e alla natura semplice, e la noia dei giovani di San Pietroburgo (usando Onegin come esempio) è dovuta alla sazietà di la vita orpello e vuota dell'alta società, così come l'incapacità di trovare il proprio posto nella società, autorealizzandosi in un campo di loro interesse.
"Eugene Onegin" è anche un romanzo sociale e quotidiano con una trama d'amore, comune per le opere di quel tempo: l'eroe "alto", stanco del mondo, va in viaggio, incontra una ragazza che si innamora di lui, e l'eroe o non può amarla per ragioni misteriose - poi tutto finisce tragicamente, oppure ricambia, ma le circostanze impediscono loro di stare insieme - ma tutto finisce bene. È interessante notare che Pushkin priva la storia di un'ombra romantica: Onegin va al villaggio perché deve ricevere un'eredità, e non solo non condivide l'amore di Tatyana, ma non vede nemmeno profondità e serietà nei sentimenti della ragazza. Pertanto, alla trama del romanzo viene dato un chiaro realismo.
Ma una storia così "quotidiana" non sarebbe interessante se non fosse per l'abilità psicologica di Pushkin. Il poeta non descrive semplicemente eventi della vita di un comune nobile; conferisce all'eroe un carattere brillante e allo stesso tempo tipico di una società secolare, spiega l'origine della sua apatia e noia, le ragioni delle sue azioni. Il suo eroe cambia sotto l'influenza delle circostanze della vita e diventa capace di sentimenti reali e seri. E lascia che la felicità lo aggiri, succede spesso nella vita reale, ma ama, si preoccupa: ecco perché l'immagine di Onegin (non un convenzionalmente romantico, ma un vero eroe vivente) colpì così tanto i contemporanei di Pushkin. Molti in se stessi e nei loro conoscenti hanno trovato le sue caratteristiche, così come le caratteristiche di altri personaggi del romanzo - Tatyana, Lensky, Olga - l'immagine delle persone tipiche di quell'epoca era così vera.
Ma la tipicità si è manifestata non solo nella scelta dei personaggi: Pushkin mette i suoi eroi in circostanze ordinarie, si potrebbe anche dire banali. Dopotutto, le ragazze di quel tempo si innamoravano spesso di giovani almeno un po 'strani, sperando di trovare in loro gli eroi dei romanzi sentimentali, e le persone secolari raramente sposavano le figlie di poveri proprietari terrieri. La ragione di ciò era, ovviamente, il tessuto stesso della società russa: i matrimoni d'amore erano molto rari. E, come sapete, gli eroi tipici in circostanze tipiche, affetti da problemi socialmente condizionati, sono il soggetto principale della rappresentazione di scrittori di direzione realistica. Pertanto, "Eugene Onegin" è un romanzo socio-psicologico realistico.
Per creare un'opera del genere, è stato necessario abbandonare non solo il contenuto standard, ma anche modificare la composizione stessa del romanzo. Quindi, Pushkin rifiuta alcuni elementi tradizionali, come un'introduzione con un appello alla musa (alla fine del settimo capitolo c'è una sua parodia: “Sì, a proposito, ci sono due parole a riguardo: / Canto un giovane amico / E molte delle sue stranezze. / Benedici il mio lungo lavoro, / Oh, musa epica! / E, dopo avermi consegnato un bastone fedele, / Non lasciarmi vagare a caso e a caso ..."), l'epilogo del conflitto (in questo romanzo c'è un realistico "finale aperto": l'autore lascia l'eroe "in un minuto, male per lui", dopo una spiegazione con Tatyana prima dell'apparizione di suo marito, e non è chiaro come finirà questa scena inequivocabile), la rappresentazione di una serie di eventi importanti dal punto di vista dello sviluppo dell'azione (il matrimonio di Tatyana, la reazione di Olga alla morte di Lensky, ecc.). Pushkin lo fa per sottolineare la plausibilità della storia raccontata: nella vita reale non ci sono introduzioni ed epiloghi, alcuni eventi ci rimangono sconosciuti, ma continuiamo a vivere, come fanno dopo Onegin, Tatyana e altri personaggi del romanzo il suo completamento.
Tuttavia non si può negare che ogni opera letteraria ha una propria struttura, una propria costruzione particolare. Quindi, secondo il principio della simmetria artistica, viene costruita la trama del romanzo. Ha una struttura "a specchio": al centro c'è la scena dell'omicidio di Lensky, e singoli episodi e dettagli sono paralleli a coppie. Nella prima parte dell'opera, Onegin si reca al villaggio dalla città e Tatyana si innamora di lui, scrive una lettera di riconoscimento e legge solo le istruzioni alla “umile ragazza”; nella seconda parte - Tatyana viene dal villaggio nella capitale, dove incontra Onegin come una donna sposata, e già Eugenio si innamora di lei, a sua volta, le scrive una lettera, e lei lo rifiuta e lo rimprovera anche: “Come con il tuo cuore e la tua mente / Essere i sentimenti di un meschino schiavo? Alcuni dettagli hanno anche qualcosa in comune: la descrizione degli studi sul villaggio e sulla città di Onegin, i libri che legge in città e in campagna, le immagini che emergono nel sogno di Tatyana (mostri, tra cui appare Evgeny che uccide Lensky), correlate con l'immagine degli ospiti al suo onomastico e ai successivi duelli. Il romanzo ha anche una costruzione ad "anello": inizia e finisce con la rappresentazione della vita dell'eroe a San Pietroburgo.
Anche il sistema dei personaggi ha una struttura ordinata. Il principio fondamentale della sua costruzione è l'antitesi. Ad esempio, Onegin si oppone sia a Lensky (come un eroe byroniano - un sognatore romantico), sia a Tatyana (come un dandy metropolitano - una semplice ragazza russa), sia all'alta società (sebbene sia un tipico giovane, ma già stanco di intrattenimento vuoto) e vicini - proprietari terrieri (come un aristocratico con abitudini metropolitane - proprietari terrieri residenti nelle zone rurali). Tatyana, invece, si oppone a Olga (quest'ultima è troppo vuota e frivola rispetto all'eroina, che “ama senza scherzare”), e alle signorine moscovite (le raccontano i loro “segreti del cuore”, la moda, gli abiti , mentre Tatyana è focalizzata su una vita interiore solitaria - "la premurosità è sua amica", ama leggere, passeggiare nella natura e la moda non le interessa affatto). È molto importante notare che l'autore contrasta e confronta sfumature, dettagli delle stesse qualità (che è tipico anche della vita reale), questi non sono cliché letterari classici o romantici: buono - cattivo, vizioso - virtuoso, banale - originale, eccetera. Le sorelle di Larina possono servire da esempio: sia Olga che Tatyana sono ragazze naturali e dolci che si sono innamorate di giovani brillanti. Ma Olga cambia facilmente un amore con un altro, anche se recentemente è stata la sposa di Lensky, e Tatyana ama un Onegin per tutta la vita, anche quando si sposa e si ritrova nell'alta società.
L'attendibilità di quanto accade nel romanzo è sottolineata anche con l'ausilio di inserti testuali estranei a quelli dell'autore: lettere di Tatiana e Onegin, canzoni di ragazze, poesie di Lensky. Alcuni di essi si distinguono per una strofa diversa (non scritta nella "stanza di Onegin"), hanno un nome separato, che non solo si distingue dal testo generale del romanzo, ma gli conferisce anche una qualità "documentaria".
È anche necessario dire come Pushkin usa la divisione in capitoli e stanze. In primo luogo, utilizza numerose lacune (punti), alludendo in modo significativo a qualcosa, oppure dividendo il testo per argomento, o designando così un periodo di tempo. Ad esempio, nella strofa III del terzo capitolo, i punti sostituiscono una lunga descrizione del solito trattamento per gli ospiti nella casa di un proprietario terriero (era conservato nel manoscritto). Pushkin nota solo brevemente i "servizi duri / vecchi tempi ospitali", e già nella prima strofa vediamo come Lensky e Onegin tornano a casa.
Pushkin interrompe anche molto abilmente i capitoli, lasciando i personaggi inaspettatamente e senza distruggere il piano dell'opera: ogni capitolo è dedicato a un argomento specifico, come il quarto capitolo: il rifiuto di Onegin, la sfortuna di Tatyana e l'amore reciproco per sua sorella, e il quinto - onomastico. Ciò consente, da un lato, di porre peculiari accenti autoriali, dall'altro di interessare i lettori (dopo tutto, il romanzo è stato pubblicato per la prima volta in capitoli separati così come sono stati scritti), e dall'altro di sfidare le convenzioni letterarie: "Lo finirò in qualche modo", dice Pushkin , interrompendo il capitolo III "nel luogo più interessante": l'incontro di Tatyana con Onegin dopo aver ricevuto una lettera con una dichiarazione d'amore.
Come potete vedere, il rifiuto dei vecchi metodi e la ricerca di nuovi modi di rappresentare la realtà (i romantici dipingevano anche la realtà, solo “esotica”, quasi impossibile nella vita ordinaria) si riflettevano in quasi tutto: la composizione della trama, la storia d'amore in sé, i personaggi e la loro descrizione. Tutto era diverso, innovativo. Le scoperte artistiche di Pushkin indicarono la direzione di tutta la successiva letteratura russa e il romanzo "Eugene Onegin" divenne la prima opera realistica della sua storia.