La tonalità è l'altezza del tasto. Il nome della tonalità deriva dal nome del suono preso come tonica ed è composto dalla designazione di tonica e modo, cioè parole maggiori o minori.

Un modo maggiore è un modo, un modo i cui suoni stabili formano una triade maggiore o maggiore.

Esistono tre tipi di modalità principale:

• · Maggiore naturale - ha la struttura T-T-P-T-T-T-P.
• · Armonico maggiore - maggiore, con grado VI abbassato, ha la struttura T-T-P-T-P-1/2T-P,
• · Maggiore melodico - i gradi VI e VII sono abbassati; ha la struttura T-T-P-T-P-T-T.

MODALITÀ MINORE

Il sistema di relazioni tra suoni stabili e instabili è chiamato modo. Al centro di ogni singola melodia e brano musicale c'è sempre una certa armonia.

La disposizione dei suoni di una scala in ordine di altezza (partendo dalla tonica del primo grado fino alla tonica dell'ottava successiva) si chiama scala. I suoni della scala si chiamano gradi e sono indicati da numeri romani. Di questi, gli stadi I, III e V sono stabili e gli stadi II, IV, VI e VII sono instabili. I passaggi instabili vengono risolti dalla gravità nel suono stabile adiacente.

Un modo minore è un modo, un modo i cui suoni stabili formano una triade piccola o minore.

Esistono tre tipi di scala minore:

• · Minore naturale - ha la struttura T-P-T-T-P-T-T.
• · Minore armonica - minore, con settimo grado elevato; ha la struttura T-P-T-T-P-1/2T-P.
• · Minore melodica – salgono il VI e il VII grado; ha la struttura T-P-T-T-T-T-P.

Modalità musicale– un altro concetto della teoria musicale con cui acquisiremo familiarità. Modalità nella musicaè un sistema di relazioni tra suoni e consonanze stabili e instabili, che funziona per un determinato effetto sonoro.

Ci sono molte modalità nella musica, ora considereremo solo le due più comuni (nella musica europea) - maggiore e minore. Hai già sentito questi nomi e hai anche sentito le loro banali decodificazioni come maggiore - una modalità allegra, gioiosa e gioiosa, e minore - triste, elegiaca, morbida.

Queste sono solo caratteristiche approssimative, ma in nessun caso sono etichette: la musica in ciascuna delle modalità musicali può esprimere qualsiasi sentimento: ad esempio, la tragedia in tonalità maggiore o alcuni sentimenti luminosi in tonalità minore (vedi, è il contrario ).

Maggiore e minore: i modi principali nella musica

Analizziamo quindi i modi maggiori e minori. Il concetto di modo è strettamente legato a quello di scala. Le scale maggiore e minore sono costituite da sette passi musicali (cioè note) più l'ultimo, ottavo passo, ripete il primo.

La differenza tra maggiore e minore sta proprio nel rapporto tra i gradi delle loro scale. Questi gradini sono distanziati tra loro di un tono intero o di un semitono. In generale, queste relazioni saranno le seguenti: tono tono semitono tono tono tono semitono(facile da ricordare - 2 toni semitono 3 toni semitono), in minore – tono semitono tono tono semitono tono tono(tono semitono 2 toni semitono 2 toni). Guardiamo di nuovo l'immagine e ricordiamo:

Ora esaminiamo entrambe le modalità musicali utilizzando un esempio specifico. Per chiarezza, costruiamo una scala maggiore e minore dalla nota Prima.

Puoi vedere che c'è una differenza significativa nella notazione di maggiore e minore. Suona questi esempi sugli strumenti: troverai la differenza nel suono stesso. Vorrei fare una piccola digressione: se non sai come vengono calcolati i toni e i mezzitoni, fai riferimento ai materiali di questi articoli: e.

Proprietà dei modi musicali

Modalità nella musica esiste per una ragione, svolge determinate funzioni e una di queste funzioni regola la relazione tra passaggi stabili e instabili. Per i gradi maggiori e minori, i gradi stabili sono il primo, il terzo e il quinto (I, III e V), instabili il secondo, il quarto, il sesto e il settimo (II, IV, VI e VII). La melodia inizia e finisce con passi costanti se è scritta in modo maggiore o minore. I suoni instabili tendono sempre verso suoni stabili.

Il primo passo è di particolare importanza: ha un nome Tonico. Si formano passi stabili insieme triade tonica, questa triade è un identificatore di un modo musicale.

Altri modi musicali

Le scale maggiori e minori nella musica non sono le uniche opzioni per le scale. Oltre a questi, ci sono molti altri modi caratteristici di alcune culture musicali o creati artificialmente dai compositori. Per esempio, scala pentatonica- una modalità in cinque fasi in cui il ruolo di tonico può essere svolto da uno qualsiasi dei suoi passaggi. La scala pentatonica è estremamente diffusa in Cina e Giappone.

Riassumiamo. Abbiamo definito il concetto, imparato la struttura delle scale dei modi maggiori e minori e diviso i gradini delle scale in stabili e instabili.

Ti sei ricordato che tonico è livello base della modalità musicale, suono sostenuto di base? Grande! Hai fatto un buon lavoro, ora puoi divertirti un po'. Guarda questa battuta dei cartoni animati.

Una scala minore (o semplicemente minore) è una scala a sette gradini, i cui suoni stabili formano una piccola triade (minore).

La stessa parola “minore” (italiano - minore) significa letteralmente “minore”. Questo termine viene utilizzato nella notazione sillabica, mentre nella notazione alfabetica la parola “minore” è sostituita dalla parola moll (dal latino molle, letteralmente “molle”).

La caratteristica principale del modo minore è l'intervallo di terza minore (m. 3) tra il I e ​​il III grado, che, infatti, determina la specificità, cioè la natura minore del suono combinato, sia del modo minore suoni stabili stessi e della modalità nel suo insieme, in qualsiasi ordine di esecuzione dei suoi passaggi.

In linea di principio, le proprietà e i nomi dei gradi della scala in minore saranno gli stessi di quelli in maggiore; solo, in alcuni casi, cambiano i rapporti intervallari tra loro e, di conseguenza, la natura del loro suono.

La scala minore (come la scala maggiore) ha tre tipi principali: minore naturale, armonica e melodica.

La scala minore è costruita così: tono-semitono-tono-tono-semitono-tono-tono.

Chiave

Il livello dell'altezza del tasto, determinato dal suono della tonica, è chiamato tonalità. Posizionare un tasto sugli stessi suoni, ma in un'ottava diversa, non ha alcun effetto sulla determinazione della tonalità, poiché da questa non cambiano né la struttura del tasto stesso, né i nomi dei suoi gradini e le loro proprietà.

Il nome di qualsiasi tonalità è determinato dal nome del suono della tonica stessa (il primo grado del modo), ma poiché la tonalità è sempre indissolubilmente legata a qualsiasi modo particolare (maggiore o minore), un'indicazione dell'inclinazione modale viene solitamente aggiunto al suo nome. Pertanto, il nome completo di una tonalità, di regola, contiene due componenti: 1) il nome della tonica e 2) il nome del modo, indipendentemente dal sistema di notazione - sillabico o alfabetico - utilizzato: Do ​​maggiore (Do -dur), La minore (a-moll).

I nomi delle chiavi maggiori secondo il sistema delle lettere sono scritti con lettere maiuscole (maiuscole) e le chiavi minori con lettere minuscole (minuscole). A volte, per brevità, le parole dur o moll vengono omesse dal sistema delle lettere, e quindi il modo modale è indicato dall'ortografia della prima lettera (maiuscola o minuscola).

Chiavi parallele ed eponime di maggiore e minore

Sebbene storicamente entrambi i modi principali in sette passi - sia maggiore che minore - si siano sviluppati in modo completamente indipendente, senza perdere le loro principali caratteristiche specifiche, esiste ancora una certa parentela tra loro: lo stesso numero di passi, il loro significato funzionale simile, le stesse direzioni del modo gravità ed ecc. Le scale di alcune varietà simili di entrambi i modi (ad esempio, maggiore armonico e minore armonico, o maggiore melodico e minore naturale e, al contrario, maggiore naturale e minore melodico), costruite dallo stesso suono, suoneranno quasi le stesse, differendo solo nel suono del terzo grado - il segno principale e unico accurato di una modalità particolare.

Leonid Gurulev, Dmitry Nizyaev

SUONI SOSTENUTI.

Mentre ascolti o esegui un brano musicale, probabilmente hai notato da qualche parte nel tuo subconscio che i suoni della melodia sono in una certa relazione tra loro. Se questo rapporto non esistesse, allora sarebbe possibile semplicemente battere qualcosa di osceno sui tasti (archi, ecc.), E il risultato sarebbe una melodia che farebbe svenire chi ti circonda. Questa relazione si esprime principalmente nel fatto che nel processo di sviluppo della musica (melodia), alcuni suoni, distinguendosi dalla massa generale, acquisiscono il carattere supporto suoni. La melodia solitamente termina con uno di questi suoni di riferimento.

I suoni di riferimento sono solitamente chiamati suoni stabili. Questa definizione dei suoni di riferimento corrisponde al loro carattere, poiché la fine di una melodia su un suono di riferimento dà l'impressione di stabilità e pace.

Uno dei suoni più coerenti di solito risalta più degli altri. È come il supporto principale. Questo suono sostenuto si chiama Tonico. Ascolta qui primo esempio(L'ho lasciato fuori apposta Tonico). Vorrai immediatamente finire la melodia e sono sicuro che anche se non la conoscessi, riusciresti a trovare la nota giusta. Guardando al futuro, dirò come si chiama questo sentimento gravità suoni. Mettiti alla prova ascoltando secondo esempio .

A differenza dei suoni stabili, vengono chiamati altri suoni coinvolti nella formazione di una melodia instabile. I suoni instabili sono caratterizzati da uno stato di gravitazione (di cui ho appena parlato sopra), come di attrazione, verso quelli stabili più vicini; sembrano sforzarsi di connettersi con questi supporti. Darò un esempio musicale di questa stessa canzone: "C'era una betulla nel campo". I suoni fissi sono contrassegnati con un ">".

Viene chiamata la transizione dal suono instabile al suono stabile risoluzione.

Da quanto sopra possiamo concludere che nella musica i rapporti dei suoni in altezza sono soggetti ad un certo schema o sistema. Questo sistema si chiama LADOM (ragazzo). La base di una melodia separata e di un brano musicale nel suo insieme è sempre una certa modalità, che è il principio organizzativo della relazione tonale dei suoni nella musica e, insieme ad altri mezzi espressivi, conferisce un certo carattere corrispondente al suo contenuto.

Per l'applicazione pratica (cos'è la teoria senza pratica, giusto?) del materiale presentato, suona qualsiasi esercizio che abbiamo studiato durante le lezioni di chitarra o pianoforte e annota mentalmente i suoni stabili e instabili.

MODALITÀ MAGGIORE. GAMMA DI MAGGIORE NATURALE. FASI DI UNA MODALITÀ MAGGIORE. NOMI, DESIGNAZIONI E PROPRIETÀ DEI GRADI DEL MODO MAGGIORE

Ci sono una varietà di modalità nella musica popolare. La musica classica (russa e straniera) in un modo o nell'altro rifletteva l'arte popolare, e quindi la diversità intrinseca dei modi, ma i modi maggiore e minore erano ancora i più ampiamente utilizzati.

Maggiore(maggiore, nel senso letterale del termine, significa b O maggiore) è chiamato modo, i cui suoni stabili (in suono sequenziale o simultaneo) formano una triade maggiore o maggiore - una consonanza composta da tre suoni. I suoni di una triade maggiore sono disposti per terze: la terza maggiore è tra il suono inferiore e quello medio, la terza minore è tra il suono medio e quello superiore. Tra i suoni estremi di una triade si forma un intervallo di quinta perfetta.

Per esempio:

Una triade maggiore costruita sulla tonica è chiamata triade tonica.

I suoni instabili in questa modalità si trovano tra quelli stabili.

Il modo maggiore è composto da sette suoni o, come vengono comunemente chiamati, gradi.

Una serie sequenziale di suoni di un modo (a partire dalla tonica fino alla tonica dell'ottava successiva) è chiamata scala di un modo o scala.

I suoni che compongono una scala sono chiamati gradini perché la scala stessa è chiaramente associata ad una scala.

I livelli di scala sono indicati da numeri romani:

Formano una sequenza di secondi intervalli. L'ordine dei passi e dei secondi è il seguente: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (cioè due toni, un semitono, tre toni, un semitono).

Ricordi la tastiera del pianoforte? Lì puoi vedere chiaramente dove nella scala maggiore c'è un tono e dove c'è un semitono. Diamo uno sguardo più specifico.

Dove ci sono tasti neri tra quelli bianchi c'è un tono, e dove non ce ne sono la distanza tra i suoni è uguale a un semitono. Perché, ci si potrebbe chiedere, hai bisogno di sapere questo? Qui provi a suonare (premendo alternativamente) prima dalla nota Prima da notare Prima l'ottava successiva (cerca di ricordare il risultato a orecchio). E poi lo stesso da tutte le altre note, senza ricorrere all'aiuto di chiavi derivate (“nere”). Qualcosa andrà storto. Per portare tutto in una forma altrettanto dignitosa, è necessario seguire lo schema tono, tono, semitono, tono, tono, tono, semitono. Proviamo a creare una scala maggiore dalla nota RE. Ricorda che devi prima costruire due toni. COSÌ, Re-Mi- questo è il tono. Molto bene. E qui Mi-Fa... fermare! Non esiste un tasto “nero” tra di loro. La distanza tra i suoni è mezzo tono, ma a noi serve un tono. Cosa fare? La risposta è semplice: alza la nota F su di un semitono (otteniamo Fa diesis). Ripetiamo: Re - Mi - Fa diesis. Cioè, se richiedessimo che ci sia una chiave intermedia tra i passaggi, ma non ce n'era una nera tra loro, lasciamo che la chiave bianca svolga questo ruolo intermedio - e il passaggio stesso "si sposta" su quello nero. Successivamente abbiamo bisogno di un semitono e lo abbiamo ottenuto noi stessi (tra Fa diesis E panettiere del sale solo la distanza dei mezzi toni), si è scoperto Re - Mi - Fa diesis - Sol. Continuando ad attenersi scrupolosamente allo schema della scala maggiore (ricordiamolo ancora una volta: tono, tono, semitono, tono, tono, tono, semitono) otteniamo Scala di re maggiore, che suona esattamente uguale alla scala di PRIMA:

Una scala con l'ordine di gradi sopra indicato è chiamata scala maggiore naturale, mentre una scala espressa da questo ordine è chiamata scala maggiore naturale. Il maggiore può non essere solo naturale, quindi un tale chiarimento è utile. Oltre alla designazione digitale, ogni passo del tasto ha il proprio nome:

Stadio I - tonico (T),
Stadio II - suono introduttivo discendente,
III stadio - mediano (al centro),
Stadio IV - sottodominante (S),
Stadio V - dominante (D),
VI stadio - submediante (mediante inferiore),
VII stadio: suono introduttivo ascendente.

La tonica, la sottodominante e la dominante sono detti gradi principali, gli altri gradi secondari. Ricorda questi tre numeri: I, IV e V - i passaggi principali. Non lasciarti disturbare dal fatto che siano disposti nella scala in modo così stravagante, senza simmetria visibile. Ci sono giustificazioni fondamentali per questo, la cui natura imparerai dalle lezioni sull'armonia sul nostro sito web.

La dominante (in traduzione - dominante) si trova una quinta perfetta sopra la tonica. Tra di loro c'è un terzo gradino, per questo chiamato medianta (mezzo). La sottodominante (dominante inferiore) si trova una quinta sotto la tonica, da cui deriva il nome, e la sottodominante si trova tra la sottodominante e la tonica. Di seguito è riportato un diagramma della posizione di questi passaggi:

I suoni introduttivi hanno preso il nome dalla loro attrazione per la tonica. Il suono in ingresso inferiore gravita nella direzione ascendente e quello superiore nella direzione discendente.

Sopra è stato detto che in maggiore ci sono tre suoni stabili: questi sono i gradi I, III e V. Il loro grado di stabilità non è lo stesso. Il primo stadio, quello tonico, è il suono di supporto principale e quindi il più stabile. Gli stadi III e V sono meno stabili. Il II, IV, VI e VII grado del modo maggiore sono instabili. Il grado della loro instabilità varia. Dipende: 1) dalla distanza tra suoni instabili e stabili; 2) dal grado di stabilità del suono verso il quale è diretta la gravità. La gravità meno acuta si manifesta negli stadi: da VI a V, da II a III e da IV a V.

Per un esempio di gravità, ascoltiamo due opzioni per risolvere i suoni. Primo- per le tonalità maggiori, e secondo per minorenni. Studieremo il minore nelle prossime lezioni, ma per ora cerchiamo di capirlo a orecchio. Ora, mentre fai lezioni pratiche, prova a trovare i passaggi stabili e instabili e le loro risoluzioni.

CHIAVE. TASTI GRANDI DIESESI E BOLEM. CERCHIO DI CINQUE. ENARMONISMO DELLE CHIAVI MAGGIORI

La scala maggiore naturale può essere costruita a partire da qualsiasi grado (sia base che derivato) della scala musicale (a patto che mantenga il sistema di gradi di cui abbiamo discusso sopra). Questa opportunità - per ottenere la scala desiderata da qualsiasi tonalità - è la proprietà principale e lo scopo principale della “scala temperata”, in cui tutti i semitoni dell'ottava sono completamente uguali. Il fatto è che questo sistema è artificiale, ottenuto come risultato di calcoli mirati appositamente per questo scopo. Prima di questa scoperta, la musica utilizzava la scala cosiddetta “naturale”, che non aveva affatto il vantaggio della simmetria e della reversibilità. Allo stesso tempo, la scienza musicale era semplicemente incredibilmente complessa e non sistematica, e si riduceva a un insieme di opinioni e sentimenti personali, simili alla filosofia o alla psicologia... Inoltre, nelle condizioni di un sistema naturale, i musicisti non avevano la capacità di capacità fisica di eseguire musica così liberamente in qualsiasi tonalità, in qualsiasi altezza, perché con un aumento del numero di segni accidentali, il suono diventa catastroficamente falso. L'accordatura temperata (cioè "uniforme") ha dato ai musicisti l'opportunità di non dipendere dall'altezza assoluta del suono e di portare la teoria musicale quasi al livello di una scienza esatta.

L'altezza assoluta (cioè non relativa) alla quale si trova la tonica di un modo si chiama tonalità. Il nome della tonalità deriva dal nome del suono che gli serve da tonica. Il nome della tonalità è composto dalla designazione di tonica e modo, cioè, ad esempio, dalla parola maggiore. Ad esempio: Do ​​maggiore, Sol maggiore, ecc.

Tonalità su scala maggiore costruita dal suono Prima, chiamato Do maggiore. La sua particolarità tra gli altri tasti è che la sua scala è costituita proprio dai gradi principali della scala musicale, cioè, semplicemente, solo dai tasti bianchi del pianoforte. Ricordiamo la struttura della scala maggiore (due toni, un semitono, tre toni, un semitono).

Se costruisci una quinta perfetta verso l'alto dalla nota C e provi a costruire una nuova scala maggiore dalla quinta risultante (nota G), si scopre che il settimo passo (nota F) deve essere alzato di un semitono. Concludiamo che nella chiave di G-dur, cioè Sol maggiore, un segno chiave: fa diesis. Se ora vogliamo suonare un pezzo in Do maggiore in questa nuova tonalità (beh, ad esempio, perché la tua voce è troppo bassa e scomoda per cantare in Do maggiore), allora, dopo aver riscritto tutte le note della canzone al numero di righe richiesto superiore, dovremo alzare di un semitono la nota FA che appare nelle note, altrimenti sembrerà una sciocchezza. È proprio a questo scopo che esiste il concetto di segni chiave. Dobbiamo solo disegnare un diesis in chiave - sulla riga dove è scritta la nota FA - dopodiché l'intera canzone apparirà automaticamente nella scala corretta per la tonica SA. Ora andiamo oltre lungo i sentieri battuti. Dalla nota SOL costruiamo una quinta verso l'alto (otteniamo la nota RE), e da essa costruiamo di nuovo una scala maggiore, anche se non dobbiamo più costruirla, poiché sappiamo già che dobbiamo alzare il settimo grado . Il settimo grado è la nota Do. La nostra collezione di diesis in tonalità sta gradualmente crescendo: oltre al fa diesis viene aggiunto anche il do diesis. Questi sono i segni chiave della tonalità di Re maggiore. E questo continuerà finché non utilizzeremo tutti e 7 i caratteri nella chiave. Per l'addestramento, chi lo desidera (anche se consiglio a tutti) può eseguire un esperimento dello stesso ordine. Quelli. (ripeti) dalla nota C costruiamo una quinta verso l'alto, utilizzando lo schema: tono-tono, semitono, tono-tono-tono, semitono - calcoliamo la struttura della scala maggiore. Dalla nota risultante costruiamo nuovamente una quinta verso l'alto... e così via finché non finiamo i soldi... oh, diesis. Non dovresti essere imbarazzato quando, quando costruisci una tonalità, scopri che il suono della tonica stessa è sul tasto nero. Ciò significherà solo che questo diesis verrà menzionato nel nome della tonalità - "fa diesis maggiore" - tutto il resto funzionerà esattamente allo stesso modo. In linea di principio, nessuno può vietare di continuare questa costruzione DOPO che il settimo diesis è stato scritto in chiave. La teoria musicale non vieta l'esistenza di alcuna tonalità, anche con cento segni. È solo che l'ottavo carattere della chiave si rivelerà inevitabilmente di nuovo "F" - e tutto ciò che devi fare è sostituire il primissimo "F diesis" con il segno "doppio diesis". Con questi esperimenti, puoi ottenere, ad esempio, un maggiore con 12 diesis - "Si diesis maggiore" e scoprire che questo non è altro che "Do maggiore" - l'intera scala sarà di nuovo sui tasti bianchi. Naturalmente tutti questi “esperimenti” hanno solo un significato teorico, poiché nella pratica nessuno penserebbe di ingombrare così tanto le proprie note di segni solo per ritrovarsi di nuovo in do maggiore...

Porto alla tua attenzione un disegno per familiarizzare con tutti questi suoni diesis, stabili e instabili in ogni tonalità. Si prega di ricordare che l'ordine in cui i diesis “appaiono” è strettamente regolamentato. Memorizza: Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si .

Andiamo dall'altra parte. Se dalla nota Prima costruiamo una quinta, ma verso il basso otteniamo una nota F. Da questa nota inizieremo a costruire una scala maggiore secondo il nostro schema. E vedremo che il quarto grado (cioè la nota sì) deve già essere abbassato (prova a costruirlo tu stesso), ad es. Appartamento B. Avendo costruito la gamma Fa maggiore da tonico (nota F) ancora una volta costruiamo una quinta in basso ( Appartamento B)... Consiglio di costruire integralmente tutte le tonalità per esercitarsi. E ti mostrerò tutto in una foto Piatto tonalità. Anche l'ordine di apparizione (ubicazione) degli appartamenti chiave è rigoroso. Per favore, memorizza: Si-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , cioè l'ordine è inverso ai diesis.

Ora prestiamo attenzione ai suoni stabili (di qualsiasi tonalità tra cui scegliere). Formano la triade maggiore della tonica (domanda di ripasso: cos'è la tonica?). Bene, abbiamo già accennato un po' al vasto argomento degli “Accordi”. Non anticipiamo noi stessi, ma per favore impara come costruire triadi toniche (in questo caso, triadi maggiori) da qualsiasi nota. In questo modo imparerai allo stesso tempo come costruire, per così dire, l'accordo di tonica - l'accordo principale - di qualsiasi tonalità.

MAGGIORE ARMONICA E MELODICA

Nella musica si trova spesso l'uso di una scala maggiore con un grado VI inferiore. Questo tipo di scala maggiore si chiama maggiore armonico. Abbassando il grado VI di un semitono, la sua gravità nel grado V diventa più acuta e conferisce al modo maggiore un suono unico. Prova a suonare la scala, ad esempio, Do maggiore con VI stadio ridotto. Per prima cosa ti aiuterò. Calcoliamo che il VI grado in una data chiave Do maggiore- questa è una nota La, che deve essere abbassato di un semitono ( Un appartamento). Questa è tutta la saggezza. Fai lo stesso in altre chiavi. Quando suoni una scala, cioè una sequenza ininterrotta di passaggi, sentirai immediatamente che alla fine della scala inizia a puzzare di esotico. La ragione di ciò è il nuovo intervallo che si forma quando si abbassa il VI stadio: un secondo aumentato. La presenza di un intervallo così inaspettato conferisce al tasto una colorazione così insolita. Le modalità armoniche sono inerenti a molte culture nazionali: tartara, giapponese e in generale quasi tutti i paesi asiatici.

La varietà melodica del modo maggiore si forma abbassando contemporaneamente due gradi della scala naturale: VI e VII. Grazie a ciò, entrambe queste note (sono entrambe instabili) acquisiscono una maggiore inclinazione verso quella stabile inferiore - verso il V grado. Se suoni o canti una scala del genere dall'alto verso il basso, sentirai come nella sua metà superiore è apparsa una melodia speciale, morbidezza, lunghezza e connessione inestricabile delle note in un'unica melodia melodiosa. È a causa di questo effetto che questa modalità viene chiamata “melodica”.

MODALITÀ MINORE. IL CONCETTO DI TONALI PARALLELI.

Minore(minore, nel senso letterale della parola, significa più piccolo) è chiamato modo, i cui suoni stabili (in suono sequenziale o simultaneo) si formano piccolo O minore triade. Ti suggerisco di ascoltare maggiore E minore accordi. Confronta i loro suoni e le loro differenze a orecchio. Un accordo maggiore suona più "allegro" e un accordo minore suona più lirico (ricordate l'espressione: "stato d'animo minore"?). Composizione intervallare di una triade minore: m3+b3 (terza minore + terza maggiore). Non preoccupiamoci della struttura della scala minore, perché possiamo cavarcela con il concetto toni paralleli. Prendiamo ad esempio la tonalità abituale Do maggiore(la tonalità preferita dai musicisti principianti, perché non c'è un solo segno sulla tonalità). Costruiamo dalla tonica (suono - Prima) terza minore discendente. Prendiamo una nota La. Come ho appena detto, nella tonalità non ci sono diesis né bemolle. Corriamo velocemente attraverso la tastiera (corde) dalla nota La fino alla nota successiva La su. Quindi abbiamo ottenuto la scala minore naturale. Ora ricordiamo: le tonalità che hanno gli STESSI segni sulla chiave si dicono parallele. Per ogni maggiore esiste una ed una sola minore parallela e viceversa. Tutte le tonalità del mondo, quindi, esistono in coppie “maggiore-minore”, come due scale che si muovono parallelamente lungo le stesse tonalità, ma con un ritardo di terza. Da qui il nome "parallelo". In particolare, in tonalità parallela per Do maggioreÈ La Minore(anche una tonalità preferita dai principianti, poiché qui non c'è un solo segno di chiave) Triade tonica inserita Un minore. Dalla nota LA in su costruiremo piccolo terzo, riceviamo una nota Prima, e poi una terza ancora più grande dalla nota Prima, alla fine suonerà Mi. Quindi, la triade minore in la minore: A - Fai - Mi.

Prova a trovare tu stesso le chiavi parallele per tutte le modalità principali che abbiamo esaminato sopra. La cosa principale da ricordare è che 1. è necessario costruire dalla tonica (il suono stabile principale) lungo la terza minore per trovare una nuova tonica; 2. i segni della chiave parallela rimangono gli stessi.

In breve, per la formazione, consideriamo un altro esempio. Chiave - Fa maggiore. Alla chiave: un segno ( Appartamento B). Dalle note F costruendo la terza minore - nota Rif. Significa, Re minoreè una chiave parallela Fa maggiore e ha un segno chiave - Appartamento B. Triade tonica dentro Re minore: Re-Fa-La.

Quindi, nelle tonalità parallele della scala naturale, i segni chiave sono gli stessi. Lo abbiamo già imparato. E la modalità armonica? Un po 'diverso. Armonico la minore differisce dalla naturale per il VII grado accresciuto, causato dalla necessità di acuire la gravità del suono introduttivo ascendente. Se guardi da vicino o ascolti, scoprirai facilmente che l'armonico maggiore e il minore armonico, costruiti dalla stessa tonalità, coincidono completamente nella metà superiore della scala - la stessa seconda aumentata sul VI grado della scala. È solo che per ottenere questo intervallo in maggiore, devi abbassare il passo VI. Ma nel minore questo livello è già basso, ma il VII livello può essere aumentato.

Siamo d'accordo sul fatto che il numero di segni chiave per tutte le chiavi deve essere ricordato a memoria. Sulla base di ciò, diciamo in re minore (il segno chiave è Appartamento B) VII stadio aumentato - Do diesis.

Puoi vederlo visivamente nella foto sopra. Ora ascoltiamo (anche se puoi suonarlo da solo) come suonerà. a-moll E d-moll. Se presti un po' più attenzione alla visione e all'ascolto, puoi vedere che la triade dominante in una minore armonica è maggiore. Perderò contro di te adesso tre accordi: Tonica, Sottodominante, Dominante e Tonica in la minore armonica. Senti? Quindi studia la struttura di questi tre accordi in tutte le tonalità minori. In questo modo otterrai l'identificazione automatica delle principali triadi in qualsiasi tonalità. Tu ed io sappiamo già come costruire le triadi maggiori e minori; se lo hai dimenticato, ripetiamo e chiariamo.

Costruiamo una triade tonica: determiniamo il modo (maggiore, minore) e procediamo da questo. Costruiamo una triade maggiore (minore). Maggiore: si.3 + mis.3, minore - mis.3 + mis.3. Ora dobbiamo trovare la sottodominante. Costruiamo una quarta dalla tonica verso l'alto: otteniamo il suono principale, dal quale costruiremo una triade. IN Fa maggiore- Questo Appartamento B. E da Appartamento B Stiamo già costruendo una triade importante. Ora stiamo cercando una dominante. Dalla tonica - su un quinto. Nella stessa tonalità Dominante - Prima. Bene, che dire della triade? Do maggiore costruire: per noi non è più difficile. Chiave parallela Fa maggiore - Re minore. Costruiamo la tonica (T), la sottodominante (S) e la dominante (D) in tonalità minore. Ti ricordo che nella minore armonica e melodica la dominante è la triade maggiore. Melodico minore differisce dal minore naturale in quanto vengono aumentati sia il VI che il VII grado (suonalo al pianoforte o alla chitarra, o almeno in un editor MIDI). E nella maggiore melodica, al contrario, si verifica una diminuzione degli stessi passaggi.

Si chiamano maggiore e minore che hanno la stessa tonica omonimo(chiave con lo stesso nome Do maggiore - Do minore, La maggiore - La minore e così via.).

Come già detto, la capacità espressiva della musica consiste nell'interazione dei diversi mezzi di cui dispone. Tra questi, l'armonia è di grande importanza nel trasmettere determinati contenuti e caratteri attraverso la musica. Ricorda, ho dato un esempio del suono di una triade maggiore e di una minore. Lascia che ti ricordi, a volte, che il maggiore è, per così dire, più allegro, e il minore è più triste, drammatico e lirico. Pertanto - potete sperimentare voi stessi - una melodia maggiore suonata dalla stessa tonalità, ma utilizzando una scala minore (o viceversa), assume una colorazione completamente diversa, pur rimanendo la stessa melodia.

La scala maggiore (termine musicale) nella pratica teorica rappresenta un modo basato su una triade maggiore. In una gamma sonora naturale, le note più basse coincidono completamente con il suono maggiore. La scala di Do maggiore è detta anche scala maggiore ed è composta da sette note. La riga maggiore maggiore è composta da tre note ed è un unico suono solido. Il suono maggiore è molto facile da riconoscere dal colore del suono: solare e luminoso, esprime allegria e gioia e porta positività.

Molto spesso puoi trovare opere con un suono importante nella musica classica. Ad esempio, il noto Frederic Chopin, compositore e abile pianista, scrisse studi, mazurche e improvvisazioni in tonalità maggiore. Un gran numero di canzoni per bambini, scritte in tonalità maggiore, che portano la gioia di essere. Ad esempio, la famosa canzone per bambini “Il cerchio del sole”. Le peculiarità della musica maggiore si manifestano nel desiderio di creare e cantare, di buon umore, quando c'è la sensazione di trovare, cercare e superare qualcosa. Non per niente gli psicologi consigliano di usare la musica per creare uno stato d'animo positivo, in modo che ogni giorno che vivi porti solo emozioni gioiose e positività.

Tra le opere musicali in tonalità maggiore le marce militari occupano un posto speciale. L'energia insuperabile di queste opere non solo solleverà il tuo spirito, ma ti risveglierà all'azione, all'audacia, alla perseveranza e al prendere decisioni coraggiose. Se, ad esempio, ascolti "Kolchak March" o "Jager March", o "Varyag March", le antiche marce "Zaporozhian" e "Il trionfo dei vincitori", allora puoi dire con piena sicurezza di aver ricevuto un'incredibile carica di vivacità per l'intera giornata.

Non dovresti ascoltare una marcia militare di notte, perché dopo è improbabile che qualcuno riesca a dormire. Apparentemente i nostri talentuosi compositori russi conoscevano il segreto del suono in tonalità maggiore. L'autore della marcia dell'Impero russo “Varyag”, Alexey Turishchev, ha creato la sua opera all'età di sedici anni, profondamente scioccato dalla storia della morte del Varyag. L'opera musicale creata dal giovane ha vinto il concorso come miglior canzone - marcia. E nessuno a quel tempo poteva nemmeno immaginare che l'opera principale dell'audace giovane sarebbe passata alla storia come la “Marcia Nazionale Russa”. In effetti, non è difficile indovinare perché l'opera tragica sia stata scritta in tonalità maggiore, perché si tratta di una marcia di marinai militari che entrarono in battaglia al suono dell'opera leggendaria e non avevano paura di abbassare la testa per la Madre Russia. . Se la marcia fosse scritta in tonalità minore, non sarebbe più una marcia, ma una canzone molto triste. Importante, e questo va ricordato, non sono sempre emozioni gioiose, è determinazione, fermezza e fiducia.

La modalità maggiore è una componente solida della musica, a differenza della modalità minore: formano un tutt'uno. È composto da molte specie che apportano le proprie sfumature alla musica. Con l'aiuto della teoria degli accordi, nelle mani di un musicista, un maggiore può cambiare aspetto ed essere, ad esempio, melodico e armonioso.