Il tema principale della poesia "Dead Souls" è il tema del presente e del futuro

27.04.2019

Problemi

Le spine sul percorso di sviluppo della Patria sono il problema principale nella poesia "Dead Souls", di cui l'autore era preoccupato. Questi includono la corruzione e l'appropriazione indebita di funzionari, l'infantilismo e l'inattività della nobiltà, l'ignoranza e la povertà dei contadini. Lo scrittore ha cercato di dare il suo contributo alla prosperità della Russia, condannando e ridicolizzando i vizi, educando nuove generazioni di persone. Ad esempio, Gogol disprezzava la dossologia come copertura del vuoto e dell'ozio dell'esistenza. La vita di un cittadino dovrebbe essere utile per la società e la maggior parte degli eroi del poema sono francamente dannosi.
Problemi morali. Considera l'assenza di norme morali tra i rappresentanti della classe dominante come il risultato della loro brutta passione per l'accaparramento. I proprietari terrieri sono pronti a strappare l'anima al contadino per amore del profitto. Inoltre, viene alla ribalta il problema dell'egoismo: i nobili, come i funzionari, pensano solo ai propri interessi, la patria per loro è una parola vuota e senza peso. L'alta società non si preoccupa della gente comune, la usa solo per i propri scopi.
Crisi dell'umanesimo. Le persone vengono vendute come animali, perse a carte come cose, impegnate come gioielli. La schiavitù è legale e non è considerata qualcosa di immorale o innaturale. Gogol ha trattato il problema della servitù della gleba in Russia a livello globale, mostrando entrambi i lati della medaglia: la mentalità del servo, inerente al servo, e la tirannia del proprietario, fiducioso nella sua superiorità. Tutte queste sono le conseguenze della tirannia che pervade le relazioni in tutti gli ambiti della vita. Corrompe le persone e distrugge il Paese.
L'umanesimo dell'autore si manifesta nell'attenzione al "piccolo uomo", nell'esposizione critica dei vizi del sistema statale. Gogol non ha nemmeno cercato di evitare problemi politici. Ha descritto una burocrazia che funziona solo sulla base della corruzione, del nepotismo, dell’appropriazione indebita e dell’ipocrisia.
I personaggi di Gogol sono caratterizzati dal problema dell'ignoranza, della cecità morale. Per questo motivo non vedono il loro squallore morale e non sono in grado di uscire autonomamente dal pantano della volgarità che li travolge.

L'originalità dell'opera.

Avventurismo, realtà realistica, senso della presenza dell'irrazionale, discussioni filosofiche sul bene terreno: tutto questo è strettamente intrecciato, creando un'immagine "enciclopedica" della prima metà del XIX secolo.

Gogol raggiunge questo obiettivo utilizzando varie tecniche di satira, umorismo, mezzi visivi, numerosi dettagli, un ricco vocabolario e caratteristiche compositive.

Il simbolismo gioca un ruolo importante. Cadere nel fango "predice" la futura esposizione del personaggio principale. Il ragno tesse le sue tele per catturare la prossima vittima. Come un insetto "sgradevole", Chichikov conduce abilmente i suoi "affari", "tessendo" proprietari terrieri e funzionari con una nobile menzogna. L'immagine della strada "suona" come il pathos del movimento in avanti della Rus' e afferma l'auto-miglioramento umano.
Osserviamo gli eroi attraverso il prisma di situazioni "comiche", espressioni adatte dell'autore e caratteristiche date da altri personaggi, a volte costruite sull'antitesi: "era una persona di spicco" - ma solo "a colpo d'occhio".
I vizi degli eroi di "Dead Souls" diventano una continuazione dei tratti caratteriali positivi. Ad esempio, la mostruosa avarizia di Plyushkin è una distorsione della precedente frugalità e parsimonia.
In piccoli "inserti" lirici - i pensieri dello scrittore, pensieri duri, "io" ansioso. In loro sentiamo il messaggio creativo più alto: aiutare l'umanità a cambiare in meglio.
Il destino delle persone che creano opere per il popolo o meno per il bene di “chi detiene il potere” non lascia indifferente Gogol, perché nella letteratura vedeva una forza capace di “rieducare” la società e contribuire al suo sviluppo civilizzato. Gli strati sociali della società, la loro posizione rispetto a tutto ciò che è nazionale: cultura, lingua, tradizioni, occupano un posto serio nelle divagazioni dell'autore. Quando si tratta della Rus' e del suo futuro, nel corso dei secoli sentiamo la voce fiduciosa del “profeta”, che predice il futuro della Patria, cosa non facile, ma che tende verso un sogno luminoso.
Le riflessioni filosofiche sulla fragilità dell'essere, sulla giovinezza passata e sulla vecchiaia imminente, evocano tristezza. Ecco perché è così naturale il dolce appello “paterno” ai giovani, dalla cui energia, diligenza ed educazione dipende quale “percorso” prenderà lo sviluppo della Russia.
La lingua è veramente popolare. Le forme del discorso colloquiale, libresco e commerciale scritto sono armoniosamente intrecciate nel tessuto della poesia. Domande retoriche ed esclamazioni, la costruzione ritmica di singole frasi, l'uso di slavismi, arcaismi, epiteti sonori creano una certa struttura del discorso che suona solenne, eccitato e sincero, senza ombra di ironia. Quando si descrivono le proprietà dei proprietari terrieri e i loro proprietari, viene utilizzato il vocabolario caratteristico del linguaggio quotidiano. L'immagine del mondo burocratico è satura del vocabolario dell'ambiente rappresentato.
La solennità dei confronti, lo stile elevato, combinato con il discorso originale, creano uno stile di narrazione sublimemente ironico che serve a sfatare il mondo vile e volgare dei proprietari.

Nikolai Vasilyevich Gogol è uno degli scrittori più misteriosi del XIX secolo. La sua vita e il suo lavoro sono pieni di misticismo e segreti. Il nostro articolo aiuterà a prepararsi qualitativamente per una lezione di letteratura, per un esame, compiti di prova, lavoro creativo sulla poesia. Quando si analizza l'opera di Gogol "Dead Souls" in terza media, è importante fare affidamento su materiale aggiuntivo per conoscere la storia della creazione, i problemi e capire quali mezzi artistici utilizza l'autore. In "Dead Souls" l'analisi è specifica a causa della scala del contenuto e delle caratteristiche compositive dell'opera.

Breve analisi

Anno di scrittura– 1835-1842 Il primo volume fu pubblicato nel 1842.

Storia della creazione- l'idea della trama è stata suggerita a Gogol da Alexander Sergeevich Pushkin. L'autore ha lavorato alla poesia per circa 17 anni.

Soggetto- i costumi e la vita dei proprietari terrieri nella Rus' negli anni '30 dell'Ottocento, una galleria dei vizi umani.

Composizione- 11 capitoli del primo volume, uniti dall'immagine del personaggio principale - Chichikov. Diversi capitoli del secondo volume sono sopravvissuti e sono stati ritrovati e pubblicati.

Direzione- realismo. La poesia ha anche tratti romantici, ma sono secondari.

Storia della creazione

Nikolai Vasilievich ha scritto la sua idea immortale per circa 17 anni. Considerava questo lavoro la missione più importante della sua vita. La storia della creazione di "Dead Souls" è piena di lacune e misteri, oltre che di coincidenze mistiche. Nel processo di lavorazione dell'opera, l'autore si ammalò gravemente, essendo sull'orlo della morte, fu improvvisamente miracolosamente guarito. Gogol ha preso questo fatto come un segno dall'alto, che gli ha dato la possibilità di completare la sua opera principale.

L'idea delle "anime morte" e il fatto stesso della loro esistenza come fenomeno sociale sono state suggerite a Gogol da Pushkin. È stato Alexander Sergeevich, secondo l'autore, a dargli l'idea di scrivere un'opera su larga scala che potesse rivelare l'intera essenza dell'anima russa. La poesia è stata concepita come un'opera in tre volumi. Il primo volume (pubblicato nel 1842) è stato concepito come una raccolta di vizi umani, il secondo ha permesso agli eroi di realizzare i propri errori, e nel terzo volume cambiano e trovano la strada per una vita giusta.

Durante il lavoro, l'opera è stata corretta molte volte dall'autore, la sua idea principale, i personaggi, la trama sono cambiati, solo l'essenza è stata preservata: la problematica e il piano dell'opera. Gogol completò il secondo volume di Dead Souls poco prima della sua morte, ma secondo alcuni rapporti, lui stesso distrusse questo libro. Secondo altre fonti sarebbe stato donato dall'autore a Tolstoj o a qualcuno a lui vicino, e poi perduto. C'è un'opinione secondo cui questo manoscritto è ancora conservato dai discendenti dell'alta società dell'ambiente di Gogol e un giorno verrà ritrovato. L'autore non ha avuto il tempo di scrivere il terzo volume, ma ci sono informazioni sul contenuto previsto da fonti affidabili, il futuro libro, la sua idea e le caratteristiche generali sono state discusse nei circoli letterari.

Soggetto

Il significato del nome"Dead Souls" è duplice: questo fenomeno stesso è la vendita di anime morte dei servi, riscrivendole e trasferendole a un altro proprietario e l'immagine di persone come Plyushkin, Manilov, Sobakevich - le loro anime sono morte, i personaggi sono profondamente senz'anima, volgari e immorale.

argomento principale"Dead Souls" - i vizi e i costumi della società, la vita di un russo negli anni Trenta dell'Ottocento del XIX secolo. I problemi che l'autore solleva nella poesia sono antichi quanto il mondo, ma vengono mostrati e rivelati nel modo caratteristico di un ricercatore di caratteri e anime umane: sottilmente e su larga scala.

Personaggio principale- Chichikov acquista dai proprietari terrieri morti da tempo, ma ancora registrati, di cui ha bisogno solo sulla carta. In questo modo, progetta di arricchirsi venendo pagato per questo nel consiglio di amministrazione. L'interazione e la cooperazione di Chichikov con gli stessi truffatori e ciarlatani, come lui, diventa il tema centrale della poesia. Il desiderio di arricchirsi in tutti i modi possibili è caratteristico non solo di Chichikov, ma anche di molti eroi del poema: questa è la malattia del secolo. Ciò che insegna la poesia di Gogol è tra le righe del libro: i russi sono caratterizzati dall'avventurismo e dal desiderio di "pane leggero".

La conclusione è inequivocabile: il modo più corretto è vivere secondo le leggi, in armonia con coscienza e cuore.

Composizione

La poesia è composta dal primo volume completo e da diversi capitoli sopravvissuti del secondo volume. La composizione è subordinata all'obiettivo principale: rivelare un'immagine della vita russa contemporanea all'autore, creare una galleria di personaggi tipici. La poesia è composta da 11 capitoli, pieni di divagazioni liriche, ragionamenti filosofici e meravigliose descrizioni della natura.

Tutto questo di tanto in tanto sfonda la trama principale e conferisce all'opera un lirismo unico. L'opera si conclude con una colorata riflessione lirica sul futuro della Russia, sulla sua forza e potenza.

Inizialmente, il libro è stato concepito come un'opera satirica, questo ha influenzato la composizione complessiva. Nel primo capitolo, l'autore presenta al lettore gli abitanti della città, con il personaggio principale: Pavel Ivanovich Chichikov. Dal secondo al sesto capitolo, l'autore fornisce una descrizione del ritratto dei proprietari terrieri, del loro modo di vivere unico, un caleidoscopio di stranezze e costumi. I successivi quattro capitoli descrivono la vita della burocrazia: corruzione, arbitrarietà e tirannia, pettegolezzi, lo stile di vita di una tipica città russa.

Personaggi principali

Genere

Per definire il genere di "Dead Souls", è necessario rivolgersi alla storia. Lo stesso Gogol l'ha definita una "poesia", sebbene la struttura e la scala della narrazione siano vicine al racconto e al romanzo. Un'opera in prosa è chiamata poesia per il suo lirismo: un gran numero di divagazioni liriche, osservazioni e commenti dell'autore. Vale anche la pena considerare che Gogol ha tracciato un parallelo tra la sua idea e la poesia di Pushkin "Eugene Onegin": quest'ultimo è considerato un romanzo in versi, e "Dead Souls" - al contrario, una poesia in prosa.

L'autore sottolinea l'equivalenza tra epico e lirico nella sua opera. I critici hanno un'opinione diversa sulle caratteristiche di genere della poesia. Ad esempio, V. G. Belinsky ha definito l'opera un romanzo ed è consuetudine fare i conti con questa opinione, poiché è abbastanza giustificata. Ma secondo la tradizione, l'opera di Gogol si chiama poesia.

L'idea di "Dead Souls" come poema epico nazionale non è stata pienamente realizzata dall'autore. Il primo volume rivelava un contrasto tra la dura critica della società nobiliare, un'immagine realistica della sua decadenza e gli ideali civici elevati, ma alquanto astratti dello scrittore. La poesia doveva essere composta da tre parti: tre fasi di movimento verso la verità (caduta - purificazione - rinascita dell'anima), che i personaggi principali Chichikov dovevano attraversare. La composizione del poema è un'opera in tre parti, ma è stato completato solo il primo volume, composto da capitoli separati. L'esposizione è riportata nel primo capitolo del volume 1. In esso incontriamo il personaggio principale Chichikov, che arriva nella città di N. È questo fatto che determina lo sviluppo dell'azione e del conflitto: tutti i capitoli successivi sono dedicati ai proprietari terrieri, un capitolo a parte a Chichikov. L'attenzione principale nella poesia è rivolta alla denuncia dei proprietari feudali, che Gogol disegna satiricamente e che possono essere definiti veramente "anime morte". Gogol dedica a ciascuno di essi un capitolo separato (capitolo 2 - Manilov, cap. 3 - Korobochka, 4 cap. - Nozdrev, 5 cap. - Sobakevich, 6 cap. - Plyushkin), e ogni immagine illustra una nuova fase nella morale decadenza della nobiltà. Gogol era convinto che nelle condizioni della Russia contemporanea l'ideale e la bellezza della vita possano essere espressi solo attraverso la negazione della brutta realtà. È stata questa contraddizione la principale per il suo lavoro e soprattutto per il concetto di "Dead Souls". La sua grande opera ha dimostrato in modo convincente che il sistema sociale moderno è affetto da una malattia mortale. Tutti i proprietari terrieri raffigurati in "Dead Souls" hanno in comune quanto segue: 1) uno stile di vita parassitario. 2) indifferenza e crudeltà verso i propri servi, 3) vita limitata e miserabile, autonoma nelle tenute. Ciascuno dei proprietari incarna uno dei tratti che si sono sviluppati sotto l'influenza di un certo stile di vita. Manilov: sogno infondato, dolcezza. “C'è un tipo di persone conosciute con il nome: le persone sono così così, né questo né quello, né nella città di Bogdan, né nel villaggio di Selifan. Forse Manilov dovrebbe unirsi a loro. In apparenza era una persona importante. I suoi lineamenti non erano privi di piacevolezza, ma questa gradevolezza sembrava essere eccessivamente trasferita allo zucchero. La scatola è ottusità, limitazione. In termini di sviluppo mentale, Korobochka sembra essere inferiore a tutti gli altri proprietari terrieri. Chichikov la definisce una testa di bastone. È tutta immersa nel mondo dei meschini interessi economici. Non osa rinunciare alle sue anime morte a Chichikov, non solo perché ha paura di calcolare male il prezzo con un prodotto sconosciuto, ma anche per paura: e se fossero nella fattoria, in qualche modo saranno necessari a volte? . Conduce la sua famiglia stupidamente, avidamente, preoccupata solo di una cosa: un centesimo di profitto. Nozdryov: incarna una natura violenta e senza scopo. Gioca a carte con un cuore leggero, uno spaccone spericolato e un bugiardo totale, tutte le immagini si allineano su una scala discendente, dall'una all'altra la loro essenza antiumana diventa più densa, che lo stesso Gogol chiamava la volgarità dei personaggi freddi e frammentati. Sobakevich: tenacia, maleducazione nel perseguimento del proprio vantaggio. Ha poca somiglianza con gli altri proprietari terrieri. Questo è un proprietario prudente, un astuto commerciante, un pugno pugno. È laconico, ha una presa di ferro, ha una mente propria, sono poche le persone che potrebbero ingannarlo. Non solo nella sua casa, ma in tutta la tenuta - fino al podere dell'ultimo contadino - tutto è solido e forte. Tutto nella casa di Sobakevich somiglia sorprendentemente a lui: un ufficio di noce panciuto su ridicole quattro gambe in piedi nell'angolo del soggiorno e un tavolo, una poltrona e sedie insolitamente pesanti. Ognuna delle cose sembrava dire: "e anch'io, Sobakevich". Le cose sembrano assomigliare al proprietario stesso, e il proprietario, a sua volta, assomiglia a un "orso di media taglia". Plyushkin: accumulo insensato, avidità, avarizia. Plyushkin non solo completa la galleria delle anime morte dei proprietari. Tra questi, è il sintomo più inquietante di una malattia mortale incurabile che ha infettato il sistema feudale, limite della disintegrazione della personalità umana, "un buco nell'umanità". L'immagine di Chichikov attraversa l'intera opera. Il suo viaggio offre a Gogol l'opportunità di rivelare tutta la Rus' nel poema. La possibilità stessa di una combinazione criminale con l'acquisto di anime e l'atteggiamento degli altri verso questa avventura nasconde l'essenza della Rus' burocratica e proprietaria. Chichikov è una persona nuova, generata dai processi sociali del suo tempo. Questo è un uomo d'affari di un magazzino borghese, un acquirente. È caratterizzato da destrezza, tenacia nella vita, capacità di conquistare il favore delle persone, virtù ostentata, mancanza di concetti di onore e coscienza. L'immagine di Chichikov rifletteva l'atteggiamento negativo di Gogol nei confronti dello sviluppo borghese della Russia. "Dead Souls" per genere è una poesia, perché L'opera unisce poesia ed epica. quelli. sentimenti e riflessioni dell'autore con una descrizione degli eventi della vita. L'inizio dei testi si rifletteva in digressioni liriche sulla società ("tutto ciò che è buono e cattivo in Russia viene da noi"), sui problemi della letteratura ("felice è uno scrittore che, oltre a personaggi noiosi e cattivi, si avvicina a personaggi che mostrano il alta dignità della persona"), sulla Russia, sul popolo russo, sul futuro della Russia ("Rus, dove stai correndo? "). Queste divagazioni liriche costituiscono l'immagine dell'autore della poesia con le sue opinioni su tutti i problemi reali della vita russa. La poesia si conclude con il simbolo poetico dell '"uccello della troika", che personifica il sogno dell'autore di una vita diversa che il popolo russo troverà.

Come concepito da N.V. Gogol, il tema della poesia doveva essere tutta la Russia contemporanea. Dal conflitto del primo volume di Dead Souls, lo scrittore ha colto due tipi di contraddizioni inerenti alla società russa nella prima metà del XIX secolo: tra il contenuto immaginario e l'effettiva insignificanza degli strati dominanti della società e tra le forze spirituali del popolo e dei suoi schiavisti. In effetti, "Dead Souls" può essere definito uno studio enciclopedico di tutti i problemi urgenti di quel tempo: lo stato delle fattorie dei proprietari terrieri, il carattere morale dei proprietari terrieri e dei burocrati nobiltà , il loro rapporto con le persone, il destino delle persone e della madrepatria. "... Che trama enorme, che originale! Che mucchio diversificato! In esso appariranno tutti i Rus'", scrisse Gogol a Zhukovsky riguardo alla sua poesia. Naturalmente, una trama così sfaccettata ha determinato una composizione peculiare. Prima di tutto, la costruzione del poema si distingue per chiarezza e chiarezza: tutte le parti sono interconnesse dall'eroe che forma la trama Chichikov, che viaggia con l'obiettivo di ottenere "un milione". Questo è un uomo d'affari energico alla ricerca di connessioni proficue, entrando in numerose conoscenze, che consentono allo scrittore di rappresentare la realtà in tutte le sue sfaccettature, di catturare le relazioni socio-economiche, familiari, domestiche, morali, legali, culturali e morali nella Russia proprietaria della gleba . Nel primo capitolo, espositivo, introduttivo, l'autore fornisce una descrizione generale della città di provincia e presenta ai lettori i personaggi principali del poema.

I successivi cinque capitoli sono dedicati alla rappresentazione dei proprietari terrieri nella loro vita familiare, nelle loro tenute. Gogol rifletteva abilmente nella composizione l'isolamento dei proprietari terrieri, il loro isolamento dalla vita pubblica (Korobochka non aveva nemmeno sentito parlare di Sobakevich e Manilov). Il contenuto di tutti questi cinque capitoli è costruito secondo un principio generale: l'aspetto della tenuta, lo stato dell'economia, la casa padronale e la sua decorazione interna, le caratteristiche del proprietario terriero e il suo rapporto con Chichikov. In questo modo, Gogol disegna un'intera galleria di proprietari terrieri, ricreando nella loro totalità il quadro generale della società dei servi.

Riassunto del romanzo "Dead Souls"

Pavel Ivanovich Chichikov arriva nella città di provincia di N. Fa visita ai funzionari locali, entra nella loro confidenza. Al ballo dal governatore, Chichikov incontra Manilov e Sobakevich, chiede loro dello stato delle cose nelle tenute, del numero dei contadini. Entrambi invitano Chichikov nelle loro tenute.

Il giorno successivo Chichikov va a Manilov. Gli ci vuole molto tempo per trovare la tenuta. Trovandola, si sorprende che non ci sia ordine in casa, i proprietari non seguono nulla. Dopo cena chiede al proprietario il registro dei contadini morti dopo l'ultimo censimento e si offre di acquistarli. Manilov regala anime morte gratuitamente, volendo compiacere il funzionario.

Inoltre, Chichikov va a Sobakevich, ma cadendo sotto una forte pioggia e perdendosi, finisce nella tenuta di Nastasya Petrovna Korobochka. C'è molta spazzatura e spazzatura nella casa della vecchia. Anche Chichikov cerca di comprare da lei anime morte. Ci riesce solo dopo aver promesso di acquistare in seguito sia il miele che la canapa. Korobochka crede al funzionario e decide persino di placarlo e trattarlo. Dopo una lunga contrattazione, Chichikov riesce a concludere l'affare.

In una taverna, Chichikov incontra Nozdryov, che ha incontrato durante una visita al capo della polizia e cerca anche di comprare da lui anime morte. Ma Nozdryov, in risposta, vuole vendergli uno stallone, uno stagno e dei cani. Chichikov cerca di spiegare che gli interessa solo le anime morte, poiché i genitori della sposa sono interessati alla sua posizione e, in particolare, al numero dei contadini. Giocano a carte, Nozdryov imbroglia, scoppia una rissa e Chichikov scompare.

Va da Sobakevich. Tutto nella tenuta di questo proprietario terriero è fatto saldamente, da secoli. La contrattazione con lui continua da molto tempo, entrambi cercano di imbrogliarsi a vicenda.

Secondo tutti gli atti di vendita, Chichikov diventa proprietario di 400 anime. In ufficio dà una mazzetta per accelerare i tempi e paga la metà del compenso. Poi va al ballo dal governatore, dove incontra e quasi si innamora di sua figlia.

Nozdryov appare al ballo e spiffera la notizia che Chichikov sta comprando anime morte. Le signore stanno raccogliendo questa notizia. Inoltre, Korobochka viene in città per scoprire se non ha venduto a buon mercato con la vendita di anime morte. Voci e pettegolezzi circolano per la città, a Chichikov viene addirittura attribuito il merito di aver organizzato una rivolta contadina. I funzionari della città sono preoccupati per questa situazione e stanno addirittura andando a un incontro con il capo della polizia.

Lo stesso Chichikov non ne sa nulla, ma è sorpreso di non essere più invitato da nessuna parte e lascerà la città. All'uscita incontra un corteo funebre: il pubblico ministero viene sepolto.

Poi arriva il ragionamento dell'autore sull'origine di Chichikov. I suoi genitori sono nobili. Hanno mandato il ragazzo a scuola, dove si è diplomato con lode. Chichikov risparmiava sempre ogni centesimo. Serve per accontentare tutti. Alla dogana mostra talento per le perquisizioni e le perquisizioni, ma cospira con i contrabbandieri e finisce sotto processo. Deve ricominciare tutta la sua carriera da capo: come avvocato. E poi gli viene l'idea di comprare e vendere anime morte.

Il romanzo di Gogol è un libro filosofico e uno dei libri più poetici della letteratura russa.

Il fulcro della trama di "Dead Souls" era l'avventura di Chichikov. Sembrava semplicemente incredibile, aneddotica. In effetti, era affidabile in tutti i più piccoli dettagli. La realtà della servitù ha creato condizioni molto favorevoli per tali avventure. Fino all'inizio del XVIII secolo, il governo teneva conto solo del numero totale delle famiglie contadine del paese. Con decreto del 1718, il cosiddetto censimento delle famiglie fu sostituito dallo scrutinio. D'ora in poi tutti i servi maschi, "dal più vecchio all'ultimo bambino", erano soggetti a tassazione.

Ogni 12-15 anni venivano effettuate revisioni, registrando il numero effettivo di anime tassabili. I contadini morti, fuggitivi o reclutati, erano considerati tassabili fino ai successivi "racconti di revisione", e il proprietario terriero era obbligato a pagare lui stesso le tasse al tesoro, oppure a versare l'importo dovuto sui contadini rimasti. Le anime morte diventavano un peso per i proprietari, che naturalmente sognavano di liberarsene. E questo ha creato un prerequisito psicologico per tutti i tipi di frode. Alcune anime morte erano un peso, altre, al contrario, ne sentivano il bisogno, sperando di trarre vantaggio da transazioni fraudolente. Questo è esattamente ciò su cui faceva affidamento Pavel Ivanovich Chichikov.

Gogol comprendeva perfettamente tutte le complessità del sistema feudale. L'intera storia con l'acquisto delle anime morte da parte di Chichikov è raccontata dallo scrittore nel pieno rispetto della legislazione vigente in Russia. Non è vano che Chichikov si vanti di essere "abituato a non deviare in nulla dalle leggi civili". Il nocciolo della questione era che il fantastico affare di Chichikov è stato portato a termine in perfetta conformità con i paragrafi della legge. La realtà della stessa Russia di Nikolaev è così incredibile, i rapporti tra le persone sono così distorti che in questo mondo stanno accadendo gli eventi più incredibili, più improbabili dal punto di vista del buon senso. A Gogol sono sempre piaciute le storie caratterizzate da colpi di scena taglienti e inaspettati. Le trame di molte delle sue opere si basano su un aneddoto assurdo, un caso eccezionale, un'emergenza. E quanto più aneddotico e straordinario sembra il guscio esterno della trama, tanto più luminoso, affidabile, tipico appare davanti a noi il quadro reale della vita. Ecco una delle caratteristiche peculiari dell'arte di Gogol.

Gogol iniziò a lavorare su Dead Souls a metà del 1835, cioè anche prima che su L'ispettore generale. Il 7 ottobre 1835 informa Pushkin di aver già scritto tre capitoli di Dead Souls. Ma la novità, a quanto pare, non ha ancora catturato Gogol. Sogna di scrivere commedie. Nella stessa lettera chiede a Pushkin di suggerire qualche "aneddoto puramente russo" per una commedia che "sarebbe più divertente del diavolo". E solo dopo L'ispettore generale, già all'estero, Gogol si è dedicato davvero a Dead Souls.

Più il lavoro procedeva N nuovo lavoro, più grandiose sembravano a Gogol le sue dimensioni e i compiti più complessi che lo affrontavano. Scritto in Russia, i primi tre capitoli sono rielaborati. Gogol riscrive all'infinito ogni pagina appena scritta. Vive da recluso a Roma, concedendosi solo occasionalmente di partire per cure nelle acque di Baden-Baden e per un breve riposo - a Ginevra o Parigi. Passano tre anni di duro lavoro.

Nell'autunno del 1839, le circostanze costrinsero Gogol a fare un viaggio in patria. Sebbene questo viaggio creò allo scrittore qualche complicazione (per mancanza di denaro e per una pausa forzata dal lavoro), fu molto contento di avere l'opportunità di visitare la sua terra natale, di toccare con mano la fonte da cui attingeva. ispirazione per la sua grande opera. Otto mesi dopo, Gogol ha deciso di tornare in Italia per accelerare i lavori sul libro. È passato un anno ed è stato completato. Resta da dare gli ultimi ritocchi, lucidare alcuni dettagli e riscrivere il manoscritto in modo pulito. A dicembre tutto fu completato e il manoscritto fu sottoposto all'esame del Comitato di censura di Mosca. Qui ha incontrato un atteggiamento chiaramente ostile. In una lettera al suo amico Pletnev, Gogol descrisse in modo colorito la storia delle sue prove di censura. La censura di Pietroburgo si è rivelata più indulgente. Dopo lunghi ritardi, alla fine permise che il libro fosse stampato, ma allo stesso tempo riconobbe trentasei posti come "dubbi" e chiese che fossero apportate modifiche significative a La storia del capitano Kopeikin, o che fosse completamente rimosso e , inoltre, cambia il titolo della poesia. "Le avventure di Chichikov, o anime morte" - questo era il titolo proposto dalla censura. Con questo titolo la poesia fu pubblicata fino alla Rivoluzione d'Ottobre.

Il 21 maggio 1842 Dead Souls andò fuori stampa. La trama di "Dead Souls" è composta da tre collegamenti esternamente chiusi, ma internamente molto interconnessi: proprietari terrieri, funzionari della città e la biografia di Chichikov. Ciascuno di questi collegamenti aiuta a rivelare la concezione ideologica e artistica di Gogol in modo più dettagliato e approfondito. La poesia inizia con l'arrivo di Chichikov nella città di provincia. Silenziosamente e impercettibilmente, il suo carro su morbide molle si avvicinò ai cancelli dell'hotel. L'arrivo di Chichikov non ha causato alcun rumore in città. Qui, in città, inizia la storia. Qui, ancora semimisterioso, Chichikov fa conoscenze e, come nel prologo, quasi tutti i personaggi ci passano davanti. Il movimento della trama inizia con il secondo capitolo.

Il lavoro di Gogol sul secondo volume di "Dead Souls"

La questione della pubblicazione del secondo volume continua ad appassionare lo scrittore per quasi tutto il prossimo anno. Arrivando da Vasilyevka a Mosca, informò lo stesso Pletnev: “Sono corso qui per occuparmi dei preparativi per la pubblicazione di“ Dead Souls ”del secondo volume, ed ero così esausto che a malapena riusciva a guidare una penna per scrivere poche righe di una nota.» (XIV, 240). Ma allo stesso tempo, Gogol aveva anche serie esitazioni riguardo all'opportunità di pubblicare il secondo volume, una conseguenza dell'insoddisfazione dello scrittore per il suo lavoro creativo. Aksakov riferì questi dubbi in una lettera a Shevyrev: "Nell'ultimo incontro con mia moglie, Gogol disse che non avrebbe pubblicato il secondo volume, che tutto ciò che conteneva non andava bene e che tutto doveva essere rifatto".

Cercando di trovare nella realtà le immagini positive da lui concepite, Gogol non ha voluto rinunciare alla verità della vita. Considerava l'oblio del mondo reale, i processi che si svolgono in esso, la perdita del senso di vivere la vita come fonte della caduta, della morte dell'arte. L'insoddisfazione per il secondo volume di "Dead Souls" nell'ultimo periodo della sua vita derivava, a nostro avviso, dalla consapevolezza che esisteva un divario tra la realtà e le immagini positive create, che avrebbero dovuto aprire la strada alla rinascita di ordine sociale. I dubbi sulla vitalità e sulla veridicità di queste immagini perseguitarono Gogol quasi per tutto il tempo in cui stava lavorando alla seconda parte della poesia. In una lettera a Smirnova (aprile 1847), dichiarò: “... Dio non per niente mi ha tolto la forza e la capacità di produrre opere d'arte per un po', in modo che non inventassi arbitrariamente da me stesso, non fossi distratto dall'idealità, ma si aggrapperebbe alla verità più essenziale» (XIII, 286-287).

Ma poiché la lettera a Zhukovsky, che caratterizza il processo di lavoro sul secondo volume, si riferisce al 1843, allora, naturalmente, seguì la conclusione sulla datazione precedente dei primi quattro capitoli. Tuttavia, tale argomento trascura la cosa più importante: il loro contenuto ideologico e le caratteristiche artistiche.

È del tutto ovvio che, sia per la natura delle idee principali che per il metodo artistico, i capitoli iniziali del secondo volume differiscono non solo dalla prima parte di Dead Souls, ma anche da altre opere realizzate alla fine del 1841 e in 1842. Queste differenze non possono in alcun modo essere spiegate soltanto da ciò che lo scrittore ha voluto disegnare. immagini positive nella seconda parte del poema-romanzo. Le novità del metodo artistico si avvertono chiaramente sia nell'interpretazione delle immagini negative che nell'intero carattere della narrazione. Ne consegue che i capitoli iniziali del secondo volume che ci sono pervenuti non sono stati creati contemporaneamente al completamento della prima parte del poema, con il lavoro su Shchadelya e L'ispettore governativo, cioè non nel 1841- 1842, ma più tardi. Questi capitoli portano una chiara impronta dell'evoluzione ideologica e artistica dello scrittore, seguita alla pubblicazione del primo volume di Dead Souls.

Nei commenti al secondo volume della poesia nella pubblicazione accademica, si esprime il punto di vista secondo cui i primi quattro capitoli del secondo volume che ci sono pervenuti sono stati scritti da Gogol nell'ultimo periodo del suo lavoro su Dead Souls e che furono letti da A. Smirnova nell'estate del 1849. Per quanto riguarda il capitolo finale, gli autori dei commenti si riferiscono al periodo 1843-1845. Una netta discrepanza con le prove dirette di Smirnova e Arnoldi su un diverso inizio del secondo volume, su una serie di episodi contenuti nel secondo capitolo, su un diverso sviluppo degli eventi in altri capitoli, gli autori dei commenti stanno cercando di eliminare riferimento o alle successive modifiche dell'autore (l'inizio del primo capitolo), o alla perdita di parti di capitoli separati, che avrebbero dovuto contenere, secondo i commentatori V. Zhdanov, E. Zaidenshnur e V. Komarovich, gli episodi del poema conosciuti a noi dalle dichiarazioni di A. Smirnova e Arnoldi.

Tutto ciò porta alla conclusione che i capitoli sopravvissuti del secondo volume di "Dead Souls" si riferiscono al 1843-1845, cioè alla fase intermedia del lavoro di Gogol sulla continuazione del poema-romanzo. L'ipotesi che l'ultimo capitolo sia stato scritto prima dei primi quattro è senza dubbio giustificata. L'argomento più importante è il fatto dell'instabilità dei nomi di alcuni eroi. Tuttavia, non è quasi necessario separare nettamente questo capitolo dai primi quattro per quanto riguarda il tempo della sua creazione. Il fatto è che dai capitoli iniziali sono state conservate parti del manoscritto bianco con numerose correzioni e dall'ultimo capitolo una bozza. Ma nel suo orientamento generale, questo capitolo è senza dubbio vicino al resto del poema. Si deve quindi presupporre che il periodo a cui appartengono tutti i capitoli superstiti del secondo volume sia all'incirca lo stesso. La questione dell'origine anteriore dell'ultimo capitolo può essere risolta, a quanto pare, nel senso che corrisponde alle bozze dei primi capitoli,

Nel collocare le parti sopravvissute del secondo volume al periodo 1843-1845, dobbiamo ricordare le ricerche creative complesse e altamente contraddittorie dello scrittore in quel periodo. Gran parte di questi capitoli non riguarda l'incarnazione dell'ideale, ma la mostra delle imperfezioni della vita. "Nei passaggi sopravvissuti", ha scritto Chernyshevsky, "ci sono molte di queste pagine che dovrebbero essere classificate tra le migliori che Gogol ci abbia mai dato, che si dilettano con il loro merito artistico e, soprattutto, con la loro veridicità e il potere di nobile indignazione”.

Le opinioni dell '"uomo pratico" Chichikov trasmettono la logica prosaica della vita. Ma questa posizione volgare è costantemente confutata dal punto di vista dell'autore, elevandosi all'essenza poetica della vita.

Il punto di vista dell'autore in "Dead Souls" entra costantemente in controversia non solo con i rappresentanti di Chichikov, ma anche con il nostro atteggiamento nei confronti della vita e della letteratura. A partire dal secondo capitolo, con la sua ironia nei nostri confronti, l'autore lotta costantemente per stabilire un programma di arte realistica e un approccio esigente e nobile alla vita.

Gogol, come Lermontov in A Hero of Our Time, vuole raccontare la "amara verità" nel suo libro, per far uscire le persone dall'oblio, in cui "la mente dorme". Questa coincidenza delle posizioni di Gogol e Lermontov è dettata dalla consapevolezza che le strade dell'umanità verso la verità non sono diritte e la generazione moderna, che “ride della follia dei suoi antenati”, forse “con presunzione, orgogliosamente avvia una serie di nuove delusioni, delle quali saranno derisi anche i discendenti”.

La digressione lirica nel decimo capitolo di "Dead Souls" coincide in gran parte nel suono con "Duma" di Lermontov. Tuttavia, Lermontov nel suo romanzo si è rivolto a una persona che è in grado di scalare le “vette delle montagne” dello spirito, mentre Gogol fa del “mascalzone” un eroe dell'era moderna, e questo si riflette già nell'idea di Gogol del bassezza, terrosità della vita contemporanea. Per gli eroi di Lermontov ci sono inizi poetici della vita, hanno prontezza per un'impresa e bisogno di amore, sono tormentati dalla vita di tutti i giorni, la bellezza del mondo è a loro disposizione, sono dotati della volontà di combattimento. Gogol crede che la vita di tutti i giorni abbia oscurato le grandi domande di una persona contemporanea, che “mille ... sciocchezze ... sembrano solo sciocchezze quando sono incluse in un libro, ma nel frattempo si accendono, sono venerate per cose molto importanti atti."

Gogol si considera uno "storico degli eventi proposti". Gogol scrive in dettaglio della “danza delle sciocchezze”, di persone insignificanti ed eventi ridicoli, poiché è proprio il “litigio della vita”, dal punto di vista dello scrittore, che riempie l'essere dell'uomo moderno. Allo stesso tempo, lo scrittore sa guardare il solito con uno sguardo scioccato e vedere il mostruoso nell'ordinario. Lo shock è causato dall'elevazione degli ideali, da una netta dissonanza tra sogni e realtà.

Chichikov non nota la maleducazione della vita. Udendo tra la folla di funzionari della baldoria: "Stai mentendo, ubriacone", "Non combattere, ignorante!" - l'eroe non presterà alcuna attenzione a questo.

L'autore di "Dead Souls" non è più un giovane romantico, non l'eroe della "Prospettiva Nevskij". Ma l'arte porta sempre in sé questo shock giovanile all'incontro con il male, questo disaccordo giovanile con l'imperfezione della vita. Pertanto, l'artista, discutendo con noi, rimproverandoci, ridendo di noi, vuole restituire alla persona che ha toccato il suo libro, "una comprensione fresca e sottile". Ammettendo che il gelo ha toccato anche il suo cuore, Gogol nei suoi scritti si sbarazza del "silenzio indifferente" e ci invita a prendere "con noi la via, lasciando i morbidi anni giovanili in un coraggio severo e indurente", tutti movimenti umani.

Il testo di "Dead Souls" è pieno di citazioni nascoste di Pushkin. L'immagine della Rus'-troika ricorda il “cavallo orgoglioso” ne Il Cavaliere di Bronzo. Anche le domande rivolte all'immagine simbolica della Patria sono simili: "Rus, dove stai correndo, dammi una risposta!" - "Dove galoppi, cavallo orgoglioso?". Nella storia del capitano Kopeikin, l'introduzione alla stessa poesia è in parte parodiata. Queste coincidenze sono tutt’altro che casuali. Il riavvicinamento inizia con la definizione del genere dell'opera da parte degli autori: la storia sul Capitano Kopeikin è chiamata "in qualche modo un'intera poesia", la poesia "Il cavaliere di bronzo" ha il sottotitolo "Racconto di Pietroburgo". In Gogol, lo scontro tra il "piccolo" uomo e lo Stato è considerato un incidente esteriormente comico, ma in sostanza tragico.

Lo stile della storia sul Capitano Kopeikin è determinato dai modi del narratore: il direttore delle poste. Gogol non mette in mostra Pushkin, ma l'incapacità dei "non fumatori" di raggiungere una comprensione poetica della vita.

Ricordiamo la digressione lirica all'inizio del settimo capitolo. Il "Poeta Felice" di Gogol è dotato dell'altezza spirituale caratteristica dei suoi eroi. Nella digressione lirica, come in ogni testo artistico, il rapporto del “poeta felice” è dato in modo più generale che nell'articolo, soprattutto perché qui Gogol non nomina Pushkin. L'immagine è senza dubbio suggerita dall'apparizione di Pushkin, come testimonia la coincidenza quasi diretta dei versi dell'articolo e della poesia.

Gogol ha rivelato con il suo lavoro una nuova fase della letteratura e, rimanendo nella cerchia delle idee di Pushkin, non può fare a meno di discutere con lui. Il destino dello "scrittore non riconosciuto" è determinato dal fatto che ha osato "richiamare ad alta voce tutto ciò che è ogni minuto davanti ai suoi occhi". La militanza della folla, che non accetta la vita quotidiana reale e l '"amara verità" nell'arte, Gogol sottolinea con la stessa forza di Lermontov ne Il Profeta. "Il suo campo è duro e sentirà amaramente la sua solitudine", scrive Gogol sullo "scrittore non riconosciuto", come se ricordasse le parole sul suo percorso: "Il mio destino è essere inimicizia con i miei connazionali". Allo stesso tempo, Gogol sogna un tempo diverso, “quando una minacciosa bufera di ispirazione in un modo diverso” lo eleverà a dipinti solenni e maestosi.

Come concepito da N.V. Gogol, il tema della poesia doveva essere tutta la Russia contemporanea. Dal conflitto del primo volume di Dead Souls, lo scrittore ha colto due tipi di contraddizioni inerenti alla società russa nella prima metà del XIX secolo: tra il contenuto immaginario e l'effettiva insignificanza degli strati dominanti della società e tra le forze spirituali del popolo e dei suoi schiavisti. In effetti, "Dead Souls" può essere definito uno studio enciclopedico di tutti i problemi urgenti di quel tempo: lo stato delle famiglie dei proprietari terrieri, il carattere morale del proprietario terriero e della nobiltà burocratica, il loro rapporto con la gente, il destino della gente e la madrepatria. "... Che trama enorme, che originale! Che mucchio diversificato! In esso appariranno tutti i Rus'", scrisse Gogol a Zhukovsky riguardo alla sua poesia. Naturalmente, una trama così sfaccettata ha determinato una composizione peculiare. Prima di tutto, la costruzione del poema si distingue per chiarezza e chiarezza: tutte le parti sono interconnesse dall'eroe che forma la trama Chichikov, che viaggia con l'obiettivo di ottenere "un milione". Questo è un uomo d'affari energico alla ricerca di connessioni proficue, entrando in numerose conoscenze, che consentono allo scrittore di rappresentare la realtà in tutte le sue sfaccettature, di catturare le relazioni socio-economiche, familiari, domestiche, morali, legali, culturali e morali nella Russia proprietaria della gleba . Nel primo capitolo, espositivo, introduttivo, l'autore fornisce una descrizione generale della città di provincia e presenta ai lettori i personaggi principali del poema.

L'orientamento satirico del poema si manifesta proprio nella sequenza di presentazione dei proprietari terrieri, iniziando con Manilov e finendo con Plyushkin, che si è già "trasformato in un buco nell'umanità". Gogol ha mostrato il terribile degrado dell'anima umana, la caduta spirituale e morale del signore feudale egoista.

Ma il modo più vividamente realistico e il pathos satirico dello scrittore si manifestarono nella creazione di immagini di proprietari terrieri russi. Gogol evidenzia l'essenza morale e psicologica dell'eroe, i suoi tratti negativi e i segni tipici, come, ad esempio, il bel cuore sognante di Manilov e la completa incomprensione della vita; bugie sfacciate e schiettezza in Nozdryov; kulak e misantropia a Sobakevich, ecc.

L'ampiezza della generalizzazione delle immagini è organicamente combinata con la loro individualità chiaramente marcata, la tangibilità vitale, che si ottiene attraverso un'esagerata concretizzazione dei loro tratti tipici, un netto contorno delle caratteristiche morali e la loro individualizzazione mediante tecniche di affilatura è supportata dal contorno delle aspetto dei personaggi.

Ai ritratti ravvicinati dei proprietari terrieri segue nel poema una rappresentazione satirica della vita della burocrazia provinciale, che rappresenta il potere socio-politico della nobiltà. È notevole che Gogol scelga l'intera città di provincia come soggetto della sua immagine, crei un'immagine collettiva di un burocrate provinciale. Nel processo di rappresentazione di proprietari terrieri e funzionari, l'immagine del personaggio principale della storia, Chichikov, si apre gradualmente davanti ai lettori. Solo nell'undicesimo capitolo finale, Gogol rivela la sua vita in tutti i dettagli e finalmente smaschera il suo eroe come un astuto predatore borghese, un truffatore, un mascalzone civilizzato. Questo approccio è dovuto al desiderio dell'autore di esporre più pienamente Chichikov come tipo socio-politico, esprimendo un fenomeno nuovo, ancora in maturazione, ma già abbastanza vitale e piuttosto forte: il capitale. Ecco perché il suo personaggio si mostra nello sviluppo, nelle collisioni con i tanti ostacoli diversi che si presentano sul suo cammino. È notevole che tutti gli altri personaggi di "Dead Souls" appaiano davanti al lettore psicologicamente già formati, cioè senza sviluppo e contraddizioni interne (l'eccezione in una certa misura è Plyushkin, a cui viene fornito uno sfondo descrittivo). Un carattere così statico sottolinea la stagnazione della vita e l'intero stile di vita dei proprietari terrieri e aiuta a concentrarsi sulle caratteristiche dei loro personaggi. Attraverso l'intera poesia, Gogol, parallelamente alle trame dei proprietari terrieri, dei funzionari e di Chichikov, ne disegna continuamente un'altra, collegata all'immagine della gente. Con la composizione della poesia, lo scrittore ricorda continuamente la presenza di un abisso di alienazione tra la gente comune e le classi dirigenti.

In tutta la poesia, l'affermazione del popolo come eroe positivo si fonde con la glorificazione della patria, con l'espressione dell'autore dei suoi giudizi patriottici e civili. Questi giudizi sono sparsi in tutta l'opera sotto forma di sentite divagazioni liriche. Così, nel 5 ° capitolo, Gogol glorifica "la mente russa vivace e vivace", la sua straordinaria capacità di espressività verbale. Nel capitolo 6 lancia un appassionato appello al lettore affinché conservi in sé sentimenti veramente umani fino alla fine della sua vita. Il capitolo 7 tratta del ruolo degli scrittori, dei loro vari "destini". L'8 mostra la disunità della nobiltà provinciale e del popolo. L'ultimo, l'undicesimo capitolo, si conclude con un inno entusiasta alla Patria, al suo meraviglioso futuro.

Come si può vedere di capitolo in capitolo, i temi delle digressioni liriche acquisiscono maggiore significato sociale, e i lavoratori appaiono davanti al lettore in una progressione sempre crescente dei loro meriti (riferimenti ai contadini morti e fuggitivi di Sobakevich e Plyushkin).

Così, Gogol raggiunge nella composizione del poema quella tensione in continua crescita, che, insieme alla crescente drammaticità dell'azione, rende Dead Souls eccezionalmente divertente.

Nella composizione della poesia, va sottolineato soprattutto l'immagine della strada che attraversa l'intera opera, con l'aiuto della quale lo scrittore esprime odio per la stagnazione e l'impegno in avanti, un ardente amore per la sua natura nativa. Questa immagine esalta l'emotività e il dinamismo dell'intera poesia.

La straordinaria abilità di Gogol nell'organizzare la trama si rifletteva nel fatto che molti dei più diversi episodi introduttivi e divagazioni dell'autore, causati dal desiderio di ricreare la realtà di quel tempo in modo più ampio e profondo, sono strettamente subordinati all'incarnazione di certe idee del scrittore. Digressioni autoriali come sul buono e sul cattivo, sulla "passione di un russo di conoscere qualcuno che fosse almeno un grado sopra di lui", sui "gentiluomini di mano grossa e signori di mano media", sull'ampia tipicità di le immagini di Nozdrev, Korobochka, Sobakevich, Plyushkin costituiscono lo sfondo sociale necessario per la divulgazione delle idee principali del poema. In molte divagazioni dell'autore, Gogol in qualche modo ha toccato il tema metropolitano, ma nella massima nudità satirica questo tema "pericoloso" risuonava nella poesia "La storia del capitano Kopeikin" inclusa nella composizione, raccontata dal direttore delle poste provinciali. Nel suo significato interiore, nella sua idea, questo racconto inserito è un elemento importante nel senso ideologico e artistico della poesia di Gogol. Ha dato all'autore l'opportunità di includere nel poema il tema dell'eroico anno 1812 e quindi di mettere in risalto in modo ancora più netto la spietatezza e l'arbitrarietà del potere supremo, la codardia e l'insignificanza della nobiltà provinciale. "La storia del capitano Kopeikin" distrae brevemente il lettore dal mondo ammuffito dei Plyushkin e dei funzionari della città di provincia, ma questo cambiamento di impressioni crea un certo effetto artistico e aiuta a comprendere più chiaramente l'idea dell'opera , il suo orientamento satirico.

La composizione della poesia non solo sviluppa magnificamente la trama, basata sulla fantastica avventura di Chichikov, ma consente anche a Gogol di ricreare l'intera realtà di Nicholas Rus con l'aiuto di episodi extra-trama. Tutto quanto sopra dimostra in modo convincente che la composizione della poesia si distingue per un alto grado di abilità artistica.