L'orientamento al testo come componente più importante della moderna educazione umanitaria. Attività extracurriculare basata sul romanzo di Leo Tolstoj Option. Il significato del titolo del romanzo e dei suoi personaggi

02.07.2020

Serata in salone A. Scherer. Pietroburgo. luglio 1805 Conoscenza dei personaggi del romanzo.
Lo scopo delle lezioni: mostrare la rimozione di tutti e tutti i tipi di maschere dall'alta società; rivelare il conflitto di Bolkonsky e Bezukhov con questa società; analizzare scene della vita dell'alta società moscovita.
Durante le lezioni
1. Conversazione con gli studenti.
- Ci racconti cosa ricordi di Tolstoj?
- Quali cose interessanti ha tirato fuori lo scrittore dalla vita delle persone? (Vivi la vita, vivi il pensiero)
- Avendo già letto diversi capitoli del lavoro, dimmi, su quali domande, argomenti ci concentreremo? (Il tema della famiglia, il tema della guerra, l'auto-miglioramento di una persona)

2. Sondare e verificare la conoscenza del testo v.1. 1 parte.
- Nomina gli eventi principali in questa parte.

Cosa ha regalato Marya Dmitrievna a Natasha Rostova per il suo compleanno? (Orecchini Yakhont con pere).

Con quale adulto ha ballato Natasha alla sua festa di compleanno? (con Pierre)

Da chi ha appreso per la prima volta M. Bolkonskaya dell'imminente matchmaking per Anatole Kuragin? (dalla lettera di Julie)

3. Visualizzazione di un frammento del film. Discussione sull'episodio. Serata nel salone di A.Scherer (1 volume, 1 ora, cap. 1-6)
- A quali personaggi e in quale sequenza Tolstoj introduce il lettore nei primi capitoli del romanzo?
- Segui come l'autore smaschera i suoi personaggi.
L'azione inizia nel luglio 1805 nel salone di Scherer. Queste scene ci presentano i rappresentanti dell'ambiente aristocratico di corte: la damigella d'onore Scherer, il ministro principe Vasily Kuragin, i suoi figli - l'inconsolabile bellezza Helen, lo "stupido irrequieto" Anatole e lo "stupido calmo" Ippolit, la principessa Lisa Bolkonskaya e altri.
L'atteggiamento negativo nei confronti degli eroi di Tolstoj si è manifestato nel fatto che l'autore mostra quanto tutto sia falso in loro, non deriva da un cuore puro, ma dalla necessità di osservare la decenza. Tolstoj nega le norme di vita dell'alta società, la grazia e il tatto secolare nascondono il vuoto, l'egoismo, l'avidità e la falsità. Leggi dal testo.
- L'obiettivo di Vasily Kuragin? (Scopri la possibile nomina di un figlio a una posizione redditizia)
- Lo scopo di Anna Mikhailovna? (Stesso)
- Lo scopo del visconte? (Conoscenti utili negli ambienti dei tribunali russi)
- Lo scopo di Ippolita? (prendersi cura di Lisa)
- L'obiettivo di Lisa? (Scopri i progressi di suo marito nella sua carriera di corte)
- Lo scopo di Anna Pavlovna? (Intrighi, dimostrazione della loro vicinanza alla corte)
Quindi, il fiore della società di San Pietroburgo è una sorta di trampolino di lancio per ostilità e intrighi. Per emergere nel mondo della corte, devi annegare e superare gli altri. Questo è il popolo della guerra. Il loro mondo non è pace, è guerra. Sullo sfondo dei propri intrighi e ostilità, gli ospiti di Scherer discutono delle guerre di stati e sovrani. Per dare una lucentezza alla moda alle conversazioni intelligenti, l'abate Morio è stato invitato nel laboratorio di filatura, il cui prototipo era il famoso abate italiano, autore del progetto della pace eterna. Questo progetto prevede un "equilibrio" delle forze politiche in Europa. Quindi, al centro della puntata ci sono tre concetti chiave: "pace", "guerra", "equilibrio".
Da Bolkonsky, Pierre va a Kuragin e Dolokhov, celebrità dei festaioli di San Pietroburgo. Anche questo è un mondo simile alla guerra: duelli, imbrogli, ubriachezza, dissolutezza. L'equilibrio che Dolokhov mantiene bevendo una bottiglia di rum, e in effetti tutta la sua scommessa con un inglese, parodia l'equilibrio politico proposto dall'abate Morio. Dolokhov non ha tali intenzioni, ma Tolstoj ce lo accenna. E il primo colloquio di Andrei con Pierre contiene già l'idea di una pace universale basata non su un chimerico "equilibrio politico", ma su convinzioni umane. "Se tutti combattessero solo secondo le proprie convinzioni, non ci sarebbe la guerra", dice Andrey. "Sarebbe fantastico", risponde Pierre.
- Ha ragione Pierre che l'equilibrio politico non darà nulla?
È necessario convincere internamente le persone che le guerre non sono ammesse, cioè seguire il comandamento "Non uccidere".
- L'opera di Tolstoj offre una sorta di progetto di pace universale. Se ti chiedessero di scrivere un progetto di pace globale, cosa includeresti?
Leggendo un romanzo, non ci uniamo solo all'arte, ma ci uniamo al più grande insegnamento su come unire le persone e sbarazzarci di guerre e inimicizie. Il primo punto di questo progetto è stato l'amore, anche l'amore per i nemici, che ha aperto una nuova era nello sviluppo morale dell'umanità. Tolstoj iniziò a scrivere un romanzo in cui voleva applicare i principi morali alla situazione di crisi più acuta, e non nella vita di una persona, ma nella vita di un'intera nazione.

Che cosa significa la menzione che Liza interrompe il lavoro e poi rompe il filo, mentre Ippolita le prende l'ago. Cosa significa il confronto dell'officina di filatura?
Questo significa una cosa: che sia lei che Andrey moriranno presto. Il motivo del ricamo, della filatura, del lavoro a maglia è uno dei motivi principali del romanzo, è associato sia all'interruzione che alla continuazione della vita. Quindi, prima della morte di Liza e della nascita di Nikolenka, così come del ritorno di Andrei, una vecchia tata dei Monti Calvi è impegnata nel lavoro a maglia. Prima della sua morte, Andrei ricorderà il potere salvifico del lavoro a maglia, chiederà a Natasha di imparare a lavorare a maglia. Natasha farà cadere la palla. Questo fa presagire la morte di Andrei. Cercando di raccogliere la palla, Natasha chiude la candela. Una candela morente è un filo spezzato. Come Lisa, che una volta ha spezzato il filo, Natasha lascia andare il filo del destino del principe Andrei.
Quindi, l'idea del mondo nel libro di Tolstoj è collegata al motivo del filo, il web. L'idea di Rock, personificazione di un destino inesorabile, è collegata anche attraverso il motivo del lavoro a maglia, del cucito, della tessitura.

4. Pierre Bezukhov e Andrei Bolkonsky (1-6 capitoli).
Sguardo intelligente e timido, attento e naturale di Pierre, una smorfia di noia sul bel viso del principe. È già chiaro dai ritratti che qui sono estranei. Fin dall'inizio si sente il conflitto di questi eroi con l'ambiente aristocratico. Pierre è un estraneo per queste persone. Ma per Andrey sono estranei.
Diamo un'occhiata ai ritratti:
- la naturalezza della prima conoscenza con l'eroe attraverso il suo aspetto, come accade nella vita;
- profondo contenuto psicologico del ritratto, espressione attraverso di esso di sentimenti e stati d'animo mutevoli;
- la selezione di 1-2 lineamenti permanenti (l'espressione luminosa del viso piatto del principe Vasily; il sorriso incollato di Scherer; lo sguardo intelligente e timido di Pierre).

Lavora su un quaderno.
Compilazione della tabella "Il percorso spirituale della ricerca di Andrei e Pierre" (vedi tabella)

Perché Tolstoj introduce il francese nel romanzo?
Questa è la norma della società secolare. Tolstoj sottolinea l'ignoranza degli eroi della loro lingua madre, la separazione dal popolo. Le parole di Pierre, sebbene conosca perfettamente il francese, l'autore cita solo in russo, tranne 2 casi. Dove c'è una lingua straniera, c'è una bugia.
5.Norme di vita dei giovani rappresentanti dell'alta società.
Che ruolo hanno queste scene nel romanzo?
Queste scene rivelano nuovi aspetti della vita dell'aristocrazia.
- Quali altre scene ci raccontano della vita dell'aristocrazia?
La storia della lotta per l'eredità. L'avidità e l'avidità di Vasily. Le buone maniere e la moderazione della principessa maggiore si trasformano in maleducazione e rabbia quando scopre di non aver ereditato l'eredità .. Ecco l'interesse personale mascherato di Anna Mikhailovna e la prudenza di Boris.

6. Onomastico ai Rostov (vol. 1, 1 h. 7 .. capitolo)
- Host di accoglienza. La natura della loro conversazione.
- Arrivo della giovinezza. I suoi interessi e il suo comportamento.
- Ambiente per la cena. Atteggiamento alla guerra di ospiti e padroni di casa.
- Intrattenimento e costumi ai Rostov.
- Cosa c'è di comune e di diverso nel comportamento di ospiti e host negli onomastici e nel salone?
Il mondo dei Rostov è un mondo dove si affermano semplicità, naturalezza, purezza, cordialità. La natura gioiosa della vacanza. Le battute dei Rostov sono pure, toccantemente ingenue. La lite e la riconciliazione di Nikolay con Sonya, l'incontro di Natasha e Boris nella vasca, la conversazione con Vera danno un'idea degli interessi dei giovani. Confronta, la compagnia di intrattenimento di Dolokhov.
Al tavolo dei Rostov parlano della stessa cosa: della guerra, della politica, ma con un tono diverso.
I Rostov sono caratterizzati dalla naturalezza: balli, canzoni, battute. Semplicità e cordialità, comportamento naturale, cordialità, amore reciproco in famiglia, nobiltà e sensibilità. Qui regna un'atmosfera di divertimento, gioia, felicità, sincera preoccupazione per il destino della Patria. Queste sono persone della stessa classe, ma di razza diversa.

7. Bolkonskij. Montagne Calve. (22-25)
Comune con i Rostov: amore reciproco, profonda cordialità, comportamento naturale, grande vicinanza alla gente. Distinto da un profondo lavoro di pensiero, alta intelligenza di tutti i membri della famiglia, orgoglio.
Conclusione: la prima parte svolge il ruolo di esposizione. Tolstoj ci introduce ai personaggi principali, alla situazione.

Compiti a casa.
Lettura di 2-3 parti.
Revisione del reggimento prima della marcia (2 ore 1-2 ch), Nikolai Rostov (2 ore 4, 8.15 ch); rappresentazione dell'eroismo di Timokhin e Tushin (cap. 20-21 2 ore); la codardia di Zherkov e l'ostentato coraggio di Dolokhov; generali; Battaglia di Austerlitz (cap. 3, capitoli 12-13).

allegato 1

Il romanzo di Lev Tolstoj "Guerra e pace". Storia della creazione.

Conclusione:"Ho cercato di scrivere la storia delle persone".

1857 - dopo l'incontro con i Decabristi, L. N. Tolstoj concepì un romanzo su uno di loro.

1825 - "Sono passato involontariamente dal presente al 1825, l'era delle delusioni e delle disgrazie del mio eroe".

1812 - "Per capire il mio eroe, devo tornare alla sua giovinezza, che coincise con l'era gloriosa per la Russia nel 1812."

1805 - "Mi vergognavo di scrivere del nostro trionfo, senza descrivere i nostri fallimenti e la nostra vergogna".

Conclusione: Enorme materiale è stato accumulato sugli eventi storici del 1805-1856. e la trama del romanzo è cambiata. Gli eventi del 1812 si sono rivelati al centro e il popolo russo è diventato l'eroe del romanzo.
Appendice 2

Commento storico al volume I del romanzo Guerra e pace.

Nel primo volume del romanzo epico Guerra e pace, l'azione si svolge nel 1805.

Nel 1789, al tempo della Rivoluzione francese, Napoleone Bonaparte (nella sua terra natale - l'isola di Corsica - il cognome era pronunciato Buanaparte) aveva 20 anni, e prestò servizio come luogotenente in un reggimento francese.

Nel 1793, a Tolone, città portuale sul Mar Mediterraneo, ebbe luogo una rivolta controrivoluzionaria, sostenuta dalla flotta inglese. L'esercito rivoluzionario assediò Tolone da terra, ma non poté resistere a lungo finché non apparve lo sconosciuto capitano Bonaparte. Ha delineato il suo piano per prendere la città e lo ha portato a termine.

Questa vittoria rese il 24enne Bonaparte un generale e centinaia di giovani iniziarono a sognare la loro Tolone.

Poi ci furono 2 anni di disgrazia, fino al 1795 ci fu una rivolta controrivoluzionaria contro la Convenzione. Si ricordarono del giovane generale decisivo, lo chiamarono, e con totale intrepidezza sparò a una folla enorme in mezzo alla città dai cannoni. L'anno successivo guidò l'esercito francese operante in Italia, percorse la strada più pericolosa attraverso le Alpi, sconfisse l'esercito italiano in 6 giorni, e poi le truppe austriache selezionate.

Ritornato dall'Italia a Parigi, il generale Bonaparte fu accolto come un eroe nazionale.

Dopo l'Italia, ci fu una campagna in Egitto, in Siria per combattere gli inglesi sul territorio delle loro colonie, poi un ritorno trionfante in Francia, la distruzione delle conquiste della Rivoluzione francese e la carica di primo console (dal 1799).

Nel 1804 si autoproclamò imperatore. E poco prima dell'incoronazione, commise un'altra crudeltà: fece giustiziare il duca d'Enghien, che apparteneva alla casa reale francese di Borbone.

Promosso dalla rivoluzione e dopo averne distrutto le conquiste, sta preparando una guerra con il principale nemico: l'Inghilterra.

Anche in Inghilterra si stavano preparando: riuscirono a concludere un'alleanza con Russia e Austria, le cui truppe unite si spostarono a ovest. Invece di sbarcare in Inghilterra, Napoleone dovette incontrarli a metà strada.

Le azioni militari della Russia contro la Francia furono causate principalmente dalla paura del governo zarista prima della diffusione del "contagio rivoluzionario" in tutta Europa.

Tuttavia, sotto la fortezza austriaca di Braunau, il quarantamillesimo esercito al comando di Kutuzov era sull'orlo del disastro a causa della sconfitta delle truppe austriache. Combattendo le unità avanzate del nemico, l'esercito russo iniziò a ritirarsi in direzione di Vienna per unirsi alle truppe in marcia dalla Russia.

Ma le truppe francesi entrarono a Vienna prima dell'esercito di Kutuzov, che affrontò la minaccia dell'annientamento. Quindi, compiendo il piano di Kutuzov, il distaccamento di 4.000 uomini del generale Bagration compì un'impresa vicino al villaggio di Shengraben: si oppose ai francesi e permise alle principali forze dell'esercito russo di uscire dalla trappola.

Gli sforzi dei comandanti russi e le azioni eroiche dei soldati alla fine non portarono alla vittoria: il 2 dicembre 1805 l'esercito russo fu sconfitto nella battaglia di Austerlitz.

Lezioni 38-39 (106-107). Episodio “Serata allo Sherer Salon.

Pietroburgo. luglio 1805" (vol. I, parte 1, cap. 1-6, 12-13, 18-25)

Obbiettivo: per mostrare lo strappo di tutti e tutti i tipi di maschere dell'alta società; rivelare il conflitto tra A. Bolkonsky e P. Bezukhov con questa società; analizzare scene della vita dell'alta società moscovita (la storia della lotta per l'eredità del conte Bezukhov).

Attrezzatura: stampati, carte, film "Guerra e Pace" (frammenti), possono essere utilizzati prima o dopo l'analisi degli episodi.
Durante le lezioni

io. Lavoro di verifica secondo opzioni con il coinvolgimento di materiale cartaceo (per ogni studente).

Lev Tolstoj dedicò sette anni (1863-1869) al romanzo "Guerra e pace", secondo le sue stesse parole, "lavoro continuo ed eccezionale, nelle migliori condizioni di vita". Tutti gli autografi del romanzo sono sopravvissuti fino ad oggi quasi completamente. Costituiscono più di cinquemila fogli, la maggior parte dei quali sono compilati su entrambi i lati.

“Ho iniziato un romanzo circa 4 mesi fa, il cui eroe dovrebbe essere il decabrista di ritorno. ... Il mio Decabrista deve essere un entusiasta, un mistico, un cristiano, che torna in Russia nel 1956 con sua moglie, suo figlio e sua figlia, e prova la sua visione rigorosa e in qualche modo ideale della nuova Russia".

Quindi, il principale impulso creativo, il cui risultato è stato "Guerra e pace", è stato il pensiero dell'artista sulla propria modernità. Ma nel romanzo sul Decabrista sono stati scritti solo i primi capitoli. Tolstoj ha parlato dell'ulteriore sviluppo dell'idea originale in una delle bozze della prefazione al romanzo Guerra e pace.

“Nel 1856 ho iniziato a scrivere una storia con una regia ben nota, il cui eroe dovrebbe essere un Decabrista che torna con la sua famiglia in Russia. Involontariamente, sono passato dal presente al 1825, l'era delle delusioni e delle disgrazie del mio eroe, e ho lasciato ciò che avevo iniziato. Ma anche nel 1825 il mio eroe era già un maturo padre di famiglia. Per capirlo dovevo tornare alla sua giovinezza, e la sua giovinezza coincise con l'era gloriosa per la Russia del 1812. Un'altra volta abbandonai ciò che avevo iniziato e cominciai a scrivere dal tempo del 1812, il cui odore e suono sono ancora udibili e a noi care, ma che ormai è così lontano da noi che possiamo pensarci con calma. Ma per la terza volta ho lasciato ciò che avevo iniziato, ma non perché dovessi descrivere la prima giovinezza del mio eroe, anzi: tra quei grandi volti caratteristici di una grande epoca semi-storici, semi-sociali, semi-fantastici , la personalità del mio eroe passò in secondo piano, ma in primo piano, divenne, con uguale interesse per me, sia giovani che anziani, e uomini e donne di quel tempo. Per la terza volta, sono tornato con una sensazione che può sembrare strana alla maggior parte dei lettori, ma che, spero, sarà compresa da coloro la cui opinione apprezzo; L'ho fatto per un sentimento che è simile alla timidezza e che non riesco a definire in una parola. Mi vergognavo di scrivere del nostro trionfo nella lotta contro Bonaparte Francia senza descrivere i nostri fallimenti e la nostra vergogna. Chi non ha provato quella sensazione nascosta, ma spiacevole di timidezza e sfiducia durante la lettura di opere patriottiche sul 12° anno? Se la ragione del nostro trionfo non era casuale, ma risiedeva nell'essenza del carattere del popolo e delle truppe russe, allora questo carattere avrebbe dovuto essere espresso ancora più chiaramente in un'era di fallimenti e sconfitte.

Quindi, tornato dal 1856 al 1805, d'ora in poi intendo guidare non una, ma molte delle mie eroine ed eroi attraverso gli eventi storici del 1805, 1807, 1812, 1825 e 1856.

LN Tolstoj. Schizzi per la prefazione a Guerra e pace, 1867.
“Al momento della nascita del “libro del passato”, non a caso Tolstoj rimase affascinato dalle idee di Herder secondo cui i fini e gli inizi dell'esistenza umana si estendono ben oltre i limiti della propria esistenza terrena. Per Tolstoj non si trattava della ripetizione di certi fenomeni nel corso della storia, ma della viva comunanza tra tutto il passato e il presente, dell'innumerevolezza dei loro intrecci e delle loro transizioni reciproche. Così si è sviluppato il rapporto tra l'inizio del secolo e il momento della creazione del libro in Guerra e pace.

Ya. S. Bilinkis. "Guerra e pace", 1986.
Esercizio.

1. Quali problemi della vita pubblica erano rilevanti negli anni '60 (basati sulle opere di questo periodo di A. N. Ostrovsky, I. S. Turgenev, F. M. Dostoevsky) che già conosci?

2. Come è cambiata l'idea di Tolstoj? Il trasferimento dell'azione del romanzo all'epoca del 1812 significava che lo scrittore aveva lasciato il presente?

3. Nel diario dello scrittore M. Prishvin c'è una tale voce: "La modernità segreta della storia delle cose non moderne è, forse, la pietra di paragone della vera creatività". Hai sentito la segreta modernità del romanzo “Guerra e pace durante la lettura indipendente? In cosa si trova?

Opzione 2. Il significato del titolo del romanzo e dei suoi personaggi

"L. N. Tolstoj iniziò a pubblicare il romanzo "Guerra e pace" anche prima del completamento dei lavori. Nel 1865-1866. nella rivista "Russian Messenger" è apparsa una versione del primo volume con il titolo "1805". Il titolo "Guerra e pace" appare, a quanto pare, solo alla fine del 1866. Le parole nel titolo del romanzo sono ambigue e il titolo comprende l'intero insieme dei loro significati.

Pertanto, il concetto di "guerra" nella narrativa di Tolstoj non significa solo scontri militari tra eserciti in guerra. La guerra è generalmente inimicizia, incomprensione, calcolo egoistico, separazione.

La guerra esiste non solo nella guerra. Nella vita ordinaria e quotidiana delle persone separate da barriere sociali e morali, i conflitti e gli scontri sono inevitabili. Combattendo con il principe Vasily per l'eredità del conte morente Bezukhov, Anna Mikhailovna Drubetskaya conduce vere e proprie operazioni militari. Tolstoj lo sottolinea deliberatamente: "Si è tolta i guanti e, in una posizione vinta, si è sistemata su una poltrona". Vince la battaglia per la valigetta in mosaico contenente il testamento del vecchio conte. Il principe Vasily non si arrende e continua la guerra, già per lo stesso Pierre, insieme a tutta la sua eredità. Il caso è condotto con mezzi abbastanza pacifici e persino attraenti: il matrimonio di Pierre con la bella Helen. Ma l'intero quadro della fatale "spiegazione" ricorda in qualche modo molto le difficoltà militari, ed è sorprendente che l'autore parli della spiegazione dell'amore con le stesse parole della guerra. Proprio come in guerra c'è una linea terribile che separa la vita dalla morte, la sua dai suoi nemici, così Pierre, solo con Helen, sente una certa linea che ha paura di oltrepassare, attraversa e quindi fa la sua disgrazia. Quindi segue una guerra diretta: un duello con Dolokhov, più terribile delle operazioni militari, perché l'omicidio potrebbe essere avvenuto nella vita civile.

Proprio come "guerra", il concetto di "pace" si rivela nell'epopea in un'ampia varietà di significati. La pace è la vita di un popolo non in stato di guerra. Il mondo è un raduno contadino che ha dato inizio a una rivolta a Bogucharovo. Il mondo è un "vortice", "sciocchezze e confusione" di interessi quotidiani, che, a differenza della vita abusiva, impediscono così a Nikolai Rostov di essere una "persona meravigliosa" e così lo infastidiscono quando viene in vacanza e non capisce nulla in questo "stupido il mondo". Il mondo è tutto il popolo, senza distinzione di ceto, animato da un unico sentimento di dolore per la patria profanata. Il mondo è l'ambiente immediato che una persona porta sempre con sé, ovunque si trovi, in guerra o nella vita civile, come il "mondo speciale" di Tushin, il mondo dell'amore poetico di Natasha o il mondo spirituale tristemente concentrato della principessa Marya. Ma il mondo è anche il mondo intero, l'Universo; Pierre parla di lui, dimostrando al principe Andrei l'esistenza del "regno della verità". Il mondo è una fratellanza di persone, indipendentemente dalle differenze nazionali e di classe. Il mondo è vita.

Parole così semplici - guerra e pace - nel titolo indicano l'epica ampiezza e completezza del libro.

L. D. Opulskaja. Il romanzo epico di LN Tolstoj "Guerra e pace", 1987.
Esercizio.

Mostra, in base alle tue impressioni dopo aver letto il romanzo da solo, che le parole "guerra" e "pace" nel titolo non sono solo la chiave del contenuto artistico del romanzo, ma anche immagini ricche di molti significati.

3 opzione. Genere e composizione del romanzo

“... Cos'è Guerra e Pace? Questo non è un romanzo, tanto meno una poesia, tanto meno una cronaca storica. "Guerra e pace" è ciò che l'autore voleva e poteva esprimere nella forma in cui si esprimeva. Una simile affermazione sul disprezzo dell'autore per le forme convenzionali di un'opera d'arte in prosa potrebbe sembrare presuntuosa se fosse intenzionale e se non avesse esempi. La storia della letteratura russa dai tempi di Pushka non solo presenta molti esempi di tale allontanamento dalla forma europea, ma non fornisce nemmeno un solo esempio del contrario. Dalle "Anime morte" di Gogol alla "Casa dei morti" di Dostoevskij, nel nuovo periodo della letteratura russa non c'è una sola opera di prosa artistica che sia un po' fuori dalla mediocrità, che si adatterebbe perfettamente alla forma di un romanzo, una poesia o racconto.

LN Tolstoj. Qualche parola sul libro "Guerra e Pace". 1868.
“Il saggio ora proposto si avvicina di più a un romanzo oa un racconto, ma non è un romanzo, perché non posso e non posso porre dei limiti alle mie persone di fantasia - come il matrimonio o la morte, dopodiché l'interesse di la narrazione sarebbe distrutta. Mi sembrava involontariamente che la morte di una persona suscitasse solo interesse in altre persone, e il matrimonio sembrava per la maggior parte la trama, e non l'epilogo dell'interesse. Non posso chiamare il mio lavoro una storia perché non so come e non posso costringere i miei volti ad agire solo con lo scopo di provare o chiarire qualsiasi pensiero o serie di pensieri.

LN Tolstoj. Schizzi per la prefazione a "Guerra e pace". 1867.
"Guerra e pace" è uno dei pochi libri della letteratura mondiale del 19° secolo, a cui è giustamente legato il nome di un romanzo epico. Eventi di grande portata storica. La vita comune (e non la vita privata) è alla base del suo contenuto; rivela il processo storico, è stata raggiunta una copertura insolitamente ampia della vita russa in tutti i suoi strati e, di conseguenza, il numero di attori, in particolare personaggi dell'ambiente popolare, è così grande; mostra lo stile di vita nazionale russo.

L. D. Opulskaja. Il romanzo epico di L. N. Tolstoj Guerra e pace. 1987.
Esercizio.

1. Qual è la differenza tra "Guerra e pace" e i romanzi del 19° secolo a te noti?

2. Quali sono le caratteristiche principali dell'epopea, nominate nei materiali di cui sopra?
II. Interrogare e verificare la conoscenza del testo vol.I, parti 1-3:

Nomina gli eventi principali del volume I, parti 1-3;

Cosa ha regalato Marya Dmitrievna a Natasha Rostova per il suo compleanno? ( orecchini a pera a forma di pera);

Con chi (dagli adulti) Natasha Rostova ha ballato alla sua festa di compleanno? ( con Piero);

Da chi ha appreso per la prima volta M. Bolkonskaya dell'imminente matchmaking di Anatole Kuragin? ( dalla lettera di Julie).

Cosa ha causato l'insoddisfazione del comandante del reggimento Bogdanovich Nikolai Rostov?

Quale ferita ricevette N. Rostov e in quale battaglia? ( mano, Battaglia di Shengraben);

Perché Tushin non si è ritirato con la sua batteria? ( Non ha ricevuto un ordine, Zherkov si è tirato indietro.)

Pierre ha proposto a Helen di sposarlo? ( Il principe Vasily ha benedetto senza un'offerta);

Perché M. Bolkonskaya non ha accettato la proposta di A. Kuragin di sposarlo? ( Ho visto un appuntamento tra A. Kuragin e un compagno in giardino).

Come finì la battaglia di Austerlitz per il principe Andrei ( con uno stendardo conduce un battaglione in battaglia, ferito).
III. Introduzione del docente.

L'obiettivo generale nello studio del romanzo è scoprire quali norme di vita Tolstoj afferma e quali nega. Iniziamo la nostra conoscenza del romanzo da un episodio di una serata nel salone di A.P. Scherer nel luglio 1805. L'obiettivo specifico è determinare, in primo luogo, l'atteggiamento dell'autore nei confronti delle norme di vita dell'alta società e come lo esprime, e in secondo luogo, per vedere se questa società e, in terzo luogo, le conversazioni nel salotto di persone vicine alla corte reale, ci permetteranno di entrare nell'atmosfera politica dell'epoca: è nel luglio 1805 che le relazioni diplomatiche tra Russia e Francia si rotte. Perché è successo?

iov. Storia dello studente"Commento storico sul Vol. I".
v. Salon AP Sherer- piano di osservazione (scritto alla lavagna).

1. Quali personaggi e in quale sequenza Tolstoj introduce il lettore nei primi capitoli del romanzo?

3. P. Bezukhov e A. Bolkonsky come estranei nel soggiorno di Scherer.

4. "Aneddoto" del principe Ippolit a fine serata. Francese e russo nella descrizione del salone di Anna Pavlovna.

L'azione inizia nel luglio 1805 nel salone di A.P. Scherer. Queste scene ci presentano i rappresentanti dell'ambiente aristocratico di corte: la damigella d'onore Scherer, il ministro principe Vasily Kuragin, i suoi figli - la bella Elena, lo "sciocco irrequieto" Anatole e il "pazzo calmo" Ippolit, la principessa Lisa Bolkonskaya e altri .

L'atteggiamento negativo nei confronti degli eroi di Tolstoj si è manifestato nel fatto che l'autore mostra quanto tutto sia falso in loro, non deriva da un cuore puro, ma dalla necessità di osservare la decenza. Tolstoj nega le norme di vita dell'alta società e, dietro la sua decenza esteriore, la grazia, il tatto secolare, rivela il vuoto, l'egoismo, l'avidità e il carrierismo della "crema" della società.

Per smascherare la falsità e l'innaturalità di queste persone, Tolstoj usa il metodo di "strapparsi tutti e tutti i tipi di maschere" ("Prima di tutto, dimmi come va la tua salute, caro amico? Calmati", disse il principe Vasily in un tono in cui, per decenza e partecipazione, brillava l'indifferenza e persino il ridicolo).

Esaminando il capitolo 2, gli studenti leggono fatti che parlano della falsità di questa società, epiteti valutativi e confronti nelle descrizioni degli eroi ("faccia piatta", Anna Pavlovna "trattava" i suoi ospiti con stranieri, "serviva" ... prima il visconte, poi l'abate...).

Tra gli ospiti di Anna Pavlovna spiccano due persone. Loro chi sono? Sono loro in un soggiorno dell'alta società, a giudicare solo dai ritratti e dal comportamento degli eroi?

(Lo sguardo intelligente e timido, attento e naturale di Pierre, la smorfia di noia sul bel viso del principe Andrei. È già chiaro dai ritratti che qui sono estranei. Dal momento stesso in cui compaiono nel salone, si sente il conflitto tra Pierre e il principe Andrei con l'ambiente aristocratico. Anna Pavlovna accolse con favore Pierre Bow, "riferendosi a persone della più bassa gerarchia nel suo salotto", e lo trattò con paura.)

Confronta il ritratto di Pierre e del principe Vasily e il loro comportamento.

Quali sono i dettagli che rivelano la vicinanza spirituale di Pierre e A. Bolkonsky.

(Solo da Bolkonsky, Pierre non prende i suoi "occhi gioiosi e amichevoli", e il principe Andrei, che guardava tutti nel soggiorno con uno sguardo stanco e annoiato, sorrise solo a Pierre "con un sorriso inaspettatamente gentile e piacevole") .

La violazione dell'etichetta istituita da Anna Pavlovna da parte di Pierre, la sua goffaggine conferma ancora una volta che è un corpo estraneo nel soggiorno dell'alta società. Il principe Vasily dice di lui ad Anna Pavlovna: "Istruiscimi quest'orso".

Non si può dire del principe Andrei con la stessa risolutezza che è estraneo in tutto. In questa società non è un "orso", ha uguali diritti, è rispettato e temuto, può permettersi di "strizzare gli occhi" alla società. Lui è per tutti. Gli sono estranei.

Attiriamo l'attenzione sulle caratteristiche dei ritratti di Tolstoj:

a) la naturalezza della prima conoscenza con l'eroe attraverso il suo aspetto, come accade nella vita;

b) il profondo riempimento psicologico del ritratto, l'espressione attraverso di esso del mutamento di sentimenti e stati d'animo;

c) la selezione di 1-2 segni permanenti (l'espressione luminosa del viso piatto del principe Vasily; il sorriso entusiasta, come incollato di Anna Pavlovna; lo sguardo intelligente e timido di Pierre ...)

Così, negando le norme di vita dell'alta società, Tolstoj inizia il percorso dei suoi eroi positivi con la loro negazione del vuoto e della falsità della vita secolare. L'autore mostra l'eterogeneità di questa società e le persone che sono disgustate da una vita del genere.

Prestiamo attenzione alle controversie politiche (cap. 4).

(La storia della cospirazione antinapoleonica del duca di Enghien si trasforma in un simpatico aneddoto secolare nel salone, che tutti trovano affascinante. Quando Pierre cerca di avviare una conversazione su Napoleone, Anna Pavlovna non lo permette. A. Bolkonsky è ben consapevole di Napoleone, cita dichiarazioni napoleoniche Sullo sfondo della condanna generale di Napoleone risuonano improvvisamente le parole di Pierre in sua difesa, inorridindo tutti, e solo A. Bolkonsky lo sostiene.Questo indica lo stato d'animo progressista di Pierre e la reazionaria politica di il circolo Scherer, poiché le idee della rivoluzione sono qui valutate come idee di rapina, omicidio e regicidio; ricorda le parole di Anna Pavlovna (cap. 1) sulla necessità di schiacciare l'idra della rivoluzione ... nella persona di questo assassino e cattivo..."

Se Pierre non ha ancora realizzato la sua opposizione alla società secolare, il principe Andrei disprezza profondamente il mondo (caratteristiche della società secolare, capitolo 6). Ciò si manifesta nel suo comportamento (nel soggiorno di Scherer ha un aspetto "annoiato", la sua voce suona "seccamente sgradevole"), in aperta simpatia per Pierre, che predica opinioni amanti della libertà, e in dure dichiarazioni sul vuoto e vile interessi dell'aristocrazia di corte.

Quale episodio chiude la serata da A.P. Scherer?

(Stupido aneddoto di Ippolito, che tutti salutarono come cortesia sociale.)

Prestiamo attenzione al fatto che 1-4 cap. stupire con il francese. Qual è lo scopo di introdurre il francese nel romanzo?

(Il francese è la norma di una società laica; Tolstoj sottolinea l'ignoranza dei personaggi della loro lingua madre, la separazione dal popolo, cioè la lingua francese è un mezzo per caratterizzare la nobiltà con il suo orientamento antinazionale.)

Usando semplicemente ora il russo, ora il francese, Tolstoj mostra il suo atteggiamento nei confronti di ciò che sta accadendo. Le parole di Pierre, sebbene parli un ottimo francese e sia più abituato all'estero, l'autore cita solo in russo. Le osservazioni di A. Bolkonsky (e lui, per abitudine, passa spesso al francese e lo parla come un francese, pronuncia anche la parola "Kutuzov" con un accento sull'ultima sillaba) sono riportate anche, principalmente in russo, ad eccezione di due casi: il principe Andrej, entrando nel salone, risponde in francese alla domanda di Anna Pavlovna, e in francese cita Napoleone.

Di norma, quando viene descritta una bugia o un male, irrompe la lingua francese o, più tardi, tedesca.
VI. Le norme di vita dei giovani rappresentanti dell'alta società.

Qual è la base dell'amicizia tra Pierre e A. Bolkonsky?

(L'amicizia degli eroi si basa sulla comunanza dei loro interessi, quindi, come persona più esperta, il principe Andrei raccomanda a Pierre di non essere amico di Kuragin.)

Quali sono gli intrattenimenti della società di Kuragin, Dolokhov? Che ruolo hanno queste scene nel romanzo?

(Queste scene rivelano nuovi aspetti della vita dell'aristocrazia, introducono nuovi eroi (Dolokhov, A. Kuragin). Le scene nel salone di A. P. Scherer (la predicazione di opinioni amanti della libertà di Pierre) e l'intrattenimento della gioventù secolare ( La partecipazione di Pierre alla baldoria) rappresentano una trama psicologica nello sviluppo della trama di Pierre.)

Fin dalle prime pagine del romanzo, attiriamo l'attenzione sulla natura contraddittoria di Pierre; quale principio vincerà in esso?

Lo stile omogeneo con la descrizione del salone di Scherer è la scena della morte del conte Bezukhov e della lotta per un portafoglio di mosaici: la storia della lotta per l'eredità del conte morente Bezukhov. Ecco lo stesso metodo per rimuovere le maschere nella società.

Descrivi brevemente queste scene e dimostra il metodo di smascheramento.

(Gli eventi nella casa del vecchio nobile morente conte Bezukhov rivelano la famiglia e le relazioni quotidiane dell'aristocrazia del XIX secolo e caratterizzano molti degli eroi dell'opera da una nuova prospettiva. La lotta per l'eredità è di grande importanza per la comprensione la decadenza morale che abbraccia i circoli più alti dell'aristocrazia di corte.Lo scrittore mostra l'avidità e l'avidità del principe Vasily, in cerca di eredità, afferma di volersi occupare, in primo luogo, delle tre principesse che abitano nella casa, ma in realtà, a causa dell'eredità, può anche commettere un delitto (tentativo di distruzione di un testamento, scena con valigetta a mosaico).

La lotta per l'eredità rivela il vero volto della principessa maggiore, alleata del principe Vasily. Sempre educata e riservata, diventa scortese e arrabbiata quando scopre che l'eredità non andrà a lei. Il suo ruolo nella lotta per un portafoglio di mosaici non è particolarmente attraente.

Questa scena caratterizza la principessa Drubetskaya e suo figlio Boris in un modo nuovo; rivela l'avidità abilmente mascherata di Anna Mikhailovna e la prudenza di Boris.

Questa scena non è meno importante per comprendere il carattere di Pierre, la sua inesperienza, ingenuità, sincerità e spontaneità e, allo stesso tempo, rivela anche la sottomissione insita nei rappresentanti dell'aristocrazia (l'atteggiamento degli altri nei confronti dell'erede di Pierre).

La scena della lotta per la valigetta a mosaico, al contrario, è anche collegata all'episodio in cui la contessa Rostova, nonostante gli affari finanziari sconvolti, dà ad A. M. Drubetskaya una grossa somma per l'uniforme di Boris.)
VII. Conclusione.

In che modo Tolstoj si relaziona con le norme di vita dell'alta società (la generazione più anziana e più giovane), tratta tutti allo stesso modo e perché, quale metodo artistico usa.

Lezione 40 (108). Onomastico ai Rostov. Montagne calve

Obbiettivo: sull'esempio dei Rostov e dei Bolkonsky, per mostrare altri strati della nobiltà, con altri standard di vita; rivelano giustapposizione e contrasto come il principale principio compositivo del romanzo.

Attrezzatura: carte.
Durante le lezioni

I. Racconta brevemente l'episodio "La famiglia Rostov. Onomastici."

Con elementi di analisi. Rispondi alla domanda: cosa c'è di diverso e comune nel comportamento di ospiti e host all'onomastico al Rostov rispetto al salone Sherer?

Piano di osservazione

1. Collegamento dell'episodio "Onomastico ai Rostov" con i precedenti.

2. Accoglienza da parte degli ospiti degli ospiti. La natura della loro conversazione.

3. L'arrivo della giovinezza. I suoi interessi e il suo comportamento.

4. Un regalo della contessa madre Anna Drubetskaya. Il suo significato.

5. Impostazione della cena. Atteggiamento alla guerra di ospiti e padroni di casa.

6. Intrattenimento e dogana ai Rostov.

Le scene dell'onomastico sono intervallate da capitoli sulla morte del conte Bezukhov (cap. 7-11 - scene dell'onomastico; cap. 12-13 - scene della malattia del conte; cap. 14-17 - a Rostov; cap. 18-21 - La morte di Bezukhov).

Tolstoj, alternando questi capitoli, trasmette così il senso della complessità e della diversità della vita, in cui si realizzano simultaneamente gioia e dolore, gioia e morte.

La sequenza dell'onomastico segue scene della serata al salone di Scherer. Notare la somiglianza sottolineata: sia qui che là ci sono ospiti. Il mondo dei Rostov è il mondo le cui norme sono affermate da Tolstoj per la loro semplicità e naturalezza, purezza e cordialità, e il patriottismo della "razza Rostov" suscita ammirazione e patriottismo. Durante il racconto, presta attenzione alla descrizione dell'accoglienza degli ospiti ai Rostov, allo scopo del loro arrivo, alla natura familiare e gioiosa della vacanza, in contrasto con la rigidità secolare della serata a Scherer.

La padrona di casa, la contessa Natalya Rostova, della stessa età di Anna Pavlovna, è una donna di quarant'anni. Ma quella è una "appassionata di socialità", una vecchia zitella che non ha radici nella vita (questo è importante per Tolstoj), e questa è il capofamiglia, moglie e madre di 12 figli. Celebriamo la scena del ricevimento degli ospiti - "congratulazioni" - del conte Ilya Rostov, che, senza eccezioni, "sia sopra che sotto di lui persone in piedi" ha detto: "Molto, molto grato a te, per me e per le care ragazze di compleanno ." Questa scena contrasta già con la "gerarchia dei saluti" che aveva Scherer. Il conte parla più spesso agli ospiti in russo, "a volte in una lingua francese pessima, ma sicura di sé." Le convenzioni del tatto secolare, le notizie secolari: tutto questo si osserva nelle conversazioni con gli ospiti. Questi dettagli indicano che i Rostov sono persone del loro tempo e della loro classe e ne portano le caratteristiche. E la giovane generazione dei Rostov irrompe in questo ambiente secolare, come un "raggio di sole" (aspetto, comportamento, interessi, relazioni - un episodio in una stanza dei fiori o del divano - cap. 10, 11). Anche le battute dei Rostov sono pure, toccanti ingenue. La lite e la riconciliazione di Nikolai con Sonya, l'"appuntamento" di Natasha e Boris nella vasca dei fiori, la loro conversazione generale con Vera dà un'idea degli interessi e delle relazioni dei giovani. Il comportamento del giovane Rostov è mostrato in contrasto da Tolstoj rispetto ai giovani di San Pietroburgo (la compagnia di Dolokhov-Kuragin), dove il tempo scorre in baldoria, dissolutezza, battute ridicole e malvagie (la storia con un orso è un matrimonio con una bambola).

Celebrazione serale dell'onomastico. L'ospite principale dei Rostov è Marya Dmitrievna Akhrosimov, senza la quale non hanno iniziato la cena. È famosa per la sua franchezza d'animo e la schietta semplicità di comunicazione, "tutti, senza eccezione, la rispettavano e la temevano" (cap. 15). In compagnia di Anna Pavlovna Scherer, la persona principale è il raffinato visconte emigrante. L'apparizione di una figura come Marya Dmitrievna è impossibile nel salone di Sherer, così come sono impossibili le sue conversazioni: “... vecchio peccatore, ... ti manca il tè a Mosca? Non c'è un posto dove guidare i cani?..."

Al tavolo dei Rostov, proprio come quello di Scherer, si parla di guerra, di politica, ma con un tono diverso. La generazione più anziana è preoccupata per questo problema perché i loro figli vanno in guerra. La famiglia Rostov è caratterizzata da comportamenti naturali (le buffonate di Natasha a tavola, il canto dei giovani Rostov, il conte-padre balla Danila Kupor, i volti sorridenti dei cortili che ammirano il maestro).

Quindi, nella famiglia Rostov, semplicità e cordialità, comportamento naturale, cordialità, amore reciproco in famiglia, nobiltà e sensibilità, vicinanza nella lingua e nei costumi al popolo e allo stesso tempo osservanza di uno stile di vita secolare e di convenzioni secolari , che però non sono calcolo e guadagno. Tolstoj sembra sottolineare: i Rostov e gli Sherer sono persone della stessa classe, ma di una "razza" diversa. Quindi, nella trama della famiglia Rostov, Tolstoj riflette la vita e il lavoro della nobiltà locale. Vari tipi psicologici si sono presentati davanti a noi: il bonario e ospitale fannullone conte Rostov, la contessa che ama teneramente i suoi figli, la ragionevole Vera, l'affascinante Natascia; il sincero Nikolay, il cauto e prudente Boris Drubetskoy e altri.

Una delle migliori opere della letteratura classica russa è senza dubbio il romanzo epico di L. Tolstoj "Guerra e pace", in cui l'autore dalle prime pagine sottolinea l'innaturalità di tutti i conflitti. Ciò è facilitato da scene che descrivono la vita pacifica nella cerchia di parenti e amici che sono sempre pronti a capire e venire in soccorso. E per capire quali persone hanno attratto di più lo scrittore, l'analisi dell'episodio "Onomastico ai Rostov" aiuterà.

Luogo della scena nel romanzo epico

Quasi l'intera prima parte del primo volume è dedicata alla conoscenza degli eroi e delle fondamenta che si sono sviluppate nelle loro case e nella società nel suo insieme.

Dopo aver descritto la nobiltà riunita nel salone Scherer, L. Tolstoj mostra come si celebrano gli onomastici nella casa dei Rostov. Un'idea molto importante per lo scrittore è legata a questa famiglia nel lavoro - famiglia, come lui stesso l'ha designata. E la conoscenza dei Rostov e la storia del loro futuro destino inizia dal palcoscenico in cui parenti e amici si riuniscono. Per tutto il giorno qui regna un'atmosfera gioiosa e amichevole, sottolineando che i proprietari sono contenti di tutti coloro che hanno varcato la loro soglia. E anche se la contessa, stanca delle visite, lancia: "Bene, basta", le sue parole non sono percepite come riluttanza a vedere gli ospiti. Questa, in misura maggiore, è una manifestazione di sincerità e semplicità: i principali vantaggi di tutti i membri della famiglia ad eccezione della figlia maggiore Vera. Questa è precisamente la principale differenza tra i Rostov e gli altri "nidi nobili" presentati nel romanzo.

ricevimento mattutino

La casa del conte era conosciuta in tutta Mosca, compresa l'ospitalità e la cordialità, come dimostrerà l'analisi dell'episodio "Onomastico ai Rostov". In questo giorno, gli ospiti hanno iniziato ad arrivare al mattino per congratularsi con la madre e la figlia. La contessa, una donna sui quarantacinque anni, ricevette tutti in salotto. Vera, che era già maturata, era seduta accanto a lei. I giovani, inclusa la festeggiata, la tredicenne Natasha, consideravano questa attività piuttosto noiosa e quindi facevano cose proprie e più interessanti.

Tutti quelli che arrivavano con un sorriso amichevole e parole calorose - qui, tra l'altro, era preferito il russo nativo al posto del francese alla moda - furono accolti dal conte stesso. Li portò dalla moglie e, quando li salutava, invitava ogni ospite ad essere sicuro di essere alla cena di gala, che si teneva tradizionalmente, nonostante le difficoltà finanziarie.

Storia con Pierre

Può essere considerata indicativa la scena in cui uno degli ospiti racconta una storia accaduta il giorno prima con il figlio illegittimo del conte Bezukhov, che, in baldoria ubriaco, legò un poliziotto alla schiena di un orso. Ciò provocò una risata generale e un sincero divertimento. Il Conte era particolarmente divertito, presentando pittoricamente l'intera scena descritta. Vale la pena notare che da Scherer, ad esempio, gli ospiti cercherebbero sicuramente di dare una valutazione morale del comportamento così stupido di Pierre e persino di mettergli le etichette appropriate.

Così, l'onomastico ai Rostov - sottolinea l'analisi dell'episodio - parla di semplicità, naturalezza, assenza di pretese e ostentata ospitalità in questa famiglia.

Inizio serata

Il conte ha sempre cercato, anche in un momento così difficile per loro, di organizzare tutto secondo le regole: il denaro non è mai stato trattato qui come il valore più importante della vita. Le donne che arrivavano si radunavano nel soggiorno e gli uomini si recavano nell'ufficio del proprietario: lì dovevano ammirare la sua meravigliosa collezione di pipe e, naturalmente, discutere di notizie politiche, la principale delle quali era la guerra. Ciascuno degli ospiti ha espresso la sua opinione sull'attuale situazione politica, ma ciò è stato fatto in qualche modo in modo discreto e senza discussioni inutili. Spiccava in particolare il giovane luogotenente Berg, che non a caso giunse all'onomastico di Natasha Rostova (figlia) e della stessa contessa: si diceva fosse il fidanzato di Vera. Spesso preferiva rimanere in silenzio, osservando cosa stava succedendo e valutando la situazione. Ora Berg ha trascinato il pubblico con una storia su quale posizione vantaggiosa teneva nella guardia e con quanta rapidità si stava spostando nel servizio. Allo stesso tempo, non si accorse affatto che l'interesse per lui era piuttosto causato dalla manifestazione di vanto e narcisismo, poco accettato in una tale cerchia e del tutto appropriato per Anna Pavlovna. Ciò è stato sottolineato dalla frase finale di uno degli ospiti, che con un tale approccio alla vita, Berg andrà ovunque. Anche qui, però, tutto è avvenuto naturalmente, senza pretese di superiorità da parte di nessuno degli ospiti o del conte stesso.

ospite tanto atteso

Venne l'ora di cena e gli uomini tornarono in soggiorno. I padroni di casa stavano tutti guardando la porta, che eloquentemente parlava di una cosa: non tutti gli ospiti erano ancora arrivati. Alla fine, ci fu un rumore nel soggiorno, la cinquantenne Marya Dmitrievna entrò, si potrebbe dire, cadde, a causa della sua assenza non iniziarono ancora a celebrare l'onomastico ai Rostov. Un'analisi dell'episodio, quando tutti gli ospiti, nessuno escluso, si sono alzati in piedi quando è apparsa la signora, sottolinea immediatamente la sua importanza in questo cerchio. Un po' rudemente, ma esclusivamente in russo, si rivolse al conte che l'ha incontrata e alla sua amata figlioccia - Natasha il "cosacco", facendo un paio di osservazioni a Pierre Bezukhov, che era presente qui. Ma era proprio per questa franchezza e semplicità di comunicazione che era rispettata e anche un po' temuta in entrambe le capitali. Anche se va detto che se, come mostra l'analisi, l'onomastico dei Rostov non fosse iniziato senza di lei, in un salone come Scherer, l'apparizione di Akhrosimov sarebbe impossibile in linea di principio: era molto diversa dalla nobiltà dell'alta società con le loro maniere "alte", arroganza e finzione.

Solo ora, quando gli orecchini dello yacht furono presentati alla figlioccia e il giovane conte Bezukhov fu rimproverato dall'ospite per la storia con l'orso, tutti andarono al tavolo.

Descrizione della cena

Un'analisi dell'episodio "Onomastico ai Rostov" mostra che a cena tutto è andato come previsto, ad es. nel complesso, le maniere accettate sono state rispettate. Le donne sedevano a un'estremità del tavolo, gli uomini all'altra. Un'osservazione interessante dell'autore è che l'ospite, lanciando un'occhiata alla moglie seduta di fronte, aggiunse impercettibilmente vino agli ospiti e a se stesso, e la contessa, a sua volta, cercò di non distogliere gli occhi dal marito e notò come il suo viso e la testa calva stava diventando più rossa. Questo dettaglio sottolinea quanto bene i coniugi si siano imparati nel corso degli anni di convivenza.

Gli uomini rianimati presto ricominciarono a parlare della guerra. Ma questa domanda li preoccupava di più per il fatto che dovevano mandare i loro figli al fronte. Ad esempio, il figlio dei Rostov, Nikolai, sarebbe presto uscito di casa. Gli ospiti sono sinceramente sorpresi: "E perché questo Bonaparte si è messo in testa di combattere?" A poco a poco, il giovane Nikolai, pronto a vincere o morire per la Russia, e Marya Dmitrievna, che ha notato che era la volontà di Dio per tutto (lei stessa aveva quattro figli al fronte), intervengono nella conversazione. Così, la guerra era qui percepita come un evento terribile, la cui partecipazione non era un modo per ottenere titoli e riconoscimenti, ma una necessità e un dovere di ogni patriota.

scherzo audace

L'episodio "Onomastico ai Rostov" sottolinea che l'intera famiglia, compresi i membri più giovani, si sono riuniti al tavolo comune. Tra loro si era instaurato un rapporto speciale, che Vera, che già si sentiva adulta, guardava con ironia. I giovani erano più preoccupati per la simpatia e gli hobby reciproci. Così zitta Sonya, una povera parente dei Rostov, guardò Nikolai tutta la sera, con la quale presto si sarebbe separata. La festeggiata Natasha ha scambiato sguardi con Boris, che si stava anche preparando per andare al fronte. A volte la sua attenzione era attratta dal suo aspetto insolito di un Pierre grosso e goffo.

E all'improvviso, quando la discussione sulla guerra si placò gradualmente e gli ospiti in ciascuna metà del tavolo iniziarono a parlare della propria, si udì la voce sonora di Natasha. Il suo discorso alla madre in quel momento sembrava sfacciato e contrario alle norme dell'etichetta. Dopo aver litigato con il fratello minore, ha deciso di scoprire con tutti i mezzi cosa sarebbe stato servito per dessert. All'inizio, la sua domanda ha scioccato tutti, ma l'incredibile coraggio della ragazza, che ha poi osato entrare in un dialogo con la stessa Marya Dmitrievna, ha divertito tutti. E la ragazza del compleanno si è sentita una vera eroina e per tutta la serata è stata entusiasta.

Intrattenimento dopo cena

L'onomastico di Natasha Rostova e sua madre continua con una descrizione del gioco di carte, a cui hanno partecipato gli uomini e la stessa Marya Dmitrievna, cantando con l'accompagnamento e, naturalmente, ballando. Natasha si è presa un'altra libertà qui invitando Pierre, che non conosceva. E poi si è seduta in sua compagnia e, sventagliandosi con un ventaglio, ha interpretato una conversazione secolare, suscitando l'ammirazione della sua madrina: "Che c'è?" Ma il vero evento è stato il ballo eseguito dal conte e Marya Dmitrievna. C'era tanta semplicità, naturalezza, sincerità nel loro divertimento proveniente dal profondo dell'anima e, se non sempre abili, ma naturali movimenti, che era impossibile non ammirarli.

Quindi L. Tolstoj sottolinea il carattere veramente popolare dei suoi personaggi preferiti nel romanzo epico Guerra e pace.

Onomastico dei Rostov: conclusioni

Come già notato, nella prima parte dell'opera, le trame principali sono legate e il lettore conosce gli eroi, il cui destino passerà successivamente davanti ai suoi occhi. A questo proposito, è significativo che le descrizioni del ricevimento nel salone Sherer e della casa dei Rostov si trovino nelle vicinanze. La loro immagine contrastante aiuta a comprendere meglio la dignità del popolo russo, la cui anima non è stata viziata dalla luce, a vedere l'autore e la definizione di qual è il ruolo della famiglia, dove tutto è costruito sull'amore reciproco, la cordialità, la sincerità, in

Un'analisi dell'episodio "Onomastico ai Rostov" conferma anche l'idea principale del romanzo: una persona nasce per vivere in armonia con il mondo e con se stessa, e qualsiasi guerra è intrinsecamente distruttiva.

Compiti a casa.

1. Rivisitazione del materiale didattico e dei libri di testo p. 240-245.

2. Seleziona l'argomento del saggio sul romanzo "Guerra e pace":

a) Perché Pierre Bezukhov e Andrei Bolkonsky possono essere definiti le persone migliori del loro tempo?

b) "Il club della guerra popolare".

c) I veri eroi del 1812

d) "droni" di corte e militari.

e) Eroina preferita di L. Tolstoj.

f) In che modo i personaggi preferiti di Tolstoj vedono il senso della vita?

g) Evoluzione spirituale di Natasha Rostova.

h) Il ruolo di un ritratto nella creazione di un'immagine: un personaggio.

i) Il discorso del personaggio come mezzo per caratterizzarlo nel romanzo.

j) Paesaggio nel romanzo "Guerra e pace".

k) Il tema del vero e falso patriottismo nel romanzo.

l) Padronanza dell'analisi psicologica nel romanzo "Guerra e pace" (sull'esempio di uno dei personaggi).

3. Prepararsi per una conversazione sul volume I, parte 1.

a) Salon A.P. Scherer. Qual è la padrona di casa e i visitatori del suo salone (la loro relazione, interessi, opinioni sulla politica, comportamento, atteggiamento di Tolstoj nei loro confronti)?

b) P. Bezukhov (cap. 2-6, 12-13, 18-25) e A. Bolkonsky 9° cap. 3-60 all'inizio del viaggio e ricerche ideologiche.

c) Intrattenimento della gioventù secolare (serata da Dolokhov, cap. 6).

d) La famiglia Rostov (eroi, atmosfera, interessi), cap.7-11, 14-17.

e) Bald Mountains, la tenuta del generale N. A. Bolkonsky (carattere, interessi, occupazioni, rapporti familiari, guerra), cap. 22-25.

f) Diverso e comune nel comportamento delle persone all'onomastico ai Rostov e nella casa di Lysy Gory rispetto al salone Scherer?

"Il pensiero familiare" nel romanzo "Guerra e pace". Ricerche spirituali di Bolkonsky, Bezukhov. personaggi femminili del romanzo.

Attrezzatura: stampati, carte, film "Guerra e Pace" (frammenti), possono essere utilizzati prima o dopo l'analisi degli episodi.

Durante le lezioni

I. Lavoro di verifica secondo opzioni con il coinvolgimento di materiale cartaceo (per ogni studente).

Quindi, tornato dal 1856 al 1805, d'ora in poi intendo guidare non una, ma molte delle mie eroine ed eroi attraverso gli eventi storici del 1805, 1807, 1812, 1825 e 1856.

LN Tolstoj. Schizzi per la prefazione a Guerra e pace, 1867.

“Al momento della nascita del “libro del passato”, non a caso Tolstoj rimase affascinato dalle idee di Herder secondo cui i fini e gli inizi dell'esistenza umana si estendono ben oltre i limiti della propria esistenza terrena. Per Tolstoj non si trattava della ripetizione di certi fenomeni nel corso della storia, ma della viva comunanza tra tutto il passato e il presente, dell'innumerevolezza dei loro intrecci e delle loro transizioni reciproche. Così si è sviluppato il rapporto tra l'inizio del secolo e il momento della creazione del libro in Guerra e pace.

Ya. S. Bilinkis. "Guerra e pace", 1986.

Esercizio.

1. Quali problemi della vita pubblica erano rilevanti negli anni '60 (basati sulle opere di questo periodo di A. N. Ostrovsky, I. S. Turgenev, F. M. Dostoevsky) che già conosci?

2. Come è cambiata l'idea di Tolstoj? Il trasferimento dell'azione del romanzo all'epoca del 1812 significava che lo scrittore aveva lasciato il presente?

Opzione. Il significato del titolo del romanzo e dei suoi personaggi

Parole così semplici - guerra e pace - nel titolo indicano l'epica ampiezza e completezza del libro.

L. D. Opulskaja. Il romanzo epico di LN Tolstoj "Guerra e pace", 1987.

Esercizio.

Opzione. Genere e composizione del romanzo

LN Tolstoj. Qualche parola sul libro "Guerra e Pace". 1868.

“Il saggio ora proposto si avvicina di più a un romanzo oa un racconto, ma non è un romanzo, perché non posso e non posso porre dei limiti alle mie persone di fantasia - come il matrimonio o la morte, dopodiché l'interesse di la narrazione sarebbe distrutta. Mi sembrava involontariamente che la morte di una persona suscitasse solo interesse in altre persone, e il matrimonio sembrava per la maggior parte la trama, e non l'epilogo dell'interesse. Non posso chiamare il mio lavoro una storia perché non so come e non posso costringere i miei volti ad agire solo con lo scopo di provare o chiarire qualsiasi pensiero o serie di pensieri.

LN Tolstoj. Schizzi per la prefazione a "Guerra e pace". 1867.

"Guerra e pace" è uno dei pochi libri della letteratura mondiale del 19° secolo, a cui è giustamente legato il nome di un romanzo epico. Eventi di grande portata storica. La vita comune (e non la vita privata) è alla base del suo contenuto; rivela il processo storico, è stata raggiunta una copertura insolitamente ampia della vita russa in tutti i suoi strati e, di conseguenza, il numero di attori, in particolare personaggi dell'ambiente popolare, è così grande; mostra lo stile di vita nazionale russo.

L. D. Opulskaja. Il romanzo epico di L. N. Tolstoj Guerra e pace. 1987.

Esercizio.

1. Qual è la differenza tra "Guerra e pace" e i romanzi del 19° secolo a te noti?

2. Quali sono le caratteristiche principali dell'epopea, nominate nei materiali di cui sopra?

II. Interrogare e verificare la conoscenza del testo vol.I, parti 1-3: