I tipi femminili ne L'ispettore generale occupano un angolo molto insignificante, essendo figure del tutto episodiche. Ma da grande artista, Gogol ha saputo dare con disinvoltura, con uno o due colpi di pennello, un ritratto completo di questi personaggi casuali della sua commedia. Tutte le donne della commedia non sono spiritualmente diverse dai loro mariti e padri. Completano solo il quadro della volgarità dipinto da Gogol, essendo una degna aggiunta alla metà maschile della società.
« Anna Andreevna- una civetta di provincia, non ancora del tutto vecchia, cresciuta metà con romanzi e album, metà con i guai nella sua dispensa e nella sua stanza da nubile. Questa è una donna molto frivola. Avendo saputo dell'arrivo del revisore dei conti, corre dietro al marito: “Cosa, è arrivato? Revisore dei conti? con i baffi? con quali baffi? Il sindaco emozionato non ha tempo per lei: “Dopo, dopo, mamma!” E lei, non capendo quale momento critico sia arrivato per il marito, si arrabbia: “Dopo? Ecco le novità dopo! Non voglio dopo... Ho solo una parola: che cos'è, colonnello? UN? (con disprezzo) sinistra! Te lo ricorderò!” È arrivata una nuova persona, maschio: c'è qualcosa di cui essere entusiasti. Per la contrada Cleopatra si tratta dell'anticipazione di un nuovo flirt... Il marito se n'è andato. «Tra due ore sapremo tutto», dice la figlia, ma per la madre questa è un'eternità; "Tra due ore! Ti ringrazio umilmente. Ecco, lei mi ha dato una risposta." Anna Andreevna manda il suo Avdotya: "Corri a chiedere dove siamo andati; Sì, chiedi attentamente: che tipo di visitatore è, com'è - hai sentito? Guarda attraverso la fessura e scopri tutto, compreso se gli occhi sono neri o no! .. Presto, presto, presto, presto...” Khlestakov scrive a Tryapichkin: "Non ho deciso da dove cominciare; penso prima a mia madre, perché sembra che ora sia pronta per tutti i servizi". E ha tutte le ragioni per crederlo.
Mar'ja Antonovna Si permette ancora di dubitare della veridicità delle parole di Khlestakov quando finge di essere l'autore di "Yuri Miloslavsky", e la stessa Anna Andreevna gli fa passare questa bugia con la sua domanda: “Allora, è vero che Yuri Miloslavsky è opera tua? " E quando l'ubriaco Khlestakov spiega che ci sono due romanzi con questo titolo, lei, senza il minimo dubbio, osserva: “Beh, probabilmente è tuo, l'ho letto. Com'è scritto bene! "Oh che carino! - esclama quando Khlestakov viene portato a letto. - Ma che sottile appello! Tecniche e tutto il resto... Oh, che bello! Adoro questi giovani! Ho solo esaurito la memoria..." E tutto questo riguarda un ragazzo di San Pietroburgo ubriaco e con la testa vuota. Poi c'è una discussione tra madre e figlia su chi guardava di più e chi gli piaceva di più... "Senti, Osip, quali occhi piacciono di più al tuo padrone?" - chiedono al cameriere. Dopo poco tempo, la stessa Anna Andreevna arriva nella stanza di Khlestakov. Quest'ultimo le chiede la mano. Anna Andreevna obietta debolmente: "Ma lasciatemi notare: in un certo senso... sono sposata". Questo “in un certo senso” è fantastico.
Flirtare è ciò che riempie la vita spirituale di Anna Andreevna. Non per niente predice il futuro con le carte: tutti i suoi pensieri sono nell'area dei jack di tutte le strisce. Flirtare e, ovviamente, servizi igienici. "Durante lo spettacolo si cambia abiti quattro volte", dice Gogol. E l'azione dura un giorno e mezzo... Questi tratti caratteriali principali di Anna Andreevna determinano tutta la sua vita, tutti gli aspetti della sua vita.
Anche Anna Andreevna è frivola come moglie. Non è affatto interessata agli affari di suo marito. Vive solo per i suoi piccoli interessi. Lei è la stessa di una madre. Non nasconde affatto tutte le sue debolezze a sua figlia. Sfida i corteggiatori di Marya Antonovna e persino il suo sposo. Vorrebbe che sua figlia si vestisse in modo inappropriato, in modo che nessuno degli uomini la guardasse. Tipica a questo proposito è la scena di una madre e una figlia che si consultano sulla toilette per non essere ridicolizzate da qualche “cosa capitale”.
"Questa scena e questa discussione", dice Belinsky, "delineano finalmente e nettamente l'essenza, i personaggi e le relazioni reciproche di madre e figlia... In questa scena breve, come se fosse leggermente e con noncuranza abbozzata, si vede il passato, il presente e il futuro. , tutta la storia di due donne , eppure tutta consiste in una disputa su un vestito, e tutto, come di sfuggita e per caso, è sfuggito alla penna del poeta. Come tutte le civette, e per di più quelle di mezza età, Anna Andreevna ha un'alta opinione di se stessa, si considera un'aristocratica e disprezza tutte le donne. Il sindaco, in previsione del prossimo generale, promette bonariamente di proteggere il figlio di Korobkin a San Pietroburgo: "Sono pronto da parte mia, sono pronto a provarci". Ma Anna Andreevna lo ferma: "Dopo tutto, non si può proteggere ogni piccolo avannotto"...
Nella commedia di Gogol "L'ispettore generale", che fa satira sulla stupidità dei funzionari, in realtà non ci sono personaggi positivi. L'opera satirica racconta la storia della vita di una piccola città dove letteralmente l'intera società è impantanata nella corruzione e nella corruzione. I personaggi principali de L'ispettore generale sono individuali a modo loro, ma nel complesso riflettono il quadro generale della burocrazia e della venerazione per il rango. Gogol mette in ridicolo crudelmente i principali vizi della società, dotandoli di tutti gli eroi dell'opera. La trama dell'opera era la storia di Pushkin su un incidente accaduto nella città di Ustyuzhin. Di seguito un elenco con una breve descrizione dei personaggi presenti nell'opera.
Caratteristiche degli eroi “L'ispettore generale”
Personaggi principali
Ivan Aleksandrovich Khlestakov |
Un giovane nobile, ha il grado ufficiale più basso, un libertino vanaglorioso e stupido. Un tipo sbadato e irresponsabile, non si preoccupa del servizio, preferendo trascorrere la vita nel piacere. L'unico personaggio della commedia che riuscì ad allontanare con il suo naso l'intera società del paese, dove venne scambiato per una persona importante. Il cacciatore insegue le donne, ma attira solo l'attenzione dei sempliciotti di provincia. |
Osip |
Il vecchio servitore di Khlestakov, i suoi tratti caratteriali sono simili a quelli del padrone, solo che è molto più saggio del suo padrone. Servendo Khlestakov, divenne un ladro come lui. Gli piace tenere lezioni da solo, infatti, destinate al proprietario. Si rende presto conto che il suo padrone è stato scambiato per qualcun altro e lo convince a lasciare la città il più presto possibile prima che appaia il vero revisore dei conti. |
Anton Antonovich Skvoznik - Dmukhanovsky |
Un uomo maturo, che ha ricoperto a lungo la carica di sindaco, sogna di raggiungere il grado di generale. Ha un aspetto rispettabile e si comporta in modo significativo, sebbene sia un esperto corruttore. Usa la sua posizione vantaggiosa per scopi egoistici, traendo profitto da tutto. Arraffatore avido e insaziabile, non esita a mettere mano alle casse dello Stato. Gli piace fare promesse, ma non ha fretta di mantenerle. |
Anna Andreevna |
Una donna sulla quarantina, stupida come una spina. L'alta posizione di suo marito le permette di sognare una vita sociale a San Pietroburgo. Gli piace giocare ai giochi di carte e gli piacciono i romanzi. Un'ingenua sempliciotta, crede alle parole di Khlestakov e compete con sua figlia per il suo favore. |
Mar'ja Antonovna |
La figlia diciottenne del sindaco, come sua madre, non è molto intelligente. Si fida del corteggiamento di Khlestakov, che le chiede la mano in matrimonio, e rimane estranea. |
Personaggi secondari
Luca Lukic Khlopov |
Serve come sovrintendente scolastico, tormentato. Ha paura di tutto, cerca di essere silenzioso e poco appariscente. Molto timido. |
Ammos Fedorovich Lyapkin - Tyapkin |
È il giudice della città, secondo il suo cognome, funge da "errore". Ho letto diversi libri e ora mi considero un libero pensatore. Un appassionato cacciatore. Come tutti gli altri, il corruttore accetta tangenti con i cuccioli di levriero. |
Fragola di Artemy Filippovich |
Si occupa di volontà divina, costruisce la sua carriera denunciando e dissuadendo i suoi amici. Invidioso e lusinghiero, sa presentarsi sotto una luce favorevole. Non fa nulla per gli ospedali e spesso i pazienti muoiono, cosa che Strawberry considera nell'ordine delle cose. |
Ivan Kuzmich Shpekin |
Lavora all'ufficio postale, ama aprire e leggere le lettere degli altri e prende per sé anche quelle che gli sono piaciute davvero. Come altri residenti della città, è irresponsabile nei suoi doveri, quindi l'ufficio postale funziona molto male. È stato lui a sapere dell'inganno dalla lettera di Khlestakov. |
Bobchinski e Dobchinski |
Questi proprietari terrieri non solo hanno cognomi simili, ma anche gli stessi nomi, e sono anche simili nell'aspetto: paffuti, rotondi, meschini pettegolezzi. Non c'è niente di degno nella caratterizzazione degli eroi: sono persone insignificanti, nessuno ne ha bisogno. |
Christian Ivanovic Gibner |
Un medico che non parla affatto russo non cura i pazienti. |
Stepan Il'ic Ukhovertov |
|
Derzhimorda, Svistunov, Pugovitsyn |
Lavorano nella polizia, sono ubriachi, sono i primi delinquenti in città. |
Sottufficiale: la vedova dell'ufficiale Ivanov |
La vedova frustata. È venuta a Khlestakov con una denuncia contro la polizia. |
Fabbro Poshlepkina |
Spiega all'immaginario "revisore dei conti" che il sindaco, per una tangente, ha rilasciato dal servizio il figlio del commerciante, e invece ha mandato suo marito a servire, chiedendo aiuto. |
Tryapichkin |
Il compagno Khlestakov lavora nel campo letterario. Amante delle notizie sensazionali. È a lui che Khlestakov scrive quello che gli è successo, dandogli un argomento per un articolo sulla stupidità dei funzionari. |
Lyulyukov, Rastakovsky, Korobkin |
I dipendenti comunali in pensione svolgono un ruolo minimo. |
Servo Mishka |
Interpreta il ruolo di un “faccettino” e serve il sindaco. |
La commedia di Gogol rimane un'opera rilevante ai nostri tempi, poiché gli originali dei suoi personaggi sono diffusi ovunque nel nostro ambiente. Ne L'ispettore generale gli eroi, i funzionari burocratici, sono credibili e riconoscibili. Le caratteristiche dei personaggi riportate nella tabella possono essere utili per il diario del lettore.
Prova di lavoro
La città di provincia in cui si svolge l'azione della commedia di Gogol "L'ispettore generale" è, nel pieno senso della parola, un "regno oscuro". Solo la “risata” di Gogol taglia l'oscurità in cui gli eroi della commedia strisciano con un raggio luminoso. Tutte queste persone sono meschine, volgari, insignificanti; Nessuno ha nemmeno una “scintilla di Dio” che brilla nella loro anima; vivono tutti una vita inconscia, animale. Gogol ha descritto gli eroi de “L'ispettore generale” sia come figure dell'amministrazione locale che come privati, nella loro vita familiare, nella loro cerchia di amici e conoscenti. Questi non sono grandi criminali, non cattivi, ma piccoli furfanti, predatori codardi che vivono nell'eterna ansia che arrivi il giorno della resa dei conti...
Gogol. Ispettore. Performance 1982 Episodio 1
Il sindaco ne L'ispettore generale di Gogol
Nella persona del sindaco Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky, Gogol ha tirato fuori un funzionario che vive di estorsione e appropriazione indebita. Di tutti i suoi colleghi funzionari, che vivono anche loro di tangenti ed estorsioni, è l'estorsore più arrogante. "Un sindaco del genere", si lamentano i commercianti con Khlestakov, non è mai esistito prima, signore." Richiede regali per sé e per la sua famiglia e festeggia addirittura il suo onomastico due volte l'anno. Questo eroe de "L'ispettore generale" non solo si approfitta della gente comune, abusando dei tradizionali "ordini" di vita, ma deruba anche il tesoro, concludendo transazioni fraudolente con gli appaltatori, appropriandosi del denaro stanziato per la costruzione della chiesa. L’attenuante della colpa del sindaco è che egli comprende vagamente la bruttezza delle sue estorsioni e malversazioni. Skvoznik-Dmukhanovsky si giustifica 1) con un'ingenua esclamazione: "se ho preso qualcosa, è stato senza alcuna malizia", 2) con un argomento molto comune: "lo fanno tutti". "Non c'è persona", dice, che non abbia peccati dietro di sé. Così ha disposto Dio stesso, e invano i Voltairiani si oppongono!».
In relazione ai cittadini, il sindaco mostra autocrazia e arbitrarietà illimitate: dà ai soldati la persona sbagliata, fustiga persone innocenti.
Incolto e rude nei modi (conversazione con i mercanti), questo eroe de L'ispettore generale si distingue però per il suo grande acume pratico, e questo è il suo orgoglio. Lo stesso sindaco dice che nessun truffatore potrebbe ingannarlo, che lui stesso "li ha ingannati". Comprende lo stato delle cose più chiaramente di tutti gli altri funzionari e quando loro, spiegando loro le ragioni per inviare loro un revisore dei conti, vanno Dio sa dove, lui, come persona pratica, non parla delle ragioni, ma delle conseguenze future . Il sindaco sa gestire i suoi affari meglio di tutti gli altri funzionari cittadini, perché comprende perfettamente l'animo umano, perché è pieno di risorse, sa sfruttare le debolezze umane, motivo per cui manovra a lungo tra vari governatori e revisori dei conti virtuosi. tempo e impunemente.
Il sindaco Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky. L'artista Yu Korovin
La mancanza di educazione di questo eroe della commedia si riflette non solo nella mancanza di raffinatezza nei suoi modi, ma si esprime ancora più chiaramente nella sua superstizione; egli comprende molto ingenuamente, in modo pagano, il suo rapporto con Dio, considerandosi un vero Cristiano e persona di pietà esemplare (“sono fermo nella fede”, dice). Per religione, il sindaco intende solo il rituale, espresso nel visitare la chiesa nei giorni festivi e osservare il digiuno. Adotta un punto di vista della “doppia fede”, che consente la possibilità di “corrompere” il proprio Dio con sacrifici, come una candela da sterlina.
La caratteristica più brillante del sindaco deve essere la sua buona natura. Considerandosi, grazie al matchmaking del "revisore dei conti" Khlestakov, infinitamente superiore a tutti in città, non diventa orgoglioso come la sua vuota moglie, rimane la stessa persona semplice, rudemente cordiale e semplicemente ospitale.
La moglie e la figlia del sindaco ne L'ispettore generale
La moglie del sindaco Anna Andreevna, una donna stupida e insignificante, che fino alla vecchiaia ha mantenuto i modi di un giovane dandy civetta, stupisce con l'infinito vuoto della sua anima. Questa eroina de “L'ispettore generale” è ossessionata dalla “vita sociale”, dai vestiti, immagina cos'altro potrebbe piacere agli uomini e compete con sua figlia nell'acquisire fan e corteggiatori. Vive dei pettegolezzi e degli intrighi della città della contea. Una donna frivola, Anna Andreevna crede facilmente a tutto. Quando la moglie del sindaco ha deciso che si sarebbe trasferita a San Pietroburgo e lì avrebbe interpretato il ruolo di una persona mondana, non ha nascosto il suo disprezzo per tutti i suoi recenti amici e conoscenti. Questo tratto, a testimonianza della sua bassezza spirituale, la pone addirittura al di sotto del marito.
Gli eroi de L'ispettore generale di Gogol sono la moglie e la figlia del sindaco, Anna Andreevna e Maria Antonovna. Artista K. Boklevskij
La figlia del sindaco, Maria Antonovna, segue le orme di sua madre, anche lei ama travestirsi, ama anche flirtare, ma non è stata ancora viziata come sua madre dalle bugie e dal vuoto di questa vita di provincia e non ha ancora imparato crollare come sua madre.
Khlestakov - il personaggio principale di "L'ispettore generale"
Più complessa è l'immagine del personaggio principale dell'ispettore generale, Khlestakov. Questo è un fannullone vuoto, un piccolo funzionario insignificante, il cui significato della vita è "gettare polvere negli occhi di qualcuno" con le sue maniere, i sigari, l'abito alla moda, le parole individuali... Si vanta costantemente con tutti e anche con se stesso. La sua vita insignificante e priva di significato è pietosa, ma lo stesso Khlestakov non se ne accorge, è sempre soddisfatto di se stesso, sempre felice. La fantasia, che lo allontana facilmente dalla realtà, lo aiuta soprattutto a dimenticare i fallimenti. In Khlestakov non c'è l'amarezza dell'orgoglio oppresso, come l'eroe di "Note di un pazzo" Poprishchin. Ha vanità e mente con passione, perché questa menzogna lo aiuta a dimenticare la sua insignificanza. L'orgoglio malato ha fatto impazzire Poprishchin, ma la vanità del vuoto e frivolo Khlestakov non lo porterà a questo. Il personaggio principale dell'ispettore governativo non è in grado di immaginare se stesso come un "re spagnolo", e quindi non finirà in un manicomio - nella migliore delle ipotesi, verrà picchiato per aver mentito o messo in un reparto debiti per debiti.
In Khlestakov, Gogol ha fatto emergere una persona inutile, non necessaria, che non riesce nemmeno a controllare i suoi pensieri e il suo linguaggio: schiavo sottomesso della sua immaginazione, riccamente dotato di “straordinaria leggerezza di pensiero”, vive giorno dopo giorno, senza rendersi conto di quello che sta facendo e Perché. Ecco perché Khlestakov può fare il male e il bene con la stessa facilità e non sarà mai un ladro cosciente: non inventa alcun piano, ma dice e fa ciò che la sua frivola immaginazione gli dice in questo momento. Per questo può fare la proposta di matrimonio contemporaneamente sia alla moglie del sindaco che a sua figlia, con piena disponibilità a sposarle entrambe, può prendere in prestito denaro dai funzionari, convinto che glielo restituirà, può sbraitare in modo così stupido da sbottare subito e parla fino al punto di non avere senso.
Khlestakov. Artista L. Konstantinovsky
L'immaginazione spaventata dei funzionari spaventati, che aspettavano l'auditor, ha creato dal "ghiacciolo" Khlestakov quello che stavano aspettando. Psicologicamente, l'errore dei funzionari è abbastanza comprensibile, si esprime nei proverbi: "un corvo spaventato ha paura di un cespuglio", "la paura ha gli occhi grandi". Questa “paura” e “ansia di coscienza” hanno portato anche il sindaco canaglia intelligente e intelligente in un errore fatale.
Il giudice Lyapkin-Tyapkin in "L'ispettore generale"
Altri funzionari della città sono piccole varietà del tipo sindaco. Anche il giudice Lyapkin-Tyapkin è una persona disonesta, di cui sinceramente non si accorge, non fa nulla, è assurdamente stupido e, allo stesso tempo, pieno di presunzione solo perché ha il coraggio di parlare di questioni religiose con tale libertà che i credenti “si fanno rizzare i capelli”. Ma nelle questioni pratiche stupisce con la sua ingenuità.
Gogol. Ispettore. Performance 1982 Episodio 2
Fiduciario di istituzioni di beneficenza Fragola
Nella persona di Strawberry, Gogol ha messo in evidenza non solo un malversatore, ma anche un meschino e vile intrigante che vuole inciampare nella sfortuna dei suoi compagni.
Dobchinsky e Bobchinsky in "L'ispettore generale"
Dobchinsky e Bobchinsky sono la personificazione della volgarità più disperata. Questi eroi dell'ispettore generale non sono impegnati in alcun affare, non sono interessati a questioni religiose, filosofiche o politiche, anche nella misura in cui sono disponibili per gli altri personaggi della commedia. Dobchinsky e Bobchinsky raccolgono e diffondono solo piccoli pettegolezzi locali, o alimentano la loro miserabile curiosità, o riempiono le loro vite oziose...
Si giustifica con un argomento molto comune che punta al lato quantitativo del male, “i peccati sono diversi!” lui dice. Secondo lui, prendere tangenti con i cuccioli di levriero è una sciocchezza; Accettare grandi tangenti è un crimine, pensa.
(L'immagine mostra M.G. Savina nel ruolo di Mar'ja Antonovna)
Nella primissima pagina dell'opera vediamo l'indicazione dell'autore: Marya Antonovna Skvoznik-Dmukhanovskaya è la figlia del sindaco Anton Antonovich e di sua moglie Anna Andreevna. Nella commedia, l'autore ha classificato la sua immagine come personaggio minore, senza nemmeno dare la più breve descrizione del suo personaggio. In tutta la trama, Marya Antonovna non appare spesso con le battute, rimanendo all'ombra di sua madre, di cui Gogol dice: "una civetta di provincia", non anziana, cresciuta con romanzi e faccende domestiche. Man mano che la trama si sviluppa, vediamo la competizione tra madre e figlia per attirare l'attenzione di Khlestakov.
Caratteristiche
La ragazza di 18 anni è un'immagine collettiva della gioventù di provincia, i cui genitori occupano un posto di rilievo nella società. Secondo la madre “ha sempre una specie di vento che le gira in testa”, ma l'azione dimostra che questo non è vero.
Le persone intorno notano l'aspetto attraente di Marya Antonovna, che in questo ha preso da sua madre. Nel primo atto della commedia, si dice che le piace il direttore delle poste locale, ma con l'apparizione di Khlestakov sul palco, la sua attenzione si sposta su un nuovo giovane. Tuttavia, quando le mostra attenzione, non affrettarti a rispondere, temendo cattive intenzioni.
(Anna e Marya Dukhmanovsky, moglie e figlia del sindaco)
Inoltre non ha fretta di ascoltare l'opinione di sua madre, che percepisce come un eterno desiderio di discutere. Ma in realtà si scopre che Marya Antonovna ha ragione. Tutto ciò caratterizza l'eroina come una ragazza seria che difende la sua opinione, intelligente, ma non estranea al desiderio di organizzare il proprio destino in modo tale da suscitare l'ammirazione e l'approvazione dei propri cari e della società nel suo insieme.
È colta, il che le permette di smascherare le vanterie di Khlestakov, che si attribuiva la paternità di "Yuri Miloslavsky", il cui autore era in realtà Zagoskin. Allo stesso tempo, la ragazza è laconica, e anche quando Khlestakov fa la sua dichiarazione d'amore, gli chiede di scrivere poesie per lei.
Indicativa la scena finale, in cui lei cerca di non svenire, come avrebbero fatto molte signorine dell'epoca alla ricezione di una notizia così terrificante, ma si tende con la madre verso il padre in un gesto di sostegno e di speranza di trovare protezione.
Immagine nell'opera
Il ruolo di Marya Antonovna non è tanto divertente quanto tragico. Da un lato compete con la madre per le attenzioni del “dandy metropolitano”, dall'altro ne è affascinata. Ma alla fine rimane disonorata, perché il futuro sposo è scomparso, e nella sua lettera al suo amico Tryapichkin si è affrettato a parlare in modo imparziale di tutti quelli che è riuscito a incontrare nella città di N. Dopo essersi librata nei suoi sogni al posto della moglie di un brillante funzionario metropolitano, deve “atterrare” dolorosamente e pubblicamente.
Eppure questo non basta a suscitare l'empatia del lettore. È tutta colpa della mancanza di interesse di Marya Antonovna per le cose veramente serie. Dopotutto, anche nel giovane che le piace, non nota nulla tranne il suo aspetto e il suo abito, non essendo interessata alla sua educazione, interessi, meriti, talenti. L'errore commesso dalla famiglia del sindaco e dall'intera città suscita risate, ma non simpatia.
5) Analisi delle immagini di Anna Andreevna, Marya Antonovna e personaggi minori della commedia: mercanti, donne borghesi (1 ora)
Il tempo limitato per lo studio della commedia non consente all'insegnante di analizzare frontalmente le immagini degli altri personaggi della commedia.
Tuttavia, è impossibile aggirare completamente questi attori. L'abilità di Gogol ha avuto un grande effetto nella loro creazione.
Il metodo più razionale ed economico per aiutare gli studenti a familiarizzare con questi personaggi senza sovraccaricarli e allo stesso tempo dando loro l'opportunità di cimentarsi in analisi indipendenti sono le relazioni individuali.
Per la lezione successiva, gli studenti, individualmente o in gruppo, preparano relazioni su domande poste in anticipo dal docente e presentano alla classe il materiale preparato durante la lezione.
È consigliabile che altri studenti parlino con domande, commenti e integrazioni. L'insegnante corregge gli oratori e riassume il materiale.
Gli argomenti dei rapporti sono i seguenti:
1. Immagini di Anna Andreevna e Marya Antonovna;
2. Immagini di commercianti;
3. Immagini di donne borghesi.
Diamo un'occhiata a ciascun argomento separatamente.
PRIMO ARGOMENTO. Analisi delle immagini di Anna Andreevna e Marya Antonovna
Assegnazione all'argomento:
1. Quali caratteristiche della moglie e della figlia del sindaco vengono rivelate quando appaiono sul palco (atto 1, apparizione 6; atto III, apparizione 1-3)? Come si manifestano questi tratti nel loro discorso?
2. Come vengono mostrati i rapporti tra Anna Andreevna e Marya Antonovna nella commedia?
3. Come sono raffigurate Anna Andreevna e Marya Antonovna nelle scene con Khlestakov (atto III, scena 6; atto IV, scena 12-14)?
4. Nota il comportamento e le caratteristiche del discorso di Anna Andreevna nell'atto V, al momento del suo trionfo.
5. Sottolinea alcune caratteristiche del vocabolario di questi personaggi: parole che li caratterizzano come civette, parole straniere, espressioni colloquiali.
Contenuto della lezione di esempio
I personaggi della vita brillante sono presentati da Gogol nelle immagini della moglie e della figlia del sindaco. Davanti a noi ci sono le tipiche fashioniste provinciali, i primitivi, le civette. Sono privi di qualsiasi aspirazione sociale, non fanno nulla da soli e tutti i loro pensieri sono rivolti al travestimento e alla civetteria.
Gogol dice di Anna Andreevna che è stata allevata "con romanzi e album". La commedia mostra maggiormente come questa passione per i romanzi e gli album si esprima nella figlia, apparentemente cresciuta sotto la guida della madre.
Così, nell'atto III, Marya Antonovna scopre di conoscere il popolare romanzo di Zagoskin "Yuri Miloslavsky"; nell'atto IV, chiede a Khlestakov di scrivere "alcune poesie" per il suo album.
Le immagini di Anna Andreevna e Marya Antonovna sono rivelate in modo molto sottile nell'Atto I (fenomeno 6), quando appaiono per la prima volta sul palco.
La loro pignoleria, curiosità ed eccitazione (soprattutto le madri) sono ben compensate dalle scarne osservazioni dell'autore: "corre sul palco", "parla velocemente", "corre alla finestra e urla", "sta fuori dalla finestra, ” “urla finché non cade”. una tenda".
Ma il carattere di Anna Andreevna si manifesta principalmente nel suo discorso.
Un fiume di esclamazioni ed espressioni interrogative: "Dov'è?" Dove sono loro? Oh, mio Dio!”, “Marito! Antosha! Anton!”, “Anton, dove, dove? cosa, sei arrivato? ecc., rivela una vuota curiosità. Da qui il dolore e il risentimento: “Dopo?... ecco la novità”; insistenza: “Non voglio dopo”; minaccia al marito “Te lo ricorderò!”; rimproveri verso la figlia: “E tutto sei tu, e tutto è dietro di te”; mimandola: “E andò a scavare: “Ho uno spillo, ho una sciarpa”, o ancora: “E tutto questo (certifica sdegnosamente la figlia): “Mamma, mamma, aspetta”, ecc.; dolore e delusione: “Eccoti adesso! Non hanno scoperto niente per te!”
Ovviamente, mentre i funzionari discutevano animatamente dell'arrivo del revisore dei conti, nelle stanze vicine Anna Andreevna e Marya Antonovna, avendo saputo dell'invito dei funzionari, decisero a tutti i costi di informarsi in dettaglio sull'ospite in visita nella capitale.
La loro curiosità diventava sempre più intensa. Soprattutto, come dice Anna Andreevna, Marya Antonovna era imbarazzata dalla voce del direttore delle poste, e questo costrinse la giovane civetta a "fingere" davanti allo specchio più a lungo del solito.
La "dannata civetteria" di questa figlia li ha ritardati, e da qui la naturale irritazione e il rimprovero di Anna Andreevna nei confronti di sua figlia.
La caratteristica più importante di Anna Andreevna - la sua curiosità - è enfatizzata da numerosi dettagli espressivi.
Una cosa le interessa riguardo al revisore dei conti in visita: "Che cos'è, colonnello?" Non posso fare a meno di ricordare le parole di Famusov sulla sua passione per l'esercito: "Si aggrappano semplicemente ai militari". E un altro dettaglio. Siena termina con un dialogo dal vivo con un personaggio fuori scena: Avdotya. Da questo dialogo sentiamo solo una partecipante, cioè Anna Andreevna, ma il suo discorso è pieno di intonazioni esclamative, eccitazione, questo esprime la sua estrema impazienza (“scappa, chiedi dove siamo andati”, “guarda attraverso la fessura e scopri tutto, e che occhi”, ecc.).
All’inizio dell’Atto III troviamo madre e figlia “nelle stesse posizioni” alla finestra della fine dell’Atto I.
"Stiamo aspettando da un'ora intera", dichiara Anna Andreevna nella sua prima osservazione.
La loro impazienza ed eccitazione sono messe in risalto dalle osservazioni dell'autore: Marya Antonovna “guarda fuori dalla finestra e urla”; Anna Andreevna “agita il fazzoletto” e “grida fuori dalla finestra”.
Nella conversazione di Anna Andreevna con Marya Antonovna, che di solito li porta a litigare, si nota una caratteristica: se la figlia esprime qualche suo pensiero inaspettato per la madre, allora questa affermazione provoca una dura risposta da parte della madre.
Così, all'inizio del terzo atto, Marya Antonovna, sbirciando fuori dalla finestra, vide qualcuno che camminava in lontananza davanti a sua madre. “Sta arrivando qualcuno, lì in fondo alla strada”, esclama. Ciò provoca immediatamente una maggiore reazione da parte della madre: “Dove sta andando? hai sempre qualche tipo di fantasia.
La stessa caratteristica è evidente sia nella conversazione su "Yuri Miloslavsky" (atto III, apparizione 6), sia nelle ipotesi su chi stesse guardando l'ospite in arrivo (atto III, apparizione 8).
La cosa interessante di questi litigi con la figlia non è solo che nascono per sciocchezze, non solo che Anna Andreevna dà alle sue parole acutezza e pignoleria, ma anche che, intercettando le parole di sua figlia, lei stessa l'accusa del litigio: “Ebbene sì, Dobchinsky”, dichiara, avendo finalmente visto Dobchinsky nella conversazione di cui sopra nell’Atto III, “ora capisco; Perché stai litigando?
“È possibile preservare meglio la dignità di una madre”, ha scritto Belinsky riguardo a questa scena, “che essere sempre proprio di fronte a sua figlia e senza rendere sempre la figlia colpevole davanti a se stessa? Quale complessità di elementi è espressa in questa scena: una signora di quartiere, una civetta antiquata, una madre divertente! Quante sfumature ci sono in ciascuna delle sue parole, quanto è significativa, quanto è necessaria ciascuna delle sue parole!” (1. "V. G. Belinsky su Gogol", Goslitizdat, 1949, p. 137). Due civette, madre e figlia, si rivelano chiaramente nell'Atto III (episodio 3), quando discutono sugli abiti. La finta cortesia e la galanteria di Anna Andreevna colpiscono in quella parte della commedia in cui Khlestakov appare a casa loro. Si rivolge all'ospite con enfatica cortesia. "Per favore, siediti umilmente", si umilia davanti a lui, flirta con lui in modo ingraziante, lo adula:
“Lo dici così come un complimento”, “Per pietà, non oso prenderla sul personale”, ecc.; ostenta parole straniere: “per un complimento”, “viaggio”.
Per caratterizzare le immagini della moglie e della figlia del sindaco, le loro ulteriori scene con Khlestakov (atto IV, aspetto 12-14) sono estremamente indicative.
Marya Antonovna rivela nella scena con Khlestakov (fenomeno 12) la sua inesperienza, mancanza di indipendenza, e nel suo discorso si percepisce l'ingenuità e la povertà intellettuale. Risponde timidamente e in modo inetto ai complimenti di Khlestakov. E solo quando Khlestakov ha attraversato il confine, Marya Antonovna “con indignazione” non lo sopporta e dichiara bruscamente: “No, questo è troppo... Che sfacciataggine!”
Anna Andreevna, più esperta in materia di civetteria e desiderosa di compiacere, si comporta in modo completamente diverso a Siena con Khlestakov (apparizione 13). Vedendo Khlestakov in ginocchio davanti a sua figlia, attacca prima di tutto sua figlia come colpevole di questo episodio.
"Che tipo di azioni sono queste?" - aggredisce la figlia... - “Vattene da qui!” Senti, via, via! E non osare farti vedere!» E la caccia fuori, piangendo.
A Khlestakov, di cui non sospetta l'impudenza, chiede scuse, senza dimenticare di mostrargli la sua “cultura” (“che passaggio!”, “stai facendo una dichiarazione su mia figlia”), e non si sorprende nemmeno alla proposta che le è stata fatta.
Ma non appena Marya Antonovna è apparsa di nuovo inaspettatamente, una grandinata di rimproveri è caduta immediatamente dalle labbra di sua madre, e lei non ha esitato a presentarsi come modello: “Davanti a te c'è tua madre! Questi sono gli esempi che dovreste seguire!” Gogol smaschera magistralmente Anna Andreevna con questa sua confessione.
L'irritazione di Anna Andreevna contro sua figlia raggiunge il suo massimo grado quando apprende da Khlestakov che è "innamorato" non di lei, ma di sua figlia, e questa indignazione si riversa di nuovo su Marya Antonovna (e non su di lui come ingannatore): lei davanti all'ospite chiama la figlia “stupida”, “che sciocchezza” e la minaccia: “Beh, davvero, vale la pena che mi rifiuti apposta: non meriti tanta felicità”.
Il carattere di Anna Andreevna è chiaramente delineato nell'ultimo atto, nel momento del suo immaginario trionfo (fenomeni 1). Qui il meschino orgoglio e la spavalderia di Anna Andreevna si rivelano chiaramente. Parla al marito dall'alto in basso: non è sorpresa, come lui, dal suo rapporto con una persona così nobile. Il marito ai suoi occhi è un “uomo semplice”, non ha “mai visto persone perbene”.
Quando suo marito le chiede dove vivranno - qui o a San Pietroburgo, dichiara con arroganza: “Naturalmente, a San Pietroburgo. Come puoi restare qui!”
Delinea per sé una cerchia di future conoscenze: "i tuoi conoscenti non saranno come un giudice che porta i cani", "i tuoi conoscenti saranno trattati con il trattamento più sottile: conti e tutti secolari ..." I suoi capricci sono grandi: "Io non voglio diversamente." "Così che la nostra casa è la prima della capitale e che nella mia stanza c'è così tanto ambra che è impossibile entrarvi", ecc.
Il sindaco emotivo è pieno di sogni infondati. In lei, resa felice da Khlestakov, appaiono chiaramente le caratteristiche del Khlestakovismo.
Così, i suoi sogni di "mangiare varie zuppe senza precedenti" nella capitale fanno ricordare la zuppa parigina di Ivan Aleksandrovich, e nel suo desiderio di avere una casa "la prima nella capitale" si sente una ripetizione letterale delle parole vanagloriose di Khlestakov.
Quando gli ospiti si congratulano con Anna Andreevna per la felicità che le è capitata, lei loda lo sposo e allo stesso tempo mostra notevole scortesia nei confronti degli ospiti in visita. Non appena si sono rivolti al sindaco con la richiesta di non dimenticarli nel momento in cui ha ricevuto il grado di generale, e ha accettato di aiutarli (“pronto a provare”), Anna Andreevna ha dichiarato con arroganza: “non lo farai avere tempo per pensarci. E come è possibile, e perché mai, caricarsi di tali promesse?
E poi è ancora più scortese: "dopo tutto, non puoi dare il patrocinio a ogni piccolo avannotto", questa è un'osservazione offensiva che provoca giusta offesa e condanna degli ospiti, completa essenzialmente l'immagine di Anna Andreevna nella commedia e contribuisce a la sua indubbia esposizione.
Così, attraverso il comportamento e le caratteristiche linguistiche, Gogol con eccezionale genialità ha criticato decisamente l'immagine del sindaco, mettendola in relazione con il sindaco, la figlia Khlestakov e gli ospiti.
Sottolineiamo alcune caratteristiche del vocabolario di Anna Andreevna. Il suo discorso è caratterizzato da parole legate alla sua civetteria femminile ("pretenziosità", "trascinamento", "civetteria", ecc.), complimenti rivolti all'ospite ("Che carino", "una persona così meravigliosa ed educata, il regole più nobili”, ecc.) e i suoi servitori (“caro”), parole straniere per indicare maggiore eleganza e mostrare la propria educazione (“viaggio”, “passaggio”, “dichiarazione”, “naturalmente”, “ambra”).
Anna Andreevna usa raramente parole colloquiali. Questo è comprensibile: vuole dare l'impressione di essere colta, colta, solo che a volte le sfuggono parole colloquiali, soprattutto quando è irritata (“sono andata a scavare”, “si trascina dietro”, “non riesco a trovare niente”). senso”, “piccoli pesciolini”, ecc.). ); Spesso inserisce nel suo discorso parole ed espressioni di stile ufficiale-secolare ("se per favore parli", "stai facendo una dichiarazione su mia figlia", "quale onore ci dà Ivan Alexandrovich", ecc.).
Il discorso di Anna Andreevna è caratterizzato dalla reticenza di pensiero e dalla sostituzione del concetto più importante con parole del tutto vaghe: tale, tale, in qualche modo, il che, ovviamente, testimonia l'indubbia miseria del suo intelletto e del suo linguaggio.
Ecco alcuni esempi:
"Improvvisamente immagini sempre qualcosa del genere (atto III, scena 1) (non è del tutto chiaro cosa voglia mettere in questa parola; dopotutto, stiamo parlando del fatto che Dobchinsky o qualcun altro si sta avvicinando alla casa) ; “Ora puoi vedere una cosa metropolitana. Ricevimenti e tutto il resto” (atto III, apparizione 8) (questo serve come elogio, apparentemente, ai modi e al modo di rivolgersi dell'ospite); “Noi sappiamo qualcosa del genere...” si rivolge alla figlia, mettendo in questa parola una sorta di segreto femminile (Atto III, Apoc. 9). Oppure: "In un certo senso sono...", si rivolge a Khlestakov, che crolla davanti a lei, si inginocchia e le chiede la mano; lei non lo respinge, ma cerca di manovrare in modo frivolo: "Sono sposata" (atto IV, scena 13). Anna Andreevna è caratterizzata da questa forma di espressione: quando si arrabbia con sua figlia, le dice occhi nel 3° volto, ad esempio: “Immagina che lui la segua” (Atto I, Apparizione 6), e indignata verso il marito, si rivolge a lui: “A proposito di questo (cioè riguardo al trattamento dell'ospite) io consiglio di non preoccuparvi” (Atto III, Apoc. 9).
A Marya Antonovna nella commedia viene assegnato un posto molto più piccolo rispetto a sua madre, ma la tipicità di questa immagine è indubbia e le caratteristiche del discorso contribuiscono alla sua divulgazione.
Marya Antonovna è quasi sempre accanto a sua madre, come la tipica figlia di una madre, e vive con i suoi stessi interessi.
È esteriormente rispettosa verso sua madre, si rivolge a lei chiamandola "tu" e la chiama "mamma" in quasi ogni conversazione.
L'ambiente lascia il segno in lei, per questo è appassionata anche di moda e di abiti. Giovanissima civetta, è già interessata al direttore delle poste, Khlestakov, e osserva attentamente le sue parole e i suoi gesti, sebbene sia ancora inesperta nelle questioni di cuore e non sia corrotta. In una conversazione con Khlestakov (Atto IV, Rev. 12), cerca di allontanarsi dai suoi fastidiosi complimenti che la mettono in imbarazzo e trasforma la conversazione sul tempo o sulla poesia nell'album.
Ma mostra coraggio nell'esprimere i suoi pensieri in una conversazione con la madre, con un ospite e il suo servitore, un desiderio persistente di difendere la sua opinione, di esprimere i suoi gusti.
La composizione lessicale del suo discorso è molto semplice e semplice, sebbene Gogol abbia enfatizzato molto sottilmente l'indubbia imitazione di sua madre: questa è la sua scuola.
Nel suo discorso c'è un uso letterale delle parole della madre (“Oh, che passaggio!”), e un'espressione di carattere ufficiale udita in famiglia (“mi considerate così provinciale”), e l'uso di la parola tale ha un significato significativo, quando Khlestakov si sgretola in complimenti ("Continui a dire cose del genere").
SECONDO ARGOMENTO. Analisi delle immagini dei commercianti
Assegnazione all'argomento:
1. Qual è la posizione dei commercianti in città? Dove puoi vederlo?
2. Come chiamano Khlestakov i mercanti in dialogo con lui? Come li caratterizza?
3. Come caratterizzano i commercianti la richiesta che presentano a Khlestakov?
4. Che senso ha la denuncia dei commercianti contro il sindaco?
5. In che modo il discorso (parole, intonazione) dei commercianti nell’Atto V rivela la loro dipendenza dal sindaco?
Contenuto della lezione di esempio
Ai mercanti viene dato pochissimo spazio nella commedia: compaiono solo in due scene (Atto IV, Rev. 10, e Atto V, Rev. 2), e pronunciano solo poche righe. Ma questo bastò a Gogol per mostrare i tratti tipici dei mercanti dell'era di Nicola. È importante notare che Gogol è stato uno dei primi nella letteratura russa a creare immagini di mercanti, mostrando il loro rapporto con le autorità cittadine, la loro mancanza di cultura, ecc. I commercianti sono oppressi dal sindaco. Pertanto, non appena hanno saputo dell'arrivo di un boss di San Pietroburgo, hanno chiesto un incontro con lui per sottoporgli la denuncia contro il sindaco.
Udiamo le voci dei mercanti nell'Atto IV ancor prima che appaiano sulla scena (fenomeni 9). Chiedono a Osip: “Permettimelo, padre”, e spiegano con urgenza che le difficili circostanze della vita li hanno costretti a cercare questo incontro: “Non puoi fare a meno di permetterlo. Siamo venuti per affari."
Sono ancora più rispettosi di Khlestakov. Umiliandosi davanti a lui, si rivolgono a lui con enfatico rispetto: “Ricorriamo alla tua misericordia”. Ordine, signore, di accettare la richiesta. Da notare in questo discorso la combinazione del singolare e del plurale e l'uso dell'epiteto “sovrano”.
Lo stesso indirizzo della richiesta, presentato attraverso la finestra e immediatamente letto da Khlestakov, funge da eccellente indicatore dell'analfabetismo, dell'ignoranza e dell'estremo grado di umiliazione dei firmatari: "A Sua Nobilissima Signoria il signor Finansov". Non per niente un discorso del genere ha suscitato la sorpresa di Khlestakov: "Il diavolo sa cosa: non esiste un tale grado!"
L'umiliazione dei mercanti è ben enfatizzata dalla scelta di intonazioni supplichevoli e indirizzi rispettosi a Khlestakov:
“Non distruggere, signore”, “Non disdegnare, nostro padre”, “fai un tale favore, Eccellenza” (notiamo ancora la commistione di forme singolari e plurali).
Questo desiderio di rispettare e conquistare spiega la presenza nel discorso dei commercianti di suffissi accattivanti dei sostantivi ("prendiamo insieme il vassoio", "e il Sahara")
I commercianti sono venuti a Khlestakov come persona influente, per “affari”: si lamentano del sindaco. Questo è il significato dell'intera scena con i mercanti nell'Atto IV (apparizione 10): "Abbiamo battuto la tua misericordia nel suo insieme", dicono alla vecchia maniera.
Caratterizzando il sindaco, cercando di denigrarlo il più possibile, ricorrono ad alcune espressioni iperboliche: “non c'è mai stato un sindaco così prima...”, “infligge tali insulti. che non si può descrivere”, “Sono completamente stanco di stare qui, finirò anche in un cappio”, ecc.
I commercianti stanno cercando di accusare il sindaco di corruzione, oppressione e offesa. Si sforzano di riprodurre alla lettera il discorso del loro aggressore per denigrarlo di più: “Lo afferra per la barba e dice: “Oh, tu tartaro!”; “La stoffa vede la cosa e dice: “Ehi, tesoro, questa è una bella stoffa: portamela”. Oppure: "Non ti sottoporrò, dice, a punizioni corporali o torture - questo, dice, è proibito dalla legge, ma eccoti qui, mia cara, a mangiare aringhe!"
Ai commercianti, nel trasmettere le parole del sindaco, non mancano quegli indirizzi affettuosi e ironici con cui il sindaco si rivolge loro (“caro”, “gentile”).
A proposito, nelle ultime osservazioni colpisce la povertà fraseologica e la monotonia del discorso dei mercanti, che ripetono più volte “dice”.
Le osservazioni dei mercanti indicano la loro bassa cultura. Da qui una serie di parole ed espressioni errate e distorte: "offesa", "vedi", "sembra", "invano", "non agisce secondo le azioni", "seguiamo sempre l'ordine", "non non opporsi a questo”, “non è detto che che prelibatezza, prende ogni sorta di schifezza”, ecc.
Nel discorso dei commercianti ci sono anche parole ed espressioni colloquiali: "coniuge", "confutare", ecc.
Per rafforzare le loro parole e dare loro maggiore credibilità, i mercanti ripetono: “ciao ciao”, “per Dio”; due volte usano la loro frase preferita, esprimendo la disperazione della situazione: "entra nel cappio".
Interessante è un altro dettaglio lessicale.
Per spiegare meglio le loro parole, i commercianti usano la parola “cioè”:
“Se cioè gli hanno mancato di rispetto in qualche modo”;
"cioè, per non parlare di ogni prelibatezza, ogni sorta di spazzatura", ecc.
Il lettore incontra i mercanti per la seconda volta nell’Atto V (fenomeni 2), nel momento del trionfo del sindaco. In questa scena i mercanti hanno solo quattro brevi battute, ma quanto sono espressive! In questa scena sentiamo la presa in giro dell'oppressore trionfante e le laconiche osservazioni dei mercanti. Il primo è un saluto: “Ti auguriamo buona salute, padre!” (qui c'è sia uno stato d'animo allegro che un indirizzo rispettoso).
Gli altri tre sono la coscienza della propria colpa: “il maligno mi ha portato fuori strada”, “e pentiamoci di lamentarci in anticipo”, “non esitate”, “non distruggete”. Tutte e tre le repliche contengono lo stesso indirizzo: “Anton Antonovich”.
Il colloquialismo del linguaggio dei mercanti è dato da parole come “ci pentiremo”, “tu vuoi”.
La posizione umiliata dei mercanti, che hanno perso la speranza di ricevere aiuto, è messa in ombra dall'osservazione dell'autore che accompagna le tre osservazioni (“inchinarsi” due volte, “inchinarsi ai piedi”).
Così, attraverso il comportamento e il linguaggio dei mercanti, conosciamo la loro posizione in città, il loro rapporto con il sindaco e la loro cultura.
In entrambe le scene, i mercanti si umiliano davanti a Khlestakov, nel quale vedono il capo, o davanti al sindaco. Ma nella seconda scena compaiono altri tratti tipici dei mercanti: ingannano il popolo fin dalla tenera età, gonfiano il tesoro e si vantano del loro titolo di mercanti. Apprendiamo anche che i commercianti stringono un patto con lo stesso sindaco, che li aiuta a “imbrogliare”: il commerciante “ha costruito un ponte e ha dipinto legno per ventimila, mentre per cento rubli non ce n'era nemmeno uno”, cioè , ha realizzato qualcosa per cui si dovrebbe essere “mandati in Siberia”.
Pertanto, nell'ispettore generale, Gogol ha dimostrato che i commercianti non solo sopportano l'oppressione del sindaco, ma si distinguono anche per la predazione, l'inganno e la passione per il profitto.
TERZO ARGOMENTO. Analisi delle immagini delle donne borghesi (meccanici e sottufficiali)
Le immagini di due donne borghesi (un meccanico e un sottufficiale) sono molto interessanti da rivelare attraverso il confronto dei loro discorsi secondo il seguente schema.
1. Espressione nel discorso di personaggi di deferenza e rispetto per una persona alta:
Fabbro:
“Prego”, “padre mio”, “padre nostro”.
Sottufficiale:
“Prego”, “padre”, “padre mio”.
2. Formulare lo scopo della parrocchia:
Fabbro:
“Ho colpito il sindaco con la fronte”.
Sottufficiale:
"Sono venuto a trovare il sindaco"
3. Espressione del reclamo:
Fabbro:
espone dettagliatamente la denuncia "Ho ordinato a mio marito di radersi la fronte come un soldato, e non abbiamo avuto una svolta, e secondo la legge è impossibile: è sposato", racconta il caso (sul figlio di un sarto ubriacone, del figlio di un mercante Panteleeva).
Sottufficiale:
dice brevemente “frustato”, poi spiega: “Le nostre donne hanno litigato al mercato, ma la polizia non è arrivata in tempo e, anche se mi hanno preso, mi hanno denunciato così”.
4. Qual è la richiesta?
Fabbro: Dice brevemente: “fustigato”, poi spiega: “Le nostre donne hanno litigato al mercato, ma la polizia non è arrivata in tempo, e anche se mi hanno preso, hanno denunciato così”.
Il fabbro non ha una richiesta chiaramente espressa, espone solo le sue pretese, una denuncia contro il sindaco, la scena in cui Khlestakov la interrompe a metà frase e “la accompagna fuori”, conclude con le parole: “Non dimenticare , nostro padre! Sii misericordioso!
Sottufficiale:
Una richiesta precisa: «per un errore condannatelo a pagare una multa».
5. Caratteristiche del discorso:
Fabbro:a) Parolacce rivolte al sindaco:
Fabbro:
"truffatore" (6 volte): "mascalzone".
Sottufficiale:
(Questo non è il caso.)
b) Maledizioni rivolte al sindaco e auguri di male:
Fabbro:
“Dio gli manda ogni sorta di male, affinché né i suoi figli, né lui..., né i suoi zii, né le sue zie abbiano alcun guadagno”, “e ogni sorta di brutte cose alla zia”, ecc.
Sottufficiale:
(Questo non è il caso.)
c) Un tentativo di trasmettere testualmente il discorso del Governatore:
Fabbro:
"A cosa ti serve un marito", dice? non va bene per te. "Lui", dice, "è un ladro, anche se adesso non ha rubato, ma lo stesso", dice, "ruberà", ecc.
Sottufficiale:
(Questo non è il caso.)
d) Originalità lessicale
Fabbro:
"radere la fronte ai soldati", "fare la fila - il tono non è caduto su di noi, "sono rimasto sbalordito", "soffocato", "ubriaco" - parole ed espressioni colloquiali,
Sottufficiale:
"si sono messi nei guai", "non sono arrivati in tempo", "hanno riferito" - parole del lessico militare Forma errata delle parole "bene", "necha".
Il discorso di due donne borghesi rappresenta esempi notevoli della loro individualizzazione mediante caratteristiche linguistiche. Ognuno di loro appare in una sola apparizione e pronuncia più versi (6 versi ciascuno). Ma con quanta vividezza sono rappresentati i personaggi!
Da un lato è prolissa, offensiva, rumorosa, scortese e allo stesso tempo estremamente vaga nell'esprimere i suoi pensieri e le sue richieste di meccanico; dall'altro un sottufficiale più modesto, silenzioso, riservato, meno loquace che esprime espressamente il suo pensiero.
La considerazione dei due stili di discorso aiuterà senza dubbio a comprendere meglio l'abilità di Gogol nell'individualizzare il discorso anche dei personaggi episodici.