Balletto in un atto “Danze Polovtsiane. Borodin. “Danze polovtsiane Chi ha scritto il balletto Danze polovtsiane

18.06.2019

Scritto dallo stesso autore con la partecipazione di V.V. Stasov, è stato ispirato dal monumento dell'antica letteratura russa "Il racconto della campagna di Igor", che racconta la campagna infruttuosa del principe Igor contro i Polovtsiani. Per scrivere l'opera, Borodin conobbe il folklore polovtsiano conservato in Ungheria dai discendenti dei Polovtsiani. Secondo la leggenda di famiglia, la famiglia del padre di Borodin proveniva dai principi polovtsiani, assimilati dai georgiani.

Campo polovtsiano. Sera. Le ragazze cumane ballano e cantano una canzone in cui paragonano un fiore assetato di umidità con una ragazza che spera in un appuntamento con la sua amata.

Khan Konchak offre la libertà al principe Igor prigioniero in cambio della promessa di non alzare la spada contro di lui. Ma Igor dice onestamente che se il khan lo lascia andare, riunirà immediatamente i suoi reggimenti e colpirà di nuovo. Konchak si rammarica che lui e Igor non siano alleati e chiama prigionieri e prigionieri per divertirli.

Inizia la scena delle “Danze Polovtsiane”. Per prima cosa, le ragazze ballano e cantano (coro “Vola via sulle ali del vento”). L'azione coreografica si basa sulle arie della ragazza polovtsiana e di Konchakovna, sorprendentemente belle e melodiose.

Quindi inizia la danza generale dei Polovtsiani. L'azione si conclude con una danza climatica generale.

Spettacoli di balletto:
23 ottobre dell'anno - Teatro Mariinsky, San Pietroburgo - il coreografo Lev Ivanov ha creato un balletto indipendente in un atto al Teatro Mariinsky, come parte di uno spettacolo d'opera
19 maggio - “Russian Seasons”, Théâtre du Châtelet, Parigi - produzione di Mikhail Fokin. Direttore: E. A. Cooper, scenografia: N. K. Roerich. Interpreti: A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. F. Fedorova
22 settembre 1909 - Teatro Mariinsky, San Pietroburgo. Coreografo Michail Fokin. Direttore: E. A. Krushevskij, artista: K. A. Korovin. Interpreti: V. P. Fokina L. F. Shollar, B. F. Nizhinskaya, S. F. Fedorova, A. R. Bolm
5 novembre: Teatro Bolshoi. Coreografo A. A. Gorsky, come parte di uno spettacolo d'opera.
19 gennaio - Teatro Bolshoi. Coreografo Kasyan Goleizovsky. Artista F. F. Fedorovsky. Nel 1951 fu girato il "Grande Concerto"
anno - Coreografo Kasyan Goleizovsky. Produzione a Donetsk
anno - Teatro Bolshoi. Coreografo Kasyan Goleizovsky. Artista: F. F. Fedorovsky. Direttore: M. N. Zhukov. Girato nel 1972.
anno - Coreografo Kasyan Goleizovsky al Teatro. Kirov, a Leningrado.
anno - un balletto in un atto del coreografo Igor Aleksandrovich Moiseev nell'ensemble di danza popolare dell'URSS. Anteprime: Palazzo dello Sport alla Porta di Versailles a Parigi, Mosca, Sala concerti Čajkovskij, Leningrado e altre città dell'URSS. Il balletto è stato filmato.

Produzione di Goleizovsky

Durante la creazione della sua produzione, Goleizovsky ha studiato a fondo la storia. Come sapete, il contenuto della brillante opera di Borodin "Il principe Igor" è la campagna infruttuosa dei principi Severn Igor e Vsevolod Svyatoslavovich contro i Polovtsiani, cantata nel famoso "Racconto della campagna di Igor". La comparsa dei Polovtsiani nella Rus' risale alla seconda metà dell'XI secolo, più precisamente al 1061. In centocinquanta anni, prima del 1210, ci furono una cinquantina di grandi incursioni polovtsiane, e quelle piccole non potevano essere contate.

Il balletto è stato messo in scena da Goleizovsky sulla base della partitura. Ogni disegno è stato costruito secondo il ritmo, la melodia e il timbro dei colori orchestrali. Per Borodin l'Oriente nella musica è genuino, spontaneo.

Kasyan Goleizovsky - “elementi nelle danze”:

Sincope, enfatizzata nella “danza selvaggia degli uomini”, nella “danza dei ragazzi”, nel “chagas” e nel finale
Melodia, avvolgente, incantevole con la sua beatitudine - “La danza delle ragazze è fluida”
Armonia: le famose quinte di Borodin, che enfatizzano con successo e coraggio lo schema generale
Dinamica: movimento accelerato da moderato a presto
Sfumatura: forza del suono. Sugli accenti e sulle pause.

La produzione di Fokine

Musica

L'atto inizia con Coro di ragazze polovtsiane E Aria Konchakovna
Danza delle ragazze polovtsiane- primo ballo (n. 8, presto, 6/8, fa maggiore)
Danza polovtsiana con coro- (N. 17. Introduzione: Andantino, 4/4, La maggiore)
Danza lenta delle ragazze polovtsiane(Andantino, 4/4, La maggiore)
La danza maschile è selvaggia(Allegro vivo, 4/4, Fa maggiore)
Ballo generale(Allegro, 3/4, Re maggiore)
I ragazzi ballano(Presto, 6/8, Re minore)
Danza delle ragazze, "scorrevole"(in ripresa musicale combinata con ragazzi che ballano a ritmo veloce (Moderato alla breve, 2/2)
Danza maschile e danza polovtsiana (ripresa, Presto, 6/8, Re minore)
Danza culminante finale (Allegro con spirito, 4/4, La maggiore)

Registrazione di musica

- "Melodia"
- - SABT: Ivan Petrov, Tatyana Tugarinova, Vladimir Atlantov, Arthur Eisen, Alexander Vedernikov, Elena Obraztsova
-Jimmy Ltd. - BSA - Jimmy Music Group “Jimmy Classic” ADD/ OM 03 - 122-124 (Sveglia)

Arrangiamento della musica di Borodin

La canzone è stata registrata in inglese da Sarah Brightman.

Un estratto che caratterizza le danze polovtsiane

- Bene... (Anatole guardò l'orologio) andiamo adesso. Guarda, Balaga. UN? Sarai in tempo?
- Sì, che ne dici della partenza? Sarà contento, altrimenti perché non arriva in tempo? - Ha detto Balaga. "Lo hanno consegnato a Tver e sono arrivati alle sette." Probabilmente te ne ricorderai, Eccellenza.
"Sai, una volta sono andato da Tver per Natale", disse Anatole con un sorriso del ricordo, rivolgendosi a Makarin, che guardò Kuragin con tutti i suoi occhi. – Credi, Makarka, che il modo in cui abbiamo volato è stato mozzafiato. Entrammo nel convoglio e saltammo sopra due carri. UN?
- C'erano dei cavalli! - Balaga ha continuato la storia. “Allora ho rinchiuso i giovani attaccati al Kaurom”, si rivolse a Dolokhov, “quindi ci crederesti, Fyodor Ivanovich, gli animali hanno volato per 60 miglia; Non potevo trattenerlo, avevo le mani intorpidite, faceva freddo. Gettò le redini, tenendole lui stesso, Eccellenza, e cadde sulla slitta. Quindi non è che non puoi semplicemente guidarlo, non puoi tenerlo lì. Alle tre i diavoli riferirono. E' morto solo quello di sinistra.

Anatole lasciò la stanza e pochi minuti dopo ritornò con una pelliccia allacciata con una cintura d'argento e un cappello di zibellino, elegantemente messo su un fianco e che si adattava molto bene al suo bel viso. Guardandosi allo specchio e nella stessa posizione che aveva davanti allo specchio, in piedi di fronte a Dolokhov, prese un bicchiere di vino.
"Bene, Fedya, arrivederci, grazie di tutto, arrivederci", disse Anatole. "Ebbene, compagni, amici... ha pensato a... - alla mia giovinezza... addio", si rivolse a Makarin e agli altri.
Nonostante viaggiassero tutti con lui, a quanto pare Anatole voleva fare qualcosa di toccante e solenne da questo discorso ai suoi compagni. Parlava con voce lenta e forte e con il petto in fuori, ondeggiava con una gamba. - Tutti portino gli occhiali; e tu, Balaga. Ebbene, compagni, amici della mia giovinezza, ci siamo divertiti molto, abbiamo vissuto, ci siamo divertiti molto. UN? Ora, quando ci incontreremo? Andrò all'estero. Lunga vita, arrivederci ragazzi. Per la salute! Evviva!.. - disse, bevve il bicchiere e lo sbatté per terra.
"Sii sano", disse Balaga, bevendo anche lui il bicchiere e asciugandosi con un fazzoletto. Makarin abbracciò Anatole con le lacrime agli occhi. "Eh, principe, quanto mi dispiace separarmi da te", disse.
- Vai vai! - gridò Anatol.
Balaga stava per lasciare la stanza.
"No, fermati", disse Anatole. - Chiudi le porte, devo sedermi. Come questo. “Hanno chiuso le porte e tutti si sono seduti.
- Bene, ora marcia, ragazzi! - disse Anatole alzandosi.
Il cameriere Joseph porse ad Anatoly una borsa e una sciabola, e tutti uscirono nell'atrio.
-Dov'è la pelliccia? - ha detto Dolokhov. - Ehi, Ignatka! Vai da Matryona Matveevna, chiedi una pelliccia, un mantello di zibellino. "Ho sentito come stavano portando via", ha detto Dolokhov strizzando l'occhio. - Dopotutto, non salterà fuori né viva né morta, in quello che era seduta a casa; esiti un po ', ci sono lacrime, e papà e mamma, e ora ha freddo ed è tornata - e lo metti subito in una pelliccia e lo porti sulla slitta.
Il cameriere portò un mantello di volpe da donna.
- Sciocco, te l'avevo detto Sable. Ehi, Matrioska, zibellino! – gridò così che la sua voce fu udita lontano attraverso le stanze.
Una zingara bella, magra e pallida, con gli occhi neri lucenti e i capelli neri, ricci, sfumati di blu, con uno scialle rosso, corse fuori con un mantello di zibellino sul braccio.
"Beh, non mi dispiace, prendilo tu", disse, apparentemente timida di fronte al suo padrone e rimpiangendo il mantello.
Dolokhov, senza risponderle, prese la pelliccia, la gettò addosso a Matrioscia e la avvolse.
"Ecco fatto", disse Dolokhov. "E poi così", disse, e le sollevò il colletto vicino alla testa, lasciandolo solo leggermente aperto davanti al suo viso. - Allora così, vedi? - e spostò la testa di Anatol nel buco lasciato dal colletto, da cui si poteva vedere il sorriso brillante di Matrioska.
"Bene, arrivederci, Matryosha", disse Anatole, baciandola. - Eh, la mia baldoria è finita qui! Inchinatevi a Steshka. Bene, arrivederci! Addio, Matrioska; augurami felicità.
"Ebbene, Dio ti conceda, principe, una grande felicità", disse Matrioska con il suo accento zingaro.
C'erano due troike in piedi sotto il portico, trattenute da due giovani cocchieri. Balaga si sedette sui tre anteriori e, alzando i gomiti, smontò lentamente le redini. Anatol e Dolokhov si sedettero con lui. Negli altri tre sedevano Makarin, Khvostikov e il cameriere.
- Sei pronto, o cosa? – chiese Balaga.
- Lasciarsi andare! - gridò, stringendosi le redini tra le mani, e la troika si precipitò lungo Nikitsky Boulevard.
- Ehi! Avanti, ehi!... Whoa, - si sentiva solo il grido di Balaga e del giovane seduto sulla scatola. In piazza Arbat, la troika colpì una carrozza, qualcosa crepitò, si udì un urlo e la troika volò giù per Arbat.
Avendo dato due estremità lungo Podnovinsky, Balaga iniziò a trattenersi e, tornando indietro, fermò i cavalli all'incrocio di Staraya Konyushennaya.
Il bravo ragazzo saltò giù per tenere le briglie dei cavalli, Anatol e Dolokhov camminarono lungo il marciapiede. Avvicinandosi al cancello, Dolokhov fischiò. Il fischio gli rispose e dopo la cameriera corse fuori.
"Vai in cortile, altrimenti è ovvio che esce adesso", disse.
Dolokhov rimase al cancello. Anatole seguì la cameriera nel cortile, girò l'angolo e corse sul portico.
Gavrilo, l'enorme cameriere ambulante di Marya Dmitrievna, incontrò Anatoly.
"Per favore, incontra la signora", disse il cameriere con voce profonda, bloccando la strada dalla porta.
- Quale signora? Chi sei? – chiese Anatole in un sussurro senza fiato.
- Per favore, mi è stato ordinato di portarlo.
- Kuragin! indietro», gridò Dolokhov. - Tradimento! Indietro!
Dolokhov, al cancello dove si era fermato, stava lottando con il custode, che mentre entrava cercava di chiudere il cancello dietro Anatoly. Dolokhov, con il suo ultimo sforzo, spinse via il custode e, afferrando la mano di Anatoly mentre correva fuori, lo tirò fuori dal cancello e corse con lui verso la troika.

Marya Dmitrievna, trovando Sonya in lacrime nel corridoio, la costrinse a confessare tutto. Dopo aver intercettato il biglietto di Natasha e averlo letto, Marya Dmitrievna, con il biglietto in mano, si avvicinò a Natasha.
"Bastardo, spudorato", le disse. - Non voglio sentire niente! - Respingendo Nataša, che la guardava con occhi sorpresi ma asciutti, chiuse la porta e ordinò al custode di far passare dal cancello le persone che sarebbero venute quella sera, ma di non lasciarle uscire, e ordinò al cameriere di portare queste le persone a lei, si sedettero nel soggiorno, aspettando i rapitori.
Quando Gavrilo venne a riferire a Marya Dmitrievna che le persone che erano venute erano scappate, lei si alzò accigliata e incrociò le mani, camminò a lungo per le stanze, pensando a cosa avrebbe dovuto fare. A mezzanotte, sentendo la chiave in tasca, andò nella stanza di Natasha. Sonya sedeva nel corridoio, singhiozzando.
- Marya Dmitrievna, lasciami vederla, per l'amor di Dio! - lei disse. Marya Dmitrievna, senza risponderle, aprì la porta ed entrò. "Disgustoso, cattivo... A casa mia... Vile ragazzina... Mi dispiace solo per mio padre!" pensò Mar'ja Dmitrievna, cercando di calmare la propria rabbia. "Non importa quanto sia difficile, dirò a tutti di tacere e di nasconderlo al conte." Marya Dmitrievna entrò nella stanza con passi decisi. Natasha giaceva sul divano, coprendosi la testa con le mani e non si muoveva. Giaceva nella stessa posizione in cui l'aveva lasciata Marya Dmitrievna.
- Bene molto bene! - ha detto Marya Dmitrievna. - A casa mia gli innamorati possono darsi appuntamento! È inutile fingere. Mi ascolti quando ti parlo. – Mar'ja Dmitrievna le toccò la mano. - Ascolta quando parlo. Ti sei disonorata come una ragazza molto umile. Ti farei questo, ma mi dispiace per tuo padre. Lo nasconderò. – Natasha non ha cambiato posizione, ma solo tutto il suo corpo ha cominciato a sussultare dai singhiozzi silenziosi e convulsi che la soffocavano. Marya Dmitrievna guardò Sonya e si sedette sul divano accanto a Natasha.
- È fortunato ad avermi lasciato; "Sì, lo troverò", disse con la sua voce roca; – Senti cosa sto dicendo? “Ha messo la sua grande mano sotto il viso di Natasha e l'ha girata verso di lei. Sia Marya Dmitrievna che Sonya furono sorprese nel vedere il volto di Natasha. I suoi occhi erano lucidi e asciutti, le sue labbra erano increspate, le sue guance cadevano.
"Lasciate... quelli... che io... io... morirò...", disse, con uno sforzo rabbioso si staccò da Marya Dmitrievna e si sdraiò nella sua posizione precedente.
"Natalia!...", disse Mar'ja Dmitrievna. - I migliori auguri. Tu sdraiati, resta lì, non ti toccherò e ascolta... non ti dirò quanto sei colpevole. Lo sai tu stesso. Bene, adesso tuo padre verrà domani, cosa gli dirò? UN?
Ancora una volta il corpo di Natasha fu scosso dai singhiozzi.
- Bene, lo scoprirà, beh, tuo fratello, sposo!
"Non ho un fidanzato, ho rifiutato", ha gridato Natasha.
"Non importa", ha continuato Marya Dmitrievna. - Beh, lo scopriranno, quindi perché lasciarlo così? Dopotutto lui, tuo padre, lo conosco, dopotutto se lo sfida a duello, sarà bello? UN?
- Oh, lasciami in pace, perché hai interferito con tutto! Per quello? Per quello? chi ti ha chiesto? - gridò Natasha, sedendosi sul divano e guardando con rabbia Marya Dmitrievna.
- Cosa volevi? - Marya Dmitrievna gridò di nuovo, emozionandosi, - perché ti hanno rinchiuso? Ebbene, chi gli ha impedito di andare a casa? Perché dovrebbero portarti via come una specie di zingaro?... Ebbene, se ti avesse portato via, cosa credi che non lo avrebbero trovato? Tuo padre, o fratello, o fidanzato. Ed è un mascalzone, un mascalzone, ecco cosa!
"È migliore di tutti voi", gridò Natasha alzandosi. - Se tu non fossi interferito... Oh, mio Dio, cos'è questo, cos'è questo! Sonya, perché? Vattene!... - E cominciò a singhiozzare con una tale disperazione con cui si piange solo un dolore di cui si sente la causa. Mar'ja Dmitrievna riprese a parlare; ma Natasha gridò: "Vai via, vai via, mi odiate tutti, mi disprezzate". – E ancora una volta si gettò sul divano.
Mar'ja Dmitrievna continuò per qualche tempo ad ammonire Natascia e a convincerla che tutto questo doveva essere nascosto al conte, che nessuno avrebbe scoperto nulla se solo Natascia si fosse presa la briga di dimenticare tutto e di non mostrare a nessuno che era successo qualcosa. Natascia non rispose. Non piangeva più, ma cominciava ad avere brividi e tremori. Mar'ja Dmitrievna le mise un cuscino, la coprì con due coperte e le portò lei stessa dei fiori di tiglio, ma Natascia non le rispose. "Bene, lascialo dormire", disse Marya Dmitrievna, lasciando la stanza, pensando che stesse dormendo. Ma Nataša non dormiva e con il suo viso pallido guardava dritto davanti a sé con gli occhi fissi e aperti. Per tutta la notte Natascia non dormì, non pianse e non parlò con Sonya, che si alzò e le si avvicinò più volte.
Il giorno dopo, per colazione, come aveva promesso il conte Ilya Andreich, arrivò dalla regione di Mosca. Era molto allegro: l'affare con l'acquirente andava bene e niente lo tratteneva ormai a Mosca e lontano dalla contessa, di cui sentiva la mancanza. Mar'ja Dmitrievna gli è andata incontro e gli ha detto che ieri Natascia si era sentita molto male, che avevano mandato a chiamare un medico, ma che ora stava meglio. Natasha quella mattina non lasciò la sua stanza. Con le labbra increspate e screpolate, gli occhi asciutti e fissi, sedeva accanto alla finestra e scrutava irrequieta quelli che passavano per la strada e guardava in fretta quelli che entravano nella stanza. Evidentemente aspettava notizie di lui, aspettava che lui venisse o le scrivesse.
Quando il conte le si avvicinò, lei si voltò irrequieta al rumore dei passi del suo uomo, e il suo viso riprese l'espressione fredda e persino arrabbiata di prima. Non si è nemmeno alzata per incontrarlo.
– Cosa ti succede, angelo mio, sei malato? - chiese il conte. Natasha rimase in silenzio.
"Sì, sto male", rispose.
In risposta alle domande preoccupate del conte sul perché fosse stata uccisa in quel modo e se fosse successo qualcosa al suo fidanzato, lei gli assicurò che non c'era niente che non andava e gli chiese di non preoccuparsi. Mar'ja Dmitrievna confermò al conte le assicurazioni di Natascia che non era successo nulla. Il conte, a giudicare dalla malattia immaginaria, dal disordine della figlia, dai volti imbarazzati di Sonya e Marya Dmitrievna, vedeva chiaramente che qualcosa sarebbe successo in sua assenza: ma era così spaventato da pensare che fosse successo qualcosa di vergognoso alla sua amata figlia, amava così tanto la sua calma allegra che evitava di fare domande e cercava di assicurarsi che non fosse successo nulla di speciale e si rammaricava solo che a causa della sua salute cagionevole la loro partenza per il villaggio fosse stata rinviata.

Dal giorno in cui sua moglie arrivò a Mosca, Pierre si preparò ad andare da qualche parte, pur di non stare con lei. Subito dopo l'arrivo dei Rostov a Mosca, l'impressione che Natasha gli fece lo fece affrettare a realizzare la sua intenzione. Andò a Tver dalla vedova di Joseph Alekseevich, che molto tempo fa aveva promesso di dargli le carte del defunto.
Quando Pierre tornò a Mosca, gli fu consegnata una lettera di Marya Dmitrievna, che lo chiamò a casa sua per una questione molto importante riguardante Andrei Bolkonsky e la sua fidanzata. Pierre evitò Natasha. Gli sembrava di provare per lei un sentimento più forte di quello che un uomo sposato dovrebbe provare per la sposa del suo amico. E una sorta di destino lo ha costantemente unito a lei.
"Quello che è successo? E cosa gli importa di me? pensò mentre si vestiva per andare da Mar'ja Dmitrievna. Il principe Andrej verrebbe presto e la sposerebbe!» pensò Pierre mentre andava ad Akhrosimova.
Sul Tverskoy Boulevard qualcuno lo chiamò.
-Pierre! Da quanto tempo sei arrivato? – gli gridò una voce familiare. Pierre alzò la testa. In una coppia di slitte, su due trottatori grigi che lanciavano neve in cima alla slitta, Anatole passò di corsa con il suo costante compagno Makarin. Anatole sedeva dritto, nella classica posa dei dandy militari, coprendosi la parte inferiore del viso con un colletto di castoro e piegando leggermente la testa. Il suo viso era rubicondo e fresco, il cappello con la piuma bianca era messo da parte, lasciando scoperti i capelli arricciati, impomatati e cosparsi di neve fine.
“E giustamente, ecco un vero saggio! pensò Pierre, non vede nulla oltre il presente momento di piacere, nulla lo disturba, ed è per questo che è sempre allegro, contento e calmo. Cosa darei per essere come lui!” pensò Pierre con invidia.
Nel corridoio di Akhrosimova, il cameriere, togliendosi la pelliccia di Pierre, disse che Marya Dmitrievna era stata invitata a venire nella sua camera da letto.
Aprendo la porta dell'ingresso, Pierre vide Natasha seduta vicino alla finestra con una faccia magra, pallida e arrabbiata. Lei lo guardò, aggrottò la fronte e con un'espressione di fredda dignità lasciò la stanza.
- Che è successo? - chiese Pierre, entrando in Marya Dmitrievna.
"Buone azioni", rispose Marya Dmitrievna: "Ho vissuto cinquantotto anni nel mondo, non ho mai visto una tale vergogna". - E prendendo la parola d'onore di Pierre di tacere su tutto ciò che apprende, Marya Dmitrievna lo informò che Natasha aveva rifiutato il suo fidanzato all'insaputa dei suoi genitori, che il motivo di questo rifiuto era Anatol Kuragin, con il quale sua moglie aveva messo Pierre, e con il quale voleva scappare in assenza del padre, per sposarsi segretamente.

Abstract sull'argomento:

Danze polovtsiane (balletto)

Piano:

1 Contenuto del frammento
2 Produzioni
3 Produzione di Goleizovsky
4 Musica
5 Registrazione di musica
6 Storia delle produzioni in Russia
7 La produzione di Fokine

introduzione

"Danze polovtsiane"- un frammento di balletto dal 2° atto dell'opera “Il principe Igor” del compositore russo A.P. Borodin.

1. Contenuto del frammento

Campo polovtsiano. Scenografia di I. Bilibin

Campo polovtsiano. Sera. Le ragazze cumane ballano e cantano una canzone in cui paragonano un fiore assetato di umidità con una ragazza che spera in un appuntamento con la sua amata. Khan Konchak offre la libertà al principe Igor prigioniero in cambio della promessa di non alzare la spada contro di lui. Ma Igor dice onestamente che se il khan lo lascia andare, riunirà immediatamente i suoi reggimenti e colpirà di nuovo. Konchak si rammarica che lui e Igor non siano alleati e chiama prigionieri e prigionieri per divertirli.

Quindi inizia la danza generale dei Polovtsiani. L'azione si conclude con una danza climatica generale.

Frammento di balletto "Danze polovtsiane" dall'opera “Il principe Igor” divenne uno spettacolo di balletto separato.
Nell'opera si trova all'inizio e alla fine del secondo atto:
Atto secondo (atto secondo)

Scena	Tempo	Musica	Partecipazione al balletto
1 Coro di ragazze polovtsiane	6"10	"In assenza d'acqua, al sole durante il giorno" Ragazza polovtsiana, coro	corpo di ballo
2 Danza delle ragazze polovtsiane	2"21
3 Kavantina Konchakovna	5"56	"La luce della terra si sta affievolendo" Konchakovna, Coro
4 Palco e Coro	2"50	"Amiche, date da bere ai prigionieri" Konchakovna, Coro
5 Recitativo e Cavatina di Vladimir	5"41	"Lentamente il giorno svanì" Vladimir Igorevich
6 Duetto	5"25	"Sei il mio Vladimir" Konchakovna, Vladimir Igorevich
7 Aria del principe Igor	6"49	"Niente sonno, niente riposo per l'anima stanca" Il principe Igor
8 Scena del principe Igor con Ovlur	4"07	"Lasciami dire una parola, principe" Libro Igor, Ovulur
9 Aria di Konchak	6"57	"Il principe è sano" Konchak e il principe Igor
10 Recitativo	3"22	"Ehi, portate qui i prigionieri" Konchak, principe Igor
11 Danza polovtsiana con coro	10"55

2. Spettacoli

Spettacoli di balletto:

Data di produzione	Teatro	Coreografia	Creatori	Interpreti, troupe	Film
23 ottobre 1890	Teatro Mariinsky, San Pietroburgo	Lev Ivanov		Compagnia di balletto del Teatro Mariinsky
19 maggio 1909	Teatro Chatelet, Parigi."Stagioni russe"	Michail Fokin	Direttore: E.A. Cooper Artista: NK Roerich	AR Bolm, E.A. Smirnova, S.F. Fedorov
22 settembre 1909	Teatro Mariinsky, San Pietroburgo	Michail Fokin	Direttore: E.A. Krushevskij, scenografo: K.A. Korovin	V.P. Fokina L.F. Shollar, B.F. Nizhinskaya, S.F. Fedorova, AR Bolm
5 novembre 1914	Teatro Bolshoi, Mosca	A.A.Gorskij
19 gennaio 1934	Teatro Bolshoi, Mosca	Kasyan Goleizovsky	Artista F.F. Fedorovsky	Compagnia di balletto del teatro Bolshoi	1951 - "Grande Concerto"
1953	Teatro Bolshoi, Mosca	Kasyan Goleizovsky	Artista: Fedorovsky Direttore: MN Zhukov	Compagnia di balletto del teatro Bolshoi	1972 - Adattamento cinematografico
1971	Palazzo dello Sport, Parigi. Mosca, San Pietroburgo.	Igor Moiseev		Ensemble di danza popolare dell'URSS, Mosca	- Adattamento dello schermo

3. La produzione di Goleizovsky

Durante la creazione della sua produzione, Goleizovsky ha studiato a fondo la storia. Come sapete, il contenuto della brillante opera di Borodin "Il principe Igor" è la campagna infruttuosa dei principi Severn Igor e Vsevolod Svyatoslavovich contro i Polovtsiani, cantata nel famoso "Il racconto della campagna di Igor". La comparsa dei Polovtsiani nella Rus' risale alla seconda metà dell'XI secolo, più precisamente al 1061. In centocinquanta anni, prima del 1210, ci furono una cinquantina di grandi incursioni polovtsiane, e quelle piccole non potevano essere contate.

Kasyan Yaroslavovich spiega la mescolanza di stili con il fatto che le tribù si sono gradualmente fuse con le orde polovtsiane e si sono fuse con loro. Questo fenomeno ha avuto un impatto sulla formazione di peculiari tecniche di danza dei Polovtsiani.

Per Borodin l'Oriente nella musica è genuino, spontaneo.

Kasyan Goleizovsky - “elementi nelle danze”:

Sincope, enfatizzata nella “danza selvaggia degli uomini”, nella “danza dei ragazzi”, nel “chagas” e nel finale
Una melodia che avvolge e incanta con la sua beatitudine - “La dolce danza delle fanciulle”
Armonia: le famose quinte di Borodin, che enfatizzano con successo e coraggio lo schema generale
Dinamica: movimento accelerato da moderato a presto
Sfumatura: forza del suono. Sugli accenti e sulle pause.

4. Musica

Frammenti dei temi delle “Danze Polovtsiane”

L'atto inizia con Coro di ragazze polovtsiane E Aria Konchakovna
Danza delle ragazze polovtsiane- primo ballo (n. 8, presto, 6/8, fa maggiore)
Danza polovtsiana con coro- (N. 17. Introduzione: Andantino, 4/4, La maggiore)
Danza lenta delle ragazze polovtsiane(Andantino, 4/4, La maggiore)
La danza maschile è selvaggia(Allegro vivo, 4/4, Fa maggiore)
Ballo generale(Allegro, 3/4, Re maggiore)
I ragazzi ballano(Presto, 6/8, Re minore)
Danza delle ragazze, "scorrevole"(in ripresa musicale combinata con ragazzi che ballano a ritmo veloce (Moderato alla breve, 2/2)
Danza maschile e danza polovtsiana (ripresa, Presto, 6/8, Re minore)
Danza culminante finale (Allegro con spirito, 4/4, La maggiore)

5. Registra musica

1970 - “Melodia”
1978-1979 - Teatro Bolshoi: Ivan Petrov, Tatyana Tugarinova, Vladimir Atlantov, Arthur Eisen, Alexander Vedernikov, Elena Obraztsova
1997 - Jimmy Ltd. - BSA - Jimmy Music Group “Jimmy Classic” ADD/ OM 03 - 122-124 (Sveglia)

6. Storia delle produzioni in Russia

Il 23 ottobre 1890, il coreografo L. I. Ivanov creò un balletto indipendente in un atto al Teatro Mariinsky, come parte di uno spettacolo d'opera

5 novembre 1914 - coreografo Alexander Alekseevich Gorsky, Teatro Bolshoi, come parte di uno spettacolo d'opera)

1971 - balletto in un atto del coreografo Igor Aleksandrovich Moiseev nell'ensemble di danza popolare dell'URSS. Anteprime: Palazzo dello Sport alla Porta di Versailles a Parigi, Mosca, Sala concerti Čajkovskij, Leningrado e altre città dell'URSS.

7. La produzione di Fokine

Il 5 novembre 1914, Mikhail Fokine creò la sua versione coreografica delle “Danze polovtsiane” nelle Stagioni russe di Diaghilev, la prima ebbe luogo al Teatro Chatelet di Parigi. Con scene di N. K. Roerich, direttore d'orchestra E. A. Cooper; ruoli interpretati da A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. V. Fedorova (Fedorova 2nd)

Vera Krasovskaya ha scritto di come Fokine ha incarnato le sue fantasie coreografiche nella danza e ha rivelato in modo convincente immagini musicali:

“D'aspetto feroce, con i volti macchiati di fuliggine e sporcizia, il loro raduno sembrava più una tana di animali selvatici che un accampamento umano... La danza ondulatoria delle ragazze, di una bellezza accattivante, piena di languore, viene spazzata via dal frenetica danza vorticosa dei Polovtsiani, che si precipitano, librandosi in aria. Il sipario calò nel momento di totale baldoria e follia della danza.

Dall'ottobre 2008, Andris Liepa sta preparando un programma per il centenario delle “Stagioni russe” di Diaghilev con la troupe del Palazzo del Cremlino.

Nel marzo/aprile 2011, il balletto è stato visto da sofisticati spettatori parigini al Théâtre des Champs-Élysées.

“Nel 1906 Diaghilev portò la “Mostra di ritratti russi” in Francia, il 1907 divenne la stagione musicale quando Scriabin, Rimsky-Korsakov e Fyodor Chaliapin uscirono per la prima volta. E nella stagione 1908/1909 apparve un balletto che affascinò l'intero pubblico europeo, e con questo iniziò la solenne marcia della cultura russa attraverso l'Europa occidentale. Penso che “le stagioni russe. Il 21° secolo" è la continuazione di quella marcia trionfante dell'arte russa, iniziata una volta da Sergei Diaghilev. L’influenza che le stagioni di Diaghilev hanno avuto sullo sviluppo dell’arte europea nel suo complesso non può essere sopravvalutata”.- A. M. Liepa

Appunti

Secondo gli appunti di A.P. Borodin, il lavoro è stato completato da Alexander Glazunov e Nikolai Rimsky-Korsakov. Aleksandr Glazunov ha restaurato a memoria l'ouverture che aveva sentito eseguire dall'autore al pianoforte, ha completato e orchestrato il terzo atto. N. A. Rimsky-Korsakov ha orchestrato il prologo, il primo, il secondo e il quarto atto e la marcia polovtsiana
Kasyan Goleizovsky capitolo “Sulle danze polovtsiane” // "Vita e arte". - Mosca: OMC, 1984.
“Balletto russo: Enciclopedia” - www.ballet-enc.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - M.: “Grande Enciclopedia Russa; Consenso", 1981. - 632 p.
“Balletto russo: Enciclopedia” - www.pro-ballet.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - M.: “Grande Enciclopedia Russa; Consenso", 1997. - 632 p. - 10.000 copie. - ISBN 5-85370-099-1
“Danze polovtsiane” - www.belcanto.ru/ballet_polovtsian.html. - el.enz."Belkato".
"La terza stagione dei balletti russi si è aperta a Parigi con il tutto esaurito" - www.rian.ru/culture/20110401/359870407.html. - RIA Novosti, 01/04/2011.
"Le stagioni russe del 21° secolo si sono aperte a Parigi" - rus.ruvr.ru/2011/04/01/48273690.html. - ITAR-TASS, 04/01/2011.
Irina Korneeva"In 100 anni, Diaghilev non è invecchiato" - www.rg.ru/2008/10/21/balet.html. - “Rossiyskaya Gazeta”, 21/10/2008. - V. Federale. - N. 4776.

Letteratura

Enciclopedia "Balletto russo". Casa editrice scientifica "Big Russian Encyclopedia". Casa editrice "Consenso", pagina 365.
Libro "Teatro Bolshoi dell'URSS". Casa editrice musicale statale, Mosca, 1958, pagina 57

Il Teatro Natalia Sats, insieme alla Fondazione Russian Seasons - XXI Century, continua a presentare al pubblico i capolavori del coreografo di fama mondiale Mikhail Fokin e presenta i balletti “Scheherazade”, “Chopiniana” e “Polovtsian Dances”, presentati per la prima volta a il mondo cento anni fa come parte delle “Stagioni russe” Sergei Diaghilev a Parigi, e ora restaurato dal coreografo Andris Liepa.

“Abbiamo intrapreso questa produzione non per diventare migliori di Mikhail Fokin, ma per essere in linea con le tendenze della sua innovazione. Fokine, oltre al suo indubbio genio come coreografo di danza classica, è stato un innovatore nella costante ricerca di nuove forme di interazione tra i diversi generi scenici. Sono felice di presentarvi la nuova incarnazione del mio sogno e del mio lavoro ventennale. Non c’è un solo giorno in cui non penso alle “Stagioni russe”, ai loro creatori e partecipanti”., dice Andris Liepa.

Nelle stagioni precedenti, il Teatro Natalia Sats, insieme ad Andris Liepa e alla sua fondazione, ha già prodotto due spettacoli tratti dall'eredità di Mikhail Fokine, grazie ai quali gli spettatori della capitale hanno avuto l'opportunità di vedere i suoi balletti “L'uccello di fuoco” e “Petrushka”. sulla musica di Igor Stravinskij. E nel 2013 è stata messa in scena l'opera "Il galletto d'oro", nella versione teatrale in cui il balletto gioca un ruolo importante. Lo spettacolo è stato eseguito con grande successo non solo sul palco di Mosca, ma anche alla chiusura del festival annuale Diaghilev Seasons a Parigi nel 2013.

In collaborazione con la Fondazione
"STAGIONI RUSSE - XXI secolo"

Danze polovtsiane, ascolta le danze polovtsiane
A. P. Borodin

Fonte della trama

Una parola sulla campagna di Igor

Coreografo

Lev Ivanov

Edizioni successive

MM. Fokin, A.A. Gorsky, K.Ya. Goleizovsky, I.A. Moiseev

Prima produzione Luogo di prima produzione

Teatro dell'Opera Mariinsky

Frammento di balletto del 2° atto dell'opera “Il principe Igor” del compositore russo A.P. Borodin.

Il coro e la danza polovtsiana furono orchestrati da Alexander Porfiryevich Borodin con la partecipazione di N. A. Rimsky-Korsakov per il concerto della Scuola di musica libera del 27 febbraio 1879. Rimsky-Korsakov nella sua Cronaca menziona la partecipazione di A.K. Lyadov all'orchestrazione, ma ciò non è confermato dai materiali scritti a mano. Le "danze polovtsiane" hanno guadagnato un'enorme popolarità.

La fonte del libretto, scritto dall'autore stesso con la partecipazione di V.V. Stasov, era il monumento dell'antica letteratura russa "Il racconto della campagna di Igor", che racconta la campagna infruttuosa del principe Igor contro i Polovtsiani. Per scrivere l'opera, Borodin conobbe il folklore polovtsiano conservato in Ungheria dai discendenti dei Polovtsiani. Secondo la leggenda di famiglia, la famiglia del padre di Borodin proveniva dai principi polovtsiani, assimilati dai georgiani.

1 Contenuto dell'atto di balletto
2 Produzioni
- 2.1 La produzione di Goleizovsky
- 2.2 La produzione di Fokine
3 Musica
- 3.1 Registrare musica
  - 3.1.1 Arrangiamento della musica di Borodin
4 Note
5 Letteratura
6 Collegamenti

Campo polovtsiano. Sera. Le ragazze cumane ballano e cantano una canzone in cui paragonano un fiore assetato di umidità con una ragazza che spera in un appuntamento con la sua amata.

Quindi inizia la danza generale dei Polovtsiani. L'azione si conclude con una danza climatica generale.

Un frammento di balletto dell'opera “Il principe Igor” è diventato uno spettacolo di balletto separato per 15 minuti.

Nell'opera si trova all'inizio e alla fine del secondo atto.

Scena	Tempo	Musica	Partecipazione al balletto
1 Coro di ragazze polovtsiane	6"10	“In assenza d'acqua, al sole durante il giorno”, ragazza polovtsiana, coro	corpo di ballo
2 Danza delle ragazze polovtsiane	2"21
3 Kavantina Konchakovna	5"56	“La luce terrena si sta attenuando”, Konchakovna, Coro
4 Palco e Coro	2"50	“Amiche, date da bere ai prigionieri”, Konchakovna, Coro
5 Recitativo e Cavatina di Vladimir	5"41	“Lentamente il giorno svanì”, Vladimir Igorevich
6 Duetto	5"25	"Sei il mio Vladimir", Konchakovna, Vladimir Igorevich
7 Aria del principe Igor	6"49	“Niente sonno, niente riposo per l'anima tormentata”, il principe Igor
8 Scena del principe Igor con Ovlur	4"07	"Lasciami, principe, dire una parola", Libro. Igor, Ovulur
9 Aria di Konchak	6"57	"Il principe è sano", Konchak e il principe Igor
10 Recitativo	3"22	"Ehi, porta qui i prigionieri", Konchak, principe Igor
11 Danza polovtsiana con coro	10"55		Ragazza polovtsiana, chaga, corpo di ballo

Produzioni

Spettacoli di balletto:
23 ottobre 1890 - Teatro Mariinsky, San Pietroburgo - il coreografo Lev Ivanov creò un balletto indipendente in un atto al Teatro Mariinsky, come parte di uno spettacolo d'opera
19 maggio 1909 – “Le stagioni russe”, Théâtre du Châtelet, Parigi – messo in scena da Mikhail Fokin. Direttore: E. A. Cooper, scenografia: N. K. Roerich. Interpreti: A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. F. Fedorova
22 settembre 1909 - Teatro Mariinsky, San Pietroburgo. Coreografo Michail Fokin. Direttore: E. A. Krushevskij, artista: K. A. Korovin. Interpreti: V. P. Fokina L. F. Shollar, B. F. Nizhinskaya, S. F. Fedorova, A. R. Bolm
5 novembre 1914: Teatro Bolshoi. Coreografo A. A. Gorsky, come parte di uno spettacolo d'opera.
19 gennaio 1934: Teatro Bolshoi. Coreografo Kasyan Goleizovsky. Artista F. F. Fedorovsky. 1951 girato - “Il grande concerto”
1943: coreografo Kasyan Goleizovsky. Produzione a Donetsk
1953: Teatro Bolshoi. Coreografo Kasyan Goleizovsky. Artista: F. F. Fedorovsky. Direttore: M. N. Zhukov. Girato nel 1972.
1955 - Il coreografo Kasyan Goleizovsky al teatro. Kirov, a Leningrado.
1971 - balletto in un atto del coreografo Igor Aleksandrovich Moiseev nell'ensemble di danza popolare dell'URSS. Anteprime: Palazzo dello Sport alla Porta di Versailles a Parigi, Mosca, Sala concerti Čajkovskij, Leningrado e altre città dell'URSS. Il balletto è stato filmato.

Produzione di Goleizovsky

Durante la creazione della sua produzione, Goleizovsky ha studiato a fondo la storia. Come sapete, il contenuto della brillante opera di Borodin "Il principe Igor" è la campagna infruttuosa dei principi Severn Igor e Vsevolod Svyatoslavovich contro i Polovtsiani, cantata nel famoso "Il racconto della campagna di Igor". La comparsa dei Polovtsiani nella Rus' risale alla seconda metà dell'XI secolo, più precisamente al 1061. In centocinquanta anni, fino al 1210, ci furono una cinquantina di grandi incursioni polovtsiane, e quelle piccole non potevano essere contate.

Kasyan Yaroslavich spiega la mescolanza di stili con il fatto che le tribù si unirono gradualmente alle orde polovtsiane e si fusero con loro. Questo fenomeno ha avuto un impatto sulla formazione di peculiari tecniche di danza dei Polovtsiani.

Kasyan Goleizovsky - “elementi nelle danze”:

Sincope, enfatizzata nella “danza selvaggia degli uomini”, nella “danza dei ragazzi”, nel “chagas” e nel finale
Una melodia che avvolge e incanta con la sua beatitudine - “La dolce danza delle fanciulle”
Armonia: le famose quinte di Borodin, che enfatizzano con successo e coraggio lo schema generale
Dinamica: movimento accelerato da moderato a presto
Sfumatura: forza del suono. Sugli accenti e sulle pause.

La produzione di Fokine

Vera Krasovskaya ha scritto di come Fokine ha incarnato le sue fantasie coreografiche nella danza e ha rivelato in modo convincente immagini musicali:

Dall'ottobre 2008, Andris Liepa sta preparando un programma per il centenario delle “Stagioni russe” di Diaghilev con la troupe del Palazzo del Cremlino.

Nel marzo/aprile 2011, il balletto è stato visto da sofisticati spettatori parigini al Théâtre des Champs-Élysées.

Musica

Frammenti dei temi delle “Danze Polovtsiane”

L'atto inizia con il coro delle ragazze polovtsiane e Aria Konchakovna
Danza delle ragazze polovtsiane - primo ballo (n. 8, presto, 6/8, fa maggiore)
Danza polovtsiana con coro - (N. 17. Introduzione: Andantino, 4/4, La maggiore)
Danza lenta delle ragazze polovtsiane (Andantino, 4/4, La maggiore)
Danza degli uomini selvaggi (Allegro vivo, 4/4, Fa maggiore)
Danza generale (Allegro, 3/4, Re maggiore)
Danza maschile (Presto, 6/8, Re minore)
Danza femminile, “scivolata” (ripresa in musica, combinata con danza maschile a ritmo veloce (Moderato alla breve, 2/2)
Danza maschile e danza polovtsiana (ripresa, Presto, 6/8, Re minore)
Danza culminante finale (Allegro con spirito, 4/4, La maggiore)

Registrazione di musica

1970 - “Melodia”
1978-1979 - Teatro Bolshoi: Ivan Petrov, Tatyana Tugarinova, Vladimir Atlantov, Arthur Eisen, Alexander Vedernikov, Elena Obraztsova
1997 - Jimmy Ltd. - BSA - Jimmy Music Group “Jimmy Classic” ADD/ OM 03 - 122-124 (Sveglia)

Arrangiamento della musica di Borodin

Siamo spiacenti, JavaScript è disabilitato nel tuo browser o il player richiesto non è disponibile.
Puoi scaricare il video o scaricare un lettore per riprodurre il video nel tuo browser. “Polovtsian Dances” arrangiato dal chitarrista rock spagnolo Daniel Bautista (frammento)

La melodia popolare è eseguita da molti famosi musicisti e jazzisti contemporanei nei loro arrangiamenti: il pianista francese Richard Clayderman, il sassofonista russo Alexey Kozlov.

La canzone è stata registrata in inglese da Sarah Brightman.

Nel 1953 fu creato il musical Kismet, da cui la canzone "Stranger in Paradise" fu successivamente pubblicata come singolo da Tony Bennett nel 1954. Successivamente è stato registrato anche da altri artisti, tra cui: The Four Aces, Tony Martin, Ray Conniff, Sarah Brightman.

Il gruppo sinfonico “Niobeth” ha realizzato la cover di “Polovtsian Dances” nel 2011.

Anche il gruppo russo “Aria” ha registrato la propria versione dell'arrangiamento (“On the Wings of the Wind”) nel singolo “Battlefield” (2009).

L'artista rap americano Warren G, insieme alla stella del soprano norvegese Sissel Kyrkjebø, nel 1998, ha registrato la raccolta The Rapsody Overture, che è una combinazione di rap e musica classica, dove rappa sulla musica dell'opera di A. P. Borodin "Prince Igor"

Appunti

Il principe Igor. Musica lirica. http://www.compozitor.spb.ru/catalog/?ELEMENT_ID=22181
"Balletto russo: Enciclopedia". - M.: “Grande Enciclopedia Russa; Consenso", 1981. - 632 p.
Kasyan Goleizovsky, capitolo “Sulle danze polovtsiane” nel libro “Vita e creatività” (1984).
"Balletto russo: Enciclopedia". - M.: “Grande Enciclopedia Russa; Consenso", 1997. - 632 p. - 10.000 copie. - ISBN 5-85370-099-1.
Danze polovtsiane. el.enz."Belkato". Archiviata dall'originale il 18 giugno 2012.
"La terza stagione dei balletti russi si è aperta a Parigi con il tutto esaurito." - RIA Novosti, 01/04/2011.
“A Parigi si sono aperte le stagioni russe del 21° secolo”. - ITAR-TASS, 04/01/2011.
Irina Korneeva "Dyagilev non è invecchiato in 100 anni." - “Rossiyskaya Gazeta”, 21/10/2008. -Vol. Federale. - N. 4776.
Kenyatta 2000, pagina 14

Letteratura

Enciclopedia "Balletto russo". Casa editrice scientifica "Big Russian Encyclopedia". Casa editrice "Consenso", pagina 365.
Libro "Teatro Bolshoi dell'URSS". Casa editrice musicale statale, Mosca, 1958, pagina 57

Collegamenti

Breve riassunto dell'opera
Video: danze polovtsiane
Video: danze polovtsiane, teatro Mikhailovsky
l'impresa Rapsody. Warren G feat. Sissel - Il principe Igor (1997) HD

Balletti di Mikhail Fokine
	Aci e Galatea (1905) Eunice (1907) Chopiniana (1907) Padiglione Armida (1907) Cigno (1907) (1909) Festa (1909) Cleopatra (1909) Carnevale (1910) Scheherazade (1910) Uccello di fuoco (1910) Orientali (1911) La visione della rosa (1911) Narciso (1911) Il martirio di San Sebastiano (1911) Il regno sottomarino (1911) Prezzemolo (1911) Farfalle (1912) Il dio azzurro (1912) Tamara (1912) Dafni e Cloe (1912) ) La leggenda di Giuseppe (1914) ) Il gallo d'oro (1914) Mida (1914) Eros (1915) Faust (1925) Il soldato russo (1941)

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Produzione di Goleizovsky

La produzione di Fokine

Musica

Registrazione di musica

Arrangiamento della musica di Borodin

Un estratto che caratterizza le danze polovtsiane

Danze polovtsiane (balletto)

Piano:

introduzione

1. Contenuto del frammento

2. Spettacoli

3. La produzione di Goleizovsky

4. Musica

5. Registra musica

6. Storia delle produzioni in Russia

7. La produzione di Fokine

Appunti

Letteratura

Produzioni

Produzione di Goleizovsky

La produzione di Fokine

Musica

Registrazione di musica

Arrangiamento della musica di Borodin

Appunti

Letteratura

Collegamenti

Danze polovtsiane Informazioni su