L'immagine di Helen Kuragina nel romanzo di L.N. Tolstoj “Guerra e pace. Saggio “Descrizione dell'immagine di Helen Kuragina “Guerra e pace”

Lezione, astratto. L'immagine di Helen Kuragina nel romanzo Guerra e pace di L. N. Tolstoj: concetto e tipi. Classificazione, essenza e caratteristiche.

Il mio desiderio è provare a svelare tutto ciò che è compatibile e incompatibile, interno e superficiale in uno dei personaggi del romanzo di Tolstoj “Guerra e pace”: la bellissima Elena. Forse alla fine arriveremo proprio a questa frase: la bella e la bestia. Ogni persona ha i suoi punti di forza e di debolezza, alcuni dei quali a volte non li notiamo nemmeno, semplicemente non prestiamo loro attenzione. Raramente l'equilibrio tra il bene e il male è equilibrato, molto spesso l'uno dall'altro sentiamo parlare di qualcuno: buono, cattivo; bello brutto; cattivo buono; intelligente, stupido. Cosa ci fa pronunciare certi aggettivi che caratterizzano una persona? Naturalmente, la predominanza di alcune qualità rispetto ad altre: il male sul bene, la bellezza sulla bruttezza.

Allo stesso tempo, consideriamo sia il mondo interiore dell'individuo che l'aspetto esteriore. E succede che la bellezza riesce a nascondere il male, e la bontà riesce a rendere invisibile la bruttezza. Quando vediamo una persona per la prima volta, non pensiamo affatto alla sua anima, notiamo solo la sua attrattiva esteriore, ma spesso lo stato della sua anima è opposto al suo aspetto esteriore: sotto un guscio bianco come la neve c'è un uovo marcio. L.N. Tolstoj ci ha mostrato in modo convincente questo inganno usando l'esempio di Elena.

Helen è l'anima della società, è ammirata, lodata, la gente si innamora di lei, ma solo... e per il suo attraente involucro esterno. Sa com'è ed è di questo che trae vantaggio. E perché no?... Helen presta sempre molta attenzione al suo aspetto. La scrittrice sottolinea che l'eroina vuole rimanere bella in apparenza il più a lungo possibile per nascondere la bruttezza della sua anima. Helen è una bellezza, ma è anche un mostro. Pierre ha rivelato questo segreto, tuttavia, solo dopo essersi avvicinato a Kuragina, o meglio, dopo che lei lo ha sposato con se stessa. Non importa quanto fosse meschino e vile, Helen costrinse Pierre a pronunciare parole d'amore. Decise per lui che l'amava non appena Bezukhov si fosse rivelato ricco. Avendo fissato un obiettivo per se stessa, Kuragina lo raggiunge freddamente attraverso l'inganno, che ci fa sentire il freddo e il pericolo nell'oceano della sua anima, nonostante il fascino e la brillantezza superficiali. Anche quando, dopo il duello del marito con Dolokhov e la rottura con Pierre, Helen capisce cosa ha fatto (anche se questo faceva parte dei suoi piani) in nome del raggiungimento del suo obiettivo, lo accetta comunque come inevitabile, almeno è convinta che ha fatto la cosa giusta e in nessun caso è colpevole di nulla: queste, dicono, sono le leggi della vita. Inoltre, i soldi non l'hanno lasciata: se n'è andato solo suo marito. Helen conosce il valore della sua bellezza, ma non sa quanto sia mostruosa di natura, perché la cosa peggiore è quando una persona non sa di essere malata e non prende medicine.

"Elena Vasilievna, che non ha mai amato nient'altro che il suo corpo, e una delle donne più stupide del mondo", pensò Pierre, "sembra alle persone il massimo dell'intelligenza e della raffinatezza, e si inchinano davanti a lei." Non si può che essere d'accordo con Bezukhov. Potrebbe sorgere una disputa solo a causa della sua intelligenza, ma se studi attentamente la sua intera strategia per raggiungere un obiettivo, non noterai nemmeno molta intelligenza, piuttosto intuizione, calcolo ed esperienza quotidiana. Quando Helen cercò la ricchezza, la ottenne attraverso un matrimonio di successo. Questo è il modo più semplice e comune per una donna di arricchirsi, che non richiede intelligenza. Ebbene, quando desiderava la libertà, ancora una volta è stato trovato il modo più semplice: suscitare gelosia in suo marito, che alla fine è pronto a dare tutto affinché lei scompaia per sempre, mentre Helen non perde soldi e non la perde nemmeno posizione nella società. Il cinismo e il calcolo sono le qualità principali dell'eroina, che le consentono di raggiungere i suoi obiettivi.

La gente si innamorava di Helen, ma nessuno l'amava. E questa è l'ennesima prova della sua mostruosità. Personalmente mi sembra una statua divinamente bella di marmo bianco, che guardano e ammirano, ma nessuno la considera viva, nessuno è pronto ad amarla, perché ciò di cui è fatta è pietra, fredda e dura , non c'è anima lì, il che significa che non c'è risposta e calore. Ogni persona ha i suoi vantaggi e svantaggi, alcuni dei quali a volte non li notiamo nemmeno, semplicemente non prestiamo loro attenzione. Anche se ci sono momenti in cui in una persona cara che conosci molto bene noti qualcosa di completamente nuovo che non sospettavi nemmeno. Ancora una volta, il positivo è molto diverso dal negativo. Raramente l'equilibrio tra il bene e il male è equilibrato; molto spesso ci sentiamo dire l'uno dall'altro: bene, male. Bello brutto. Cattivo buono. Intelligente, stupido. Cosa ci fa pronunciare certi aggettivi che caratterizzano una persona? Naturalmente, la predominanza di alcune qualità rispetto ad altre: il male sul bene, la bellezza sulla bruttezza.

Ma consideriamo sia il mondo interiore dell'individuo che l'apparenza esterna. E succede che la bellezza riesce a nascondere il male, e la bontà riesce a rendere invisibile la bruttezza. Quando vediamo una persona per la prima volta, non pensiamo affatto alla sua anima, notiamo solo la sua attrattiva esteriore, ma spesso lo stato della sua anima è opposto al suo aspetto esteriore: sotto un guscio bianco come la neve c'è un uovo marcio. L.N. Tolstoj ci ha mostrato in modo convincente questo inganno usando l'esempio di Elena.

Helen è l'anima della società, è ammirata, lodata, la gente si innamora di lei, ma solo... e per il suo attraente involucro esterno. Sa com'è, sa quanto vale ed è esattamente ciò che usa. E perché no?... Helen presta sempre molta attenzione al suo aspetto. Molto spesso sentirete da lei: "Questo mi va bene...", ma non: "Io amo...". L'autore dell'opera "Guerra e pace" ha sottolineato il fatto che Helen stessa vuole rimanere bella nell'aspetto il più a lungo possibile per nascondere la bruttezza dell'anima. Helen è una bellezza, ma è anche un mostro. Pierre ha rivelato questo segreto, tuttavia, solo dopo essersi avvicinato a lei, dopo che lei lo ha sposato con se stessa. Non importa quanto fosse meschino e vile, Helen costrinse Pierre a pronunciare parole d'amore. Ha deciso per lui che l'amava. Ciò ha cambiato in modo molto drammatico il nostro atteggiamento nei confronti di Helen, ci ha fatto sentire il freddo e il pericolo nell'oceano della sua anima, nonostante il fascino superficiale, la brillantezza e il calore.

Inoltre, L. N. Tolstoj ci fornisce ancora una volta in modo molto specifico e senza alcun dubbio la prova della mostruosità di Elena, che non vive, ma esiste, e piuttosto nemmeno come persona, ma come animale che ha bisogno di cibo, riparo e solo... Helen si pone un obiettivo, mentre le sue aspirazioni non sono molto diverse da quelle che probabilmente chiunque sta cercando di raggiungere, ma il modo in cui arriva all'obiettivo fa stringere il cuore con indignazione, vuoi immediatamente allontanarti dallo sporco rimasto dietro nella strada della vita, nei destini degli altri. E quando Helen capisce cosa ha fatto (sebbene questo facesse parte dei suoi piani) in nome del raggiungimento del suo obiettivo, lo accetta comunque come inevitabile, almeno è convinta di aver fatto la cosa giusta e non è in alcun modo da biasimare per qualsiasi cosa: queste, dicono, sono le leggi della vita. Helen conosce il valore della sua bellezza, ma non sa quanto sia mostruosa di natura, perché la cosa peggiore è quando una persona non sa di essere malata e non prende medicine.

"Elena Vasilievna, che non ha mai amato nient'altro che il suo corpo, e una delle donne più stupide del mondo", pensò Pierre, "sembra alle persone il massimo dell'intelligenza e della raffinatezza, e si inchinano davanti a lei." Non si può che essere d'accordo con Pierre. Potrebbe sorgere una disputa solo a causa della sua intelligenza, ma se studi attentamente la sua intera strategia per raggiungere un obiettivo, non noterai molta intelligenza, piuttosto intuizione, calcolo ed esperienza quotidiana. Quando Helene cercò la ricchezza, la ottenne con l'aiuto di Pierre. Questo è il modo più semplice e comune per una donna di arricchirsi, che non richiede intelligenza. Ebbene, quando desiderava la libertà, e ancora una volta è stato trovato il modo più semplice: suscitare gelosia in suo marito, che alla fine è pronto a dare tutto affinché lei scompaia per sempre, mentre Helen non perde soldi e non la perde nemmeno posizione nella società. Tutto le è rimasto solo grazie alla sua supposizione che esistano due religioni. Non è stata una sorpresa per il lettore ascoltare le parole di Helen: "Essendo entrata in una vera religione, non posso essere vincolata da ciò che una religione antiquata mi ha imposto", perché questo era uno dei punti principali del suo piano per raggiungere i suoi obiettivi. obiettivo previsto.

Leone Tolstoj nelle sue opere sosteneva instancabilmente che il ruolo sociale delle donne è eccezionalmente grande e benefico. La sua espressione naturale è la preservazione della famiglia, la maternità, la cura dei figli e i doveri della moglie. Nel romanzo "Guerra e pace", nelle immagini di Natasha Rostova e della principessa Marya, la scrittrice ha mostrato donne rare per l'allora società secolare, i migliori rappresentanti dell'ambiente nobile dell'inizio del XIX secolo. Entrambi hanno dedicato la vita alla famiglia, hanno sentito un forte legame con essa durante la guerra del 1812 e hanno sacrificato tutto per la famiglia.
Le immagini positive delle donne della nobiltà acquisiscono ancora maggiore sollievo, profondità psicologica e morale sullo sfondo dell'immagine di Helen Kuragina e in contrasto con essa. Nel disegnare questa immagine, l'autore non ha badato a spese per il colore, al fine di evidenziare più chiaramente tutte le sue caratteristiche negative.
Elena Kuragina- una tipica rappresentante dei salotti dell'alta società, figlia del suo tempo e della sua classe. Le sue convinzioni e il suo comportamento erano in gran parte dettati dalla posizione delle donne nella società nobile, dove la donna interpretava il ruolo di una bellissima bambola, che ha bisogno di sposarsi in tempo e con successo, e nessuno ha chiesto la sua opinione su questo argomento. L'occupazione principale è brillare ai balli e dare alla luce bambini, aumentando il numero degli aristocratici russi.
Tolstoj ha cercato di dimostrare che la bellezza esteriore non significa bellezza interiore e spirituale. Descrivendo Elena, l'autore conferisce al suo aspetto tratti minacciosi, come se la bellezza stessa del viso e della figura di una persona contenesse già il peccato. Elena appartiene alla luce, ne è il riflesso e il simbolo.
Sposata frettolosamente dal padre con l'assurdo Pierre Bezukhov, diventato improvvisamente ricco, che la gente nel mondo era abituata a disprezzare come illegittimo, Helene non diventa né madre né casalinga. Continua a condurre una vita sociale vuota, che le si addice abbastanza bene.
L'impressione che Helen fa ai lettori all'inizio della storia è l'ammirazione per la sua bellezza. Pierre ammira la sua giovinezza e il suo splendore da lontano, e il principe Andrei e tutti coloro che la circondano l'ammirano. “La principessa Elena sorrise, si alzò con lo stesso sorriso immutabile di una donna assolutamente bella con la quale entrò nel salotto. Leggermente frusciante con il suo abito da ballo bianco, decorato con edera e muschio, e splendente per il candore delle sue spalle, la lucentezza dei suoi capelli e dei diamanti, camminava tra gli uomini che si separavano e dritta, senza guardare nessuno, ma sorridendo a tutti e , come se concedesse gentilmente a tutti il ​​diritto di ammirare la bellezza della sua vita, delle spalle piene, molto aperte, secondo la moda di quel tempo, del petto e della schiena, come se portasse con sé lo scintillio della palla.
Tolstoj sottolinea la mancanza di espressioni facciali sul volto dell'eroina, il suo sempre "monotono sorriso bello", nascondendo il vuoto interiore dell'anima, l'immoralità e la stupidità. Le sue “spalle di marmo” danno l’impressione di una splendida statua piuttosto che di una donna vivente. Tolstoj non mostra i suoi occhi, che apparentemente non riflettono i sentimenti. Durante tutto il romanzo, Helen non ha mai avuto paura, non era felice, non si dispiaceva per nessuno, non era triste, non era tormentata. Ama solo se stessa, pensa al proprio vantaggio e alla propria convenienza. Questo è quello che pensano tutti in famiglia
Kuragin, dove non sanno cosa siano la coscienza e la decenza. Pierre, spinto alla disperazione, dice a sua moglie: "Dove sei, c'è dissolutezza e male". Questa accusa può essere applicata all’intera società secolare.
Pierre ed Helen sono opposti nelle convinzioni e nel carattere. Pierre non amava Helene; la sposò, colpito dalla sua bellezza. Per gentilezza e sincerità, l'eroe cadde nelle reti abilmente posizionate dal principe Vasily. Pierre ha un cuore nobile e comprensivo. Helen è fredda, calcolatrice, egoista, crudele e intelligente nelle sue avventure sociali. La sua natura è definita con precisione dall’osservazione di Napoleone: “Questo è un bellissimo animale”. . L'eroina approfitta della sua abbagliante bellezza. Helen non sarà mai tormentata né si pentirà. Questo, secondo Tolstoj, è il suo peccato più grande.
Helen trova sempre una giustificazione per la sua psicologia di un predatore che cattura la sua preda. Dopo il duello di Pierre con Dolokhov, mente a Pierre e pensa solo a quello che diranno di lei nel mondo: “Dove porterà questo? In modo che diventi lo zimbello di tutta Mosca; tanto che tutti diranno che tu, ubriaco e privo di sensi, hai sfidato a duello una persona di cui sei geloso senza motivo, che è migliore di te sotto ogni aspetto. Questa è l'unica cosa che la preoccupa, nel mondo dell'alta società non c'è posto per sentimenti sinceri. Ora l'eroina sembra già brutta al lettore. Gli eventi della guerra rivelarono la natura brutta e non spirituale che fu sempre l'essenza di Helen. La bellezza data dalla natura non porta felicità all'eroina. La felicità deve essere guadagnata attraverso la generosità spirituale.
La morte della contessa Bezukhova è stupida e scandalosa come la sua vita. Impigliata in bugie e intrighi, cercando di sposare due corteggiatori contemporaneamente mentre suo marito è vivo, prende per errore una grande dose di medicina e muore in una terribile agonia.
L'immagine di Elena completa in modo significativo il quadro della morale dell'alta società russa. Nel crearlo, Tolstoj si dimostrò uno straordinario psicologo e un appassionato esperto delle anime umane.

Caratteristiche degli schizzi dei ritratti di Helen
La principale caratteristica distintiva degli schizzi di ritratto di Helen è iperbolizzazione come tecnica per creare un ritratto satirico. Esagerando la bellezza fisica esterna di Elena, Tolstoj sminuisce così il significato del suo contenuto spirituale interno (la discrepanza tra l'esterno e l'interno).
In un'analisi completa della composizione lessicale dei ritratti esterni dell'eroina, siamo interessati alle parole usate in significato figurativo (vale a dire tipi di significato figurativo come metafora e metonimia), epiteti e confronti. Tolstoj utilizza tutti questi tipi di tropi con grande abilità nel creare ritratti satirici e accusatori.
Epiteti
Gli epiteti sono uno dei mezzi più importanti per la ritrattistica di Tolstoj. “Lo scrittore usa epiteti e paragoni per dare chiarezza e certezza realistiche all'oggetto raffigurato, per presentarlo in tutta la sua tattilità visibile e sensoriale. “Un epiteto dovrebbe descrivere il soggetto, dare un'immagine...” diceva lo scrittore.
Gli epiteti servono a Tolstoj come mezzo artistico per rappresentare il mondo interiore di una persona, la complessa transizione da uno stato psicologico a un altro e trasmettere l’istantaneità di queste esperienze”. (Bychkov S.P. Romanzo “Guerra e pace” // Raccolta di articoli L.N. Tolstoy, p. 210). Ecco perché in Tolstoj incontriamo così spesso epiteti complessi.
È vero, gli epiteti complessi sono estremamente rari nelle descrizioni di Helen:
"Il suo viso colpì Pierre con la sua espressione cambiata, spiacevolmente confusa";
"lui... pensava... alla sua straordinaria capacità di calma di essere silenziosamente degna nel mondo."
Di particolare interesse per noi sono gli epiteti, che definiscono parole che sono aggettivi (qualitativi):
“si alzò con... il sorriso di una donna davvero bella”;
“Elena... sorrise... un sorriso, chiaro, bello”;
e avverbi (di modo di azione):
“La contessa... entrò nella stanza con calma e maestosità”;
"lei... disse con fermezza."
Spesso nelle descrizioni di Elena ci sono epiteti che definiscono le parole in senso figurato (trasferimento metaforico per somiglianza di sensazioni):
“Non vedeva la sua bellezza marmorea...”;
“…disse girando la bella testa sulle sue spalle antiche.”
Tolstoj utilizza spesso una serie di epiteti omogenei che esaltano l'attributo del fenomeno rappresentato:
“Elena... fece un sorriso, limpido, bello, con il quale sorrideva a tutti”;
"Si rivolgeva sempre a lui con un sorriso gioioso e fiducioso che era solo per lui."
Gli epiteti, che svolgono una funzione accusatoria, a volte danno direttamente una descrizione dispregiativa dell'eroina:
“Il volto di Helen è diventato spaventoso”;
"Lei... gli ha afferrato le labbra con un movimento brusco della testa."
Confronti
“I paragoni artistici di Tolstoj, di regola, vanno oltre una semplice descrizione dello stato d’animo dell’eroe. Attraverso di loro, Tolstoj costruisce la complessità del mondo interiore dell'eroe, e quindi utilizza confronti per lo più dettagliati" (Bychkov S.P. Novel "Guerra e pace" // Raccolta di articoli L.N. Tolstoy, p. 211).
Ci sono pochi confronti nelle descrizioni di Helen:
"... come se portasse con sé lo scintillio della palla, si avvicinò ad Anna Pavlovna";
"... Helen aveva già una vernice addosso da tutte le migliaia di sguardi che scorrevano sul suo corpo."
Metafore
Fondamentalmente, negli schizzi dei ritratti di Helen ci sono metafore formate dal trasferimento di sensazioni simili:
"La contessa Bezukhova... era a questo ballo, oscurando con la sua pesante... bellezza... le signore polacche";
“...guardando la bella Elena con il suo viso radioso.”
Metonimia
Molto spesso, l'autore utilizza il trasferimento metonimico secondo il modello "avere una proprietà - essere la causa". Ad esempio, “un bel sorriso significa una bella persona”. Questo trasferimento di significato degli aggettivi è spiegato dal fatto che i ritratti esterni e interni di Tolstoj sono sempre interconnessi e l'esterno è un'espressione diretta dell'interno:
"... in una delle deliziose vacanze che Helen ha dato";
“lei rispose... con un sorriso silenzioso.”
I tropi usati nelle descrizioni di Helen sono notevoli per la loro monotonia. Gli epiteti frequentemente ripetuti ("bello", "bello" e altri) contribuiscono all'esagerazione della bellezza corporea di Helen. I trasferimenti metaforici e metonimici eseguiti secondo lo stesso modello testimoniano che il mondo interiore dell'eroina non è ricco e non richiede espressione figurativa attraverso l'uso di un gran numero di tropi.

bellezza

Come accennato in precedenza, il principio principale alla base delle descrizioni dei ritratti di Elena è l'esagerazione della sua bellezza corporea. Ciò spiega l’uso frequente degli epiteti monosillabici “bello”, “meraviglioso”, “affascinante”:
“guardando ogni tanto la sua mano piena, bella,... poi il suo seno ancora più bello” (in questo esempio, utilizzando il grado comparativo, l'autore cerca di rafforzare l'attributo);
“il sorriso splendeva ancora più luminoso sul suo bel viso”;
"La contessa Bezukhova aveva giustamente la reputazione di donna affascinante";
così come gli epiteti “maestoso” (“maestoso”), “pesante”:
“... era orgogliosa della sua maestosa bellezza, del suo tatto sociale”;

"...oscurando le raffinate signore polacche con la sua pesante, cosiddetta bellezza russa."
Allo stesso scopo, Tolstoj usa molto spesso il sostantivo “bellezza” insieme al nome dell’eroina o al suo posto:
“... la bellissima principessa Elena, figlia del principe Vasily”;
"... disse Anna Pavlovna alla bella principessa";
“Pierre guardò... questa bellezza”;
“…indicando la maestosa bellezza della navigazione”;
“i lacchè... guardavano la bella Elena,”
"Boris... guardò più volte la sua vicina, la bella Helen."
Anche il sostantivo “bellezza” appare costantemente nelle descrizioni di Helen:
“Sembrava vergognarsi della sua indubbia bellezza e della sua recitazione troppo potente e vittoriosa. Era come se volesse e non potesse diminuire l’effetto della sua bellezza”,
“dall’altra parte dell’anima emerse la sua immagine con tutta la sua bellezza femminile”,
"... era orgogliosa della sua maestosa bellezza, del suo tatto sociale,"
"La contessa Bezukhova... era a questo ballo, oscurando le sofisticate signore polacche con la sua pesante, cosiddetta bellezza russa."
L’autore ottiene il rafforzamento dell’attributo non solo attraverso l’uso frequente di parole con la stessa radice della parola “bellezza”, ma anche attraverso l’uso di avverbi di misura e di grado: “... bellezza troppo potente e vittoriosa”.
Ma la bellezza di Helen è bellezza esteriore, fisica. Iperbolizzando tale bellezza, l'autore enfatizza una sorta di natura animale in Helen.
Le descrizioni sono caratterizzate dall'uso frequente del sostantivo “corpo”:
“Ha sentito il calore del suo corpo”;
“lui... sentiva tutto il fascino del suo corpo”;
così come quelli che nominano parti del corpo: “braccio” (“aperto”, “pieno”), “petto”, “spalle” (“nudo”).
I sostantivi “anima”, “pensiero” e i loro affini sono usati molto raramente nelle descrizioni:
“maleducazione di pensieri e volgarità di espressioni”;
“La contessa Bezukhova è entrata nella stanza, raggiante di un sorriso bonario e affettuoso”;
"lei... con tutta l'anima, a modo suo, ha augurato ogni bene a Natasha."
Al contrario, l’autore sottolinea più di una volta lo squallore intellettuale di Helen. Ciò si manifesta particolarmente chiaramente a livello morfologico attraverso l'uso del grado superlativo dell'aggettivo “stupido”: “Elena Vasilievna... una delle donne più stupide del mondo”; e la forma abbreviata di questo aggettivo (la forma abbreviata dell'aggettivo, come ricordiamo, è spesso usata per denotare un eccesso di qualità, una sorta di deviazione dalla norma): “Ma lei è stupida, io stesso ho detto che è stupido."
Ma è importante che l’autore sottolinei non solo la “fisicità” della bellezza di Elena, ma anche la sua “artificialità” e decoratività. La bellezza di Elena sembra essere priva di vita, e l'eroina stessa, dotata di questa bellezza, è da noi percepita come un'antica statua scolpita nella pietra ("... disse, girando la testa sulle spalle antiche, la principessa Elena"), che è destinata ad essere guardata , l'ammiravano e l'ammiravano: “...camminava tra gli uomini che si separavano,... come se concedesse gentilmente a tutti il ​​diritto di ammirare la bellezza della sua figura...”, “Pierre guardò. .. a questa bellezza.”
L’epiteto “marmo” è usato più di una volta in relazione alla bellezza di Helen:
“bellezza di marmo”, “il suo busto, che a Pierre sembrava sempre marmo”;
"Solo sulla sua fronte marmorea, un po' convessa, c'era una ruga di rabbia."
Anche le metafore usate dall’autore nel descrivere Elena sottolineano la “priva di vita” della bellezza dell’eroina:
“…splendente del candore delle sue spalle, della lucentezza dei suoi capelli e dei diamanti, camminava tra gli uomini che si separavano”;
"Le lucide spalle nude di Helen."
Helen risplende come una cosa bella, un oggetto, una decorazione di un salotto sociale (“La Contessa si è ammalata inaspettatamente qualche giorno fa e ha mancato a diversi incontri di cui era la decorazione”). Prova di ciò è la descrizione della reazione del visconte quando Elena si presentò alla festa di Anna Pavlovna Scherer: “Come colpito da qualcosa di straordinario, il visconte alzò le spalle e abbassò gli occhi...” (l'autore usa deliberatamente il pronome “qualcosa” (e non “qualcuno”)", per esempio), che in teoria dovrebbe essere usato al posto di un sostantivo inanimato).

Calma

Nel caratterizzare questo "segno", è importante notare l'uso frequente di parole con la stessa radice della parola "calma":
"... di nuovo si calmò in un sorriso radioso";
“... entrò nella stanza con calma e maestosità”;
"Lei, con la sua calma costante, non ha parlato davanti al cameriere."
La calma di Elena non è solo calma esteriore o assenza di preoccupazioni e preoccupazioni: è l'incapacità dell'anima di sperimentare, l'incapacità di sentire, la privazione di qualsiasi elemento di spiritualità.
Solo due volte nelle descrizioni di Helen incontriamo l’avverbio “irrequieto”:
"... spostando irrequietamente gli occhi da Natasha ad Anatole, disse Helen";
"Helen sorrise preoccupata."

"Nudo"

Questo segno è importante anche per l'esagerazione della bellezza esterna, corporea e “lavora” direttamente per ridurre l'immagine di Elena.
Vale la pena notare epiteti come:
“molto aperto, secondo la moda di quel tempo, petto e schiena,”
"aprire tutta la mano"
"... il suo corpo, coperto solo da un vestito grigio,"
"fuori spalla"
"Anatole... le baciò le spalle nude",
"Il suo seno era completamente nudo"
"Elena nuda"
“spalle nude lucenti”.
L’uso dell’avverbio “solo” nelle seguenti frasi comporta un peso maggiore:
“vide e sentì tutta la bellezza del suo corpo, che era coperto solo dai vestiti”,
“... ho visto il suo corpo intero, coperto solo da un vestito grigio” (nell'aggettivo “coperto” il prefisso a - esprime l'incompletezza dell'azione: se nel primo caso il corpo è “chiuso”, allora eccolo è solo “coperto” dal vestito);
e avverbi di misura e di grado: “completamente nudo”, “molto aperto” (esagerato).
Allo stesso tempo, Tolstoj presta molta attenzione alla descrizione del costume di Elena:
“Fa leggermente rumore con il suo abito da ballo bianco, decorato di edera e muschio...”;
"la contessa in una veste di raso bianco, ricamata d'argento, e capelli semplici (due enormi trecce come un diadema circondavano due volte la sua bella testa)";
"La contessa Bezukhova è entrata nella stanza... con un abito di velluto viola scuro, a collo alto";
“Helen indossava un abito bianco che le lasciava intravedere le spalle e il petto”;
"Boris guardò con freddezza le lucide spalle nude di Helen che sporgevano dalla sua garza scura e dal vestito dorato."
Molto spesso, rivolgendosi alla descrizione del costume, l'autore cerca di riflettere le caratteristiche della sua epoca; in Tolstoj ciò è evidenziato dalla frase usata di frequente "secondo la moda di quel tempo", ma l'obiettivo principale dello scrittore, Penso che l'obiettivo fosse diverso: introducendo informazioni sul costume di Helen nella narrazione, sottolinea il legame inestricabile dell'eroina con questo abbigliamento, l'inseparabilità dall '"abito da ballo", dalla "collana di diamanti" o dal "vestito viola scuro" ("Ha fatto non vedere la sua bellezza marmorea, che era tutt'uno col suo vestito...”). Inoltre, questa caratteristica può essere rintracciata non solo a livello lessicale, ma anche a livello sintattico: elementi di abbigliamento e parti del corpo diventano spesso membri omogenei in una frase: “Leggermente frusciante con il suo abito da ballo, decorato con edera e muschio, e splendente del candore delle sue spalle, dello splendore dei suoi capelli e dei diamanti, passò tra gli uomini che si separavano” (lo splendore dei (cosa?) capelli, lo splendore dei (cosa?) diamanti; aggiunte omogenee).

Sorriso

Nelle descrizioni del sorriso di Helen troviamo epiteti che focalizzano l'attenzione su tali "segni" dell'eroina come bellezza e calma:
“Helen guardò di nuovo Pierre e gli sorrise con quel sorriso, chiaro, bello, con cui sorrideva a tutti”;
“...nuda, con un sorriso calmo e orgoglioso Helen”;
"...disse Helen, improvvisamente annoiata, con il suo sorriso affascinante."
Ma di grande interesse per noi è un altro gruppo di epiteti e definizioni, quelli che indicano la natura immutabile del sorriso di Helen, la sua “innaturalità”, insincerità e “innaturalità”:
“si alzò con lo stesso sorriso immutabile di una donna assolutamente bella...”;
“Helen guardò di nuovo Pierre e gli sorrise con quel sorriso... con cui sorrideva a tutti”;
“Si rivolgeva sempre a lui con un sorriso gioioso, fiducioso, che era solo per lui, in cui c'era qualcosa di più significativo di quello che c'era nel sorriso generale che sempre adornava il suo volto”;
“si rivolse a lui con il suo solito sorriso”;
"Helen nuda si sedette accanto a lei e sorrise allo stesso modo a tutti."
Queste definizioni formano la nostra idea del sorriso di Hélène come una maschera che indossa quando appare in società, e questa “maschera” è sempre la stessa: “Pierre era così abituato a questo sorriso, gli esprimeva così poco che non le prestò attenzione." Pertanto, la sua assenza sul volto di Helen sembra strana e innaturale a chi la circonda: “la contessa gli ha parlato poco, e solo nel salutarlo, quando le ha baciato la mano, lei, con una strana assenza di sorriso, gli ha detto inaspettatamente in un sussurro...".
Le metafore (trasferimento metaforico basato sulla somiglianza delle sensazioni) confermano solo ancora una volta tutto ciò che ho detto sopra:
“si sedette davanti a lui e lo illuminò con lo stesso sorriso immutabile”;
“...e poi si calmò di nuovo con un sorriso radioso”;
“e il sorriso splendeva ancora più luminoso sul suo bel viso”;
"... La contessa Bezukhova è entrata nella stanza, raggiante di un sorriso bonario e affettuoso."
Tali metafore aiutano a tracciare un'analogia: il sorriso di Helen è un oggetto brillante, “splendente”. Proprio come Helen stessa funge da ornamento in un salotto sociale, così il suo sorriso è solo un ornamento sul suo viso (... che era nel sorriso generale che sempre adornava il suo viso").
Il sorriso, oltre a tutto, è anche la prova diretta della dualità della natura e del comportamento di Helen (sotto c'è ciò che realmente è). L’autore lo mostra meglio con un ossimoro:
"Questa espressione di un sorriso timido e meschino, familiare a lui da sua moglie, fece esplodere Pierre";
"Dopo aver ascoltato le obiezioni di sua madre, Helen sorrise docilmente e beffardamente."
In questo caso, vale la pena prestare attenzione alle valutazioni degli altri personaggi. All'inizio, a Pierre e Natasha, il sorriso di Helene sembra “gioioso”, “fiducioso” (Pierre), “gentile”, “bonaccione” e “affettuoso” (Natasha), anche se in realtà è “sprezzante”: “Lei ...lo guardò" (la contraddizione tra "sembrare" ed "essere").
Morfologia
A livello morfologico, la cosa più notevole è l’uso frequente del gerundio “smiling”, che indica che un sorriso, come azione aggiuntiva, si aggiunge a qualsiasi altra eseguita da Helen:
“aspettava sorridendo”;
"La contessa Bezukhova si è rivolta, sorridendo, al nuovo arrivato."
Sintassi
Il sostantivo “sorriso” appare come soggetto solo una volta: “e il sorriso brillò ancora più luminoso sul suo bel viso”.
Più spesso nel testo ci imbattiamo in un predicato espresso dal verbo “sorrise”, “sorrise”, e nella maggior parte dei casi è incluso in un numero di membri omogenei della frase (predicati):
“La principessa Elena sorrise”;
"Helen guardò Pierre e gli sorrise";
"Lei si voltò, lo guardò dritto negli occhi, i suoi occhi neri brillavano e sorrise."
La natura “aggiuntiva” e “permanente” del sorriso è indicata da definizioni separate (gerundio singolo e frasi partecipative):
“Helen si sporse in avanti per dargli spazio e guardò indietro, sorridendo”;
“e... cominciò, sorridendo affabilmente, a parlargli”;
nonché gli oggetti indiretti espressi dal sostantivo “sorriso” nel caso strumentale con la preposizione “con”:
“si alzò con lo stesso sorriso immutabile”;
“Helen ha risposto con un sorriso”;
"Si rivolse a lui con il suo solito sorriso."

Dettagli del ritratto

Nella descrizione del ritratto di qualsiasi personaggio letterario ci saranno sicuramente commenti sull'espressione facciale, sugli occhi, sulla voce, sull'andatura e sui gesti.

Viso

Il volto è uno dei pochi dettagli del ritratto di Helen che vengono presentati in dinamica: o Helen assume "la stessa espressione che era sul viso della damigella d'onore", poi "il suo viso arrossisce", poi il suo viso colpisce Pierre con "il suo espressione cambiata, spiacevolmente confusa." oppure "Il viso di Helen divenne spaventoso." Qualsiasi violazione della tranquillità esterna ed interna di Helen (ad esempio, la paura) viene visualizzata sul volto dell'eroina, ma queste emozioni non la decorano in alcun modo; non per niente l'autore usa gli epiteti "spiacevolmente confuso" e "terribile "nelle descrizioni. Tutto ciò è un’ulteriore prova che Elena “non è adatta” a nessun “movimento dell’anima”.
Nelle descrizioni del volto incontriamo gli stessi epiteti monosillabici ripetuti di prima: “un sorriso risplendeva sul suo bel viso”;
metafore: “i camerieri... dimenticarono l'ordine di servizio, guardando la bella Elena con un viso radioso”.
Nei testi di Tolstoj tutto è pensato nei minimi dettagli, un certo significato si vede anche nella scelta delle preposizioni. Ad esempio, nella frase “l'abate... ogni tanto la guardava in viso ed esprimeva il suo punto di vista”, l'autore usa, invece della frase “guarda in faccia” con la preposizione “in”, come di solito accade, la frase “sul viso” (come in qualche oggetto).
Il viso di Helen, come il sorriso su questo viso, è immutato e inespressivo, il che è confermato dalle caratteristiche lessicali sopra riportate.

Occhi

Altri dettagli del ritratto
I restanti dettagli del ritratto di Elena sono menzionati solo di sfuggita, sono molto insignificanti. Praticamente privando il ritratto di Elena di questi dettagli, Tolstoj priva la sua immagine di una certa specificità.
Voce, discorso, intonazione
Di questo dettaglio del ritratto si parla molto poco, perché la stessa Elena dice “poco” (“la Contessa gli parlò poco”). In relazione alla voce e al discorso di Helen, l'autore utilizza definizioni che danno direttamente una descrizione dispregiativa dell'eroina:
“con rozza precisione di parola, pronunciando...”;
“Rise con disprezzo”; “volgarità delle espressioni”.
È interessante notare che nella scena con Pierre, Helen parla “in francese”. È noto che una delle funzioni principali della lingua francese in un romanzo è rivelare la convenzionalità e l'artificiosità di ciò che sta accadendo.
Andatura, gesti
Nell’andatura e nei gesti di Elena si può vedere la stessa calma e ammirazione di sé, che è facilmente rintracciabile a livello lessicale:
“detto... indicando la maestosa bellezza che si allontana” (metafora, trasferimento di significato basato sulla somiglianza di sensazioni);
“si sedette, allargando pittorescamente le pieghe del suo vestito” (epiteto);
“passò tra... gli uomini”, “andò tra le sedie” (non passato, cioè “tra” (avverbio di luogo)).
Ma a volte, ancora una volta, con epiteti lanciati con nonchalance, l'autore esalta il pathos accusatorio degli schizzi di ritratto di Helen ("gli afferrò le labbra con un movimento rapido e brusco della testa").
Non dimenticare che Elena esegue poche azioni e movimenti del corpo (il più comune dei quali è “girato”, “girato”), come evidenziato dal piccolo numero di verbi nel testo e dalla loro ripetizione; e quasi ognuno di essi è accompagnato da un altro (“mancanza di indipendenza” delle azioni).

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Uno dei principi che ci consente di comprendere più a fondo e profondamente l'essenza dell'opera, le azioni e i caratteri dei personaggi, è studiare i dati biografici, le preferenze e la posizione dell'autore riguardo a una particolare questione. Uno dei punti importanti per la concezione dei personaggi di L. Tolstoj è la sua posizione nei confronti della famiglia e il posto delle donne nella vita pubblica.

Tolstoj era convinto che una donna dovesse dedicare la propria vita alla famiglia; prendersi cura dei membri della famiglia, crescere i figli: questo è ciò a cui una donna dovrebbe essere interessata. Ella non deve solo insegnare ai bambini i principi della moralità, ma anche essere portatrice assoluta di queste qualità, essere un esempio da seguire. Sulla base di questa posizione, gli eroi delle opere di Tolstoj sono spesso divisi in due campi. La prima contiene personaggi ideali, dal punto di vista di Tolstoj, portatori di qualità morali, principi e posizioni.

Agiscono sempre guidati da un senso di giustizia, le loro azioni sono paragonate alle leggi dell'onore. Altri, al contrario, hanno un aspetto antimorale: conducono uno stile di vita immorale e dissoluto. Bugie, inganni, intrighi: queste parole sono spesso compagne costanti della loro caratterizzazione. Elena Vasilievna Kuragina, figlia di un funzionario di corte, il principe Vasily Sergeevich Kuragin, appartiene proprio ai personaggi del secondo tipo.

Origine, aspetto

L’autore non fornisce informazioni sull’infanzia e sulla giovinezza di Elena, quindi è impossibile tracciare un parallelo in un contesto diacronico. Possiamo anche scoprire poco sull’educazione della ragazza. È probabile che si sia laureata allo Smolny Institute. Tolstoj non lo dice direttamente, ma il fatto che indossasse un codice dà il diritto di fare una simile ipotesi (il codice era indossato anche dalle dame di compagnia, quindi non c'è assoluta fiducia in questi dati). Anche l'età di Elena all'inizio del romanzo è una questione controversa, perché Lev Nikolaevich non fornisce questa informazione. Kuragina è spesso chiamata “giovane” all'inizio del testo, il che rende possibile determinare approssimativamente la sua età, evidenziando il periodo di 18-25 anni.

Ti invitiamo a leggere il romanzo "Guerra e pace" di Lev Nikolaevich Tolstoy.

Questa posizione è dovuta al fatto che dopo 25 anni le ragazze erano considerate vecchie, suscitavano poco interesse, anche se erano belle e nobili, ma la situazione con Elena non è affatto così. Inoltre, la sua età non deve essere inferiore a 18 anni, altrimenti il ​​limite di età costituirebbe motivo per trattenere gli interessi in relazione alla sua persona.

Man mano che la trama del romanzo si sviluppa, puoi vedere quanto velocemente e drammaticamente cambia l'aspetto dei personaggi. Elena Kuragina è un'eroina che riesce a preservarsi praticamente senza cambiamenti drastici. Occhi neri, capelli lucidi, fisico antico, braccia carnose, bel seno, pelle bianca: Tolstoj è piuttosto avaro nel descrivere l'aspetto di Elena, quindi è impossibile giudicare il suo aspetto solo dalla descrizione. Maggiori informazioni possono essere ottenute analizzando le reazioni degli altri nei suoi confronti.

Fin dalle prime pagine del romanzo apprendiamo dell'incredibile bellezza e civetta di Elena: è capace di affascinare tutti. Sia gli uomini che le donne la guardano con curiosità e questo non sorprende: la sua bellezza unica e la capacità di comportarsi nella società provoca gioia e un sentimento di invidia tra molti. "Quanto è bella!" – le esclamano di tanto in tanto i giovani gentiluomini.

Questa disposizione è stata molto probabilmente causata non solo dalle capacità naturali della ragazza - sembrava sempre allegra, un sorriso dolce e sincero si congelava sulle sue labbra - un simile atteggiamento non può che affascinarti, perché è molto più semplice, più piacevole e più facile comunicare con una persona dall'umore positivo, che piace comunicare con te (anche se è solo un gioco), che dalla triste catarro, che non vede una via d'uscita e, per di più, trascina chi gli sta intorno nel suo pantano.

Ad Elena piace passare il tempo nell'alta società e lo fa magistralmente. Ha perfezionato tutto: la plasticità dei suoi movimenti, il suo modo di parlare e di sorridere. Sa come comportarsi e lo fa al massimo livello.

Sembra che conosca tutta San Pietroburgo: Elena è molto socievole. La ragazza si comporta in modo molto sobrio e calmo, il che incoraggia anche la comunicazione con lei.

C'è un'opinione nella società secondo cui è una donna di grande intelligenza e profonda conoscenza. Ma, in realtà, tutto è completamente diverso: le sue parole vengono spesso fraintese, cercano di trovare in esse un significato nascosto, che in realtà non esiste.

Matrimonio con Pierre Bezukhov

Elena è una donna egoista. Si sforza di essere ricca: questo le dà l'opportunità di guardare sotto una luce diversa la società che attrae. Non le importa affatto chi sarà suo marito, quanti anni avrà o che aspetto avrà. Fu questa posizione che divenne disastrosa per la loro relazione e il matrimonio con Pierre Bezukhov.

Pierre sapeva del comportamento irragionevole di Elena, che la ragazza non lo amava? È probabile che avesse un'ombra di dubbio al riguardo, ma il fatto che conoscesse il principe Vasily (suo padre) e la stessa Elena fin dalla tenera età gli ha permesso di chiudere gli occhi su molte cose.

D'altronde chi non vorrebbe avere una moglie così bella, perché, senza esagerare, ogni uomo la sognava. Questo stato di cose lusingava Pierre, che non si distingueva per la sua bellezza e il fisico snello.

E così divenne il "proprietario di una bella moglie", ma, con sorpresa di Pierre, questo non gli portò felicità, ma divenne causa di delusione. Dopo il matrimonio, Elena non aveva intenzione di cambiare le sue abitudini: spesso trascorreva ancora del tempo fuori casa o organizzava cene nella sua nuova casa, o meglio nella famiglia Bezukhov. La ricchezza che le è caduta addosso le ha permesso di essere ancora più sotto i riflettori. La sua casa, recentemente ricostruita dal vecchio conte, divenne motivo di orgoglio. I suoi abiti divennero ancora più pretenziosi e rivelatori - schiena e petto troppo scoperti - erano una cosa comune per lei. Come puoi vedere, tutto in Elena ha lo scopo di attirare l'attenzione su di sé: vestiti provocanti, cose costose e chic, la capacità di comportarsi nella società e di portare avanti una conversazione.

Fin dai primi giorni del suo matrimonio, Pierre ha sentito l'errore delle sue azioni.

La moglie non lo percepiva affatto come un marito e respingeva in ogni modo anche il pensiero di essere la madre dei suoi figli.

Quest'ultimo probabilmente contiene due fatti inconciliabili contemporaneamente - la contessa Bezukhova non voleva essere madre a priori - l'idea stessa di gravidanza e maternità le era estranea - questo non le avrebbe permesso di godersi la vita sociale con la stessa facilità. Inoltre, Pierre le era disgustoso: si è sposata guidata esclusivamente dal desiderio di arricchirsi.

Nel matrimonio, un altro dei suoi vizi si manifesta chiaramente: gravita verso il tradimento di suo marito. Prima del suo matrimonio con Pierre, c'erano voci sul suo amore con suo fratello Anatole, ma il principe Vasily fermò la situazione che minacciava di finire in un incesto. Kuragin separò territorialmente gli amanti e così salvò la famiglia dalla vergogna. Ma questo difficilmente ha contribuito a eliminare l'attrazione tra fratello e sorella. Anatole andava spesso dalla sorella già sposata e si concedeva di baciarle le spalle nude. Elena ne fu felicissima e non interruppe tali azioni. Le relazioni amorose della donna non finiscono qui: gentiluomini influenti, uno dopo l'altro, si aggiungono alla sua lista di amanti. L'ingenuo Pierre, come di solito accade con i mariti creduloni, è l'ultimo a saperlo e anche dopo la prova diretta del tradimento, non vuole credere nell'inganno e nel declino della morale della moglie. È seriamente sicuro che questa sia una calunnia. Sulla base del fatto che Bezukhov non era uno sciocco, si può evidenziare un'altra qualità di Elena: la capacità di convincere e ispirare le informazioni necessarie.

Sa chiaramente come trarre vantaggio da una situazione e ha una buona comprensione delle persone. Le sue azioni nei confronti del marito lo confermano ancora una volta. La contessa non ha paura di esagerare: è fermamente convinta che Pierre, qualunque cosa accada, non la metterà in strada, ma tollererà tutte le sue buffonate. E questo viene implementato nella misura massima. Dopo un duello con Dolokhov, uno dei suoi amanti, Elena si arrabbia, accusa spudoratamente il marito di comportamento inappropriato, nonostante tutti i suoi torti. L'esplosione di rabbia causata da questo scandalo da parte di Pierre la pacificò, ma non per molto: i sentimenti di suo marito si placarono e lei usa di nuovo le sue finanze e la sua influenza.

Nel corso del tempo, una donna inizia a voler divorziare dal marito. Il punto non è che questo stato di cose sia diventato troppo doloroso per lei, ma che ha intenzione di sposare un'altra persona. L'Ortodossia non prevede tali processi, quindi Elena si converte al cattolicesimo. Tuttavia, i suoi piani per un secondo matrimonio non erano destinati a realizzarsi: muore improvvisamente di malattia.

Causa di morte

La causa della morte di Bezukhova è diventata motivo di discussione in vari ambienti di lettori e ricercatori. Tolstoj non ha spiegato cosa abbia causato esattamente la morte, e l'incertezza attrae sempre e spinge ad aprire il velo della segretezza. Alcune versioni comuni sono la sifilide e l'interruzione della gravidanza. Le conseguenze abortive sono supportate dal fatto che Pierre non ha notato in sé alcun segno di infezione né durante il matrimonio con Elena né dopo. È escluso anche il fatto di aver contratto la sifilide dopo aver interrotto ogni contatto con il marito: la malattia non avrebbe potuto causare la morte in un periodo di tempo così breve.

Elena non era predisposta alla maternità, quindi il suo desiderio di liberarsi da una gravidanza indesiderata è del tutto possibile. Ciò è confermato anche dal fatto che per qualche tempo la Contessa ne prese alcune gocce: era proprio così che a quel tempo si praticava l'aborto. In una parola, il verificarsi di sanguinamento a seguito di un aborto è elevato, ma poiché Tolstoj non dà una risposta univoca, è impossibile dire che questa sia l'unica versione corretta.

Quindi, Elena Kuragina, che in seguito divenne la contessa Bezukhova, è un personaggio assolutamente negativo. I suoi dati esterni sono l'unica cosa che si può dire di positivo su di lei. Tolstoj era sicuro che un simile modello di comportamento fosse inaccettabile per una donna (non solo l'alta società, ma anche qualsiasi rappresentante del gentil sesso). Pertanto, non ha risparmiato i colori per rappresentare il livello di declino morale e degrado dell'eroina.

L'immagine e le caratteristiche di Ellen Kuragina nel romanzo "Guerra e pace" (Ellen Bezukhova): descrizione dell'aspetto e del carattere

L'epilogo è stato letto, l'ultima pagina del grandioso romanzo epico di L.N. è stata girata. Guerra e pace di Tolstoj, ma ho ancora molte domande. E se tutto fosse completamente diverso? E se fosse il contrario? E se il nostro geniale autore volesse dire molto più di quanto pensassimo?

Nonostante la sua apparente semplicità, L.N. Tolstoj non è mai stato una persona mediocre. Parte integrante della sua vita erano segreti ed enigmi, era come intessuto di contraddizioni. E quando ci pensi, mi viene in mente involontariamente il genio del suo tempo, Leonardo da Vinci. Questi due popoli, pur vivendo in epoche completamente diverse, hanno lasciato dietro di sé non solo il più prezioso patrimonio culturale, ma anche una lunghissima scia di segreti, enigmi e miti.

Alcuni dipinti di Leonardo da Vinci riflessi nello specchio portano un significato nascosto. Quindi il gentile vecchio diventa l'immagine del diavolo e il demone diventa una dolce ragazza. Ecco perché mi sono permesso di guardare Guerra e Pace “in un’immagine speculare”. E se Lev Nikolaevich incarnasse qualcosa di simile nel suo lavoro?

Per prima cosa, ho deciso di considerare il personaggio più controverso, a mio avviso: Helen Kuragina. Questa ragazza è una brillante bellezza e nobildonna di San Pietroburgo. Maestosa e imperturbabile, eccita le menti di molti uomini. È amata e ammirata nel mondo. Ma nella sua vita tutto è così luminoso e brillante come sembra a prima vista?

In ogni descrizione di Helen Kuragina, suonano le seguenti parole: "sotto il guscio di una bellezza siede un mostro", "nasconde la bruttezza della sua anima con la sua bellezza esteriore", "una stupida bambola che piace a tutti", "Helen ha sposato Pierre."

Ma cosa si può dire dell'anima di questa ragazza senza cercare di guardare tutto attraverso i suoi occhi. Sì, è bella e lo è sempre stata. E la bellezza divenne la sua maledizione, perché le sue convinzioni e il suo comportamento erano in gran parte dettati dalla posizione di una donna nella società nobile, dove interpretava il ruolo di una bellissima bambola che aveva bisogno di essere sposata in tempo e con successo, e nessuno le chiedeva la sua opinione. riguardo questo argomento. L'occupazione principale è brillare ai balli e dare alla luce bambini, aumentando il numero dei nobili russi.

Per quanto riguarda il matrimonio di Pierre con Helen, la ragazza fu costretta a obbedire a suo padre e a sposare un ricco nobile, e nessuno le chiese davvero la sua opinione su questo argomento.

Fin dall'infanzia, Elena era uno strumento nelle mani del principe Vasily. Sapeva che nessuno le avrebbe dato il diritto di scegliere suo marito, come, ad esempio, Maria Bolkonskaya. La pressione costante da parte dei genitori e della società, l'attenzione frequente e la comprensione dell'inevitabilità del proprio destino hanno fatto il loro lavoro. Helen divenne crudele e calcolatrice. E mi sembra che non fosse affatto stupida, ma semplicemente nascondesse abilmente la sua intelligenza, perché a quel tempo le donne istruite, sebbene ammirate, non erano apprezzate. E come può una persona stupida governare così abilmente l'alta società e accontentare tutti?

Dopo il matrimonio, la vita di Helen non è cambiata molto. Pierre, che sembrava innamorato di lei, ora non le prestava attenzione ed era solo impegnato a cercare la sua strada nella vita. Pertanto, la ragazza ha dedicato tutta la sua attenzione al mondo, dove era ammirata più di prima.

Sto dicendo che Helen era un angelo? No certo che no. Era crudele, egoista, orgogliosa e molto calcolatrice. Con i miei pensieri volevo solo dimostrare che forse non è così cattiva come pensiamo di lei. E forse potremmo capire i motivi delle sue azioni. Helen era una donna, una donna normale, di quel tempo crudele a modo suo. E come donna, era profondamente infelice nella sua anima. Ha partecipato al suo destino come meglio poteva, per quanto le era permesso. E forse tutte le sue azioni cattive e stupide possono essere spiegate solo da una cosa: voleva essere felice, qualunque cosa accada.

Una delle personalità più sorprendenti dell'opera è senza dubbio Pierre Bezukhov. All'inizio del libro, la sua immagine evoca un sorriso piuttosto che un atteggiamento serio: “Un giovane massiccio e grasso con la testa rasata, occhiali, pantaloni leggeri alla moda di quel tempo, con un'alta balza e un frac marrone .” Immaginando questo personaggio, ti chiedi involontariamente se potrebbe adattarsi a quella società bella e aggraziata? E diventa presto chiaro che Pierre è un estraneo in questo salotto dell'alta società. Il suo “sguardo intelligente e allo stesso tempo timido, attento e naturale” non trova posto tra gli ospiti “meccanici” del “laboratorio” di Anna Pavlovna.

Ma agli occhi di questo mondo, e agli occhi dei lettori, Pierre è sempre stato e rimane una persona dolce e gentile. Ma, come spesso accade, persone pazienti e calme come Pierre hanno i loro scheletri nell'armadio.

Capisco perfettamente che non esistono persone ideali e ognuno ha i propri punti deboli, ma non mi aspettavo molte cose da una persona così ragionevole come Pierre. E il primo di questi è il suo matrimonio con Helen. In tutta questa situazione, l'eroe si comporta con volontà debole e completamente infallibile. Non poteva rifiutare il matrimonio, anche se lo avrebbe voluto. Seguì l'esempio del principe Vasily e fu costretto a obbedire al suo piano abilmente elaborato. La famiglia Kuragin è la kryptonite personale per Pierre, alla quale non può resistere. Ricorda solo il caso in cui Pierre cedette alla persuasione di Anatoly Kuragin e quasi perse la vita... Tutti questi casi mostrano Pierre intelligente e ragionevole dall'altro lato meno attraente.

Per tutta la vita, Pierre Bezukhov ha cercato un significato in esso. Il destino lo porta in una varietà di luoghi, dalla loggia massonica all'organizzazione dei Decabristi. Le sue peregrinazioni ci accompagnano per tutto il libro e, dopo ogni evento significativo della vita, l'eroe cambia. Prendiamo, ad esempio, la battaglia di Borodino. Personalmente non capisco perché Pierre, un civile e completamente lontano dalla guerra, abbia deciso di fare questo passo, perché si considerava niente meno che il salvatore della Russia. Nel vivo della battaglia, Pierre non si comporta affatto come un eroe: fugge dal campo di battaglia, spaventato dai colpi e dalle ferite sanguinanti delle persone. No, non lo condanno in alcun modo, è solo che per me la decisione di Pierre di andare in guerra è stata inaspettata e priva di significato, perché è sempre stata una persona umana.

La fase successiva e, secondo me, la più importante nella vita di Pierre è stata la prigionia. Lì ha incontrato Platon Karataev, che è stato in grado di cambiare la sua visione della vita. Tutte le difficoltà e le avversità hanno aiutato Pierre ad acquisire nuove qualità spirituali. "Imparò a vedere il grande, l'eterno e l'infinito... e contemplò con gioia intorno a sé la vita in continua evoluzione, sempre grande, incomprensibile e senza fine." È diventato più forte nello spirito e ha acquisito carattere. Pierre riuscì persino a rifiutare il francese che gli chiedeva dei soldi, cosa che non avrebbe mai fatto prima.

Avendo sposato Natasha Rostova, l'eroe sembra trovare la completa felicità. Nell'epilogo vediamo una famiglia gioiosa e armoniosa. Ma è tutto così roseo nel loro piccolo mondo? In effetti, Pierre non abbandona la sua ricerca spirituale e lascia per molto tempo Natasha e quattro figli, e lui stesso parte per affari. Diventa presto chiaro che lo spirito ribelle di Pierre lo mette in contatto con la società dei Decembristi. Nonostante ciò, “tutte le famiglie felici sono felici allo stesso modo, ogni famiglia infelice è infelice a modo suo”.

In conclusione, vorrei dire che la verità non è sempre ciò che vediamo all’inizio. E se vuoi trovare qualcosa che è nascosto a molti occhi, devi guardare più in profondità, nell'essenza stessa delle cose. Dopo aver studiato i personaggi di Helen e Pierre, ho capito una cosa: il male non è sempre così, e il bene spesso non è all'altezza delle nostre aspettative.

Vedere la vera essenza delle cose non è così facile, ma non lasciatevi gettare polvere negli occhi, ma guardate con l'aiuto di uno “specchio” come “hanno lasciato in eredità” i grandi da Vinci e Tolstoj.