Natasha e i soldati feriti. Penetrando nel profondo dell'anima, colpi di compassione umana, realizzati durante le ostilità. sotto il fuoco dei fascisti

Il romanzo epico di Leo Tolstoj è un'opera piuttosto istruttiva. Rivela valori veri e falsi, smaschera gli ipocriti e mostra virtù inosservate, rivela la natura di ogni eroe che appare davanti al lettore sia nella felicità che nel dolore. Questo è un libro estremamente veritiero che ci fa approfondire l'essenza delle relazioni sociali e comprendere quanto sia importante volgere lo sguardo verso l'interno. Pertanto, categorie morali come l'indifferenza e la reattività sono presentate in Guerra e pace nella massima misura possibile, e vi possiamo trovare molti argomenti utili per il saggio finale.

1. La principessa Marya è sempre stata una ragazza comprensiva e gentile, anche se le persone non sempre ricambiavano i suoi sentimenti. Ad esempio, il suo padre duro e scortese ha sottovalutato e umiliato sua figlia in ogni modo possibile. Lei, tuttavia, lo trattava con commovente preoccupazione. Ha reagito umilmente agli insulti del capofamiglia, anche se la sua autostima ne ha sofferto notevolmente. Marya è sicura di non essere bella e, a giudicare dalle parole di suo padre, non c'è mente in lei. Tuttavia, l'eroina non si è chiusa in se stessa e non ha nascosto il male, ma ha continuato a venire in aiuto di tutti i bisognosi con gentilezza e tenerezza. È stata lei a crescere il figlio di suo fratello e a proteggere i Rostov. Anche il suo implacabile genitore, prima della sua morte, le chiese perdono per le sue buffonate, quando si rese conto di quanto fosse devota e comprensiva sua figlia. Tolstoj metteva queste qualità nelle donne al di sopra della bellezza, e aveva ragione.
2. L'indifferenza in tutto il romanzo non si stanca di mostrare Helen Kuragina. Ha superato i suoi obiettivi e non ha considerato i sentimenti delle altre persone. Ad esempio, non le importava cosa provasse Pierre guardando i suoi tradimenti. Lo ha ingannato e si è sposata per ottenere i suoi soldi e organizzare lussuosamente la sua vita oziosa. Con la stessa indifferenza cambiava gli amanti, perché erano solo uno specchio in cui vedeva la sua attrattiva. Sazia e viziata, ha trovato divertimento giocando con il destino di Natasha Rostova. Fu Helen ad attirarla tra le braccia del fratello disonesto e di fatto divenne la colpevole della sua vergogna, tradendo l'amicizia. Tuttavia, il disprezzo per gli altri le si è ritorto contro completamente, perché nei momenti difficili nessuno è venuto in suo aiuto.
3. La reattività è stata una caratteristica distintiva di Natasha Rostova, che è sempre stata un'amica sensibile e devota, una figlia meravigliosa e una ragazza misericordiosa. Ad esempio, Pierre Bezukhov amava molto la sua compagnia, perché l'eroina lo sosteneva sempre con consigli, simpatia e pietà. Nel corso della storia, tratta gentilmente Sonya, confortando la povera orfana e dandole speranza. Tratta anche i suoi genitori con attenzione e partecipazione, non permettendo loro di perdersi d'animo. Natasha ha mostrato una forza d'animo fenomenale quando ha dato le redini ai soldati feriti e ha alleviato le loro sofferenze, nonostante le obiezioni di sua madre. Andrey Bolkonsky aveva bisogno della sua reattività in modo particolarmente forte. L'eroina si prese cura di lui mentre stava morendo e fu in grado di alleggerire la sua anima prima della sua morte, inspirare nella sua calma e pace, che tanto mancavano al principe durante la guerra. Per la sua virtù fu ricompensata con un matrimonio felice.
4. Nikolai Rostov ha mostrato una vergognosa indifferenza verso il destino dei suoi parenti, indebitandosi e mettendo la sua famiglia in una situazione difficile. In effetti, la sua frivolezza divenne la ragione della rovina dei Rostov. Sapeva quanto fosse dura la vita per la sua famiglia, ma ha sperperato quasi gli ultimi soldi per mantenere il suo status nel servizio. Inoltre, la sua indifferenza nei confronti di Sonya, che lo aspettava così devotamente, è spiacevolmente sorprendente. All'inizio mostra simpatia per la ragazza, poi diventa freddo con lei e dichiara già francamente che non sarà contrario al suo matrimonio. L'egoismo è caratteristico di questo eroe e la vita insegna una lezione egoistica quando è costretto ad ammettere che a causa sua la famiglia era sull'orlo di una crisi economica locale. Quindi si presenta davanti a lui l'umiliante prospettiva di un matrimonio di convenienza, e solo un'intuizione tempestiva gli dà la possibilità di organizzare il suo destino con dignità e aiutare i suoi parenti. Questo esempio dimostra il fatto che le persone possono cambiare in meglio e superare l'indifferenza in se stesse.
5. Mikhail Kutuzov nel romanzo "Guerra e pace" mostra reattività nei confronti dei soldati e protegge le loro vite, a differenza dello stesso Napoleone. Il generale è pronto a sopportare lo scherno della nobiltà e l'ira dell'imperatore, solo per salvare l'esercito da perdite inutili. L'eroe insegna questa difficile scienza all'ambizioso principe Andrei, ma non ha capito immediatamente la sua saggezza, come la maggior parte dei giovani. Non sapevano ancora quanto sangue viene versato in una guerra ispirata dall’ambizione. Questo elemento inarrestabile di violenza e morte potrebbe essere frenato solo da una persona che sente la tragedia di ogni famiglia che ha perso il suo capofamiglia, sente il dolore del paese e della gente. Tale, senza dubbio, era il generale Kutuzov, che non era indifferente a ogni combattente e credeva che fosse un semplice contadino a sollevare la vittoria sulle sue spalle, e non capi militari e monarchi. Questo atteggiamento del comandante portò l'esercito russo al successo.
6. L'indifferenza su scala nazionale appare davanti al lettore quando vede Napoleone. Questo imperatore era ossessionato dalla sua importanza, dalle sue ambizioni, quindi non pensava al prezzo con cui ottiene le vittorie. Ha spinto avanti i soldati, non sentendo la loro stanchezza e sconforto in terre straniere, dove un raffreddore può farti impazzire. Andando verso Mosca, dimenticando la prudenza, il comandante perse di vista il fatto che in caso di ritirata i suoi soldati non avrebbero avuto nulla da mangiare, perché la strada di Smolensk era bruciata e devastata. Alla ricerca della gloria, abbandonò la responsabilità della vita dei suoi sudditi: questo è il motivo principale per cui il suo attacco era destinato al fallimento. Kutuzov lo sapeva e approfittò dell'ambizione del nemico, per il quale il successo momentaneo era più importante dell'esercito: la cattura di Mosca. Ma il governatore francese ha pagato la sua indifferenza: ha perso, ha perso una parte significativa dell'esercito ed è tornato a casa senza niente.
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] e la sua partenza per Belaya Tserkov, dove si formò questo reggimento, la contessa trovò paura. Il pensiero che entrambi i suoi figli sono in guerra, che entrambi sono partiti sotto la sua protezione, che oggi o domani ciascuno di loro, e forse entrambi insieme, come i tre figli di una sua conoscente, potranno essere uccisi, per il per la prima volta adesso, quest'estate, le venne in mente con crudele chiarezza. Ha cercato di portare Nikolai da lei, voleva andare lei stessa da Petya, trovarlo da qualche parte a Pietroburgo, ma entrambe le cose si sono rivelate impossibili. Petya non poteva essere restituito se non insieme al reggimento o tramite trasferimento a un altro reggimento attivo. Nikolai era da qualche parte nell'esercito e dopo la sua ultima lettera, in cui descriveva in dettaglio il suo incontro con la principessa Marya, non ha dato voce a se stesso. La contessa non dormiva la notte e quando si addormentava vedeva in sogno i suoi figli assassinati. Dopo molti consigli e trattative, il conte trovò finalmente un mezzo per calmare la contessa. Trasferì Petya dal reggimento Obolensky al reggimento Bezukhov, che si stava formando vicino a Mosca. Sebbene Petya rimase nel servizio militare, ma con questo trasferimento, la contessa ebbe la consolazione di vedere almeno un figlio sotto la sua ala protettrice e sperava di organizzare il suo Petya in modo che non lo lasciasse più uscire e si arruolasse sempre in tali luoghi di servizio dove non poteva entrare in alcun modo in battaglia. Mentre Nicolas era solo in pericolo, alla contessa sembrava (e se ne pentì addirittura) di amare il suo maggiore più di tutti gli altri bambini; ma quando il più giovane, un tipo birichino che aveva studiato male, ruppe tutto in casa e annoiò tutti con Petya, questo Petya dal naso camuso, con i suoi allegri occhi neri, il rossore fresco e un leggero piercing sulle guance, arrivò lì, a questi uomini grandi, terribili e crudeli che lì combattono qualcosa e trovano in ciò qualcosa di gioioso - allora alla madre sembrava di amarlo di più, molto più di tutti i suoi figli. Più si avvicinava il momento in cui l'atteso Petya sarebbe dovuto tornare a Mosca, più aumentava l'ansia della contessa. Pensava già che non avrebbe mai aspettato questa felicità. La presenza non solo di Sopi, ma anche della sua amata Natasha, persino di suo marito, irritava la contessa. "Che mi importa di loro, non ho bisogno di nessuno tranne Petya!" lei ha pensato.

Negli ultimi giorni di agosto i Rostov ricevettero una seconda lettera da Nikolai. Ha scritto dalla provincia di Voronezh, dove è stato mandato a prendere i cavalli. Questa lettera non rassicurò la contessa. Sapendo che uno dei suoi figli era fuori pericolo, divenne ancora più preoccupata per Petya.

Nonostante già il 20 agosto quasi tutti i conoscenti dei Rostov avessero lasciato Mosca, nonostante tutti avessero convinto la contessa a partire il prima possibile, lei non voleva sentire nulla di una partenza finché non fosse tornato il suo tesoro, amato Petya. Petya è arrivato il 28 agosto. La tenerezza dolorosamente appassionata con cui sua madre lo salutò non piacque all'ufficiale sedicenne. Nonostante il fatto che sua madre gli nascondesse la sua intenzione di non lasciarlo uscire ora da sotto la sua ala protettrice, Petya capì le sue intenzioni e, istintivamente temendo che non sarebbe diventato tenero con sua madre, non si offendeva (come pensava tra sé) , la trattò freddamente, la evitò e durante il suo soggiorno a Mosca mantenne esclusivamente la compagnia di Natasha, per la quale nutrì sempre una tenerezza fraterna speciale, quasi amorosa.

A causa della solita disattenzione del conte, il 28 agosto nulla era ancora pronto per la partenza, e i carri attesi dai villaggi di Ryazan e Mosca per trasportare tutti i beni della casa arrivarono solo il 30.

Dal 28 al 31 agosto tutta Mosca era in difficoltà e in movimento. Ogni giorno, migliaia di feriti nella battaglia di Borodino venivano portati e trasportati intorno a Mosca all'avamposto Dorogomilovskaya, e migliaia di carri, con residenti e proprietà, andavano verso altri avamposti. Nonostante i cartelloni pubblicitari di Rostopchin, o indipendentemente da essi, o a causa loro, per la città venivano trasmesse le notizie più contraddittorie e strane. Chi ha parlato del fatto che a nessuno è stato ordinato di andarsene; i quali, al contrario, hanno affermato di aver preso tutte le icone dalle chiese e di essere stati tutti espulsi con la forza; chi disse che dopo Borodino ci fu un'altra battaglia, in cui i francesi furono sconfitti; chi ha detto, al contrario, che l'intero esercito russo è stato distrutto; che ha parlato della milizia di Mosca, che andrà avanti con il clero sulle Tre Montagne; che raccontavano sottovoce che Agostino non aveva ricevuto l'ordine di partire, che i traditori venivano presi, che i contadini si ribellavano e derubavano quelli che partivano, ecc. ecc. Ma questo lo hanno detto, e di fatto, solo quelli che erano in viaggio, e quelli che rimase (nonostante non ci fosse ancora stato un consiglio a Fili, in cui si decise di lasciare Mosca) - tutti sentivano, anche se non lo davano a vedere, che Mosca si sarebbe sicuramente arresa e che era necessario uscire il più presto possibile e salva la tua proprietà. Si sentiva che tutto doveva essere improvvisamente fatto a pezzi e cambiato, ma fino al 1 non era ancora cambiato nulla. Come un criminale che sta per essere giustiziato sa che sta per morire, ma tuttavia si guarda intorno e si aggiusta il cappello logoro, così Mosca ha continuato involontariamente la sua vita abituale, sebbene sapesse che l'ora della morte era vicina, quando l'insieme di quelle relazioni condizionate della vita alle quali siamo abituati a sottometterci.

Durante questi tre giorni precedenti la presa di Mosca, l'intera famiglia Rostov si trovò in varie difficoltà quotidiane. Il capofamiglia, il conte Ilya Andreich, viaggiava costantemente per la città, raccogliendo voci da tutte le parti, e a casa impartiva ordini generali superficiali e affrettati sui preparativi per la partenza.

La contessa osservava la pulizia delle cose, era insoddisfatta di tutto e inseguiva Petya, che scappava costantemente da lei, gelosa di lui per Natasha, con la quale trascorreva tutto il tempo. Solo Sonya si occupava della parte pratica della faccenda: fare le valigie. Ma Sonya è stata particolarmente triste e silenziosa ultimamente. La lettera di Nicolas, in cui menzionava la principessa Marya, evocava in sua presenza le gioiose riflessioni della contessa su come vedeva la Provvidenza di Dio nell'incontro della principessa Marya con Nicolas.

Non sono mai stata felice allora, - ha detto la contessa, - quando Bolkonsky era il fidanzato di Natasha, ma ho sempre desiderato, e ho la premonizione, che Nikolinka sposerà la principessa. E quanto sarebbe bello!

Sonya pensava che questo fosse vero, che l'unico modo per migliorare gli affari dei Rostov fosse sposare una donna ricca e che la principessa fosse una buona coppia. Ma ne era molto triste. Nonostante il dolore, o forse proprio a causa del dolore, si assumeva tutte le difficili preoccupazioni di pulire e imballare le cose, ed era occupata tutto il giorno. Il conte e la contessa si rivolgevano a lei quando avevano bisogno di ordinare qualcosa. Petya e Natasha, al contrario, non solo non hanno aiutato i loro genitori, ma per la maggior parte hanno infastidito e interferito con tutti in casa. E per tutto il giorno le loro corse, le urla e le risate immotivate erano quasi udibili in casa. Risero e non si rallegrarono affatto perché c'era una ragione per la loro risata; ma i loro cuori erano gioiosi e allegri, e quindi tutto ciò che accadeva era per loro motivo di gioia e di risate. Petya era felice perché, uscito di casa da ragazzo, era tornato (come gli dicevano tutti) un brav'uomo; era allegro perché era a casa, perché era venuto da Belaya Tserkov, dove non c'era speranza di cadere presto in battaglia, a Mosca, dove avrebbero combattuto uno di questi giorni; e, soprattutto, allegro perché Natasha, al cui spirito obbediva sempre, era allegra. Natasha, invece, era allegra perché era stata triste per troppo tempo, e ora nulla le ricordava la causa della sua tristezza, ed era sana. Era allegra anche perché c'era una persona che l'ammirava (l'ammirazione degli altri era quel grasso per le ruote che era necessario affinché la sua macchina potesse muoversi liberamente), e Petya l'ammirava. Soprattutto, erano allegri perché la guerra era vicino a Mosca, che avrebbero combattuto all'avamposto, che distribuivano armi, che tutti scappavano, se ne andavano da qualche parte, che in generale stava accadendo qualcosa di straordinario, il che è sempre gioioso per una persona, soprattutto per i giovani.

Berg, genero dei Rostov, era già colonnello con Vladimir e Anna al collo, e occupava la stessa posizione tranquilla e piacevole di vice capo di stato maggiore, assistente del primo dipartimento del capo di stato maggiore del secondo corpo. Il 1 settembre è venuto dall'esercito a Mosca.

Non aveva niente da fare a Mosca; ma notò che tutti quelli dell'esercito chiedevano di andare a Mosca e lì facevano qualcosa. Riteneva inoltre necessario prendersi del tempo libero per gli affari domestici e familiari.

Berg, nel suo piccolo e ordinato droshky, su una coppia di piccoli savras ben nutriti, esattamente come aveva un principe, si avvicinò alla casa di suo suocero. Guardò attentamente i carri nel cortile e, entrando nel portico, tirò fuori un fazzoletto pulito e fece un nodo.

Dall'anticamera Berg, con passo fluttuante e impaziente, corse nel salotto, abbracciò il conte, baciò le mani di Natascia e Sonya e si affrettò a chiedere della salute della mamma.

Cos’è la salute adesso? Ebbene, dimmi, - disse il conte, - e le truppe? Si stanno ritirando o ci saranno altri combattimenti?

Un Dio eterno, padre, - ha detto Berg, - può decidere il destino della patria. L'esercito arde di spirito di eroismo e ora i leader, per così dire, si sono riuniti per un incontro. Cosa accadrà non è noto. Ma ti dirò in generale, papà, uno spirito così eroico, il coraggio veramente antico delle truppe russe, che loro - lo è, - ha corretto, - hanno mostrato o mostrato in questa battaglia del 26, non ci sono parole degne per descriverli... ti dirò ti dirò, papà (si è colpito al petto allo stesso modo in cui si è colpito, anche se un po' tardi, un generale che parlava davanti a lui, perché era necessario colpirsi al petto alla parola "esercito russo") - Le dirò francamente che noi comandanti non solo non dovevamo incitare i soldati o cose del genere, ma difficilmente riuscivamo a trattenerli, queste ... sì, imprese coraggiose e antiche ", disse rapidamente. - Il generale Barclay de Tolly ha sacrificato la sua vita ovunque davanti alle truppe, te lo dirò. Il nostro corpo è stato deposto sul pendio della montagna. Riesci a immaginare! - E poi Berg raccontò tutto ciò che ricordava dalle varie storie che aveva ascoltato durante questo periodo. Natasha, senza abbassare lo sguardo, cosa che confuse Berg, come se cercasse sul suo viso la soluzione di qualche domanda, lo guardò.

Tale eroismo in generale, mostrato dai soldati russi, non può essere immaginato e meritatamente lodato! - disse Berg, guardando Natasha e come a volerla placare, sorridendole in risposta al suo sguardo testardo ... - "La Russia non è a Mosca, è nel cuore dei suoi figli!" Allora, papà? Berg ha detto.

In quel momento la Contessa uscì dal divano, con l'aria stanca e scontenta. Berg balzò in piedi in fretta, baciò la mano della contessa, si informò sulla sua salute e, esprimendo la sua solidarietà scuotendo la testa, si fermò accanto a lei.

Sì, mamma, te lo dirò davvero, tempi duri e tristi per ogni russo. Ma perché preoccuparsi così tanto? Sei ancora in tempo per partire...

Non capisco cosa stiano facendo le persone”, disse la contessa rivolgendosi al marito, “mi hanno solo detto che non è ancora pronto nulla. Dopotutto, qualcuno deve occuparsene. Quindi ti pentirai di Mitenka. Questo non finirà!

Il conte voleva dire qualcosa, ma evidentemente si trattenne. Si alzò dalla sedia e si avvicinò alla porta.

Berg in questo momento, come per soffiarsi il naso, tirò fuori un fazzoletto e, guardando il fagotto, pensò, scosse la testa tristemente e in modo significativo.

E ho una grande richiesta per te, papà, - ha detto.

Hm? .. - disse il conte, fermandosi.

Adesso sto passando davanti alla casa di Yusupov," disse Berg ridendo. - Il manager mi è familiare, è corso fuori e mi ha chiesto se potevi comprare qualcosa. Sono entrato, sai, per curiosità, e c'erano solo un armadio e un bagno. Sai quanto Verushka lo voleva e come ne abbiamo discusso. (Berg ha involontariamente assunto un tono di gioia per il suo benessere quando ha iniziato a parlare di una cassettiera e di una toilette.) E che fascino! si fa avanti con il segreto inglese, sai? E Verochka lo desiderava da tempo. Quindi voglio farle una sorpresa. Ho visto così tanti di questi uomini nel tuo cortile. Datemene uno, per favore, lo pagherò bene e...

Il Conte sussultò e sospirò.

Chiedi alla contessa, ma non ordino.

Se è difficile, per favore, non farlo”, ha detto Berg. - Mi piacerebbe davvero solo per Verushka.

Oh, fuori di qui tutti, all'inferno, all'inferno, all'inferno, all'inferno! .. - gridò il vecchio conte. - Mi gira la testa. E lasciò la stanza.

La Contessa pianse.

Sì, sì, mamma, tempi molto duri! Berg ha detto.

Natasha uscì con suo padre e, come se pensasse con difficoltà a qualcosa, prima lo seguì e poi corse di sotto.

Sotto il portico c'era Petya, impegnata ad armare le persone che viaggiavano da Mosca. Nel cortile c'erano ancora i carri posati. Due di loro erano slegati e un ufficiale, sostenuto da un attendente, salì su uno di essi.

Sai per cosa? - chiese Petya a Natasha (Natasha capì che Petya capiva: perché padre e madre litigavano). Lei non ha risposto.

Per il fatto che papà voleva dare tutti i carri per i feriti, - ha detto Petya. - Me l'ha detto Vasilich. Secondo me...

Secondo me, - all'improvviso Natasha quasi urlò, rivolgendo il viso amareggiato verso Petya, - secondo me, questo è così disgustoso, un tale abominio, tale ... non lo so! Siamo una specie di tedeschi? .. - La sua gola tremava per i singhiozzi convulsi e lei, temendo di indebolirsi e di rilasciare una carica di rabbia per niente, si voltò e si precipitò rapidamente su per le scale. Berg si sedette accanto alla contessa e la consolò con gentilezza e rispetto. Il conte, con la pipa in mano, stava passeggiando per la stanza quando Natasha, con il viso sfigurato dalla rabbia, irruppe come un temporale nella stanza e si avvicinò rapidamente a sua madre.

Questo è disgustoso! Questo è un abominio! lei ha urlato. - Non può essere quello che hai ordinato.

Berg e la contessa la guardarono stupiti e spaventati. Il conte si fermò alla finestra, in ascolto.

Mamma, questo è impossibile; guarda cosa c'è nel cortile! lei ha urlato. - Essi stanno!

Cosa ti è successo? Loro chi sono? Cosa vuoi?

Ferito, ecco chi! È impossibile, mamma; non è niente di simile... No, mamma, mia cara, non è questo, perdonami, mia cara... Mamma, di cosa abbiamo bisogno, cosa porteremo via, guarda solo cosa c'è nel cortile. .. mamma!.. non può essere!..

Il conte stava alla finestra e, senza voltarsi, ascoltò le parole di Natasha. All'improvviso tirò su col naso e avvicinò il viso alla finestra.

La contessa guardò sua figlia, vide il suo viso, vergognandosi di sua madre, vide la sua eccitazione, capì perché suo marito ora non la guardava e si guardò intorno con uno sguardo perplesso.

Ah, fai come vuoi! Sto disturbando qualcuno! disse, non ancora all'improvviso, arrendendosi.

Mamma, colomba, perdonami!

Ma la contessa respinse la figlia e si avvicinò al conte.

Mon caro, disponilo come si deve... questo non lo so," disse abbassando gli occhi con aria colpevole.

Le uova ... le uova insegnano alla gallina ... - disse il conte tra le lacrime di gioia e abbracciò la moglie, che era felice di nascondere la sua faccia vergognosa sul suo petto.

Papà, mamma! Puoi organizzare? È possibile? .. - chiese Natasha. "Prenderemo comunque tutto ciò di cui abbiamo bisogno", ha detto Natasha.

Il conte fece un cenno affermativo con la testa e Natascia, con la corsa veloce con cui corse contro i fornelli, corse lungo il corridoio nell'atrio e su per le scale fino al cortile.

La gente si radunò vicino a Natasha e fino ad allora non potevano credere allo strano ordine che lei trasmise, finché il conte stesso, a nome di sua moglie, confermò l'ordine di consegnare tutti i carri sotto i feriti e di portare le casse nelle dispense. Comprendendo l'ordine, le persone con gioia e difficoltà si avviano verso una nuova attività. Non solo questo adesso non sembrava strano al servo, ma, al contrario, sembrava che non potesse essere altrimenti; proprio come un quarto d'ora prima, non solo non sembrava strano a nessuno che lasciassero i feriti e prendessero le cose, ma sembrava che non potesse essere altrimenti.

Tutte le famiglie, come se pagassero per non essersi occupate prima di questo, si dedicarono a una nuova fastidiosa attività di accoglienza dei feriti. I feriti strisciarono fuori dalle loro stanze e circondarono i carri con volti pallidi e gioiosi. Anche nelle case vicine si sparse la voce che c'erano dei carri, e i feriti di altre case cominciarono ad arrivare nel cortile dei Rostov. Molti dei feriti hanno chiesto di non togliersi le cose e solo di metterle sopra. Ma una volta iniziata l’attività di discarica, non si poteva più fermare. Lasciare tutto o metà era lo stesso. Nel cortile c'erano cassapanche non pulite con piatti, bronzo, quadri, specchi, che avevano imballato con tanta cura la notte prima, e tutti cercavano e trovavano l'opportunità di mettere questo e quello e dare sempre più carri.

Puoi prenderne ancora quattro, - disse il direttore, - ti regalo il mio carro, altrimenti dove sono?

Sì, dammi il mio guardaroba, - disse la contessa. - Dunyasha si siederà nella carrozza con me.

Hanno anche dato un carro medicazione e lo hanno inviato per i feriti attraverso due case. Tutta la famiglia e la servitù erano allegramente animate. Natasha era in un'animazione entusiasta e felice, che non sperimentava da molto tempo.

Dove legarlo? - dicevano adattando la cassapanca allo stretto retro della carrozza, - devi lasciare almeno un carro.

Con cosa sta? chiese Natascia.

Con quaderni.

Partire. Vasilyich lo rimuoverà. Non è necessario.

Il carro era pieno di gente; dubitava di dove si sarebbe seduto Pyotr Ilyich.

E' sulle capre. Dopotutto, sei sulle capre, Petya? Natascia urlò.

Anche Sònja si dava da fare senza sosta; ma lo scopo dei suoi guai era opposto a quello di Natascia. Ha messo via quelle cose che avrebbero dovuto essere lasciate; li trascrisse, su richiesta della contessa, e cercò di portarne con sé quanto più possibile.

Con la benedizione di Dio! disse Efim mettendosi il cappello. - Tiralo fuori! - Il postiglione ha toccato. Il timone destro cadde nel giogo, le molle alte scricchiolarono e il corpo oscillò. Il cameriere saltò sulle capre in movimento. La carrozza tremò uscendo dal cortile sul marciapiede tremante, le altre carrozze tremarono allo stesso modo e il treno risalì la strada. Nelle carrozze, nella carrozza e nella britzka, tutti venivano battezzati nella chiesa, che era di fronte. Le persone rimaste a Mosca camminavano su entrambi i lati delle carrozze, salutandole.

Natasha raramente provava un sentimento così gioioso come quello che provava ora, seduta nella carrozza accanto alla contessa e guardando le mura di Mosca abbandonata e allarmata che le passava lentamente accanto. Di tanto in tanto si sporgeva dal finestrino della carrozza e guardava avanti e indietro il lungo corteo di feriti che li precedeva. Quasi davanti a tutti poteva vedere il tetto chiuso della carrozza del principe Andrei. Non sapeva chi ci fosse dentro e ogni volta, pensando alla zona del suo convoglio, cercava con gli occhi questa carrozza. Sapeva di essere davanti a tutti.

A Kudrin, da Nikitskaya, da Presnya, da Podnovinsky, erano arrivati ​​diversi treni dello stesso tipo del treno di Rostov, e carrozze e carri già viaggiavano lungo la Sadovaya in due file.

Guidando intorno alla Torre Sukharev, Natasha, esaminando con curiosità e rapidamente le persone che cavalcavano e camminavano, improvvisamente gridò di gioia e sorpresa:

Padri! Mamma, Sonya, guarda, è lui!

Chi? Chi?

Guarda, per Dio, Bezukhov! - disse Natasha, sporgendosi dal finestrino della carrozza e guardando un uomo alto e grasso con un caftano da cocchiere, ovviamente un gentiluomo ben vestito nell'andatura e nella postura, che, accanto a un vecchio giallo e senza barba con un soprabito fregato, si avvicinò sotto l'arco della Torre Sukharev.

Per Dio, Bezukhov, in caftano, con un vecchio! Per Dio, - disse Natasha, - guarda, guarda!

No, non è lui. È possibile, queste sciocchezze.

Mamma, - gridò Natasha, - ti do una testa da tagliare, che è lui! Ti assicuro. Basta basta! - gridò al cocchiere; ma il cocchiere non poteva fermarsi, perché dalla Meshchanskaya uscivano altri carri e carrozze, e gridavano ai Rostòv di allontanarsi e di non trattenere gli altri.

In effetti, anche se molto più lontano di prima, tutti i Rostov videro Pierre, o un uomo insolitamente somigliante a Pierre, in caftano da cocchiere, che camminava per la strada con la testa china e la faccia seria, accanto a un vecchietto imberbe che sembrava un cameriere. Questo vecchio notò una faccia sporgente verso di lui dalla carrozza e, toccando rispettosamente il gomito di Pierre, gli disse qualcosa, indicando la carrozza. Per molto tempo Pierre non riuscì a capire quello che diceva; quindi sembrava immerso nei suoi pensieri. Alla fine, quando lo capì, guardò le istruzioni e, riconoscendo Natasha, proprio in quel momento, arrendendosi alla prima impressione, si avvicinò velocemente alla carrozza. Ma dopo aver camminato per dieci passi, apparentemente ricordando qualcosa, si fermò.

Il viso di Natasha, sporgendosi dalla carrozza, brillava di una carezza beffarda.

Pyotr Kirilych, andiamo! Dopotutto, lo abbiamo scoperto! È stupefacente! - gridò tendendogli la mano. - Come stai? Perché sei così?

Pierre prese la mano tesa e mentre si muoveva (mentre la carrozza continuava a muoversi) la baciò goffamente.

Che ti succede, conte? - chiese la contessa con voce sorpresa e condogliante.

Che cosa? Che cosa? Per quello? Non chiedermelo ", disse Pierre e guardò di nuovo Natasha, il cui sguardo radioso e gioioso (lo sentiva senza guardarla) lo inondava del suo fascino.

Cosa sei o rimani a Mosca? Pierre rimase in silenzio.

A mosca? disse in tono interrogativo. - Sì, a Mosca. Addio.

Oh, se avessi voluto essere un uomo, sarei certamente rimasto con te. Ah, quanto è buono! - disse Natascia. - Mamma, lasciami restare.

Pierre guardò distrattamente Natascia e avrebbe voluto dire qualcosa, ma la contessa lo interruppe:

Eri alla battaglia, abbiamo sentito?

Sì, lo ero, - rispose Pierre. "Domani ci sarà un'altra battaglia ..." iniziò, ma Natasha lo interruppe:

E tu, conte? Non assomigli a te stesso...

Ah, non chiedere, non chiedermelo, anch'io non so niente. Domani... No! Addio, addio, disse, momento terribile! - E, restando indietro rispetto alla carrozza, si spostò sul marciapiede.

Nataša si sporse ancora a lungo dalla finestra, sorridendogli con un sorriso affettuoso e un po' beffardo e gioioso.

Argomento: Analisi dell'episodio "La scena della partenza dei Rostov da Mosca"

(basato sul romanzo "Guerra e pace" di L.N. Tolstoy)

L'analisi degli episodi è un modo per educare un lettore capace di co-creazione...

Lo scopo della lezione: approfondire la conoscenza dell'immagine di Natasha Rostova, la formazione del suo sviluppo spirituale, il carattere attraverso le relazioni delle persone.

Esercitazione:

Verificare la conoscenza degli studenti del materiale fattuale, la loro capacità di valutare ciò che leggono ed esprimere i propri pensieri, trarre conclusioni, generalizzazioni.

Sviluppando:

R sviluppare le capacità creative degli studenti, discorso monologo.

Sviluppare la capacità di evidenziare la cosa principale dal materiale studiato.

Sviluppare il pensiero creativo e fantasioso, una cultura della comunicazione.

Educativo:

Per rivelare l'essenza della moralità umana nella comprensione di L.N. Tolstoj.

Coltivare il desiderio di spiritualità.

Tipo di lezione:lezione.

Metodi: parola dell'insegnante, conversazione euristica, creazione di una situazione problematica, esperienza di analisi del problema (lavoro di gruppo e individuale degli studenti).

Attrezzatura: il romanzo di L. Tolstoj “Guerra e pace”, presentazione sul tema “L'immagine di Natasha Rostova”, illustrazioni di A.V. Nikolaev.

Piano di analisi degli episodi:

1. Il luogo dell'episodio nello sviluppo della trama e nella composizione dell'opera.

2. Sistema vocale (descrizione, narrazione, ragionamento, presenza del ragionamento dell'autore)

Quali eventi si svolgono nell'episodio?

Quali aspetti del carattere dei personaggi vengono rivelati?

Quali mezzi figurativi ed espressivi del discorso artistico utilizza lo scrittore?

Per quale scopo?

3. Il tema e il problema dell'episodio dell'opera, che sono stati qui sviluppati.

4. Il significato dell'episodio per rivelare l'idea dell'opera.

IO. Esibizione del 1° gruppo.

In Lev Nikolayevich Tolstoj, il grande scrittore-filosofo russo, è difficile trovare un'opera in cui l'episodio sia statico.

Il dinamismo è una delle caratteristiche essenziali del realismo di Tolstoj, ed è nel soggetto raffigurato che si manifesta il principio del metodo artistico. Un posto enorme è occupato nel romanzo dagli eventi storici più importanti. Su un ampio sfondo storico con grande profondità, Tolstoj rivela in tutto il romanzo, in una catena di episodi, i personaggi dei personaggi del romanzo, disegnando il loro mondo interiore in via di sviluppo, con tutti i loro dubbi, errori, pentimenti, ricerche, contraddizioni. La narrazione è il principio fondamentale della composizione del romanzo, ed è ciò che raggiunge il dinamismo nella divulgazione delle immagini negli episodi.

L'azione dell'eroina Natasha Rostova, il suo discorso, le manifestazioni attive del carattere sono il lato decisivo dell'immagine artistica. Lo scrittore introduce il lettore nel ciclo degli eventi fin dalle prime pagine del romanzo, dai primi episodi.

Lavoro congiunto con gli studenti: un episodio di caccia, periodo natalizio.

Come appare Natasha in questi episodi?

Quali tratti caratteriali hai notato in Natasha? (discussione, registrazione)

II. 1. Analisi congiunta dell'episodio (volume 3, parte 3, capitolo 13). Lettura di singoli frammenti, discussione. Il secondo gruppo sta lavorando.

Come si comporta Natasha nel periodo in cui Napoleone invase la Russia?

Conclusioni (voce di quaderno).

Natasha lascia il palco, come molti altri eroi. Il protagonista dell'epopea, il popolo, viene alla ribalta. L.N. Tolstoj prepara l'eroina a risolvere la domanda principale: "Cosa dovrei fare, come usare la mia volontà!"

2. Analisi congiunta dell'episodio (volume 3, parte 1, capitolo 16). Il terzo gruppo sta lavorando.

Lettura e discussione

In un piccolo episodio quotidiano (volume 3, parte 1, capitolo 16), L.N. Tolstoy rivela elevate qualità spirituali in Natasha: umanità, compassione, generosità. L'intero panorama del disastro nazionale si apre davanti a lei, ed è stata questa la forza che l'ha riportata in vita.

"In "Guerra e pace" non è l'ambiente, non i rapporti tra le persone che si rivelano attraverso i personaggi, ma i personaggi si rivelano attraverso i rapporti delle persone", e questo lo vediamo, lo osserviamo nella divulgazione dell'immagine di Natascia.

L'attenzione di tutti i personaggi di questo episodio è volta a salvare i propri averi. Questo è Berg "... ha ritenuto necessario prendersi una pausa dall'esercito a Mosca per risolvere le faccende domestiche ..." e "si è preso cura di una cassettiera e di una toilette con un segreto inglese per la sua Verusha". La contessa madre organizza una scena per Ilya Andreevich, che ha accettato di consegnare i carri ai feriti.

Tolstoj si sforza sempre di mostrare le fasi più importanti della vita di un eroe, di rivelare il processo per diventare una personalità umana attraverso alti e bassi, ma arriva un momento, quello principale e decisivo, che determina la direzione futura della vita. Pertanto, in Tolstoj, lo sviluppo dell'immagine ha il suo culmine.

In un momento difficile e drammatico per Mosca, in Russia, la famiglia di Natasha Rostova salva la sua proprietà: la figlia da marito. Nessuno capisce la drammaticità della situazione. E solo Natasha con il suo istinto interiore indovina l'innaturalità delle azioni, delle azioni e capisce cosa sta succedendo e cosa deve essere fatto.Lo stato emotivo dell'eroina è trasmesso dall'autore in dettaglio: "urlò", "la sua gola tremò per singhiozzi convulsi", "temendo di indebolirsi e di rilasciare una carica di rabbia per niente, si voltò e si precipitò rapidamente su per le scale". ", "Come un temporale irruppe nella stanza e si avvicinò rapidamente alla madre."Natasha si precipitò da sua madre chiedendole di dare dei carri per i feriti: “Questo è impossibile ... non assomiglia a niente, guarda solo nel cortile ... Mamma! Non può essere!"

Perché il conteggio tace? Perché, senza voltare la faccia, ascolta le parole di Natasha.

Perché "senza voltare la faccia", "perché tace"?

L'episodio culmina in una scena in cui il conte, nascondendo le lacrime di orgoglio per la figlia, nasconde il volto e dice:

Uova... Le uova insegnano alla gallina...

Tre punti... E una pausa...

A cosa pensi che serva la pausa? Una pausa che dice molto, a volte più delle parole... come i tre punti...

Probabilmente, questo è un espediente artistico necessario per capire, comprendere il conte (“con lacrime di gioia abbracciò la moglie, che era felice di nascondere il suo volto vergognoso ...), le parole della contessa, il comportamento di Natasha, che si rivolse voglio essere più saggio, più forte in questa situazione di vita e provare un senso di orgoglio e felicità per aver cresciuto una figlia.

Qual è il culmine di questo episodio?

Sì, perché lo sviluppo del culmine dell'immagine in Tolstoj è lo sviluppo e il culmine della vita spirituale interiore dell'eroina.

Conclusioni, scritte su un quaderno)

III. Il quarto gruppo sta lavorando. Scena finale.

“Sonya, che non smetteva di agitarsi, si agitava anche lei: ma lo scopo dei suoi guai era l'opposto di quello di Natasha. Ha messo via quelle cose che avrebbero dovuto essere lasciate; Ho cercato di afferrare quanto più possibile, "e i feriti" con i volti pallidi e gioiosi "che circondavano i carri, gli uomini con uno stato d'animo cambiato che aiutavano a scaricare le cose, e Natasha, che ha abilmente smaltito tutto questo. Il confronto in Tolstoj, così come la tecnica dello psicologismo, non è un modo di parlare, ma un mezzo per trasmettere un'idea specifica. Nel confronto e nella rappresentazione del mondo interiore dell'eroe c'è una valutazione finale dell'idea dell'episodio.

Lo scrittore mostra in Natasha una persona che è in grado di comprendere con il cuore e la mente la minaccia che incombe sulla sua patria senza parole elevate e fa ciò che la situazione richiede. L'incontro con Andrei Bolkonsky completa la formazione del suo mondo spirituale, ed lei era pronta a “darsi tutta” per aiutarlo. "Non un solo pensiero su se stessa, sulla sua relazione con lui, era nell'anima di Natasha" (vol. 4, parte 1, cap. 14). Il personale è relegato in secondo piano, l'impulso cosciente interiore di Natasha è quello di aiutare ad alleviare la sofferenza di Andrei, la madre, i difensori della Patria.

Conclusioni, scritte su un quaderno.

IV. Qual è il ruolo dell'episodio nel "romanzo Guerra e pace"?

Come viene mostrata l'immagine di Natasha Rostova da L.N. Tolstoy in questo episodio?

Come può aiutarti questa lezione sull'Esame di Stato Unificato di lingua e letteratura russa?

V. Compiti a casa: scrivi un saggio-argomentazione: "Natasha Rostova è l'eroina preferita di Leone Tolstoj", "Lo sviluppo spirituale di Natasha Rostova". .

1. htt||warland.org|school|s cat=13794$rade=0

2. Case editrici dell'Università di Mosca, 1959, A.A. Saburov., pagina 197.

3. Il romanzo "Guerra e pace".

4 . Materiali dell'articolo di T.I. Shevchenko "L'immagine di Natasha Rostova"

La scena della partenza dei Rostov da Mosca occupa diversi capitoli del terzo volume del romanzo. La famiglia Rostov si prepara lentamente e svogliatamente a lasciare Mosca. I carri con i feriti percorrono le strade di Mosca. Natasha li vede dalla finestra e invita gli ufficiali a restare a casa loro, dato che presto lasceranno comunque Mosca. I feriti si trovano nella casa dei Rostov. La contessa prega il marito di andare domani a portare Pétja da Mosca per impedirgli così di partecipare alla battaglia, mentre i servi di Rostov accolgono un altro ferito. Risulta essere Andrei Bolkonsky, che, secondo il suo cameriere, è molto debole. Il buon conte Rostov libera alcuni carri dalla proprietà affinché i soldati feriti possano partire sui carri. La contessa Rostova è arrabbiata con il conte per il suo atto, perché crede che la gentilezza del conte stia rovinando la loro famiglia. Natasha chiede a sua madre di permettere che altri soldati feriti vengano portati via da Mosca invece che cose. I Rostov lasciano Mosca e portano con sé i feriti. Bolkonskij ferito viaggia su una delle carrozze. In un momento difficile e drammatico per Mosca, in Russia, la famiglia di Natasha Rostova salva la sua proprietà: la figlia da marito. Nessuno capisce la drammaticità della situazione. E solo Natasha, con il suo istinto interiore, indovina l'innaturalità delle sue azioni, azioni e capisce cosa sta succedendo e cosa bisogna fare: "ha urlato", la sua gola tremava per singhiozzi convulsi", "aveva paura di indebolirsi e rilasciare una carica della sua rabbia per niente, si voltò e si precipitò velocemente su per le scale "," come una tempesta scoppiò nella stanza e con passi veloci si avvicinò a sua madre. "Natasha si precipitò da sua madre chiedendo di dare dei carri per i feriti: questo è impossibile . .. non è come niente, guardi solo nel cortile ... Mamma! Questo non può essere "Ma per qualche motivo il conte tace. Il culmine dell'episodio è la scena in cui il conte, nascondendo lacrime di orgoglio per la figlia, nasconde il viso e dice: -Uova... Le uova insegnano alla gallina... Punti di sospensione... E una pausa... Una pausa che dice molto, a volte più delle parole... come tre punti. Questo è necessario capirlo, per comprendere il conteggio ("tra lacrime di gioia abbracciò la moglie, che era contenta di nascondere il suo volto vergognoso...), il "Le parole della contessa, il comportamento di Natasha, che si è rivelata più saggia, più forte in questa situazione di vita e prova un senso di orgoglio e felicità per aver cresciuto sua figlia. Nella scena finale, l'autore ricorre al confronto. "Sonya, che non l'ha fatto smettila di agitarti, agitati anche tu: ma lo scopo dei suoi guai era l'opposto di quelli di Natascia. Ha messo via quelle cose che avrebbero dovuto essere lasciate; cercò di afferrare quanto più possibile", e "feriti con facce pallide e gioiose" circondarono i carri, uomini con uno stato d'animo cambiato aiutarono a scaricare le cose, e Natasha, che abilmente eliminò tutto questo. Il confronto in Tolstoj, così come la tecnica dello psicologismo, non è un modo di parlare, ma un mezzo per trasmettere un'idea specifica. Nel confronto e nella rappresentazione del mondo interiore dell'eroe, c'è una valutazione finale dell'idea dell'episodio. Lo scrittore mostra in Natasha una persona che è in grado di comprendere con il cuore e con la mente la minaccia che incombe su di lui. patria senza parole alte e fa ciò che questa situazione richiede.