"Arrossire per cantare la prima canzone."
Proverbio.
Primo capitolo
A volte nei nostri luoghi sono ambientati personaggi tali che, non importa quanti anni siano passati dall'incontro con loro, alcuni di loro non saranno mai ricordati senza trepidazione spirituale. Tra questi personaggi c'è la moglie del commerciante Katerina Lvovna Izmailova, che ha interpretato un dramma un tempo terribile, dopo di che i nostri nobili, dalla parola facile di qualcuno, hanno cominciato a chiamarla Lady Macbeth del distretto di Mcensk. Katerina Lvovna non è nata bella, ma in apparenza era una donna molto gradevole. Aveva solo ventiquattro anni; Era bassa, ma snella, con un collo come se fosse scolpito nel marmo, spalle rotonde, un petto forte, un naso dritto e sottile, occhi neri e vivaci, una fronte alta e bianca e capelli neri, quasi blu-neri. L'hanno data in sposa al nostro mercante Izmailov con Tuskari della provincia di Kursk, non per amore o attrazione, ma perché Izmailov la corteggiava, ed era una povera ragazza, e non aveva bisogno di selezionare i corteggiatori. La casa degli Izmailov non era l'ultima nella nostra città: commerciavano grano, tenevano in affitto un grande mulino nel distretto, avevano un giardino redditizio vicino alla città e una bella casa in città. In generale, i mercanti erano ricchi. Inoltre, la loro famiglia era piuttosto piccola: il suocero Boris Timofeevich Izmailov, un uomo già ottantenne, era vedovo da tempo; suo figlio Zinovy Borisych, marito di Katerina Lvovna, anche lui sulla cinquantina, e la stessa Katerina Lvovna, e niente di più. Katerina Lvovna non ha avuto figli per il quinto anno da quando ha sposato Zinovy Borisych. Zinovy Borisych non ebbe figli nemmeno dalla sua prima moglie, con la quale visse per vent'anni prima di rimanere vedova e sposare Katerina Lvovna. Pensava e sperava che Dio gli avrebbe dato, anche dal secondo matrimonio, un erede del nome e del capitale del mercante; ma ancora una volta non ha avuto fortuna in questo e con Katerina Lvovna. Questa mancanza di figli addolorò moltissimo Zinovy Borisych, e non solo solo Zinovy Borisych, ma il vecchio Boris Timofeyitch, e anche la stessa Katerina Lvovna, erano molto tristi. Poiché l'irragionevole noia nella camera del mercante chiusa a chiave, con un alto recinto e cani a catena abbassati, più di una volta ha fatto sì che la moglie del giovane mercante si sentisse malinconica, fino allo stupore, e sarebbe stata felice, Dio sa quanto sarebbe felice di fare da babysitter al piccola ragazza; e l'altro e i rimproveri la infastidivano: “Che cosa ha cercato e perché si è sposata; perché ha legato il destino di un uomo, non nativo", come se avesse davvero commesso un crimine contro suo marito, davanti a suo suocero e davanti a tutta la loro onesta famiglia di mercanti. Con tutta la contentezza e la gentilezza, la vita di Katerina Lvovna a casa di sua suocera è stata la più noiosa. Non andava molto in visita, e anche allora, se lei e suo marito seguissero la sua classe mercantile, non sarebbe nemmeno una gioia. La gente è tutta severa: guardano come si siede, ma come passa, come si alza; e Katerina Lvovna aveva un carattere ardente e, vivendo da ragazza in povertà, si abituò alla semplicità e alla libertà: correva con i secchi al fiume e nuotava in camicia sotto il molo, o cospargeva bucce di girasole attraverso il cancello un passante; ma qui è tutto diverso. Il suocero e suo marito si alzavano presto, bevevano il tè alle sei del mattino e si occupavano dei loro affari, e lei sola portava gli elefanti da una stanza all'altra. Ovunque è pulito, ovunque è silenzio e vuoto, le lampade brillano davanti alle immagini, e da nessuna parte nella casa c'è un suono vivo, non una voce umana. Ad esempio, Katerina Lvovna cammina per le stanze vuote, comincia a sbadigliare per noia e sale le scale fino alla sua camera da letto matrimoniale, disposta su un piccolo soppalco alto. Anche qui si siederà, guarderà come appendono la canapa o versano la grana nei fienili, sbadiglierà di nuovo, sarà contenta: farà un pisolino per un'ora o due, e si sveglierà di nuovo con la stessa noia russa, la noia della casa di un mercante, da cui è divertente, dicono, anche strangolarsi. Katerina Lvovna non era una cacciatrice da leggere e inoltre non c'erano libri in casa, ad eccezione del patericon di Kiev. Katerina Lvovna ha vissuto una vita noiosa nella casa di una ricca suocera per cinque interi anni della sua vita con un marito scortese; ma nessuno, come al solito, prestava la minima attenzione a questa noia.Macbeth e Lady Macbeth
MACBETH E LADY MACBETH (inglese Macbeth, lady Macbeth) sono gli eroi della tragedia di W. Shakespeare "Macbeth" (1606). Dopo aver tratto la trama della sua "opera scozzese" dalle "Cronache d'Inghilterra, Scozia e Irlanda" di R. Holinshed, Shakespeare, seguendo la biografia di Macbeth in esse presentata, la collegò con un episodio dell'omicidio del re scozzese Duff da parte del feudatario Paperino, tratto da una parte completamente diversa delle "Cronache". Shakespeare ha compresso il tempo di sviluppo degli eventi: il Macbeth storico ha regnato molto più a lungo. Questa concentrazione di azione ha contribuito all'ampliamento della personalità dell'eroe. Shakespeare, come sempre, si allontanò molto dalla fonte originale. Tuttavia, se l'immagine di M. ha ancora almeno una "base fattuale", allora il carattere della moglie è completamente frutto della fantasia di Shakespeare: nelle "Cronache" si nota solo l'esorbitante ambizione della moglie di re Macbeth.
A differenza di altri “cattivi” shakespeariani (Iago, Edmund, Riccardo III), per M. l’atrocità non è un modo per superare il proprio “complesso di inferiorità”, la propria inferiorità (Iago è un tenente al servizio del Generale Moro; Edmund è un bastardo; Richard - mostro fisico). M. è il tipo di una personalità assolutamente a tutti gli effetti e persino quasi armoniosa, l'incarnazione del potere, del talento militare, della fortuna nell'amore. Ma M. è convinto (e giustamente convinto) di essere capace di fare di più. Il suo desiderio di diventare re nasce dalla consapevolezza di esserne degno. Tuttavia, il vecchio re Duncan si frappone nel suo cammino verso il trono. E quindi il primo passo - verso il trono, ma anche verso la propria morte, prima morale e poi fisica - l'omicidio di Duncan, avvenuto nella casa di M., di notte, da lui commesso. E poi i delitti si susseguono: vera amica di Banquo, moglie e figlio di Macduff. E con ogni nuovo crimine nell'anima di M. stesso, muore anche qualcosa. Nel finale, si rende conto di essersi condannato a una terribile maledizione: la solitudine. Ma le predizioni delle streghe gli ispirano fiducia e forza: "Macbeth per chi nasce donna, / Invulnerabile". E quindi, con tanta disperata determinazione, combatte nella finale, convinto della sua invulnerabilità verso un semplice mortale. Ma si scopre che "è stato tagliato prima della scadenza // Con un coltello dal grembo della madre di Macduff". E poiché è proprio lui che riesce a uccidere M.
Il carattere di M. rifletteva non solo la dualità insita in molti eroi del Rinascimento: una personalità forte e brillante, costretta a commettere crimini per il bene di incarnarsi (tali sono molti eroi delle tragedie del Rinascimento, dice Tamerlano in K. Marlo), - ma anche un dualismo più alto, realmente esistenziale. Una persona, in nome dell'incarnazione di se stessa, in nome dell'adempimento del proprio scopo di vita, è costretta a trasgredire le leggi, la coscienza, la moralità, la legge, l'umanità. Pertanto, M. in Shakespeare non è solo un sanguinario tiranno e usurpatore del trono, che alla fine riceve una meritata ricompensa, ma nel pieno senso della parola un personaggio tragico, dilaniato dalla contraddizione, che è l'essenza stessa del suo carattere, la sua natura umana.
L.M. - la personalità non è meno brillante. Prima di tutto, nella tragedia di Shakespeare viene ripetutamente sottolineato che è molto bella, accattivantemente femminile, ammaliantemente attraente. Lei e M. sono davvero una coppia meravigliosa, degna l'una dell'altra. Di solito si ritiene che sia stata l'ambizione di L.M. a ispirare suo marito a commettere la prima atrocità da lui commessa: l'omicidio di re Duncan, ma questo non è del tutto vero. Nella loro ambizione sono anche partner alla pari. Ma a differenza del marito, L. M. non conosce dubbi, né esitazioni, né compassione: è nel pieno senso della parola “lady di ferro”. E quindi non è in grado di comprendere con la mente che i crimini commessi da lei (o su sua istigazione) sono un peccato. Il pentimento le è estraneo. Lo capisce, ma perde la testa, nella follia, solo quando vede sulle sue mani macchie di sangue, che niente può lavare via. Nel finale, nel bel mezzo della battaglia, M. riceve la notizia della sua morte.
Il primo interprete del ruolo di M. fu Richard Burbage (1611). In futuro, questo ruolo fu incluso nel repertorio di molti famosi tragici: D. Garrick (1744, Lady Macbeth - Mrs. Pritchard), T. Betterton (1745, Lady Macbeth - E. Barry), J.F. Kembla (1785, Lady Macbeth - Sarah Siddons - il migliore, secondo i contemporanei, il ruolo della più famosa attrice inglese della fine del XVIII secolo); nel XIX secolo - E. Keane (1817), C. Macready (1819), S. Phelps (1836), G. Irving (1888, Lady Macbeth - Z. Terry). Il ruolo di Lady Macbeth fu incluso nel repertorio di Sarah Bernhardt (1884). La coppia Macbeth è stata interpretata dai famosi tragediografi italiani E. Rossi e A. Ristori. Il ruolo di Lady Macbeth è stato interpretato dall'eccezionale attrice polacca H. Modrzeevska. Nel 20 ° secolo, molti attori inglesi eccezionali hanno interpretato il ruolo di Macbeth: L. Olivier, Lawton, J. Gielgud. Il duetto degli attori francesi Jean Vilar e Maria Casares era famoso nello spettacolo messo in scena da J. Vilar (1954). Macbeth fu rappresentato per la prima volta sul palcoscenico russo nel 1890, in uno spettacolo di beneficenza di G.N. Fedotova (1890, Macbeth - A.I. Yuzhin). Nel 1896, il partner di Yuzhin in questa performance fu M.N. Ermolova.
La trama della tragedia è stata incarnata nell'opera di D. Verdi (1847) e nel balletto di K. V. Molchanov (1980), messo in scena da V. V. Vasiliev, che è stato anche interprete del ruolo maschile principale.
In quest'opera di Leskov, un personaggio come Sergei non mi dà alcun dubbio. Secondo me è un classico narcotrafficante. Tutte le fasi del suo comportamento distruttivo sono chiaramente visibili nel suo comportamento, dall'istantanea "intelligenza" e "seduzione" all'"utilizzo" e alla "danza sulle ossa".
Ma un personaggio come Katerina Lvovna Izmailova suscita il mio interesse in relazione alla “smistamento” dei distruttivi che è emerso nella nostra comunità.
Chi è lei? Narcisista invertito? Codipendente? O psichiatrico?
Primo. Prima di contattare Sergei, non sembrava essere stata vista in alcun abuso impudente. Ha sposato Zinovy Borisovich contro la sua volontà. Nel matrimonio, camminava per il cortile, ma le mancava. Per noia, volevo avere un figlio, ma non ha funzionato. Leskov non menziona la sua dannosa distruttività.
Secondo. Tutto cambia non appena si innamora di Sergei. Non prova alcun rimorso per aver tradito suo marito. E in generale, come se vivesse un giorno, senza pensare affatto a cosa accadrà quando suo marito tornerà dal viaggio.
Sergey, ovviamente, questi stati d'animo la stanno riscaldando. Ovviamente non vuole essere solo un impiegato, punta al posto del marito di Katerina Lvovna, e allo stesso tempo ai soldi di Zinovy Borisovich.
Terzo. La prima vittima dell'amore sconsiderato di Katerina Lvovna è suo suocero, Boris Timofeevich. Mangiò funghi e morì, come morirono i topi nella loro stalla. E la stessa Katerina Lvovna era responsabile dell'avvelenamento.
Ha pagato il prezzo per aver picchiato la sua amata Seryozhenka e per aver minacciato di raccontare tutto a suo marito e di picchiare la stessa Katerina Lvovna.
Il quarto. La seconda vittima è lo stesso marito. Inoltre, la stessa Katerina Lvovna diventa l'organizzatrice e l'ispiratrice dell'omicidio. Seryozha la aiuta solo in questo.
Quinto. La terza vittima di Katerina Lvovna è il giovane nipote di suo marito, Fyodor Lyamin.
Sergei accenna solo al commerciante che la presenza di un altro erede gli è spiacevole. La stessa Katerina Lvovna ha concepito e ha preso parte attiva all'omicidio. Ancora una volta: se solo la sua amata Seryozhenka stesse bene, se solo l'amasse come prima.
Seryozha ha tenuto solo il ragazzo e la stessa Katerina Lvovna lo ha strangolato con un cuscino.
Sesto. Si è scoperto che un gruppo di persone sta assistendo all'omicidio di un nipote. Sergei confessa anche l'omicidio del commerciante.
Anche Katerina Lvovna confessa immediatamente l'omicidio, dal momento che la sua amata Seryozhenka lo vuole. E rifiuta anche il loro figlio comune, che può anche essere considerato una sorta di quarta vittima. "Il suo amore per suo padre, come l'amore di molte donne troppo appassionate, non ha trasmesso nulla alla bambina."
Settimo. “Tuttavia per lei non c'era luce, né oscurità, né male, né bene, né noia, né gioie; non capiva nulla, non amava nessuno e non amava se stessa. Attendeva con ansia solo lo svolgimento della festa sulla strada, dove sperava di rivedere la sua Seryozhka, e si dimenticò persino di pensare al bambino.
“Una persona si abitua il più possibile a ogni posizione disgustosa, e in ogni posizione conserva, per quanto possibile, la capacità di perseguire le sue magre gioie; ma Katerina Lvovna non aveva nulla a cui adattarsi: rivede Sergei, e con lui il suo duro lavoro sboccia di felicità.
Ma in questo momento lo smaltimento di Katerina Lvovna è già in pieno svolgimento. E lei, cercando di ricambiare l'amore di Sergei, spende i suoi soldi per uscire con lui e gli dà le sue calze di lana, che poi vanno alla nuova passione di Sergei: Sonetka.
Ottavo. Quando Sergei inizia a "ballare sulle ossa", Sonetka diventa un'altra vittima. Katerina Lvovna si è annegata nel fiume. Non ha fatto del male a Seryozhenka.
Allora chi è lei? Invertito o codipendente?
E tutto non sarebbe così difficile se non fosse per qualcosa che assomiglia ad allucinazioni.
Il primo è un sogno o non un sogno prima dell'omicidio di Zinovy Borisovich.
"Katerina Lvovna dorme e non dorme, ma solo così si spalma, quindi il suo viso è coperto di sudore e respira in modo così caldo e doloroso. Katerina Lvovna sente che è ora che si svegli; è ora di andare a in giardino a bere il tè, ma non riesce ad alzarsi Alla fine la cuoca si avvicinò e bussò alla porta: "Il samovar," dice, "è fermo sotto il melo." Katerina Lvovna si precipitò con forza e accarezzò il gatto. E il gatto si strofina tra lei e Sergej, così carino, grigio, alto e grasso, grasso... e i baffi come quelli di un quitrent steward. Katerina Lvovna si agitò nella sua soffice pelliccia, e lui le si avvicinò con un muso: infila il muso smussato nel petto elastico, e lui stesso canta una canzone così tranquilla, come se con esso parlasse d'amore. È già entrato questo gatto? - pensa Katerina Lvovna. - Ho messo la crema la finestra qui: senza fallo, lui, quello vile, me li sputerà fuori. Caccialo fuori ", decise e voleva afferrare il gatto e buttarlo via, e lui, come la nebbia, così le passa le dita. "Tuttavia, da dove viene questo gatto con noi?", Chiede Katerina Lvovna in un incubo. "Non abbiamo mai avuto un gatto in camera da letto, ma qui vedi che razza di gatto è entrato!" Voleva prendere di nuovo il gatto per mano, ma di nuovo lui non c'era più. “Oh, cosa c'è? Basta, non è un gatto? pensò Katerina Lvovna. Lo shock la colse all'improvviso, e il sonno e la sonnolenza la portarono via completamente. Katerina Lvovna si guardò intorno nella stanza: non c'era nessun gatto, solo il bel Sergey giaceva e con la sua mano potente le premette il petto contro il viso caldo.
"Ho dormito troppo", disse Katerina Lvovna ad Aksinya, e si sedette sul tappeto sotto un melo in fiore per bere il tè. - E cosa significa, Aksinyushka? - torturò la cuoca, asciugando lei stessa il piattino con uno strofinaccio - Cosa, mamma?
Quindi, cos'è? Sogno o allucinazioni?
E la seconda è una visione della morta prima del suicidio.
“Katerina Lvovna non si è difesa da sola: ha guardato sempre più attentamente le onde e ha mosso le labbra. Tra i discorsi vili di Sergei, sentì un rombo e un gemito dalle aste che si aprivano e sbattevano. E poi all'improvviso, da un'asta rotta, le fu mostrata la testa blu di Boris Timofeevich, da un'altra suo marito guardò fuori e vacillò, abbracciando Fedya con la testa cadente. Katerina Lvovna vuole ricordare la preghiera e muove le labbra, e le sue labbra sussurrano: "come abbiamo camminato con te, abbiamo trascorso lunghe notti autunnali, scortato persone fuori dal vasto mondo con una morte feroce".
Katerina Lvovna tremava. Il suo sguardo errante si concentrò e divenne selvaggio. Le mani una o due volte, non si sa dove, si allungarono nel vuoto e ricaddero. Un altro minuto - e all'improvviso vacillò dappertutto, senza distogliere lo sguardo dall'onda oscura, si chinò, afferrò Sonetka per le gambe e in un colpo solo si gettò con lei oltre il lato del traghetto.
Cosa ne pensi di un personaggio come Katerina Lvovna Izmailova?
L'eroina della storia di Leskov "Lady Macbeth del distretto di Mtsensk"
Nessuna informazione sui possibili prototipi reali di Katerina Izmailova è stata conservata. Molto probabilmente, Leskov, che ha lavorato per qualche tempo nella camera penale giudiziaria, ha creato questa immagine utilizzando i materiali dei casi penali. Dando il suo "saggio" alla stampa, Leskov lo ha presentato come "il primo numero di una serie di saggi esclusivamente su personaggi femminili tipici della nostra zona (Oka e parte del Volga)".
Katerina Izmailova, come scrisse di lei Leskov all'inizio della storia, "la moglie di un mercante che interpretò un dramma un tempo terribile, dopo di che i nostri nobili, con la parola facile di qualcuno, iniziarono a chiamarla Lady Macbeth del distretto di Mtsensk". Lo scrittore indica direttamente il prototipo letterario Katerina Izmailova: questa è Lady Macbeth W. Shakespeare. Sia quello che l'altro uccidono nell'aspirazione allo scopo di coloro che li ostacolano; entrambi muoiono sotto il peso dei loro crimini. Tuttavia, a differenza del prototipo, K. I. è una contadina diventata “moglie di commerciante”; in una passione cieca per il suo amante, l'impiegato Sergei, uccide suo marito e suo suocero, e poi suo nipote, va in prigione e ai lavori forzati, sperimenta tutta l'amarezza del tradimento da parte del suo complice-amante, e nella finale annega con lei la sua rivale Sonetka nelle acque di un fiume ghiacciato.
Forse Leskov, quando ha creato l'immagine di K.I., ha utilizzato ballate popolari inglesi, molto popolari in Russia nel XIX secolo. In particolare, la ballata "The Lord of Waristoun", che racconta di una moglie che ha ucciso suo marito. La trama del "saggio" è in gran parte costruita sulla base delle trame della stampa popolare russa "Sulla moglie di un commerciante e su un impiegato".
Katerina Izmailova divenne un simbolo delle passioni shakespeariane in terra russa: a sua immagine, Leskov tentò di esplorare "forme ruvide e semplici" in cui "la sottomissione servile alle proprie passioni e il perseguimento di obiettivi cattivi e indegni in modi semplici, sporchi, sfrenati". persone" si manifestano. Nel personaggio dell'eroina, l'inizio pagano, quello corporeo, è nettamente opposto all'inizio spirituale. K. I. è molto forte fisicamente, Leskov in ogni modo sottolinea la sua "stravagante pesantezza", il suo "eccesso" corporeo. I bisogni spirituali di K.I. sono praticamente ridotti a zero, il che è ulteriormente aggravato dalla "noia del russo, la noia della casa di un commerciante, dalla quale è divertente, dicono, anche impiccarsi". Nella casa c'è una Bibbia e il Patericon di Kiev (le vite dei santi e dei grandi martiri della Rus' di Kiev), ma K. I. non li apre nemmeno. Leskov attribuisce un significato simbolico al "Patericon di Kiev" - prima della sua morte, il nipote di K.I. Fedya legge in questo patericon la vita del "suo angelo" San Pietro. grande tormento. Teodoro stratifica.
La passione divampata in K.I. per l'impiegato Sergei fa sì che la sua "eccessività" si dispieghi in tutta la potenza della sua forza pagana. Comincia a vivere, per così dire, secondo le parole di Macbeth: "Oso tutto ciò che un uomo osa, / E solo una bestia è capace di di più". Le azioni compiute da K.I. sotto l'influenza di questa "forza pagana", che a prima vista non sembrano nemmeno provocare molto disgusto (le prime due vittime di K.I. sono personaggi con poca simpatia), portano inevitabilmente l'eroina al fallimento nel "peggiore male”, ad una contraddizione assoluta del cristianesimo. Leskov sottolinea tutto l'orrore e la meschinità di ciò che sta accadendo con il fatto che l'omicidio del ragazzo Fedya viene commesso dalla incinta K.I. la notte prima della festa dell '"Ingresso della Vergine nel Tempio". La "punizione di Dio" raggiunge proprio lì i criminali: vengono catturati e processati.
La questione di giustificare K.I. per aver commesso crimini "in nome dell'amore", che è stata poi sollevata più di una volta nelle critiche, Leskov rifiuta completamente. Questo non è amore, ma "passione oscura": "Ricorda come tu ed io abbiamo camminato di notte e abbiamo salutato i tuoi parenti nell'aldilà", Sergey K.I. non ha paura degli occhi umani. Lo stesso Leskov in seguito ricordò di essersi sentito terrorizzato a volte quando scrisse "Lady Macbeth del distretto di Mtsensk".
La critica russa del XIX e XX secolo, considerando il saggio di Leskov nella tradizione della "letteratura organica" (termine di Ap. Grigoriev), riferisce l'immagine di K. I. al cosiddetto. "tipo predatore". Molti ricercatori a questo proposito (ad esempio B. M. Eikhenbaum) contrastano K. I. con l'immagine di Katerina Kabanova dal Temporale di A. N. Ostrovsky, che nella classificazione di Ap. Grigorieva personifica sia i tipi "umili" che quelli "appassionati".Il dramma d'amore di Katerina Ostrovsky "si trasforma in una tragedia di alto spirito", e quello di Leskov in una tragedia di "passioni approssimativamente impostate", che per molti versi ricorda il "Potere delle tenebre" di Leone Tolstoj. Al Giardino dell'Eden dell'eroina di Ostrovsky si oppone il paradiso "animale" di K.I., dove "si respirava qualcosa di languido, favorevole alla pigrizia, alla beatitudine, ai desideri oscuri". Dopo aver creato l'immagine di K. I., Leskov, per così dire, completò la catena letteraria di ricerca sulle "passioni oscure" di personaggi appartenenti a vari gruppi sociali e di classe, caratteristici del XIX secolo: lo zar Boris Godunov, il proprietario terriero Iudushka Golovlev e il mercante K. I. Muoiono tutti, ombre perseguitate delle loro vittime. L'epiteto "Lady Macbeth del distretto di Mtsensk", usato, di regola, con un tocco di ironia, è entrato saldamente nell'uso fraseologico della lingua russa.
Fino agli anni '30 il saggio di Leskov era in una sorta di ombra letteraria. Nel 1931, il poeta costruttivista Nikolai Ushakov nel suo libro "30 poesie" pubblicò le poesie "Lady Macbeth", in cui "sotto l'epigrafe di Lesk" descrisse una storia sanguinosa - questa volta le guardie forestali. La poesia termina in tono ironico:
... Quella non è una foresta alle porte,
Signora,
non voglio nascondermi
Questo è alle nostre spalle
Signora,
cavalcate
Polizia a cavallo.
La storia di Leskov ha avuto una serie di incarnazioni sul palcoscenico drammatico e sullo schermo cinematografico, artisticamente poco significative. L'immagine di K. I. ha acquisito una scala completamente diversa nell'opera di D. D. Shostakovich (1932, il titolo dell'autore è lo stesso del racconto; il nome "Katerina Izmailova" è stato introdotto da V. I. Nemirovich-Danchenko nella sua produzione degli anni '30; successivamente fu utilizzato nella seconda edizione dell'opera, censurata, imposta al compositore negli anni '60).
Nell'opera il genere della fonte originale si trasforma in una "tragedia-satira". Il personaggio di K.I. viene ripensato: non è la passione predatoria della moglie del commerciante, stordita dalla sazietà e cinque anni di "reclusione", ma l'amore divorante che possiede l'eroina. K. I. è vittima di una società spiritualmente impoverita, ma allo stesso tempo anche il suo carnefice. La musica di Shostakovich trasmette i vari sentimenti dell'eroina: confusione amorosa, rimorsi di coscienza, coscienza di disperazione. Shostakovich esclude fondamentalmente il peccato più grave di K.I.: l'omicidio di un bambino per motivi di eredità. Nell'opera, K. I. è più umana, più spirituale del prototipo letterario, il motivo delle sue azioni è un sogno d'amore come obiettivo più alto dell'esistenza, della famiglia, della maternità. Tuttavia, quanto più terribile è il suo crimine, tanto più profonda è la tragedia. Un'immagine davvero tragica di K. I. è stata creata da G. L. Vishnevskaya (1966), che rifletteva la più ricca gamma di sentimenti dell'eroina. Nella sua interpretazione, K. I. appare come la personificazione della forza e del dolore dell'anima femminile.
Il tema dell'amore nella storia di N. Leskov "Lady Macbeth del distretto di Mtsensk"
L'argomento principale che N.S. Leskov nella storia Lady Macbeth del distretto di Mtsensk, questo è il tema dell'amore; amore che non ha confini, amore per il quale tutti si commettono, anche l'omicidio.
La protagonista è la moglie del commerciante Katerina Lvovna Izmailova; il personaggio principale è l'impiegato Sergei. La storia è composta da quindici capitoli.
Nel primo capitolo, il lettore apprende che Katerina Lvovna è una giovane ragazza di ventiquattro anni, piuttosto dolce, anche se non bella. Prima del matrimonio rideva allegramente e dopo il matrimonio la sua vita è cambiata. Il mercante Izmailov era un severo vedovo sulla cinquantina, viveva con suo padre Boris Timofeevich e tutta la sua vita era nel commercio. Di tanto in tanto se ne va e la sua giovane moglie non trova posto per sé. La noia, quella più sfrenata, la spinge un giorno a fare una passeggiata nel cortile. Qui incontra l'impiegato Sergei, un ragazzo insolitamente bello, di cui dicono che che tipo di donna vuoi, lui l'adulerà e porterà al peccato.
Una calda sera, Katerina Lvovna è seduta nella sua stanza vicino alla finestra, quando all'improvviso vede Sergei. Sergei le fa un inchino e dopo pochi istanti è alla sua porta. La conversazione senza senso termina accanto al letto in un angolo buio. Da allora, Sergei inizia a visitare Katerina Lvovna di notte, andando e venendo lungo i pilastri che sostengono la galleria della giovane donna. Tuttavia, una notte suo suocero Boris Timofeevich lo vede: punisce Sergei con le fruste, promettendo che con l'arrivo di suo figlio, Katerina Lvovna verrà tirata fuori nella stalla e Sergei sarà mandato in prigione. Ma la mattina dopo, il suocero, dopo aver mangiato funghi con pappa, ha il bruciore di stomaco e dopo poche ore muore, proprio come sono morti i topi nella stalla, per i quali solo Katerina Lvovna aveva del veleno. Adesso l'amore della moglie del padrone e dell'impiegato divampa più che mai, lo sanno già in cortile, ma la considerano così: dicono, sono affari suoi, avrà una risposta.
Nel capitolo della storia di N.S. Leskov, Lady Macbeth del distretto di Mtsensk, si racconta che molto spesso Katerina Lvovna ha lo stesso incubo. Come se un enorme gatto camminasse sul suo letto, facesse le fusa e poi all'improvviso si trovasse tra lei e Sergey. A volte il gatto le parla: non sono un gatto, Katerina Lvovna, sono il famoso mercante Boris Timofeevich. Sono così cattivo ora, sono diventato che tutte le mie ossa dentro sono rotte dal regalo della sposa. Una giovane donna guarderà il gatto, e ha la testa di Boris Timofeevich e boccali infuocati al posto degli occhi. Nella stessa notte, suo marito, Zinovy Borisovich, torna a casa. Katerina Lvovna nasconde Sergei su un palo dietro la galleria, gettando scarpe e vestiti nello stesso posto. Il marito che è entrato chiede di mettergli un samovar, poi chiede perché, in sua assenza, il letto è disposto in due, e indica la cintura di lana di Sergei, che trova sul lenzuolo. Katerina Lvovna chiama Sergey in risposta, suo marito è sbalordito da tanta sfacciataggine. Senza pensarci due volte, la donna comincia a soffocare il marito, poi lo picchia con un candeliere fuso. Quando Zinoviy Borisovich cade, Sergei si siede su di lui. Presto il commerciante muore. La giovane amante e Sergey lo seppelliscono in cantina.
Ora Sergei inizia a camminare come un vero maestro e Katerina Lvovna concepisce un figlio da lui. La loro felicità risulta essere ancora di breve durata: si scopre che il commerciante aveva un nipote, Fedya, che ha più diritti sull'eredità. Sergei convince Katerina che a causa di Fedya, che ora si è trasferita da loro; non ci sarà felicità e potere per gli amanti... È contemplato l'omicidio di un nipote.
Nell'undicesimo capitolo, Katerina Lvovna realizza i suoi piani e, ovviamente, non senza l'aiuto di Sergei. Il nipote viene strangolato con un grande cuscino. Ma tutto questo lo vede un curioso che in quel momento guardò nello spazio tra le persiane. Immediatamente una folla si raduna e irrompe in casa...
Sia Sergei, che ha confessato tutti gli omicidi, sia Katerina, vengono mandati ai lavori forzati. Un bambino nato poco prima viene affidato a un parente del marito, poiché solo questo bambino rimane l'unico erede.
Nei capitoli finali, l'autore racconta le disavventure di Katerina Lvovna in esilio. Qui Sergey la rifiuta completamente, inizia a tradirla apertamente, ma lei continua ad amarlo. Di tanto in tanto viene a trovarla per un appuntamento e in uno di questi incontri chiede delle calze a Katerina Lvovna, poiché presumibilmente ha un forte dolore ai piedi. Katerina Lvovna regala bellissime calze di lana. La mattina dopo, li vede ai piedi di Sonetka, una giovane ragazza e attuale fidanzata di Sergey. La giovane donna capisce che tutti i suoi sentimenti per Sergei sono privi di significato e non hanno bisogno di lui, e poi decide l'ultimo ...
In uno dei giorni di pioggia, i detenuti vengono trasportati in traghetto attraverso il Volga. Sergei, come è diventato consuetudine ultimamente, ricomincia a ridere di Katerina Lvovna. Lei lo fissa con sguardo assente, poi improvvisamente afferra Sonetka, che è in piedi accanto a lei, e si getta in mare. Non possono essere salvati.
Questo conclude la storia di N.S. Leskova Lady Macbeth del distretto di Mtsensk.
Questo lavoro. Parlando della storia della scrittura della storia, notiamo che dalla biografia di Leskov è noto che l'autore stesso è stato coinvolto in casi penali giudiziari, e questo suggerisce che la storia di "Lady Macbeth" potrebbe benissimo essere basata su eventi reali, perché noi parlano di crimini e concetti di moralità. L'opera è stata scritta nel 1864.
Genere, composizione e tema principale
Sebbene questo articolo abbia già notato che l'opera è una storia, lo stesso Nikolai Leskov ha definito il genere come un saggio, poiché contiene elementi di narrazione di eventi reali e ha un proprio background. Pertanto, non sarebbe un errore chiamare il genere dell'opera sia un saggio che un racconto.
Poiché in ogni opera classica c'è un certo problema, quando si analizza "Lady Macbeth del distretto di Mtsensk", non perdiamo nemmeno la menzione dei problemi sollevati dall'autore. E il principale è il problema morale, di cui gli eroi dell'opera non parlano, ma questo argomento è chiaramente espresso se si seguono gli eventi e i dialoghi in corso. L'analisi viene fornita ai lettori, perché ognuno può avere la propria comprensione della moralità, ma ci sono alcuni standard, deviare dai quali significa agire immoralmente.
Un altro problema è la manifestazione dell'amore, o meglio la considerazione di ciò di cui è capace una donna che ama appassionatamente. Qual è il tema principale del pezzo?
Naturalmente, questo è il tema dell'amore. Inebriata di sentimenti, ma fredda al momento del delitto, Katerina mostra con il suo esempio ciò per cui è pronta per la propria felicità. Anche se non possiamo definirla felice dopo tutto quello che ha fatto. Ecco perché questo è un saggio: non vi è alcuna valutazione dei personaggi e delle caratteristiche della loro personalità, ma vengono descritti solo crimini terribili che possono essere valutati dall'esterno.
Immagini di base
- Katerina. Il personaggio principale del saggio. Non era bella in apparenza, ma era una donna attraente, carismatica. Sola, vive senza figli e marito. Dalla descrizione della sua vita capiamo che non è una potenziale criminale. Ed è pronta per entrare in relazione con il primo arrivato che le presterà attenzione.
- Sergey. L'impiegato che non amava Katerina, ma giocava con lei e con i suoi sentimenti.
- Il suocero che ha deriso Sergei. Successivamente è stato ucciso da Katerina.
- Fedya Lyamin. Il figlio del marito assassinato, un ragazzino. È stato il suo omicidio a spingere l'eroina a pensare che fosse difficile per lei smettere di uccidere.
Dettagli importanti dell'analisi di "Lady Macbeth del distretto di Mtsensk"
Naturalmente, "Lady Macbeth" è un'opera moralmente difficile sulle conseguenze dell'amore di una donna eternamente sola. Ogni omicidio è descritto in dettaglio. L'amore non era un'ondata di sentimenti nella vita della protagonista, era chiusa in se stessa e noiosa, passava tutto il tempo a casa e scherzava. Katerina Lvovna ha capito che l'amore è una certa caratteristica di una persona che tutti dovrebbero avere, compresa lei. Ma poi non si rendeva conto a cosa l'avrebbe portata un simile ragionamento.
Sergei, essendo suo complice, nascondendo insieme il corpo di suo suocero, ha commesso crimini a scopo di lucro. Ma Katerina era ossessionata, non c'era niente che potesse fermarla. Dopo questo omicidio, si è sentita la padrona di casa, ha dato ordini a tutti, ma allo stesso tempo Sergei era sempre con lei. Per il bene di lui e del loro amore, era pronta a tutto. Ciò lo conferma il fatto che segue il suo esempio e non osa dire una parola contraria.
Quando Fedya arrivò a casa loro, Sergey divenne l'iniziatore dell'omicidio. Ha ispirato la donna che il ragazzo è un ostacolo alla felicità della loro famiglia. Secondo lui, il ragazzo distruggerà la loro unione. L'immagine di Fedya è una delle più significative nel saggio "Lady Macbeth del distretto di Mtsensk", che stiamo analizzando. Insieme al ragazzo muore anche l'anima di Catherine. Decide un brutale omicidio, anche durante la gravidanza.
Commettendo un omicidio dopo l'omicidio, si notano cambiamenti nel ritratto di Sergei, come tremore delle labbra, tremore del mento e altri, ma Katerina rimane completamente senz'anima. Ma nell'epilogo del saggio, la stessa Katerina diventa una vittima, e ci si sente addirittura dispiaciuti per lei. Non ama più nessuno, compresa se stessa.
Il lavoro ha causato una tempesta di condanna e indignazione. Non si adattava ai criteri letterari e allo stato d'animo politico dell'epoca. L'immagine di Katerina non è stata riconosciuta come una tipica immagine femminile russa.
In questo articolo vi abbiamo presentato una breve analisi del racconto "Lady Macbeth del distretto di Mcensk", troverete maggiori informazioni sull'argomento visitando il nostro sito letterario