Stavamo percorrendo un'ampia strada. Kasyan con una bellissima spada

Sono saltato giù da cavallo e ho tenuto la pistola in mano per ogni evenienza. Mi sono avvicinato e ho chiesto: "Chi sei e perché corri attraverso la steppa a mezzanotte?"

E la luna uscì grande, enorme! La ragazza ha visto la stella dell'Armata Rossa sul mio cappello, mi ha abbracciato e ha pianto.

È stato qui che l'abbiamo incontrata, Marusya.

E la mattina abbiamo cacciato i bianchi dalla città. Le carceri furono aperte e gli operai furono rilasciati.

Eccomi di giorno nell'infermeria. Il mio petto è un po' gonfio. E mi fa male la spalla: cadendo da cavallo, ho colpito una pietra.

Il mio comandante di squadriglia viene da me e dice:

Quindi la giornata è passata. Ciao sera! E mi fa male il petto e mi fa male la spalla. E il mio cuore è annoiato. È noioso, amica Svetlana, essere soli senza amici!

All'improvviso la porta si aprì e Marusya entrò velocemente e silenziosamente in punta di piedi! E poi ero così felice che ho anche urlato.

E Marusya si avvicinò, si sedette accanto a me e mi mise la mano sulla testa molto calda e disse:

“Ti ho cercato tutto il giorno dopo il combattimento. Fa male, tesoro?

E io dico:

“Non mi interessa se fa male, Marusya. Perché sei così pallido?

"Vai a dormire", rispose Marusya. - Dormi bene. Sarò al tuo fianco tutti i giorni.

Fu allora che io e Marusya ci incontrammo per la seconda volta e da allora abbiamo sempre vissuto insieme.

"Cartella", chiese allora Svetlana eccitata. - Non è vero che siamo usciti di casa? Dopotutto, ci ama. Camminiamo e camminiamo e veniamo di nuovo.

Come fai a sapere cosa ama? Forse ti ama ancora, ma io non ci sono più.

Oh, stai mentendo! - Svetlana scosse la testa. - Ieri notte mi sono svegliato e ho visto che mia madre ha posato il libro, si è voltata verso di te e ti ha guardato a lungo.

Affari ecologici che sembrano! Lei guarda fuori dalla finestra e guarda tutta la gente! Ci sono gli occhi, quindi guarda.

Oh no! - Svetlana ha obiettato con convinzione. - Quando guardi dalla finestra non è affatto così, ma ecco come...

Qui Svetlana alzò le sopracciglia sottili, inclinò la testa di lato, increspò le labbra e guardò con indifferenza il gallo che passava.

E quando amano, non sembrano così.

Era come se uno splendore illuminasse gli occhi azzurri di Svetlanka, le sue ciglia cadenti tremassero e lo sguardo dolce e premuroso di Marusya cadesse sul mio viso.

Ladro! - Ho gridato, prendendo in braccio Svetlana. - Come mi guardavi ieri quando hai versato l'inchiostro?

Ebbene, allora mi hai buttato fuori dalla porta, e quelli che vengono cacciati guardano sempre con rabbia.

Non abbiamo rotto la coppa azzurra. Forse la stessa Marusya in qualche modo l'ha rotto. Ma l'abbiamo perdonata. Quante persone penseranno inutilmente cose cattive di qualcuno? Un giorno anche Svetlana ha pensato a me. Sì, anch'io pensavo male a Marusya. E sono andata dalla proprietaria Valentina per chiedere se ci fosse una strada più vicina alla casa.

Adesso mio marito andrà alla stazione”, ha detto Valentina. - Ti porterà fino al mulino, e non è lontano da lì.

Tornando in giardino, ho incontrato sotto il portico una Svetlana imbarazzata.

Papà", disse in un sussurro misterioso, "questo figlio Fyodor è strisciato fuori dal lampone e sta tirando fuori il pan di zenzero dalla tua borsa.

Andammo al melo, ma l'astuto figlio Fyodor, vedendoci, scomparve frettolosamente nel boschetto di bardane sotto il recinto.

Fedor! - Ho chiamato. - Vieni qui, non aver paura.

Le cime delle bardane ondeggiarono ed era chiaro che Fyodor si stava decisamente allontanando.

Fedor! - ho ripetuto. - Vieni qui. Ti darò tutti i pan di zenzero.

Le bardane smisero di oscillare e presto dal boschetto si levò un forte russare.

Poi, come un gigante sopra la foresta, ho camminato tra le bardane, ho tirato fuori il severo Fyodor e ho versato davanti a lui tutti i resti della borsa.

Raccolse lentamente tutto nell'orlo della camicia e, senza nemmeno dire "grazie", si diresse dall'altra parte del giardino.

Guarda, è così importante", osservò Svetlana con disapprovazione, "si è tolto i pantaloni e cammina come un gentiluomo!"

Un carro trainato da una coppia si fermò davanti alla casa. Valentina uscì sul portico:

Preparati, i cavalli sono bravi: finiranno velocemente.

Fedor è apparso di nuovo. Adesso indossava i pantaloni e, camminando velocemente, trascinava per il bavero un gattino piuttosto fumoso. Il gattino deve essersi abituato a tali lamentele, perché non ha lottato, non ha miagolato, ma ha solo fatto roteare con impazienza la sua soffice coda.

Sul! - disse Fyodor e porse il gattino a Svetlana.

Per sempre? - Svetlana era felicissima e mi guardò esitante.

Prendilo, prendilo se ne hai bisogno”, suggerì Valentina. - Abbiamo un sacco di questa roba. Fedor! Perché hai nascosto i biscotti di pan di zenzero nei letti di cavolo? Ho visto tutto dalla finestra.

"Tutto come mio nonno", sorrise Valentina. - Era così sano. E solo quattro anni.

Stavamo guidando su una strada ampia e pianeggiante. Stava arrivando la sera. Persone stanche ma allegre venivano verso di noi dal lavoro.

Un camion agricolo collettivo rimbombò nel garage.

Una tromba militare suonò nel campo.

Nel villaggio suonò il campanello del segnale.

Una locomotiva pesante e pesante cominciò a ronzare dietro la foresta. Tuu!.. Tuu!.. Girate, ruote, presto, carrozze, la ferrovia è lunga, lontana!

E, tenendo stretto il soffice gattino, la felice Svetlana ha cantato la seguente canzone al suono del carro:

Chiki-chiki!
I topi camminano.
Camminano con la coda
Molto arrabbiato.
Si arrampicano ovunque.
Salgono sullo scaffale.
Divorare il cazzo!
E la tazza vola.
E chi è la colpa?
Beh, non è colpa di nessuno.
Solo topi
Dai buchi neri.
- Ciao, topi!
Siamo tornati.
E che cos'è
Lo portiamo con noi?..
Miagola
Sta saltando
E beve il latte da un piattino.
Adesso esci
Nei buchi neri
Oppure ti farà a pezzi
A pezzi,
Per dieci pezzi
Venti pezzi
Per cento milioni
Pezzi irsuti.

Ivan Sergeevich Turgenev

KASSIAN CON UNA BELLA SPADA

Stavo tornando da una caccia su un carro tremante e, depresso dal caldo soffocante di una nuvolosa giornata estiva (si sa che in giornate simili il caldo a volte è ancora più insopportabile che nelle giornate limpide, soprattutto quando non c'è vento), Sonnecchiavo e vacillavo, con cupa pazienza abbandonando tutto me stesso per essere divorato dalla sottile polvere bianca, che si alzava costantemente dalla strada dissestata da sotto le ruote screpolate e tintinnanti - quando all'improvviso la mia attenzione fu risvegliata dalla straordinaria irrequietezza e dai movimenti allarmanti del mio cocchiere, che fino a quel momento aveva sonnecchiato ancora più profondamente di me. Tirò le redini, si agitò sui finimenti e cominciò a gridare ai cavalli, ogni tanto lanciando un'occhiata da qualche parte di lato. Mi sono guardato intorno. Attraversammo un'ampia pianura arata; Basse colline, anch'esse arate, scendevano in esso con dolcissimi rotoli ondulati; lo sguardo abbracciava solo circa cinque miglia di spazio deserto; in lontananza, piccoli boschetti di betulle, con le loro cime dai denti arrotondati, violavano da soli la linea quasi retta del cielo. Sentieri stretti si estendevano attraverso i campi, scomparivano in avvallamenti, si snodavano lungo le colline, e su uno di essi, che cinquecento passi davanti a noi doveva attraversare la nostra strada, vidi una specie di treno. Il mio cocchiere lo stava guardando.

Era un funerale. Davanti, su un carro trainato da un cavallo, un prete cavalcava a passo; il sagrestano sedeva accanto a lui e governava; dietro il carro, quattro uomini, a capo scoperto, trasportavano una bara ricoperta di lino bianco; due donne camminavano dietro la bara. La voce sottile e lamentosa di uno di loro raggiunse improvvisamente le mie orecchie; Ho ascoltato: stava piangendo. Questa melodia iridescente, monotona, irrimediabilmente triste risuonava tristemente tra i campi vuoti. Il cocchiere guidava i cavalli: voleva avvertire questo treno. Incontrare un morto per strada è di cattivo auspicio. Riuscì infatti a galoppare lungo la strada prima che il morto potesse raggiungerla; ma non avevamo ancora fatto nemmeno un centinaio di passi, quando all'improvviso il nostro carro ricevette una forte spinta, si inclinò e quasi cadde. Il cocchiere fermò i cavalli in fuga, si chinò dal conducente, guardò, agitò la mano e sputò.

Cosa c'è? - Ho chiesto.

Il mio cocchiere scese silenziosamente e lentamente.

Che cos'è?

L'asse si è rotto... bruciato", rispose cupamente e con tale indignazione all'improvviso raddrizzò la cinghia della cinghia che oscillò completamente da un lato, ma rimase fermo, sbuffò, si scosse e cominciò tranquillamente a grattare con il dente sotto il ginocchio della zampa anteriore.

Scesi e rimasi per qualche tempo sulla strada, abbandonandomi vagamente a una sensazione di spiacevole smarrimento. La ruota destra era quasi completamente infilata sotto il carro e sembrava sollevare il mozzo verso l'alto con muta disperazione.

Allora, cosa succede adesso? - chiesi infine.

Guarda di chi è la colpa! - disse il mio cocchiere, indicando con la frusta il treno, che aveva già svoltato sulla strada e si stava avvicinando a noi, - L'ho sempre notato, - continuò, - questo è un segno sicuro - incontrare una persona morta. .. SÌ.

E disturbò di nuovo la compagna, la quale, vedendo la sua riluttanza e severità, decise di rimanere immobile e solo occasionalmente e modestamente agitò la coda. Ho camminato avanti e indietro un po' e di nuovo mi sono fermato davanti al volante.

Nel frattempo, il morto ci ha raggiunto. Svoltando silenziosamente la strada sull'erba, una triste processione si estendeva davanti al nostro carro. Il cocchiere ed io ci togliemmo il cappello, salutammo il prete e scambiammo un'occhiata con i facchini. Si sono esibiti con difficoltà; i loro ampi petti si sollevavano. Delle due donne che camminavano dietro la bara, una era molto vecchia e pallida; i suoi lineamenti immobili, crudelmente deformati dal dolore, conservavano un'espressione di severa e solenne importanza. Camminava in silenzio, portando di tanto in tanto la mano sottile alle labbra sottili e infossate. Un'altra donna, una giovane sui venticinque anni, aveva gli occhi rossi e umidi, e tutto il viso gonfio dal pianto; Dopo averci raggiunto, smise di piangere e si coprì con la manica... Ma poi il morto ci superò, scese di nuovo sulla strada, e di nuovo si udì il suo canto lamentoso e straziante. Seguendo silenziosamente con lo sguardo la bara che ondeggiava ritmicamente, il mio cocchiere si voltò verso di me.

"Stanno seppellendo Martyn il falegname", ha detto, "cosa c'è che non va in Ryaba?"

Perchè tu lo sai?

Ho imparato dalle donne. La vecchia è sua madre e la giovane è sua moglie.

Era malato o cosa?

Sì... febbre... L'altro ieri il direttore ha mandato a chiamare il medico, ma in casa non hanno trovato il medico... Ma il falegname era bravo; guadagnava un sacco di soldi, ma era un bravo falegname. Guarda, la donna lo sta uccidendo... Ebbene, si sa: le lacrime delle donne non si comprano. Le lacrime della donna sono la stessa acqua... Sì.

E si chinò, strisciò sotto le redini e afferrò l'arco con entrambe le mani.

Ma”, osservai, “che cosa dobbiamo fare?

Il mio cocchiere prima appoggiò il ginocchio sulla spalla principale, lo scosse due volte con un arco, raddrizzò la sella, poi strisciò di nuovo sotto le redini dell'imbracatura e, spingendola con noncuranza nella volata, si avvicinò alla ruota - si avvicinò e, senza distogliere lo sguardo, lo tirò fuori lentamente da sotto il pavimento del caftano tavlinka, tirò fuori lentamente il coperchio per la cinghia, infilò lentamente le sue due grosse dita nella tavlinka (e due ci entravano a malapena), schiacciò e schiacciò il tabacco , storse il naso in anticipo, annusò nello spazio, accompagnando ogni passo con un lungo gemito e, strizzando dolorosamente gli occhi e sbattendo le palpebre con le lacrime, si immerse in pensieri profondi.

BENE? - dissi infine.

Il mio cocchiere si mise con cura la tavlinka in tasca, si tirò il cappello sulle sopracciglia, senza usare le mani, con un movimento della testa e salì pensieroso sulla panchina.

Dove stai andando? - gli chiesi, non senza stupore.

Per favore, siediti", rispose con calma e prese le redini.

Come andremo?

Andiamo, signore.

Sì, asse...

Per favore siediti.

Sì, l'asse è rotto...

Si è rotta, si è rotta; Bene, arriveremo agli insediamenti... con una passeggiata, intendo. Qui, dietro il boschetto a destra, ci sono insediamenti chiamati Yudins.

In una soffocante giornata estiva stavo tornando dalla caccia su un carro tremante. All'improvviso il mio cocchiere si preoccupò. Guardando avanti, ho visto che un treno funebre stava attraversando il nostro cammino. Questo era un cattivo presagio e il cocchiere cominciò a spingere i cavalli a passare davanti al convoglio. Non avevamo fatto nemmeno cento passi quando l'asse del nostro carro si spezzò. Nel frattempo, il morto ci ha raggiunto. Il cocchiere Erofey ha detto che avrebbero seppellito Martyn il falegname.

Abbiamo camminato fino agli insediamenti di Yudin per comprare lì un nuovo asse. Non c'era anima viva negli insediamenti. Alla fine ho visto un uomo che dormiva in mezzo al cortile, in pieno sole, e l'ho svegliato. Sono rimasto stupito dal suo aspetto. Era un nano di circa 50 anni con il viso scuro e rugoso, piccoli occhi marroni e una calotta di folti capelli neri, ricci. Il suo corpo era fragile e il suo sguardo era insolitamente strano. La sua voce era sorprendentemente giovane e femminile. Il cocchiere lo chiamò Kasyan

Dopo molta persuasione, il vecchio accettò di portarmi al taglio. Erofey imbrigliò il cavallo di Kasyanov e partimmo. In ufficio ho comprato subito un asse e mi sono dedicato al taglio, sperando di cacciare il gallo cedrone. Kasyan mi seguì. Non per niente lo soprannominarono Pulce: camminava molto velocemente, raccoglieva alcune erbe e mi guardava con uno sguardo strano.

Senza inciampare in nessuna covata, entrammo nel boschetto. Mi sono sdraiato sull'erba. All'improvviso Kasyan mi ha parlato. Ha detto che la creatura domestica è stata predestinata da Dio per l'uomo, ma è un peccato uccidere la creatura della foresta. Il discorso del vecchio non sembrava quello di un uomo; era un linguaggio solenne e strano. Ho chiesto a Kasyan cosa fa per vivere. Rispose che non lavorava bene, ma cacciava usignoli per il piacere umano. Era un uomo istruito, non aveva famiglia. A volte Kasyan trattava le persone con le erbe e nella zona era considerato un santo sciocco. Sono stati reinsediati da Krasivaya Mecha circa 4 anni fa e Kasyan ha sentito la mancanza della sua città natale. Approfittando della sua posizione speciale, Kasyan ha camminato per metà della Russia.

All'improvviso Kasyan rabbrividì, scrutando attentamente il folto della foresta. Mi guardai intorno e vidi una contadina con un prendisole blu e una scatola di vimini sul braccio. Il vecchio la chiamava affettuosamente, chiamandola Alyonushka. Quando si avvicinò, vidi che era più vecchia di quanto pensassi, circa 13 o 14 anni. Era piccola e magra, snella e agile. La bella ragazza era sorprendentemente simile a Kasyan: gli stessi lineamenti taglienti, i movimenti e lo sguardo sornione. Ho chiesto se quella era sua figlia. Con finta disattenzione, Kasyan rispose che era sua parente, mentre l'amore appassionato e la tenerezza erano visibili in tutto il suo aspetto.

La caccia non ha avuto successo e siamo tornati agli insediamenti, dove Erofei mi aspettava con il suo asse. Avvicinandosi al cortile, Kasyan ha detto che è stato lui a portarmi via il gioco. Non sono mai riuscito a convincerlo che ciò fosse impossibile. Un'ora dopo me ne sono andato, lasciando a Kasyan dei soldi. Lungo la strada, ho chiesto a Erofey che tipo di persona fosse Kasyan. Il cocchiere ha detto che all'inizio Kasyan e i suoi zii guidavano un taxi, ma poi si è arreso e ha iniziato a vivere a casa. Erofey ha negato che Kasyan sapesse come guarire, sebbene lui stesso fosse guarito dalla scrofola. Alyonushka era orfana e viveva con Kasyan. Stravedeva per lei e le avrebbe insegnato a leggere e scrivere.

Ci siamo fermati più volte per bagnare l'asse, che si stava riscaldando per l'attrito. Era già sera quando tornammo a casa.

“Appunti di un cacciatore” è un ciclo composto da venticinque piccole opere in prosa. Nella loro forma si tratta di saggi, racconti e racconti. I saggi ("Khor e Kalinich", "Palazzo di Ovsyannikov", "Acqua di lamponi", "Cigno", "Foresta e steppa"), di regola, non hanno una trama sviluppata, contengono un ritratto, caratteristiche parallele di diversi personaggi , immagini della vita quotidiana, paesaggi, schizzi della natura russa. Le storie ("Il mio vicino Radilov", "L'ufficio", "L'Amleto del distretto di Shchigrovsky", ecc.) Sono costruite su una trama specifica, a volte molto complessa. L'intero ciclo è narrato da un cacciatore che racconta le sue osservazioni, incontri e avventure.

Negli anni '40 e '50 del XIX secolo, I. S. Turgenev creò una serie di piccole opere in prosa, riunite in un'unica raccolta chiamata "Note di un cacciatore". A differenza della maggior parte degli scrittori dell'epoca, che rappresentavano i contadini come una massa grigia senza volto, l'autore in ogni saggio nota alcune caratteristiche speciali della vita contadina, quindi tutte le opere combinate nella raccolta fornivano un'immagine luminosa e sfaccettata del mondo contadino. Questo ciclo portò immediatamente la fama all'autore. Tutte le storie hanno come protagonista lo stesso personaggio principale: Pyotr Petrovich. Questo è un nobile del villaggio di Spassky, un appassionato cacciatore. È lui che parla degli incidenti che gli sono accaduti durante le sue campagne. Inoltre, Turgenev lo ha dotato di osservazione e attenzione, che aiuta il narratore a comprendere più accuratamente le varie situazioni e a trasmetterle in modo più completo al lettore.

Appassionato amante della natura, Turgenev ha fatto ampio uso delle descrizioni della natura in "Appunti di un cacciatore", che costituiscono le pagine più luminose della storia del panorama letterario russo. Turgenev trattava la natura come una forza elementare che viveva una vita indipendente. I paesaggi di Turgenev sono concreti e ispirati alle esperienze del narratore e dei personaggi; sono dinamici e strettamente legati all'azione.

Per determinare quale ruolo gioca ciascun episodio con una descrizione della natura per l'intera collezione, comprendiamo prima cos'è la natura nel senso ampio e generalmente accettato.

L'Enciclopedia Libera dà questa definizione di natura. La natura è il mondo materiale dell'Universo, in sostanza è l'oggetto principale di studio della scienza. Nella vita di tutti i giorni la parola “natura” viene spesso utilizzata per indicare l'habitat naturale (tutto ciò che non è creato dall'uomo).

V.I. Dal intende questo concetto come “la natura, tutto ciò che è materiale, l'universo, l'intero universo, tutto ciò che è visibile, soggetto ai cinque sensi; ma più il nostro mondo, la terra, con tutto ciò che è creato su di essa; si oppone al Creatore... Tutte le opere naturali o naturali sulla terra, tre regni (o, con l'uomo, quattro), nella loro forma primitiva, si oppongono all'arte, opera delle mani umane.

Il dizionario filosofico dà la seguente definizione di natura. Natura - in senso lato - tutto ciò che esiste, il mondo intero nella diversità delle sue forme; usato insieme ai concetti: materia, universo, Universo. 2) Oggetto delle scienze naturali. 3) La totalità delle condizioni naturali per l'esistenza della società umana; ""seconda natura"" - le condizioni materiali della sua esistenza create dall'uomo. L'attuazione del metabolismo tra uomo e natura è la legge che regola la produzione sociale, la condizione della stessa vita umana. Le attività cumulative della società hanno un impatto sempre più evidente sulla natura, il che richiede l'instaurazione della loro interazione armoniosa.

Come vediamo, tutte le definizioni chiariscono che la natura è tutto ciò che non è creato dall'uomo. Per Turgenev, la natura è l'elemento principale, soggioga una persona e modella il suo mondo interiore. La foresta russa, in cui "maestosi pioppi balbettano", "una possente quercia si erge come un combattente accanto a un bellissimo tiglio" e la vasta steppa: questi sono gli elementi principali che definiscono i tratti nazionali della persona russa in " Appunti di un cacciatore." Ciò è completamente coerente con il tono generale del ciclo. La natura risulta essere una vera salvezza per le persone. Se nel primo saggio prologo il narratore chiedeva di prestare attenzione agli uomini, allora il racconto finale è la lirica dichiarazione d'amore dell'autore per la natura, “fur sich”, come dice scherzosamente lui stesso, salutando il lettore. Per Turgenev la natura è il contenitore di tutto e di tutti. Allo stesso tempo, tutte le descrizioni della natura sono divise in due gruppi: manifestazioni esterne della natura (oggetti del paesaggio, animali, tempo ed elementi naturali) e nascoste o implicite (attività umane legate alla natura, influenza della natura sulla vita e sui mezzi di sostentamento del contadino).

Era piuttosto di moda definire questo libro un libro sulla natura e sull'uomo nella natura. Anche se i personaggi non hanno nulla a che fare con la natura, la storia che li riguarda non può essere completa senza i paesaggi, almeno menzionati di sfuggita. Non è un caso che la raccolta si concluda con un inno poetico alla natura, “Foresta e steppa”. Indubbiamente, il principale collegamento estetico di tutti i racconti è il narratore, “l’uomo strano”. E la cosa principale è che l'immagine è data al di fuori della civiltà sociale, come un uomo della natura, indissolubilmente legato ad essa. La sua anima, il suo mondo spirituale è pieno di natura. E attraverso questo prisma estetico-naturale, tutte le storie che racconta vengono rifratte. Turgenev "è arrivato a riconoscere l'inclusione della personalità umana nel flusso generale della vita mondiale, a riconoscere l'unità dell'uomo e della natura".

Una tale unità dello “strano cacciatore” con la natura, una tale unità estetica di “Appunti di un cacciatore” attraverso numerosi paesaggi ricorda l’insegnamento di Jean-Jacques Rousseau sull’“uomo naturale”. Turgenev, seguendo Rousseau, sostiene che la natura ha creato tutte le persone uguali e solo le istituzioni sociali creano il problema della disuguaglianza sociale. La non-libertà sociale distorce l'essenza naturale dell'uomo e lo paralizza moralmente. Il dramma dell'uomo è, secondo Turgenev, che è caduto dall'unità naturale. Turgenev considera il problema dell '"uomo naturale" in un aspetto morale filosofico e universale. La caduta dall'unità naturale di una persona la rende moralmente brutta o completamente infelice. E Turgenev in "Note di un cacciatore" cerca di mostrare quanto sia moralmente bello l '"uomo naturale", connesso con la natura.

Come “materiale” per l'analisi linguistica nel nostro lavoro, abbiamo scelto la raccolta di racconti “Note di un cacciatore” di I. Turgenev. Studiamo questa raccolta dal punto di vista della composizione di un testo letterario.

Quasi tutte le storie di Turgenev contengono discorsi e dialoghi diretti. Un'eccezione speciale è la storia "Foresta e steppa", in cui l'autore conduce un dialogo invisibile con il lettore, non c'è un indirizzo diretto a nessuna persona, non c'è enfasi formale sul discorso diretto (virgolette), il dialogo non porta qualsiasi carico semantico speciale.

L'intera collezione di Turgenev è una narrazione soggettiva, poiché esiste una valutazione diretta degli eventi e dei personaggi da parte dell'autore, l'autore narrante giudica solo ciò che gli è noto; è diffuso l'uso di parole con un significato emotivo-valutativo di base come "Io amo", "una brava persona": "Come cacciatore, visitando il distretto di Zhizdrinsky, mi sono imbattuto in un campo e ho incontrato un piccolo proprietario terriero di Kaluga, Polutykin, un cacciatore appassionato e, quindi, una persona eccellente” (“Khor e Kalinich”).

Una narrazione soggettiva esprime direttamente il punto di vista dell'autore, che spesso è polemico rispetto al punto di vista del lettore. In questo senso, Turgenev non costringe il lettore a pensare come lui; la sua narrazione discreta consente al lettore di fare la propria valutazione della persona o degli eventi descritti.

Nella raccolta di racconti di I. Turgenev, si osserva una sintesi di tutti e tre i tipi di discorso: “In queste dimore vivevano ricchi proprietari terrieri, e tutto andava nel suo ordine, quando all'improvviso, un bel mattino, tutta questa grazia bruciò il terreno. I signori si trasferirono in un altro nido; la tenuta era deserta. Le vaste ceneri si trasformarono in un orto, ingombrato qua e là da cumuli di mattoni, resti delle precedenti fondazioni. Con i tronchi sopravvissuti assemblarono rapidamente una capanna, la coprirono con assi barocche, la comprarono dieci anni fa per costruire un padiglione in stile gotico e vi sistemarono il giardiniere Mitrofan con sua moglie Aksinya e sette figli. A Mitrofan fu ordinato di consegnare verdure e verdure alla tavola del padrone, a un centinaio di miglia di distanza; Ad Aksinya è stata affidata la sorveglianza di una mucca tirolese, acquistata a Mosca per un sacco di soldi, ma, purtroppo, privata di ogni capacità di riprodursi e quindi, dal momento dell'acquisizione, non ha dato latte; Le regalarono un drago di fumo crestato, l'unico uccello "padrone"; ai bambini, a causa della loro giovane età, non veniva assegnata alcuna posizione, il che, tuttavia, non impediva loro minimamente di diventare completamente pigri” (“Acqua di lamponi”); “Mi sono guardato intorno. Attraversammo un'ampia pianura arata; Basse colline, anch'esse arate, scendevano in esso con dolcissimi rotoli ondulati; lo sguardo abbracciava solo circa cinque miglia di spazio deserto; in lontananza, piccoli boschetti di betulle, con le loro cime dai denti arrotondati, violavano da soli la linea quasi retta del cielo. Sentieri stretti si estendevano attraverso i campi, scomparivano nelle cavità e si snodavano lungo le collinette” (“Kasyan con la bella spada”); “Cacciare con il fucile e il cane è bello di per sé, für sich, come si diceva ai vecchi tempi; Ma supponiamo che tu non sia nato cacciatore: ami ancora la natura; tu quindi non puoi fare a meno di invidiare nostro fratello...” (“Foresta e steppa”).

3 storie della raccolta ("Il mio vicino Radilov", "Bezhin Meadow", "Date") iniziano con una descrizione della natura. Qui si forma la dominante stilistica del testo letterario, vengono presentati il ​​tempo e il luogo dell'azione.

Tutte le storie nella raccolta di Turgenev hanno un titolo. Possono essere divisi in due gruppi. Il primo gruppo comprende le storie che hanno un nome (o nomi propri) nel titolo. Questi possono essere nomi, cognomi, soprannomi di persone, oggetti geografici (nomi di villaggi e città). Questo gruppo comprende 15 storie: "Khor e Kalinich", "Ermolai e la moglie del mugnaio", "Acqua di lamponi", "Il mio vicino Radilov", "La fattoria di Ovsyannikov", "Lgov", "Bezhin Meadow", "Kasyan from the Beautiful Spada”, "Biryuk", "Cigno". "Tatyana Borisovna e suo nipote", "Petr Petrovich Karataev", "Amleto del distretto di Shchigrovsky", "Tchertopkhanov e Nedopyuskin", "La fine di Tchertopkhanov". Dal titolo diventa chiaro dove si svolgerà l'evento o di chi parlerà la storia. Il secondo gruppo è costituito da storie che hanno nomi comuni nei titoli: "Dottore distrettuale", "Il burmaster", "L'ufficio", "Due proprietari terrieri", "Morte", "Cantanti", "Appuntamento", "Reliquie viventi" , "Bussare" , "Foresta e steppa". Nonostante il fatto che questi titoli non si riferiscano direttamente alla persona o al luogo dell'azione, non è ancora difficile indovinare di cosa parlerà la storia. Essendo una parola, frase o frase sotto l'aspetto linguistico, il titolo risponde a una delle domande urgenti del testo letterario. Chi? Che cosa? “Petr Petrovich Karataev”, “La morte”; Dove? “Lebedyan”, “Bezhin Meadow”, “Ufficio”; Cosa sta succedendo? “Data”, “Bussa”, ecc.

Turgenev praticamente non usa epigrafi nella sua collezione. Le storie "Reliquie viventi" e "Foresta e steppa" possono essere considerate un'eccezione? Dalle epigrafi si capisce subito di chi o di cosa stiamo parlando:

La terra natale della longanimità -

Sei il limite del popolo russo!

F. Tyutchev. (“Reliquie viventi”).

E a poco a poco si è ricominciato

Per trascinarlo: al villaggio, nel giardino oscuro,

Dove i tigli sono così grandi e così ombrosi,

E i mughetti sono così verginalmente profumati,

Dove sono i salici rotondi sopra l'acqua?

Una fila di persone si sporse dalla diga,

Dove una grossa quercia cresce sopra un grosso campo di grano,

Dove profuma di canapa e ortiche...

Là, là, nei campi selvaggi,

Dove la terra diventa nera come il velluto,

Dov'è la segale, dovunque guardi,

Scorre silenziosamente in morbide onde.

E cade un raggio giallo pesante

A causa delle nuvole trasparenti, bianche, rotonde;

È bello lì

(Da una poesia impegnata a bruciare) (“Foresta e steppa”).

L'intera raccolta di racconti di I. Turgenev può essere presentata in una tabella, dove puoi vedere chiaramente quante parole ci sono in una singola storia e in ogni episodio. Per comodità abbiamo diviso ogni storia in episodi con e senza descrizione della natura. La tabella mostra quanti episodi ci sono e qual è la loro dimensione.

analisi linguistica La storia di Turgenev

Tabella 1 - Numero di parole negli episodi

Ma da questa tabella è impossibile determinare dove si trovino gli episodi che descrivono la natura. A questo scopo viene utilizzato un modello lineare di un testo letterario: un segmento di linea retta diviso in proporzioni con posizioni forti designate. Per ogni racconto del testo esiste un proprio modello lineare [Korbut - 33; 76] (Appendice 1.).

Mediante calcoli matematici possiamo trovare le coordinate di qualsiasi episodio. Presentiamo il risultato di questi calcoli in una tabella (in formato elettronico), in cui ogni episodio è numerato separatamente e ha due valori: l'inizio e la fine, indicati dalle unità. Le restanti coordinate che non sono correlate a questo episodio con una descrizione della natura sono indicate da zeri.

1. Stavano guidando lungo un'ampia strada, su entrambi i lati della quale c'erano alberi. 2. Sia io che mio fratello eravamo giovani e forti. 3. Dai questo messaggio a tuo padre o tua madre, temo di non vedere nessuno dei due. 4. Non puoi portare con te entrambe le mie fotocamere. 5. Entrambi prestano servizio nell'esercito. 6. O è molto malata o se n'è andata. In ogni caso non possiamo aprire la porta. 7. Ogni minuto il ragazzo guardava fuori dalla finestra. 8. Ricordo ogni casa della nostra strada. 9. Due di loro non potevano venire, ma ciascuno aveva un motivo serio. 10. Hanno esaminato ogni mostra del museo con grande interesse. 11. L'hotel ha due camere libere, puoi prenderne una qualsiasi. 12. C'era una porta a ciascuna estremità del corridoio. 13. Quale libro dovrei prendere? Non ho letto nessuno dei due. – Prendine uno, sono entrambi interessanti.

1. Stavano guidando lungo un'ampia strada, su entrambi i lati della quale c'erano alberi. 2. Sia io che mio fratello eravamo giovani e forti. 3. Dai questo messaggio a tuo padre o tua madre, temo di non vedere nessuno dei due. 4. Non puoi portare con te entrambe le mie fotocamere. 5. Entrambi prestano servizio nell'esercito. 6. O è molto malata o se n'è andata. In ogni caso non possiamo aprire la porta. 7. Ogni minuto il ragazzo guardava fuori dalla finestra. 8. Ricordo ogni casa della nostra strada. 9. Due di loro non potevano venire, ma ciascuno aveva un motivo serio. 10. Hanno esaminato ogni mostra del museo con grande interesse. 11. L'hotel ha due camere libere, puoi prenderne una qualsiasi. 12. C'era una porta a ciascuna estremità del corridoio. 13. Quale libro dovrei prendere? Non ho letto nessuno dei due. – Prendine uno, sono entrambi interessanti.

Definire la lingua Klingon Klingon (pIqaD) Azero Albanese Inglese Arabo Armeno Afrikaans Basco Bielorusso Bengalese Bulgaro Bosniaco Gallese Ungherese Vietnamita Galiziano Greco Georgiano Gujarati Danese Zulu Ebraico Igbo Yiddish Indonesiano Irlandese Islandese Spagnolo Italiano Yoruba Kazako Kannada Catalano Cinese Cinese Tradizionale Coreano Creolo (Haiti) Khmer Laotiano Latino Lettone Lituano Macedone Malgascio Malayalam Maltese Maori Marathi Mongolo Tedesco Nepali Olandese Norvegese Punjabi Persiano Polacco Portoghese Rumeno Russo Cebuano Serbo Sesotho Slovacco Sloveno Swahili Sudanese Tagalog Thai Tamil Telugu Turco Uzbeko Ucraino Urdu fi Inglese Francese Hausa Hindi Hmong Croato Chewa Ceco Svedese Esperanto Estone Giavanese Giapponese Klingon Klingon (pIqaD) Azero Albanese Inglese Arabo Armeno Afrikaans Basco Bielorusso Bengalese Bulgaro Bosniaco Gallese Ungherese Vietnamita Galiziano Greco Georgiano Gujarati Danese Zulu Ebraico Igbo Yiddish Indonesiano Irlandese Islandese Spagnolo Italiano Yoruba Kazako Kannada Catalano Cinese Cinese Tradizionale Coreano Creolo (Haiti) Khmer Laotiano Latino Lettone Lituano Macedone Malgascio Malese Malayalam Maltese Maori Marathi Mongolo Tedesco Nepalese Olandese Norvegese Punjabi Persiano Polacco Portoghese Rumeno Russo Cebuano Serbo Sesotho Slovacco Sloveno Swahili Sudanese Tagalog Thai Tamil Telugu Turco Uzbeko Ucraino Urdu Finlandese Francese Hausa Hmong Croato Chev a Ceco Svedese Esperanto Estone Giavanese Giapponese Fonte: Bersaglio:

Risultati (inglese) 1:

1. Stavano percorrendo un'ampia strada, su entrambi i lati della quale crescevano alberi. 2. Sia io che mio fratello eravamo giovani e forti. 3. Passa questo messaggio a papà o mamma, temo di non vedere nessuno dei due. 4. Non potete portare con voi la mia macchina fotografica. 5. Entrambi prestano servizio nell'esercito. 6. O è molto malato o se n'è andato. In ogni caso, non possiamo aprire la porta. 7. Ogni minuto il ragazzo sbircia dalla finestra. 8. Ricordo ogni casa sulla nostra strada. 9. Due di loro non potevano venire , ma tutti avevano una causa seria. 10. Hanno esaminato con grande interesse ogni mostra del Museo. 11. Nell'hotel ci sono due stanze libere, potete prenderne qualcuna. 12. A ciascuna estremità del corridoio c'era una porta. 13. Come faccio ad avere un libro che non ho letto né l'uno né l'altro -Prendetene due qualsiasi interessanti.

è in fase di traduzione, attendere prego..

Risultati (inglese) 2:

1. Percorsero l'ampia strada su entrambi i lati della quale c'erano alberi. 2. Sia io che mio fratello eravamo giovani e forti. 3. Passa questo messaggio al Papa o a mia madre, temo di non vedere né l'uno né l'altro. 4. Non puoi scattare con entrambi la macchina fotografica. 5. Entrambi prestano servizio nell'esercito. 6. O è molto malato o se ne è andato. In ogni caso, non possiamo aprire la porta. 7. Ogni minuto un ragazzo sbirciava dalla finestra. 8. Ricordo ogni casa della nostra strada. 9. Due di loro non potevano venire, ma tutti avevano una buona ragione. 10. Hanno esaminato ogni mostra in un museo con grande interesse. 11. L'hotel ha due stanze libere, puoi prenderne qualsiasi. 12. A ciascuna estremità del corridoio c'era una porta. 13. Cosa ottengo libro non ho letto né l'uno né l'altro - prendine uno qualsiasi, entrambi interessanti.