La commedia "Il giardino dei ciliegi" è chiamata il canto del cigno di Cechov. Questa è la sua ultima opera teatrale, scritta un anno prima della sua morte prematura.

Scritto nel 1903. Andò in scena per la prima volta il 17 gennaio 1904 al Teatro d'Arte di Mosca. Il drammaturgo morì il 15 luglio 1904. Aveva 44 anni.

L'opera è stata scritta alle soglie della prima rivoluzione russa del 1905-2007, contiene un momento della previsione di Cechov dei successivi eventi storici che non era più in grado di vedere.

L'immagine centrale dell'opera è l'immagine di un frutteto di ciliegi, attorno ad esso si trovano tutti i personaggi, ognuno di loro ha la propria percezione del giardino. E questa immagine è simbolica. Dietro l'immagine del frutteto di ciliegi c'è l'immagine della Russia, e il tema principale dell'opera è il destino della Russia.

L'opera è intrisa dei pensieri dell'autore sul passato, presente e futuro della Russia, il cui simbolo è il frutteto di ciliegi.

Ranevskaya e Gaev personificano il passato del frutteto di ciliegi e allo stesso tempo il passato della Russia. Nella commedia il giardino viene abbattuto, nella vita i nidi dei nobili vanno in pezzi, la vecchia Russia, la Russia dei Ranevskij e dei Gaev, diventa obsoleta.

Ranevskaya e Gaev sono immagini di proprietari terrieri e nobili in bancarotta. Sono discendenti di ricchi proprietari di una magnifica tenuta con un bellissimo frutteto di ciliegi. Ai vecchi tempi, la loro tenuta generava entrate con le quali vivevano i suoi proprietari inattivi.

L'abitudine di vivere attraverso le fatiche degli altri, senza preoccuparsi di nulla, rendeva le persone di Ranevskaya e Gaev inadatte a qualsiasi attività seria, volitive e indifese.

Ranevskaya, esteriormente affascinante, gentile, semplice, è fondamentalmente la personificazione della frivolezza. È sinceramente preoccupata per l'instabilità della figlia adottiva Varya, ha pietà del fedele servitore Firs e bacia facilmente la cameriera Dunyasha dopo una lunga separazione. Ma la sua gentilezza è il risultato di un'abbondanza non creata con le proprie mani, conseguenza dell'abitudine di spendere soldi senza contare.

Il sosia di Ranevskaya, ma con una personalità meno significativa, è Gaev nella commedia. E a volte riesce a dire cose intelligenti, a volte è sincero, autocritico. Ma i difetti della sorella - frivolezza, impraticabilità, mancanza di volontà - diventano caricature in Gaev. Lyubov Andreevna si limita a baciare l'armadio in un impeto di emozione, mentre Gaev fa un discorso davanti a lui in "alto stile".

Gaev è francamente ridicolo nei suoi tentativi di vivere come se nulla fosse cambiato, come se non avesse mangiato la sua fortuna con le caramelle. Parla quasi sempre fuori posto, pronunciando termini da biliardo senza senso che ricordano i tempi della sua allegra giovinezza. Gaev è patetico con i suoi discorsi vuoti e pomposi, con l'aiuto dei quali sta cercando di far rivivere l'atmosfera familiare della sua antica prosperità.

Per fratello e sorella tutto è già passato. Ma Gaev e Ranevskaya ci attraggono ancora in qualche modo. Sono in grado di percepire la bellezza e il frutteto di ciliegie stesso è percepito principalmente esteticamente e non utilitaristicamente - come una fonte di bacche che possono essere utilizzate per il cibo o vendute, o come un grande appezzamento di terreno, sempre con valore commerciale.

Lo spettacolo ha un'atmosfera elegiaca, la tristezza di separarsi da un passato morente, in cui c'era molto di brutto, ma c'era anche di buono. Allo stesso tempo, questa è una sorta di commedia lirica e satirica cechoviana, che, con una certa astuta buona natura, ma comunque piuttosto severamente, con la sobrietà e la chiarezza di Cechov, ride della nobiltà che lascia il palcoscenico storico.

I critici che hanno risposto alla produzione dello spettacolo all'Art Theatre lo hanno considerato il verdetto finale sulla classe nobile. Uno dei recensori dell'opera ha sostenuto che in "Il frutteto dei ciliegi" un "monumento è stato eretto sulla tomba di graziose orchidee dalle mani bianche, orchidee che sbocciavano dietro la bara di qualcun altro", e "la loro lenta sottomissione e mansuetudine riempie il cuore di orrore e pietà”.

Persone come Gaev e Ranevskaya vengono sostituite da un tipo di persone completamente diverso: forti, intraprendenti, abili. Una di queste persone è un altro personaggio della commedia Lopakhin.

Nel dramma classico, gli eroi compiono azioni, pronunciano monologhi, vincono o muoiono. In base al loro ruolo nello sviluppo dell'azione, sono divisi in positivi e negativi, principali e secondari. Non ci sono personaggi principali o secondari in un'opera di Cechov. Epikhodov è importante per l'autore tanto quanto Gaev, e Charlotte non è meno interessante di Ranevskaya. Anche il Passante “casuale”, che appare alla fine del secondo atto, una persona episodica, dal punto di vista del dramma tradizionale, gioca un certo ruolo semantico nell'opera di Cechov.

Esercizio

Chi rappresenta la nobiltà locale nell'opera di A.P. "Il giardino dei ciliegi" di Cechov? Fornisci una breve descrizione di questi personaggi.

Risposta

La nobiltà locale è rappresentata nell'opera dai vecchi proprietari del frutteto di ciliegi: fratello e sorella Gaev e Ranevskaya, così come Simeonov-Pishchik.

Ranevskaya e Gaev sono persone simpatiche, dolci e gentili a modo loro. Ranevskaya è sentimentale, abituata a una vita oziosa, spreca denaro, i suoi sentimenti sono superficiali e superficiali.

Esercizio

Raccontaci di Gaev. In cosa è simile a Ranevskaya? Cosa ti interessa? Confronta i loro monologhi davanti all'armadio. Come caratterizzano i personaggi?

Risposta

Gaev è per molti versi simile a sua sorella, completamente impotente nelle questioni pratiche, un fraseggiatore. Ha già più di cinquant'anni, ma è ancora come un bambino. Gaeva viene ancora spogliata da Firs di notte.

Quando Ranevskaya torna a casa sua, è preoccupata per il passato risorto, è sorpresa che qui sia tutto uguale; com'era, come se il tempo non si muovesse. Questa immutabilità delle cose delizia Gaev. Solo il suo entusiasmo è francamente ridicolo. Pomposamente e solennemente si rivolge all'armadio. Il suo amore per la tenuta è limitato dalla sua stessa eloquenza. Offre molti piani per salvare la tenuta, ma è chiaro che sono tutti insostenibili.

Domanda

Cosa c'è vicino ai proprietari del frutteto di ciliegi Simeonov-Pishchik?

Risposta

Quelle qualità che in Ranevskaya sono circondate da una foschia di poesia, in Gaev sono ridotte al fumetto, e in Simeon Pishchik sono ridotte alla farsa.

Domanda

Come si caratterizza Ranevskaya il suo atteggiamento verso Var, verso Anya, verso la servitù, verso Lopakhin, verso Trofimov? Come puoi valutare la gentilezza di Ranevskaya?

Risposta

La gentilezza di Ranevskaya convive con l'indifferenza. Bacia le cose e accetta la notizia della morte della tata con totale indifferenza: "Mio caro vecchio", chiama Firs. E poi fu lasciato nella casa dove la sua vita finì per sempre.

Ranevskaya lascia Varya, che ama, "come se fosse sua". Ani va a Parigi con i soldi. Ama Anya, piange per il figlio morto, ma lascia Anya, 12 anni, per 5 anni con il suo sfortunato fratello; abbraccia Firs, bacia Dunyasha, ma non pensa al fatto che non c'è niente da mangiare in casa, ecc.

Domanda

Come la caratterizza il suo rifiuto della proposta di Lopakhin? Perché tutti si sono calmati dopo la vendita del ciliegio?

Risposta

Il giardino di Ranevskaya è caro, ma il suo amore è inattivo. Sperava che andasse così. E nell'atto IV, Ranevskaya e Gaev si sono completamente calmati. Ciò che li preoccupava è passato, non si sentono più responsabili del ciliegeto.

Domande

1.​ Come interpretare le parole di Cechov: “Non è difficile interpretare Ranevskaya, basta prendere il tono giusto fin dall'inizio; bisogna inventare un sorriso e un modo per ridere, bisogna sapersi vestire”?

2. Quali Ranevskaya considera i suoi peccati e sono peccati? Quali sono i suoi veri peccati?

3. Di chi è la colpa del destino di Ranevskaya? C'era una scelta?

Esercizio

Trova il positivo e il negativo nelle immagini della nobiltà locale.

conclusioni

Le immagini di Ranevskaya e Gaev sono l'incarnazione del mondo di un nido nobile, per il quale il tempo si è fermato. Il dramma è nella loro vulnerabilità e semplicità. La commedia sta nel contrasto tra parole e azioni. Una vita vana, un futuro senza speranza, una vita piena di debiti, “a spese di qualcun altro”. "Egoisti, come i bambini, e flaccidi, come gli anziani", dirà di loro Gorky.

Letteratura

1. D.N. Murin. Letteratura russa della seconda metà del XIX secolo. Raccomandazioni metodologiche sotto forma di pianificazione delle lezioni. Grado 10. M.: SMIO Press, 2002.

2. ES. Rogover. Letteratura russa del XIX secolo. M.: Saga; Foro, 2004.

3. Enciclopedia per bambini. T. 9. Letteratura russa. Parte I. Dall'epica e dalla cronaca ai classici dell'Ottocento. M.: Avanta+, 1999.

Tutti i personaggi della commedia “The Cherry Orchard” sono di grande importanza nel contesto ideologico e tematico dell'opera. Anche i nomi citati casualmente hanno un significato. Ad esempio, ci sono eroi fuori scena (l'amante parigino, la zia Yaroslavl), la cui esistenza getta già luce sul carattere e sullo stile di vita dell'eroe, simboleggiando un'intera epoca. Pertanto, per comprendere l’idea dell’autore, è necessario analizzare in dettaglio quelle immagini che la realizzano.

Trofimov Petr Sergeevich- alunno. Insegnante del figlioletto di Ranevskaya, morto tragicamente. Non ha potuto completare gli studi, poiché è stato espulso più volte dall'università. Ma ciò non ha influito in alcun modo sull'ampiezza dei suoi orizzonti, sull'intelligenza e sull'educazione di Pyotr Sergeevich. I sentimenti del giovane sono toccanti e altruisti. Si affezionò sinceramente ad Anya, che fu lusingata dalla sua attenzione. Sempre trasandato, malato e affamato, ma senza perdere la sua autostima, Trofimov rinnega il passato e aspira a una nuova vita.

Personaggi e il loro ruolo nell'opera

1. Ranevskaya Lyubov Andreevna - una donna sensibile ed emotiva, ma completamente inadatta alla vita e incapace di trovare in essa il suo nucleo. Tutti approfittano della sua gentilezza, anche il cameriere Yasha e Charlotte. Lyubov Andreevna esprime emozioni di gioia e tenerezza in modo infantile. È caratterizzata da indirizzi affettuosi alle persone intorno a lei. Quindi, Anya è "il mio bambino", Firs è "il mio vecchio". Ma colpisce un simile richiamo anche ai mobili: “il mio mobiletto”, “il mio tavolo”. Senza nemmeno accorgersene dà le stesse valutazioni alle persone e alle cose! Qui finisce la sua preoccupazione per il vecchio e fedele servitore. Alla fine dello spettacolo, il proprietario terriero si dimentica tranquillamente di Firs, lasciandolo solo a morire in casa. Non reagisce in alcun modo alla notizia della morte della tata che l'ha cresciuta. Continua a bere caffè. Lyubov Andreevna è l'amante nominale della casa, poiché essenzialmente non lo è. Tutti i personaggi dell'opera sono attratti da lei, evidenziando l'immagine del proprietario terriero da diverse parti, quindi sembra ambigua. Da un lato, il suo stato d'animo è in primo piano. Partì per Parigi, lasciando i suoi figli. D'altra parte, Ranevskaya dà l'impressione di una donna gentile, generosa e fiduciosa. È pronta ad aiutare altruisticamente un passante e persino a perdonare il tradimento di una persona cara.
2. Anya- gentile, gentile, empatico. Ha un grande cuore amorevole. Arrivando a Parigi e vedendo l'ambiente in cui vive sua madre, non la condanna, ma si sente dispiaciuta per lei. Perché? Poiché è sola, non c'è nessuna persona vicina accanto a lei che la circondi con cura, la protegga dalle avversità quotidiane e comprenda la sua anima gentile. La natura instabile della vita non turba Anya. Sa come passare rapidamente a ricordi piacevoli. Ha uno spiccato senso della natura e gli piace il canto degli uccelli.
3. Varia- figlia adottiva di Ranevskaya. Una brava casalinga, sempre al lavoro. Tutta la casa poggia su di essa. Una ragazza con visioni rigorose. Avendo assunto il difficile compito di occuparmi della casa, mi sono un po’ indurito. Le manca un'organizzazione mentale sottile. Apparentemente, per questo motivo, Lopakhin non le ha mai proposto di sposarsi. Varvara sogna di camminare verso luoghi santi. Non fa nulla per cambiare in qualche modo il suo destino. Confida solo nella volontà di Dio. A ventiquattro anni diventa “noioso”, tanto che non piace a molti.
4. Gaev Leonid Andreevich. Reagisce categoricamente negativamente alla proposta di Lopakhin riguardo al futuro "destino" del frutteto di ciliegi: "Che sciocchezza". È preoccupato per le cose vecchie, un armadio, si rivolge a loro con i suoi monologhi, ma è del tutto indifferente alla sorte delle persone, motivo per cui il servo lo ha lasciato. Il discorso di Gaev testimonia i limiti di quest’uomo, che vive solo di interessi personali. Se parliamo della situazione attuale in casa, allora Leonid Andreevich vede una via d'uscita nel ricevere un'eredità o nel proficuo matrimonio di Anya. Amando sua sorella, l'accusa di essere viziosa e di non aver sposato un nobile. Parla molto, senza vergognarsi del fatto che nessuno lo ascolti. Lopakhin lo definisce una “donna” che parla solo con la lingua, senza fare nulla.
5. Lopakhin Ermolai Alekseevich. A lui potete “applicare” l'aforisma: dalle stalle alle stelle. Valuta se stesso con sobrietà. Comprende che il denaro nella vita non cambia lo status sociale di una persona. "Un maleducato, un pugno", dice Gaev di Lopakhin, ma non gli importa cosa pensano di lui. Non è addestrato alle buone maniere e non può comunicare normalmente con una ragazza, come dimostra il suo atteggiamento nei confronti di Varya. Guarda costantemente l'orologio quando comunica con Ranevskaya, non ha tempo per parlare come un essere umano. La cosa principale è l'accordo imminente. Sa come "confortare" Ranevskaya: "Il giardino è venduto, ma tu dormi tranquillo".
6. Trofimov Petr Sergeevich. Vestito con una logora divisa da studente, occhiali, capelli radi, in cinque anni il “caro ragazzo” è cambiato molto, è diventato brutto. Nella sua comprensione, lo scopo della vita è essere liberi e felici, e per questo è necessario lavorare. Crede che chi cerca la verità debba essere aiutato. Ci sono molti problemi in Russia che devono essere risolti e non filosofizzati. Lo stesso Trofimov non fa nulla, non può laurearsi all'università. Pronuncia parole belle e intelligenti che non sono supportate dalle azioni. Petya simpatizza con Anya e parla di lei come della "mia primavera". Vede in lei un'ascoltatrice grata ed entusiasta dei suoi discorsi.
7. Simeonov - Pischik Boris Borisovich. Proprietario terriero. Si addormenta mentre cammina. Tutti i suoi pensieri sono rivolti solo a come ottenere denaro. Anche Petya, che lo ha paragonato a un cavallo, risponde che questo non è male, dato che un cavallo può sempre essere venduto.
8. Carlotta Ivanovna - governante. Non sa nulla di se stesso. Non ha parenti né amici. È cresciuta come un cespuglio solitario e rachitico in una terra desolata. Non ha sperimentato il sentimento dell'amore durante l'infanzia, non ha visto le cure degli adulti. Charlotte è diventata una persona che non riesce a trovare persone che la capiscano. Ma non riesce nemmeno a capire se stessa. "Chi sono? Perché io sono?" - questa povera donna non aveva un faro luminoso nella sua vita, un mentore, una persona amorevole che l'avrebbe aiutata a trovare la strada giusta e a non deviare da essa.
9. Epikhodov Semyon Panteleevich lavora in un ufficio. Si considera una persona sviluppata, ma dichiara apertamente di non poter decidere se "vivere" o "spararsi". Giona. Epikhodov è inseguito da ragni e scarafaggi, come se cercassero di costringerlo a voltarsi e guardare la miserabile esistenza che trascina da molti anni. Innamorato non corrisposto di Dunyasha.
10. Dunyasha- cameriera in casa di Ranevskaya. Vivendo con i signori, ho perso l'abitudine alla vita semplice. Non conosce il lavoro contadino. Paura di tutto. Si innamora di Yasha, senza accorgersi che semplicemente non è in grado di condividere l'amore con qualcuno.
11. Abeti. Tutta la sua vita rientra in "una linea": servire i maestri. L'abolizione della servitù della gleba è un male per lui. È abituato a essere uno schiavo e non riesce a immaginare nessun'altra vita.
12. Yasha. Un giovane cameriere ignorante che sogna Parigi. Sogni di una vita ricca. L'insensibilità è il tratto principale del suo carattere; Cerca perfino di non incontrare la madre, vergognandosi della sua origine contadina.

Caratteristiche degli eroi

1. Ranevskaya è una donna frivola, viziata e coccolata, ma le persone sono attratte da lei. La casa sembrava riaprire le sue porte legate al tempo quando lei tornò qui dopo un'assenza di cinque anni. Riusciva a scaldarlo con la sua nostalgia. Comfort e calore “risuonavano” di nuovo in ogni stanza, proprio come suona la musica festosa durante le vacanze. Ciò non durò a lungo, poiché i giorni a casa erano contati. Nell'immagine nervosa e tragica di Ranevskaya si esprimevano tutti i difetti della nobiltà: la sua incapacità di essere autosufficiente, mancanza di indipendenza, viziatezza e tendenza a valutare tutti secondo pregiudizi di classe, ma allo stesso tempo sottigliezza dei sentimenti e istruzione, ricchezza spirituale e generosità.
2. Anya. Un cuore batte nel petto di una giovane ragazza, in attesa di un amore sublime e alla ricerca di determinate linee guida di vita. Vuole fidarsi di qualcuno, mettersi alla prova. Petya Trofimov diventa l'incarnazione dei suoi ideali. Non riesce ancora a guardare le cose in modo critico e crede ciecamente alle “chiacchiere” di Trofimov, presentando la realtà in una luce rosea. Solo lei è sola. Anya non si rende ancora conto della versatilità di questo mondo, anche se ci sta provando. Inoltre non sente chi le sta intorno, non vede i veri problemi che hanno colpito la famiglia. Cechov aveva il presentimento che questa ragazza fosse il futuro della Russia. Ma la domanda rimaneva aperta: riuscirà a cambiare qualcosa o rimarrà nei suoi sogni d'infanzia. Dopotutto, per cambiare qualcosa, devi agire.
3. Gaev Leonid Andreevich. La cecità spirituale è caratteristica di questa persona matura. Rimase nell'infanzia per il resto della sua vita. Nelle conversazioni usa costantemente termini da biliardo fuori luogo. I suoi orizzonti sono ristretti. Il destino del nido di famiglia, a quanto pare, non lo infastidisce affatto, anche se all'inizio del dramma si è battuto al petto con un pugno e ha promesso pubblicamente che il frutteto di ciliegi sarebbe sopravvissuto. Ma è categoricamente incapace di fare affari, come tanti nobili abituati a vivere mentre gli altri lavorano per loro.
4. Lopakhin acquista la tenuta della famiglia Ranevskaya, il che non è un "osso di discordia" tra loro. Non si considerano nemici, tra loro prevalgono rapporti umanistici. Lyubov Andreevna ed Ermolai Alekseevich sembrano voler uscire da questa situazione il più rapidamente possibile. Il mercante offre addirittura il suo aiuto, ma viene rifiutato. Quando tutto finisce bene, Lopakhin è felice di poter finalmente dedicarsi agli affari veri. Dobbiamo dare all'eroe ciò che gli è dovuto, perché è stato lui, l'unico, a preoccuparsi del “destino” del frutteto di ciliegi e a trovare una via d'uscita adatta a tutti.
5. Trofimov Petr Sergeevich. È considerato un giovane studente, sebbene abbia già 27 anni. Si ha l'impressione che essere uno studente sia diventato la sua professione, anche se esteriormente si è trasformato in un vecchio. È rispettato, ma nessuno crede nelle sue chiamate nobili e di affermazione della vita tranne Anya. È un errore credere che l'immagine di Petya Trofimov possa essere paragonata all'immagine di un rivoluzionario. Cechov non si è mai interessato alla politica, il movimento rivoluzionario non faceva parte dei suoi interessi. Trofimov è troppo tenero. La sua anima e la sua intelligenza non gli permetteranno mai di oltrepassare i confini di ciò che è permesso e di tuffarsi in un abisso sconosciuto. Inoltre, è responsabile di Anya, una giovane ragazza che non conosce la vita reale. Ha ancora una psiche piuttosto delicata. Qualsiasi shock emotivo può spingerla nella direzione sbagliata, da dove non può più essere restituita. Pertanto, Petya deve pensare non solo a se stesso e alla realizzazione delle sue idee, ma anche alla fragile creatura che Ranevskaya gli ha affidato.

Come si relaziona Cechov con i suoi eroi?

A.P. Cechov amava i suoi eroi, ma non poteva fidarsi di nessuno di loro per il futuro della Russia, nemmeno di Petya Trofimov e Anya, la gioventù progressista di quel tempo.

Gli eroi dell'opera, solidali con l'autore, non sanno difendere i propri diritti nella vita, soffrono o tacciono. Ranevskaya e Gaev soffrono perché capiscono che non possono cambiare nulla di se stessi. Il loro status sociale sfuma nell'oblio e sono costretti a condurre un'esistenza miserabile con gli ultimi proventi. Lopakhin soffre perché si rende conto che non può aiutarli. Lui stesso non è contento di acquistare un frutteto di ciliegi. Non importa quanto ci provi, non ne diventerà comunque il pieno proprietario. Per questo motivo decide di abbattere il giardino e vendere il terreno, per poi dimenticarlo come un brutto sogno. E che mi dici di Petya e Anya? Non è forse la speranza dell'autore in loro? Forse, ma queste speranze sono molto vaghe. Trofimov, a causa del suo carattere, non è in grado di intraprendere alcuna azione radicale. E senza questo la situazione non può essere cambiata. Si limita a parlare di un futuro meraviglioso e basta. E Anya? Questa ragazza ha un nucleo leggermente più forte di Petra. Ma a causa della sua giovane età e dell'incertezza della vita, non ci si dovrebbero aspettare cambiamenti da lei. Forse in un lontano futuro, quando avrà stabilito tutte le priorità della sua vita, ci si può aspettare qualche azione da lei. Nel frattempo si limita alla fiducia nel meglio e al sincero desiderio di piantare un nuovo giardino.

Da che parte sta Čechov? Sostiene ciascuna parte, ma a modo suo. A Ranevskaya apprezza la genuina gentilezza e ingenuità femminile, anche se condite con il vuoto spirituale. In Lopakhin apprezza il desiderio di compromesso e di bellezza poetica, sebbene non riesca ad apprezzare il vero fascino del frutteto di ciliegi. Il Cherry Orchard è un membro della famiglia, ma tutti all'unanimità se ne dimenticano, mentre Lopakhin non riesce a capirlo affatto.

Gli eroi dell'opera sono separati da un enorme abisso. Non sono in grado di capirsi, poiché sono chiusi nel mondo dei propri sentimenti, pensieri ed esperienze. Tuttavia, tutti sono soli, non hanno amici, persone che la pensano allo stesso modo e non esiste il vero amore. La maggior parte delle persone segue il flusso, senza porsi obiettivi seri. Inoltre, sono tutti infelici. Ranevskaya sperimenta la delusione nell'amore, nella vita e nella sua supremazia sociale, che solo ieri sembrava incrollabile. Gaev scopre ancora una volta che i modi aristocratici non sono una garanzia di potere e benessere finanziario. Davanti ai suoi occhi, il servo di ieri gli toglie la proprietà, ne diventa il proprietario, anche senza la nobiltà. Anna rimane senza un soldo e non ha la dote per un matrimonio proficuo. Sebbene il suo prescelto non lo richieda, non ha ancora guadagnato nulla. Trofimov capisce che ha bisogno di cambiare, ma non sa come, perché non ha né contatti, né denaro, né posizione per influenzare nulla. A loro restano solo le speranze della giovinezza, che sono di breve durata. Lopakhin è infelice perché si rende conto della sua inferiorità, sminuisce la sua dignità, vedendo che non può competere con nessun gentiluomo, anche se ha più soldi.

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"Il giardino dei ciliegi" è l'apice del dramma russo dell'inizio del XX secolo, una commedia lirica, un'opera teatrale che ha segnato l'inizio di una nuova era nello sviluppo del teatro russo.

Il tema principale dell'opera è autobiografico: una famiglia di nobili in bancarotta vende all'asta la propria tenuta di famiglia. L'autore, come persona che ha attraversato una situazione di vita simile, con sottile psicologismo descrive lo stato mentale delle persone che presto saranno costrette a lasciare la propria casa. L'innovazione dell'opera è l'assenza di divisione degli eroi in positivi e negativi, in principali e secondari. Sono tutti divisi in tre categorie:

• persone del passato: nobili aristocratici (Ranevskaya, Gaev e il loro lacchè Firs);
• le persone del presente - il loro brillante rappresentante, il commerciante-imprenditore Lopakhin;
• persone del futuro: la gioventù progressista di quel tempo (Petr Trofimov e Anya).

Storia della creazione

Cechov iniziò a lavorare allo spettacolo nel 1901. A causa di gravi problemi di salute, il processo di scrittura fu piuttosto difficile, ma nel 1903 il lavoro fu comunque completato. La prima produzione teatrale dell'opera ebbe luogo un anno dopo sul palco del Teatro d'Arte di Mosca, diventando l'apice del lavoro di Cechov come drammaturgo e un classico da manuale del repertorio teatrale.

Analisi del gioco

Descrizione dell'opera

L'azione si svolge nella tenuta di famiglia del proprietario terriero Lyubov Andreevna Ranevskaya, tornato dalla Francia con la sua giovane figlia Anya. Vengono accolti alla stazione ferroviaria da Gaev (il fratello di Ranevskaya) e Varya (sua figlia adottiva).

La situazione finanziaria della famiglia Ranevskij si sta avvicinando al completo collasso. L'imprenditore Lopakhin offre la sua versione della soluzione al problema: dividere la terra in quote e darle in uso ai residenti estivi a un certo compenso. La signora è gravata da questa proposta, perché per questo dovrà dire addio al suo amato frutteto di ciliegi, a cui sono associati tanti caldi ricordi della sua giovinezza. Alla tragedia si aggiunge il fatto che il suo amato figlio Grisha è morto in questo giardino. Gaev, pervaso dai sentimenti della sorella, la rassicura promettendole che la loro tenuta di famiglia non sarà messa in vendita.

L'azione della seconda parte si svolge per strada, nel cortile della tenuta. Lopakhin, con il suo caratteristico pragmatismo, continua a insistere sul suo piano per salvare la tenuta, ma nessuno gli presta attenzione. Tutti si rivolgono all'insegnante Pyotr Trofimov che è apparso. Tiene un discorso emozionante dedicato al destino della Russia, al suo futuro e tocca il tema della felicità in un contesto filosofico. Il materialista Lopakhin è scettico nei confronti del giovane insegnante e si scopre che solo Anya è capace di essere intrisa delle sue nobili idee.

Il terzo atto inizia con Ranevskaya che usa i suoi ultimi soldi per invitare un'orchestra e organizzare una serata danzante. Gaev e Lopakhin sono assenti allo stesso tempo: sono andati in città per un'asta, dove la tenuta Ranevskij dovrebbe andare all'asta. Dopo una noiosa attesa, Lyubov Andreevna apprende che la sua proprietà è stata acquistata all'asta da Lopakhin, che non nasconde la sua gioia per la sua acquisizione. La famiglia Ranevskij è disperata.

Il finale è interamente dedicato alla partenza della famiglia Ranevskij dalla loro casa. La scena della separazione viene mostrata con tutto il profondo psicologismo insito in Cechov. Lo spettacolo si conclude con un monologo sorprendentemente profondo di Firs, che i proprietari hanno dimenticato in fretta nella tenuta. L'accordo finale è il suono di un'ascia. Il frutteto di ciliegi viene abbattuto.

Personaggi principali

Una persona sentimentale, proprietaria della tenuta. Avendo vissuto diversi anni all'estero, si è abituata a una vita lussuosa e, per inerzia, continua a concedersi tante cose che, visto il deplorevole stato delle sue finanze, secondo la logica del buon senso, dovrebbero esserle inaccessibili. Essendo una persona frivola, molto indifesa nelle questioni quotidiane, Ranevskaya non vuole cambiare nulla di se stessa, mentre è pienamente consapevole delle sue debolezze e dei suoi difetti.

Commerciante di successo, deve molto alla famiglia Ranevskij. La sua immagine è ambigua: combina duro lavoro, prudenza, intraprendenza e maleducazione, un inizio “contadino”. Alla fine dello spettacolo, Lopakhin non condivide i sentimenti di Ranevskaya; è felice di potersi permettere, nonostante le sue origini contadine, di acquistare la tenuta dei proprietari del suo defunto padre.

Come sua sorella, è molto sensibile e sentimentale. Essendo un idealista e romantico, per consolare Ranevskaya, escogita piani fantastici per salvare la tenuta di famiglia. È emotivo, prolisso, ma allo stesso tempo completamente inattivo.

Petya Trofimov

Un eterno studente, un nichilista, un eloquente rappresentante dell'intellighenzia russa, che sostiene lo sviluppo della Russia solo a parole. Alla ricerca della "verità più alta", nega l'amore, considerandolo un sentimento meschino e illusorio, che turba immensamente la figlia di Ranevskaya, Anya, che è innamorata di lui.

Una romantica giovane donna di 17 anni caduta sotto l'influenza del populista Peter Trofimov. Credendo incautamente in una vita migliore dopo la vendita della proprietà dei suoi genitori, Anya è pronta a qualsiasi difficoltà per il bene della felicità condivisa accanto al suo amante.

Un uomo di 87 anni, cameriere in casa Ranevskij. Il tipo del servo d'altri tempi, circonda i suoi padroni con cure paterne. Rimase a servire i suoi padroni anche dopo l'abolizione della servitù della gleba.

Un giovane lacchè che tratta la Russia con disprezzo e sogna di andare all'estero. Un uomo cinico e crudele, è scortese con il vecchio Firs e tratta persino sua madre con mancanza di rispetto.

Struttura dell'opera

La struttura dell'opera è abbastanza semplice: 4 atti senza suddivisione in scene separate. La durata d'azione è di diversi mesi, dalla tarda primavera a metà autunno. Nel primo atto c'è l'esposizione e la trama, nel secondo c'è un aumento della tensione, nel terzo c'è il climax (la vendita della proprietà), nel quarto c'è l'epilogo. Una caratteristica dell'opera è l'assenza di un vero conflitto esterno, dinamismo e colpi di scena imprevedibili nella trama. Le osservazioni, i monologhi, le pause e qualche eufemismo dell'autore conferiscono allo spettacolo un'atmosfera unica di squisito lirismo. Il realismo artistico dell'opera è raggiunto attraverso l'alternanza di scene drammatiche e comiche.

(Scena da una produzione moderna)

Lo sviluppo del piano emotivo e psicologico domina nell'opera, il motore principale dell'azione sono le esperienze interne dei personaggi. L'autore amplia lo spazio artistico dell'opera introducendo un gran numero di personaggi che non appariranno mai sulla scena. Inoltre, l'effetto di espandere i confini spaziali è dato dal tema emergente simmetricamente della Francia, che conferisce all'opera una forma arcuata.

Conclusione finale

L'ultima opera di Cechov, si potrebbe dire, è il suo "canto del cigno". La novità del suo linguaggio drammatico è un'espressione diretta della speciale concezione della vita di Cechov, caratterizzata da una straordinaria attenzione ai piccoli dettagli apparentemente insignificanti e da un focus sulle esperienze interiori dei personaggi.

Nella commedia "Il giardino dei ciliegi", l'autore ha catturato lo stato di disunità critica della società russa del suo tempo; questo triste fattore è spesso presente nelle scene in cui i personaggi sentono solo se stessi, creando solo l'apparenza di interazione.

"è molto sfaccettato e ambiguo. La profondità e le immagini dei personaggi stupiscono per la loro unicità. Non meno sorprendente è il carico artistico posto sul paesaggio, grazie al quale l'opera ha preso il nome. Il paesaggio di Cechov non è solo uno sfondo; il ciliegio, secondo me, rappresenta uno dei personaggi principali.

Il Giardino dei Ciliegi è un angolo appartato e tranquillo, caro al cuore di tutti coloro che qui sono cresciuti e vivono. È bello, bello con quella bellezza calma, dolce e accogliente che attrae così tanto una persona a casa sua. la natura ha sempre avuto un'influenza sulle anime e sui cuori delle persone, a meno che, ovviamente, la loro anima sia ancora viva e il loro cuore non si sia indurito.

Gli eroi di "Il frutteto di ciliegi" Ranevskaya, Gaev e tutti coloro la cui vita è stata a lungo legata al frutteto di ciliegi lo adorano: la bellezza delicata e sottile dei ciliegi in fiore ha lasciato un segno indelebile nelle loro anime. L'intera azione dell'opera si svolge sullo sfondo di questo giardino. Il Giardino dei Ciliegi è sempre invisibilmente presente sulla scena: parlano del suo destino, cercano di salvarlo, ne discutono, ne filosofano, lo sognano, lo ricordano.

"Dopo tutto, sono nato qui", dice Ranevskaya, "mio padre e mia madre, mio ​​nonno vivevano qui, amo questa casa, non capisco la mia vita senza il frutteto di ciliegi, e se hai davvero bisogno di vendere, allora vendimi insieme al frutteto...”

Per Ranevskaya e Gaev, il frutteto di ciliegie è parte integrante del nido familiare, la loro piccola patria, dove hanno trascorso l'infanzia e la giovinezza, qui sono nati e morti i loro migliori sogni e speranze, il frutteto di ciliegie è diventato parte di loro. La vendita del ciliegio simboleggia la fine della loro vita vissuta senza scopo, di cui rimangono solo amari ricordi. Queste persone, che hanno qualità spirituali sottili, sono ben sviluppate ed istruite, non possono preservare il loro frutteto di ciliegi, la parte migliore della loro vita,

Anche Anya e Trofimov sono cresciuti nel frutteto di ciliegi, ma sono ancora molto giovani, pieni di vitalità ed energia, quindi lasciano il frutteto di ciliegie con facilità e gioia.

Un altro eroe, Ermolai Lopakhin, guarda al giardino dal punto di vista della “circolazione degli affari”. Suggerisce attivamente che Ranevskaya e Gaev dividano la tenuta in cottage estivi e abbattano il giardino.

Durante la lettura dell'opera, inizi a sentirti intriso delle preoccupazioni dei suoi personaggi e a preoccuparti per il destino del frutteto di ciliegie stesso. Sorge inevitabilmente la domanda: perché il frutteto di ciliegi sta morendo? Era davvero impossibile fare almeno qualcosa per salvare il giardino, tanto caro ai personaggi dell'opera? Cechov dà una risposta diretta a questo: è possibile. L'intera tragedia sta nel fatto che i proprietari del giardino non ne sono capaci a causa del loro carattere, o vivono nel passato, oppure sono troppo frivoli e indifferenti al futuro.

Ranevskaya e Gaev si preoccupano non tanto del giudice del frutteto di ciliegi, ma dei propri sogni e aspirazioni non realizzati. Parlano molto di più delle loro esperienze, ma una volta risolto il problema del ciliegio, ritornano facilmente e rapidamente al loro solito modo di vivere e alle loro vere preoccupazioni.

Anya e Trofimov sono completamente concentrati sul futuro, che sembra loro luminoso e spensierato. Per loro, il frutteto di ciliegie è un peso indesiderato di cui bisogna liberarsi per poter piantare in futuro un nuovo frutteto di ciliegie progressista.

Lopakhin percepisce il giardino dei ciliegi come un oggetto dei suoi interessi commerciali, un'opportunità per concludere un accordo redditizio, il destino del giardino stesso non lo disturba. Nonostante tutta la sua passione per la poesia, gli affari e il beneficenza vengono prima di tutto per lui.

Allora di chi è la colpa della perdita del frutteto di ciliegi? La risposta è semplice e categorica: la colpa è di tutti i personaggi. L'inazione di alcuni, la frivolezza e l'indifferenza di altri: questa è la ragione della morte del giardino. Fin dall'inizio, è chiaro che nell'immagine di un giardino morente, Cechov fa emergere la vecchia nobile Russia e pone al lettore la stessa domanda: chi è la colpa del fatto che la vecchia società, il vecchio modo di vivere sia diventare una cosa del passato sotto la pressione di nuovi imprenditori? La risposta è sempre la stessa: indifferenza e inerzia della società.

L'immagine di un frutteto di ciliegi nella mente degli eroi dell'opera teatrale di L. P. Cechov "Il frutteto di ciliegie"

Il frutteto di ciliegie unisce attorno a sé tutti i personaggi dell'opera. Lo scrittore riunisce personaggi di età e gruppi sociali diversi, e dovranno decidere in un modo o nell'altro il destino del giardino, e quindi il proprio destino.

I proprietari della tenuta sono i proprietari terrieri russi Gaev e Ranevskaya. Sia il fratello che la sorella sono persone istruite, intelligenti e sensibili. Sanno apprezzare la bellezza, la sentono sottilmente, ma per inerzia non possono fare nulla per salvarla. Gaev e Ranevskaya sono privati ​​del senso della realtà, della praticità e della responsabilità, e quindi non sono in grado di prendersi cura di se stessi o dei propri cari. Non possono seguire il consiglio di Lopakhin e affittare la terra, nonostante ciò porterebbe loro un reddito considerevole: “Dacie e residenze estive – è così volgare, mi spiace”. Essi sono ostacolati nell'adottare questa misura da sentimenti particolari che li legano al patrimonio. Trattano il giardino come una persona vivente con cui hanno molto in comune. Per loro, il frutteto di ciliegie è la personificazione di una vita passata, di una giovinezza passata. Guardando il giardino fuori dalla finestra, Ranevskaya esclama: "Oh, la mia infanzia, la mia purezza! Ho dormito in questa stanza dei bambini, guardavo il giardino da qui, la felicità si svegliava con me ogni mattina, e poi era esattamente la stessa cosa, niente è cambiato." cambiato.” Tornando a casa, si sentì di nuovo giovane e felice.

Lopakhin non condivide i sentimenti di Gaev e Ranevskaya. Il loro comportamento gli sembra strano e illogico. Si chiede perché non siano influenzati dagli argomenti per lui così evidenti a favore di una via d'uscita prudente da una situazione difficile. Lopakhin sa apprezzare la bellezza: è deliziato dal giardino, “più bello di cui non c'è niente al mondo”. Ma è una persona attiva e pratica. Cerca sinceramente di aiutare Gaev e Ranevskaya, convincendoli costantemente: "Sia il frutteto di ciliegi che il terreno devono essere affittati per le dacie, fatelo adesso, il prima possibile, l'asta è proprio dietro l'angolo!" Capire! Ma non vogliono ascoltarlo. Gaev è capace solo di giuramenti vuoti: "Sul mio onore, giuro quello che vuoi, la tenuta non sarà venduta!..."

Tuttavia, l'asta ebbe luogo e Lopakhin acquistò la tenuta. Per lui questo evento ha un significato speciale: “Ho comprato una tenuta dove mio nonno e mio padre erano schiavi, dove non potevano nemmeno entrare in cucina. Sto sognando, è solo immaginazione, è solo apparenza...” Così per Lopakhin l'acquisto della tenuta diventa una sorta di simbolo

il suo successo, una ricompensa per tanti anni di lavoro. Per Lopakhin, un frutteto di ciliegi è solo un terreno che può essere venduto, ipotecato o acquistato. Nella sua gioia, non ritiene nemmeno necessario mostrare un elementare senso di tatto nei confronti degli ex proprietari della tenuta. Comincia ad abbattere il giardino senza nemmeno aspettare che se ne vadano. In un certo senso, è simile al lacchè senz'anima Yasha, a cui mancano completamente sentimenti come la gentilezza, l'amore per sua madre e l'attaccamento al luogo in cui è nato e cresciuto. In questo è l'esatto opposto di Firs, in cui queste qualità sono insolitamente sviluppate. La prima è la persona più anziana della casa. Per molti anni ha servito fedelmente i suoi padroni, li ama sinceramente e, come un padre, è pronto a proteggerli da tutti i guai. Forse Firs è l'unico personaggio dell'opera dotato di questa qualità: la devozione. Firs è una persona molto integra e questa integrità si manifesta pienamente nel suo atteggiamento nei confronti del giardino. Per un vecchio cameriere, il giardino è un nido familiare, che si sforza di proteggere proprio come i suoi padroni.

Petya Trofimov è un rappresentante della nuova generazione. Non gli importa affatto del destino del frutteto di ciliegi. "Siamo al di sopra dell'amore", dichiara, ammettendo così la sua incapacità di provare sentimenti seri. Petya guarda tutto in modo troppo superficiale: non conoscendo la vita reale, cerca di ricostruirla sulla base di idee inverosimili. Esteriormente, Petya e Anya sono felici. Vogliono andare verso una nuova vita, dando una svolta decisiva al passato. Per loro il giardino è “tutta la Russia” e non solo questo frutteto di ciliegi. Ma è possibile amare il mondo intero senza amare la propria casa? Entrambi gli eroi corrono verso nuovi orizzonti, ma perdono le loro radici. La comprensione reciproca tra Ranevskaya e Trofimov è impossibile. Se per Petya non ci sono passato e ricordi, allora Ranevskaya è profondamente addolorata: “Dopotutto, sono nata qui, mio ​​padre e mia madre, mio ​​nonno vivevano qui, amo questa casa, senza il frutteto di ciliegi non capisco la mia vita ...”

Il frutteto di ciliegi è un simbolo di bellezza. Ma chi salverà la bellezza se le persone che sanno apprezzarla non sono in grado di lottare per essa, e le persone energiche e attive la considerano solo come una fonte di profitto e profitto?

Il frutteto di ciliegi è un simbolo di bontà, e quindi espressioni come “tagliare le radici”, “calpestare il fiore” o “colpire l'albero con un'ascia” suonano blasfeme e disumane.

Riflettendo sui personaggi e sulle azioni degli eroi dell'opera, pensiamo al destino della Russia, che per noi è proprio il “frutteto di ciliegie”.

In che modo gli eroi dell'opera teatrale di A.P. Cechov "Il giardino dei ciliegi" caratterizzano la loro percezione del frutteto dei ciliegi e il loro atteggiamento nei suoi confronti?

L'ultima opera di Cechov divenne l'opera più famosa del dramma russo del XX secolo. Ogni critico interpreta l'opera a modo suo: alcuni da un punto di vista psicologico, altri da un punto di vista sociale, ma, probabilmente, non c'è persona che non ammetterebbe che il frutteto di ciliegie è una delle immagini principali dell'opera .

Se c'è una notevole disunione tra i personaggi di "Il giardino dei ciliegi", spesso semplicemente non si vedono né si sentono (questo si avverte in alcuni dialoghi, quando tutti lanciano battute nel vuoto e non aspettano una risposta), quindi il Giardino dei Ciliegi è il personaggio a cui si rivolgono tutti senza eccezione. Lo amano, lo adorano, lo ammirano o gli sono indifferenti, ma nessuno lo ignora.

Molti personaggi vengono rivelati attraverso il loro rapporto con il frutteto di ciliegi. Quindi, semplicemente non potremmo immaginare Ranevskaya con la sua anima sensibile senza un sincero appello al frutteto di ciliegie. Per lei è quasi sinonimo di paradiso. Ella lo anima con la forza della sua immaginazione, rivolgendosi a lui, come custode della sua giovinezza, con appelli entusiasti: "Oh mio caro, mio ​​dolce, bel giardino!... La mia vita, la mia giovinezza, la mia felicità..." Salutando il giardino, dice addio alla giovinezza, anche se in fondo è ancora una ragazzina, ma piuttosto una bambina nella sua toccante impotenza. Ranevskaya, ovviamente, è una natura molto sensibile e gentile, ma tutto il pathos dei suoi discorsi rivolti al giardino sono normali chiacchiere inutili, dietro le quali non c'è nemmeno il pensiero di mantenere il giardino nella realtà. In questo, Ranevskaya ricorda molto suo fratello, che può rivolgersi a qualsiasi oggetto con un discorso pomposo, anche un armadio. E il giardino per lui non è altro che una sorta di simbolo romantico. Non appena inizia la conversazione sull'offerta, cioè su qualcosa di banale, Gaev la saluta: "che sciocchezza". Sia Ranevskaya che Gaev vivono secondo le leggi della loro immaginazione, senza rendersi conto di non avere potere nel mondo reale. Le persone per le quali il giardino è diventato parte del loro destino non tentano nemmeno veramente di salvarlo. Sperano in un'eredità, nel matrimonio di Varya, in qualche altro miracolo. Non gli viene in mente che la salvezza è molto vicina. Lopakhin lo offre loro con grande tenacia.

Lopakhin, che alla fine dello spettacolo ha iniziato ad abbattere il giardino, ironicamente è l'unica persona in grado di apprezzarlo veramente: per Gaev e Ranevskaya il giardino è solo una bella decorazione, un altro attributo della loro vita senza valore. Lopakhin è un uomo d'affari (così lo chiamano tutti nella tenuta, con una punta di disprezzo), ed è il suo istinto commerciale a suggerirgli l'unica via d'uscita, non solo per migliorare la situazione finanziaria della famiglia, ma anche per salvare il giardino: dividendolo in cottage estivi. Questa proposta provoca esclamazioni spaventate da parte del fratello e della sorella, eppure non possono fare a meno di capire che altrimenti il ​​giardino verrà venduto e lo attende una distruzione ancora più certa.

Lopakhin, che interpreta il ruolo poco attraente di un ficcanaso di successo originario della classe inferiore, è proprietario di un'anima molto più sensibile dello stesso Gaev, anche se quest'anima è nascosta dietro le maniere scortesi e i discorsi inciampanti. Le intenzioni iniziali di Lopakhin non potrebbero essere più nobili. Vuole salvare il frutteto di ciliegi per il bene di Lyubov Andreevna, per il quale prova sentimenti inespressi e non pienamente realizzati. Purtroppo, le attività sociali di Lopakhin sono completamente in contrasto con le buone intenzioni che vivono nella sua anima. La nobiltà si trasformò in beffa. Cechov, nel suo modo laconico, attraverso la percezione del frutteto di ciliegi, ha mostrato le migliori qualità dell'anima umana, del suo amore e del destino infelice.

In fondo, l'acquisto del ciliegeto non porta felicità né ai vecchi proprietari, costretti a sentire il rumore di un'ascia che lascia ceppi al posto di bellissimi alberi, né al nuovo proprietario, che, pur esultando per la acquisizione “accidentale”, non può fare a meno di provare il dolore che ne deriva.

Se per la generazione più anziana il frutteto di ciliegie è praticamente un essere vivente, a cui si rivolgono discorsi entusiasti, l'atteggiamento verso il quale rivela purezza, cordialità e giovinezza dell'anima, allora la generazione più giovane non soffre di sentimentalismo rispetto al giardino. Ecco perché Varya, Anya e Petya sembrano molto più vecchie delle persone della generazione precedente.

Nelle anime di Petya e Anya non c'è posto per il passato, i loro pensieri sono rivolti al futuro, anche se molto spesso i discorsi di Trofimov, che Anya ammira così tanto, non sono altro che eloquenza. Petya viene mostrato come un uomo sensibile ai dettami del tempo, ma un po' ottuso nella sua percezione della bellezza, la cui incarnazione è il frutteto di ciliegi. Petya è assolutamente insensibile alla bellezza della natura, ma, incapace di sfuggire alla presenza silenziosa del frutteto di ciliegi, è costretto almeno a prestare attenzione alla sua esistenza e a fare i conti con essa. Non può ignorare il frutteto di ciliegi, ma può parlare di concetti astratti anche quando si tratta di un giardino specifico: "Tutta la Russia è il nostro giardino", "Pianteremo un nuovo giardino, più lussuoso di questo..." Anya è appassionata esclusivamente di Petya, quindi ascolta attentamente il suono dei suoi discorsi, si sforza da qualche parte e il frutteto di ciliegi rimane semplicemente fuori dalla sua vista, soprattutto perché lei, a differenza di sua madre e suo zio, non ha ricordi piacevoli associati a questo posto . La sua sorellastra Varya è una persona pragmatica e piuttosto concreta, motivo per cui è altrettanto indifferente al giardino.

Uno dei personaggi principali dell'opera è Gaev Leonid Andreevich, il fratello del personaggio principale, il proprietario della tenuta Ranevskaya.

Lo scrittore presenta Gaev come un cinquantenne solitario, un proprietario terriero che non ha una famiglia propria, che vive in una vecchia tenuta sotto la tutela del vecchio Firs, che ha perso il patrimonio familiare a causa di uno stile di vita ozioso in la forma del suo passatempo preferito: giocare a biliardo.

I tratti caratteristici dell'eroe sono la sua educazione aristocratica, combinata con una natura volitiva, che si esprime nell'incapacità e riluttanza a prendere importanti decisioni di vita e difendere la propria posizione. Ma allo stesso tempo, Gaev si distingue per la sua abilità artistica e sincerità nell'esprimere i suoi pensieri, così come per il sentimentalismo e il romanticismo.

Quando partecipa alle conversazioni, Leonid Andreevich è prolisso, spesso inveisce non sulla sostanza della conversazione e talvolta lui stesso si accorge che sta parlando fuori tema e inserisce in modo inappropriato espressioni che non sono del tutto chiare ai suoi interlocutori.

Gaev è caratterizzato da un atteggiamento amorevole verso la sua famiglia e i suoi cari; si prende sinceramente cura della felicità di sua sorella e delle sue nipoti, sperando di sposare con successo una delle ragazze, Anna, con un nobile degno e ricco. Gaev è molto legato al vecchio Firs, non può farne a meno nemmeno mentre si prepara per andare a letto, ma alla fine della commedia non si ricorda nemmeno del vecchio.

Credendo ingenuamente che esista la possibilità di salvare la tenuta dalla vendita e preservare il frutteto di ciliegi, che per lui è di grande importanza, tuttavia, come per tutti i membri della famiglia, Gaev nei suoi sogni immagina di ricevere un'eredità irrealistica. Leonid Andreevich, infatti, non vuole rendersi conto del fatto compiuto di perdere la tenuta di famiglia, anche se saluta il giardino con le lacrime agli occhi, ma le esperienze profonde e la sofferenza non sono caratteristiche di questo eroe. Pertanto, entra in servizio con un piccolo stipendio annuale in un club maschile, anche se, secondo i suoi parenti e il commerciante Lopakhin, il lavoro di Gaev non durerà a lungo, poiché Leonid Andreevich non è disciplinato nel lavoro ed è pigro.

Descrivendo l'immagine di Gaev nell'opera teatrale, lo scrittore rivela in modo caricaturale l'essenza della devastazione della classe nobile di quel tempo, la mancanza di spina dorsale e la mancanza di iniziativa dell'aristocrazia, idealizzando gli eventi in atto, che vengono già attivamente sostituiti da rappresentanti di commercianti e commercianti d'affari sotto forma di Lopakhin, che lottano per una posizione dominante nella società.

opzione 2

Leonid Alekseevich Gaev è uno degli eroi dell'opera teatrale "Il giardino dei ciliegi" del grande scrittore e drammaturgo russo Anton Pavlovich Cechov. A sua immagine, come in Ranevskaya, l'autore ha raffigurato il passato della Russia. È un rappresentante della nobiltà, un aristocratico e, allo stesso tempo, volendo dimostrare che il loro tempo è finito, l'autore rende intenzionalmente Gaev un proprietario terriero in bancarotta.

Gaev ha già 51 anni, ma allo stesso tempo non è assolutamente indipendente. Il vecchio servitore Firs lo veste e spoglia ancora, come un bambino piccolo, vigilando attentamente che il padrone non prenda raffreddore. Gaev è infinitamente pigro. Quando si pone la questione della vendita del Giardino dei Ciliegi all'asta, fa solo discorsi lunghi, patetici e solenni, giurando che in nessun caso ne permetterà la vendita... Ma questo è tutto. In pratica non è stata intrapresa alcuna azione e nemmeno deboli tentativi di fare qualcosa. Gaev è un esempio di puro egoismo. Prendendosi cura solo di se stesso, non gli importa davvero cosa succede al Cherry Orchard. Alla fine dello spettacolo, si dimentica del suo vecchio devoto servitore Firs.

L'hobby di Gaev è giocare a biliardo e gli piace anche mangiare caramelle. La passione per i giochi e i dolci sottolinea l’infantilismo del personaggio. Dopo aver venduto il giardino, Leonid Alekseevich troverà lavoro in banca, ma nessuno crede che durerà a lungo. Tutti conoscono la sua incostanza e pigrizia.

Cechov contrappone Gaev a Lopakhin, che è un tipico rappresentante della classe mercantile di quel tempo. Leonid Alekseevich parla male di Lopakhin, lo considera un villano e un bruto. Rifiuta la sua proposta commerciale di affittare il Cherry Orchard per delle dacie, che in realtà avrebbe potuto salvare il giardino, citando la mitica volgarità di un simile accordo. Allo stesso tempo, Gaev non ritiene vergognoso chiedere soldi agli altri. Nella commedia, dice che sarebbe bello andare da sua zia-contessa - chiedere soldi per coprire i debiti o ricevere un'eredità, o sposare Anya, sua nipote, con un uomo ricco

Lo scopo della creazione di “Il giardino dei ciliegi” era quello di mostrare la divisione della società di quel tempo in passato (Ranevskaya, Gaev), presente (Lopakhin) e futuro della Russia (Petya Trofimov, Anya). Gaev è un'immagine del passato nobile obsoleto della Russia. È indifeso e assolutamente non adatto alla vita moderna.

Saggio Immagine e caratteristiche di Gaev

La commedia Il giardino dei ciliegi rimane ancora attuale; molti dei personaggi sono scritti con una trama incredibile e rappresentano immagini collettive di vari tipi umani. Uno dei personaggi principali è Leonid Andreevich Gaev, che per tutta la sua esistenza è stato un proprietario terriero ed era sempre pronto a tutto. Quando arriva il momento per un nuovo momento e sorge la necessità, Gaev non sa cosa fare.

In effetti, devi considerare questo eroe come l'antitesi di Lopakhin e viceversa. Dalla nascita, Gaev rimase in beatitudine, fu costantemente curato e abituato alla ricchezza e alle abitudini delle persone della classe superiore. A sua volta, Lopakhin rappresenta un uomo, come si dice in America, “che si è fatto da solo”. È in qualche modo simile, ad esempio, a Stolz del romanzo di Goncharov, è anche un attivo, per lo più materialista, che si sforza di ottenere tutto.

Gaev è una natura spaziosa e per lo più sognante e inattiva. Non può letteralmente prendersi cura della sua proprietà da solo, ma può solo pensare a quanto sarebbe bello ricevere una sorta di indulgenza, una sorta di contentezza da altre persone. Avendo vissuto così fino all'età di 50 anni, non può più scegliere nient'altro, e solo alla fine dello spettacolo apprendiamo come Leodnid Andreevich trova lavoro come impiegato di banca.

Come dice Lopakhin, Gaev non sarà in grado di resistere a questo lavoro, poiché è molto pigro e questo ha davvero senso. Lopakhin, ovviamente, tratta il proprietario terriero con disprezzo sotto molti aspetti e non perde occasione di prenderlo in giro, ma dà definizioni molto chiare che corrispondono alla realtà.

Mi sembra che a immagine di Gaev Cechov abbia raffigurato la crisi della classe aristocratica e la crisi dei proprietari terrieri.

Come sapete, per mantenere il potere è necessario avere convinzioni chiare e ferme, nonché la capacità di difendere tali convinzioni nei fatti. Leonid Andreevich, a sua volta, è un aristocratico solo di nome, è un proprietario terriero per eredità, ma di fatto non potrebbe ottenere i privilegi che ha.

Secondo me la figura di Gaev è triste e anche in una certa misura tragica, sebbene non susciti simpatia.

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