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LAVORO DI LAUREA

Caratteristiche del genere poliziesco in lingua inglese nella letteratura (basato sul materiale dei detective inglesi e americani)

annotazione

La tesi esamina le caratteristiche del genere poliziesco in lingua inglese.

L'opera si compone di un'introduzione, due capitoli, una conclusione e un elenco delle fonti.

Il primo capitolo della tesi è dedicato alla storia dello sviluppo del genere poliziesco, nonché al lavoro dei ricercatori in questo settore.

Il secondo capitolo presenta le caratteristiche del genere poliziesco nella letteratura in lingua inglese, l'analisi delle opere e il confronto tra detective inglesi e americani.

L'opera è stata stampata su 69 fogli utilizzando 59 fonti, contiene 1 tavola.

Introduzione…………………………………6

1 Il genere poliziesco nella letteratura inglese……………..8

1.1 Formazione del genere poliziesco in letteratura……………...9

1.2 Storia del genere poliziesco……………………………...10

1.2.1 Opere investigative prima del XX secolo (1838 - 1889)………………10

1.2.2 Lavori investigativi del 1890 - 1901……………...13

1.2.3 Opere poliziesche del XX secolo (1902 - 1929)……………......15

1.3 Ricercatori del genere poliziesco……………………………...18

2 Caratteristiche del genere poliziesco……………..23

2.1 Caratteristiche dei lavori investigativi in ​​lingua inglese……………….25

2.1.1 Realizzazione dell'immagine di una coppia di detective “detective - il suo compagno”……….28

2.1.2 Intrighi e costruzione di opere a due piani…………………36

2.1.3 Detective e fiaba................................................................43

2.1.4 Elementi di realtà nel lavoro poliziesco………….46

2.2 L'investigatore infantile………………………………………...51

2.3 Il romanzo poliziesco ironico come un tipo speciale di genere……………....54

2.4 Attuazione delle regole del genere nei vari tipi di romanzi polizieschi…………………...59

Conclusione…………………..…………...……...63

Elenco dei riferimenti………………….65

introduzione

Misteri ed enigmi hanno sempre attratto l'umanità e la società anglofona in particolare. Da quando Edgar Allan Poe scrisse il primo romanzo poliziesco in inglese, l’interesse per questo genere letterario non è diminuito.

L'importanza di questo studio sta nel tentativo di evidenziare qualcosa che i ricercatori del genere poliziesco non hanno toccato in precedenza, vale a dire: un confronto tra il genere poliziesco inglese e quello americano.

L'oggetto della ricerca è il genere poliziesco in letteratura.

Soggetto: caratteristiche del genere del romanzo poliziesco in lingua inglese.

Lo scopo di questa tesi è quello di evidenziare le caratteristiche del genere poliziesco nella letteratura in lingua inglese.

Obiettivi: confrontare i romanzi polizieschi inglesi e americani, tracciare la genesi del genere nella letteratura in lingua inglese ed evidenziare le caratteristiche del genere.

Il materiale di ricerca erano le opere di autori di lingua inglese: Edgar Allan Poe, Agatha Christie, Gilbert Keith Chesterton, Dorothy Sayers, Arthur Conan Doyle, Rex Stout, Dashiell Hammett, Earl Gardner.

In questo lavoro ci siamo basati sulla ricerca di autori come N. N. Volsky, J. K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Andzhaparidze, T. Keszthelyi, nonché su enciclopedie e dizionari.

Struttura del lavoro: la tesi si compone di un'introduzione, due capitoli e una conclusione, oltre ad una bibliografia.

L'introduzione delinea lo scopo e gli obiettivi del lavoro, la sua rilevanza e novità, nonché i materiali e i metodi di ricerca.

Il primo capitolo, "Il genere poliziesco nella letteratura in lingua inglese", esamina in dettaglio la formazione e la storia del genere poliziesco e le direzioni di lavoro dei ricercatori in questa direzione.

Il secondo capitolo, "Caratteristiche del genere poliziesco", è dedicato allo studio delle opere di autori di lingua inglese per identificare in esse le caratteristiche del genere.

La conclusione contiene conclusioni sul lavoro svolto.

Il significato pratico dello studio risiede nella possibilità di utilizzare i suoi risultati in seminari sulla letteratura straniera a scuola e all'università.

La base metodologica della ricerca in questo lavoro sono stati i metodi organizzativi della conoscenza scientifica e dell'elaborazione dei dati. Lo studio ha utilizzato metodi scientifici generali come l'analisi della letteratura, il confronto e la classificazione dei dati.

La novità del lavoro sta nella considerazione e nell'analisi simultanea di opere poliziesche di autori inglesi e americani.

1 Il genere poliziesco nella letteratura inglese

Detective: il nome stesso del genere (tradotto dall'inglese detective - "detective") dice molto. In primo luogo, coincide con la professione del suo personaggio principale: un detective, cioè un detective, colui che conduce le indagini. In secondo luogo, questa professione ci ricorda che il genere poliziesco è una delle varianti della diffusa letteratura sui crimini. In terzo luogo, implica anche un metodo di costruzione della trama, in cui il mistero del delitto rimane irrisolto fino alla fine, tenendo il lettore con il fiato sospeso.

Il misterioso ha sempre attratto le persone, ma un'indagine professionale su un crimine non poteva diventare una trama letteraria prima che diventasse un fenomeno della realtà sociale. Nei secoli XVIII-XIX, nei paesi borghesi più sviluppati, cominciò a formarsi un apparato di polizia, anche per la repressione e l'accertamento dei crimini. Uno dei primi uffici investigativi fu creato con la partecipazione del grande romanziere inglese Henry Fielding, e quasi un secolo dopo Charles Dickens seguì con interesse i primi passi del famoso Scotland Yard. Per uno scrittore, un crimine è un segno di malessere sociale, e il processo di rivelazione permette di sollevare il velo di segretezza sul meccanismo stesso delle connessioni sociali. Pertanto, nelle opere appare un elemento di intrigo poliziesco e viene introdotta la figura del detective, inizialmente come personaggio episodico in E. J. Bulwer-Lytton, C. Dickens, Honore de Balzac, F. M. Dostoevskij. Il debutto letterario di un detective non dà ancora motivo di parlare della nascita del genere poliziesco. Il crimine e la sua rivelazione sono solo uno dei motivi della trama, che, pur diventando il protagonista in "Delitto e castigo" di F. M. Dostoevskij e in "Il mistero di Edwin Drood" di Charles Dickens (incompiuto), non subordina l'interesse al unica domanda: chi ha ucciso? È più importante scoprire che tipo di persona diventa un criminale e cosa lo spinge a farlo.

1.1 Formazione del genere poliziesco in letteratura

Edgar Allan Poe è considerato il fondatore del genere poliziesco, che ha spostato l'accento principale dalla personalità del criminale alla personalità di colui che indaga sul crimine. Così appare il primo famoso detective della letteratura, Dupin, le cui straordinarie capacità analitiche danno all'autore l'opportunità di porre una domanda filosofica sui poteri non realizzati della mente umana. Il percorso verso la narrativa poliziesca come genere indipendente passa attraverso l'evidenziazione dell'intrigo stesso dell'indagine. Garantisce il successo dell'opera e la sua dignità è determinata dal grado di ingegnosità della soluzione, dall'efficacia della risoluzione del mistero del delitto. Forse il primo segno della nascita del detective è nella definizione che William Wilkie Collins ha dato dei suoi romanzi (La donna in bianco e La pietra di luna) come sensazionali. Il romanzo poliziesco come genere assumerà la sua forma classica nei racconti e nei racconti di Arthur Conan Doyle, sotto la cui penna diventa “un esercizio puramente analitico”, che, tuttavia, “come tale può essere un'opera d'arte perfetta nella sua totalità. limiti convenzionali”. Queste parole, pronunciate da un'altra famosa scrittrice inglese di questo genere, Dorothy Sayers, possono significare che l'autore poliziesco è consapevole dei limiti della sua forma di genere e non competerà con Charles Dickens o F. M. Dostoevskij. Il suo obiettivo è più modesto: interessare, ma sulla strada per questo obiettivo può raggiungere una certa perfezione. La chiave del successo è la complessità di un problema logico inaspettatamente risolvibile, nonché l'originalità della personalità della persona che lo risolve. Ecco perché i nomi degli eroi più famosi, come Sherlock Holmes di Conan Doyle, Padre Brown di Gilbert Chesterton, Maigret di Georges Simenon, Hercule Poirot e Miss Marple di Agatha Christie, non sono inferiori in fama ai nomi dei loro creatori. . Se siamo abituati a giudicare la finzione dalla ricchezza e dall'abilità delle parole, allora in un romanzo poliziesco questo criterio scompare: "Lo stile in un romanzo poliziesco è inappropriato come in un cruciverba". È così che Stephen Van Dyne formula duramente una delle regole del genere. Tra gli autori, molti condividono questa convinzione, anche se non così facilmente: del resto, il merito letterario del genere è messo in discussione.

1.2 Storia del genere poliziesco

1.2.1 Il detective lavora primaXX secolo. (1838 - 1889)

Il primo romanzo poliziesco completamente maturo è considerato il racconto pubblicato a Filadelfia nel 1841, nel numero di aprile di Graham's Magazine - il racconto di Edgar Allan Poe "Murder in the Rue Morgue". Questo punto di vista è stato più volte messo in discussione. “Assassinio alla Rue Morgue” non è la prima opera in cui sono presenti tutte le componenti di un romanzo poliziesco: un detective più un confidente (una coppia che in seguito divenne nota come “Holmes-Watson”), un delitto e una soluzione al problema. il problema per deduzione. Ma questo è il primo lavoro su “Un crimine impossibile in una stanza chiusa a chiave”. Il problema che deve affrontare il detective è che dopo un omicidio non esiste un modo ovvio per lasciare la stanza in cui è stato commesso il crimine. Tutte le porte e le finestre sono chiuse saldamente dall'interno e le chiavi sono nelle serrature. Anche il camino è ostruito dal corpo della vittima. E, nonostante il delitto sembrasse impossibile, Dupin trova una soluzione al problema. Tuttavia, il concetto di “segreto di una stanza chiusa a chiave” non è stato introdotto nel romanzo poliziesco di Edgar Allan Poe. Fu utilizzato per la prima volta dal famoso scrittore irlandese Joseph Sheridan le Fanu. Nel novembre 1838, il racconto "Un passaggio nella storia segreta di una contessa irlandese" fu pubblicato sul Dublin University Magazine. Questa storia, che è stata ripubblicata in una raccolta intitolata The Purcell Papers, inizia con un omicidio precedentemente irrisolto avvenuto in una stanza chiusa a chiave. Le righe seguenti contengono il messaggio che l'eroina della storia ha quasi subito la stessa sorte. Ma l'eroina è sopravvissuta ed è riuscita a spiegare il segreto. La soluzione è completamente diversa dall'idea di E.A. Poe. Riconoscendo la novità di questo espediente narrativo, Le Fanu lo usò con altri personaggi nella storia "Il cugino assassinato", così come nel suo quinto romanzo "Uncle Silas".

Da allora, il tema della “stanza chiusa” è stato utilizzato da molti scrittori, e almeno tre di loro, pubblicando tra il 1852 e il 1868, erano autori di calibro piuttosto elevato. Sul numero di febbraio della rivista Household Words di Charles Dickens è stato pubblicato il racconto di Wilkie Collins "A Terribly Strange Bed", in cui l'eroe sfugge a una morte terribile in una stanza chiusa a chiave e indica alla gendarmeria il "diavolo nella macchina", che quasi ce l'ha fatta. per ucciderlo. La storia fu pubblicata nell'antologia del 1856 After Dark. Successivamente fu ristampato più volte e fu utilizzato da almeno due plagiatori. Il primo, "An Odd Tale" di H. Barton Baker, apparve sulla rivista Christmas Annual nel 1883 e la storia era molto popolare ai tempi della pubblicazione. Il secondo era il racconto “La locanda delle due streghe”, scritto da Joseph Conrad.

Thomas Bailey Aldrich incluse un eroe detective nella storia nel 1862. Out of His Head è un romanzo a episodi che introduce forse il primo detective veramente eccentrico, Paul Lynde. Fu l'ultimo romanzo in lingua inglese del periodo a presentare il tema della "stanza chiusa a chiave". Ci fu una pausa. Ma il genere del “crimine impossibile” decollò e prese per sempre il suo posto nella letteratura poliziesca.

Tuttavia, in Europa il quadro era diverso. Un libro intitolato Nena Sahib fu pubblicato in Germania nel 1858. L'autore era un tedesco di nazionalità, Hermann O. F. Goedsche, che scriveva sotto lo pseudonimo di Sir John Retcliffe. Questa storia lunga e non sempre interessante è piena di forti critiche alla politica coloniale britannica in India, e c'è pochissimo contenuto poliziesco. Tuttavia, il romanzo contiene una descrizione dettagliata di un omicidio in una stanza chiusa con una soluzione così semplice e attraente che il vero criminale la usò nel 1881. (Ma questo non lo ha aiutato ed è caduto nelle mani della polizia).

La Francia ha sempre dato al mondo scrittori con l'amore e un talento per le storie di crimini impossibili. In quegli albori del romanzo poliziesco, due autori francesi hanno avuto l'opportunità di alzare l'asticella. Il primo fu Eugene Chavette con il suo romanzo La Chambre du Crime (1875). La lunga e prolissa narrazione, di tipica complessità vittoriana, non è stata tradotta in nessun'altra lingua al mondo. Più tardi, nel 1888, fu pubblicato un racconto del famoso scrittore Victorien Sardoy, “La perla nera”. In esso, il detective si confronta con un furto in una stanza chiusa invece dell'omicidio quasi obbligatorio di un romanzo poliziesco. La storia è raccontata in un buon linguaggio dal punto di vista del detective Cornelius Pump. La soluzione proposta, sebbene molto ingegnosa, è poco realistica. La storia può essere trovata in The Romances (Brentanos, 1888) e The Skin of a Lion (Vizetelly, 1889).

1.2.2 Lavori investigativi del 1890 - 1901

Fino agli anni '90, le riviste d'arte erano piene di storie "sensazionali" di morti brutali in trappole, avvelenamenti soprannaturali e macchine diaboliche. Ma nell'ultimo decennio del XIX secolo, la componente investigativa del "mistero della stanza chiusa" tornò alla ribalta. L'iniziativa è stata avviata da Israel Zangwill. Ha trovato una spiegazione completamente nuova per il misterioso crimine nella stanza chiusa a chiave. Era un libro scritto nel 1891, The Big Bow Mystery. Gli eventi raccontati in quest'opera si svolgono nella zona est di Londra, che l'autore conosceva bene. La parola "Bow" si riferisce al nome di una zona della capitale britannica e non è in alcun modo associata al tiro con l'arco. Il secondo fu il racconto “The Speckled Band” di Arthur Conan Doyle, pubblicato nel 1892, in cui il grande detective si trova ad affrontare il problema di una “stanza chiusa a chiave” e del sinistro dottor Grimsby Roylot. Le storie su Sherlock Holmes erano molto popolari e furono pubblicate da The Strand Magazine.

I crimini impossibili hanno ripetutamente attirato l'attenzione dello scrittore. Un esempio è la storia inedita della scomparsa di un certo signor Phillimore. In futuro, il maestro della "stanza chiusa a chiave" John Dixon Carr, in collaborazione con il figlio di Arthur Conan Doyle, Adrian Conan Doyle, scriverà diverse storie - una continuazione delle avventure del grande detective.

Nell'agosto 1898, The Strand Magazine pubblicò The Story of the Lost Special. Il mistero era che un treno era scomparso su un breve tratto di binario tra due stazioni. Inoltre, il treno regolare che seguiva lo “speciale” è arrivato alla stazione di destinazione rigorosamente nei tempi previsti e nessuno dei suoi passeggeri ha notato nulla di insolito lungo il percorso. "Questa è una follia. Può un treno scomparire in pieno giorno con tempo sereno in Inghilterra? Una locomotiva a vapore, un tender, due vagoni passeggeri, cinque persone - e tutto questo è scomparso su una linea ferroviaria diritta." È interessante notare che in questa storia il detective non viene nominato. Tuttavia, cita la lettera di un certo “logico dilettante” il quale credeva che se si scartano varie opzioni impossibili, quella che rimane, anche se incredibile, è quella vera. Successivamente, l'idea del treno che scompare è stata utilizzata da Leslie Lynwood, Melville Davisson Post, August Derleth ed Ellery Queen. Inoltre, quest’ultimo è andato oltre: nel suo racconto “La lampada divina” scompare un’intera casa.

Tra le scrittrici si può distinguere solo Ada Cambridge, che, nel racconto “At Midnight”, scritto nel 1897, descrive la terribile storia della scomparsa di una persona.

Possiamo dire che due romanzi completano l'epoca, ognuno dei quali è insolito a modo suo. Il primo è “The Justification of Andrew Lebrun” (1894), scritto da Frank Barrett, che combina mistero, dramma, indagine e persino fatti scientifici. Questo è uno dei primi esempi di sparizioni da una stanza chiusa e sorvegliata: un laboratorio. La vittima è la bellissima figlia di uno strano scienziato che lavorava lì. Il secondo è il crimine impossibile descritto da Louis Zangwill nell'opera “A Nineteenth Miracle” (1897) ed è anch'esso molto insolito. Un uomo viene trascinato via davanti ai testimoni a bordo di un traghetto sul canale e quasi contemporaneamente il suo corpo cade dalla finestra superiore di un certo studio a Londra.

1.2.3 Opere poliziesche del XX secolo. (1902 - 1929)

The Strand Magazine pubblicò nel 1903 una storia che aprì una nuova fase nella letteratura poliziesca sui crimini impossibili. Samuel Hopkins Adams ha creato l'effetto di una “stanza chiusa” in uno spazio aperto, senza alcun collegamento con porte e finestre chiuse dall'interno. Infatti l’ambientazione del racconto “La morte volante” è una spiaggia. Il detective non deve affrontare il problema di come il criminale abbia lasciato la stanza chiusa a chiave. Lei semplicemente non è lì. L'effetto di “impossibilità” è ottenuto dal fatto che non c'è modo di lasciare la scena del crimine senza lasciare impronte sulla sabbia. Ma è esattamente quello che è successo. Ben presto altri autori ripresero questa idea. Nel 1906 furono pubblicate due opere che, per una strana coincidenza, furono addirittura chiamate quasi identiche: "L'uomo volante" e "L'uomo che sapeva volare". I loro autori furono Alfred Henry Lewis con “L’uomo che volò” (USA) e Oswald Crawfurd “L’uomo volante”. Entrambe le opere trattano di un omicidio e della successiva scomparsa del criminale dalla scena del crimine. In entrambi i casi l'azione si svolge in inverno su una zona innevata e l'assassino non lascia tracce nella neve.

Un altro personaggio principale di questo periodo fu un giornalista americano che venerava il lavoro di Le Fanu e quindi prese il nome francese Jacques Futrelle (Jacques Futrelle). È uno degli scrittori più prolifici di storie di crimini impossibili. Il lettore incontra il suo personaggio principale, il professor August Van Dusen, che l'autore chiama Thinking Machine, nel racconto "Il problema della cella 13". La storia è stata spesso inclusa in varie antologie dei migliori detective. "The Thinking Machine" è stata in grado per spiegare con quale trucco un uomo è riuscito a fuggire da una cella di prigione sorvegliata. La brillante immaginazione dell'autore si è espressa in molte altre storie, dove ha descritto sempre più nuovi tipi di crimini impossibili o ha apportato modifiche a metodi precedentemente inventati. In " In “Il caso dell'arma misteriosa” ha risucchiato tutta l'aria dai corpi delle vittime, in “La casa che fu” strade e case scomparse, in “Il rapimento del figlio del milionario Blais” (“Rapito Baby Blace, Millionaire"), le tracce nella neve finivano all'improvviso - come se lo sfortunato bambino fosse scomparso nel nulla. In uno dei suoi migliori racconti, "Il motore fantasma", Futrell descrisse la scomparsa di un'auto da un tratto protetto della strada con una sola uscita.

Nel 1911 fu pubblicata la raccolta “Innocence of Father Brown” di G. K. Chesterton, già conosciuta a quel tempo. Le avventure di Padre Brown sono state raccolte in cinque raccolte. Il prete detective si imbatte spesso in crimini impossibili. La successiva autrice che contribuì allo sviluppo della letteratura poliziesca impossibile fu Carolyn Wells. Il suo primo romanzo poliziesco con il detective privato Fleming Stone, intitolato "The Clue", fu pubblicato nel 1909. Ha scritto un centinaio di opere e una ventina di queste parlavano di crimini impossibili. Mai prima d'ora una scrittrice aveva prestato così tanta attenzione a questo genere.

La prima guerra mondiale finì nel 1918 e quello stesso anno nacque negli Stati Uniti una nuova stella del detective letterario. Nel romanzo di Melville Davisson Post viene presentato lo zio Abner, una sorta di detective rurale dell'entroterra americano. Lo zio Abner è giustamente considerato uno dei membri dei Big Four, insieme ad A. Dupin, S. Holmes e Padre Brown.

Nel 1926, il primo libro del "capo romanziere poliziesco" Willard Huntington Wright, "The Benson Murder Case", fu pubblicato negli Stati Uniti. L'autore ha firmato il romanzo di S. Van Dine. Il lavoro fu un successo e fu salutato come un "capolavoro della letteratura poliziesca". La sua pubblicazione segnò l'inizio dell'"epoca d'oro della narrativa poliziesca" (1920-1940), in cui il romanzo includeva una serie di personaggi che divennero lo standard della narrativa poliziesca:

1 Il detective è un amante di Philo Vance, uno snob, un eclettico e un appassionato di belle arti;

2 Stephen Van Dyne - una sorta di dottor Watson virtuale e invisibile;

3 John Marchley - Procuratore distrettuale di New York, intellettuale molto debole dal punto di vista professionale;

4 Il sergente Has è un poliziotto muto, quasi comicamente muto.

Questo periodo si conclude con l'uscita della prima parte dei romanzi di Anthony Wynne sul detective, il dottor Eustace Hailey. Il primo libro, La stanza con le persiane di ferro (1929), trattava il classico problema della stanza chiusa a chiave, ma poi l'autore si affermò come maestro di un'altra forma di crimine impossibile: l'omicidio con un'arma invisibile.

I ricercatori chiamano il periodo successivo nello sviluppo del genere poliziesco “l’età dell’oro”. Furono gli anni successivi alla seconda guerra mondiale che possono essere definiti il ​​periodo di massimo splendore del romanzo poliziesco come fenomeno di massa che catturò tutti i segmenti della società. Innumerevoli storie, novelle e romanzi furono scritti da autori diversi, che poi divennero dei classici del genere e che non lasciarono più alcun ricordo di se stessi. Oggi il romanzo poliziesco è il genere più letto in quasi tutti i paesi. Alcuni dei suoi tipi hanno anche preso forma in generi indipendenti: romanzo poliziesco, romanzo poliziesco per bambini, romanzo femminile, romanzo ironico. Pertanto, possiamo tranquillamente definire il genere poliziesco il più vario della letteratura.

1.3 Ricercatori del genere poliziesco

Il genere poliziesco appartiene a un tipo di letteratura che è rimasto a lungo incustodito da critiche serie. La disponibilità generale e la popolarità delle opere di questo genere hanno sollevato dubbi sui loro meriti artistici. Forse il primo teorico del romanzo poliziesco come genere speciale fu Gilbert Keith Chesterton, che pubblicò l’articolo “In Defense of Detective Literature” nel 1902. Da allora sono state pubblicate molte riflessioni su questo argomento, appartenenti principalmente ai professionisti del genere poliziesco. Nel nostro paese, l'impulso alla comprensione teorica della letteratura poliziesca è nato relativamente di recente. Tra gli autori che hanno scritto su questo argomento ricordiamo Y. K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Andzhaparidze. I lavori di questi autori hanno carattere di revisione. Ciò è spiegato dal fatto che molti non considerano il genere poliziesco una letteratura seria: lo trattano con un certo disprezzo, lo classificano come letteratura di massa e non lo considerano degno di ricerca. A quanto pare, questo è il motivo per cui in Russia non esiste né una tradizione né una scuola di analisi critica del romanzo poliziesco. Tuttavia, a nostro avviso, anche la letteratura popolare e di massa merita di essere studiata. Questa idea è stata espressa un tempo anche da J. Hankisch: “Sempre più amore da parte dei lettori di oggi ricade sulla letteratura, che sembra essere “fuori legge” e ha un piede bloccato nella carta straccia. La critica, che proclama il dominio monopolistico di uno stile artistico elevato, non si occupa di “generi bassi”, ma lo studio della “letteratura popolare” promette molte scoperte letterarie, culturali, storiche e psicologiche. La storia della letteratura non può essere solo la storia degli scrittori: dovrebbe essere in parte la storia dei lettori.” Nel frattempo, l'interesse dei lettori per la letteratura poliziesca colpisce per la sua stabilità: il genere è uno dei più diffusi e leggibili nella società moderna. Ma, come nota giustamente il ricercatore ungherese del genere poliziesco T. Keszthelyi, "la popolarità del genere non può comprometterlo, così come non può essere un segno di perfezione". Si notano anche due pubblicazioni tradotte: dalla lingua bulgara - " Black Novel” di Bogomil Raynov e “Anatomy detective” di Tibor Keszthely dall'ungherese. In queste opere si traccia la storia del genere, si analizza la sua morfologia e si studiano i contatti e le somiglianze tipologiche nelle opere di diversi autori. Critici letterari e d'arte stanno cercando di svelare il mistero della popolarità secolare e mezza del genere poliziesco. Tutti gli studi sopra menzionati hanno una cosa in comune: vedono il romanzo poliziesco come un fenomeno associato principalmente alla narrativa (letteratura di massa, o stereotipata). Uno dei primi a parlare di letteratura stereotipata fu John Cavelty, che dedicò una monografia seria e voluminosa a generi di narrativa come il melodramma, il western e il romanzo poliziesco. Propone di intendere una formula letteraria come alcuni blocchi narrativi che risalgono a determinati archetipi (ad esempio, una “storia d'amore”). La loro esistenza non è limitata a nessuna epoca culturale. Pertanto, la prima caratteristica della letteratura stereotipata è la sua standardizzazione. La seconda caratteristica della letteratura stereotipata, la sua funzione principale è la fuga e il rilassamento. Cavelti spiega la distribuzione insolitamente ampia della letteratura stereotipata nel nostro tempo come segue: “Il fatto che la formula sia un modello narrativo e di trama spesso ripetuto ne fa una sorta di principio stabilizzatore nella cultura. L’evoluzione delle formule è il processo attraverso il quale nuovi valori e nuovi interessi vengono acquisiti e assimilati nella coscienza ordinaria”. Tracciando le tradizioni del genere poliziesco, l'accumulo di elementi necessari per la sua formazione, i ricercatori nominano i nomi di Shakespeare, Voltaire, Beaumarchais, Godwin, Dickens, Balzac. Forse Ernst Theodor Amadeus Hoffmann si avvicinò di più alla creazione di un modello del genere poliziesco nel suo racconto "Mademoiselle de Scudéry" (1818), dove c'è sia un mistero che un'indagine su un crimine, ma "non esiste un personaggio investigativo". Quasi tutti i ricercatori datano la vera storia del romanzo poliziesco dal momento della comparsa delle "storie logiche" (o "razionalizzazioni") di Edgar Allan Poe "I delitti della Rue Morgue" (1841), "Il mistero di Marie Roger" (1843), “La lettera rubata” (1844) ), il cui eroe comune fu il primo famoso detective Auguste Dupin. A volte altri due racconti di Poe sono considerati esempi del genere poliziesco: "The Golden Bug" (1843) e "Tu sei l'uomo che ha fatto questo!" (1844). Tuttavia, avendo creato il genere, Poe non è diventato il creatore del termine "detective". Fu introdotto per la prima volta da Anne Catherine Green, una connazionale di Edgar Allan Poe, che definì il genere nel suo "The Leavenworth Affair" (1871). Quindi, tutti i ricercatori del lavoro di Poe, così come i teorici del detective, considerano il romantico americano il fondatore di questo genere, o meglio, del romanzo poliziesco. La prima persona nella critica letteraria russa a fornire un'analisi olistica delle opere di Edgar Allan Poe e a dedurre le caratteristiche di genere dei suoi racconti è stato Yu. V. Kovalev. Nella sezione “Detective Stories” della sua monografia, lo scienziato analizza in dettaglio le “storie logiche” di Poe, sottolineando che questo concetto è “più ampio del concetto di un romanzo poliziesco”. Il genere del romanzo poliziesco è rimasto fedele a un certo insieme rigido di regole, un canone, nel corso di tutta la sua storia. “L’autore di un moderno romanzo poliziesco affronta il compito eterno di essere originale all’interno del canone.” Qui si possono rintracciare somiglianze con la letteratura dell'antichità e del Medioevo, dove la subordinazione dell'arte al canone era determinata dalle peculiarità della coscienza mitologica o teocentrica. Il romanzo poliziesco sembra portare con sé i resti di tale coscienza, i ricordi dell'umanità di un tempo in cui la fede nel trionfo della giustizia era incrollabile. In questo modo il detective, con la sua subordinazione al canone, si rivolge all'uomo moderno con la sua brama di stabilità. Dal punto di vista di uno scrittore del XX secolo, un romanzo poliziesco è una “struttura chiusa”, dove la trama non ammette fluttuazioni semantiche e la soluzione è l'unica possibile. È proprio a causa della sua natura normativa che l’estetica del genere poliziesco si traduce così spesso in una serie di regole. Non è un caso che questo genere abbia ricevuto la sua forma finale proprio nell'opera di Poe, le cui visioni estetiche si distinguevano per analiticità, razionalismo e una certa normatività.

La caratteristica di genere più importante di un racconto è il suo volume. "Eticizzando l'incidente, il racconto espone in modo estremamente evidente il nocciolo della trama, le vicissitudini centrali, e porta il materiale vitale al centro di un evento." Questo evento risulta, di regola, sorprendente, spesso paradossale. "Un racconto è un evento inaudito accaduto", diceva Goethe. G. K. Chesterton ha scritto nel suo articolo “On Detective Novels”: “Un romanzo poliziesco dovrebbe fondamentalmente essere costruito sul modello di un racconto, non di un romanzo”. Il lungo romanzo poliziesco “affronta alcune difficoltà. Il problema principale è che un romanzo poliziesco è un dramma di maschere, non di volti. Deve la sua esistenza non al vero, ma al falso “io” dei personaggi. Fino all'ultimo capitolo, l'autore è privato del diritto di raccontarci le cose più interessanti sui suoi eroi. E finché non leggiamo il romanzo fino alla fine, non si può parlare della sua filosofia, psicologia, moralità e religione. Pertanto, è meglio che il suo primo capitolo sia allo stesso tempo anche l'ultimo. Un dramma poliziesco basato su un malinteso dovrebbe durare esattamente quanto un racconto."

Un racconto e un romanzo costruiti sul principio di un racconto risultano più adatti per il processo di risoluzione di un mistero poliziesco. La combinazione di improbabilità e dettagli realistici rimane l'elemento strutturale più importante del genere poliziesco. Da un lato, “fino alla fine del romanzo poliziesco non si può parlare di credibilità”. D’altra parte, “il romanzo poliziesco è intriso della cosiddetta ideologia realistica, dove ogni oggetto ha un unico significato”. Un moderno teorico del genere poliziesco scrive: “Un equilibrio riuscito tra reale e irreale si crea quando l'intera situazione nel suo insieme, sebbene assurda, è ancora affidabile nei dettagli. L’azione del detective è lineare, ma scorreta all’indietro: dal presente, dall’enigma esposto in mostra, si va nel passato, nell’ignoto, per ricostruire gli eventi già accaduti” [Cit. secondo 11, 210-211].

Pertanto, poiché molti ricercatori e critici letterari spesso non prendevano sul serio il genere poliziesco, i professionisti diventarono teorici del genere. Hanno studiato i primi romanzi polizieschi, ricercato esempi classici del genere, in modo che in seguito sulla base potessero creare le proprie opere, non inferiori nel valore artistico a romanzi, racconti e racconti di fama mondiale.

2 Caratteristiche del genere poliziesco

Una proprietà importante di un classico romanzo poliziesco è la completezza dei fatti. La soluzione del mistero non può basarsi su informazioni che non sono state fornite al lettore durante la descrizione dell'indagine. Una volta completata l'indagine, il lettore dovrebbe avere informazioni sufficienti per utilizzarle per trovare da solo una soluzione. Potranno essere nascosti solo alcuni dettagli minori che non pregiudicano la possibilità di rivelare il segreto. Alla fine dell'indagine, tutti i misteri dovranno essere risolti, tutte le domande dovranno avere una risposta.

Molte altre caratteristiche del classico romanzo poliziesco furono collettivamente chiamate da N. N. Volsky come l'iperdeterminismo del mondo poliziesco: "il mondo poliziesco è molto più ordinato della vita che ci circonda":

1) Situazione ordinaria. Le condizioni in cui si svolgono gli eventi del romanzo poliziesco sono generalmente comuni e ben note al lettore (in ogni caso, il lettore stesso crede di averne fiducia). Grazie a ciò, inizialmente è ovvio al lettore quale di quanto descritto è ordinario e quale è strano, oltre lo scopo.

2) Comportamento stereotipato dei personaggi. I personaggi sono in gran parte privi di originalità, la loro psicologia e i loro modelli comportamentali sono abbastanza trasparenti, prevedibili e, se hanno caratteristiche distintive, diventano noti al lettore. Anche i motivi delle azioni (compresi i motivi del crimine) dei personaggi sono stereotipati.

3) L'esistenza di regole a priori per costruire una trama, che non sempre corrispondono alla vita reale. Quindi, ad esempio, in un classico romanzo poliziesco, il narratore e il detective, in linea di principio, non possono rivelarsi criminali.

Questo insieme di caratteristiche restringe il campo delle possibili costruzioni logiche basate su fatti noti, rendendo più facile per il lettore analizzarli. Tuttavia, non tutti i sottogeneri polizieschi seguono esattamente queste regole.

Si nota un'altra limitazione, che è quasi sempre seguita da un classico romanzo poliziesco: l'inammissibilità di errori casuali e coincidenze non rilevabili. Ad esempio, nella vita reale, un testimone può dire la verità, può mentire, può sbagliarsi o ingannarsi, ma può anche semplicemente commettere un errore immotivato (confondere accidentalmente date, importi, nomi). In un romanzo poliziesco, l'ultima possibilità è esclusa: il testimone è accurato o mente, oppure il suo errore ha una giustificazione logica.

Una delle cose più interessanti per tutti gli appassionati del genere poliziesco sono le “Venti regole per scrivere detective” sviluppate da Van Dyne. Anche Ronald Knox, uno dei fondatori del Detective Club, ha proposto le proprie regole per scrivere romanzi polizieschi. Tuttavia, il quadro moderno del lavoro poliziesco ha da tempo escluso l'esistenza di alcuni punti, quindi consideriamo solo alcune delle regole citate che sono ancora implementate nei romanzi polizieschi.

1) È necessario fornire al lettore pari opportunità di svelare i misteri come il detective, a tal fine è necessario riportare in modo chiaro e accurato tutte le tracce incriminanti;

2) In un romanzo poliziesco non può mancare un detective che cerchi metodicamente prove incriminanti, a seguito delle quali arriva alla soluzione dell'enigma;

3) Il crimine obbligatorio in un romanzo poliziesco è l'omicidio;

4) Solo un detective può recitare in una storia: il lettore non può competere con tre o quattro membri della staffetta contemporaneamente;

5) Le comunità segrete o criminali non hanno posto in un romanzo poliziesco;

6) Il criminale dovrebbe essere qualcuno menzionato all'inizio del romanzo, ma non dovrebbe essere una persona di cui il lettore può seguire il filo del pensiero.

7) Lo stupido amico del detective, Watson in un modo o nell'altro, non dovrebbe nascondere nessuna delle considerazioni che gli vengono in mente; nelle sue capacità mentali dovrebbe essere leggermente inferiore - ma solo di poco - al lettore medio.

Ognuna delle caratteristiche di cui sopra costituisce un precedente; i canoni e le regole del genere sono apparsi gradualmente, dopo la pubblicazione delle prime opere. Cercando di comprendere il successo dei romanzi del nuovo genere, gli scrittori hanno creato le proprie opere a immagine e somiglianza di quelle precedenti. Tuttavia, allo stesso tempo, ognuno ha cercato di portare qualcosa di proprio, diverso dagli altri, qualcosa di memorabile e interessante. Ecco perché non troveremo mai in un'unica opera la rigorosa osservanza di tutte le regole del genere, e questo non serve a niente, perché ben presto sarebbe sopravvissuta alla sua utilità, senza nemmeno fornire l'opportunità di un ulteriore sviluppo.

2.1 Caratteristiche delle opere investigative in lingua inglese

Il classico romanzo poliziesco inglese era basato sui valori di una società stabile composta da persone rispettose della legge. Uno dei motivi più importanti per leggere questi romanzi polizieschi è l'esperienza del ripristino dell'ordine normativo e, di conseguenza, la stabilizzazione della propria posizione (incluso lo status sociale). Questa struttura di base del romanzo poliziesco subì cambiamenti significativi negli anni '30. nel romanzo poliziesco americano, principalmente tra D. Hammett e R. Chandler e i loro numerosi seguaci. La realtà di allora con i suoi problemi, conflitti e drammi invade la narrazione: contrabbando di alcol, corruzione, criminalità economica, mafia, ecc. “Tutto questo è avvenuto sullo sfondo di una crisi di fiducia nel sistema legale e giudiziario – non è È una coincidenza che nei film criminali americani sia apparso un nuovo tipo di eroe. La letteratura poliziesca, e in particolare il classico romanzo poliziesco, a causa della sua specificità, è più focalizzata sul pensiero e sulla logica rispetto alla narrativa tradizionale. In un classico romanzo poliziesco, la storia non viene raccontata dalla prima o terza persona, ma dal punto di vista dell'assistente detective.

Il genere poliziesco, ovviamente, era di moda in altri paesi - in Francia e in America, ma solo in Inghilterra fu fondata la scuola "classica" di narrativa poliziesca. Qui la forma letteraria ha subito l'elaborazione più attenta e completa. “La principale difficoltà nello scrivere romanzi polizieschi nasce dal fatto che il lettore impara e viene educato durante il processo di lettura. Se hai mostrato al lettore come esaminare le tracce lasciate da un criminale sulla scena del crimine, non lo sorprenderai più con le impronte.

Un romanzo poliziesco inglese parla soprattutto dell'Inghilterra e quasi sempre degli inglesi (Hercule Poirot non conta). L'Inghilterra ha lunghe tradizioni: nazionale, sociale, letteraria. Il romanzo poliziesco inglese esplora alcune di queste tradizioni e ne attinge altre. Il famoso critico e critico letterario britannico Walter Allen, nella sua opera "Tradizione e sogno", ha notato le specificità del romanzo inglese rispetto a quello americano. “Gli scrittori statunitensi tendono a ritrarre un individuo insolito, solitario, che per sua stessa natura è costretto ad abbandonare la società, l'ambiente e persino il proprio microcosmo, al quale si oppone. I romanzieri britannici, distinti per aderenza alla tradizione, completezza ed equilibrio, al contrario, tendono a cogliere il personaggio nella pienezza delle sue connessioni sociali, ambiente e motivazioni; rivelando il rapporto tra l’uomo e la società, non li contrappongono tra loro, ma li considerano uniti”. Questa osservazione sembra essere vera anche per il genere poliziesco. Nel romanzo poliziesco americano, i criminali solitari, le vittime sole, i ricercatori solitari della verità e i detective si comportano come se non esistesse una società per loro, come se fossero soli al mondo, come se il crimine fosse una loro questione personale, e le vicissitudini della loro vita i destini sono dettati non solo dalle leggi crudeli del sistema sociale americano, ma da un certo destino, poteri superiori. Nel romanzo poliziesco inglese è esattamente il contrario. Anche quando questo o quel personaggio risale a un prototipo letterario americano, è strettamente connesso con la realtà inglese. “Sherlock Holmes, Lord Peter Wimsey (romanzi di D. Sayers) sono figure vicine a Dupin, ma cercano di strapparle dal loro ambiente, dal sistema delle loro connessioni personali e sociali! E questi personaggi sono moderatamente convenzionali e sono scritti non senza un tocco romantico, ma non riuscirai comunque a tirarli fuori”.

L'elemento della differenza nazionale penetra anche nell'intrigo. Nella narrativa poliziesca americana, l'enfasi è solitamente posta sull'azione o sulla descrizione di procedimenti legali. Gli autori inglesi preferiscono un'indagine intellettuale e psicologica senza fretta e approfondita. Un'altra cosa molto importante per loro è chi svolge esattamente questa indagine. “I professionisti, in particolare i dipendenti di Scotland Yard, in una parola, la polizia gioca un ruolo secondario nel romanzo poliziesco inglese; Succede che non funziona affatto. E se conduce un'indagine, allora è come se nella sua veste non ufficiale, fosse attratta dal caso non per dovere diretto di servizio, ma attraverso un conoscente - tramite parenti, amici, per aiutare "senza pubblicità", per dare una mano, assistere. Il posto dei professionisti, con la mano leggera di Conan Doyle, fu preso da dilettanti che divennero tali per vocazione, per mentalità, o coltivando l'investigazione dei crimini come hobby, o anche semplicemente coinvolti nelle indagini per forza di cose.

Il punto qui, a quanto pare, non è il capriccio dell'autore, ma lo stile di vita storicamente stabilito. A differenza della Francia e perfino degli Stati Uniti, in Inghilterra il confine tra la vita privata e quella pubblica di una persona è piuttosto netto. Non tutti, ma gli inglesi hanno inventato la famosa formula “La mia casa è la mia fortezza”. La polizia è ancora estremamente riluttante a lasciarsi entrare in questa fortezza. La polizia, dal canto suo, lamenta giustamente che questo atteggiamento interferisce con il loro lavoro. Il poliziotto non può diventare una figura eroica, tanto meno romantica agli occhi del pubblico inglese, e quindi difficilmente è adatto al ruolo di eroe letterario. In Inghilterra non ci furono mai le condizioni per il fiorire del cosiddetto romanzo “poliziesco”, così popolare in Francia a partire dal XIX secolo, e nel XX che diede vita all'epopea in più volumi di Georges Simenon. Un eroe come il commissario Maigret non poteva apparire in un giallo inglese. È impossibile immaginare Holmes o Poirot dire qualcosa del genere:

"... il nostro compito principale è la tutela dello Stato, dei suoi governi di tutti i tempi, delle istituzioni, poi la tutela del denaro, dei beni pubblici, della proprietà privata e solo poi della vita umana... Vi è mai venuto in mente di guardare attraverso codice penale? Per trovare parole relative a delitti contro la persona bisognerebbe andare a pagina 177... Il 274° paragrafo sull'accattonaggio è in anticipo rispetto al 295°, che parla dell'omicidio premeditato di una persona..." .

2.1.1 Realizzazione dell'immagine di una coppia di detective “detective - il suo compagno”

Il contributo più importante di Poe allo sviluppo del genere poliziesco è stata la creazione di una coppia inseparabile di personaggi principali: un detective intellettuale e il suo caro amico, che interpreta il ruolo di cronista degli eventi descritti. Questa tecnica compositiva e narrativa è utilizzata da molti seguaci di Poe, tra cui A. Conan Doyle e A. Christie. Possiamo dire che Edgar Allan Poe nei suoi romanzi logici ha creato un certo modello dell'eroe del genere poliziesco. Uno dei famosi scrittori, un maestro del genere poliziesco, Dorothy Sayers, ha scritto: "Dupin è una persona eccentrica, e l'eccentricità è stata molto apprezzata tra gli scrittori polizieschi per diverse generazioni".

Secondo molti ricercatori e teorici del genere poliziesco, per scrivere un buon romanzo poliziesco classico è necessario rispettare alcune leggi di questo genere, come ad esempio “Twenty Rules for Writing Detectives” di Stephen Van Dine o The Ten Comandamenti di Ronald Knox. Questi principi si sono formati dopo aver studiato romanzi polizieschi e racconti di scrittori le cui opere oggi chiamiamo classici del genere. Una delle condizioni prevede la presenza di un assistente detective durante le indagini sul crimine. In un classico romanzo poliziesco, un tale assistente è spesso anche il narratore e l'amico del detective. Dobbiamo l'apparizione di questo tandem nei romanzi polizieschi a Edgar Allan Poe, ma la più grande fama mondiale è stata la coppia Holmes-Watson di Arthur Conan Doyle. Inoltre non meno famosi erano gli eroi di Agatha Christie - Poirot-Hastings e Rex Stout - Wolfe-Goodwin. Se si separano queste coppie, diventa ovvio che la presenza di un assistente non ha quasi alcuna influenza sul talento dei famosi investigatori. Cosa sono questi compagni dei grandi detective e a cosa servono? In primo luogo, secondo le stesse regole scritte e non scritte del genere, il detective stesso non può svolgere la funzione di narratore, ma serve qualcuno che sia accanto al detective, descriva l'andamento delle indagini e presenti al lettore i fatti , prove, sospetti, nonché le proprie inferenze. In secondo luogo, personaggi come Watson, Hastings o Goodwin contrastano perfettamente con i loro eminenti amici. I grandi detective sembrano ancora più grandi rispetto al loro background, il che significa che l'autore di un romanzo poliziesco ha bisogno, prima di tutto, di un compagno per sottolineare l'importanza del personaggio principale dell'opera. E in terzo luogo, come afferma il nono comandamento di Ronald Knox:

"Lo sciocco amico del detective, Watson in un modo o nell'altro, non dovrebbe nascondere nessuno dei pensieri che gli passano per la testa; nelle sue capacità mentali dovrebbe essere leggermente inferiore - ma solo leggermente - al lettore medio.".

Da ciò possiamo concludere che l'assistente del detective rappresenta la quintessenza di tutti i lettori contemporaneamente, la loro riflessione sulle pagine dell'opera. Questo è il personaggio che trascina il lettore nell'azione, dandogli un posto personale nel romanzo poliziesco. Tuttavia, nonostante lo stesso ruolo, ogni personaggio lo “interpreta” in modo diverso. Se Christie e Conan Doyle riescono a rintracciare alcune somiglianze nei loro personaggi secondari, allora Archie Goodwin di Stout è sorprendentemente diverso dai suoi colleghi. I lettori apprenderanno le circostanze della conoscenza del Capitano Hastings e del Dottor Watson con i loro compagni nelle primissime opere dei loro creatori. Anche la posizione di entrambi gli eroi è abbastanza simile. Ecco cosa scrive Christie:

"Ero stato riportato a casa dal fronte per un invalido; e, dopo aver trascorso alcuni mesi in una casa di convalescenza piuttosto deprimente, mi fu concesso un mese di congedo per malattia. Avendo

nessun parente o amico, stavo cercando di decidere cosa fare, quando mi sono imbattuto in John Cavendish" .

E questa è una citazione di Conan Doyle:

"Sono stato colpito alla spalla da un proiettile di Jezail, che ha frantumato l'osso e ha sfiorato l'arteria succlavia. (...) Per mesi la mia vita è stata disperata, e quando finalmente sono tornato in me e sono diventato convalescente, ero così debole ed emaciato al punto che una commissione medica decise che non si sarebbe dovuto perdere un giorno per rimandarmi in Inghilterra. (...) Non avevo né amici né parenti in Inghilterra, ed ero quindi libero come l'aria - o libero come un reddito di undici anni scellini e sei pence al giorno permetteranno a un uomo di essere" .

Stout ha un quadro diverso: al momento degli eventi descritti, Goodwin viveva nella villa di Wolfe da 7 anni, ma non ci sono informazioni su come si sono incontrati e cosa li ha uniti:

"In sette anni ho visto Wolfe sorpreso solo tre volte." O "- Archie! In questo caso è del tutto inutile ascoltare l'opinione del signor Cramer. Mi è sembrato che in sette anni tu lo abbia imparato." .

Se parliamo della posizione occupata da questi tre eroi, qui possiamo evidenziare anche alcune somiglianze e differenze. Ciò che hanno in comune è che ciascuno degli eroi vive o ha vissuto per qualche tempo insieme al suo amico detective, così come il fatto che ciascuna delle coppie ha rapporti veramente amichevoli e non professionali. Ma anche qui Archie Goodwin si distingue dal quadro generale. Non è solo amico e assistente del detective, ma lavora per lui:

"Le ho detto molto tempo fa, signor Wolfe, che ricevo metà del mio stipendio per il mio lavoro quotidiano e l'altra metà per aver ascoltato le sue vanterie."

"L'ho usato come custodia per i documenti: carta d'identità della polizia, porto d'armi e licenza di detective." .

Non abbiamo informazioni del genere su Hastings o Watson e non sappiamo se i grandi investigatori condividessero con loro il loro stipendio. Tuttavia, entrambi hanno rispettivamente un background militare, ognuno sa come maneggiare le armi e, se necessario, può usarle.

Da notare anche l'atteggiamento degli stessi investigatori nei confronti dei loro amici e viceversa. Il rapporto più armonioso, secondo noi, è quello tra Sherlock Holmes e Watson. Naturalmente, Watson ammira, e ammira meritatamente, il talento di Holmes:

"Confesso che questa nuova prova della natura pratica delle teorie del mio compagno mi ha molto colpito. Il mio rispetto per le sue capacità di analisi è cresciuto meravigliosamente."

"Hai avvicinato l'investigazione a una scienza esatta come non sarà mai stata portata in questo mondo. Il mio compagno arrossì di piacere per le mie parole e per il modo serio con cui le pronunciai. Avevo già osservato che era altrettanto sensibile alle adulazione per la sua arte come qualunque ragazza potrebbe esserlo per la sua bellezza" .

Holmes non tratta il suo amico con disprezzo. In ogni caso, sottolinea in ogni modo quanto sia significativa per lui la presenza di Watson, lodandolo per la sua capacità di cogliere l'essenza degli eventi e la loro accurata presentazione.

"È davvero molto gentile da parte tua venire, Watson," disse. "Per me fa una differenza significativa avere qualcuno con me su cui posso contare completamente" .

"Watson, se puoi dedicare un po' di tempo, sarei molto felice della tua compagnia".

"Sono felice di avere un amico con cui posso discutere i miei risultati" .

In Agatha Christie vediamo un quadro completamente diverso: Hercule Poirot non perde l'occasione di parlare in modo poco lusinghiero delle capacità mentali del suo amico e di esaltarsi.

"Allora," dissi, "che cosa deduci?" Al che il mio amico si limitò a rispondere in modo piuttosto irritante, incoraggiandomi a usare le mie facoltà naturali" .

"Hai un cuore meraviglioso, amico mio, ma non sai come usare correttamente il tuo cervello." .

Allo stesso tempo, lo stesso Hastings dubita spesso del talento del famoso detective e si permette di esprimere in faccia i suoi dubbi:

"Avevo un grande rispetto per la sagacia di Poirot, tranne nelle occasioni in cui era quello che descrivevo a me stesso come "stupidamente testardo". .

"A volte mi ricordi un pavone con la coda sciolta", ho scherzato. .

Il rapporto di Nero Wolfe con Archie Goodwin non può essere definito inequivocabile: da un lato sono senza dubbio amici, pronti a fare qualsiasi cosa l'uno per l'altro in caso di pericolo. D'altra parte, è impossibile immaginare persone più dissimili e inadatte alla convivenza. Questo effetto è rafforzato solo dal fatto che tutti i romanzi e le storie su Nero Wolfe sono scritti in modo ironico, il che non può che influenzare la comunicazione del capo con il suo subordinato. Goodwin è un uomo d'azione, non riesce a stare seduto a lungo nello stesso posto, ma anche il bisogno di alzarsi dalla sua sedia preferita fa precipitare Wolf nello sconforto.

"Archie, capisci questo: come uomo d'azione sei accettabile, sei anche competente. Ma nemmeno per un minuto potrei riconciliarmi con te come psicologo." .

"Come stai?" chiese educatamente Wulf. "Scusa se non mi alzo, lo faccio raramente." .

Goodwin, pur riconoscendo il genio dell'amico, è ancora insoddisfatto dei suoi metodi di lavoro o del suo ruolo nelle indagini:

"Quando stavamo indagando su un caso, avrei voluto prenderlo a calci mille volte, guardando come si muoveva pigramente verso l'ascensore, dirigendosi al piano di sopra nella serra a giocare con le sue piante, o leggendo un libro, soppesando ogni frase, o discutendo con Fritz il modo più efficace per conservare le erbe secche quando corro in giro come un cane aspettando che lui le dica dov'è il buco."

"Ho la sensazione di essere per te qualcosa come un mobile elegante o un cagnolino" .

In un classico romanzo poliziesco, è generalmente accettato che il detective lavori sempre per un'idea e non per una ricompensa. I motivi che lo motivano a fare questa o quell'attività sono diversi, che si tratti dell'assoluzione di una persona accusata ingiustamente o del desiderio di risolvere un enigma estremamente complesso in cui vede qualche sfida alle sue capacità. In ogni caso non sono soldi. Conan Doyle è pienamente d'accordo con questo stereotipo, e quindi Watson caratterizza Holmes in questo modo:

"Holmes, tuttavia, come tutti i grandi artisti, viveva per amore della sua arte e, tranne nel caso del duca di Holdernesse, raramente l'ho visto pretendere una grossa ricompensa per i suoi inestimabili servizi. Era così estraneo - o così capriccioso - che spesso rifiutava il suo aiuto ai potenti e ai ricchi quando il problema non faceva appello alle sue simpatie, mentre dedicava settimane di intensa applicazione agli affari di qualche umile cliente il cui caso presentava quelle qualità strane e drammatiche che facevano appello alla sua immaginazione e sfidavano il suo ingegno" .

Hercule Poirot, nel complesso, si adatta anche all'immagine di un amante disinteressato di storie misteriose. È interessato al processo di risoluzione di un crimine. E se nel corso delle indagini vengono svelati drammi familiari o segreti d'amore, non sempre li rende pubblici. Nero Wolfe differisce leggermente nelle sue opinioni:

"Ho altri modi per affrontare la noia, ma combattere i criminali è il mio lavoro. E darò la caccia a chiunque mi paghi per questo." .

Tuttavia, non si può dire che Wulf si occupi di ogni caso di cui viene a conoscenza; lui, come altri detective, è attratto principalmente dal mistero e da quanto interessante ed emozionante possa essere proprio questo caso.

Un punto a parte è la questione del rapporto tra investigatori privati ​​e forze dell'ordine. Secondo il tipico insieme di eroi di un classico romanzo poliziesco, nel romanzo o nella storia è necessaria la presenza di un rappresentante ufficiale della legge. Altrimenti un detective dilettante impegnato in indagini “per amore dell'arte” non avrebbe il diritto di esistere. Un'altra importante funzione dell'immagine di un poliziotto è quella di sottolineare ancora una volta i meriti del personaggio principale. Quando creano questa immagine, gli autori usano spesso l'ironia, a volte grottesca o sarcastica, e questa scelta è abbastanza giustificata. Quando Watson o Hastings commettono errori nelle conclusioni, nel ragionamento e nelle azioni, possiamo perdonarli e capirli, perché, come accennato in precedenza, noi stessi ci riflettono in essi. Ma quando gli stessi errori vengono commessi dalla polizia, e anche sullo sfondo della logica impeccabile di un detective dilettante, non si può fare a meno dell'ironia, soprattutto perché lo stesso detective, con tutto il suo talento, non può fare a meno di un poliziotto. Tuttavia, ogni detective si rende conto che gli allori del prossimo caso risolto non andranno a lui, e quindi non sorprendono le note di disprezzo ed epiteti poco lusinghieri che a volte sfuggono alle labbra dei personaggi principali dei romanzi polizieschi.

"Questo ti porterà nuova gloria", osservai. "Pas du tout", obiettò con calma Poirot. "La gloria sarà divisa tra Japp e l'ispettore locale." .

"Questo è tutto quello che volevo sapere, signora. Ma non preoccuparti: il tuo poliziotto inglese, che non ha minimamente le straordinarie capacità di Hercule Poirot, non sarà in grado di svolgere un simile compito." .

"E supponiamo che la giuria del coroner emetta un verdetto di omicidio volontario contro Alfred Inglethorp. Che ne è allora delle vostre teorie?-Non sarebbero stati scossi perché dodici uomini stupidi avevano commesso un errore! Ma ciò non accadrà. Per prima cosa, una giuria nazionale non è ansiosa di assumersi la responsabilità, e Mr. Inglethorp è praticamente nella posizione di scudiero locale. Inoltre," aggiunse placidamente, "non dovrei permetterlo!" .

""Non sono sicuro se andrò. Sono il diavolo più inguaribilmente pigro che abbia mai indossato scarpe di cuoio, cioè quando mi viene voglia, perché a volte posso essere abbastanza vivace".

"Ebbene, è proprio l'occasione che tanto desideravi."

"Mio caro amico, che cosa mi importa? Supponendo che io risolva l'intera faccenda, potete star certo che Gregson, Lestrade e soci si intascheranno tutto il merito. QuelloarrivaDiessendoUNnon ufficialepersonaggio" .

I funzionari, a loro volta, non amano gli investigatori privati ​​per la loro grande intuizione e capacità di vedere ciò che va oltre la loro comprensione. Tuttavia, ciò non impedisce loro di ammettere la sconfitta e talvolta di ammirare il lavoro di un investigatore privato:

"Ricordate il caso Altard? Era un mascalzone! Mezza polizia europea lo stava inseguendo, e tutto inutilmente. Alla fine, lo abbiamo catturato ad Anversa, e solo grazie agli sforzi del signor Poirot." .

Riassumendo tutto quanto sopra, si può notare che, nonostante la differenza negli stili, nei metodi di descrizione dell'indagine, nonché nella nostra interpretazione dell'immagine della coppia obbligatoria "investigatore-assistente", troviamo alcune somiglianze in questa immagine , che sottolinea i limiti del genere. Tuttavia, le differenze nella visione di questa immagine dimostrano l'abilità degli autori che l'hanno creata nell'ambito di un romanzo poliziesco.

2.1.2 Intrigo e costruzione di opere a due piani

Il romanzo poliziesco attrae il ricercatore con proprietà di genere come la stabilità degli schemi compositivi, la stabilità degli stereotipi e la ripetizione delle strutture di base. Questa certezza dei tratti permette di considerare un romanzo poliziesco come una “cellula semplice”. Nel genere poliziesco si è sviluppato un certo standard per la trama. All'inizio viene commesso un crimine. Appare la prima vittima. Da questo epicentro degli eventi futuri divergono tre raggi di domande: chi? Come? Perché? L'intrigo investigativo si riduce a uno schema semplice: crimine, indagine, soluzione al mistero. Questo schema si sviluppa in una catena di eventi che forma un'azione drammatica. La variabilità qui è minima. La trama sembra diversa. La scelta del materiale di vita, il carattere specifico del detective, il luogo dell'azione, il metodo di indagine e la determinazione dei motivi del crimine creano una molteplicità di costruzioni della trama entro i confini di un genere. Le possibilità di variazione qui aumentano notevolmente. Aumenta anche l’importanza relativa della personalità dell’autore. Le sue posizioni morali, sociali ed estetiche, per quanto nascoste possano sembrare, si riveleranno nella natura della trama del materiale.

Dal punto di vista dell'intrigo, nei romanzi polizieschi si possono distinguere due tipi di opere: quelle che affascinano con un'azione intensa e quelle che affascinano con l'intensità della ricerca intellettuale. In entrambi i casi sono richieste motivazioni psicologiche e la persuasività dei personaggi di fantasia. L'esempio più eclatante di un romanzo poliziesco avventuroso sono le opere dell'autore americano Dashiell Hammett. Il cambiamento istantaneo degli eventi e la loro alternanza creano l'effetto di un'azione continua, attraverso la quale vengono rivelati i personaggi, viene mostrata l'atmosfera sociale e, soprattutto, viene rivelato il crimine. I romanzi polizieschi di questo tipo creano una sorta di immagine davanti agli occhi del lettore, un film che mostra ciò che è scritto.

"Ho contattato Panburn telefonicamente e gli ho detto che Axford aveva garantito per lui."

"L'unica cosa degna di nota che ho appreso ad Ashbury Street è che le valigie della ragazza sono state portate via con un furgone verde."

"Nel deposito ho saputo che le valigie erano state spedite a Baltimora. Ho inviato un altro telegramma a Baltimora, in cui riportavo i numeri di ricevuta dei bagagli."

"Nel pomeriggio ho ricevuto le fotocopie della fotografia e le lettere della ragazza, ho inviato una copia di ciascun originale a Baltimora. Poi sono tornato alle compagnie di taxi. Due di loro non avevano nulla per me. Solo la terza mi ha informato di due chiamate da parte appartamento della ragazza."

"Un giovane dai lucenti capelli biondi li portò alla velocità della luce: una cartella piuttosto spessa,-e Axford trovò frettolosamente tra loro quello che ho menzionato.

"Il nostro appello alla stampa ha dato i suoi frutti. La mattina dopo, da tutte le parti, hanno cominciato ad arrivare informazioni di molte persone che avevano visto il poeta scomparso in dozzine di posti." .

Queste citazioni dal racconto di Hammett "La donna dagli occhi d'argento" riflettono perfettamente lo stile del detective americano. Ciascuna delle azioni del detective non è descritta in dettaglio. Tutti gli esempi illustrano gli eventi di un giorno. I dialoghi sono spesso sostituiti dal discorso indiretto.

Esempi di un romanzo poliziesco psicologico intellettuale sono i migliori romanzi di Agatha Christie, Conan Doyle, Gilbert Chesterton e molti altri. Le opere di questi autori ti affascinano, proprio come ti affascina risolvere un problema di scacchi, un puzzle o un'equazione matematica. Qui il lettore non è un osservatore esterno degli eventi, preoccupato per gli eroi, ma un partecipante a pieno titolo all'indagine. Meno personaggi ci sono, più profondamente puoi penetrare nel carattere di ciascuno di essi, studiare la personalità formata dal tempo e dall'ambiente. L'esempio più eclatante è la storia di Agatha Christie "I quattro sospetti". Dal titolo si evince che la cerchia delle persone coinvolte in questo caso è molto ristretta.

"Ma c'è l'altro aspetto del caso, quello di cui parlavo. Vedi, c'erano quattro persone che avrebbero potuto fare il trucco. Uno è colpevole, ma gli altri tre sono innocenti. E a meno che non venga scoperta la verità, quei tre rimarranno sotto la terribile ombra del dubbio.

"La dottoressa Rosen una mattina cadde dalle scale e fu trovata morta circa mezz'ora dopo. Al momento in cui deve essere avvenuto l'incidente, Gertrud era nella sua cucina con la porta chiusa e non sentì nulla - così dice. Fraulein Greta era in giardino, a piantare alcuni bulbi - ancora una volta, così dice. Il giardiniere, Dobbs, era nella piccola rimessa dei vasi e stava facendo i suoi studi-così dice; e il segretario era uscito a fare una passeggiata, e ancora una volta c'è solo la sua parola per dirlo. Nessuno aveva un alibi, nessuno può corroborare la storia di nessun altro. Ma una cosa è certa. Nessuno dall'esterno avrebbe potuto farlo, perché uno straniero nel piccolo villaggio di King's Gnaton sarebbe stato notato senza fallo. .

Questo è l'intrigo principale di tali opere: ci sono sospettati e non molti, c'è un crimine e un possibile alibi per ogni personaggio. Ora al lettore viene data l'opportunità di svelare il mistero insieme agli eroi dell'opera. Competere nella capacità di trarre conclusioni o accontentarsi della spiegazione dell’autore è una questione puramente individuale.

Un romanzo poliziesco di talento soddisfa tutte e tre le sue funzioni: condanna un crimine, fornisce la conoscenza di alcuni nuovi aspetti della vita e "racchiude" tutto questo in una trama strettamente coerente in grado di catturare l'attenzione del lettore. Ecco perché il classico genere poliziesco non è meno popolare ai nostri tempi. Nel classico romanzo poliziesco inglese non troveremo alcun naturalismo o rappresentazione di scene sanguinose. Il delitto appare come un mistero puramente intellettuale. Il detective francese, a differenza di quello inglese, è a tempo indeterminato, il numero dei sospettati non è stabilito in anticipo, chiunque potrebbe essere tra loro. A differenza dell’inglese, descrive il crimine come un prodotto delle circostanze piuttosto che del carattere. Questo è il romanzo poliziesco di Simenon, contenente un'enorme quantità di dettagli pittoreschi, pieni di descrizioni di località e costumi. L’America, a differenza di Inghilterra e Francia messe insieme, preferisce il rapido sviluppo degli eventi. C'è addirittura un'opinione secondo cui in America non esiste un romanzo poliziesco, esiste solo un film d'azione. Questo non è del tutto vero, anche se in generale gli eroi attribuiscono prima importanza all'azione decisiva e solo dopo alla legalità. Forse per un paese come gli Stati Uniti, questo tipo di lavoro offre al lettore l’opportunità tanto necessaria per sfogarsi. Imprenditorialità, disponibilità ad aggirare la legge se necessario, o almeno ad usarla a propria discrezione: queste sono le virtù degli eroi americani.

Si scopre che in ogni paese c'è stata una distribuzione delle priorità e quindi delle funzioni di un detective. In Inghilterra, la funzione morale viene prima di tutto: il criminale deve essere punito, i segreti di famiglia preservati e l'onore offuscato ripristinato. In Francia, gli autori gravitano verso la funzione cognitiva: la rappresentazione della psicologia del detective, le azioni delle persone in determinate circostanze, le cause e le motivazioni del crimine sono descritte con la stessa attenzione del processo investigativo stesso. Gli investigatori americani preferiscono dare al lettore l'opportunità di rilassarsi, prendersi una pausa dalla vita di tutti i giorni e, di conseguenza, la funzione di intrattenimento o intrattenimento diventa fondamentale per loro.

I ricercatori del genere poliziesco sottolineano una speciale "costruzione a due trame" del romanzo poliziesco. Comprende "la trama dell'indagine e la trama del crimine, ognuna delle quali ha la propria composizione, il proprio contenuto, il proprio insieme di eroi". Per gli autori dei successivi romanzi polizieschi, l'indagine su un crimine diventerà fine a se stessa e acquisirà un valore artistico autonomo. Nei classici romanzi polizieschi inglesi, la trama del crimine viene solitamente presentata sotto forma di una storia. Il lettore non è quasi mai testimone di un omicidio o di un furto e spesso non “visita” la scena del crimine, ma apprende tutti i dettagli da terzi. Un esempio da manuale sono le storie di Agatha Christie della serie Miss Marple, un eccellente esempio del fatto che un crimine può essere risolto stando seduti a casa.

"Quando ero qui l'anno scorso, avevamo preso l'abitudine di discutere di vari casi misteriosi. Eravamo cinque o sei. Era tutta un'idea di Raymond West. È uno scrittore! Bene, tutti a turno hanno raccontato qualcosa di misterioso storia, la soluzione che solo lui conosceva. Gareggiavano, per così dire, nel ragionamento deduttivo: chi sarebbe stato il più vicino alla verità.

- E cosa?

"Non avevamo idea che Miss Marple volesse unirsi a noi, ma per gentilezza, ovviamente, ci siamo offerti." E poi è successo qualcosa di inaspettato. La venerabile signora ci ha superato tutti!

- Si tu!

- Pura verità. E, credetemi, senza troppi sforzi.

- Non può essere. Non lasciava quasi mai St. Mary Mead.

"Ma, come dice lei, lì aveva opportunità illimitate di studiare la natura umana come se fosse al microscopio." .

In Conan Doyle, Holmes molto spesso riceve una lettera o un biglietto che descrive il crimine, oppure il cliente spiega a se stesso perché aveva bisogno dei servizi del detective.

"Fu qualche settimana prima del mio matrimonio, nei giorni in cui ancora condividevo la stanza con Holmes in Baker Street, che lui tornò a casa da una passeggiata pomeridiana e trovò una lettera sul tavolo che lo aspettava" .

"A proposito, visto che sei interessato a questi piccoli problemi, e visto che sei abbastanza bravo da raccontare una o due delle mie insignificanti esperienze, potrebbe interessarti questo." Gettò sopra un foglio di spessa carta da lettere rosa che era rimasto aperto sul tavolo. "È arrivato con l'ultimo post", ha detto. "Leggilo ad alta voce"

Nel romanzo poliziesco americano viene prestata maggiore attenzione alla trama del crimine. Un omicidio può accadere in modo del tutto inaspettato in un edificio pieno di persone, come, ad esempio, nel racconto di Rex Stout "Black Orchids", e l'autore presterà sicuramente attenzione alla descrizione del cadavere, alla sua gamba innaturalmente attorcigliata o al rivolo di sangue sulla fronte. Non si può dire che tali descrizioni non esistano affatto nei romanzi polizieschi inglesi, ma sono presentate senza dettagli particolari e assomigliano piuttosto a un rapporto della polizia: solo fatti e nessuna emozione. Se parliamo degli eroi della trama del crimine, anche qui puoi trovare alcune differenze. Nel romanzo poliziesco inglese le persone uccidono con riluttanza: gli investigatori sono sotto la pressione delle circostanze, i criminali sono gravati dall’ingiustizia sociale. In americano: facilmente.

"Fag era favorevole all'uccisione immediata sia di Bark che di Ray. Ho provato a scacciare questo pensiero dalla mia testa: non avrebbe dato niente. Avevo Rhea attorno al mio mignolo. Era pronto a gettarsi nel fuoco per me Mi sembrava di aver convinto Fag, ma... Alla fine, abbiamo deciso che Bark e io avremmo preso la macchina e saremmo partiti, e Ray avrebbe fatto il buffone davanti a te, ti avrebbe mostrato un paio e avrebbe detto che li ha scambiati per noi. Sono andato a prendere un mantello e dei guanti, e Bark si è diretto verso la macchina. E Fag gli ha sparato. Non sapevo che volesse farlo! Non glielo avrei permesso! Credimi! Lo farei non lasciare che Bark si faccia male." .

Il contenuto della trama investigativa in ogni romanzo poliziesco si riduce a una cosa: il detective indaga sul crimine, trova il colpevole e rivela il segreto. Naturalmente questa è solo la base su cui si sovrappone il resto della trama e la bravura dell’autore. Un punto diventa comune a tutti i romanzi polizieschi di qualsiasi autore in qualsiasi paese: la rivelazione del segreto avviene sempre alla fine del lavoro. Altrimenti, gli autori trovano i propri modi per descrivere i metodi, il carattere e le azioni del detective. Il detective inglese è un detective del pensiero, quello americano è dell'azione. Non per niente l'affermazione di Holmes "Questo è un caso a tre, Watson" è diventata un aforisma che riflette l'essenza principale del romanzo poliziesco inglese: l'abilità principale di ogni detective è la capacità di pensare fuori dagli schemi e ragionare logicamente .

In un modo o nell'altro, il genere poliziesco oggi ha un numero infinito di opere che possono accontentare qualsiasi lettore. Le persone che sono attratte dalla loro vita interiore e hanno una mente analitica gravitano verso i classici romanzi polizieschi inglesi. I realisti preferiscono gli autori francesi. In genere, queste persone sono attente alle piccole cose della vita. Chiunque legga le opere di Dashiell Hammett, Raymond Chandler o Rex Stout ha un carattere determinato e sbilanciato, incline all'espressione sfrenata dei sentimenti. Non è interessato allo svelamento mirato dei misteri intellettuali. Tuttavia, tutti gli amanti dei detective sono attratti da una cosa: un mistero che deve essere risolto.

2.1.3 Detective e fiaba

Un'idea molto interessante è stata espressa da Tibor Keszthelyi nel suo “Anatomia di un detective”: “I padrini del detective hanno seriamente sottovalutato il neonato della letteratura. Lo chiamavano romanzo o racconto e lo condannavano come tale, anche se è una favola”.

La figura principale di un romanzo poliziesco è un detective, un uomo dalle capacità eccezionali, un eroe popolare urbano, simile all'eroe di una fiaba. Entrambi commettono atti mai visti prima, mai sentiti e inimitabili, e nel farlo sono talvolta esposti a pericoli mortali. Combattono con enigmi, segreti, misteri sconcertanti. Combattono contro streghe e maghi, cattivi terribili e brillanti. Nelle avventure e nelle lotte sono guidati e attratti dalla speranza di una riuscita ricerca di tesori, di arricchimento, ma nella maggior parte dei casi l'obiettivo più nobile è la salvezza di una persona, la distruzione del male. Il detective deve assolvere il sospettato innocentemente condannato e deve smascherare l'assassino. E lui, come un eroe delle fiabe, è guidato dalla fede nella sua vocazione, alimentato dalla passione per la ricerca della verità.

Entrambi hanno bisogno di spirito o di coraggio fisico per risolvere il problema. “Il principe su un cavallo bianco deve dare una risposta astuta a tre domande difficili o combattere con le unghie e con i denti un drago a sette teste per conquistare la mano della principessa. Il famoso detective - condurre una brillante indagine per svelare il mistero e, forse, con l'aiuto di un'arma, per neutralizzare un pericoloso cattivo, pronto a tutto, con le spalle al muro” - le parole di Keszthelyi confermano solo il fatto che una fata racconto e un romanzo poliziesco mostrano ugualmente una catena di eventi attorno a immagini solo abbozzate. Né una fiaba né un romanzo poliziesco forniscono personaggi sviluppati. I personaggi di un romanzo poliziesco sono statici e immutabili come nel mondo eterno di una fiaba. Il lettore li riceve già pronti, in un certo stato. Non cambiano, non migliorano, non si sviluppano.

Anche lo stato civile del maestro investigatore rimane immutato; per lui il tempo si ferma, come per una bella addormentata che si risveglia dopo cent'anni fresca, vigorosa e giovanile. Hercule Poirot si ritirò dalla polizia di Bruxelles nel 1904 e solo allora ricominciò a esercitare la sua arte come investigatore privato a Londra. Da allora, per decenni, ha portato avanti le sue indagini con incessante energia, senza perdere né il vigore fisico né la freschezza dello spirito. Se assumiamo che si ritirò a sessant'anni, nel 1974 avrebbe compiuto esattamente centotrent'anni. La vecchia zitella, la famosa detective Jane Marple, venne presentata al grande pubblico nel 1928 in un racconto, e nell'oltre mezzo secolo trascorso da allora è invecchiata di soli vent'anni. Anche i volti intorno a loro non invecchiano. La governante di Sherlock Holmes, il dottor Watson, il nipote di Jane Marple e altri compaiono davanti ai lettori ancora e ancora.

Gli Innocenti Sospetti sono le Cenerentole e le principesse di un giallo alla mercé del cattivo. Sia lì che qui gli eventi sono pieni di ripetizioni e motivi costanti. Il principe più giovane è sempre accompagnato dalla felicità. Avendo risolto tutti e tre i problemi, vince il premio. Il romanzo poliziesco è anche pieno di colpi di scena stereotipati. Sherlock Holmes di solito seleziona casi interessanti dalla sua corrispondenza. Le avventure di Perry Mason dello scrittore americano Earl Gardner iniziano invariabilmente con il fatto che qualcuno vuole utilizzare i servizi del famoso avvocato in qualche questione strana o sospettosamente banale.

"La mia segretaria," disse Perry Mason, con tono di voce calmo, "mi ha detto che volevi vedermi per un cane e per un testamento." L'uomo annuì. "Un cane e una volontà," ripeté meccanicamente.

"Bene," disse Perry Mason, "parliamo prima del testamento." Non ne so molto di cani" .

"Inizierò dal principio e vi spiegherò tutta la faccenda. Non ti prenderò molto tempo. Sai qualcosa sugli occhi di vetro?

Perry Mason scosse la testa.

"Va bene, ti dirò una cosa. Fare un occhio di vetro è un'arte. Non ci sono più di tredici o quattordici persone negli Stati Uniti che sanno fabbricarli. Un buon occhio di vetro non può essere distinto da un occhio naturale, se l'orbita non è danneggiata.

Mason, osservandolo attentamente, disse: "Stai muovendo entrambi gli occhi".

"Certo che muovo entrambi gli occhi. La mia cavità oculare non è ferita, ho circa il novanta per cento dei movimenti naturali. "Ho una mezza dozzina di occhi: alcuni duplicati e altri da indossare in condizioni diverse. Avevo un occhio iniettato di sangue. È stato un ottimo lavoro. L'ho usato quando ero stato a fare una baldoria la sera prima."

L'avvocato annuì lentamente. "Vai avanti", disse.

"Qualcuno l'ha rubato e al suo posto ha lasciato uno contraffatto" .

Sia nel primo che nel secondo esempio i casi iniziano in modo piuttosto strano e insolito, l'ululato di un cane e il furto di un occhio di vetro difficilmente possono essere definiti reati gravi, ma successivamente, in entrambi i casi, il detective deve occuparsi di omicidi. . Dopo la scoperta del delitto si susseguono una serie di episodi obbligati: interrogatori, conversazioni. L'esposizione è solitamente seguita da una spiegazione. Sia qua che là è richiesta la presenza di persone, nascondendone il vero nome, titolo, professione. Pertanto, sia qua che là il motivo del riconoscimento-esposizione è caratteristico. In entrambe le azioni conta il ritmo: rallentare gli eventi, intervenendo su di essi esattamente a mezzanotte.

La Rivoluzione Industriale assestò un colpo mortale al feudalesimo. La città assorbe il villaggio e trasforma i rapporti umani. L’arte popolare sta lasciando il posto alla cultura di massa. La fiaba, deliziata da miracoli e sorprese, questa volta si è trasformata in un romanzo poliziesco, e nella seconda metà del XX secolo è cambiata di nuovo, trasformandosi in fantascienza. Tuttavia la struttura è rimasta la stessa. Le composizioni di una fiaba e di un romanzo poliziesco sono ugualmente bipolari: si dividono in un problema e una soluzione. Uno studio sulle composizioni di varie fiabe ha dimostrato che una struttura semplice di questo tipo può supportare al massimo due trame e un massimo di dieci episodi. Anche il detective non trasgredisce questi limiti: raramente gli omicidi vengono commessi in serie (in questo caso sono anche legati insieme in un'unica trama), e il numero dei sospettati è sempre espresso con una sola cifra. V. Ya. Propp nel suo libro "Morfologia di una fiaba" ricava una semplice formula per la struttura della divisione dei ruoli: nemico - eroe - donatore, aiutante. La stessa formula può essere applicata con successo a un romanzo poliziesco: rispettivamente assassino - detective - testimone, sospettato.

È impossibile dire con certezza quanto sia legittima questa teoria, ma è interessante che il genere poliziesco si sia diffuso nella letteratura per bambini.

2.1.4 Elementi di realtà nel romanzo poliziesco

Tuttavia, il romanzo poliziesco rimane ancora un genere realistico, nonostante gli elementi del gioco e la somiglianza con una fiaba. Il lettore è informato in modo affidabile sui fatti della realtà e sugli eventi reali del secolo descritto.

In Conan Doyle, l'ordine apparentemente incrollabile dell'era vittoriana con la sua calma e stabilità è come se fosse assorbito dalla personalità di Sherlock Holmes, dalla sua fredda analisi, superiorità e gesti sicuri di sé. Anche un intenso interesse per il crimine testimonia anche il desiderio segreto di una persona di quel tempo di sentire una sensazione straordinaria che lo salverebbe dalla noia della vita. “L'autorità imperiale dell'Inghilterra era al suo apice, il mondo intero era ai suoi piedi, le sembrava, come Sherlock Holmes, che, con intuizione condiscendente, restaurò ancora e ancora l'ordine vittoriano, smascherando i criminali che lo stavano distruggendo. " Immagini di strada della periferia di Londra, descrizioni di carrozze, tenute, sobborghi: tutte queste sono immagini reali contro le quali si svolge la trama.

"Era una fredda mattina d'inizio primavera, e dopo la colazione ci sedemmo ai lati di un allegro fuoco nella vecchia stanza di Baker Street. Una fitta nebbia scendeva tra le file di case color grigio, e le finestre opposte incombevano come ombre scure e informi attraverso le pesanti ghirlande gialle" .

Upper Swandam Lane è un vicolo vile nascosto dietro gli alti moli che costeggiano il lato nord del fiume a est del London Bridge. Tra un negozio di brodaglie e un negozio di gin, a cui si accedeva tramite una ripida scalinata che scendeva verso un varco nero come l'imboccatura di una grotta, trovai la tana che stavo cercando" .

La composizione di Agatha Christie, la semplice formula della trama, il luogo chiuso, la cerchia limitata di sospetti, la trama costruita razionalmente riproducono un'altra unità geografica storicamente caratteristica: l'atmosfera “pacifica” degli anni Venti e Trenta. La campagna inglese con tutta la sua noia, i pettegolezzi fruscianti, le superstizioni, gli antichi castelli con i caminetti, il tè delle cinque, le biblioteche, i segreti di famiglia, i testamenti scritti e non scritti, i colonnelli e i maggiori stanchi in pensione, gli aristocratici di provincia che vivono circondati dalla famiglia.

"Mi ricorda un po' Annie Poultny," ha ammesso. "Naturalmente la lettera è perfettamente chiara, sia per la signora Bantry che per me. Non intendo la lettera chiesa-sociale, ma l'altra. Tu che vivi così tanto a Londra e non fai il giardiniere, Sir Henry, non avresti notato."

"Io e mia sorella avevamo una governante tedesca, una Fraulein. Una creatura molto sentimentale. Ci ha insegnato il linguaggio dei fiori: uno studio dimenticato oggigiorno, ma molto affascinante."

Alla fine scelse un villaggio nel Somerset - King's Gnaton, che era a sette miglia da una stazione ferroviaria e singolarmente non toccato dalla civiltà" .

I detective americani hanno un background naturale diverso. Lì la realtà presenta uno scenario diverso. Dalle storie di Earl S. Gardner, il lettore apprende il potere manipolato della stampa, l'ambiente delle grandi città americane, gli aeroplani come mezzo di trasporto comune all'interno del paese e la procedura per i procedimenti legali.

"Hai localizzato Patton? - chiese Mason.

Sì, l'abbiamo localizzato e siamo abbastanza certi che sia nel suo appartamento. Abbiamo un bel po' di droga sul racket che gestisce, forse abbastanza da far sembrare che potremmo avviare un'attività criminale. accusa. Vive agli Holliday Apartments in Maple Avenue, il numero è 3508. Ha l'appartamento 302.

Ho cercato il posto. È un condominio che pretende di avere un servizio alberghiero, ma non ha molto. C'è un ascensore automatico e una scrivania nell'atrio. A volte c'è qualcuno di turno alla reception, ma non molto spesso. Ho idea che non avremo problemi ad arrivare lì senza preavviso. Possiamo fargli un terzo grado e probabilmente riusciremo a ottenere una confessione da lui" .

Nonostante ciò, il famoso eroe di Gardner, l'avvocato detective Perry Mason, non divenne il modello del detective americano. La sua immagine è completamente diversa: è più simile a uno sceriffo, nel suo comportamento, nei suoi gesti, nei metodi di indagine e nelle avventure, si può sentire che la sua legge principale è ancora la superiorità fisica o le armi. Né l'argomentazione intellettuale né la riflessione psicologica gli si addicono. È caratterizzato piuttosto dalla fiducia in se stesso, basata su un'eccellente preparazione fisica e un revolver carico, laconicismo, monotona severità e freddezza, perseveranza, vigile prontezza per un'azione decisiva. Una linea diretta da qui conduce all'eroe detective americano degli anni Venti e Trenta, che indossa una normale giacca da strada invece di uno smoking, e scambia il sigaro profumato del “gentleman detective” inglese con una sigaretta forte o un tabacco. Perché l’eredità del “selvaggio west” era già permeata di nuovi fenomeni sociali, del romanticismo gangsteristico dell’America degli anni Venti e del ritmo di vita energico. In una parola, il detective americano più tipico è Dashiell Hammett. Tra i suoi seguaci, il maestro detective diventa sempre più deforme, distorto e diventa rude e crudele. Le immagini della vita del crimine americano si riflettono accuratamente dall'interno.

"È un locale. È gestito da Joplin Tin Star, un ex scassinatore che ci ha investito i suoi soldi. Il proibizionismo ha reso redditizi i motel. Guadagna più soldi adesso di quanto guadagnava quando svuotava il registratore di cassa. Il ristorante è solo una facciata "White Shack "Questo è un punto di trasbordo per l'alcol, che poi si diffonde attraverso Halfmoon Bay in tutto il paese; Joplin ne trae un enorme profitto" .

In Inghilterra, il genere riflette in realtà in modo tangibile la percezione della vita delle classi medie e alte. Ciò risulta chiaro anche dall'ambiente sociale tradizionale del romanzo poliziesco inglese: un mondo elegante situato a debita distanza dalla piccola gente, dalla strada, dai criminali professionisti, dai truffatori stranieri, dai normali luoghi di azione, oggetti, eventi. Le indagini di Sherlock Holmes coinvolgono spesso persone e oggetti provenienti da luoghi esotici. Australia, Sud America, Europa latina e slava, Norvegia, Svizzera, Nord America, India: agli occhi dei cittadini del paese insulare, tutto questo è una sorta di mondo lontano ed emozionante.

"Di tanto in tanto sentivo qualche vago resoconto delle sue azioni: della sua convocazione a Odessa nel caso dell'omicidio Trepoff, della sua spiegazione della singolare tragedia dei fratelli Atkinson a Trincomalee, e infine della missione che aveva compiuto con tanta delicatezza e successo per la famiglia regnante d'Olanda" .

Le storie di Dorothy Sayers presentavano giovani rispettabili, rispettabili, educati con buone maniere e giovani donne dalle guance rosee. L'imponente esercito di ospiti invitati nel fine settimana si cambiava continuamente d'abito per il pranzo, la cena, per le passeggiate o conduceva un'indagine sulla scomparsa dei pugnali. Osservavano rigorosamente l'orario dei pasti anche se il padrone di casa giaceva pugnalato o strangolato nella sua stanza. «Naturalmente non c'è mai stato un omicidio nella mensa. Le ore notturne non erano destinate all'amore, ma - secondo il codice di decenza del genere - al sonno o all'omicidio."

"Mio caro Charles," disse il giovane con il monocolo, "non va bene per le persone, soprattutto per i medici, andare in giro a 'pensare' cose. Potrebbero cacciarsi in guai terribili. Nel caso di Pritchard, ritengo che il dottor Paterson " fece tutto ciò che ragionevolmente poteva rifiutando un certificato per la signora Taylor e inviando quella lettera insolitamente inquietante all'ufficiale del registro. Non poteva fare a meno di quell'uomo che si comportava come uno sciocco. Se solo ci fosse stata un'inchiesta sulla signora Taylor, Pritchard probabilmente avrebbe "Si è spaventato e ha lasciato sola la moglie. Dopo tutto, Paterson non aveva un briciolo di prova reale. E supponiamo che si fosse sbagliato di grosso, che pasticcio ci sarebbe stato!"

Lo svantaggio di questo approccio è la rappresentazione dei servi. L'autista, il cameriere, la cameriera, la domestica, il cuoco, il giardiniere, il cameriere: sono tutte figure comiche o personaggi dubbi. Agatha Christie li fa parlare in slang, sottolineando così la loro primitività. Per qualche ragione, gli autisti vengono tradizionalmente descritti in modo molto scortese. Questo approccio è chiaramente evidente in Inghilterra, dove si sentiva l'arroganza delle classi medie e alte rispetto all'ampio strato di domestici dell'epoca.

«Chiese invece com'era la misteriosa Zarida. La signora Pritchard entrò con gusto nella descrizione.

Capelli neri raccolti in pozze sopra le orecchie - aveva gli occhi semichiusi - grandi cerchi neri intorno - aveva un velo nero sulla bocca e sul mento - e parlava con una specie di voce cantata con un marcato accento straniero - spagnolo, I pensare -

In effetti tutte le solite cose del mestiere, - disse allegramente George" .

"Che abietti indizi! Sospettano che io abbia derubato la signora! Tutti sanno che la polizia è insopportabilmente stupida! Ma voi, signore, siete come un francese...

«Belga», la corresse Poirot, al che Celestine non prestò la minima attenzione.

- Il signore non dovrebbe rimanere indifferente quando una bugia così mostruosa viene eretta contro di lei. Perché nessuno presta attenzione alla cameriera? Perché dovrebbe soffrire a causa di questa impudente ragazza dalle guance rosse, senza dubbio una ladra nata. Sapeva fin dall'inizio che si trattava di una persona disonesta! La osservava tutto il tempo. Perché quegli idioti della polizia non hanno perquisito il ladro! Non si sorprenderebbe affatto se le perle di Madame venissero trovate addosso a quella ragazza cattiva!

Pertanto, non importa quanta immaginazione abbia l'autore di romanzi polizieschi, quando inventa la trama delle sue opere, le costruisce su solide basi della realtà circostante, riflettendo lo spirito e l'umore della sua epoca.

2.2 Detective per bambini

Parlando del genere poliziesco, non si può non menzionare un fenomeno come il romanzo poliziesco per bambini. Si ritiene che questo genere sia arrivato nei libri per bambini all'inizio del XX secolo sulla scia del fascino generale per le storie di famosi detective. Tuttavia, nel 1896, fu pubblicata la storia di Mark Twain "Tom Sawyer il detective", in cui un crimine che ha sconcertato tutti gli adulti viene risolto da ragazzi di fama mondiale. Nel 1928 apparve una storia per bambini dello scrittore tedesco Erich Köstner intitolata “Emil e i detective”. Da segnalare anche le storie della scrittrice svedese Astrid Lindgren sul “famoso detective Kalle Blomkvist”. In Russia, il primo lavoro investigativo per bambini è stato il romanzo “Dirk” di Anatoly Naumovich Rybakov.

Molto probabilmente, sono state queste opere a diventare il precursore dello sviluppo della narrativa poliziesca per bambini in un genere separato. Uno dei primi a lavorare in questo genere è stata la scrittrice inglese Enid Mary Blyton, autrice della più famosa serie di 15 libri "The Five Find-Outers". I libri di questa serie furono pubblicati dal 1941 al 1960. Negli stessi anni molti altri autori apparvero negli Stati Uniti e in Europa occidentale, scrivendo romanzi polizieschi per bambini in serie. Dalla fine degli anni Novanta, questo genere ha preso forma in Russia, dando origine ai propri autori ed eroi.

Non importa in quale paese siano state scritte tali opere, troviamo in esse molto in comune. In quasi tutti i libri, l'azione si svolge in città e paesi reali; i nomi delle strade e dei punti di riferimento non sono fittizi. Nei libri di Enid Blyton, l'azione si svolge nella città immaginaria di Peterswood, ma tutte le città e le aree circostanti sono reali. E Wilmer Green, Farring e molte altre città, inclusa Londra, si possono trovare non solo sulle pagine dei libri, ma anche sulla mappa della Gran Bretagna.

"Così ora Pip, Daisy e io andremo in bicicletta a Wilmer Green", disse Larry. "Sono solo circa cinque miglia." Almeno prima prenderemo il tè e poi andremo" .

"Fatty dovette andare a prendere la sua bicicletta, e così anche Bets e Pip. Con sua gioia, Bets poté venire, poiché Farring non era molto distante.bambinicavalcòspentoallegramente" .

Il personaggio principale non agisce mai da solo; c'è sempre un gruppo di amici, un fratello o una sorella. Ciò è evidente anche dai nomi delle serie di romanzi polizieschi per bambini: “The Five Find-Outers” della scrittrice inglese Enid Blyton, “Company with Bolshaya Spasskaya” degli autori russi A. Ivanov, A. Ustinova, “The Hardy Boys ” dello scrittore americano Franklin Dixon.

È inoltre necessario avere un amico che sia un agente di polizia o un parente che lavora nelle forze dell'ordine. Gli eroi dei romanzi polizieschi per bambini incontrano molto raramente omicidi. Se nei romanzi polizieschi "per adulti" questa è quasi la regola più osservata del genere, nei romanzi polizieschi per bambini il titolo appare più spesso nel titolo. "Il mistero della casetta bruciata", "Il mistero del gatto scomparso", "Il mistero della stanza segreta", "Il mistero delle lettere dispettose", "Il mistero della collana scomparsa", "Il mistero della Hidden House" sono i titoli dei libri della già citata scrittrice Enid Blyton. Confrontando con i titoli di romanzi e racconti, ad esempio, di Agatha Christie - "Murder on the Links", "The Murder of Roger Ackroyd", "The Murder at the Vicarage", "Murder on the Orient Express", "Murder in Mesopotamia”, “Murder in the Mews”, “L'omicidio è facile”, “E l'omicidio è annunciato” - e questo non è un elenco completo, possiamo dire con sicurezza che anche il romanzo poliziesco per bambini è psicologico. Non importa quanto sia seria l'indagine, è sempre presentata sotto forma di gioco, quindi gli autori devono osservare alcune restrizioni nella scelta della trama, perché il confronto di bambini e adolescenti con l'omicidio direttamente nella vita reale non può essere definito un gioco.

Un romanzo poliziesco per bambini offre agli adulti l'opportunità di parlare la stessa lingua degli adolescenti, permette loro di essere attratti dal mondo della lettura e dell'avventura e infonde anche i valori morali necessari per lo sviluppo di una personalità armoniosa. A volte può insegnare, forse, anche più di un libro serio scritto da un autore riconosciuto. Forte amicizia, capacità di lavorare in squadra, lotta tra il bene e il male: questi sono i valori principali di un romanzo poliziesco scritto sui bambini e per i bambini.

2.3 Il romanzo poliziesco ironico come un tipo speciale di genere

È impossibile immaginare il quadro moderno del genere poliziesco senza il romanzo poliziesco ironico, forse il tipo di letteratura più diffuso tra i lettori di oggi. Come genere indipendente, il romanzo poliziesco ironico si è finalmente formato solo nel ventesimo secolo, ma ha guadagnato quasi immediatamente un'incredibile popolarità. Molto probabilmente, la base per la nascita di un simile sottogenere in letteratura furono le prime parodie dei classici romanzi polizieschi. Tra gli autori di letteratura di questo tipo si possono trovare classici riconosciuti: Mark Twain, O. Henry, James Barry. Il genere della parodia poliziesca è ancora popolare oggi. Uno degli esempi più eclatanti è l'opera "Sherlock Holmes and All-All-All" dell'autore russo Sergei Ulyev, pubblicata con lo pseudonimo di Jack Kent. Una parodia di “Dieci piccoli indiani” di Agatha Christie, che riuniva dieci famosi detective su un'isola in un castello. Ironia, immagini raffigurate in modo grottesco e tutto questo basato sul classico romanzo poliziesco inglese.

"Ah," sospirò Miss Marple con aria sognante, "Il vecchio castello, le fredde mura e... paludi, paludi per centinaia di miglia intorno... Che magnifico scenario per un omicidio! Un omicidio compassato, misterioso, puramente inglese...

- Oh, Miss Marple, è incredibilmente interessante quando qualcuno viene costantemente ucciso! - esclamò Della Street, premendosi le mani al petto.

"Naturalmente", disse Sherlock Holmes. - A meno che non ti uccidano.

“Ma scusatemi”, è intervenuto Juve agitando le mani davanti al naso, “Miss Marple forse non avrebbe parlato di omicidio!”

“Questo è fuori questione”, ha detto Goodwin. "Sospetto che abbia la testa piena di omicidi."

«Purtroppo avete ragione, signore», sospirò Poirot. - Oh, la nostra brama di grande arte..." .

Tuttavia, non si può dire che prima della comparsa di tali opere, i fan del genere poliziesco non avessero familiarità con un fenomeno come l'ironia. Al contrario, in quasi ogni autore il lettore trova le sue manifestazioni in un modo o nell'altro. Un approccio ironico alle questioni, sarcasmo nei dialoghi o nelle descrizioni, persino un atteggiamento ironico dell'autore stesso nei confronti del personaggio principale.

Nei classici romanzi polizieschi francesi, l'ironia non è quasi espressa. Forse questo è spiegato dal fatto che la maggior parte degli eroi detective sono rappresentanti ufficiali della legge: i commissari Juve e Maigret, l'agente investigativo della polizia Lecoq. Gli autori di romanzi polizieschi in lingua inglese sono meno prevenuti in questa materia: ritraggono facilmente la polizia in una luce sfavorevole, prendendo in giro clienti, vittime o investigatori. Nel romanzo poliziesco americano l'ironia è evidente, il più delle volte manifestata nella descrizione del corso delle indagini e nei dialoghi. Qualsiasi opera di Rex Stout è piena di commenti caustici o epiteti sarcastici, che possono ugualmente appartenere al personaggio principale, Nero Wolfe o al suo assistente Archie Goodwin, o a qualsiasi altro eroe dell'opera, anche se questa è la sua unica osservazione.

"Non mi è dispiaciuto molto quando Nero Wolfe mi ha mandato lì [Archie Goodwin]. Me lo aspettavo. Dopo la pubblicità fatta dai giornali domenicali sulla mostra, era chiaro che qualcuno della nostra famiglia sarebbe dovuto andare a vedere queste orchidee. E poiché Fritz Brenner non può essere separato dalla cucina per così tanto tempo, e lo stesso Wolf, come sapete, è più adatto al soprannome di "Corpo a riposo", come quei corpi di cui si parla nei libri di fisica, sembrava che la scelta mi cadrebbe addosso. Sono stato scelto" .

Gli autori del classico romanzo poliziesco inglese, pur non andando oltre le regole e i canoni dello stile, utilizzano ancora l'ironia nelle sue varie manifestazioni. Nelle storie del classico riconosciuto Arthur Conan Doyle, i lettori sentono, stranamente, l'atteggiamento ironico dell'autore nei confronti del suo eroe. Lo stesso Doyle non ha mai attribuito importanza al suo lavoro da detective tanto quanto facevano gli ammiratori di Holmes. Considerando le sue storie una sorta di intrattenimento, non riteneva necessario rispettare profondamente il famoso detective, cosa che si avverte nelle sue opere successive. Poiché l'immagine di Holmes era sufficientemente definita fin dall'inizio, l'autore non poteva “distruggerla” in seguito. Sherlock Holmes conosce bene tutti i fenomeni e le cose che potrebbero essere utili nelle indagini sui crimini, ogni piccola cosa viene studiata attentamente. Quando i dipendenti di Scotland Yard o il compagno di Watson discutono se valga la pena prestare così tanta attenzione a questa o quella prova, si scopre che il famoso detective ha una vasta conoscenza di questo argomento ed è persino autore di numerosi articoli, monografie o manuali. Ha scritto un articolo sui tipi di crittografia (il racconto “The Dancing Men”), un libro sull’allevamento pratico delle api (“The Second Spot”), un’opera intitolata “Identificazione delle varietà di tabacco mediante cenere” (“The Sign of Quattro"), oltre a numerosi articoli su impronte e pneumatici, sull'influenza della professione sulla forma della mano e molti altri. A volte l’autore si permette di esprimere ironia nei confronti di Holmes inserendola nei commenti dei personaggi:

"Forse mi spiegherai di cosa stai parlando.

Il mio cliente sorrise maliziosamente. - Avevo preso l'abitudine di supporre che tu sapessi tutto senza che ti venga detto, - disse" .

Si può anche notare la somiglianza nell’uso di questa tecnica nella serie di lavori di Agatha Christie su Miss Marple e Gilbert Chesterton nelle storie su Padre Brown. Le storie stesse, in termini di stile narrativo, rispettano le regole del genere poliziesco, ma gli autori mettono commenti ironici in bocca ai personaggi principali e, molto spesso, alla fine dell'opera. Questa osservazione finale con qualche sottotesto rappresenta spesso la conclusione o l'idea artistica principale dell'intera opera.

"Il giudice si appoggiò allo schienale della sedia con un'esuberanza nella quale era difficile separare il cinismo dall'ammirazione. "E puoi dirci perché", chiese, "dovresti riconoscere la tua stessa figura in uno specchio, quando non sono due uomini così illustri?"

Padre Brown sbatté le palpebre ancora più dolorosamente di prima; poi balbettò: "Davvero, mio ​​signore, non lo so se non perché non lo guardo così spesso".

"Perché dici, "si faceva chiamare il giardiniere," zia Jane?" chiese Raymond incuriosito.

"Beh, non può essere stato un vero giardiniere, vero?" disse Miss Marple. "I giardinieri non lavorano il lunedì di Pentecoste. Lo sanno tutti." Lei sorrise e ripiegò il suo lavoro a maglia. "È stato davvero quel piccolo fatto che mi ha messo sulla pista giusta", ha detto. Guardò Raymond. "Quando sarai capofamiglia, caro, e avrai un giardino tutto tuo, conoscerai queste piccole cose" .

Successivamente, come notato sopra, tutte queste intenzioni e allusioni ironiche nei classici romanzi polizieschi si formarono in un genere separato, che divenne estremamente popolare in quasi tutti i paesi. Un fatto interessante è che in Russia la maggior parte degli autori che scrivono nel genere poliziesco ironico sono donne; in Inghilterra il nome Georgette Heyer è sulla lista dei fondatori di questa tendenza, mentre in Francia semplicemente non esistono romanzi polizieschi ironici scritti da un donna.

Ricercatori e teorici del genere ritengono che il romanzo poliziesco ironico sia un fenomeno della letteratura di massa e non possa essere classificato come un'opera seria, e per certi versi hanno ragione. Nelle opere di questo genere la funzione di intrattenimento viene prima di tutto. Umorismo sottile, dialoghi “leggeri” e personaggi principali atipici ti permettono di fuggire per un po' dalla realtà, senza approfondire ciò che l'autore voleva trasmettere e quanto profondamente psicologiche siano le sue immagini. Poi, penso, viene la funzione cognitiva: quante più informazioni nella vita si possono raccogliere da un romanzo poliziesco, e quanto più diverse sono queste informazioni, tanto più prezioso è il lavoro stesso. A questo proposito, i moderni romanzi polizieschi ironici sono superiori a quelli classici, poiché i personaggi principali sono persone comuni che non sono associate al lavoro dei rappresentanti ufficiali della legge. E infine, la terza funzione è morale. La rappresentazione del crimine, della violenza, dello spargimento di sangue priva automaticamente l'autore del diritto all'alto titolo di scrittore. Sfortunatamente, scene del genere non sono rare nei moderni romanzi polizieschi. Tuttavia, la combinazione armoniosa di tutte e tre le funzioni dà origine a un'opera di alto livello, che non può essere definita solo una lettura divertente rivolta al lettore di massa. Se parliamo di moderni romanzi polizieschi ironici in lingua inglese, possiamo individuare diversi scrittori che sono riusciti a creare proprio tali opere. Questi sono gli scrittori inglesi Stephen Fry e Hugh Laurie e il loro collega americano Lawrence Block. Le opere di questi autori si distinguono per l'incarnazione di tutte le funzioni, moltiplicate per uno stile umoristico. Inoltre, nonostante le diverse mentalità degli autori, i loro libri hanno molto in comune:

1) ogni romanzo è basato su una trama poliziesca, costruita secondo un determinato schema, volto a creare un effetto comico;

2) gli eroi sfortunati, di regola, si trovano in un ambiente insolito e alieno e sono costretti ad agire in un mondo per loro del tutto incomprensibile;

3) l'assurdità della situazione, la completa incompatibilità dei personaggi principali con le circostanze in cui devono agire per caso, danno luogo a molti malintesi e scene divertenti; il testo si presenta sotto forma di un lungo monologo del protagonista, che sembra dialogare con i lettori, raccontando le sue avventure, citando le divertenti opinioni dei suoi compagni, interrompendo spesso il flusso del racconto per speculare sulla vita, ridere con i lettori dell'assurdità di varie situazioni; lamentano il triste destino delle persone che vivono in un mondo mal organizzato;

4) titoli eloquenti di libri costruiti su determinati modelli e basati su un gioco linguistico;

5) tutti i romanzi hanno sicuramente un lieto fine.

Pertanto, tenendo conto di quanto sopra, possiamo concludere che il genere del romanzo poliziesco ironico e parodia è apparso grazie alle regole e ai canoni del classico romanzo poliziesco. Fu proprio il quadro entro il quale i classici del genere cercarono di inserire le loro opere a far nascere il desiderio di “liberare” romanzi e racconti polizieschi, rendendoli più accessibili alla maggior parte dei lettori.

2.4 Attuazione delle regole in vari tipi di romanzi polizieschi.

Come già notato nel primo capitolo di questo lavoro, il genere poliziesco ha una serie di regole e canoni diversi, ma non tutti sono implementati nelle opere. Come chiaro esempio, abbiamo compilato una tabella con diversi tipi di romanzi polizieschi per dimostrare la presenza o l'assenza in essi dell'una o dell'altra regola del genere. Per fare un confronto, abbiamo preso tipi di romanzi polizieschi come l'inglese classico, ironico, per bambini e americano "cool", poiché, a nostro avviso, questi tipi riflettono più pienamente la diversità di genere e, in un certo senso, addirittura si contraddicono a vicenda.

Tabella 1 - Attuazione delle regole del genere in diversi tipi di opere poliziesche

Tipo di detective/numero di regola
Inglese classico
Ironico
Americano "cool".

1) È necessario fornire al lettore pari opportunità di svelare i misteri come il detective, a tal fine è necessario riportare in modo chiaro e accurato tutte le tracce incriminanti.

2) In un romanzo poliziesco non può mancare un detective che cerchi metodicamente prove incriminanti, a seguito delle quali arriva alla soluzione dell'enigma. Come si può vedere dalla tabella, le prime due regole sono pienamente implementate in ogni tipo di romanzo poliziesco, quindi possono essere definite fondamentali per qualsiasi opera di questo genere.

3) Il crimine obbligatorio in un romanzo poliziesco è l'omicidio. Questa regola vale non solo per il genere del “cool” romanzo poliziesco americano, ma anche per quello ironico. Ad esempio, possiamo citare le opere di D. Hammett, una delle raccolte di racconti si chiama "The Murders of Dashiell Hammett". Forse il codice del romanzo poliziesco americano, che spesso viene equiparato al film d'azione, non consente agli autori di abbandonare il tema più comune nel romanzo poliziesco. Poiché il romanzo poliziesco ironico appartiene alla forma letteraria di massa, gli autori usano tutti i mezzi per attirare più a lungo l'attenzione dei lettori. Nel mondo moderno, il crimine più attraente ed emozionante per un amante del detective rimane l'omicidio. In un classico romanzo poliziesco, gli scrittori sono più fedeli a questa regola. Dopo aver studiato tutte le opere di Conan Doyle su Sherlock Holmes, abbiamo scoperto che su cinquantasei racconti e quattro novelle, solo ventuno opere descrivono l'omicidio, mentre il resto è stato equamente distribuito tra crimini come frode, furto e rapina, falsificazione e intenti criminali per eredità. In un romanzo poliziesco per bambini, il nome stesso chiarisce che è troppo presto per coinvolgere i giovani lettori in quest'area del mondo poliziesco, quindi il reato più grave in tali romanzi polizieschi può essere solo il rapimento, ma non la privazione della vita .

4) Può esserci un solo detective in una storia: il lettore non può competere con tre o quattro membri della staffetta contemporaneamente. Dalla tabella proposta risulta chiaro che gli autori di romanzi polizieschi per adulti aderiscono a questa legge. In un romanzo poliziesco per bambini, molto spesso l'indagine viene svolta da un gruppo di amici composto da almeno 3-4 persone. Inoltre, ogni eroe ha le sue caratteristiche e tratti distintivi. E tutti insieme consentono a un gruppo di bambini di scoprire i piani criminali dei truffatori, che gli adulti non sempre riescono a far fronte. Ad esempio, diamo un'occhiata ai titoli delle serie di famosi romanzi polizieschi per bambini: "The Five Find-Outers" della scrittrice inglese Enid Blyton, "Company with Bolshaya Spasskaya" degli autori russi A. Ivanov, A. Ustinova, "The Hardy Boys” dello scrittore americano Franklin Dixon.

5) Le comunità segrete o criminali non hanno posto in un romanzo poliziesco. In un classico romanzo poliziesco, questa regola non viene sempre seguita. La già citata storia di Conan Doyle "I cinque semi d'arancia" descrive le attività del Ku Klux Klan, e anche nelle storie "Uno studio in rosso" e "La valle del terrore" il lettore incontra una descrizione delle azioni massoniche organizzazioni. In un romanzo poliziesco per bambini, i giovani detective potrebbero incontrare le attività di una banda o di un gruppo criminale.

6) Il criminale dovrebbe essere qualcuno menzionato all'inizio del romanzo, ma non dovrebbe essere una persona di cui il lettore può seguire il filo del pensiero. Questa regola si applica solo al classico romanzo poliziesco. L'esempio più eclatante sono le opere di Agatha Christie della serie Miss Marple. Tuttavia, la seconda parte della regola, relativa all’incapacità di seguire il filo del pensiero del criminale, è implementata in tutti i tipi di romanzi polizieschi.

7) Lo stupido amico del detective, Watson in un modo o nell'altro, non dovrebbe nascondere nessuna delle considerazioni che gli vengono in mente; nelle sue capacità mentali dovrebbe essere leggermente inferiore - ma solo di poco - al lettore medio. Questa legge del genere è ancora una volta caratteristica solo degli esempi del classico romanzo poliziesco, poiché ne è la caratteristica. È nel classico romanzo poliziesco che esiste una coppia convenzionalmente chiamata “Holmes-Watson”; in altri tipi questa regola non può essere implementata.

Pertanto, dopo aver confrontato i risultati ottenuti dallo studio dei tipi dichiarati di romanzi polizieschi, siamo giunti alla conclusione che il genere poliziesco in letteratura è ancora un genere in via di sviluppo e in evoluzione, ma conserva le caratteristiche e le caratteristiche degli esempi classici e alcuni canoni .

Conclusione

Questo lavoro è dedicato alla considerazione delle caratteristiche del genere poliziesco nella letteratura in lingua inglese utilizzando l'esempio di opere di autori inglesi e americani.

Per raggiungere questo obiettivo, nel primo capitolo del nostro studio, abbiamo coperto la storia dettagliata del genere e il suo sviluppo dalla sua nascita ai giorni nostri. Il secondo capitolo presenta i risultati degli studi sui romanzi polizieschi in lingua inglese per identificare le caratteristiche di genere in essi contenuti. Il criterio principale per la selezione delle opere per il nostro studio sono state le regole e i canoni del genere sviluppati da Stephen Van Dyne e Ronald Knox. La loro implementazione diretta nelle opere è presentata in uno dei paragrafi sotto forma di tabella.

Abbiamo analizzato più di cento romanzi polizieschi, romanzi e racconti di autori di lingua inglese al fine di presentare il quadro più accurato dell'implementazione delle caratteristiche di genere in essi.

Nel corso della nostra ricerca, siamo giunti alla conclusione che un elemento di differenza nazionale si manifesta anche nella letteratura poliziesca, quindi gli autori americani e inglesi presentano ciascuna delle caratteristiche del genere in modo diverso. In questo lavoro, viene prestata maggiore attenzione a caratteristiche come l'implementazione dell'immagine di una coppia di detective - un detective - il suo compagno, l'espressione di intrigo e ironia in un romanzo poliziesco e le peculiarità della struttura a due piani del lavoro. Abbiamo anche esaminato separatamente tipi speciali di romanzi polizieschi - romanzi polizieschi per bambini e romanzi polizieschi ironici - e ne abbiamo evidenziato le caratteristiche.

Un'analisi comparativa delle opere poliziesche americane e inglesi ha permesso di mostrare chiaramente che il codice del romanzo poliziesco inglese è il più ricco e chiuso. Il detective americano ha schemi più deboli. Oggi il romanzo poliziesco può essere tranquillamente considerato una fiorente industria letteraria. La ragione del successo e della popolarità del genere poliziesco è che il lettore cerca in un romanzo poliziesco non solo il rafforzamento delle idee sulla struttura razionale del mondo che lo circonda, ma anche l'esperienza del suo senso di insicurezza in esso.

Pertanto, nel nostro lavoro, abbiamo cercato di esaminare più a fondo le caratteristiche dei romanzi polizieschi in lingua inglese, esaminando contemporaneamente le opere di autori inglesi e americani, per evidenziare caratteristiche e differenze simili, e anche per identificare l'attuazione delle regole del genere poliziesco nelle sue diverse tipologie.

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56 Arthur Conan Doyle "L'uomo dal labbro storto". - Modalità di accesso: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

57 Erle Stanley Gardner, “Il caso delle gambe fortunate”. - Modalità di accesso: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

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59 Agatha Christie "Il geranio blu". - Modalità di accesso: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

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La caratteristica principale del romanzo poliziesco come genere è la presenza di un certo incidente misterioso nell'opera, le cui circostanze sono sconosciute e devono essere chiarite. L'episodio descritto più frequentemente è un delitto, anche se ci sono romanzi gialli in cui si indagano fatti non criminali (ad esempio, in Gli appunti di Sherlock Holmes, che appartiene sicuramente al genere poliziesco, in cinque racconti su diciotto si trovano nessun reato).

Una caratteristica essenziale del romanzo poliziesco è che le circostanze reali dell'incidente non vengono comunicate al lettore, almeno nella sua interezza, finché l'indagine non è completata. Invece, il lettore è guidato dall'autore attraverso il processo investigativo, avendo l'opportunità in ogni fase di costruire le proprie versioni e valutare fatti noti. Se l'opera descrive inizialmente tutti i dettagli dell'incidente, o l'incidente non contiene nulla di insolito o misterioso, allora non dovrebbe più essere classificato come un puro romanzo poliziesco, ma piuttosto tra i generi correlati (film d'azione, romanzo poliziesco, ecc.). ).

Caratteristiche del genere

Una proprietà importante di un classico romanzo poliziesco è la completezza dei fatti. La soluzione del mistero non può basarsi su informazioni che non sono state fornite al lettore durante la descrizione dell'indagine. Una volta completata l'indagine, il lettore dovrebbe avere informazioni sufficienti per utilizzarle per trovare da solo una soluzione. Potranno essere nascosti solo alcuni dettagli minori che non pregiudicano la possibilità di rivelare il segreto. Alla fine dell'indagine, tutti i misteri dovranno essere risolti, tutte le domande dovranno avere una risposta.

Molti altri segni di un classico romanzo poliziesco furono nominati collettivamente da N. N. Volsky iperdeterminismo del mondo del detective(“il mondo di un detective è molto più ordinato della vita che ci circonda”):

• Dintorni ordinari. Le condizioni in cui si svolgono gli eventi del romanzo poliziesco sono generalmente comuni e ben note al lettore (in ogni caso, il lettore stesso crede di averne fiducia). Grazie a ciò, inizialmente è ovvio al lettore quale di quanto descritto è ordinario e quale è strano, oltre lo scopo.
• Comportamento stereotipato dei personaggi. I personaggi sono in gran parte privi di originalità, la loro psicologia e i loro modelli comportamentali sono abbastanza trasparenti, prevedibili e, se hanno caratteristiche distintive, diventano noti al lettore. Anche i motivi delle azioni (compresi i motivi del crimine) dei personaggi sono stereotipati.
• L'esistenza di regole a priori per costruire una trama, che non sempre corrispondono alla vita reale. Quindi, ad esempio, in un classico romanzo poliziesco, il narratore e il detective, in linea di principio, non possono rivelarsi criminali.

Questo insieme di caratteristiche restringe il campo delle possibili costruzioni logiche basate su fatti noti, rendendo più facile per il lettore analizzarli. Tuttavia, non tutti i sottogeneri polizieschi seguono esattamente queste regole.

Si nota un'altra limitazione, che è quasi sempre seguita da un classico romanzo poliziesco: l'inammissibilità di errori casuali e coincidenze non rilevabili. Ad esempio, nella vita reale, un testimone può dire la verità, può mentire, può sbagliarsi o ingannarsi, ma può anche semplicemente commettere un errore immotivato (confondere accidentalmente date, importi, nomi). In un romanzo poliziesco, l'ultima possibilità è esclusa: il testimone è accurato o mente, oppure il suo errore ha una giustificazione logica.

Eremey Parnov sottolinea le seguenti caratteristiche del classico genere poliziesco:

Personaggi tipici

• Detective: direttamente coinvolto nelle indagini. Una varietà di persone può agire come investigatore: agenti delle forze dell'ordine, investigatori privati, parenti, amici, conoscenti delle vittime e talvolta persone completamente a caso. Il detective non può rivelarsi un criminale. La figura del detective è centrale nel racconto poliziesco.
  • Un detective professionista è un agente delle forze dell'ordine. Potrebbe essere un esperto di altissimo livello o potrebbe essere un normale agente di polizia, di cui ce ne sono molti. Nel secondo caso, in situazioni difficili, a volte chiede consiglio a un consulente (vedi sotto).
  • Un detective privato: l'investigazione criminale è il suo lavoro principale, ma non presta servizio nella polizia, sebbene possa essere un agente di polizia in pensione. Di norma, è estremamente qualificato, attivo ed energico. Molto spesso, un investigatore privato diventa una figura centrale e, per enfatizzare le sue qualità, possono essere messi in azione investigatori professionisti, che commettono costantemente errori, soccombono alle provocazioni del criminale, si mettono sulla strada sbagliata e sospettano l'innocente. Viene utilizzato il contrasto “un eroe solitario contro un'organizzazione burocratica e i suoi funzionari”, in cui le simpatie dell'autore e del lettore sono dalla parte dell'eroe.
  • Un detective dilettante è uguale a un investigatore privato, con l'unica differenza che indagare sui crimini per lui non è una professione, ma un hobby a cui si dedica solo di tanto in tanto. Una sottospecie separata del detective dilettante è una persona a caso che non ha mai intrapreso tali attività, ma è costretta a condurre un'indagine per necessità urgente, ad esempio per salvare una persona cara ingiustamente accusata o per distogliere i sospetti da se stesso (questi sono i personaggi principali di tutti i romanzi di Dick Francis). Il detective dilettante avvicina l'indagine al lettore, permettendogli di creare l'impressione che "potrei capirlo anch'io". Una delle convenzioni delle serie poliziesche con detective dilettanti (come Miss Marple) è che nella vita reale una persona, a meno che non sia coinvolta professionalmente nelle indagini sul crimine, difficilmente si imbatterà in un tale numero di crimini e incidenti misteriosi.
• Un criminale commette un crimine, copre le sue tracce, cerca di contrastare le indagini. In un giallo classico, la figura del criminale viene identificata chiaramente solo al termine delle indagini; fino a questo punto il criminale può essere testimone, sospettato o vittima. A volte le azioni del criminale vengono descritte nel corso dell'azione principale, ma in modo tale da non rivelare la sua identità e da non fornire al lettore informazioni che non è stato possibile ottenere durante le indagini da altre fonti.
• La vittima è colui contro il quale è diretto il crimine o colui che ha sofferto a causa di un incidente misterioso. Una delle opzioni standard per un romanzo poliziesco è che la vittima stessa risulti essere un criminale.
• Un testimone è una persona che ha informazioni sull'oggetto dell'indagine. Nella descrizione dell'indagine il criminale viene spesso rappresentato per la prima volta come uno dei testimoni.
• Il compagno di un detective è una persona che è costantemente in contatto con il detective, partecipa alle indagini, ma non ha le capacità e le conoscenze del detective. Può fornire assistenza tecnica nelle indagini, ma il suo compito principale è mostrare più chiaramente le eccezionali capacità del detective rispetto al livello medio di una persona comune. Inoltre, l'accompagnatore è necessario per porre domande al detective e ascoltare le sue spiegazioni, dando al lettore l'opportunità di seguire il filo dei pensieri del detective e attirare l'attenzione su alcuni punti che il lettore stesso potrebbe perdere. Esempi classici di tali compagni sono il Dr. Watson di Conan Doyle e Arthur Hastings di Agatha Christie.
• Un consulente è una persona che ha forti capacità di condurre un'indagine, ma non è direttamente coinvolta in essa. Nei romanzi polizieschi, dove spicca una figura separata del consulente, questa può essere quella principale (ad esempio, il giornalista Ksenofontov nei romanzi polizieschi di Viktor Pronin), oppure può rivelarsi semplicemente una consigliera occasionale (ad esempio , l'insegnante del detective al quale si rivolge per chiedere aiuto).
• Assistente: non conduce personalmente le indagini, ma fornisce all'investigatore e/o al consulente le informazioni che ottiene lui stesso. Ad esempio, un esperto forense.
• Sospetto: man mano che le indagini procedono, si presume che sia stato lui a commettere il crimine. Gli autori trattano i sospettati in modi diversi; uno dei principi frequentemente praticati è "nessuno di quelli immediatamente sospettati è un vero criminale", cioè tutti coloro che vengono sospettati risultano innocenti, e il vero criminale risulta essere l'uomo sospettato. uno che non era sospettato di nulla... Tuttavia non tutti gli autori seguono questo principio. Nei romanzi polizieschi di Agatha Christie, ad esempio, Miss Marple afferma ripetutamente che "nella vita, di solito il criminale è colui che viene sospettato per primo".

romanzo poliziesco

Le prime opere del genere poliziesco sono generalmente considerate le storie di Edgar Poe, scritte negli anni Quaranta dell'Ottocento, ma elementi del romanzo poliziesco sono stati utilizzati prima da molti autori. Ad esempio, nel romanzo “Le avventure di Caleb Williams” di William Godwin (-), uno dei personaggi centrali è un detective dilettante. Anche le "Note" di E. Vidocq, pubblicate nel. hanno avuto una grande influenza sullo sviluppo della letteratura poliziesca. Tuttavia, fu Edgar Poe a creare, secondo Eremey Parnov, il primo grande detective: il detective dilettante Dupin dalla storia "Assassinio in Rue Morgue". Dupin successivamente diede alla luce Sherlock Holmes e Padre Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) e Mr. Cuff (Wilkie Collins). È stato Edgar Poe a introdurre nel romanzo poliziesco l'idea di rivalità nella risoluzione di un crimine tra un investigatore privato e la polizia ufficiale, in cui l'investigatore privato, di regola, prende il sopravvento.

Il genere poliziesco diventa popolare in Inghilterra dopo l'uscita dei romanzi di W. Collins "The Woman in White" () e "The Moonstone" (). Nei romanzi “The Hand of Wilder” () e “Checkmate” () dello scrittore irlandese Ch. Le Fanu, un romanzo poliziesco è combinato con un romanzo gotico. L'età d'oro del romanzo poliziesco in Inghilterra è considerata gli anni '30 -'70. 20 ° secolo. Fu in questo periodo che furono pubblicati i classici romanzi polizieschi di Agatha Christie, F. Beading e altri autori che influenzarono lo sviluppo del genere nel suo insieme.

Il fondatore del romanzo poliziesco francese è E. Gaboriau, autore di una serie di romanzi sul detective Lecoq. Stevenson imitò Gaboriau nei suoi romanzi polizieschi (in particolare Il diamante del Rajah).

Venti regole per scrivere romanzi polizieschi

Nel 1928, lo scrittore inglese Willard Hattington, meglio conosciuto con lo pseudonimo di Stephen Van Dyne, pubblicò la sua serie di regole letterarie, chiamandole “20 regole per scrivere misteri”:

1. È necessario fornire al lettore pari opportunità di svelare i misteri come il detective, a tal fine è necessario riportare in modo chiaro e accurato tutte le tracce incriminanti.

2. In relazione al lettore, sono consentiti solo i trucchi e gli inganni che un criminale può utilizzare in relazione al detective.

3. L'amore è proibito. La storia dovrebbe essere un gioco di rincorrersi, non tra amanti, ma tra un detective e un criminale.

4. Né un investigatore né un'altra persona coinvolta professionalmente nelle indagini possono essere un criminale.

5. Le conclusioni logiche devono portare alla denuncia. Non sono ammesse confessioni accidentali o infondate.

6. In un romanzo poliziesco non può mancare un detective che cerchi metodicamente prove incriminanti, a seguito delle quali arriva alla soluzione dell'enigma.

7. Il crimine obbligatorio in un romanzo poliziesco è l'omicidio.

8. Nella soluzione di un dato mistero si devono escludere tutte le forze e circostanze soprannaturali.

9. Può esserci un solo detective nella storia: il lettore non può competere con tre o quattro membri della staffetta contemporaneamente.

10. Il criminale dovrebbe essere uno dei personaggi più o meno significativi ben noti al lettore.

11. Una soluzione inaccettabilmente economica in cui uno dei servi è il criminale.

12. Sebbene il criminale possa avere un complice, la storia dovrebbe riguardare principalmente la cattura di una persona.

13. Le comunità segrete o criminali non hanno posto in un romanzo poliziesco.

14. Il metodo di commissione dell'omicidio e la tecnica investigativa devono essere ragionevoli e scientificamente valide.

15. Per un lettore esperto, la soluzione dovrebbe essere ovvia.

16. In un romanzo poliziesco non c'è posto per sciocchezze letterarie, descrizioni di personaggi scrupolosamente sviluppati o colorazione della situazione usando i mezzi della finzione.

17. In nessun caso un criminale può essere un cattivo professionista.

19. Il movente del delitto è sempre di carattere privato, non può trattarsi di un'azione di spionaggio, condita da eventuali intrighi internazionali o da motivazioni dei servizi segreti.

Il decennio che seguì la promulgazione dei termini della Convenzione Van Dyne screditò definitivamente il romanzo poliziesco come genere letterario. Non è un caso che conosciamo bene i detective delle epoche precedenti e ogni volta ci rivolgiamo alla loro esperienza. Ma difficilmente possiamo, senza esaminare i libri di consultazione, nominare i nomi delle figure del clan delle "Venti regole". Il moderno romanzo poliziesco occidentale si è sviluppato nonostante Van Dyne, confutando punto dopo punto e superando i limiti autoinflitti. Un paragrafo (un detective non dovrebbe essere un criminale!), tuttavia, è sopravvissuto, sebbene sia stato violato più volte dal cinema. Questo è un divieto ragionevole, perché tutela la specificità stessa del romanzo poliziesco, la sua linea fondamentale... In un romanzo moderno non vedremo nemmeno traccia delle “Regole”...

I dieci comandamenti di un romanzo poliziesco di Ronald Knox

Anche Ronald Knox, uno dei fondatori del Detective Club, ha proposto le proprie regole per scrivere romanzi polizieschi:

I. Il criminale dovrebbe essere qualcuno menzionato all'inizio del romanzo, ma non dovrebbe essere una persona di cui il lettore può seguire il filo del pensiero.

II. L'azione di forze soprannaturali o ultraterrene è ovviamente esclusa.

III. Non è consentito l'utilizzo di più stanze segrete o passaggi segreti.

IV. È inaccettabile l'uso di veleni finora sconosciuti, così come di dispositivi che richiedono una lunga spiegazione scientifica alla fine del libro.

V. L'opera non deve includere un cinese.

VI. Un detective non dovrebbe mai essere aiutato da un caso fortunato; inoltre non dovrebbe lasciarsi guidare dall'intuizione inconscia ma corretta.

VII. Un detective non dovrebbe rivelarsi lui stesso un criminale.

VIII. Avendo trovato l'uno o l'altro indizio, il detective è obbligato a presentarlo immediatamente al lettore per lo studio.

IX. Lo stupido amico del detective, Watson in un modo o nell'altro, non dovrebbe nascondere nessuna delle considerazioni che gli vengono in mente; nelle sue capacità mentali dovrebbe essere leggermente inferiore - ma solo di poco - al lettore medio.

X. Fratelli gemelli indistinguibili e doppi in generale non possono apparire in un romanzo a meno che il lettore non sia adeguatamente preparato a questo.

Alcuni tipi di detective

Detective chiuso

Un sottogenere che solitamente ricalca più da vicino i canoni del classico romanzo poliziesco. La trama si basa sull'indagine di un crimine commesso in un luogo appartato, dove è presente un insieme di personaggi strettamente limitato. Non poteva esserci nessun altro in questo luogo, quindi il crimine può essere stato commesso solo da qualcuno dei presenti. L'indagine è condotta da qualcuno sulla scena del crimine con l'aiuto di altri eroi.

Questo tipo di romanzo poliziesco è diverso in quanto la trama, in linea di principio, elimina la necessità di cercare un criminale sconosciuto. Ci sono dei sospettati e il compito del detective è ottenere quante più informazioni possibili sui partecipanti agli eventi, in base alle quali sarà possibile identificare il criminale. Un'ulteriore tensione psicologica viene creata dal fatto che il criminale deve essere una delle persone più conosciute e vicine, nessuna delle quali, di solito, gli somiglia. A volte in un romanzo poliziesco di tipo chiuso si verifica un'intera serie di crimini (di solito omicidi), a seguito dei quali il numero dei sospettati viene costantemente ridotto. Esempi di detective di tipo chiuso:

• Cyril Hare, Un omicidio molto inglese.
• Agatha Christie, Dieci piccoli indiani, Assassinio sull'Orient Express.
• Boris Akunin, “Leviatano” (firmato dall'autore come “detective ermetico”).
• Leonid Slovin, "Un altro arriva sul secondo sentiero."

Detective psicologico

Questo tipo di romanzo poliziesco può discostarsi in qualche modo dai canoni classici in termini di esigenza di comportamento stereotipato e di psicologia tipica degli eroi. Di solito si indaga su un reato commesso per motivi personali (invidia, vendetta) e l'elemento principale dell'indagine è lo studio delle caratteristiche personali degli indagati, i loro attaccamenti, i punti critici, le credenze, i pregiudizi e il chiarimento del passato. Esiste una scuola di detective psicologico francese.

• Dostoevskij, Fëdor, “Delitto e castigo”.
• Boileau - Narcejac, "La Lupa", "Quella che non c'era", "La Porta del Mare", "Il Profilo del Cuore".
• Japrisot, Sébastien, "Una signora con gli occhiali e una pistola in un'auto."
• Calef, Noel, "L'ascensore per l'impalcatura".
• Ball, John, "In una notte soffocante in Carolina".

Detective storico

Articolo principale: Detective storico

Un'opera storica con intrighi polizieschi. L'azione si svolge nel passato oppure nel presente si sta indagando su un antico crimine.

• Boileau-Narcejac "Nella foresta incantata"
• Queen, Ellery "Il manoscritto sconosciuto del dottor Watson"
• Boris Akunin, Progetto letterario “Le avventure di Erast Fandorin”
• Leonid Yuzefovich, Progetto letterario sul detective Putilin
• Alexander Bushkov, Le avventure di Alexey Bestuzhev

Detective ironico

L'indagine investigativa è descritta da un punto di vista umoristico. Spesso le opere scritte in questa vena parodiano e ridicolizzano i cliché di un romanzo poliziesco.

• Varshavsky, Ilya, “La rapina avverrà a mezzanotte”
• Kaganov, Leonid, “Il maggiore Bogdamir risparmia”
• Kozachinsky, Alexander, "Il furgone verde"
• Westlake, Donald, "Lo smeraldo maledetto" ( ciottolo caldo), "La banca che gorgogliava"
• Ioanna Khmelevskaya (la maggior parte delle opere)
• Daria Doncova (tutte le opere)
• Yene Reite (tutte le opere)

Detective fantastico

Funziona all'intersezione tra fantascienza e romanzo poliziesco. L'azione può svolgersi nel futuro, in un presente o passato alternativo, oppure in un mondo completamente immaginario.

• Lem, Stanislav, "Indagine", "Inchiesta"
• Russell, Eric Frank, "Il lavoro di routine", "The Wasp"
• Holm van Zaychik, serie “Non esistono persone cattive”
• Kir Bulychev, ciclo “Polizia intergalattica” (“Intergpol”)
• Isaac Asimov, serie Lucky Starr - ranger spaziale, detective Elijah Bailey e robot Daniel Olivo
• John Brunner, Le piazze delle città degli scacchi Le Piazze della Città, ; Traduzione russa - )
• Fratelli Strugatsky, Hotel "All'alpinista morto"
• Cook, Glenn, una serie di romanzi polizieschi fantasy sul detective Garrett
• Randall Garrett, una serie poliziesca fantasy sul detective Lord Darcy
• Boris Akunin "Libro per bambini"
• Kluger, Daniel, serie poliziesca fantasy “Magical Matters”
• Harry Tortledove - Il caso del deposito di incantesimi tossici

Detective politico

Uno dei generi abbastanza lontani dal classico romanzo poliziesco. L'intrigo principale è costruito attorno agli eventi politici e alla rivalità tra varie figure e forze politiche o imprenditoriali. Accade spesso anche che il protagonista stesso sia lontano dalla politica, tuttavia, mentre indaga su un caso, incontra un ostacolo alle indagini da parte dei “poteri forti” o scopre una sorta di cospirazione. Una caratteristica distintiva di un romanzo poliziesco politico è (anche se non necessariamente) la possibile assenza di personaggi completamente positivi, ad eccezione di quello principale. Questo genere si trova raramente nella sua forma pura, ma può essere parte integrante dell'opera.

• Levashov, Victor, “Cospirazione dei patrioti”
• Adam Hall, "Memorandum di Berlino" (Quiller Memorandum)
• Fletcher Niebel, "Sette giorni di maggio"
• Nikolai Svechin, "La caccia allo zar", "Il demone degli inferi"

Detective spia

Basato sulla narrazione delle attività di ufficiali dei servizi segreti, spie e sabotatori sia in tempo di guerra che in tempo di pace sul “fronte invisibile”. In termini di confini stilistici, è molto vicino ai romanzi polizieschi politici e di cospirazione e spesso è combinato nella stessa opera. La differenza principale tra un detective spia e un detective politico è che in un detective politico la posizione più importante è occupata dalla base politica del caso indagato e dai conflitti antagonisti, mentre in un detective spia l'attenzione è focalizzata sul lavoro di intelligence (sorveglianza , sabotaggio, ecc.). Un detective della cospirazione può essere considerato una varietà sia di spia che di detective politico

• Agatha Christie, "Il gatto tra i piccioni"
• John Boynton Priestley, “La nebbia su Gretley” (1942)
• James Grady, "I sei giorni del Condor"
• Dmitry Medvedev, “Era vicino a Rovno”
• Nikolay Daleky, “La pratica di Sergei Rubtsov”

Detective della polizia

Descrive il lavoro di un team di professionisti. In opere di questo tipo, il personaggio principale del detective è assente o ha un'importanza solo marginalmente maggiore rispetto al resto della squadra. In termini di autenticità della trama, è più vicina alla realtà e, di conseguenza, si discosta maggiormente dai canoni del puro genere poliziesco (la routine professionale è descritta in dettaglio con dettagli non direttamente correlati alla trama, c'è una percentuale significativa di incidenti e coincidenze, la presenza di informatori in ambienti criminali e quasi criminali, l'autore del reato spesso rimane anonimo e sconosciuto fino alla fine delle indagini e può anche sfuggire alla punizione a causa di negligenza delle indagini o mancanza di controllo diretto prova).

• Schöwall e Vale, una serie di romanzi sui membri del dipartimento omicidi guidato da Martin Beck
• Yulian Semyonov, “Petrovka, 38”, “Ogareva, 6”
• Kivinov, Andrey Vladimirovich, “Nightmare on Stachek Street” e lavori successivi.

Detective "fantastico".

Molto spesso viene descritto come un detective solitario, un uomo di circa trentacinque-quaranta anni o una piccola agenzia investigativa. In opere di questo tipo, il protagonista si confronta con quasi il mondo intero: criminalità organizzata, politici corrotti, polizia corrotta. Le caratteristiche principali sono la massima azione dell'eroe, la sua “freddezza”, il mondo vile che lo circonda e l'onestà del personaggio principale. I migliori esempi del genere sono psicologici e contengono segni di letteratura seria, ad esempio le opere di Raymond Chandler.

• Dashiell Hammett, una serie sulla Continental Detective Agency, "Bloody Harvest" - è considerato il fondatore del genere.
• Raymond Chandler, "Addio, tesoro", "La finestra alta", "La donna nel lago".
• Ross Macdonald - molte opere.
• Chester Haymes, Corri, negro, corri.

Detective del crimine

Gli eventi sono descritti dal punto di vista del criminale e non da quello delle persone che lo cercano. Esempio classico: "The Killer in Me" di Jim Thompson

• James Hadley Chase - "Il mondo intero in tasca"

Detective al cinema

La storia poliziesca si concentra sulle azioni di un detective, investigatore privato o investigatore alle prime armi mentre esplora le misteriose circostanze di un crimine attraverso indizi, indagini e abili deduzioni. Un film poliziesco di successo spesso nasconde l'identità del criminale fino alla fine della storia, per poi aggiungere un elemento di sorpresa nel processo di arresto del sospettato. Tuttavia è possibile anche il contrario. Pertanto, il segno distintivo della serie Colombo era la dimostrazione degli eventi dal punto di vista sia del detective che del criminale.

La suspense è spesso considerata una parte importante della trama. Questo può essere fatto con l'aiuto di una colonna sonora, angolazioni di ripresa, giochi di ombre e colpi di scena inaspettati. Alfred Hitchcock ha utilizzato tutte queste tecniche, permettendo occasionalmente allo spettatore di entrare in uno stato di pericolo inquietante e quindi scegliendo il momento più opportuno per ottenere un effetto drammatico.

I gialli hanno dimostrato di essere una buona scelta per la sceneggiatura di un film. Il detective è spesso un personaggio forte con forti doti di leadership e la trama può includere elementi drammatici, suspense, crescita personale, tratti caratteriali ambigui e inaspettati.

Almeno fino agli anni '80, le donne nella narrativa poliziesca giocavano spesso un duplice ruolo, avendo una relazione con il detective e spesso ricoprendo il ruolo di "donna in pericolo". Le donne in quei film sono spesso individui intraprendenti, sicuri di sé, determinati e spesso bifronti. Possono servire come elemento di suspense come vittime indifese.

Aforismi su un detective

• Grazie ai criminali, la cultura mondiale si è arricchita del genere poliziesco.
• Se non sai cosa scrivere, scrivi: "Un uomo è entrato con una pistola in mano".(Raymond Chandler)
• Più lento è l'investigatore, più lungo sarà il romanzo poliziesco. (

Un romanzo poliziesco è una sorta di gioco intellettuale. Inoltre, questa è una competizione sportiva. E i romanzi polizieschi sono creati secondo leggi rigorosamente definite, anche se non scritte, ma comunque obbligatorie. Ogni scrittore poliziesco rispettato e che si rispetti li osserva rigorosamente. Quindi, di seguito viene formulato una sorta di credo dello scrittore poliziesco, basato in parte sull'esperienza pratica di tutti i grandi maestri del genere poliziesco, e in parte sui suggerimenti della voce della coscienza di uno scrittore onesto. Ecco qui:

1. Il lettore dovrebbe avere le stesse opportunità del detective per risolvere il mistero del crimine. Tutti gli indizi devono essere chiaramente identificati e descritti.

2. Il lettore non può essere ingannato o fuorviato deliberatamente, tranne nei casi in cui lui e l'investigatore vengono ingannati da un criminale in conformità con tutte le regole del fair play.

3. Il romanzo non dovrebbe contenere una battuta d'amore. Si tratta di consegnare il criminale nelle mani della giustizia, e non di unire gli amanti desiderosi con i vincoli dell'imene.

4. Né l'investigatore stesso né alcuno degli investigatori ufficiali dovrebbe rivelarsi un criminale. Ciò equivale a un vero e proprio inganno, come se ci avessero dato una moneta di rame lucente invece di una moneta d'oro. La frode è una frode.

5. Il criminale deve essere scoperto in modo deduttivo, utilizzando conclusioni logiche e non attraverso il caso, la coincidenza o una confessione immotivata. Dopotutto, scegliendo quest'ultimo metodo per risolvere il mistero del crimine, l'autore indirizza deliberatamente il lettore lungo una pista deliberatamente falsa, e quando torna a mani vuote lo informa con calma che la soluzione era nella sua mano, dell'autore. , tasca da sempre. Un autore del genere non è altro che un fan degli scherzi pratici primitivi.

6. Un romanzo poliziesco deve avere un detective, e un detective è un detective solo quando rintraccia e indaga. Il suo compito è raccogliere prove che serviranno da indizio e alla fine indicheranno chi ha commesso questo vile crimine nel primo capitolo. Il detective costruisce una catena delle sue conclusioni sulla base dell'analisi delle prove raccolte, altrimenti viene paragonato a uno scolaro sbadato che, non avendo risolto il problema, copia la risposta dal retro del libro dei problemi.

7. Semplicemente non puoi fare a meno di un cadavere in un romanzo poliziesco, e più il cadavere è naturalistico, meglio è. Solo l'omicidio rende il romanzo abbastanza interessante. Chi leggerebbe con entusiasmo trecento pagine se si trattasse di un crimine meno grave! Alla fine, il lettore dovrebbe essere ricompensato per i suoi sforzi e la sua energia.

8. Il mistero del delitto deve essere svelato in modo puramente materialistico. Tali metodi per stabilire la verità come la divinazione, le sedute spiritiche, la lettura dei pensieri degli altri, la predizione del futuro con l'aiuto di cristallo magico ecc., ecc. Il lettore ha qualche possibilità di essere intelligente come un detective che pensa razionalmente, ma se è costretto a competere con gli spiriti dell'altro mondo e a inseguire un criminale nella quarta dimensione, è destinato a sconfiggere dall'inizio[fin dall'inizio (lat.)].

9. Dovrebbe esserci un solo detective, cioè un solo personaggio principale della deduzione, uno solo Deus ex machina[Dio ex machina (lat.), cioè una persona che appare inaspettatamente (come gli dei nelle tragedie antiche) e il cui intervento svela una situazione che sembrava senza speranza]. Mobilitare le menti di tre, quattro o anche un'intera squadra di investigatori per risolvere il mistero di un crimine significa non solo disperdere l'attenzione del lettore e spezzare il filo logico diretto, ma anche mettere ingiustamente il lettore in una posizione di svantaggio. Se c'è più di un detective, il lettore non sa con quale compete in termini di ragionamento deduttivo. È come costringere il lettore a gareggiare con una staffetta.

10. Il criminale dovrebbe essere un personaggio che ha avuto un ruolo più o meno evidente nel romanzo, cioè un personaggio familiare e interessante per il lettore.

11. L'autore non dovrebbe fare di un servitore un assassino. Questa è una soluzione troppo facile; sceglierla significa evitare le difficoltà. Il criminale deve essere una persona con una certa dignità, una persona che di solito non suscita sospetti.

12. Non importa quanti omicidi vengono commessi in un romanzo, deve esserci un solo criminale. Naturalmente, il criminale può avere un assistente o un complice che gli fornisce alcuni servizi, ma l'intero peso della colpa deve ricadere sulle spalle di una persona. Bisogna dare al lettore la possibilità di concentrare tutto il fervore della sua indignazione su un unico personaggio nero.

13. Le società segrete di gangster, tutti i tipi di camorra e mafia sono inappropriati in un romanzo poliziesco. Dopotutto, un omicidio emozionante e davvero bello sarà irrimediabilmente rovinato se si scopre che la colpa ricade su un'intera compagnia criminale. Naturalmente, all'assassino di un romanzo poliziesco dovrebbe essere data una speranza di salvezza, ma permettergli di ricorrere all'aiuto di una società segreta è eccessivo. Nessun assassino di prim'ordine e che si rispetti ha bisogno di un tale vantaggio.

14. Il metodo dell'omicidio e i mezzi per risolvere il delitto devono rispondere a criteri di razionalità e scienza. In altre parole, dentro poliziotto romanoÈ inaccettabile introdurre dispositivi pseudoscientifici, ipotetici e puramente fantastici. Non appena l'autore vola nel modo Giulio Verne ad altezze fantastiche, si ritrova fuori dal genere poliziesco e si diverte nelle distese inesplorate del genere avventuroso.

15. In qualsiasi momento, la soluzione dovrebbe essere ovvia, a condizione che il lettore abbia abbastanza intuizioni per capirla. Con questo intendo quanto segue: se il lettore, giunto alla spiegazione di come è stato commesso il delitto, rilegge il libro, vedrà che la soluzione, per così dire, era in superficie, cioè tutte le prove in realtà indicherebbe il colpevole e, anche se lui, il lettore, intelligente come un detective, sarebbe in grado di risolvere il mistero da solo molto prima dell'ultimo capitolo. Inutile dire che un lettore esperto spesso lo rivela in questo modo.

16. In un romanzo poliziesco, lunghe descrizioni, divagazioni letterarie su argomenti secondari, sofisticate analisi e ricostruzioni dei personaggi sono inappropriate atmosfera. Tutte queste cose non hanno importanza per la storia del delitto e per la sua logica soluzione. Ritardano solo l'azione e introducono elementi che non hanno nulla a che fare con l'obiettivo principale, che è presentare il problema, analizzarlo e portarlo a una soluzione efficace. Naturalmente, un romanzo dovrebbe includere descrizioni sufficienti e personaggi ben definiti per dargli credibilità.

17. La colpa per aver commesso un crimine non dovrebbe mai ricadere su un criminale professionista in un romanzo poliziesco. I crimini commessi da ladri o banditi vengono indagati dai dipartimenti di polizia, non da scrittori di gialli e brillanti investigatori dilettanti. Un crimine davvero emozionante è quello commesso da un pilastro della chiesa o da una vecchia zitella nota per essere una filantropa.

18. Un crimine in un romanzo poliziesco non dovrebbe rivelarsi un incidente o un suicidio. Concludere l'odissea delle tracce con un tale calo di tensione significa ingannare il lettore ingenuo e gentile.

19. Tutti i crimini nei romanzi polizieschi devono essere commessi per motivi personali. Le cospirazioni internazionali e la politica militare appartengono a un genere letterario completamente diverso, ad esempio i romanzi sui servizi segreti segreti. Ma un romanzo poliziesco sull'omicidio dovrebbe restare, come posso dire, in termini intimi? casa entro. Dovrebbe riflettere le esperienze quotidiane del lettore e, in un certo senso, dare sfogo ai suoi desideri ed emozioni repressi.

20. E infine, ancora un elemento per buona misura: un elenco di alcune tecniche che nessun autore di romanzi polizieschi che si rispetti userà ormai. Sono stati abusati e sono ben noti a tutti i veri amanti del crimine letterario. Ricorrervi significa ammettere la propria incompetenza come scrittore e mancanza di originalità.

a) Identificazione del criminale tramite un mozzicone di sigaretta lasciato sulla scena del crimine.
b) Organizzazione di una seduta immaginaria per spaventare il criminale e costringerlo a tradirsi.
c) Falsità di impronte digitali.
d) Un alibi immaginario fornito da un manichino.
e) Un cane che non abbaia e che quindi permette di concludere che l'intruso non era un estraneo.
f) Alla fine, attribuire la colpa del delitto a un fratello gemello o altro parente che è come l'indagato, ma è una persona innocente.
g) Siringa ipodermica e droga mescolati al vino.
h) Commettere un omicidio in una stanza chiusa a chiave dopo che la polizia vi ha fatto irruzione.
i) Stabilire la colpa utilizzando un test psicologico per nominare le parole mediante libera associazione.
j) Il mistero di un codice o di una lettera criptata, eventualmente risolto da un detective.

Van Dyne S.S.

Traduzione V.Voronina
Dalla collezione Come fare un detective

Le prime opere di narrativa poliziesca sono generalmente considerate storie scritte negli anni Quaranta dell'Ottocento, ma gli elementi polizieschi sono stati utilizzati da molti autori in precedenza.

Ad esempio, nel romanzo “Le avventure di Caleb Williams” (1794) di William Godwin (1756 – 1836), uno dei personaggi centrali è un detective dilettante. Anche le “Note” di E. Vidocq, pubblicate nel 1828, ebbero una grande influenza sullo sviluppo della letteratura poliziesca. Tuttavia, fu Edgar Poe a creare il primo grande detective: il detective dilettante Dupin dalla storia "Assassinio nella Rue Morgue". Poi sono apparsi Sherlock Holmes (K. Doyle) e Padre Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) e Mr. Cuff (Wilkie Collins). È stato Edgar Poe a introdurre nel romanzo poliziesco l'idea di rivalità nella risoluzione di un crimine tra un investigatore privato e la polizia ufficiale, in cui l'investigatore privato, di regola, prende il sopravvento.

Il genere poliziesco divenne popolare in Inghilterra dopo l'uscita dei romanzi di W. Collins The Woman in White (1860) e The Moonstone (1868). Nei romanzi “The Hand of Wilder” (1869) e “Checkmate” (1871) dello scrittore irlandese C. Le Fanu, un romanzo poliziesco è combinato con un romanzo gotico.

Il fondatore del romanzo poliziesco francese è E. Gaboriau, autore di una serie di romanzi sul detective Lecoq. Stevenson imitò Gaboriau nei suoi romanzi polizieschi (soprattutto in "Il diamante del Rajah").

Di solito, l'incidente in un romanzo poliziesco è un crimine, l'autore descrive le sue indagini e l'identificazione dei responsabili, e il conflitto si basa sullo scontro tra giustizia e illegalità, terminando con la vittoria della giustizia.

La caratteristica principale del romanzo poliziesco come genere è la presenza di un certo incidente misterioso nell'opera, le cui circostanze sono sconosciute e devono essere chiarite. L'incidente descritto più frequentemente è un crimine, anche se ci sono romanzi polizieschi in cui vengono indagati eventi non criminali (ad esempio, in The Sherlock Holmes Papers, che appartiene al genere poliziesco, cinque dei diciotto racconti non contengono crimini).

Una caratteristica essenziale del romanzo poliziesco è che le circostanze reali dell'incidente non vengono comunicate integralmente al lettore fino al completamento dell'indagine. Il lettore è guidato dall'autore attraverso il processo investigativo, avendo l'opportunità in ogni fase di costruire le proprie versioni e valutare fatti noti.

Il romanzo poliziesco contiene tre principali elementi che formano la trama: crimine, indagine e soluzione.

Caratteristiche del classico genere poliziesco:

– completezza dei fatti (al termine dell’indagine, il lettore dovrebbe disporre di informazioni sufficienti per trovare autonomamente una soluzione basata su di essa)

– l’ordinarietà della situazione (le condizioni in cui si verificano gli eventi sono generalmente ordinarie e ben note al lettore)

– comportamento stereotipato dei personaggi (le azioni sono prevedibili, e se i personaggi hanno delle caratteristiche distintive, queste diventano note al lettore)

– l’esistenza di regole a priori per costruire una trama (il narratore e il detective non possono rivelarsi criminali)

Una caratteristica distintiva del classico romanzo poliziesco è l'inerente idea morale, o moralità, che caratterizza a vari livelli tutte le opere di questo genere. Il romanzo poliziesco si conclude con la punizione del criminale e il trionfo della giustizia.

Nonostante la sua relativa giovinezza come movimento letterario indipendente, la narrativa poliziesca è oggi uno dei generi più popolari. Il segreto di tale successo è semplice: il mistero affascina. Il lettore non segue passivamente ciò che accade, ma ne prende parte attiva. Prevede gli eventi e costruisce le proprie versioni. Grigory Chkhartishvili (Boris Akunin), l'autore della famosa serie di romanzi sul detective Erast Fandorin, una volta raccontò in un'intervista come scrivere un romanzo poliziesco. Secondo lo scrittore, il fattore principale per creare una trama emozionante è il gioco con il lettore, che deve essere riempito con mosse e trappole inaspettate.

Lasciati ispirare dall'esempio

Molti autori di romanzi polizieschi popolari non nascondono il fatto di aver ricevuto ispirazione dalla lettura delle opere di eccezionali maestri di questo genere. Ad esempio, la scrittrice americana Elizabeth George ha sempre ammirato il lavoro di Agatha Christie. Boris Akunin non ha potuto resistere alle sciarade del grande autore di prosa poliziesca. Lo scrittore ha generalmente ammesso di adorare i romanzi polizieschi in stile inglese e spesso utilizza le loro tecniche caratteristiche nelle sue opere. Probabilmente non vale la pena dire molto sul contributo che Arthur Conan Doyle ha dato al genere poliziesco con il suo famoso personaggio. Perché creare un eroe come Sherlock Holmes è il sogno di ogni scrittore.

Diventa un criminale

Per scrivere un vero romanzo poliziesco è necessario inventare un crimine, poiché il mistero ad esso associato è sempre al centro della trama. Ciò significa che l'autore dovrà provare il ruolo di un attaccante. Per cominciare, vale la pena decidere quale sarà la natura di questo crimine. I romanzi polizieschi più famosi si basano sull'indagine di omicidi, furti, rapine, rapimenti e ricatti. Tuttavia, ci sono anche molti esempi in cui l'autore affascina il lettore con un incidente innocente che porta alla soluzione di un mistero più ampio.

Far tornare indietro il tempo

Dopo aver scelto un crimine, l'autore dovrà pensarci attentamente, poiché un vero romanzo poliziesco contiene tutti i dettagli che porteranno all'epilogo. I maestri del genere consigliano di utilizzare la tecnica del tempo inverso. Per prima cosa devi decidere chi ha commesso il crimine, come lo ha fatto e perché. Quindi devi immaginare come l'aggressore cercherà di nascondere ciò che ha fatto. Non dimenticare i complici, le prove lasciate e i testimoni. Questi indizi costruiscono una trama avvincente che offre al lettore l'opportunità di condurre la propria indagine. Ad esempio, la famosa scrittrice britannica Pee Dee James afferma che prima di iniziare a creare una storia avvincente, trova sempre una soluzione al mistero. Pertanto, quando le viene chiesto come scrivere un buon romanzo poliziesco, risponde che devi pensare come un criminale. Un romanzo non dovrebbe sembrare un noioso interrogatorio. Intrigo e tensione sono ciò che conta.

Costruzione della trama

Il genere poliziesco, come ogni altro genere letterario, ha i suoi sottogeneri. Pertanto, quando rispondono alla domanda su come scrivere un romanzo poliziesco, i professionisti consigliano innanzitutto di decidere sulla scelta del metodo per costruire la trama.

• Il classico romanzo poliziesco è presentato in una forma lineare. Il lettore indaga sul crimine commesso insieme al personaggio principale. In tal modo, utilizza le chiavi degli enigmi lasciati dall'autore.
• In un romanzo poliziesco invertito, il lettore è testimone di un crimine proprio all'inizio. E l'intera trama successiva ruota attorno al processo e ai metodi di indagine.
• Spesso gli scrittori polizieschi usano una trama combinata. Quando al lettore viene chiesto di guardare lo stesso crimine da angolazioni diverse. Questo approccio si basa sull’effetto sorpresa. Dopotutto, la versione consolidata e armoniosa si rompe in un momento.

Coinvolgi il lettore

Aggiornare e intrigare il lettore presentando un crimine è una delle fasi principali della creazione di un romanzo poliziesco. Non importa come i fatti diventino noti. Il lettore può essere lui stesso testimone di un crimine, apprenderlo dalla storia di un personaggio o trovarsi sulla scena in cui è stato commesso. La cosa principale è che vengano visualizzati indizi e versioni per l'indagine. La descrizione deve contenere una quantità sufficiente di dettagli plausibili: questo è uno dei fattori da tenere in considerazione quando si comprende la domanda su come scrivere un romanzo poliziesco.

Mantieni la suspense

Il prossimo compito importante per un autore alle prime armi sarà quello di mantenere l’interesse del lettore. La storia non dovrebbe essere troppo semplice quando diventa chiaro fin dall’inizio che tutti sono stati uccisi dal “subacqueo”. Anche una trama inverosimile diventerà presto noiosa e deludente, poiché una fiaba e un romanzo poliziesco sono generi diversi. Ma anche se hai intenzione di creare una trama estremamente contorta, dovresti nascondere alcuni indizi in un mucchio di dettagli apparentemente poco importanti. Questa è una delle tecniche del classico romanzo poliziesco inglese. Una chiara conferma di quanto sopra può essere la dichiarazione del popolare Mickey Spillane. Quando gli è stato chiesto come scrivere un libro (poliziesco), ha risposto: “Nessuno leggerebbe una storia gialla per arrivare al centro. Tutti intendono leggerlo fino alla fine. Se si rivela una delusione, perderai il lettore. La prima pagina vende questo libro, e l'ultima pagina vende tutto ciò che verrà scritto in futuro."

Trappole

Poiché il lavoro investigativo si basa sulla ragione e sulla deduzione, la trama sarà più emozionante e credibile se le informazioni in essa presentate inducono il lettore a giungere a conclusioni sbagliate. Potrebbero anche sbagliarsi e seguire un ragionamento errato. Questa tecnica viene spesso utilizzata dagli autori che creano storie poliziesche sui serial killer. Ciò ti consente di confondere il lettore e creare una svolta intrigante degli eventi. Quando tutto sembra essere chiaro e non c'è nulla di cui aver paura, è in quel momento che il personaggio principale diventa più vulnerabile a una serie di pericoli incombenti. Una svolta inaspettata rende sempre una storia più interessante.

Motivazione

Gli eroi detective dovrebbero avere motivazioni interessanti. Il consiglio dello scrittore secondo cui in una buona storia ogni personaggio dovrebbe desiderare qualcosa si applica più al genere poliziesco che ad altri. Poiché le azioni successive dell'eroe dipendono direttamente dalla motivazione. Ciò significa che influenzano la trama. È necessario rintracciare e poi annotare tutte le cause e le conseguenze per trattenere saldamente il lettore nella situazione creata. Quanti più personaggi hanno i propri interessi nascosti, tanto più confusa, e quindi più emozionante, diventa la storia. I romanzi polizieschi di spionaggio sono per lo più pieni di personaggi come questo. Un buon esempio è il thriller poliziesco Mission: Impossible, scritto da David Koepp e Steven Zaillian.

Creare un'identità criminale

Poiché l'autore sa fin dall'inizio chi, come e perché ha commesso il crimine, non resta che decidere se questo personaggio sarà uno dei principali.

Se usi una tecnica comune, quando l'aggressore è costantemente nel campo visivo del lettore, allora è necessario elaborare in dettaglio la sua personalità e il suo aspetto. Di norma, l'autore rende un eroe del genere molto simpatico per ispirare fiducia nel lettore e scongiurare sospetti. E alla fine rimarrai sbalordito da un risultato inaspettato. Un esempio lampante e chiaro è il personaggio Vitaly Egorovich Krechetov della serie poliziesca "Liquidazione".

Nel caso in cui si decida di rendere il criminale il personaggio meno evidente, sarà necessaria una rappresentazione dettagliata delle motivazioni personali in misura maggiore dell'apparenza per portarlo alla fine sulla scena principale. Questi sono i tipi di personaggi creati dagli autori che scrivono romanzi polizieschi sui serial killer. Un esempio è lo sceriffo della serie poliziesca “The Mentalist”.

Crea l'identità di un eroe che indaga su un crimine

Il personaggio che si oppone al male può essere chiunque. E non necessariamente un investigatore professionista o un detective privato. L'attenta vecchia signora Miss Marple di Agatha Christie e il professor Langdon di Dan Brown affrontano i loro compiti in modo non meno efficiente. Il compito principale del protagonista è interessare il lettore ed evocare in lui empatia. Pertanto, la sua personalità deve essere viva. Gli autori del genere poliziesco danno anche consigli sulla descrizione dell'aspetto e del comportamento del personaggio principale. Alcune caratteristiche contribuiranno a renderlo straordinario, come le tempie grigie e la balbuzie di Fandorin. Ma i professionisti mettono in guardia gli autori alle prime armi dall'essere eccessivamente entusiasti nel descrivere il mondo interiore del personaggio principale, e anche dal creare un aspetto eccessivamente bello con confronti figurativi, poiché tali tecniche sono più tipiche dei romanzi rosa.

Abilità investigative

Forse una ricca immaginazione, un talento naturale e una logica aiuteranno l'autore alle prime armi a creare un interessante romanzo poliziesco e affascineranno anche il lettore nell'elaborare un quadro generale del caso partendo dalle piccole informazioni fornite. Tuttavia, la storia deve essere credibile. Pertanto, i luminari del genere, quando spiegano come scrivere un romanzo poliziesco, si concentrano sullo studio delle complessità del lavoro degli investigatori professionisti. Dopotutto, non tutti hanno le capacità degli investigatori criminali. Ciò significa che per l'autenticità della trama è necessario approfondire le peculiarità della professione.

Alcuni si avvalgono della consulenza di specialisti. Altri trascorrono lunghe ore e giorni esaminando vecchi casi giudiziari. Inoltre, per creare un romanzo poliziesco di alta qualità, non avrai bisogno solo della conoscenza dei criminologi. Sarà necessaria almeno una comprensione generale della psicologia del comportamento criminale. E per gli autori che decidono di inventare una trama attorno a un omicidio, avranno bisogno anche di conoscenze nel campo dell'antropologia forense. Inoltre, non dovresti dimenticare i dettagli specifici del momento e del luogo dell'azione, poiché richiederanno ulteriori conoscenze. Se la trama dell'indagine criminale si svolge nel XIX secolo, l'ambiente, gli eventi storici, la tecnologia e il comportamento dei personaggi devono corrispondervi. Il compito diventa molto più complicato quando l'investigatore è anche un professionista in qualche altro campo. Ad esempio, uno strano matematico, psicologo o biologo. Di conseguenza, l'autore dovrà diventare più abile nelle scienze che rendono speciale il suo personaggio.

Completamento

Il compito più importante dell'autore è anche creare un finale interessante e logico. Perché non importa quanto contorta possa essere la trama, tutti i misteri in essa presentati devono essere risolti. È necessario rispondere a tutte le domande che si sono accumulate nel corso dell'azione. Inoltre, attraverso conclusioni dettagliate che saranno chiare al lettore, poiché nel genere poliziesco l'eufemismo non è il benvenuto. La riflessione e la costruzione di varie opzioni per completare la storia sono tipiche dei romanzi con una componente filosofica. E il genere poliziesco è commerciale. Inoltre, il lettore sarà molto interessato a sapere dove aveva ragione e dove aveva torto.

I professionisti attirano l'attenzione sul pericolo nascosto nel mescolare i generi. Quando si lavora in questo stile, è molto importante ricordare che se la storia ha un inizio poliziesco, la sua conclusione dovrebbe essere scritta nello stesso genere. Non si può lasciare il lettore deluso attribuendo il delitto a forze mistiche o a un incidente. Anche se si verificano i primi, nel romanzo la loro presenza deve inserirsi nella trama e nel corso delle indagini. E l'incidente in sé non è oggetto di un romanzo poliziesco. Quindi, se è successo, qualcuno vi è stato coinvolto. Insomma, un romanzo poliziesco può avere un finale inaspettato, ma non può provocare sconcerto e delusione. È meglio se la conclusione è pensata per le capacità deduttive del lettore e risolve l'enigma un po' prima del personaggio principale.