hai concepito Scrivi una storia? Primo... o ventunesimo... o duecentounesimo...
È semplice! L'importante è avere un piano: la prima fase del processo creativo, quindi elaborare con competenza un piano. Questo è quello che faremo oggi.
La brevità è l'anima dell'arguzia
D'accordo, nei primi giorni di Capodanno, non vuoi pensare a qualcosa di globale. E i pensieri creativi, le immagini attaccano il cervello: il tempo è, dopotutto, magico. Pertanto, mi è venuta l'idea di speculare su come scrivere storie - opere di piccolo volume, ma per questo non meno preziose delle opere di qualsiasi altro genere in letteratura.
A proposito, uno dei vantaggi di un'opera di forma ridotta, secondo me, è che chiunque può iniziarla e... finirla. Cosa che non sempre accade con i romanzi e anche con i racconti. 🙂
Ma il maestro dei racconti A.P. Cechov non ha detto invano: "La brevità è la sorella del talento". Quando scrivi una storia, questa frase è più che mai attuale, puoi attaccarla al muro in modo che sia sempre davanti ai tuoi occhi.
Scrivere storie è già abbastanza difficile. Molti scrittori riconoscono questo genere come uno dei più difficili: richiede precisione di costruzione, finitura impeccabile di ogni frase, significato significativo e alta tensione della trama.
Quindi, per cominciare, alcune parole sul genere stesso.
Storia- un genere epico narrativo con un'enfasi su un piccolo volume e sull'unità di un evento artistico.
La storia, di regola, è dedicata a un destino specifico, parla di un evento separato nella vita di una persona ed è raggruppata attorno a un episodio specifico.
La storia è solitamente raccontata da una persona. Può essere l'autore, il narratore e l'eroe. Ma nella storia, molto più spesso che nei generi "principali", la penna è, per così dire, trasferita all'eroe, che racconta lui stesso la sua storia.
Glossario letterario
Tre passi importanti dall'inizio alla fine
È noto fin dalla scuola che il lavoro su qualsiasi opera letteraria avviene secondo tre fasi principali:
- fare un piano,
- scrivere testo,
- modifichiamo (a scuola lo controllavano per errori di battitura, errori, imprecisioni).
Ogni fase può essere suddivisa in fasi ancora più piccole. Oggi divideremo in pezzi il primo "elefante".
A proposito, se sei sicuro di poter scrivere senza piani, non ti convincerò. Potere. Prendiamo il primo pensiero che arriva e lo sviluppiamo man mano che si sviluppa. Stephen King consiglia di fare proprio questo. Ma di questo stile di scrittura parleremo più avanti. (Le persone sono diverse e ognuno sceglierà il proprio percorso nella creatività). E in questo articolo considereremo l'approccio classico, che inizia con la stesura di un piano.
Nel prossimo articolo sull'argomento "Come scrivere una storia" impareremo le basi della scrittura di un testo. E poi conosceremo i segreti per modificare il tuo capolavoro (altrimenti non lo diventerà mai).
Ognuna di queste fasi è importante a modo suo, ti consiglio di affrontarle tutte se vuoi ottenere un lavoro utile alla fine.
Intento dell'autore
Prima di iniziare a scrivere una storia, è importante trovare l'intento dell'autore. Secondo il dizionario, progetto- questo è un piano di azione, attività concepito; Intenzione.
Intento dell'autoreè il primo passo nel processo creativo; l'idea che nasce nell'immaginazione dello scrittore prima dell'inizio del lavoro diretto su un'opera d'arte sul contenuto e la forma dell'opera futura, le sue caratteristiche e proprietà principali; lo schema iniziale del lavoro futuro.
Dizionario dei termini letterari. SP Belokurov. 2005.
Ascoltiamo cosa c'è nella nostra testa. Quali pensieri ci vengono? A cosa stiamo pensando? Su cosa stiamo fantasticando? Che impressione ti ha fatto leggere un libro, vedere un film o leggere un articolo su un giornale? C'è stato il desiderio di costruire in modo diverso, di riscrivere il lavoro di un altro autore? C'è voglia di mettere su carta la storia di un vicino o il dubbio di una fidanzata? O rimodellare la trama della tua situazione negativa?
- Puoi leggere come nascono le idee.
L'intenzione dell'autore, secondo S. P. Belokurova, potrebbe "non coincidere con l'incarnazione, può essere completata o incompleta, incarnata o non incarnata, cambiare nel processo del lavoro dell'autore sulla sua opera o rimanere invariata". In ogni caso, inizialmente dovrebbe esserlo, altrimenti non ha senso sedersi al computer o prendere in mano una penna.
Selezioniamo il materiale
Ce ne sono diversi modi per aiutare a selezionare il materiale per la narrazione:
- descrizione di ciò che ha visto o sperimentato. È così che lavorano la maggior parte del tempo i giornalisti. Tuttavia, tali descrizioni svolgono un ruolo importante anche nella scrittura;
- costruzione. Lo scrittore propone una trama e personaggi, invocando l'aiuto dell'immaginazione e della memoria. Dal materiale, potresti aver bisogno di una descrizione dell'epoca e del luogo in cui vivono i personaggi, i loro vestiti e attrezzature, attività e ambiente;
- sintesi. Questo è quando il lavoro si basa su eventi reali, ma l'autore cambia alcuni dettagli e momenti, introduce congetture.
In che modo scegliamo di scrivere la nostra storia?
Forse la risposta a questa domanda aiuterà a trovare altre domande importanti:
- Qual è lo scopo di scrivere un testo: intrattenere il lettore o trasmettere un pensiero o un'idea importante?
- Di cosa parlerà la nostra storia? Qual è il suo tema e l'idea principale?
- Chi sarà il protagonista della storia?
- Quale sarà la trama della storia? Corrisponde allo scopo della scrittura e all'idea dell'opera?
All'inizio, potremmo non trovare risposte a tutte le domande. Ma faranno funzionare il pensiero nella giusta direzione.
Fare un piano di storia
Ora è il momento di prendere una penna e disegnare piano. Prescriviamo:
- idea storia;
- sequenza di eventi, che, secondo il nostro progetto originale, dovrebbe avvenire (brevemente, ma in sequenza);
- pensieri, che arrivano nel corso della riflessione sull'argomento (so per certo che se non vengono scritti, semplicemente scompaiono e non tornano più);
- nomi personaggi e le loro descrizioni, titoli oggetti e luoghi; tempo quando si verificano gli eventi. A proposito, l'articolo ti aiuterà a capire i nomi: ““.
Decidiamo anche se la storia sta andando avanti:
- in prima persona (“io”; il narratore è il personaggio stesso),
- il secondo ("tu"; narratore - lettore; usato molto raramente)
- o terzo (lui/lei; narrato da un narratore esterno; usato più spesso). Puoi passare, ad esempio, da una narrazione in terza persona a una narrazione in prima persona o persona, l'importante è farlo correttamente.
Quando elabori un piano (in particolare, una sequenza di eventi), ricordalo la storia è da:
- introduzioni (protagonisti, scena, orario, meteo, ecc.);
- azione primaria (cioè qual è stato l'inizio),
- sviluppo della trama (quali eventi portano al climax),
- culmine della storia (punto di svolta nella storia),
- azione di chiusura,
- epilogo (il conflitto centrale può o non può essere risolto).
Questo ordine potrebbe essere interrotto. Ad esempio, puoi iniziare la storia con un climax o omettere l'azione di chiusura. Ma dicono giustamente: prima di infrangere le regole, è importante studiarle a fondo.
Cosa stiamo facendo. Ci vediamo!
L'obiettivo dello scrittore è comprendere e riprodurre la realtà nei suoi tesi conflitti.
L'idea è il prototipo del lavoro futuro, contiene le origini dei principali elementi di contenuto, conflitto e struttura dell'immagine.
La conservazione della lettera della realtà per uno scrittore, a differenza di una persona che parla del fatto della sua biografia, non è un prerequisito. La nascita di un'idea è uno dei misteri della scrittura. Alcuni scrittori trovano i temi delle loro opere nelle intestazioni dei giornali, altri in note trame letterarie, altri si rivolgono alla propria esperienza quotidiana. L'impulso a creare un'opera può essere un sentimento, un'esperienza, un fatto insignificante della realtà, una storia ascoltata per caso ( A. F. Koni ha raccontato a L. N. Tolstoy del destino della prostituta Rosalia, e questa storia ha costituito la base del romanzo "Resurrection"), che nel processo di scrittura di un'opera diventano una generalizzazione. Un'idea (ad esempio, di A.P. Cechov) può rimanere a lungo in un quaderno sotto forma di una modesta osservazione.
L'individuo, privato, osservato dall'autore nella vita, nel libro, passando attraverso il confronto, l'analisi, l'astrazione, la sintesi, diventa una generalizzazione della realtà.
Nel processo di creazione di un'opera dal concepimento alla sua realizzazione finale, sia la scoperta soggettiva dei significati sia la creazione di una tale immagine della realtà, in cui ci sono informazioni generalmente valide sulla realtà effettiva di ogni persona, organizzate secondo il concetto dell'autore.
Il passaggio dall'ideazione all'espressione artistica comporta l'agonia della creatività, del dubbio e della contraddizione. Molti artisti della parola hanno lasciato testimonianze eloquenti sui segreti della creatività.
È difficile costruire uno schema condizionale per la creazione di un'opera letteraria, poiché ogni scrittore è unico, ma in questo caso vengono rivelate tendenze rivelatrici. All'inizio dell'opera, lo scrittore affronta il problema della scelta della forma dell'opera, decide se scrivere in prima persona, cioè preferire un modo soggettivo di presentazione, o dalla terza, conservando l'illusione dell'obiettività e lasciando parlare i fatti. Lo scrittore può rivolgersi al presente, al passato o al futuro. Le forme di comprensione dei conflitti sono diverse: satira, riflessione filosofica, pathos, descrizione.
Poi c'è il problema dell'organizzazione del materiale. La tradizione letteraria offre molte opzioni: è possibile seguire il corso naturale (trama) degli eventi nella presentazione dei fatti, a volte è consigliabile partire dal finale, dalla morte del protagonista, e studiarne la vita fino alla sua nascita .
L'autore si trova di fronte alla necessità di determinare il limite ottimale di proporzione estetica e filosofica, divertente e convincente, che non può essere varcato nell'interpretazione degli eventi, per non distruggere l'illusione della "realtà" del mondo artistico. L. N. Tolstoy ha affermato: “Tutti conoscono quel sentimento di sfiducia e rifiuto, che è causato dall'apparente intenzione dell'autore. Vale la pena che il narratore dica in anticipo: preparati a piangere o ridere, e probabilmente non piangerai e non riderai.
Quindi viene rivelato il problema della scelta del genere, dello stile, del repertorio dei mezzi artistici. Si dovrebbe cercare, come chiedeva Guy de Maupassant, "quell'unica parola che può dare vita a fatti morti, quell'unico verbo che solo può descriverli".
Molti scrittori hanno discusso del tormento di tradurre un'idea in un testo completo. Una scuola di vita non è una condizione sufficiente per creare un libro, è necessario un periodo di apprendistato letterario per acquisire una quantità sufficiente di conoscenza ed esperienza, per trovare i propri temi e le proprie trame. L'età dello scrittore, la sua situazione finanziaria, le circostanze della vita, la mancanza di riflessione sulle esperienze sono importanti per comprendere la pratica creativa. D. N. G. Byron ha ammesso: “Per scrivere una tragedia, devi avere non solo talento, ma anche molto da affrontare nel passato e calmarti. Quando una persona è sotto l'influenza delle passioni, può solo sentire, ma non può descrivere i suoi sentimenti. Ma quando tutto è già passato, allora, confidando nella memoria, puoi creare qualcosa di significativo.
Tra i motivi che ostacolano il processo creativo c'è la sensazione dei limiti delle proprie capacità, la consapevolezza dell'illimitatezza dell'argomento, che sembrava risolto nella fase iniziale. L'idea della "Commedia umana" di Balzac non fu mai pienamente realizzata; Anche i Rougon-Macquarts di Zola non sono completati; parte di "Lucien Levene" di F. Stendhal, "Bouvard e Pécuchet" di G. Flaubert sono rimaste in bozze.
La creatività è sia un sentimento di illimitatezza delle possibilità, sia momenti di crisi di impotenza davanti al testo, quando l'autore sperimenta imbarazzo, confusione, impotenza di fronte alla grandiosità dei compiti assegnati; è anche ispirazione dal desiderio di porre gli unici veri accenti filosofici. Non fa a meno di un lavoro serio e scrupoloso. L. N. Tolstoy ha riscritto quattro volte la scena della conversazione di Levin con il prete, "in modo che non fosse chiaro da che parte fosse l'autore".
Un aspetto speciale dell'attività creativa sono i suoi obiettivi. Ci sono molti motivi che gli scrittori hanno usato per spiegare il loro lavoro. AP Cechov ha visto il compito dello scrittore non nella ricerca di raccomandazioni radicali, ma nella "corretta formulazione" delle domande: "Nessuna questione è stata risolta in Anna Karenina e Onegin, ma soddisfano completamente, perché tutte le domande poste in esse correttamente . Il tribunale è obbligato a porre le domande giuste e lasciare che la giuria decida, ciascuno secondo i propri gusti.
In un modo o nell'altro, un'opera letteraria esprime l'atteggiamento dell'autore nei confronti della realtà, che diventa, in una certa misura, la valutazione iniziale per il lettore, il "piano" della vita successiva e della creatività artistica.
La posizione dell'autore rivela un atteggiamento critico nei confronti dell'ambiente, attivando il desiderio delle persone per un ideale che, come la verità assoluta, è irraggiungibile, ma a cui bisogna avvicinarsi. “Altri pensano invano”, riflette I. S. Turgenev, “che per godere dell'arte sia sufficiente un innato senso della bellezza; senza comprensione non c'è godimento completo; e anche il senso stesso della bellezza è in grado di divenire gradualmente chiaro e maturo sotto l'influsso delle fatiche preliminari, della riflessione e dello studio dei grandi modelli.
Il processo creativo differisce dalle esperienze ordinarie non solo in profondità, ma principalmente nella sua efficacia. Il passaggio dall'idea all'opera compiuta sta conferendo al casuale le caratteristiche di una “realtà riconoscibile”. Dopotutto, lo scopo del libro, oltre all'interpretazione artistica delle idee soggettive sul mondo, è influenzare il mondo. Il libro diventa proprietà dell'uomo e della società. Il suo compito è suscitare empatia, aiutare, intrattenere, ragionare, educare.
Ricette e regole già pronte, la cui osservanza garantirà sicuramente il successo del lettore di un'inchiesta giornalistica, così come qualsiasi genere di giornalismo, non esistono in natura. Il processo creativo è controindicato nel regolamento. La padronanza individuale è sempre un mistero, è impossibile capirlo completamente, così come ripeterlo. Allo stesso tempo, la conoscenza dei risultati e dei fallimenti dei colleghi scrittori offre a ciascun giornalista l'opportunità di realizzare e valutare le proprie capacità, per migliorare le proprie capacità individuali. L'apprendimento è un bisogno umano costante, che non si limita all'assimilazione e alla riproduzione dei pensieri e delle parole di altre persone, ma significa incessante autoconoscenza e autosviluppo dell'individuo.
Lo sviluppo di un tema e la conclusione letteraria di un'inchiesta giornalistica presuppongono la presa in considerazione di almeno due punti essenziali. In primo luogo, il giornalista mostra tutto il percorso e il meccanismo della sua indagine, e non solo i risultati, coinvolgendo così il lettore nel processo di ricerca, cercandone la complicità interessata. Il giornalista esprime il suo atteggiamento nei confronti dell'evento con l'ausilio di mezzi figurativi ed espressivi e dispositivi letterari, e quindi colpisce emotivamente il lettore, l'ascoltatore, lo spettatore.
Il lettore deve vedere l'intero volume del lavoro svolto dal giornalista, valutare la completezza e l'affidabilità del materiale fattuale da lui raccolto, il peso dell'argomentazione, l'equità delle conclusioni e, su questa base, sviluppare la propria posizione, che, se il giornalista ha risolto con successo i compiti, coincide con le conclusioni dell'autore. Grazie alla chiarezza dell'inchiesta condotta dal giornalista, alla trasparenza del meccanismo dell'attività dell'autore, diventano evidenti sia i punti di forza che i difetti della pubblicazione e ne viene rivelata l'efficacia.
In secondo luogo, riflettendo sulla composizione di un'inchiesta giornalistica, l'autore cerca di aumentare la tensione dell'azione. Descrivendo e raggruppando i fatti, rivela costantemente nuovi aspetti dell'argomento e li collega in un unico nodo della trama, ottenendo il massimo interesse del lettore per il suo epilogo. Pertanto, l'indagine giornalistica acquisisce alcune caratteristiche della trama del genere poliziesco. Tuttavia, se in un romanzo poliziesco la personalità dell'investigatore, le sue abitudini, il comportamento (ad esempio, Maigret, Colombo, Fandorin) diventa la figura centrale, allora in questo caso l'autore che recita in questo ruolo si concentra sulla completezza e affidabilità del suo indagine.
L'originalità del giornalismo e le caratteristiche tecnologiche del genere dell'inchiesta giornalistica si rivelano più profondamente e più chiaramente su esempi specifici.
Il quotidiano Sovershenno sekretno (37) ha pubblicato il racconto del crimine di V. Lebedev "Assassinio nel villaggio di Boevo" con il sottotitolo: "Il nostro corrispondente, due anni dopo la tragedia, è riuscito a risolvere un terribile crimine". Per tradizione, il titolo dell'inchiesta è accattivante, manifesto. C'è anche un collage: un panorama del villaggio, una fotografia di un giovane assassinato in uniforme da marinaio e separatamente i suoi vestiti al momento della tragedia.
La tradizione del giornalismo d'inchiesta ha uno scopo specifico: sottolineare la natura sensazionale della pubblicazione. Una sorta di materiale "chiodo" spesso inizia in prima pagina e continua per tutto il numero. La foto dell'autore della pubblicazione o dell'eroe accompagna il testo. Di solito viene fornito un collage, il cui contenuto è in gran parte il biglietto da visita del problema. Nella stampa scandalistica si tratta di armi del delitto, vittime di crimini con tracce di violenza. La stampa di qualità nella presentazione del materiale illustrativo è guidata dai requisiti della legislazione sui media e dagli standard etici.
In questa indagine, il collage apre una finestra sulla situazione reale. Il lettore vede un normale villaggio pacifico con edifici in legno e alberi che li circondano. La dissonanza su questo sfondo assomiglia agli abiti dell'assassinato, la cui presenza è spiegata dalle seguenti parole: “La madre tiene ancora a casa gli abiti insanguinati del figlio. L'inchiesta non ne aveva bisogno". Questo disegno del materiale attira l'attenzione del lettore, genera domande, le risposte a cui cerca nel testo.
L'esposizione dell'indagine di V. Lebedev, che descrive la posizione degli attori, le circostanze e la situazione prima dell'inizio degli eventi, merita una citazione per una serie di ragioni. Prima di tutto, descrive le circostanze insolite e strane in cui inizia il conflitto. Un tocco di mistero, viene creato il mistero, che è una condizione indispensabile per un romanzo poliziesco:
“Questa telefonata interurbana è stata una delle tante. Ancora una volta alzando lo sguardo dal lavoro, ho preso il telefono e mi sono presentato. Il baritono eccitato iniziò a raccontarmi una storia confusa, del tutto incomprensibile, sulla morte di qualcuno, su alcuni sogni. Ho dovuto interrompere lo sconosciuto, la storia chiaramente non ha attratto l'articolo e non volevo rassicurare la persona. Ma quello al telefono non sembrava affatto contrariato, anzi, si è fatto più insistente:
Sono convinto che qualcuno del suo giornale esaminerà il mio caso.
Allora chiama domani mattina...
Sono sicuro che un uomo con una manica può aiutarmi. Quindi Zinaida Grigorievna ha sognato e i suoi sogni diventano realtà.
Questo chiaramente non riguarda me. Chiama domani.
Per qualche motivo non volevo modificare l'articolo. Afferrando una tazza di caffè, sono andato alla poltrona, per strada ho guardato brevemente lo specchio appeso al muro e - la tazza quasi mi è caduta dalle mani: un uomo con una manica mi stava guardando dallo specchio! . ..
Oh. Prima di una strana telefonata, io, correggendo il materiale, ho automaticamente arrotolato le maniche della mia camicia di jeans. E sono riuscito a rimboccarsi solo una manica. Coincidenza, non di più, ma per qualche motivo il giorno dopo sono corso prima in redazione. Chiama, rispondi al telefono. La stessa voce di ieri, riconoscendomi, era sconvolta:
Non ti interessa la mia storia ... Aiutami a trovare un uomo che ha una manica.
Trovato. Sono io".
Le prime righe del lavoro svolgono un ruolo speciale. Scrittori famosi lo hanno sottolineato. L. Tolstoy, citando lo schizzo di Pushkin, che iniziava con le parole "Gli ospiti stavano arrivando alla dacia", ha notato che è proprio così che, con l'essenza della questione, è necessario iniziare il lavoro. Le prime righe di "Anna Karenina" - "Tutto è confuso nella casa degli Oblonsky" - non sono inferiori sotto questo aspetto all'inizio di Pushkin. Cechov ha iniziato l'azione della commedia The Cherry Orchard in modo completamente puskiniano: con il ritorno di Ranevskaya al nido familiare e si è conclusa con la partenza dalla tenuta, dove il nuovo proprietario Lopakhin aveva già iniziato a tagliare i ciliegi e costruire cottage estivi . Le prime righe determinano in gran parte se il lettore conoscerà ulteriormente il testo o meno.
Il secondo motivo che richiama l'attenzione sulla citata introduzione riguarda il problema della congettura e della finzione nel genere giornalistico. L'indagine giornalistica, funzionante nel sistema dei generi analitici, si costruisce su base documentaria, analisi dei fatti della realtà, pronta soluzione di un problema urgente. Qualsiasi tipo di iperbolizzazione, convenzionalità, divagazioni liriche e altri elementi artistici vanno oltre questo sistema. La loro presenza è considerata naturale nei generi artistici e giornalistici, dove c'è posto per la congettura - un'ipotesi basata su ipotesi, riflessioni e finzione - frutto dell'immaginazione, della fantasia dell'autore.
M. Koltsov, che ha usato abilmente la tecnica del “giornalista cambia professione” (“Tre giorni in taxi”), ha scritto: “Evito diligentemente di “aggiungere la barba” a persone che, forse, si radono nella vita, assegnando dialetto popolare a persone che , forse parlano libresco, ecc. Lo uso nei casi più rari, eccezionali, con la forza, controvoglia. Dato che devo ancora usare la finzione, la presento nella sua forma pura, in pezzi, completamente fittizi, non riflessi nel materiale reale ... ”(38. P. 19). Con questo approccio, le tecniche stilistiche di elaborazione del materiale, i dialoghi e gli schizzi composti dall'autore non portano a una distorsione dell'essenza del fenomeno rappresentato.
Quanto sopra è direttamente correlato all '"Assassinio nel villaggio di Boevo". La pubblicazione di V. Lebedev conferma ancora una volta la tesi sulla stretta interazione dei generi giornalistici e solleva un problema importante riguardo alle tendenze di sviluppo del genere giornalistico investigativo. La trama, come momento iniziale nello sviluppo del conflitto, è sinteticamente enunciata e preparata dall'esposizione: “Sono partito per la regione di Voronezh lo stesso giorno. Era necessario scoprire le circostanze della morte di Zhenya Nikonov. Il compito non è facile, perché sono passati più di due anni. Al momento della sua morte, aveva 21 anni. L'intuizione ha suggerito che questo caso è molto più serio di quanto sembri a prima vista.
Il sistema di eventi interconnessi e in sequenza che costituiscono il tessuto narrativo dell'inchiesta si apre con l'arrivo del giornalista nel villaggio di Boevo e si conclude con la sua partenza dal villaggio. La posizione attiva dell'autore è degna di nota. La narrazione è condotta in prima persona, vengono utilizzati metodi di raccolta di fatti come l'osservazione e l'intervista, l'esperimento.
“In generale, il villaggio più ordinario. Il solito, tranne quello che ho incontrato nei primi minuti della mia permanenza. Quattro ragazzi di dieci o undici anni sono passati su un carro. Tre masticavano giovani pannocchie di mais crudo e il quarto incitava un cavallo magro. Cosa ne pensi, cosa si usa per guidare un cavallo a Boevo? Redini? NO. E non con un ramoscello, e non con la frusta di un padre, con un forcone. E non con una maniglia, ma con i denti. Il povero ronzino agitava le gambe e il sangue della sua groppa gocciolava sul campo di battaglia.
Come posso arrivare alla casa di Nikonova Zinaida Grigoryevna? - Ho fermato una donna con stivali di gomma e vestaglia. Guardandomi con uno sguardo indifferente dalla testa ai piedi e muovendo appena le labbra, ha detto: “Vai da quella parte. Tieniti sul lato destro, quello dove corrono i topi... E poi esci su un sentiero pulito. E ci sarà una casa.
Come l'esposizione, la scena della conoscenza della scena da parte del giornalista è realizzata in uno stile immaginario e crea un'atmosfera inquietante, conferendo alla storia una colorazione mistica. Se in questa fase il materiale reale e i pezzi di fantasia, usando la terminologia di M. Koltsov, sono presentati nel testo in modo indipendente, in seguito realtà e sogni si alternano, sebbene la base documentaria non sia sfocata e sia chiaramente dichiarata dall'autore. Nell'indagine giornalistica di V. Lebedev si distinguono tre sezioni, tutte con lo stesso nome "La storia di Zinaida Grigoryevna" - questi sono i suoi sogni, che rappresentano uno sviluppo parallelo della trama insieme all'indagine condotta dal giornalista e rafforzare il background emotivo, esacerbare la situazione del conflitto.
Dalla prima storia di Zinaida Grigoryevna è chiaro che suo figlio è venuto in vacanza dall'esercito, la sua sposa lo stava aspettando, era previsto un matrimonio. Il giovane andò incontro alla sua sposa e non tornò. “L'hanno portato dall'obitorio alle 16.00. Esattamente 21 anni fa l'ho partorito, lo stesso giorno e alla stessa ora ", Zinaida Grigorievna conclude la sua prima storia, dalla quale il lettore apprenderà del suo sogno profetico, anche di un uomo con una manica che aiuterà a risolvere il delitto.
V. Lebedev dedica il lettore ai suoi dubbi sulla scelta del modo di indagare sul conflitto e, in particolare, sul primo passo. Tale è la sua conoscenza dei materiali del procedimento penale di Yevgeny Nikonov. Gli stralci dell'atto di accusa, citati dal cronista, testimoniano di un incidente stradale (RTA), che ha provocato la morte di un giovane. “Ma qualcosa mi dava fastidio. Cominciò a confrontare la testimonianza dei testimoni. Ho cercato di approfondire le conclusioni dell'inchiesta", scrive l'autore. E poi analizza i materiali del procedimento penale, trova contraddizioni, omissioni. “E si è insinuato il sospetto che l'indagine deliberatamente non abbia prestato attenzione ai fatti che testimoniano in modo eloquente che c'era qualcosa, ma non un incidente. Ho guardato le videocassette con la registrazione dell'udienza giudiziaria, e la fiducia che si fosse verificato un incidente si è completamente sciolta ”, il giornalista conduce il lettore a una situazione conflittuale, che diventa oggetto di ulteriori indagini.
L'efficacia del lavoro di un giornalista investigativo dipende in gran parte dalla chiarezza e dalla completezza del piano di lavoro, dall'intraprendenza e dall'ingegnosità nella sua attuazione. A sua volta, il piano elaborato dal giornalista struttura il materiale, garantisce la coerenza della composizione, la sequenza della divulgazione dell'argomento. V. Lebedev risolve questo problema con l'aiuto di una tecnica che è stata ripetutamente utilizzata nelle indagini.
Racconta al lettore il suo sogno, in cui l'omino gli ha offerto una torta di mele e una cioccolata densa, e poi ha indicato un pezzo di carta sul tavolo: "C-c'è un piano p", ha detto l'omino in una voce tremante. Ho annuito e mi sono svegliato. Andando a Boevo, il giornalista ha trovato un pezzo di carta con un piano d'azione che aveva precedentemente redatto: “Sotto il numero “b” significava: i vestiti della moglie di Nikonov. E ho assaggiato il cacao". Si è scoperto che i vestiti del defunto erano tenuti dai genitori, il tribunale non era interessato a loro. Le ulteriori azioni del giornalista confermano l'orientamento della sua indagine verso il modello legale dell'indagine.
“Il fatto è che in caso di incidente, anche così grave, con conseguente morte di una persona, i vestiti avrebbero conservato graffi, buchi e particelle di asfalto. E sui vestiti di Nikonov, anche i bottoni non si sono staccati. Tutta intatta e pulita, solo enormi macchie di sangue, ammuffito di tanto in tanto, che sgorgava da una ferita sulla testa. Si trovano macchie sui vestiti<: если бы человек сидел с пробитой головой, а не лежал «головой вниз», как изящно выразилась судья (очевидно, «лицом вниз» и «головой вниз» для нее одно и то же). Криминалистическая экспертиза одежды потерпевшего почему-то не проводилась.
Sotto il numero "2" sul mio pezzo di carta c'era: "Il luogo dell'incidente". Ho preso un metro a nastro e ho strisciato con esso per diverse ore, misurando la larghezza della banchina e la parte della strada dove si sarebbe verificato l'incidente. Ho confrontato i miei dati con lo schema dell'incidente presentato in tribunale dall'investigatore del dipartimento di polizia di Kolodezyansky, Agupov I.E.: lo schema è stato redatto ovunque, ma non sul luogo dell'incidente. Ho condiviso le mie scoperte con Zinaida Grigorievna.
La seconda storia di Zinaida Grigorievna, o meglio il suo sogno, prepara il culmine dell'indagine. Colpevole della morte di un giovane, dichiara i poliziotti Kolodezyansky, che l'hanno sognata, e uno con un'ascia insanguinata tra le mani, e li chiama per nome. Nel frattempo, V. Lebedev continua la sua indagine:
“Se non ci sono stati incidenti stradali, cosa è successo? Tornai al taccuino. Sotto il numero "3" c'era: "Scopri di più sul combattimento". Quindi ho cercato di scoprire se nella notte tra il 27 e il 28 luglio ci fosse stata una rissa nel villaggio di Boevo o negli insediamenti vicini. C'era un forte odore di torta di mele…”
Il giornalista ha ricevuto prove documentali di una rissa in una discoteca nel villaggio di Dzerzhinsky durante il Navy Day, a cui hanno partecipato e sedato dipendenti del dipartimento di polizia di Kolodezyansky, che hanno detto al giornalista che “non sono andati da nessuna parte, non hanno ricevuto alcun messaggio e che non c'è mai stato alcun combattimento ". Il giornalista confuta queste affermazioni con materiale documentario e testimonianze di testimoni: “Gli agenti di polizia non hanno tenuto conto che al paragrafo “4” avrei esposto “Cliniche”. Ho contattato tutti gli ospedali e le unità mediche vicine e ho scoperto quali pazienti erano stati ricoverati nelle istituzioni mediche il 28 luglio 1997 dalle 0:30 alle 10:30. Diverse persone hanno cercato assistenza medica dopo il combattimento... Inoltre non hanno tenuto conto del fatto che il servizio di pattuglia ha ricevuto un messaggio su questo grandioso combattimento. Sono grato al personale docente locale che a molte guardie non piacciono i metodi di lavoro dei pozzi e sono pronte a schierarsi dalla parte della legge”.
Dopo l'attuazione dei quattro punti del previsto piano investigativo, il giornalista formula chiaramente la propria versione dell'incidente: “I poliziotti che sono venuti alla chiamata hanno visto i propri colleghi. Non hanno iniziato a capire chi ha ragione e chi ha torto. Hanno picchiato tutti. E dopo che uno di loro ha iniziato a far oscillare un'ascia, il giovane è fuggito. Sul "campo di battaglia" tutto era coperto di sangue. E due ragazzi, Evgeny Nikonov e Viktor Plyakin, giacevano privi di sensi. Fu allora che, ovviamente, per nascondere il loro coinvolgimento nelle ferite, le forze dell'ordine locali decisero di inventare urgentemente un incidente. Zhenya Nikonov è stato riconosciuto come vittima e Plyakin, miracolosamente sopravvissuto, è stato accusato.
La terza storia di Zinaida Grigoryevna può servire da prototipo dell'epilogo. Racconta dei guai che hanno colpito tutti coloro che hanno dato falsa testimonianza al processo o hanno partecipato all'omicidio di suo figlio. Il giornalista, a suo nome, conferma la fondatezza delle sue parole.
L'epilogo, a seguito dello sviluppo degli eventi, è dato nell'inchiesta nel rispetto delle norme legali ed etiche dal giornalista. I sospettati del delitto non sono stati nominati. Tuttavia, se ricordiamo il sogno di Zinaida Grigoryevna, questi nomi diventano un segreto di Pulcinella.
«Ma ho trovato l'assassino. Voce "5" nel mio taccuino: "Polizia". A proposito, nel momento in cui si è saputo chi ha ucciso Zhenya Nikonov, ho mangiato una torta di mele con cacao in un caffè di Novovoronezh, ma non sono rimasto sorpreso da nulla. Conosco un uomo che ha inflitto una ferita mortale a Yevgeny Nikonov (non cito apposta il suo cognome, perché, a differenza dei dipendenti del dipartimento di polizia di Kolodezyansky, conosco le leggi, e ancor di più la legge su i media). Ho stabilito i nomi dei dipendenti del dipartimento di polizia di Kolodezyansky, ai cui occhi è stato commesso questo omicidio (per un totale di nove persone) ... Audiocassette (8 pezzi), videocassette (3 pezzi, anche dall'aula di tribunale ), i vestiti di Yevgeny Nikonov, il materiale fotografico, le lettere aperte, inviate dal 1997 da varie fonti all'indirizzo della famiglia Nikonov e altri documenti necessari per le indagini, prometto di consegnare alla prima richiesta della Direzione della sicurezza interna del Direzione principale degli affari interni della Russia.
L'elenco dei fatti raccolti dal giornalista, tutt'altro che esaurito nel materiale pubblicato, testimonia la mole di lavoro che ha svolto.
L'ultima scena finale, il finale dell'indagine giornalistica di V. Lebedev, è disegnata nello stesso stile dell'esposizione, il prologo. L'autore torna a casa su un treno veloce: “Tre ore dopo ha aperto le tende del finestrino dello scompartimento. Quello che ho visto mi ha gettato in uno stato di stordimento. Fuori dal finestrino della stazione in cui siamo arrivati, era appeso un cartello familiare: "Bene". Si è scoperto che il treno ha fatto un giro in connessione con un incidente sulla ferrovia. "E ora ho iniziato a fare strani sogni - in essi provo e non riesco a scappare dal villaggio di Boevo", il testo termina con queste parole.
La forma letteraria di presentazione del materiale documentario, la cura della composizione, la narrazione ricca di azione, la posizione attiva dell'autore collocano l'indagine giornalistica di V. Lebedev in una linea di giornalismo artistico. Tale confronto non intende sminuire il lato analitico della pubblicazione, che si basa su un ampio materiale fattuale raccolto attraverso osservazioni, interviste, studio di documenti, esperimenti e altri metodi. Allo stesso tempo, gli espedienti stilistici e letterari che determinano la forma della narrazione e le conferiscono il divertimento di un'opera investigativa sono una componente artistica e giornalistica essenziale dell'indagine giornalistica di V. Lebedev.
Analizzando l'indagine del giornalista americano Gary Pomeranz sullo schianto di un aereo di linea passeggeri vicino ad Atlanta, Brad Reagan, ricercatore di giornalismo letterario di qualità, richiama l'attenzione sul trucco originale dell'autore: la lettura del suo materiale richiede 9 minuti e 20 secondi. Esattamente questo tempo è trascorso tra l'esplosione del motore e lo schianto dell'aereo. Questa tecnica fa sentire e sperimentare più pienamente al lettore ciò che hanno provato le vittime dell'incidente aereo. Secondo il ricercatore, i migliori giornalisti in passato e ora sono giornalisti responsabili nella stessa misura di abili scrittori (Reagan B. Mezzo anno di lavoro per il bene di 8000 parole // Professione - giornalista. 2001. N. 9. pag. 43).
L'analisi delle inchieste giornalistiche permette di individuare i mezzi figurativi ed espressivi utilizzati dai loro autori. Il grado di saturazione delle pubblicazioni con mezzi figurativi aumenta man mano che il genere si sposta verso il giornalismo artistico. A questo proposito, è opportuno interpretare brevemente i concetti che caratterizzano i tratti espressivi di un testo giornalistico e le modalità di attuazione in esso dell'intenzione dell'autore:
avversione: un appello retorico a un oggetto personificato oa una persona assente;
allegoria: un'immagine allegorica di un concetto astratto o fenomeno della realtà con l'aiuto di una specifica immagine di vita;
allusione - un'allusione nascosta, l'uso di un'espressione ben nota come allusione a un fatto particolare;
anfibolia: ambiguità deliberata (o ammessa involontariamente);
anafora: monotonia, ripetizione di una parola o frase all'inizio di ogni frase o frase;
antitesi: una netta opposizione di concetti, pensieri;
contrari: parole di significato opposto;
arcaismi - parole o frasi che sono andate fuori uso e sono usate per descrivere il passato storico;
aforisma: un pensiero completo, espresso in una forma concisa e precisa;
iperbole: esagerazione esorbitante della forza, del significato, della dimensione del fenomeno rappresentato;
grottesco: un'immagine comica esagerata o sobria, in cui il reale si intreccia con il fantastico, il terribile con il divertente;
dialettismo - una parola o un giro di parole usato in una particolare località;
dialogo: la conversazione dei personaggi, un mezzo per creare un'immagine, un personaggio;
gergo: una lingua artificiale di un gruppo sociale, cerchia di persone;
pareggio: un evento da cui inizia l'azione;
invettiva: un acuto discorso accusatorio contro una persona, un fenomeno della vita;
inversione - cambiamento, violazione del solito ordine, disposizione delle parole o frasi che compongono la frase;
intrigo: una catena complessa e intricata di eventi in un'opera;
ironia - presa in giro nascosta;
gioco di parole - un confronto di parole simili solo nel suono e l'estensione di questa somiglianza al loro significato ai fini dell'effetto comico;
collisione - uno scontro di interessi opposti dei personaggi nell'opera;
anello - ripetizione della stessa parola o frase all'inizio e alla fine di una frase, lavoro;
commorazione: ripetizione ripetuta dello stesso pensiero in parole diverse;
composizione - la costruzione dell'opera, l'ordine di presentazione degli eventi;
contrasto: un pronunciato opposto dei tratti caratteriali, proprietà di un oggetto;
conflitto: scontro, lotta, azione in via di sviluppo;
finale - la parte finale del lavoro, epilogo;
slogan: un'espressione ben mirata che è diventata un modo di dire;
climax: il momento della massima tensione nello sviluppo dell'azione;
filo conduttore: l'idea principale dell'opera, sottolineata dall'autore;
litote: sottovalutazione della grandezza, significato del fenomeno rappresentato, negazione retorica;
pasta - parole di un'altra lingua, meccanicamente
introdotto e stravolgendo il contesto, conferendogli un carattere grottesco;
metaph (5 ra - l'uso della parola in senso figurato;
metonimia: sostituzione del nome di un fenomeno o oggetto con un altro nome, indissolubilmente legato nella coscienza all'idea di questo fenomeno o oggetto;
mimesi: riproduzione intenzionale degli elementi caratteristici del discorso di qualcun altro, mimica;
bufala: inganno, travisamento deliberato;
neologismo: una nuova parola nella lingua, che denota un nuovo fenomeno sociale;
immagine (verbale) - un tropo, un'espressione che dà colore al discorso, visibilità;
ossimoro: una combinazione di segni nettamente contrastanti e contraddittori nella definizione di un fenomeno;
personificazione: dotare di capacità umane e proprietà di oggetti inanimati, animali;
omonimi - parole di significati diversi che hanno lo stesso suono;
paradosso: un giudizio inaspettato che contraddice l'opinione generalmente accettata e crea l'effetto di un'aspettativa ingannata;
parodia: un'imitazione ironica del modo creativo dell'autore;
parcellizzazione - la divisione del testo in segmenti (membri omogenei, clausole subordinate), creando un significato aggiuntivo e migliorando l'espressività;
diffamazione: lavoro offensivo e calunnioso;
parafrasi: sostituzione del nome di un oggetto (fenomeno) con una descrizione delle sue caratteristiche distintive, segni;
allegato - aggiunta della parte principale della dichiarazione con dettagli basati su una connessione associativa;
prologo: un'introduzione che fa conoscere ai lettori gli eventi che precedono l'inizio dell'azione o l'intenzione generale dell'autore;
epilogo: la scena finale dell'opera;
domanda retorica - un'affermazione in forma interrogativa, una domanda a se stessi;
sarcasmo: scherno caustico e caustico;
virgolette semantiche - l'uso delle virgolette per dare alla parola racchiusa in esse un significato diverso;
sineddoche: sostituzione del nome del fenomeno con il nome della sua parte;
sinonimi - parole che hanno un significato vicino;
confronto - confronto di fenomeni che hanno caratteristiche comuni;
stilizzazione: imitazione del modo creativo, dello stile di qualcuno;
trama: una serie di eventi interconnessi e che si sviluppano in sequenza in un'opera;
tropo: l'uso di una parola o espressione in senso figurato;
finale - la scena finale dell'opera;
frattato: un'affermazione ben nota che viene data al di fuori della connessione logica con il contesto e le conferisce un nuovo significato;
fraseologismo: una combinazione stabile di parole, il cui significato nel suo insieme non deriva dai significati delle sue parole costitutive;
esposizione - parte introduttiva, iniziale della trama;
puntini di sospensione - omissione di una parte dell'affermazione, facilmente ripristinabile in relazione al contesto;
episodio - uno degli eventi interconnessi nella trama;
epilogo - la parte finale dell'opera, che racconta il destino futuro dei personaggi;
epiteto: definizione espressamente colorata;
epiphora - la ripetizione delle stesse unità linguistiche alla fine di ogni segmento del testo.
Pubblicato su Stavropolskaya Pravda sotto il titolo "Indagine giornalistica", il materiale di V. Balditsin "Black Money" (39) ha il sottotitolo: "Un dramma sull'impunità in tre atti e una prolungata inazione con un prologo e un epilogo". La composizione e il disegno dell'indagine sono guidati dallo scenario letterario. Basta elencare i titoli delle sezioni per convincersene: “Prologo”, “Personaggi e interpreti”, “Azione uno. L'ultimo salto del campione”, “Atto secondo. Era considerato un pagliaccio”, “Terzo atto. La lepre braccata”, “Epilogo”. Estratti incorniciati da The Golden Calf di I. Ilf ed E. Petrov sono intervallati nel testo dell'indagine. C'è un intricato collage: banconote da un dollaro, una delle quali raffigura un prigioniero dietro le sbarre invece del ritratto di uno statista, e lo statista stesso è accanto agli attributi di una guardia carceraria. Alcuni dei suddetti mezzi espressivi si trovano nel testo dell'inchiesta, tuttavia, rispetto a "Assassinio nel villaggio di Boevo", il loro ruolo nell'attuazione dell'intenzione dell'autore non è così significativo.
Se confrontiamo le indagini di V. Lebedev e V. Balditsin con i dipinti, allora sul primo di essi, come nel caso dei dipinti di antichi maestri, l'autore stesso è presente accanto agli eroi, e sul secondo solo il suo eroi. V. Baldicin fa nel Prologo i nomi dei titolari di ditte private, che, a seguito di numerose truffe, hanno accumulato un solido capitale. Ciascuno di essi è dedicato a un frammento separato, che rivela il meccanismo della frode finanziaria. Così, esaminando le attività della società Marina di Mishukov, il giornalista cita i fatti delle sue speculazioni nel mercato mobiliare: “Il fondo di investimento dei buoni Yuzhny fungeva da vacca da mungere. Già in ottobre Marina ha acquistato azioni Rostelecom da Yuzhny per 124 milioni e le ha rivendute ancora più velocemente a Mosca per 252 milioni. Ancora più dura! Sebbene il termine "comprato" non sia corretto. Sono stati conclusi solo accordi di vendita, che prevedevano, beh, condizioni semplicemente sorprendenti per Marina: è stato necessario pagare le azioni dieci giorni bancari dopo aver ricevuto un estratto dal registro degli azionisti sul trasferimento delle azioni a Marina. E per renderlo completamente chiaro, dirò che gli accordi tra Marina e Yuzhny sono stati preparati da Naumov e Nedelko, e Volkov ha condotto tutti i negoziati su di essi. Mishukov ha firmato solo documenti che non capiva.
L'autore riporta in dettaglio le azioni di ciascuno dei titolari di ditte commerciali e rivela stretti legami tra loro, che non hanno prestato attenzione alle autorità giudiziarie coinvolte nelle indagini sulle loro attività criminali. Il giornalista sottolinea questa circostanza essenziale nell'epilogo: “E per qualche ragione non è mai venuto in mente a nessuno di combinare tutti e tre i casi insieme. Fortunatamente, i nostri corpi hanno un sacco di lavoratori operativi e informazioni operative.
V. Baldicin ha avanzato e motivato la versione di stretti legami tra le attività criminali dei dirigenti di diverse aziende, che non è stata stabilita durante il processo di ciascuna di esse. La procura regionale ha aperto un procedimento penale sui fatti di un'inchiesta giornalistica di V. Baldicin.
Il materiale "La proprietà di Rostov è stata distribuita per niente, o quattro domande ai funzionari", pubblicato sotto il titolo "Indagine dell'AiF su Don", come quello sopra, ha tre sezioni con sottotitoli, in ciascuna di esse i fatti di " privatizzazione” a Rostov sono evidenziati in grassetto. In relazione a questi fatti criminali, i redattori sollevano quattro domande. “Non c'è risposta alla domanda n. 1: perché la proprietà statale è stata venduta illegalmente 5 volte più economica della sua, nemmeno di mercato, ma del valore contabile. Sì, sembra che questa domanda non sia mai stata sollevata davanti ai funzionari del comitato immobiliare”, così finisce la storia della privatizzazione di un complesso ospedaliero da parte di una piccola azienda privata. Dopo aver esaminato casi specifici di privatizzazione illegale, il giornale fornisce i calcoli finali basati su un'analisi delle statistiche ufficiali: "Dalle informazioni pubblicate sulla stampa dal Comitato regionale di statistica statale di Rostov, ne consegue che" ... dal 1.01.94 al 1.10.97, solo 1 impresa è stata privatizzata 495. I fondi ricevuti dalla privatizzazione sotto forma di denaro ammontavano a 149,3 miliardi di rubli. Il budget ha ricevuto 81,1 miliardi di rubli…” Si scopre che quasi 1.500 imprese statali sono state vendute a un prezzo medio di un milione di rubli (vecchie)?!! Quindi è giunto il momento che i funzionari della proprietà di Rostov scrivano un bestseller sulla storia della privatizzazione di Rostov. Pertanto, un grave problema sociale viene indagato su esempi specifici utilizzando statistiche ufficiali.
C'è una tendenza nello sviluppo del giornalismo investigativo verso l'uso di nuove tecnologie, comprese le informazioni elettroniche, concentrate sui siti Web di varie istituzioni, organizzazioni, fondazioni, ecc. Con l'aiuto di un computer, un giornalista è in grado non solo di trovare le informazioni di cui ha bisogno, ma anche per elaborarle, non solo per produrre calcoli matematici, ma anche per determinare il modello di comportamento, non solo per utilizzare le fonti disponibili, ma anche per creare il proprio database. Questo database può includere tutti i tipi di documenti ufficiali, pubblicazioni di giornali, sondaggi di opinione pubblica, dati demografici, risultati di vari concorsi, informazioni su disastri naturali, sentenze giudiziarie, bibliografie di nuovi libri, biografie di leader di partito e molto altro. Il programma per computer consente di ordinare questi dati nell'ordine desiderato: cronologico, alfabetico, ecc. Allo stesso tempo, a seguito del regolare rifornimento del database, nel tempo, vengono creati i prerequisiti per porre problemi urgenti basati sulla dinamica di variazioni di questi dati. Pertanto, l'elenco dei nomi dei proprietari di aziende private a Stavropol coinvolti in procedimenti penali consente, sulla base della ripetizione, di raggiungere il problema della criminalità organizzata nel materiale Black Money. Nell'indagine sui fatti di privatizzazione illegale condotta da AiF su Don, il ruolo chiave è stato svolto dai dati ufficiali pubblicati dal Comitato regionale di statistica statale di Rostov, che si possono trovare sul sito web dell'ente.
L'esperienza dei media stranieri mostra che i temi ei problemi delle inchieste giornalistiche condotte con l'ausilio della tecnologia informatica sono diversi e di grande rilevanza sociale. Una raccolta del 1992 della Fellowship of American Investigative Reporters ha fornito esempi di pubblicazioni generate al computer che denunciano fenomeni come coperture di infortuni sul lavoro, scarsa assistenza medica per i veterani negli ospedali, uso illegale di agevolazioni fiscali, spietato sfruttamento dei lavoratori agricoli migranti, ecc. Tra i temi delle inchieste giornalistiche dei media nazionali, in cui le tecnologie dell'informazione possono essere ampiamente utilizzate, ci sono gli investimenti nell'industria e nell'agricoltura, i mutui per la casa, l'occupazione degli immigrati, l'occupazione giovanile, i sussidi ai poveri, il calo dei tassi di natalità, lo sviluppo delle piccole imprese , eccetera.
In un'indagine giornalistica basata sull'analisi di un ampio materiale fattuale, l'attuazione dell'intenzione dell'autore è notevolmente facilitata dall'abile possesso di capacità di ricerca da parte del giornalista. A questo proposito, è opportuno definire alcuni concetti che caratterizzano la metodologia del suo lavoro:
Analisi - un metodo di ricerca scomponendo un oggetto nelle sue parti componenti o smembramento mentale di un oggetto mediante astrazione logica;
Analogia - somiglianza, somiglianza in un certo rispetto di oggetti, fenomeni o concetti generalmente diversi;
Una versione è una delle diverse spiegazioni per un fatto o un evento;
Ipotesi: un'ipotesi scientifica avanzata per spiegare un fenomeno e che richiede verifica e conferma;
Deduzione - una tecnica logica basata sull'inferenza dal generale al particolare, dai giudizi generali alle conclusioni particolari o altre conclusioni generali;
L'induzione è un metodo logico basato sull'inferenza da casi particolari isolati a una conclusione generale, da fatti individuali a generalizzazioni;
Classificazione: la distribuzione di oggetti, fenomeni o concetti in categorie a seconda delle loro caratteristiche comuni;
Metodo - un modo di ricerca; un insieme di regole che guida il ricercatore alla ricerca della verità;
Sintesi - un metodo per studiare la materia nella sua integrità, nell'unità e nell'interconnessione delle sue parti;
Sistema: un ordine dovuto alla disposizione delle parti in una determinata connessione; tutto connesso;
Esperimento - un esperimento scientificamente impostato che consente di seguire il corso di un fenomeno e ricrearlo quando si ripetono le stesse condizioni;
L'esame è lo studio del problema con il coinvolgimento di specialisti.
Un'altra tendenza nello sviluppo del genere del giornalismo investigativo è associata all'uso della tecnologia informatica, come risulta dal seguente esempio. Il quotidiano di Rostov "Life" ha pubblicato sotto il titolo "Indagine sulla "vita" il materiale di I. Ivanova "Gli americani hanno promesso il paradiso ai bambini, ma hanno organizzato l'inferno" (40). Il sottotitolo contiene le parole: "Vitya Tulimov, un ragazzo russo di sette anni, è stato picchiato, mutilato e lasciato morire in una gelida stanza sul retro dai suoi genitori adottivi". Il materiale si compone di diverse sezioni, fornite di sottotitoli. La prefazione riporta che una famiglia di agricoltori americani del New Jersey ha deciso di adottare due orfani di un paese in via di sviluppo, e "i giornali locali soffocati dall'emozione", glorificando la famiglia "esemplare". La sezione successiva "Cerca" racconta come, con l'aiuto di un sito web specializzato su Internet, gli americani hanno scelto due adorabili bambini di Blagoveshchensk e li hanno inseguiti, il terzo è il fratello maggiore dei gemelli. Nella sezione "Morte", si riporta che nella casa dei genitori adottivi, la polizia ha trovato "in uno dei locali di servizio, dove non c'era riscaldamento, un ragazzo intorpidito raggomitolato in una pietosa palla. Era privo di sensi. Hanno inserito il termometro e sono rimasti senza fiato: la temperatura era di 25 gradi! All'ospedale locale, i medici, dopo aver esaminato Vitya, sono rimasti inorriditi: ferite, lividi e lividi coprivano il suo corpo magro! Sotto la voce "Incriminazione" sono riportati i risultati del processo: "Genitori americani arrestati. Le accuse mosse contro di loro hanno scioccato l'America. Si è scoperto che il Mattei "esemplare" ha picchiato senza pietà il figlio adottivo. Gli esperti forensi hanno trovato quaranta diverse ferite sul corpo di Vitya, diverse fratture "fresche" e diverse vecchie, già guarite. Inoltre, tutte queste numerose ferite sono guarite davvero come su un cane: Vitya non ha ricevuto assolutamente cure mediche! Signore, quante sofferenze e tormenti hanno dovuto sopportare lui ei suoi fratellini! Sono emersi anche altri dettagli selvaggi. Si scopre che la "madre" americana ha nutrito i bambini adottati russi con fagioli secchi e non li ha lasciati bere. Spesso venivano picchiati con una frusta speciale e rinchiusi in una stanza buia e fredda sul retro ... Alla fine, una famiglia di sadici fu accusata dell'omicidio di un ragazzo russo. E ... rilasciato su cauzione di 35mila dollari! E i gemelli Volodya e Zhenya sono stati mandati in un orfanotrofio.
La sezione finale intitolata “Russia” mostra il ruolo attivo dell'autore dell'inchiesta: “Per molto tempo ho cercato di scoprire come gli stranieri riuscissero ad adottare così rapidamente tre ragazzi sani contemporaneamente. E ovunque mi sono imbattuto in un muro bianco di indifferenza. Il Dipartimento dell'Istruzione di Mosca, l'Ufficio del difensore civico per i diritti umani nella Federazione Russa, il Dipartimento degli orfanotrofi del Ministero dell'Istruzione della Russia - tutti, come per accordo (o forse proprio per accordo), hanno puntato le frecce su ciascuno altro. Solo nel Dipartimento per il sostegno sociale e pedagogico e la riabilitazione dei bambini del Ministero dell'Istruzione hanno affermato con incertezza che i bambini potevano essere portati fuori dalle autorità locali. Il comitato per l'istruzione della regione dell'Amur ha reagito in modo molto violento alla nostra chiamata: "Fino a quando non ci sarà una decisione del tribunale, non commenteremo nulla!" Quando ho chiesto come avrebbero potuto - se le foto dei gemelli erano su un sito americano - hanno riattaccato dall'altra parte della linea. E la direttrice dell'orfanotrofio di Blagoveshchensk, Svetlana Lyakh, ha affermato che i gemelli Tulimov non sono mai stati tra i suoi allievi ... ”L'indagine si conclude con queste parole. La fotografia, presa in prestito da un quotidiano americano, raffigura una famiglia "modello" con tre bambini russi, le cui teste sono cerchiate per maggiore chiarezza, c'è un sottotesto: "Zhenya, Vitya e Volodya non sanno ancora cosa li attende".
Come risulta dal contenuto del materiale, l'autore si basa sulle pubblicazioni dei media americani e di Internet e commenta i fatti in esse riportati. Non ci sono riferimenti a fonti straniere, ad eccezione della fotografia citata. Prima della sezione finale, l'autore risolve il compito astratto: cerca informazioni nei media stranieri, ripristina il quadro degli eventi sulla base dei fatti raccolti, struttura la sua ricerca e le conferisce una forma letteraria “leggibile”. L'atteggiamento dell'autore nei confronti degli eventi si esprime con l'ausilio di mezzi figurativi ed espressivi e valutazioni dirette. Nell'ultima sezione, la funzione astratta, che può essere condizionatamente definita come lavoro con le fonti, lascia il posto all'attività investigativa diretta e attiva, in cui il metodo di intervista gioca un ruolo importante. Tutti gli aspetti della situazione conflittuale sono qui intrecciati in un unico nodo e, sebbene l'autore non trovi specifici autori del crimine, l'irresponsabilità e l'indifferenza dei funzionari chiaramente mostratigli consentono al lettore di trarre da sé la giusta conclusione.
Rivolgersi a Internet quando si conduce giornalismo investigativo potrebbe in futuro portare al lavoro congiunto di giornalisti di diversi paesi (o giornalisti nazionali accreditati in diversi paesi) su un problema comune. In questo caso, i metodi per condurre un'indagine, la forma di presentazione del materiale, la valutazione dell'efficacia della performance e altre caratteristiche del genere subiranno dei cambiamenti.
Nell'uso della tecnologia dell'informazione, un giornalista può essere assistito dal seguente breve catalogo di siti di media regionali e siti stranieri:
Sera Rostov http://www. comm. ru/home/vechrost/ ^ - Stavropol serale http://www. stavropol. rete/stampa/gilet
Città n. http://www. gorodn. ru/gorodn. htm
Vita http://www. Corriere. aaanot. ru; www. relga. it
Komsomolskaya Pravda sul Don http://kprostov. gio. it
Krasnodarskaja Pravda http://www. usr. a/Russia/kp/
Contadino http://www. krest. aaanet. ru;
Notizie Kuban http://kubinfo. kubannet. it
Martello http://www. molot. aaanet. it
Il pensiero scientifico del Caucaso http://www. nd. runnet. ru/win/rsu/stc/
Ossezia del Nord http://sevos. alanianet. it
Stavropolskaja Pravda http://www. stapravda. it
Stazione termale del Mar Nero http://www. cr. sochi. it
Stella del sud http://stud. matematica. rsu. ru/reg/uz/star. htm
Don-TR http://www. don-tr. questo. it
Regione meridionale http://www. regione. questo. it
World Newspaper Press Association http://www. wan-press. org
Agenzia di stampa statunitense http://www. usa. gov
Federazione internazionale dei giornalisti http://www. sej. org
Se ci rivolgiamo al giornalismo investigativo moderno, allora il consiglio di M. Berlin dalla "Guida concisa alla conduzione del giornalismo investigativo" può servire come guida utile per i giornalisti, sebbene non tutte le sue raccomandazioni siano indiscutibili: "L'autore può iniziare con un dichiarazione che riflette l'essenza del caso: "Un'indagine del Times ha rilevato che il sindaco ha sottratto almeno $ 300.000 dal tesoro della città negli ultimi tre anni". Il materiale potrebbe anche iniziare con una storia su un caso di corruzione o, per esempio, una storia su una donna che aveva bisogno di cure mediche ma non è stata in grado di ottenerle perché il sistema non funzionava bene. La narrazione dovrebbe svolgersi in ordine crescente, alternando eventi drammatici fino al culmine.
In ogni caso, il tono della pubblicazione dovrebbe essere calmo. Solo fatti. Non c'è bisogno di sarcasmo, malizia, rabbia e critiche. La lingua deve essere neutra. Lascia che i fatti parlino da soli e lascia che il lettore si arrabbi perché ha letto di questi fatti. Tutte le dichiarazioni devono essere citate a
- L'intenzione dell'autore è il piano iniziale del lavoro futuro, che contiene idee sul suo contenuto e forma, caratteristiche e proprietà principali.
- intuizione, esperienza o immagine improvvisa, che rivela immediatamente l'idea, equivalente ad essa (questo percorso è più tipico per le opere liriche);
- interesse a lungo termine per alcuni problemi, lo studio dei dati della storia, della sociologia, della politica e di altre scienze (tipico delle opere epiche).
Leo Tolstoy ha visto una bardana rotta: è apparsa l'idea di una storia su Hadji Murad. Ma se Tolstoj non fosse stato nel Caucaso, non avesse conosciuto e non avesse sentito parlare di Hadji Murad, la bardana non gli avrebbe evocato questo pensiero. Tolstoj era preparato internamente per questo argomento, e solo per questo la bardana ha dato ...
Molto spesso c'è una combinazione di questi due modi di formare l'intenzione dell'autore.
- L'incarnazione dell'intenzione dell'autore- questo è il design di un'idea in una specifica forma d'arte, il processo di creazione di un'opera d'arte (un'opera d'arte non esiste prima della realizzazione).
- finzione artistica- l'immagine di eventi, personaggi, circostanze che non esistono nella realtà, ma creati dall'immaginazione dello scrittore.
Un tipo speciale di convenzione artistica: percepita come qualcosa che potrebbe essere nella vita o in qualche altro mondo.
Considera, usando l'esempio del romanzo di A. S. Pushkin "La figlia del capitano", come coesistono verità e finzione nell'opera.
verità storica:
narrativa artistica:
I confini tra finzione e autenticità sono condizionali: è difficile tracciarli nel genere delle memorie e delle biografie. La misura della finzione dipende dal genere, dalla personalità dello scrittore, dai suoi metodi creativi, dalla direzione letteraria.
L'atteggiamento nei confronti della narrativa in vari movimenti letterari non era lo stesso: