Lydia Sukharevskaya vita personale. Sukharevskaya Lydia Petrovna - da ricordare - LJ. Teatro comico di Leningrado

01.08.2019

Sukharevskaya Lidia Petrovna

Lydia Pavlovna Sukharevskaya

È nata il 17 (30) agosto 1909 nel villaggio di Popovkino, nella regione di Vologda, in una famiglia lontana dall'arte.
In età adulta, ha cambiato il suo secondo nome da "Pavlovna" a "Petrovna", perché credeva che l'originale fosse dissonante ("Sembra Palkovna").

Meno di tutto pensava al teatro, ma non si separava dai libri, leggeva voracemente e tutto il resto. Ai corsi di taglio e cucito, dove studiava Sukharevskaya, organizzarono un club di recitazione. Quindi è apparsa per la prima volta sul palco.
Nel 1924, dopo la morte del padre, si trasferì a Leningrado, dove studiò presso lo studio teatrale della scuola. Il primo grande ruolo nelle esibizioni amatoriali è stato Guglielmo Tell.
Nel 1927, Lydia entrò nel First State Art Studio nella classe di N.N. Ivanova. Poiché la madre della futura attrice non poteva pagare per la formazione, Lidia Petrovna è stata accettata per la formazione "a scapito delle spese domestiche". Durante gli anni di studio, ha interpretato in brani Anna dal Riccardo III di Shakespeare, Lucille da Il commerciante nella nobiltà di Molière, Maria in Mary Stuart.
Nel 1930 si diploma al First Art Studio. I suoi primi ruoli sono stati interpretati sul palcoscenico del Leningrado - Fattoria collettiva mobile e teatro della fattoria statale e TRAM.

Dal 1928 - attrice Agitteatr (Teatro agricolo agricolo collettivo mobile).
Nel 1931 divenne attrice al LenTRAM, ma, insoddisfatta del suo lavoro, lasciò un anno dopo per unirsi alla troupe del Comitato Radio sotto la direzione di Yu.N. Kalganov, dove interpretò diversi ruoli interessanti.
Nel 1933-1944 era un'attrice del Teatro della commedia di Leningrado (fino al 1935 era chiamato il Teatro della satira e della commedia di Leningrado).
Dal 1946 è attrice del Moscow Drama Theatre (ora intitolato a Vl. Mayakovsky), lo studio teatrale di un attore cinematografico e il Theatre of Satire.
Dal 1963 - attrice del teatro su Malaya Bronnaya.
Dal 1974 è attrice del Teatro Vladimir Mayakovsky.

Al cinema dal 1939, il primo ruolo è stato Belendryas nel film Vasilisa the Beautiful di Alexander Rowe.
Si è spesso esibita con composizioni letterarie basate su famose opere di autori nazionali e stranieri. Un lavoro notevole di questo tipo è stato il ruolo di Pelageya nella composizione "Pelageya and Alka" di F. Abramov nel 1974.
Sukharevskaya si è affermata come attrice che non conosce il genere e le restrizioni stilistiche. Era soggetta al grottesco e al lirismo, all'acutezza giornalistica e alle sfumature psicologiche, alla commedia vivida e al dramma nascosto.

Honored Artist of the Tajik SSR (1943) (dal 1941 al 1944 la compagnia del Leningrad Comedy Theatre ha lavorato nell'evacuazione in Tagikistan).
Artista onorato della RSFSR (03/06/1950).
Artista popolare della RSFSR (1967).
Artista popolare dell'URSS (09.10.1990).

Marito - attore di teatro e cinema Boris Tenin (1905-1990).

È morta l'11 ottobre 1991 a Mosca. L'attrice è stata sepolta nel cimitero Vagankovsky accanto alla tomba del marito (trama n. 29).

Secondo la volontà di Sukharevskaya e Tenin, nel loro appartamento (Bolshaya Nikitskaya Street, 49, apt. 35) è organizzato un ramo della Biblioteca scientifica centrale dell'Unione dei lavoratori del teatro della Russia.

opera teatrale

Teatro comico di Leningrado:
1933 - debutto - Tanya nella commedia di V. P. Kataev "Road of Flowers"
1939 - "Dangerous Turn" di D. Priestley, (dir. Grigory Kozintsev, design di N.P. Akimov) - Betty;
1939 - "La vedova valenciana" di Lope de Vega (dir. N.P. Akimov) - Marta;
1940 - "Shadow" di Evgeny Schwartz (dir. N.P. Akimov) - Julia Julie;
1940 - "Mr. Peak è morto" di Ch. Peyret-Chapui (messo in scena da N.P. Akimov e I. Hansel) - Edith;
1943 - "Road to New York" di L. Malyugin (dir. S. Yutkevich) - Ellie Andrews.
Pigmalione di Bernard Shaw - Eliza Doolittle

Teatro dell'attore cinematografico:
"Casa dove i cuori si spezzano" B. Shaw - Khizion.
"Saltatore" AP Cechov - Olga Ivanovna.
"Portare in sé", autore L. Sukharevskaya - Antonina.
Hedda Gabler nell'omonimo dramma di Ibsen.

Teatro drammatico di Mosca su Malaya Bronnaya:
1965 - "La visita della vecchia signora" di F. Dürrenmatt (dir. A.A. Goncharov) - Clara Tsekhanasyan.
Madre nell'omonima commedia di K. Chapek.
Edith Piaf - "Al ballo della fortuna" di E. Yakushkina e L. Sukharevskaya.
Shchelkanova - "La carrozza d'oro" di L. Leonov.
Piramide egizia - "Bratsk HPP" basata sulla poesia di E. Yevtushenko.

Teatro. Majakovskij
"Direttore" S. Aleshina - Maltseva
Sofia Kovalevskaja
1976 - "Commedia vecchio stile" A. N. Arbuzov - Lydia Vasilievna Zherber

premi e riconoscimenti

Vincitore del Premio Stalin (1951 - per il ruolo della Granduchessa Elena Pavlovna nel film "Mussorgsky").
Ordine della bandiera rossa del lavoro (1967)
Due ordini del distintivo d'onore (1940, 1967)
Medaglia "Per la difesa di Leningrado" (1944)
Medaglia "Per il valoroso lavoro nella Grande Guerra Patriottica del 1941-1945" (1946)
Medaglia "Per valoroso lavoro. In commemorazione del 100° anniversario della nascita di Vladimir Ilyich Lenin"
Medaglia "Trent'anni di vittoria nella Grande Guerra Patriottica 1941-1945"
Medaglia "Quarant'anni di vittoria nella Grande Guerra Patriottica del 1941-1945"
Medaglia "Veterano del lavoro"
Medaglia "In memoria del 250° anniversario di Leningrado"

ultimo aggiornamento delle informazioni: 03.05.19

pubblicazioni

Lydia Sukharevskaya è rimasta colpita dalla portata del suo talento. Oggi ha interpretato la granduchessa Elena Pavlovna in Mussorgsky, e domani - la contadina Pelageya, poi apparirà sul palco sotto forma di milionaria, pazza di sete di vendetta in La visita della signora, o toccherà i cuori con il ruolo di Edith Piaf. L'intera Mosca ha cercato di entrare nella commedia "Commedia vecchio stile", dove Sukharevskaya ha interpretato uno degli ultimi ruoli. Ironia, eccentricità, farsa, tragedia, profondità psicologica: l'attrice ha "destreggiato" questi generi come palle da circo.

Un noto regista una volta ha raccontato quanti anni fa lui, allora giovane attore del Teatro Yermolova, era in ritardo per le prove più volte di seguito. Indignato, N. Khmelev gli ha chiesto una spiegazione. L'eroe di questa storia, in una lunga dichiarazione, ha scritto le ragioni per iscritto. Le ragioni erano valide e Khmelev perdonò il trasgressore. È vero, apportando una correzione a un'affermazione prolissa. Prima della firma del futuro regista, la parola "artista" era leggera. Khmelev ha cancellato questa parola e ha scritto invece "attore".
Arte - in francese - arte, creatività. Un artista è una persona d'arte, un artista, un creatore. Molti attori stanno recitando nei film adesso. Sarebbe fantastico se lo stesso numero di attori cinematografici lavorasse nel nostro cinema.

Tutto è iniziato in modo molto semplice. Una Vera molto brutta e molto divertente è apparsa a bordo della vecchia petroliera "Derbent". Goffa, dai movimenti bruschi e irregolari, completamente priva di grazia femminile, Vera viveva mentre si muoveva: ridicola, ridicola, stupida. Denti eternamente malati (una benda impensabile sembrava divertente sulla sua testa), e un amore entusiasta, fino all'idiozia, per il meccanico Basov, un vestito meraviglioso e uno sguardo riverente fisso sulle opere del famoso pittore marino Aivazovsky. E il finale: tranquilla felicità con un nostromo eccentrico altrettanto ridicolo, altrettanto assurdo, altrettanto gentile.
Che tipo di ruolo ha avuto Lidia Sukharevskaya nel film "Derbent Tanker"? Non male e non buono. Tradizionale. Tutto è come in una buona vecchia operetta: una coppia comica, una ragazza divertente che sogna l'irraggiungibile e si accontenta di poco , trucchi divertenti, emessi, per così dire, in contrasto con i sentimenti seri dei personaggi principali. Ciò che è necessario per il ruolo, Sukharevskaya ha fatto con la piena sensazione di una vera cascata di operette (nel buon senso della parola). l'accuratezza del disegno esterno, la libertà e il coraggio del gesto, l'assenza di paura che un'interessante attrice comica sia venuta al cinema.
E inoltre. Ho dimenticato questo film. La complessa relazione tra il meccanico Basov e sua moglie è stata dimenticata. Ma ricordo ancora lo sguardo stupido, indifeso, ammirato, gentile e pietoso di Vera, la sciocca Vera, innamorata di Basov.
Come e quando nasce un artista, artista, maestro? Poi, ovviamente, quando può creare una tale Fede.
Ora è facile scriverne: si sa cosa ha fatto Sukharevskaya dopo. Ma, onestamente, tutto ciò che è stato detto è vero. Dai un'occhiata, guarda questa immagine.

Il pathos civico e la rabbia hanno pervaso l'opera più significativa in tempo di guerra di Sukharevskaya-Lott nel furioso film di M. Romm Man No. 217. Questo ruolo è una tappa significativa nel lavoro cinematografico dell'artista, che ha determinato sia il suo stile individuale che il suo metodo di lavoro sul carattere delle sue eroine. In questo ruolo, per la prima volta, si è manifestata la capacità di L. Sukharevskaya di analizzare caratterialmente e profondamente le radici sociali del suo carattere, il desiderio di realizzare e incarnare il generale nel concreto e nell'individuo.
Rabbia pubblicitaria, odio insopportabile per il fascismo dettarono a M. Romm la soluzione delle immagini dei nazisti tedeschi, dei nazisti tedeschi, una tagliente soluzione da manifesto. Un Kurt silenzioso vale qualcosa. Ma Lotta Sukharevskaya è diversa. È complicata, questa vile donna tedesca che ha un marito zoppo e brutto. È crudele per inferiorità, è spietata per pietà per la sua persona, odia tutti e tutto perché conosce il suo valore. È un'aberrazione, è un'anomalia, è subumana. E in qualche modo, a poco a poco, lo spettatore inizia a sentire che non è un caso che Lotta sia una fascista così fanatica. C'è un rapporto familiare diretto, perché il fascismo è una deviazione da ogni sorta di norme, perché il fascismo è una vile anomalia, perché i fascisti sono subumani.
Naturalmente, a parole questa idea sembra piuttosto rozza. Ma le parole sono sempre più ruvide del sentimento del pensiero artistico-emozione!

Nell'era della mancanza di immagini, Lidia Sukharevskaya è stata filmata relativamente spesso. Comparativamente, perché molti artisti molto bravi non hanno recitato affatto.
I ruoli da lei interpretati sono diversi, spesso apparentemente privi di connessione interna tra loro. Sparpagliato? Poco impegnativo? Indifferenza? Senza significato! In ognuna di queste opere, Sukharevskaya ha una visione, un sentimento, una valutazione esatta, chiara, senza compromessi della persona raffigurata. E l'affermazione della professione: in ogni ruolo, una finitura in filigrana dei dettagli del comportamento, la capacità di cogliere e trasmettere il carattere interno ed esterno del personaggio.

L'aspetto peculiare e l'abilità affinata di L. Sukharevskaya l'hanno aiutata nel suo lavoro su ruoli episodici. Questa è l'unica caratteristica comune dei ruoli, a prima vista, puramente formali. Ma solo a prima vista. Un ruolo episodico richiede una divulgazione esplosiva dell'immagine da parte dell'artista. Non c'è tempo qui per seguire scrupolosamente lo stato emotivo dell'eroe, per mostrare la sua evoluzione e sviluppo. Prima di tutto - la definizione del colpo principale e del tratto caratteriale dominante, espresso nell'esatta individualizzazione del comportamento.
Granduchessa Elena Pavlovna a Musorgskij. Freddo, fermo, duro fino all'assenza di vita, lo sguardo di occhi grigi e malvagi. Misurato all'automatismo, movimenti geometricamente precisi, giri, andatura. Voce metallica, con una sola intonazione, che pronuncia categoricamente parole russe con un accento tedesco da incubo. E dietro tutto questo c'è l'arrogante disprezzo della borghesia tedesca per tutto ciò che è russo, la deliziosa fiducia della sciocca reale nell'assoluta infallibilità delle sue stesse parole.
Nina Ivanovna di "Corte d'onore". Signora giovane ed estremamente emotiva. Lacrime e upybka. Rapida irrequietezza e prostrazione. Bugie prolisse e sincere e sottomissione silenziosa. E nel cuore della paura congelata. Paura del marito, paura del marito. Paura delle persone.

L. Sukharevskaya diventa un maestro riconosciuto. E non c'è da stupirsi: quello che fa è davvero magistrale, geniale. Ma il ruolo episodico è un'arma a doppio taglio. È con l'inerzia del ruolo episodico che si legano le opere di Sukharevskaya, che, utilizzando le caute formulazioni dei revisori degli anni Quaranta, possono essere definite i successi incompleti dell'artista.
Sia "The Immortal Garrison" che "For the Power of the Soviet" sono film che hanno già risolto nuovi problemi sotto molti aspetti e, soprattutto, hanno adottato un nuovo approccio per mostrare la Grande Guerra Patriottica. Gli attributi obbligatori dei dipinti degli anni precedenti vengono messi da parte e, probabilmente, è per questo che L. Sukharevskaya interpreta in essi i ruoli di vere donne sovietiche, dietro il cui aspetto ordinario ci sono sentimenti elevati, un cuore caldo, un'anima gentile e forte . Ma né la dottoressa Alexandra Petrovna né la lavoratrice sotterranea Larisa Ivanovna sono diventate amiche intime dello spettatore. Non l'hanno fatto perché l'artista si è affrettato a interpretare i risultati dei ruoli, dimenticando le dinamiche, il movimento delle immagini. Tutto diventa chiaro dal primo episodio; Alexandra Petrovna è secca, sobria, concentrata, ma è ovvio che lei, senza esitazione, darà la vita per una giusta causa; Larisa Ivanovna è pignola, fino all'isteria, si preoccupa per suo marito, ma sappiamo fin dall'inizio che sarà una coraggiosa partigiana.

E poi è uscito un film modesto e non sofisticato basato sulla storia di S. Antonov "Rains". "Ciao", ha detto allo spettatore la nuova Sukharevskaya.
Una cosa sorprendente è la sensazione dell'artista dello spirito dell'epoca, un presentimento, a volte puramente intuitivo, del nuovo; desiderio non pienamente realizzato, ma irresistibile di capire, analizzare la vita di oggi, giudicare una persona, il tempo, se stessi.
In un momento in cui la nostra gente e il nostro Paese valutavano il passato e meditavano sul futuro con particolare attenzione, Lidiya Sukharevskaya faceva lo stesso: valutava il passato e meditava sul futuro. Il senza pretese "Rains" ha portato il grande artista all'argomento che stava aspettando e cercando e che è diventato la cosa principale per lei.
La nascita di una nuova persona in una persona che ha già sviluppato e sviluppato l'automatismo quotidiano e gli obiettivi quotidiani abituali, il risveglio nell'anima di sentimenti e pensieri che lui, una persona, non sospettava nemmeno e, come naturale conseguenza di tutto questo, azioni e azioni, meno di tutte, quelle che tengono conto della prudenza quotidiana e, soprattutto, determinano il significato alto e l'obiettivo principale della propria vita, per così dire, la sua predestinazione.
Antiquata, stanca, noiosamente devota al suo capo, che se la porta dietro da tanti anni, la segretaria vive come un'ombra. Sconsideratamente e coscienziosamente, eseguiva gli ordini del capo, non pensava se questi ordini fossero buoni o cattivi. È una segretaria, è uno strumento, è un ingranaggio. E il suo modo di parlare è educatamente automatico, e il suo comportamento è spassionatamente uniforme, e la sua preoccupazione per il suo capo è noiosamente familiare. Un circolo vizioso e sonnolento: abitudine nata dall'attaccamento e attaccamento nato dall'abitudine.
È difficile quando le tue abitudini vengono interrotte. All'inizio fa freddo quando le finestre vengono spalancate al vento impetuoso. La segretaria è infastidita da tutto: il nuovo capo maleducato, molti visitatori inaspettati e conversazioni stranamente rumorose e inutilmente indipendenti. E Sukharevskaya, con il tatto dell'onniscienza, mostra come la sua segretaria si è rimpicciolita e si è preparata alla difesa, come per la prima volta ha mostrato le sue qualità umane e qualità, ahimè, spiacevoli.
Ma il vortice della vita gioiosa l'ha catturata, l'ha contorta, l'ha portata. E, convincendosi di conoscere il vero prezzo di tutto ciò che accade, la segretaria di Sukharevskaya inizia timidamente e goffamente a interessarsi agli affari che sta facendo.
Il culmine del ruolo è la campagna del segretario alla ricerca della ghiaia. Una figura da poltrona, goffa, ridicola sulle strade slavate dalle piogge. Faccia bagnata ed esausta, sorpresa e felice. Il bel viso di una persona che sta facendo una cosa importante, che ha capito che il senso della vita non sta nella sottomissione e nell'abitudine, ma nel sentire gioioso del proprio bisogno.
Quasi contemporaneamente a "Rains" viene girato il film "Duel", in cui L. Sukharevskaya interpreta Raisa Peterson. Cosa accomuna questi due ruoli? Il tema umano dell'artista. Nel segretario - una dichiarazione poetica del diritto di una persona sovietica a una grande e vera felicità. Il suo Peterson in "Duel" è una tragica realizzazione dell'impossibilità di essere felici, una persona necessaria alle persone e al mondo nelle condizioni della vita vile e ammuffita della Russia in quegli anni.
Quanto sarebbe facile per L. Sukharevskaya, date le sue capacità comiche, interpretare una matrona di provincia che si considera la leonessa di una società di ufficiali e la regina dell'adulterio, come sarebbe vantaggioso esporre una volgarità divertente e patetica che compromette l'alto sentimenti umani con la sua volgarità.
Ma un artista è allora un artista quando penetra nelle profondità più intime dell'anima del suo eroe, quando rifiuta un guadagno incondizionato per amore di un'opportunità problematica di trovare qualcosa di nuovo e significativo nel familiare.

La moglie dell'ufficiale Peterson è una persona forte e brillante. Languisce nell'inerzia e quindi considera la sua vergognosa relazione con Romashov l'opera principale della sua vita. Quali sforzi titanici fa per rimanere contenuta, come gioca al mistero, come gioca all'amore! Svalutazione dei sentimenti, spreco insensato di forza mentale, liquidazione di se stessi come persona, come persona.
La scena del ballo nell'Assemblea degli ufficiali è il trionfo di Sukharevskaya come attrice, un esempio di recitazione nel cinema moderno. L'artista non fa nulla: si limita a guardare, sussurra, sorride. Sembra che non stia giocando a niente. No, dannazione, suona alla grande!
Non riesco proprio a vedere il gioco. Basta non vedere il sottotesto diligente. Solo le cuciture ruvide dell'imbarcazione non sono visibili. E così c'è l'alta arte.
E poi - il tempo della recitazione del silenzio e dei ruoli minori. Ma un artista di grande tema, un artista-cittadino, un maestro non può e non deve tacere. Sukharevskaya non poteva tacere e, non aspettandosi favori dalla natura cinematografica, prese in mano una penna. Secondo la sua sceneggiatura, è stato messo in scena il film "Life at First", dove ha interpretato il ruolo principale. Un Dio in due persone. Su questo avrebbe dovuto essere scritto un lavoro ampio e serio, ma in questo caso sarà necessario dire brevemente ciò che Sukharevskaya ha nuovamente sorpreso lo spettatore. È bello quando tutto funziona. E Lydia Pavlovna Sukharevskaya ha fatto tutto in questo film. La natura lirica del suo talento si è manifestata improvvisamente. Una donna amorevole e sofferente, una donna dai pensieri elevati e dai grandi sentimenti, Antonina Sukharevskaya è bella non solo spiritualmente. È bellissima con una vera bellezza umana e fisica. Ricordi la brutta Vera del film "Derbent Tanker"?
Passato, trovato, giocato e vissuto molto. Cosa c'è davanti? E davanti c'è la vita difficile, irrequieta e gioiosa di un artista sovietico. È positivo che nel nostro cinema lavorino veri attori cinematografici.

Lidia Petrovna Sukharevskaya è morta all'età di 82 anni l'11 ottobre 1991 a Mosca. Fu sepolta nel cimitero Vagankovsky accanto alla tomba di suo marito (sito n. 29). Fu sepolta nel cimitero di Vagankovsky nella stessa tomba con suo marito, l'artista popolare dell'URSS Boris Tenin. La loro fossa comune è ora in uno stato terribile; Per trovare la sua tomba bisogna percorrere il sentiero centrale del cimitero fino al colombario, girare a destra e seguire questo sentiero fino al recinto del cimitero vicino alla ferrovia. Quindi, proprio al recinto del cimitero, svoltare a sinistra e proseguire dritto lungo il recinto per altri 50 metri. Lungo il recinto del cimitero ci sarà una fila di tombe, e prima di raggiungere il cartello "41 plot", sul lato destro del recinto vedrete la tomba abbandonata dei famosi artisti Lidia Sukharevskaya e Boris Tenin. Accanto a loro c'è la tomba di Lida Avilova, un'amica di Anton Cechov. È vero, la tomba di Lida Avilova è andata perduta durante la guerra, e qui i suoi parenti le hanno eretto un segno commemorativo.

Fino all'età di 7 anni, Sukharevskaya ha vissuto nel villaggio. Popovkino, distretto di Gryazovets, poi a Gryazovets. Non ricordava molto dei suoi giorni di scuola.

Quando Sukharevskaya aveva 15 anni, la famiglia si trasferì a Leningrado. Mentre studiava a scuola, Sukharevskaya ha lavorato al chiaro di luna come manicure, poi come tuttofare. La base della sua vita spirituale erano i libri, che inghiottiva indiscriminatamente, e le poesie che la facevano tremare.

La sua educazione teatrale consisteva in lezioni in un club teatrale e studi presso il 1 ° studio d'arte. Sukharevskaya ha lavorato per dieci anni al Teatro della commedia di Leningrado, dove è entrata nel 1934 come provinciale diretta e vivace. In questo teatro elegante, "dandy", Lidia Pavlovna ha iniziato a sterminare ferocemente da se stessa tutte le maniere e le abilità instillate fin dall'infanzia, i difetti della sua educazione, i difetti del gusto, parlando in "o", in cui, forse, ha esagerato troppo e, solo essendo stata malata di questa "malattia infantile" ”, è tornata in sé, è diventata una persona fisica, la cui alta intelligenza è evidente.

Sebbene il Comedy Theatre le abbia dato molto, Sukhareskaya, quando il teatro è tornato a Leningrado dopo un tour annuale a Mosca, non è andato con lui. Iniziarono i vagabondaggi nei teatri di Mosca. Ci sono state stagioni in cui Sukharevskaya non è salita affatto sul palco, negando a se stessa ogni possibilità di un'esistenza da "schiava" sul palco.

Più stabile Sukharevskaya "registrata" nel teatro di Malaya Bronnaya e nel teatro. Majakovskij. Qui ha interpretato rodi eccezionali: la madre di Chapek, Claire in "The Visit of the Old Lady Dürrenmatt", Edith Piaf, il ruolo principale in "Old Fashioned Comedy" di Arbuzov e altri.

Al cinema, Sukharevskaya ha ottenuto principalmente gli episodi che ha interpretato in modo così vivido e caratteristico che il pubblico li ha ricordati per molti anni. Nel film "The Immortal Garrison" e nei film televisivi "Rains" e "Life Again" (secondo la sua stessa sceneggiatura), ha interpretato i ruoli principali.

Sukharevskaya non ha avuto un ruolo specifico: con uguale successo ha interpretato tragedia e commedia, ruoli complessi intellettualmente ricchi e destini umani semplici e caldi. La sua principale caratteristica distintiva era che era diversa da chiunque altro.

Artista onorato della SSR tagika (1943)

Artista popolare della RSFSR (1967)

Vincitore del Premio di Stato dell'URSS (1951 - per la partecipazione al film "Mussorgsky")

Artista popolare dell'URSS (1990)

L'infanzia della futura attrice è passata nel villaggio di Popovkino, distretto di Gryazovetsky. "Per me, la patria inizia sempre lì, nell'incantevole regione di Vologda", ha detto la stessa Lidia Pavlovna. Dopo la morte di suo padre nel 1924, Lydia e sua madre divennero residenti di Leningrado.

Sukharevskaya, mentre era ancora una studentessa delle superiori, ha acquisito una ricca esperienza di vita. Aiutando sua madre, ha lavorato come manicure, cronometrista, tuttofare nella costruzione di un ospedale e si è persino iscritta a corsi serali di cucito. Ai corsi è stato organizzato un club teatrale, il cui leader ha consigliato alla ragazza di diventare un'attrice.

Nel 1927, Lydia entrò nel First State Art Studio nella classe di N. Ivanov. Poiché la madre della futura attrice non poteva pagare per la formazione, Lidia Petrovna è stata accettata per la formazione "a scapito delle spese domestiche". Durante gli anni di studio, ha interpretato in brani Anna dal Riccardo III di Shakespeare, Lucille da Il commerciante nella nobiltà di Molière, Maria in Mary Stuart. Nell'estate del 1930, dopo essersi diplomata allo studio, Lidia Sukharevskaya fu ammessa all'Agitatre, noto anche come "Teatro Kolchoz". Insieme alla troupe è rimasta fino al crollo del teatro.

I giovani attori di questa squadra dovevano non solo recitare sul palco, ma anche lavorare come illuminatori, oggetti di scena, aiutare imprese amatoriali di agricoltori collettivi, tenere conferenze su argomenti creativi e politici e creare scenari di campagna basati su materiale locale. Un anno dopo, il ramo del Teatro di Propaganda si sciolse e Sukharevskaya lavorò nel Teatro della Gioventù Lavoratrice (TRAM) e nel Teatro del Comitato Radiofonico.

La svolta nel destino creativo dell'attrice avvenne nel 1933, quando fu accettata nella compagnia del Teatro comico di Leningrado, che fino al 1935 era chiamato Teatro della satira e della commedia di Leningrado. È la formazione dell'individualità creativa dell'attrice. Lavorando sotto la guida del famoso regista e artista N. Akimov, Sukharevskaya ha acquisito un gusto per la nitidezza della forma scenica, l'eleganza del disegno esterno del ruolo, la ricchezza intellettuale dell'immagine. Queste caratteristiche si sono manifestate più chiaramente in opere del "periodo Akimov" come Julia Julie ("Shadow" di E. Schwartz), Betty Whitehouse ("Dangerous Turn" di J.-B. Priestley), Ellie ("Road to New York” L .Malyugina), Eliza Doolittle (“Pigmalione” di Bernard Shaw).

Con il Comedy Theatre, l'attrice è sopravvissuta alla guerra. Nel primo inverno del blocco, è andata al fronte con una brigata da concerto, poi la squadra è stata portata fuori dalla città assediata da un aereo da combattimento. Nel 1943, Sukharevskaya divenne un artista onorato della SSR tagica. Nel 1944, il Teatro della commedia di Leningrado fece una tournée a Mosca, dopodiché Sukharevskaya decise di rimanere nella capitale. Ricerca professionale incessante, riluttanza a essere soddisfatta di ciò che è stato raggiunto, desiderio di indipendenza creativa: queste caratteristiche inerenti a Lydia Sukharevskaya spiegano una svolta così radicale nel destino dell'attrice.

Nei successivi 20 anni, Sukharevskaya ha cambiato diversi teatri di Mosca, creando vivide immagini di scena in ciascuno di essi. Nel Moscow Drama Theatre (in seguito Moscow Drama Theatre intitolato a Vl. Mayakovsky), l'attrice è stata ricordata dal pubblico nel ruolo di Maltseva (Direttore S. Aleshina); al Theatre-Studio dell'attore cinematografico - nei ruoli del matematico Sofya Kovalevskaya nell'omonima commedia del fratello. Tour e rotto, devastato Hedda Gabler nel dramma di G. Ibsen; al Theatre of Satire, Sukharevskaya ha interpretato l'ironico Khizion nell'opera teatrale di B. Shaw "The House Where Hearts Break".

La "corsa" da un posto all'altro non era incoraggiata, ma l'attrice era guidata esclusivamente da considerazioni creative: per il bene di un ruolo interessante e di un regista di talento, poteva andare anche in capo al mondo. Inoltre, Sukharevskaya ha cambiato teatro con suo marito, Boris Tenin, che nel carattere corrispondeva perfettamente a sua moglie.

Dal 1963 al 1974, Sukharevskaya ha lavorato al Moscow Drama Theatre, che in seguito divenne il Moscow Drama Theatre su Malaya Bronnaya. In quel momento, Sukharevskaya si affermò come attrice che non conosceva il genere e le restrizioni stilistiche. Era soggetta al grottesco e al lirismo, all'acutezza giornalistica e alle sfumature psicologiche, alla commedia vivida e al dramma nascosto. Spesso Sukharevskaya combinava organicamente queste caratteristiche all'interno dello stesso ruolo. Nel suo repertorio di questo periodo predominano i ruoli di autori stranieri (Madre nell'opera omonima di K.Chapek, Claire Tsehanassian in "Visit of a Lady" di F.Dürrenmatt, Edith Piaf nella commedia "Al ballo di Fortune", che l'attrice ha scritto in collaborazione con E.Yakushkina). Con successo, Sukharevskaya interpreta il ruolo di Shchelkanova in Golden Carriage di L. Leonov, crea un'insolita immagine scenica della piramide egizia nella commedia Bratskaya Hydroelectric Power Station basata sul poema di Yevtushenko. Nel 1967 ha ricevuto il titolo di People's Artist della RSFSR.

Dal 1974, Sukharevskaya ha nuovamente prestato servizio al Moscow Drama Theatre. VI. Majakovskij. L'opera più sorprendente dell'ultimo periodo del lavoro dell'attrice, rimasta nel suo repertorio per molti anni, è stata il ruolo di Lidia Vasilyevna nella commedia all'antica di Arbuzov. In questo duetto, Sukharevskaya ha suonato con suo marito, l'artista popolare dell'URSS Boris Tenin. Il tema principale del lavoro dell'attrice - la necessità di rimanere fedele agli ideali di bontà e bellezza, di preservare l'unicità dell'individualità umana - risuonava nella "Commedia antiquata" con penetrante spiritualità.

La carriera cinematografica di Lidia Sukharevskaya è iniziata con il ruolo di Belendryasa in Vasilisa la Bella nel 1939.

Poi c'erano: Vera ("Tanker Derbent"), Nina Ivanovna ("Court of Honor"), Tatyana Ulybysheva ("Star"), Rimskaya-Korsakova ("Rimsky-Korsakov"), Alexandra Petrovna ("Immortal Garrison"), Manka ("Tempesta"), Antonina Ivanovna ("La vita di nuovo"), Anna ("Mele del paradiso"), Queen Vlasta ("Cain XVIII"), Lidia Ivanovna ("Anna Karenina"), Elizaveta Maksimovna ("Driver for one volo") e altri.

Nel 1951, Sukharevskaya ricevette il Premio di Stato dell'URSS per il ruolo della Granduchessa Elena nel film Mussorgsky. Nella seconda metà degli anni '50, l'attrice ebbe successo nei film Immortal Garrison, Duel, Rains. L'attrice apre il decennio successivo al cinema con il film Life Again, di cui è autrice della sceneggiatura e attrice protagonista.

In totale, Sukharevskaya ha recitato in più di 25 film. L'attrice si esibiva spesso con composizioni letterarie basate su famose opere di autori nazionali e stranieri. Un lavoro notevole di questo tipo è stato il ruolo di Pelageya nella composizione "Pelageya and Alka" di F. Abramov nel 1974.

Nel 1990, Lidia Sukharevskaya è stata insignita del titolo di People's Artist of the USSR.

È morta l'11 ottobre 1991 a Mosca. Fu sepolta nel cimitero Vagankovsky accanto alla tomba di suo marito.

Secondo la volontà di Sukharevskaya e Tenin, nel loro appartamento di Mosca (Bolshaya Nikitskaya Street, 49, apt. 35) è stata organizzata una filiale della Biblioteca scientifica centrale dell'Unione dei lavoratori teatrali della Russia.

Ha recitato in film:

Vassilissa la Bella (1939)
Cisterna "Derbent" (1940)
Lermontov (1943)
Veniamo dagli Urali (1943)
L'uomo # 217 (1944)
Figli (1946)
Luce sulla Russia (1947)
Corte d'Onore (1948)
Incontro sull'Elba (1949)
Stella (1949)
Musorgskij (1950)
Rimskij-Korsakov (1952)
Alyosha Ptitsyn sviluppa il carattere (1953)
Guarnigione immortale (1956)
Lei ti ama (1956)
Duello (1957)
Tempesta (1957)
Ragazzi (1959)
Il ponte non può essere attraversato (1960)
La vita prima (1961)
Corte dei pazzi (1961)
Caino XVIII ("Due amici") (1963)
Vent'anni dopo (1965)
Anna Carenina (1967)
Felicità familiare (1969)
Le mele del paradiso (1973)
Autista per un volo (1981)

- (1909, villaggio di Popovkino, provincia di Vologda 1991, Mosca), attrice, artista popolare della RSFSR (1967). Nel 1931 si laureò al 1st Art Studio di Leningrado. Nel 193344 era un'attrice al Teatro della commedia di Leningrado. Dal 1944 a Mosca. ... ... Mosca (enciclopedia)

SUKHAREVSKAYA Lidia Petrovna- (nata il 30.8.1909), attrice sovietica. Artista onorato della SSR tagika (1943). Artista popolare della RSFSR (1967). Nel 1931 si laureò al 1st Art Studio di Leningrado. Nel 193444 al Teatro Commedia di Leningrado, dal 1946 a Mosca al Teatro ... ... Cinema: dizionario enciclopedico

- (1909 1991), attrice, artista popolare dell'URSS (1990). Moglie di BM Tenin. Nel 1934 45 al Teatro Commedia di Leningrado, nel 1963 74 al Teatro Drammatico di Mosca su Malaya Bronnaya, dal 1974 al Teatro. Majakovskij. Con profondo psicologico ... ... Dizionario enciclopedico

- (1909-1991), attrice, artista popolare dell'URSS (1990). Moglie di BM Tenin. Nel 193445 al Teatro della commedia di Leningrado, nel 196374 al Teatro drammatico di Mosca su Malaya Bronnaya, dal 1974 al Vl. Majakovskij. Con profondo... ... Grande dizionario enciclopedico

- ... Wikipedia

Lidia Petrovna (1909-91), attrice, artista popolare dell'URSS (1990). Moglie di BM Tenin. Nel 1934 45 al Teatro Commedia di Leningrado, nel 1963 74 al Teatro Drammatico di Mosca su Malaya Bronnaya, dal 1974 al Teatro. VI. Majakovskij. Con una profonda ... ... storia russa

Sukharevskaya L.P.- SUKHAREVSKAYA Lidia Petrovna (190991), attrice, persone. arte. URSS (1990). Moglie di BM Tenin. Nel 1934-45 a Leningrado. t re commedia, nel 196374 a Mosca. dramma. t re sul M. Bronnaya, dal 1974 a Tre im. VI. Majakovskij. Con profondo psicol. ... ... Dizionario biografico

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Lydia Sukharevskaya

Lidia Pavlovna (in seguito - Petrovna) Sukharevskaya

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Foto di Zh.Martynov, 1955

Nome di battesimo:

Lydia Pavlovna Sukharevskaya

Data di nascita:

Luogo di nascita:

Data di morte: