Caratteri
Il principe Adam Potocki, magnate polacco. Maria, sua figlia. Venceslao, fidanzato di Maria. Giray, Khan di Crimea. Zarema, l'amata moglie di Girey. Nurali, capo militare. Gestore del castello. Capo della Guardia. Signori polacchi, panenki, abate, esploratore tartaro. La seconda moglie di Giray. Cameriera, eunuchi, tartari, polacchi.
Atto primo
Luminosa notte di luna. Castello del principe Potocki. Parco, decorato con antiche statue di bronzo. Al centro della scena c'è l'ingresso principale del castello. Le finestre sono ben illuminate, le ombre dei ballerini tremolano attraverso di esse.
Con le prime battute dell'introduzione al valzer, Vaclav corre sul palco. Stava già sorpassando Maria, che stava scappando da lui, ma all'improvviso è scomparsa. Gli sembrava che il suo vestito lampeggiasse nel vicolo. Corse lì, ma neanche Mary c'era.
In questo momento (la seconda frase del valzer) Maria appare da dietro il castello - da un lato completamente diverso. È sorpresa di vedere Vaclav qui. Gli si avvicina furtivamente da dietro e copre giocosamente gli occhi del giovane con le mani. Vaclav la riconosce immediatamente. Si stringono la mano e, felici, continuano il sereno gioco-danza.
Ma poi a Maria sembrò che qualcuno camminasse lungo il vicolo del parco. Era imbarazzata: gli estranei potevano vedere il suo trattamento giocosamente amorevole nei confronti di Vaclav. I giovani girano silenziosi intorno al palco e, non vedendo nessuno, riprendono il gioco del ballo. Vaclav è così portato via da Mary che in un impeto di gioia la bacia.
Maria era confusa. È offesa, imbarazzata. Pieno di rimorso, Vaclav chiede perdono. Maria gli crede. Il loro gioco di danza riprende di nuovo. Chu! Qualcuno sta davvero camminando per il vicolo. "Corriamo!" - si dicono gli innamorati e scompaiono velocemente.
Sono partiti in orario. Il gestore del castello esce sul palco, chiama i servi. Portano vasi di vino, coppe, vasi di frutta e li depongono rapidamente sulle tavole.
Lampeggiante tra gli alberi, uno scout tartaro si sta intrufolando. Attraversa di corsa il palco, sale sul balcone del castello e guarda fuori dalla finestra... Qualcosa lo ha spaventato. Un momento - e scompare tra gli alberi.
Il capo della sicurezza e due guardie scappano: cercano un infiltrato nemico. Per ordine del capo, tutti si disperdono in direzioni diverse.
Per un attimo il palco è vuoto. Ma Maria corre fuori da dietro il castello, seguita da Venceslao. Continuando il loro gioco, eccitati, gioiosi, si nascondono nel castello.
Le porte d'ingresso si aprono, la servitù si mette in fila. Pototsky con sua figlia apre la processione degli ospiti al parco.
La polonaise è finita. Gli ospiti si trovano nel parco. Krakowiak. Due giovani uomini sono ansiosi di mostrare la loro abilità e abilità con la spada. A loro si uniscono due vecchi spadaccini esperti. Danza del guerriero con sciabole.
Due ragazze si avvicinano ai giovani e, prendendo in mano le loro sciabole, danzano una variazione, imitando gli spadaccini.
Il padrone di casa chiede alla figlia di ballare per gli ospiti. Maria è d'accordo. I ragazzi l'aiutano a togliersi il mantello. Vaclav prende il liuto e suona.
Maria Variante. Dietro di lei c'è una variazione di Venceslao. Deliziate dalla sua danza, le ragazze circondano Vaclav e lo portano al parco, dove, su invito del padrone di casa, se ne vanno anche gli ospiti.
Maria cerca Vaclav nel parco, ma non lo trova e vuole andarsene. In questo momento appare Vaclav. Corrono l'uno verso l'altro. Comincia un duetto, pieno di confessioni e di caste_dolci carezze. All'improvviso, i suoni di un'affascinante mazurka irruppero. Gli ospiti hanno spaventato gli innamorati, che sono scappati imbarazzati.
La mazurka viene eseguita. Il padrone di casa balla prima con una, poi con un'altra signora e infine con Maria. Ciò provoca eccitazione generale. Ancora una danza comune ... E improvvisamente confusione. La testa sanguinante delle guardie del castello sta cercando il suo padrone. "Tartari!" riesce a dire, cadendo morto.
Potocki chiama gli ospiti alle armi. Gli uomini estraggono le spade e si precipitano al parco, guidati dal principe. Le donne scappano.
Come una bestia selvaggia, il comandante tartaro Nurali salta sul palco. Dà l'ordine: "All'attacco!" I polacchi pressati dai tartari compaiono da tutte le parti.
Qui Nurali supera agevolmente due giovani polacchi. Diversi tartari e polacchi attraversano il palco in combattimenti corpo a corpo. Il prete corre, cercando di proteggere con una croce la donna aggrappata a lui, ma cade sotto il colpo del tartaro. Qui il giovane salta sul tavolo e respinge i tartari che lo attaccano. Un lazo abilmente lanciato lo tira a terra e un enorme tartaro strangola il polacco. Ecco un vecchio forte che ha afferrato una brocca forgiata e li ha picchiati sulle teste dei soldati tatari che lo circondavano, ma cade per un colpo di pugnale. In un caldo duello con un giovane polacco, Nurali ne esce facilmente vittorioso.
Nuovi distaccamenti di tartari si precipitano al castello in fiamme. Le fila dei suoi difensori si stanno assottigliando. Appare Potocki. "Polonia, vieni da me!" - la sua chiamata è distribuita. Da tutte le parti, i resti dei soldati polacchi corrono verso di lui. Sono circondati, affollati dai tartari. Nurali entra in un duello con Potocki e lo uccide. I tartari distruggono ogni singolo polacco. Su ordine di Nurali, i tartari si precipitano dietro di lui, lasciando il palco disseminato dei cadaveri dei difensori del castello.
La porta del castello in fiamme si apre, Vaclav con una sciabola in mano e Maria con il suo liuto si fanno strada tra il fumo e le fiamme; Il volto di Maria è coperto da una sciarpa.
Venceslao vede il tartaro, lascia Maria sui gradini del castello e ingaggia battaglia con il tartaro. Un momento - e il nemico cade. Il percorso è chiaro! Maria corre da Venceslao, ma vengono attaccati da un altro tartaro. Vatslav abbatte anche questo... Un altro... e questo viene ucciso... Vatslav, abbracciando Maria, corre verso l'uscita, ma improvvisamente si ferma come incantato alla vista di Giray con il suo seguito. Anche Giray si ferma, vedendo Maria e Vaclav rannicchiati insieme.
Nurali fa una corsa verso Vatslav, ma Giray lo ferma e cammina lentamente verso il centro del palco. Alza la mano e con un gesto maestoso, un po' beffardo, invita a sé il giovane.
Wenceslas attacca Girey con una sciabola alzata. Girey fa un movimento breve, appena percettibile, e Vatslav cade ai piedi di Girey, trafitto dal suo pugnale. Giray scavalca con calma il cadavere, si avvicina a Maria e con un movimento deciso le strappa il velo.
Vedendo la bellezza, quasi urla di gioia, vuole correre da lei, ma una certa forza nel suo sguardo lo ferma e improvvisamente si inchina davanti a lei con un profondo inchino. Seguendo Giray, Nurali ei guerrieri si inchinano lentamente davanti a Maria.
Azione due
Harem nel Palazzo Giray a Bakhchisarai. In primo piano e sullo sfondo della scena, tre veli - tappeti - vengono calati dall'alto.
Mattina. Sono in piedi due eunuchi: il custode dell'harem e il suo assistente. Le mogli di Girey, sbadigliando e stiracchiandosi, passano tra i tappeti, oltre gli eunuchi. Questi, osservando l'ordine, li raccontano e fanno vari commenti.
Qui, rompendo il pigro languore dell'harem, correvano tre vivaci pettegolezzi. L'eunuco dovette urlare contro di loro. Ecco due donne che hanno sollevato uno scandalo per una brocca. Gli eunuchi presero loro la brocca e li scacciarono entrambi. Qui una delle mogli si vanta dei suoi gioielli, e le altre tre la invidiano e le chiedono di farglieli provare almeno per un momento. Passa con orgoglio una certa bellezza, che si considera una rivale di Zarema. Circondandola, inondandola di complimenti, un adulatore. Ecco due donne, con aria da cospiratrici, nascoste accanto al tappeto e che bisbigliano misteriosamente qualcosa. Un eunuco si avvicina di soppiatto a loro, vuole origliare, ma li ha spaventati: i cospiratori sono scappati.
L'amata moglie di Girey, Zarema, circondata dai servi, esce. Gli eunuchi sorridono in modo accattivante e si inchinano profondamente a lei. Zarema vuole sapere cosa le riserva il giorno a venire. Uno dei servi alla sua mano predice: "L'amore ti sta aspettando". Zarema è felice. Si guarda con piacere allo specchio, che è tenuto utilmente da due schiavi.
Le tende-tappeti si alzano e Zarema entra nell'harem con i suoi attendenti. C'è una fontana nel mezzo. Ci sono ampi pouf tutt'intorno e due letti speciali sotto i baldacchini - per Girey e Zarema. Cuscini, tappeti, brocche, vasi di frutta sono ovunque. Zarema si avvicina alla fontana, ne ammira gli zampilli e poi se ne va, accompagnato dalle ancelle.
In silenzio, fianco a fianco, addossate alle pareti, compaiono le vecchie mogli di Giray. I loro volti sono nascosti, i loro vestiti sono scuri.
Gli eunuchi volevano scacciarli, ma se ne pentirono. A gruppi, le giovani mogli entrano gradualmente nell'harem (nello stesso ordine in cui camminavano nella foto precedente, tra i tappeti).
Zarema appare di nuovo. È accompagnata da inchini ossequiosi, sguardi invidiosi e pettegolezzi dei suoi rivali. Zarema sprofonda nel suo letto. Ordina i gioielli nella bara e ridacchia ai divertimenti delle altre mogli.
Una delle donne ha raccolto un cerchio attorno a sé e, danzando, racconta qualcosa. Anche l'altra è circondata dalle sue amiche, che la pregano di ballare; lei non è all'altezza - ecco Zarema, la sua rivale.
Un gruppo di bellezze si è gettato sul letto di Giray e lì ha iniziato un polverone. Gli eunuchi li scacciano. Un altro gruppo insegue una farfalla, ma la farfalla è volata via ed è tornata triste nella gabbia dorata.
L'assistente custode dell'harem porta a Zarema un piatto di frutta selezionata. Dopo essersi accordato con altre mogli, una di loro gli mette un piede addosso. L'eunuco cade, i frutti sono sparsi, le donne sono felici. Raccolgono la frutta e iniziano un gioco divertente. Alcuni si lanciano mele l'un l'altro, altri cercano di colpire gli eunuchi con loro, altri ballano con la frutta e tre sono persino riusciti ad aggrapparsi al custode dell'harem e farlo girare. Scatenate, le mogli, a un cenno di una di loro, si tolgono improvvisamente i vestiti leggeri e, sollevandoli, girano intorno al palco.
Gli eunuchi si affrettano a ristabilire l'ordine. Afferrano chiunque, lo gettano a terra. Il custode dell'harem aveva già agitato la frusta contro uno dei più vivaci, ma rimase con la mano alzata. Tutti si sono bloccati quando hanno sentito il rumore crescente: questo è il ritorno delle truppe di Giray.
Mogli ed eunuchi si precipitano a capofitto verso l'enorme grata, attraverso la quale sono visibili Bakhchisaray Street e guerrieri al galoppo. Seguendo le altre mogli, anche Zarema si alza dal letto: “Girey! Veloce, veloce specchio, gioielli! È aiutata da servi, eunuchi. Eccitata, Zarema si toglie la lussuosa veste: è pronta per incontrare Girey.
Il sipario del tappeto cala. Un gruppo di guerrieri di Girey corre lungo il boccascena, seguito dal secondo. Nura-li passa, e con lui due guardie del corpo. Il tono autoritario del comandante - e le guardie del corpo prendono posto. Il grido di Nurali: tutti cadono in faccia.
Girey corre dentro. Al suo seguito, quattro soldati portano una barella con la prigioniera Maria. È seminascosta da un leggero velo. La barella si ferma. Il gesto di Giray - e Nurali ai suoi piedi. L'ordine di Giray - e Nurali manda più avanti i soldati con una barella, affidando Maria alla sua futura cameriera.
Girey non stacca gli occhi da Mary, le sue mani si allungano verso di lei. Maria incontra i suoi occhi, rabbrividisce e si volta. La portano via. Ordine di Nurali: guerrieri, guardie del corpo scappano. Alla fine, lo stesso Nurali se ne va.
Il sipario del tappeto si alza, Giray entra nell'harem. Tutti lo stanno aspettando, cadendo sui loro volti. Solo Zarema non riesce a frenare il suo impulso, corre da Giray, per un attimo si aggrappa a lui, danza davanti a lui, felice, tremante. Ma Giray non vede niente. Guarda verso dove hanno portato Mary. Non si accorge di come gli eunuchi gli tolgono il mantello, l'elmo, la cotta di maglia e indossano una vestaglia e un prezioso zucchetto, e non si accorge che Zarema lo accarezza.
Zarema è confuso, non capisce cosa sta succedendo con Girey. Si esamina: forse non è vestita come gli piace? Lei gli tende implorante le mani, lo chiama... Finalmente Girey la vide. Il suo sguardo freddo e alieno ha completamente ucciso Zarema. Si rimpicciolisce e, non capendo cosa sia successo, interrompe il ballo.
Il kettlebell affonda nel suo letto, ma salta immediatamente in piedi. La cameriera presenta Mary. Le mogli l'hanno vista. Si agitavano, sussurravano. All'improvviso Zarema la incontrò. Lei indietreggiò. mi sono emozionato.
Giray cerca di contenere il suo impulso, ma non ci riesce; corre verso Maria e si inchina davanti a lei con un rispettoso e profondo inchino.
Come se il vento avesse spazzato via tutte le mogli. Spaventati, si nascosero in tutte le direzioni e guardarono fuori, seguendo ciò che stava accadendo: non avevano mai visto Giray così.
E Giray con un ampio gesto mostra a Maria: tutto ciò che vede in giro, lo mette ai suoi piedi. Sorpresa, Maria si voltò. Zarema barcolla, corre al letto, afferra uno specchio, guarda, si confronta con Maria.
Giray non vuole disturbare Maria. Lascia che la sua cameriera la porti nei suoi alloggi. Maria se ne va lentamente. Girey si rivolge a lei. Lei si gira, fa un gesto supplichevole a Girey, ma... lui fa paura, ha gli occhi che bruciano... sbrigati, sbrigati! La cameriera porta via Maria.
Giray torna a malapena in sé. Gli eunuchi lo fanno sedere e, cercando di intrattenere, ordinano alle loro mogli di ballare.
Le mogli ballano con piatti su cui giacciono i frutti e li offrono a Giray. La ragazza - una bambina dell'harem - sta ballando un ballo con le campane. Giovani donne con brocche e vasi di frutta danzano cercando di attirare l'attenzione di Giray. Ma non vede cosa sta succedendo intorno. Quindi gli eunuchi fanno uscire Zarema, che balla per Girey con l'accompagnamento di altre mogli.
Zarema mette tutto il potere del sentimento nella sua danza. Ma. Girey non la guarda... I movimenti di Zarema assumono un carattere nervoso, impetuoso, lei corre, soffre, si precipita verso Girey... ma lui si volta dall'altra parte malcontento.
Raccogliendo le ultime forze, Zarema cerca di riprendere la sua danza. Ma Giray si alza, assorto nel pensiero di Maria, passa accanto a Zarema e, voltandosi bruscamente, si precipita alle porte che si sono chiuse alle spalle di Maria. Con un tremendo sforzo di volontà riesce a trattenersi e ad affondare sul divano.
Contemporaneamente a lui, Zarema esausto cade sul letto senza forze.
La seconda moglie approfitta di questo momento; inizia la sua danza, con la quale cerca di attirare l'attenzione di Giray. Incoraggiato, si avvicina a Giray e lo abbraccia persino! ginocchia.
Girey salta in piedi, si precipita alla porta. Gli eunuchi gli corrono dietro. In preda alla disperazione, Zarema si precipita dietro a Girey, ma altre mogli le bloccano la strada, la prendono in giro, la imitano, descrivendo come Girey ha salutato Mary. Ora Zarema è respinta, non ha paura di loro.
Ma poi Zarema esce dal cerchio, si guarda intorno. Salta dietro a Giray. Fermati: ricordava come amava le sue trecce, le sue mani ... No, no, non lo avrebbe lasciato andare! Zarema si precipita alla porta da cui è passata Maria, seguita da Giray, ma... non osa! ,
Le mogli si sono emozionate. Qualcuno simpatizza con lei, qualcuno è contento del dolore di Zarema, ma tutti sono allarmati.
Zarema balla, ricordando le carezze di Girey, parla del suo dolore, chiede compassione e aiuto. E all'improvviso... Girey torna. Non ha osato entrare in Maria, ma l'ha vista, e quindi è felice ed esausto ...
Le donne spaventate scappano. Solo Zarema ha osato gridare: "Girey!"
Il khan rabbrividì... Si voltò, guardò Zarema e subito divenne calmo e freddo. Lentamente, con cautela, Zarema si avvicina a Girey. Lo abbraccia. Severamente e freddamente Girey toglie le mani di Zarema. Le sue mani caddero... E la danza della disperazione e del dolore ha inizio. Zarema sta sognando. O ricorda a Girey il loro amore, poi lo prega di guardarla almeno, poi urla per il suo dolore e chiede di salvarla ... Girey non sente. Pensa a Maria e vuole lasciare l'harem.
Zarema si precipita da lui, lo abbraccia. Stanno in piedi a lungo, guardandosi negli occhi. Girey toglie lentamente le mani di Zarema dalle sue spalle, si volta e se ne va.
Zarema sembrò congelarsi con le mani penzolanti.
Passava Giray... Si fermò... Forse un sentimento di pietà lo trattenne un momento... No, no! Tutto è finito. Giray si avvia impetuosamente e risoluto verso la porta. Si volta bruscamente, guarda Zarema... No! Foglie. Zarema vacillò. Solo ora è tornata in sé. Una corsa dietro a Girey... e perde i sensi.
Atto terzo
La stanza di Maria nel Palazzo Giray. Nell'angolo, sotto un baldacchino, un lussuoso letto. Maria si siede, suona il liuto, ricorda la sua nativa Polonia.
Maria sospirò pesantemente. Poso il liuto. Si alzò, andò in giro, guardò di nuovo intorno alla sua lussuosa prigione. Com'è freddo, com'è alieno qui!... Rabbrividì, corse e cadde sul letto.
Entra silenziosamente Giray. Ha paura di disturbare Maria, ma vuole spiegarsi con lei. Girey si inchina rispettosamente davanti a lei, dice di nuovo che tutto intorno, e lui stesso, il suo cuore e la sua mente, le appartengono.
Maria non capisce. Ha paura. Ha il sangue di Vaclav e di suo padre!
Giray le prende la mano. Venne a consolarla ea dirle del suo amore. Maria non lo capisce, chiede di andarsene.
E Girey pensava di averlo chiamato ... Si precipita da lei, e questo impulso alla fine priva Maria della sua forza; impotente, si ritrova nelle mani di Giray. No, non la toccherà! Maria è la divinità di Giray!
Giray cade lentamente in ginocchio, vuole toccare Maria, ma non osa. Con uno sforzo di volontà, si costringe a lasciarla. Con un profondo inchino, se ne va con la stessa attenzione con cui è entrato.
Maria si è appena svegliata. Girai!.. No! La ragazza sta piangendo.
Tornano alla mente i giorni felici, prendono vita le care immagini di padre, Vaclav, la patria... Danza. Ahimè, è prigioniera... Ha paura. L'unica cosa rimasta del passato è il liuto. In ginocchio, Maria abbraccia il liuto e si blocca.
La cameriera entra. Tocca Mary sulla spalla. Il prigioniero rabbrividisce... "Non abbiate paura!" la serva rassicura, conduce Maria a letto, la fa sdraiare. Prende il suo tappeto e si sdraia vicino alla porta... Si addormenta... Silenzio.
Zarema insegue, inciampa in una cameriera addormentata... Con un impercettibile, abile salto di un gatto, salta sopra la cameriera... Si guarda intorno... vede Maria... Le si avvicina con cautela, la sveglia e la solleva da il letto: “Zitta!.. Per l'amor di Dio, zitta!..” Zarema si avvicina alla cameriera bugiarda e, assicurandosi che stia dormendo, si rivolge a Maria: “Amo Girey; Ti prego, ti prego in ginocchio, lascialo!
Maria non capisce Zarema. Spera che Zarema l'aiuti ad uscire di qui, e glielo chiede... Ma Zarema non le crede. Scappare da Giray?! Zarema non può capirlo, Maria sta mentendo. Racconta a Maria come Girey l'ha accarezzata, come l'ha amata... "Ridammi la mia Girey!" lei urla.
Maria vuole calmare Zarema, ma non la capisce... Odio, rabbia si impossessano di Zarema.
Zarema ha in mano un pugnale, corre verso Maria, lo sferra... Maria non scappa, è pronta alla morte... e questa obbedienza ferma Zarema. Zarema crolla, singhiozzando.
E all'improvviso vede lo zucchetto di Girey, dimenticato da lui qui. Afferrando uno zucchetto, Zarema grida a Maria: "Stai mentendo, Girey era qui con te!" Avendo esaurito le sue forze, getta la sua calotta cranica ai piedi di Maria e cade lei stessa.
La cameriera si è svegliata molto tempo fa ed è scappata per chiedere aiuto. Girey corre dentro. Un eunuco e una cameriera si precipitano dietro di lui.
Zarema vide Giray, sollevò il pugnale e corse verso Maria. Giray riesce a malapena a prendere la mano di Zarema. Una breve lotta - e Zarema, come un serpente, scivola dalle mani di Giray ... Un momento - e trafigge Maria alla schiena con un pugnale ...
Maria si appoggia a una colonna... si volta lentamente, vede Girey congelato dall'orrore. "Per quello?" - come se lo chiedesse. Scendendo silenziosamente, silenziosamente ... Qui la testa è caduta, la mano ... è tutto finito!
Giray rabbrividì. Con un gesto ampio, sembra togliersi il velo dagli occhi. Vide Zarema, afferrò un pugnale, si precipitò verso di lei, colpì... ma Zarema apre le braccia e mette il petto sotto il colpo... "Morire per tua mano è felicità!"
Girey lo ha capito... si ritira, pensando. No, inventerà un'altra, terribile esecuzione per Zarema. Un ordine - e Zarema viene catturato da un eunuco.
Girey infila lentamente il pugnale nel fodero...
atto quarto
Cortile del Palazzo Bakhchisarai. Giray siede sul trono in un profondo oblio. Intorno a lui i consiglieri parlano tra loro.
Giray è immobile.
Dietro le quinte, emozione: Nurali sta tornando dal raid con un distaccamento di soldati.
Nurali appare al cancello, si avvicina rispettosamente al khan e riferisce...
Entra un gruppo di guerrieri selezionati, appena tornato da una campagna... un altro, un terzo...
Giray è immobile.
Nurali ordina di portare dentro un folto gruppo di bellissime prigioniere. I guerrieri mostrano a Giray i prigionieri, depongono ai suoi piedi un ricco bottino...
Giray è immobile.
Uno dei prigionieri di Giray chiede di essere liberato... Una sferzata, e viene gettata via... Tutti i prigionieri cadono...
Girey è irremovibile.
Per ordine di Nurali, le guardie del corpo di Giray portano Zarema...
Girey è immobile!
Zarema viene portato da Giray. Khan ha ordinato l'esecuzione di Za-rema.
Forse ha cambiato idea, ha perdonato? Invano, Nurali attende almeno qualche segno da Girey... Le guardie del corpo portano via Zarema, poi lo sollevano su un alto muro... Il vento soffia i vestiti di Zarema... Da qui verrà gettata sui sassi. .. Zarema si rivolge a Girey per l'ultima volta. -
Ma Girey è immobile.
A un segnale di Nurali, le guardie del corpo lasciano cadere Zarema - Tutti si bloccarono ... Si voltarono verso Girey ...
All'improvviso, il khan uscì da uno stato di stupore. Balzò in piedi e subito scoppiò una frenetica danza tartara! Spazzando via tutto sul suo cammino, l'orda si precipita, guerrieri giubilanti galoppano, guidati dal coraggioso e forte Nurali! Tutto per Girey! E lui | congelato di nuovo.
I guerrieri si fermarono, sollevando Nurali in alto tra le braccia.
Girey si è svegliato. Si guardò intorno, congedò tutti con un gesto stanco.
Un Nurali striscia verso Girey, implorandolo di tornare alla sua vita precedente, alle campagne militari.
No, Giray vuole essere lasciato in pace! Per suo ordine, anche Nurali se ne va.
Giray è solo alla Fontana delle Lacrime. I ricordi passano davanti a lui.
Qui Girey si è fermato, come allora... quando ha visto per la prima volta Maria tornata in Polonia... Qui la prende per mano e, come in un harem, le mostra che tutto intorno le appartiene... Qui cerca di accarezzarla . Qui Zarema la uccide... Si precipita da Zarema... Ma la sua forza lo tradisce... Le sue mani cadono... E Giray si inchina davanti alla Fontana delle Lacrime, come una volta si inchinò davanti a Maria...
Giovani schiave in pittoreschi abiti orientali giocano vicino alla piscina. E vicino alla finestra c'è Maria con lo sguardo abbassato. È come una creatura di un altro mondo. Non c'è ancora tragedia nella scena rappresentata: l'epilogo è avanti. Ma c'è un certo mistero che si riferisce al poema stesso e alla storia della sua creazione. Nessuna sorpresa. C'è ancora un acceso dibattito sulle origini della trama e sul significato nascosto nel testo.
realtà romantica
È probabile che la leggenda sia stata raccontata a Pushkin da Sofya Stanislavovna Pototskaya (nel matrimonio di Kiselev). Era associato al nome della sua lontana parente Maria, che sarebbe stata catturata dal Khan Kerim-Girey di Crimea e sarebbe morta tra le mura dell'harem. Pushkin ha sentito questa storia a San Pietroburgo. Successivamente ha visitato Bakhchisarai. Il poeta non nascose la sua delusione per lo stato deplorevole in cui si trovava allora il palazzo. Tuttavia, l'atmosfera di mistero ha fatto una forte impressione.
Sofya Stanislavovna Pototskaya (1801-1875) musa di A.S. Pushkin.
La madre di Sophia Pototskaya era una donna greca che ha vissuto molte avventure nella sua giovinezza. Sono diventati l'inizio di una serie di tradizioni familiari. Non è stato possibile verificarne l'autenticità. Anche la storia della prigioniera Mary potrebbe essere una finzione. Pushkin lo scoprì con amarezza, tanto più che la poesia era già stata scritta. C'erano persino dubbi sul fatto che valesse la pena pubblicarlo.
Pyotr Vyazemsky è venuto in soccorso. Ha scritto una prefazione, che diceva: "Questa tradizione è proprietà della poesia". Un'opera d'arte non incarna una biografia specifica, ma crea la propria realtà. “La storia non deve essere credulona; la poesia è il contrario. La prefazione era necessaria per prevenire possibili rimproveri dell'incoerenza della trama con la realtà.
Tra i misteri
Khan Girai. Illustrazione di V. Surenyants, 1897
Il testo della poesia è misterioso. Questo è un affresco romantico con una serie di omissioni. L'ambiguità enfatizzata del destino dei personaggi esalta il dramma. Al centro ci sono tre personaggi: la principessa polacca Maria, lo schiavo georgiano Zarema e Khan Girey. Quest'ultimo non appare solo come un despota, davanti al quale tremano coloro che gli sono vicini. Questo è un eroe che sente e pensa. L'amore non corrisposto per Maria fu l'inizio della sua rinascita interiore.
Il culmine è l'incontro di due eroine. All'inizio, Zarema prova solo gelosia, ma gradualmente i suoi sentimenti diventano più profondi e tragici:
Georgiano! Tutto nella tua anima
Qualcosa di nativo si è risvegliato
Tutti i suoni di giorni dimenticati
All'improvviso parlò in modo indistinto.
Vedendo una croce e una lampada nella stanza di Maria, Zarema ricorda il suo passato, la sua patria e la fede dei suoi antenati. Molto era dormiente nell'anima, come sotto la copertura delle tende di seta di un harem. Ora dovevo sentire il dolore di ciò che era stato perso con rinnovato vigore. E anche se Girey avesse restituito la sua posizione a Zarema, forse non sarebbe più stata in grado di diventare la stessa.
Zarema e Maria. Illustrazione di V. Surenyants, 1897
Maria è fedele a tutto ciò che le è caro. Ma l'incontro con Zarema mi ha fatto sentire acutamente l'irreversibilità di quanto era accaduto. Maria ora vedeva chiaramente il futuro che l'aspettava:
Cosa c'è in serbo per lei? Lei è davvero?
Il resto dei giovani giorni amari
Trascorri una spregevole concubina?
C'è una premonizione di un'imminente partenza dalla vita, in cui si vede la liberazione:
Cosa deve fare nel deserto del mondo?
È tempo per lei, stanno aspettando Mary
E al cielo nel seno del mondo
Lo chiamano un sorriso nativo.
Il poeta tace sul motivo per cui Mary muore. Non si dice nulla sul fatto che Zarema fosse colpevole di questo. Ma si dice della terribile esecuzione di quest'ultimo. Zarema è stato gettato in mare, ma anche per cosa non si sa esattamente. L'eunuco potrebbe svolgere il suo ruolo, che ovunque sembrava tradire il tradimento. Non gli fu difficile ascoltare il discorso rivolto a Maria e interpretare tutto secondo i suoi sospetti. Ogni lettore può avere la propria comprensione.
Nuovi angoli
È naturale che la poesia romantica abbia interessato il teatro musicale. È noto un fatto curioso: negli anni '50 del XIX secolo, l'eccezionale ballerina Elena Andreyanova visitò le città della Russia. E a Voronezh, lei stessa ha messo in scena un balletto in due atti basato sul poema The Fountain of Bakhchisarai. Ha avuto un notevole successo, ma, sfortunatamente, non sono state conservate informazioni dettagliate sulla performance. Anche il nome dell'autore della musica non è noto.
Nel 1899, il compositore Anton Arensky si dedicò alla poesia. Ha scritto una serie di numeri. Il monologo di Zarema per mezzosoprano sul testo di Pushkin è diventato un capolavoro. Questo è un ritratto vocale che unisce lirismo e passione, elegiacità ed espressione. È entrato nel repertorio di molti cantanti. È stato eseguito in modo insuperabile da Irina Arkhipova.
Irina Arkhipova canta il monologo di Zarema dalla musica al poema "La fontana di Bakhchisaray" di A. Arensky. Orchestra Sinfonica del Teatro Accademico Bolshoi, direttore A. Melik-Pashayev.
poema coreografico
Nel 1934 ebbe luogo a Leningrado la prima del balletto di Boris Asafiev La fontana di Bakhchisarai. Questa performance è diventata l'apice della creatività del coreografo Rostislav Zakharov. Il genere stesso è stato definito come un poema coreografico. Il libretto era drammatico, apparivano nuovi personaggi. Tra loro c'è il fidanzato di Maria Vaclav, che muore difendendo la sua amata.
Maria - Galina Ulanova, Vaclav - Vladimir Preobrazenskij
La brillante arte di Galina Ulanova ha contribuito molto al successo della performance. È diventata la creatrice dell'immagine di Maria. La ballerina è stata in grado di elevare l'eroina a un'incredibile altezza morale. La purezza spirituale di Maria si faceva sentire in ogni movimento e sguardo. Zarema, sopraffatto dalle passioni, divenne un'immagine contrastante. È stato ballato da molti artisti eccezionali, tra cui Tatyana Vecheslova, Alla Shelest, Maya Plisetskaya.
La tela coreografica può evocare associazioni con capolavori di belle arti. Non sorprende se il balletto ricorda un dipinto di Karl Bryullov. I tentativi di vedere e ascoltare ripetutamente la parola poetica hanno permesso la nascita di nuove opere. Ognuno di loro riflette le sfaccettature luminose di una poesia romantica. Può apparire in generi diversi, ogni volta in modo diverso, attraverso il prisma della percezione creativa.
Maya Plisetskaya. Scena dal balletto di Boris Asafiev "La fontana di Bakhchisarai"
Portiamo alla vostra attenzione il libretto del balletto La fontana di Bakhchisarai in quattro atti. Libretto di N. Volkov basato sulla poesia di A. Pushkin. Messo in scena da R. Zakharov. Artista V. Khodasevich.
Prima rappresentazione: Leningrado, Teatro dell'Opera e del Balletto intitolato a S. M. Kirov (Teatro Mariinsky), 20 settembre 1934
Personaggi: il principe Adam, magnate polacco. Maria, sua figlia. Venceslao, fidanzato di Maria. Giray, Khan di Crimea. Zarema, l'amata moglie di Girey. Nurali, capo militare. Gestore del castello. Capo della Guardia. Signori polacchi, panenki, abate, scout. La seconda moglie di Giray. Cameriera, eunuchi, tartari, polacchi.
Un antico parco di fronte al castello del magnate polacco. C'è una palla nel castello. Maria corre fuori dal castello, seguita da Venceslao.
Una scena lirica piena di giovinezza e dolce furbizia. All'improvviso compaiono i soldati polacchi. Hanno portato un tartaro catturato. La vicinanza dell'orda tartara non intacca l'umore allegro degli ospiti che riempiono la sala e il parco. Polacca tonante. Il capo della guardia corre con notizie inquietanti: stanno arrivando i tartari! Gli uomini estraggono le armi. Il distaccamento tartaro irrompe.
Mary fugge dal castello in fiamme, con Wenceslas a guardia di lei. Giray si alza davanti a loro. Colpito dalla bellezza di Maria, si blocca per un momento, poi si precipita da lei. Vaclav gli blocca la strada. Giray uccide Vaclav con un pugnale.
L'harem di Giray. Le sue mogli si divertono, ballano. Tra loro c'è Zarema, l'amata moglie di Giray. Si sentono suoni di guerra in avvicinamento. Era l'esercito del khan che tornava dalla campagna. Zarema è il primo a correre da Girey. Ma lui non si accorge di lei. I suoi occhi sono fissi su Maria. Zarema cerca invano di attirare l'attenzione del suo padrone con una danza infuocata. Giray non la guarda. In preda alla disperazione, Zarema perde conoscenza.
La stanza di Maria. Giray entra. Ancora e ancora le racconta del suo amore. Non era rimasto nulla del capo selvaggio delle orde bellicose. Guarda umilmente e dolcemente Maria. Ma Maria non ama e non amerà Giray.
Girai foglie. Maria prende l'arpa e, toccandone dolcemente le corde, suona un semplice canto della sua terra. Ricorda la casa di suo padre.
Notte. Maria non riesce a dormire. La cameriera si sdraia sulla soglia. Zarema, flessibile come un serpente, scivola attraverso la porta. Maria guarda con orrore Zarema, che implora di restituirle Girey.
Con sincerità e semplicità, Maria dice a Zarema che non si innamorerà mai di Giray. Conquistato dalla sincerità di Maria, Zarema si calma. All'improvviso il suo sguardo cade sullo zucchetto dimenticato di Giray. La gelosia divampa di nuovo in lei. La cameriera risvegliata, percependo la scortesia, chiede aiuto.
Girey si precipita dentro velocemente. Afferra Zarema, ma lei riesce a sfuggire alla sua presa. Salta e il pugnale di Zarema colpisce Maria. Maria sta morendo. Zarema implora Giray di ucciderla. Con un movimento della mano, Giray dice alle guardie di prenderla.
Cortile interno del Palazzo Bakhchisarai. Immerso nei suoi pensieri, Giray si siede. L'immagine di Maria vive inesorabilmente nella sua anima.
Il comandante Nurali, tornato da una campagna, scorta nuovi prigionieri davanti a Girey. C'è una danza guerriera piena di fuoco dei tartari. Giray è indifferente.
Le guardie gettano Zarema da un'alta scogliera in un abisso. Ma anche questo non soddisfa l'angoscia mentale di Giray. Dopo aver mandato via tutti, rimane solo. Al suo segno si attiva la "fontana di lacrime" eretta in memoria di Maria.
Le visioni del passato vanno e vengono. La notte è passata. Da lontano arriva la voce di un cantante:
Fontana d'amore, fontana viva!
Ti ho portato due rose in regalo.
Amo la tua voce silenziosa
E lacrime poetiche.
la tua polvere d'argento
La fredda rugiada mi cosparge:
Ah, flusso, flusso, la chiave è gratificante!
mormora, mormora la tua storia a me...
L. Entelis
Articolo "Fontana del balletto di Bakhchisarai, libretto" dalla sezione
Devastato dal fuoco della guerra
Paesi vicini al Caucaso
E i pacifici villaggi della Russia,
Khan tornò a Tauris
E in memoria della dolente Maria
Eretta una fontana di marmo
Appartato nell'angolo del palazzo.
........................
Giovani fanciulle in quel paese
Hanno imparato la leggenda dell'antichità,
E un cupo monumento a uno
Fontana di lacrime di nome.
La famosa poesia di AS Pushkin è stata di grande importanza per il poeta stesso, sia perché gli ha portato nuova fama, sia perché in essa ha riversato i propri sentimenti, il suo amore "nascosto" per Sofya Stanislavovna Pototskaya. Fu da lei che Pushkin ascoltò la leggenda della Fontana nel Palazzo Bakhchisaray.
La storia raccontata da Sophia era diversa dalle leggende popolari. Secondo la sua versione, sotto il nome di Dilyara, una lontana parente di Sophia, Maria Pototskaya, rapita durante un'incursione in Polonia, viveva nell'harem del khan. Affascinato dalla giovane principessa, il khan dimenticò la sua ex preferita: la concubina Zarema. L'aspetto di Mary, la metteva alla pari di quelli. che era solita comandare. Accecato dalla gelosia e dalla rabbia, Zarema uccide Maria con un pugnale.
La leggenda fu raccontata a Pushkin nel 1820, durante la sua visita in Crimea. La fontana, la cui storia ha suscitato la curiosità di Pushkin, non lo ha impressionato. Tuttavia, la leggenda è saldamente radicata nel cuore del poeta. E ora, dopo un po ', apparve una poesia, che il poeta chiamò prima "Harem", e in seguito ribattezzò "Fontana di Bakhchisaray".
Questa poesia di AS Pushkin ha costituito la base del balletto, messo in scena per la prima volta al Teatro Mariinsky nel 1934.
Galina Ulanova e Vladimir Preobrazenskij
La performance non è stata solo accettata dal pubblico, ma Romain Rolland ne ha parlato con entusiasmo. O. Knipper-Chekhova, I. Moskvin, A. Vaganova, artisti, compositori, critici letterari, vedendo in questa performance il primo vero balletto Pushkin della storia.
Ma già nel 1838 su uno dei giornali dell'epoca fu pubblicata una nota: "Il signor Taglioni, prima di lasciare San Pietroburgo, ci disse che stava prendendo una traduzione francese del poema di Pushkin La fontana di Bakhchisarai, su cui vuole comporre un nuovo balletto apposta per San Pietroburgo." Ma un balletto con quel nome non apparve né allora né molto tempo dopo. Ci furono tentativi, sebbene infruttuosi, di incarnare la poesia sul palcoscenico drammatico e operistico. E solo nel 1934 fu creato un balletto, dove furono rivelati i testi profondi e il sottotesto filosofico dell'opera.
La prima dello spettacolo a Mosca, al Teatro Bolshoi, ebbe luogo due anni dopo, l'11 giugno 1936 - 80 anni fa. The Fountain of Bakhchisarai è un poema coreografico in quattro atti con un prologo e un epilogo su musica di Boris Asafiev, coreografato da Rostislav Zakharov e scritto da Nikolai Volkov.
I primi interpreti della prima di Mosca sono stati Vera Vasilyeva (Maria), Lyubov Bank (Zarema), Mikhail Gabovich (Vatslav), Petr Gusev (Girey) e Asaf Messerer (Nurali). Lo spettacolo è stato un enorme successo al Teatro Bolshoi ed è andato in onda 93 volte. L'ultima rappresentazione fu data il 3 gennaio 1941.
Un anno e mezzo dopo, nel luglio 1942, lo spettacolo fu ripristinato. Il risveglio è avvenuto durante l'evacuazione del teatro di Kuibyshev.
Le parti principali sono state eseguite da: I.V. Tikhomirova, G.P. Petrova, A.A. Tsarman, A.M. Messerer. Durante l'anno lo spettacolo è stato proiettato 34 volte.
E sei mesi dopo, il 23 gennaio 1944, lo spettacolo riprese sul palcoscenico del Teatro Bolshoi. La parte di Maria è stata eseguita dall'incomparabile Galina Ulanova, Zarema - da S.M. Messerer, Vaclava - da M.M. Gabovich, Giray - da P. Gusev, Nurali - dal permanente A.M. Messerer.
Il 1 luglio 1948 apparve un articolo su Evening Moscow: “Non molto tempo fa, al Teatro Bolshoi si è svolto un evento che è sembrato significativo a coloro che amano il nostro balletto e si rallegrano del suo successo.
Il balletto "Fontana di Bakhchisarai" è tutt'altro che nuovo, è familiare a tutti da tempo, improvvisamente sembrava più giovane, più eccitato e più luminoso del solito. Abbiamo visto Raisa Struchkova e Maya Plisetskaya nei loro nuovi ruoli di Maria e Zarema.
... Maria Struchkova appare come una ragazza, spensierata e felice ... La sua danza, veloce, leggera - un'espressione di un impulso gioioso. Salendo in alto, sembra rallentare nell'aria, come se tornasse a terra con riluttanza. In ogni movimento, giro, gesto delle mani, c'è una sottile abilità artistica e la purezza della forma classica, il fascino e l'abilità giovanili, sebbene ancora fragili, ma già parlano di un gusto rigoroso allevato da una buona scuola.
Maya Plisetskaya ha abilità eccellenti: un viso particolarmente bello, una figura eccellente, come se fosse stata creata per ballare, una tecnica inseguita che è sempre emotivamente giustificata. A 22 anni, Plisetskaya ha raggiunto una notevole abilità, che l'aiuta a creare facilmente e con sicurezza sul palco.
Non vedevamo Zarema con un aspetto così affascinante da molto tempo. Sembrava discendere da una vecchia miniatura georgiana ... "
7 aprile 1954 al Teatro Bolshoi prima di una nuova edizione del balletto "La fontana di Bakhchisaray". Sono state messe in scena nuove scene, sono stati realizzati nuovi costumi, le scene sono state parzialmente sostituite.
Il giorno prima, il 6 aprile 1954, ebbe luogo una prova generale del balletto. "Vechernyaya Moskva" ha scritto: "Il giovane direttore d'orchestra G. Rozhdestvensky ha diretto. Allo spettacolo hanno partecipato principalmente le giovani forze della compagnia di balletto. La prima avrà luogo domani".
I ruoli principali nella prima rappresentazione del rinnovato balletto sono stati interpretati da: V. I. Tikhomirova, L. K. Cherkasova, Yu. G. Kondratov, K. B. Richter, A. M. Messerer.
Nella performance, R. Zakharov ha conservato tutto ciò di prezioso che ha creato in questa produzione vent'anni fa.
Nel maggio 1956 ebbe luogo la 300a rappresentazione del balletto "La fontana di Bakhchisarai". Il meraviglioso lavoro di B.V. Asafiev ha preso un posto degno nel repertorio del Teatro Bolshoi.
Nel 1964 il balletto ha celebrato il suo trentesimo anniversario. I giornali dell'epoca scrivevano: "L'essenza filosofica del poema, così accuratamente definita a suo tempo da V. Belinsky, ha trovato un'incarnazione figurativa nella coreografia, la lettura del regista di R. Zakharov. Ha costruito la performance, cercando il significato interiore e sottotesto di ogni episodio, ogni parte, cercando di saturare i loro colori vitali, emozioni vivide".
Il 25 giugno 1967, sul palcoscenico del Palazzo dei Congressi del Cremlino, ebbe luogo la 500a rappresentazione del balletto "La fontana di Bakhchisaray". Il telegramma di congratulazioni ricevuto dal teatro dal Ministro della Cultura E. Furtseva diceva: "Vi prego di trasmettere le mie sincere congratulazioni alla compagnia di balletto, all'orchestra del teatro e al direttore del balletto di Asafiev "La fontana di Bakhchisarai" al professor Zakharov in relazione al 500a rappresentazione, la produzione di questa meravigliosa opera realistica è stata l'inizio della creazione di una serie di balletti di Pushkin sui palcoscenici del Teatro Bolshoi e di altri teatri.
"La fontana di Bakhchisaray" divenne un'opera fondamentale dell'arte del balletto sovietico e testimoniò la maturità creativa del teatro coreografico.
Il balletto ha accresciuto la sua fama con numerose esibizioni non solo sul palcoscenico del balletto sovietico, ma anche nei teatri di Bulgaria, Polonia, Ungheria, Finlandia, Mongolia, Stati Uniti, Turchia ed Egitto. La sola geografia delle produzioni indica che il 28 settembre 1934, al Teatro di Leningrado. Kirov, si è verificato un evento che ha avuto un enorme impatto sulla cultura musicale e teatrale.
Nel settembre 1977, al Palazzo dei Congressi del Cremlino, ebbe luogo l'ultima rappresentazione del balletto "La fontana di Bakhchisarai". Era dedicato al 70 ° anniversario di Rostislav Zakharov.
Sfortunatamente, questo balletto non è più stato ripreso sul palcoscenico del Teatro Bolshoi.
Ma il balletto continua a vivere e si esibisce con successo su molti palcoscenici non solo in Russia ma anche all'estero. E, soprattutto, continua a vivere sul palcoscenico in cui è avvenuta la nascita di questo balletto: sul palcoscenico del Leningrado e ora del Teatro Mariinsky.
P.S. Essendo a Bakhchisarai, non ho potuto fare a meno di scattare una foto alla famosa fontana.
- su YouTube - Maestri del balletto russo, 1953
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Un estratto che caratterizza la fontana Bakhchisaray (balletto)
- E cosa, i bravi ragazzi dormono? disse Petia.- Chi dorme e chi è così.
- Beh, e il ragazzo?
- È primavera? Era lì, nei corridoi, svenuto. Dormire con la paura. Era contento.
Per molto tempo Petya rimase in silenzio, ascoltando i suoni. Si udirono dei passi nell'oscurità e apparve una figura nera.
- Cosa stai affilando? chiese l'uomo avvicinandosi al carro.
- Ma il maestro affila la sua sciabola.
"È una buona cosa", disse l'uomo, che sembrava essere un ussaro a Petya. - Ti è rimasta una tazza?
“Al volante.
L'ussaro prese la coppa.
"Probabilmente presto farà luce", disse, sbadigliando, e andò da qualche parte.
Petya avrebbe dovuto sapere che era nella foresta, alla festa di Denissov, a una versta dalla strada, che era seduto su un carro riconquistato dai francesi, vicino al quale erano legati i cavalli, che il cosacco Likhachev era seduto sotto di lui e affilando la sua sciabola, che una grande macchia nera a destra - un corpo di guardia e una macchia rossa brillante in basso a sinistra - un fuoco morente, che l'uomo che è venuto per una tazza era un ussaro che voleva bere; ma non sapeva nulla e non voleva saperlo. Era in un regno magico, in cui non c'era niente come la realtà. Una grande macchia nera, forse era sicuramente un corpo di guardia, o forse c'era una grotta che conduceva nelle profondità della terra. La macchia rossa potrebbe essere stata il fuoco, o forse l'occhio di un enorme mostro. Forse ora è sicuramente seduto su un carro, ma è molto probabile che non sia seduto su un carro, ma su una torre terribilmente alta, dalla quale se cadi, voleresti a terra tutto il giorno, un mese intero - tutti volano e non raggiungerai mai. Può darsi che solo il cosacco Likhachev sia seduto sotto il carro, ma può benissimo essere che questa sia la persona più gentile, coraggiosa, meravigliosa ed eccellente del mondo, che nessuno conosce. Forse era l'ussaro che stava esattamente passando per l'acqua ed entrò nella conca, o forse era appena scomparso dalla vista ed era completamente scomparso, e non c'era.
Qualunque cosa Petya vedesse ora, nulla lo sorprenderebbe. Era in un regno magico dove tutto era possibile.
Alzò gli occhi al cielo. E il cielo era magico come la terra. Il cielo si stava schiarendo e sopra le cime degli alberi correvano veloci le nuvole, come a rivelare le stelle. A volte sembrava che il cielo si schiarisse e mostrasse un cielo nero e limpido. A volte sembrava che questi punti neri fossero nuvole. A volte sembrava che il cielo fosse alto, alto sopra la testa; a volte il cielo scendeva completamente, così da poterlo raggiungere con la mano.
Petya iniziò a chiudere gli occhi e ondeggiare.
Gocce gocciolate. Ci fu una conversazione tranquilla. I cavalli nitrivano e combattevano. Qualcuno russava.
“Fuoco, brucia, brucia, brucia…” fischiò la sciabola affilata. E all'improvviso Petya udì un coro armonioso di musica che suonava un inno sconosciuto e solennemente dolce. Petya era musicale, proprio come Natasha, e più di Nikolai, ma non studiava mai musica, non pensava alla musica, e quindi i motivi che gli venivano in mente all'improvviso erano per lui particolarmente nuovi e attraenti. La musica suonava sempre più forte. La melodia cresceva, passava da uno strumento all'altro. C'era quella che viene chiamata una fuga, sebbene Petya non avesse idea di cosa fosse una fuga. Ogni strumento, ora simile a un violino, ora simile a trombe - ma migliore e più pulito di violini e trombe - ogni strumento suonava da solo e, senza finire il motivo, si fondeva con un altro, che iniziava quasi uguale, e con il terzo, e con il quarto , e si sono fusi tutti in uno e di nuovo dispersi, e di nuovo si sono fusi prima in una chiesa solenne, poi in una splendente e vittoriosa.
"Oh, sì, sono io in un sogno", si disse Petya, ondeggiando in avanti. - Ce l'ho nelle orecchie. O forse è la mia musica. Bene, di nuovo. Forza mia musica! BENE!.."
Chiuse gli occhi. E da diverse parti, come da lontano, i suoni tremavano, cominciavano a convergere, disperdersi, fondersi, e di nuovo tutto si univa nello stesso inno dolce e solenne. “Ah, che delizia è! Quanto voglio e come voglio", si disse Petya. Ha cercato di guidare questo enorme coro di strumenti.
“Beh, zitto, zitto, fermati ora. E i suoni gli obbedivano. - Bene, ora è più pieno, più divertente. Di più, ancora più felice. - E da una profondità sconosciuta si levarono suoni crescenti e solenni. "Bene, voci, pester!" ordinò Petja. E prima si udivano da lontano le voci degli uomini, poi quelle delle donne. Le voci crebbero, crebbero in uno sforzo costante e solenne. Petya era terrorizzata e gioiosa nell'ascoltare la loro straordinaria bellezza.
Un canto si fuse con la solenne marcia della vittoria, e gocce gocciolarono e bruciarono, bruciarono, bruciarono ... una sciabola fischiò, e di nuovo i cavalli combatterono e nitrirono, non rompendo il coro, ma entrandovi.
Petya non sapeva per quanto tempo fosse andato avanti: si divertiva, era costantemente sorpreso dal proprio piacere e si rammaricava che non ci fosse nessuno a dirglielo. La voce gentile di Likhachev lo svegliò.
- Fatto, vostro onore, dividete in due la guardia.
Petya si è svegliato.
- Si sta facendo chiaro, davvero, si sta facendo chiaro! lui pianse.
Cavalli precedentemente invisibili divennero visibili fino alla coda e una luce acquosa era visibile attraverso i rami spogli. Petya si scosse, balzò in piedi, tirò fuori dalla tasca una banconota da un rublo e la diede a Likhachev, la agitò, provò la sciabola e la mise nel fodero. I cosacchi slegano i cavalli e stringono i sottopancia.
"Ecco il comandante", disse Likhachev. Denisov uscì dalla sala delle guardie e, chiamando Petya, ordinò di prepararsi.
Veloci nella semioscurità smontarono i cavalli, tesero i sottopancia e ordinarono i comandi. Denisov si fermò al corpo di guardia, dando i suoi ultimi ordini. La fanteria del gruppo, schiaffeggiando una trentina di piedi, avanzò lungo la strada e scomparve rapidamente tra gli alberi nella nebbia prima dell'alba. Esaul ordinò qualcosa ai cosacchi. Petya teneva il suo cavallo in riga, aspettando con impazienza l'ordine di montare. Lavato con acqua fredda, il suo viso, specialmente i suoi occhi, bruciavano di fuoco, i brividi gli correvano lungo la schiena e qualcosa in tutto il suo corpo tremava rapidamente e uniformemente.
- Bene, siete tutti pronti? ha detto Denisov. - Andiamo cavalli.
I cavalli sono stati dati. Denisov era arrabbiato con il cosacco perché le circonferenze erano deboli e, dopo averlo rimproverato, si sedette. Petya prese la staffa. Il cavallo, per abitudine, voleva mordersi una gamba, ma Petya, non sentendone il peso, saltò velocemente in sella e, guardando indietro gli ussari che si muovevano dietro nell'oscurità, si avvicinò a Denissov.
- Vasily Fyodorovich, mi affiderai qualcosa? Per favore... per l'amor di Dio...» disse. Denisov sembrava essersi dimenticato dell'esistenza di Petya. Lo guardò di nuovo.
"Ti dirò una cosa", disse severamente, "obbediscimi e non immischiarti da nessuna parte.
Durante l'intero viaggio, Denissov non ha detto una parola a Petya e ha guidato in silenzio. Quando siamo arrivati ai margini della foresta, il campo era notevolmente più luminoso. Denissov disse qualcosa in un sussurro all'esaul, ei cosacchi iniziarono a superare Petya e Denisov. Quando furono passati tutti, Denissov toccò il suo cavallo e scese a cavallo. Seduti sulle anche e scivolando, i cavalli scesero con i loro cavalieri nella conca. Petya cavalcava accanto a Denissov. Il tremito in tutto il suo corpo si fece più forte. Stava diventando sempre più chiaro, solo la nebbia nascondeva oggetti distanti. Scendendo e guardando indietro, Denisov fece un cenno con la testa al cosacco che era in piedi accanto a lui.
- Segnale! Egli ha detto.
Il cosacco alzò la mano, risuonò uno sparo. E nello stesso momento si udì il rumore dei cavalli al galoppo davanti, grida da diverse direzioni e altri spari.
Nello stesso momento in cui si udirono i primi rumori di calpestio e urla, Petya, scalciando il cavallo e rilasciando le redini, non ascoltando Denissov, che gli gridava contro, galoppò in avanti. A Petya sembrò che all'improvviso fosse spuntato luminoso, come a metà giornata, nel momento in cui si udì uno sparo. Saltò sul ponte. I cosacchi galoppavano avanti lungo la strada. Sul ponte si imbatté in un cosacco sbandato e proseguì al galoppo. C'erano alcune persone davanti - dovevano essere francesi - che correvano dal lato destro della strada a quello sinistro. Uno è caduto nel fango sotto i piedi del cavallo di Petya.
I cosacchi si affollavano intorno a una capanna, facendo qualcosa. Si udì un grido terribile in mezzo alla folla. Petya si avvicinò al galoppo a questa folla e la prima cosa che vide fu il volto pallido di un francese con la mascella inferiore tremante, che si aggrappava all'asta di una picca puntata contro di lui.
"Evviva! .. Ragazzi ... i nostri ..." gridò Petya e, dando le redini al cavallo eccitato, galoppò lungo la strada.
Più avanti si udirono degli spari. Cosacchi, ussari e prigionieri russi cenciosi, fuggiti da entrambi i lati della strada, gridarono tutti qualcosa ad alta voce e incoerentemente. Un giovane, senza cappello, con un cipiglio rosso sul viso, un francese con un soprabito blu ha combattuto gli ussari con una baionetta. Quando Petya balzò in piedi, il francese era già caduto. Di nuovo tardi, Petya gli balenò in testa e galoppò verso il punto in cui si udivano frequenti spari. Si sono sentiti degli spari nel cortile della casa padronale dove era stato ieri sera con Dolokhov. I francesi sedevano lì dietro il recinto di canniccio in un fitto giardino ricoperto di cespugli e sparavano ai cosacchi accalcati al cancello. Avvicinandosi al cancello, Petya, nel fumo di polvere, vide Dolokhov con una faccia pallida e verdastra, che gridava qualcosa alla gente. "Sulla deviazione! Aspetta la fanteria! gridò mentre Petya gli si avvicinava.
"Aspetta?.. Evviva!" gridò Petya e, senza un solo minuto di esitazione, galoppò verso il punto in cui si udivano gli spari e dove il fumo di polvere era più denso. Si udì una raffica, stridette proiettili vuoti e schiaffeggiati. I cosacchi e Dolokhov sono saltati dietro a Petya attraverso i cancelli della casa. I francesi, nel fumo denso ondeggiante, alcuni gettarono le armi e corsero fuori dai cespugli verso i cosacchi, altri corsero in discesa verso lo stagno. Petya galoppò lungo il cortile del maniero sul suo cavallo e, invece di tenere le redini, agitò entrambe le mani in modo strano e rapido, e continuò a cadere sempre più lontano dalla sella di lato. Il cavallo, essendosi imbattuto in un fuoco che ardeva nella luce del mattino, si riposò e Petya cadde pesantemente a terra bagnata. I cosacchi videro quanto velocemente le sue braccia e le sue gambe si contrassero, nonostante il fatto che la sua testa non si muovesse. Il proiettile gli ha trafitto la testa.
Dopo aver parlato con un alto ufficiale francese, che uscì da dietro la casa con un fazzoletto su una spada e annunciò che si stavano arrendendo, Dolokhov scese da cavallo e si avvicinò a Petya, immobile, con le braccia tese.
"Pronto", disse, accigliato, e attraversò il cancello per incontrare Denissov, che veniva verso di lui.
- Ucciso?! esclamò Denissov, vedendo da lontano quella posizione a lui familiare, indubbiamente senza vita, in cui giaceva il corpo di Petya.
"Pronto", ripeté Dolokhov, come se pronunciare questa parola gli desse piacere, e andò rapidamente dai prigionieri, che erano circondati da cosacchi smontati. - Non lo accetteremo! gridò a Denissov.
Denisov non ha risposto; si avvicinò a Petya, smontò da cavallo e con mani tremanti rivolse verso di lui il viso già pallido di Petya, macchiato di sangue e fango.
“Sono abituato a tutto ciò che è dolce. Ottime uvette, prendile tutte”, ha ricordato. E i cosacchi guardarono indietro con sorpresa i suoni, simili all'abbaiare di un cane, con cui Denissov si voltò rapidamente, si avvicinò al recinto di canniccio e lo afferrò.
Tra i prigionieri russi riconquistati da Denisov e Dolokhov c'era Pierre Bezukhov.
A proposito del gruppo di prigionieri in cui si trovava Pierre, durante tutto il suo movimento da Mosca, non vi fu alcun nuovo ordine da parte delle autorità francesi. Il 22 ottobre questa festa non era più con le truppe e i convogli con cui era partita da Mosca. La metà del convoglio con il pangrattato, che li seguì per le prime transizioni, fu battuto dai cosacchi, l'altra metà andò avanti; i cavalieri a piedi che andavano avanti, non ce n'era più uno; sono tutti scomparsi. L'artiglieria, davanti alla quale si potevano vedere i primi incroci, era ora sostituita dall'enorme convoglio del maresciallo Junot, scortato dai Westfaliani. Dietro i prigionieri c'era un convoglio di cose di cavalleria.
Da Vyazma, le truppe francesi, che in precedenza avevano marciato su tre colonne, ora marciavano in un mucchio. Quei segni di disordine che Pierre ha notato alla prima sosta da Mosca sono ormai giunti all'ultimo grado.
La strada su cui si trovavano era lastricata su entrambi i lati di cavalli morti; persone sfilacciate, in ritardo rispetto a squadre diverse, in continua evoluzione, poi unite, poi di nuovo rimaste indietro rispetto alla colonna in marcia.
Più volte durante la campagna ci furono falsi allarmi, ei soldati del convoglio alzarono i fucili, spararono e corsero a capofitto, schiacciandosi a vicenda, ma poi si radunarono di nuovo e si rimproverarono a vicenda per vana paura.
Questi tre raduni, marciando insieme - il deposito della cavalleria, il deposito dei prigionieri e il convoglio di Junot - costituivano ancora qualcosa di separato e integrale, sebbene entrambi, e l'altro, e il terzo si dissolvessero rapidamente.
Nel deposito, che prima era stato di centoventi carri, ora non ce n'erano più di sessanta; gli altri furono respinti o abbandonati. Anche il convoglio di Junot fu abbandonato e diversi carri furono ripresi. Tre carri furono saccheggiati dai soldati arretrati del corpo di Davout che arrivarono di corsa. Dalle conversazioni dei tedeschi, Pierre venne a sapere che su questo convoglio erano state poste più guardie che sui prigionieri, e che uno dei loro compagni, un soldato tedesco, fu fucilato per ordine dello stesso maresciallo perché un cucchiaio d'argento che apparteneva al maresciallo è stato trovato sul soldato.
La maggior parte di questi tre raduni ha sciolto il deposito dei prigionieri. Delle trecentotrenta persone che hanno lasciato Mosca, ora ce n'erano meno di cento. I prigionieri, ancor più delle selle del deposito di cavalleria e del convoglio di Junot, gravavano sui soldati di scorta. Selle e cucchiai di Junot, capirono che potevano servire a qualcosa, ma perché i soldati affamati e freddi del convoglio facevano la guardia e sorvegliavano gli stessi russi freddi e affamati, che stavano morendo e restavano indietro rispetto alla strada, a cui era stato ordinato sparare - non era solo incomprensibile, ma anche disgustoso. E gli accompagnatori, come se temessero nella triste situazione in cui si trovavano loro stessi, di non cedere al sentimento di pietà per i prigionieri che era in loro e peggiorare così la loro situazione, li trattavano in modo particolarmente cupo e severo.
A Dorogobuzh, mentre, dopo aver rinchiuso i prigionieri nella stalla, i soldati di scorta partivano per rapinare i propri negozi, diversi soldati catturati scavarono sotto il muro e fuggirono, ma furono catturati dai francesi e fucilati.
Il primo ordine, introdotto all'uscita da Mosca, che gli ufficiali catturati dovessero andare separatamente dai soldati, era stato a lungo distrutto; tutti quelli che sapevano camminare camminavano insieme, e dal terzo passaggio Pierre si era già ricollegato a Karataev e al cane lilla dalle zampe arcuate, che aveva scelto Karataev come suo padrone.
Con Karataev, il terzo giorno dopo aver lasciato Mosca, c'era quella febbre da cui giaceva all'ospedale di Mosca, e mentre Karataev si indeboliva, Pierre si allontanava da lui. Pierre non sapeva perché, ma poiché Karataev iniziò a indebolirsi, Pierre dovette fare uno sforzo su se stesso per avvicinarsi a lui. E avvicinandosi a lui e ascoltando quei gemiti sommessi con cui Karataev di solito si sdraiava a riposare, e sentendo l'odore ora intensificato che Karataev emetteva da se stesso, Pierre si allontanò da lui e non pensò a lui.
In cattività, in una cabina, Pierre ha imparato non con la sua mente, ma con tutto il suo essere, con la sua vita, che l'uomo è stato creato per la felicità, che la felicità è in se stesso, nel soddisfare i bisogni umani naturali, e che ogni sventura non viene da mancanza, ma dall'eccesso; ma ora, in queste ultime tre settimane di campagna, ha appreso un'altra verità nuova e confortante: ha appreso che non c'è niente di terribile al mondo. Ha imparato che proprio come non esiste una posizione in cui una persona sarebbe felice e completamente libera, così non esiste una posizione in cui sarebbe infelice e non libera. Ha imparato che c'è un limite alla sofferenza e un limite alla libertà, e che questo limite è molto vicino; che l'uomo che soffriva perché una foglia era avvolta nel suo letto rosa, soffriva come soffriva ora, addormentandosi sulla terra nuda e umida, raffreddando un lato e riscaldando l'altro; che quando indossava le sue strette scarpe da ballo, soffriva esattamente come adesso, quando era completamente scalzo (le sue scarpe erano state arruffate da tempo), i piedi coperti di piaghe. Apprese che quando lui, come gli sembrava, di sua spontanea volontà sposò sua moglie, non era più libero di adesso, quando era rinchiuso di notte nella stalla. Di tutto ciò che in seguito chiamò sofferenza, ma che allora quasi non sentì, la cosa principale erano i suoi piedi nudi, logori, crostosi. (La carne di cavallo era gustosa e nutriente, il profumo nitrato della polvere da sparo usata al posto del sale era perfino piacevole, non faceva molto freddo, e faceva sempre caldo di giorno in movimento, e di notte c'erano i fuochi; i pidocchi che mangiavano il corpo si è riscaldato piacevolmente.) Una cosa era difficile, prima di tutto sono le gambe.
Il secondo giorno di marcia, dopo aver esaminato le sue piaghe accanto al fuoco, Pierre ritenne impossibile calpestarle; ma quando tutti si alzavano, camminava zoppicando, e poi, quando si riscaldava, camminava senza dolore, anche se la sera era ancora più terribile guardarsi i piedi. Ma non li guardò e pensò ad altro.
Ora solo Pierre comprendeva tutta la forza della vitalità umana e il potere salvifico di spostare l'attenzione investita in una persona, simile a quella valvola salvifica nelle macchine a vapore che rilascia vapore in eccesso non appena la sua densità supera una certa norma.
Non ha visto né sentito come venivano fucilati i prigionieri all'indietro, sebbene più di cento di loro fossero già morti in questo modo. Non pensava a Karataev, che si indeboliva ogni giorno e, ovviamente, presto avrebbe subito la stessa sorte. Ancor meno Pierre pensava a se stesso. Più difficile diventava la sua posizione, più terribile era il futuro, più indipendente dalla posizione in cui si trovava, gli venivano pensieri, ricordi e idee gioiosi e rassicuranti.
Il 22, a mezzogiorno, Pierre ha camminato in salita lungo una strada fangosa e scivolosa, guardando i suoi piedi e l'irregolarità della strada. Di tanto in tanto lanciava un'occhiata alla folla familiare che lo circondava e di nuovo ai suoi piedi. Entrambi gli appartenevano ugualmente e gli erano familiari. Il Grigio lilla dalle gambe arcuate correva allegramente lungo il ciglio della strada, di tanto in tanto, a riprova della sua agilità e contentezza, ripiegando la zampa posteriore e saltando su tre e poi di nuovo su tutti e quattro, correndo abbaiando ai corvi che erano seduti su la carogna. Gray era più allegro e tranquillo che a Mosca. Su tutti i lati giaceva la carne di vari animali, dall'uomo al cavallo, in vari gradi di decomposizione; e le persone che camminavano tenevano lontani i lupi, in modo che Gray potesse mangiare quanto voleva.