Intervista a Konstantin Meladze. Konstantin Meladze ha rivelato dettagli precedentemente sconosciuti della sua relazione con Breznev. E cosa fai al riguardo?

Il famoso compositore ha raccontato a OK! perché il successo non è mai prevedibile, perché un musicista ha bisogno di due telefoni cellulari e come è cambiato il suo atteggiamento nei confronti del gruppo.

Konstantin, musicisti e produttori dicono spesso che a volte devono chiedere che una canzone venga trasmessa alla radio o che un video venga messo in rotazione. Ti è mai capitato di chiedere una cosa del genere?

È successo. Non avrei mai e non avrei mai chiesto niente a me stessa in vita mia. Ma per i miei artisti, che erano sempre di più, ho chiesto. Fino a quando non ho iniziato a lavorare con la Velvet Music, dove ora mia sorella e la sua amica Alena Mikhailova si occupano di tutta la gestione. Non scrivono canzoni e ora non ho canzoni alla stazione radio. Prima di ciò, andavo a negoziare le cose da solo.

Ti è mai successo che ti venisse rifiutato?

È successo. Non spesso, davvero. Ci sono stati casi in cui era necessario convincere, perché ogni produttore è pronto a fare molto per il suo artista. Ad oggi non lo considero nulla di umiliante. È normale negoziare per la promozione dei tuoi artisti.

Hai mai pensato: “È un peccato non aver scritto io questa canzone”?

Inoltre, a volte sembra addirittura che l'abbia quasi scritto e qualcuno me lo ha rubato da sotto il naso. (Ride.)

Ho ascoltato alcune canzoni di Sting circa, diciamo, dieci o quindici anni fa, e mi sembrava che avrei potuto, da qualche parte qui stavo camminando in tondo, ma non sono riuscito a entrare nella top ten. E lo ha capito. Ma questa, grazie a Dio, è l'invidia dei bianchi.

Tre dei tuoi artisti hanno gareggiato per il MUZ-TV Award quest'anno. Di chi ti preoccuperai di più?

Per tutti. “MUZ-TV Award” è probabilmente il più famoso, il più maturo: quest’anno il premio compie quindici anni, e non è poco. Ogni anno diventa più rilevante, mi sembra. Ed è molto importante per i musicisti. È sopravvissuta sia alle crisi che alle riprese e oggi, secondo me, è in ottima forma.

Per te è importante che la canzone vinca un premio?

Sicuramente fa la differenza. E non è nemmeno così importante che la canzone ottenga qualcosa, ma che la gente le presti attenzione. E quando viene nominata, è una gioia.

Ma ora ci sono molti modi per monitorare il successo di una canzone: la rotazione alla radio, il numero di visualizzazioni di clip su YouTube, il numero di download e così via. Oggi, quindi, l'essenza dei premi è quella di stimolare, anche preventivamente, i giovani musicisti a far emergere nuovi stili. Cioè, non solo essere una sorta di conferma del conteggio dei voti. Mi sembra che qualsiasi premio musicale abbia poteri molto più ampi, una missione culturale molto più profonda. E questa missione, prima di tutto, è modellare in qualche modo la tavolozza musicale ogni anno. Questa è una cosa molto importante.

Nell'intera storia del gruppo, VIA Gra ha ricevuto dieci MUZ-TV Awards. E dopo il riavvio, le ragazze già nella formazione attuale hanno ricevuto un "piatto" per un duetto con Mot. Pensi che sia importante per loro ricevere questo premio?

Mi sembra che questo preoccupi loro molto più di me. Almeno alla loro età, cose come i premi mi preoccupavano più di adesso. Se raccogli tutte le insegne che sono state associate a me, otterrai un camion così piccolo. Per gli artisti i premi in genere sono molto importanti, soprattutto all’inizio del loro percorso, durante il periodo di formazione. Poi, ovviamente, quando un artista riceve un premio per la quindicesima o venticinquesima volta, come Philip Kirkorov, non credo che provi alcun tipo di giubilo selvaggio. E i giovani artisti sono molto sensibili a questo... a volte anche drammaticamente: si preoccupano se non ricevono il “piatto”, alcuni addirittura piangono, soprattutto le ragazze.

Probabilmente non è facile lavorare con le ragazze in generale.

Non facile. In generale, non è facile con le persone, lo sai. E rendere pubblica la gente comune è difficile e imprevedibile. Ecco perché ho, diciamo, una “rotazione rapida” del personale. Quando incontri un ragazzo o una ragazza, è impossibile prevedere in anticipo come reagirà alla popolarità, come un programma di tour fitto, la mancanza di sonno, i voli e tutte le altre cose li influenzeranno. Nessuno, nemmeno il produttore più brillante, è in grado di prevedere il futuro di un artista con una precisione al cento per cento. Sebbene abbia utilizzato i servizi di psicologi e insegnanti in vari programmi televisivi, lavorando con i giovani, anche loro si sbagliavano nelle loro previsioni.

Probabilmente è per questo che i partecipanti alla “VIA Gra” cambiavano spesso. Ma la cosa interessante è che erano sempre diversi, erano diversi dai loro predecessori?

È proprio questo il punto di interesse, che sono tutti diversi. L'evoluzione degli artisti VIA Gra suggerisce che sono in una ricerca costante e permanente. E il processo di ricerca stesso è estremamente interessante per me. A volte il risultato è molto più interessante. Questo cast di VIA Gra canta canzoni, alcune delle quali sono così "antiche" - sono state scritte quando le ragazze avevano dai cinque ai sette anni. E, naturalmente, portano le proprie note, il proprio temperamento, il proprio sapore in questo repertorio. Forse è per questo che questo gruppo è così longevo. Perché questo è il tipo di teatro, un vero teatro, in cui cambia la troupe, ma il gabbiano appeso al sipario non cambia, è rimasto lo stesso fin dai primi giorni. E in effetti, questo principio - "bella musica eseguita da belle donne" - sembra così semplice, ma ancora attuale. Lo stesso semplice principio vale quando le ragazze vengono divise in base ai parametri di colore: castani, bruna e bionda. Stranamente, questo principio funzionerà per molto tempo. E il programma dei tour delle ragazze suggerisce che sono ancora molto richieste. E a proposito, per molti aspetti questa composizione ha superato sia l'oro che il diamante.

Avrei festeggiato questo.

Sì, questa composizione non cambia, anzi è un miracolo che da tre anni e mezzo lavoro in una squadra stabile, pah-pah-pah. E il numero di visualizzazioni, il numero di rotazioni di alcune canzoni è ora molte volte superiore a prima. Ecco perché continuo a lavorare con questi artisti, perché è interessante per me, per loro e per il pubblico.

Mi sembra che un periodo così lungo di esistenza dell'attuale composizione sia spiegato anche dal fatto che ora il gruppo VIA Gra è un unico organismo. Prima di allora, spesso c'erano artisti che si rivelavano troppo autosufficienti... Ad esempio Vera Brezhneva. Non appena è apparsa, ha immediatamente attirato tutta l'attenzione.

Ora, dall’alto di questi anni, sembra che questo fosse ovvio. Ricordo che quando ho iniziato a produrre Vera Solo, nel 2008, nessuno credeva che un artista così potente sarebbe finito.

Sul serio?

Nessuno ci credeva, tutti lo consideravano una sorta di capriccio. Anche io credevo al 50/50, perché è difficile prevedere cosa accadrà lì e come andrà a finire. In effetti, ho trascorso quasi tre anni alla ricerca del suono che poi le ha portato al successo. La canzone “Love will save the world” è stata scritta nel 2010 e abbiamo registrato la prima canzone nel 2008. Infatti da due anni e mezzo cercavo uno stile musicale, un'immagine, affinché l'artista avesse successo. Quanti anni ci sono voluti a Sveta Loboda per sfondare? Almeno dodici. Quanti anni ci sono voluti Anya Sedokova? Adesso sembra che sia successo e basta. Pertanto, è possibile che Erica, Nastya e Misha diventino artisti solisti. Anche se, ovviamente, vorrei che lavorassero con me più a lungo. Ma conosci il mio principio: non costringo nessuno.

Quando scrivi una canzone, come decidi poi a chi regalarla? E poi un artista non ti dice che questa canzone gli si addice meglio di un'altra?

A volte succede. E questo, ovviamente, è uno dei momenti più difficili nella produzione. Si scopre che alcune canzoni di un artista diventano più popolari della canzone di un altro artista. E quando hai quattro progetti, e talvolta erano cinque o sei, ovviamente, vuoi che tutti abbiano lo stesso successo, in modo che le canzoni e i video che creo per loro abbiano lo stesso e lo stesso successo. Ma in ogni caso, questo è impossibile, perché ci sono mosse e soluzioni leggermente meno riuscite, e ce ne sono di più riuscite. Grazie a Dio, tutti i miei artisti lo capiscono e si trattano a vicenda con calore. Fortunatamente, non noto alcuna gelosia tra loro.

Quando abbiamo intervistato Vera prima del suo primo concerto da solista a Mosca, ha detto che non ti avrebbe mai contraddetto, che sei sempre stato e rimani un'autorità assoluta per lei. Ed è fantastico, dovrebbe essere così, ma è davvero così? Tuttavia, non è facile mettersi d’accordo con le donne, e sono tutte così capricciose!

Naturalmente litigheranno. Si verificano regolarmente situazioni in cui, ad esempio, un artista mi dice che la canzone non è poi così male, semplicemente... non la sente, non coincide con il suo atteggiamento e il suo umore attuali. Questo è successo con Valera all'inizio della mia attività produttiva, questo è successo anche con il gruppo VIA Gra, questo succede con Vera, e con Valera fino ad oggi.

Allora cosa fai a riguardo?

O rifaccio radicalmente la canzone, oppure solo il ritornello. A proposito, molte delle mie canzoni diventate famose inizialmente avevano un ritornello completamente diverso. Sia nella musica che nel testo. Quindi spesso eseguo tre o quattro versioni di un ritornello contemporaneamente finché la canzone non si adatta e risuona con l'artista. E finché non entra in risonanza con l’artista, la canzone non può avere successo. Questo è il punto. Quindi a malincuore lo rifaccio, comprensibilmente, lo giuro su me stesso, ma lo rifaccio. Fino a quando l'artista diventa portatore a pieno titolo di questo testo e di questa musica e prova la canzone come un vestito. La canzone dovrebbe adattarsi, dovrebbe essere comoda e comoda, proprio come i vestiti... Ad esempio, con la canzone "Diamonds" di VIA Gra, che è diventata molto popolare e ha ricevuto una nomination per il MUZ-TV Award nel 2006, anche se non tutto è andato liscio. È davvero unico nel suono e nella frivolezza, per così dire (il suo testo è così... insolito per me). Quando l'ho mostrato al gruppo per la prima volta, Nadya Meikher si è rifiutata categoricamente di cantarlo, perché le sembrava in qualche modo frivolo. È un'artista drammatica, amava le canzoni da spezzare, che toccassero corde profonde. E a proposito dei diamanti... Poi in qualche modo l'ho convinta.

Oh! Hai convinto anche tu?

Cosa c'è che non va?

Tu sei il produttore, tu sei il principale. "Prendiamolo e mangiamo." Quali altre opzioni?

No, non lavoro con artisti del genere. Ma questo era proprio il caso in cui ero fiducioso nel successo, quindi dovevo convincermi. Ma anche nella versione finale non c’è il pezzo solista di Nadya; lei canta solo nel coro.

Sei un leader piuttosto democratico!

Sì, sono sorpreso anch'io.

È possibile che tre artisti dicano contemporaneamente che una canzone "colpisce l'anima"? Durante le riprese, abbiamo passato un'ora ad allineare un fotogramma in modo che tutti fossero felici.

Cerco ancora di selezionare la composizione in modo tale che tutti si incastrino e il puzzle si ricompone. Quando le persone si oppongono, la squadra crolla rapidamente. Poiché questa squadra lavora da molto tempo, significa che hanno trovato un linguaggio comune, un terreno comune e hanno imparato a scendere a compromessi. Pertanto, finora non ci sono stati disaccordi con le canzoni che abbiamo realizzato con loro negli ultimi tre anni e mezzo.

O forse sei diventato più severo?

No, no, decisamente no, anzi, con l'età mi sono intenerito. ( Sorrisi.)

Le ragazze si rivolgono spesso a te per qualche consiglio di vita?

Sai, quando ho iniziato a lavorare con il gruppo VIA Gra nel 2000, le ragazze molto spesso mi chiedevano consigli su qualsiasi questione. In linea di principio, ho fatto tutto: la loro educazione, il loro sviluppo spirituale, ho compilato elenchi di libri, condotto conversazioni... Non ho formato artisti, ma persone. Mi sembrava che questa fosse esattamente quella che avrebbe dovuto essere la mia missione: Pigmalione nella sua forma più pura. Ma poiché ultimamente ho molti più progetti, non posso dedicare così tanta attenzione e così tanto tempo agli artisti. Pertanto, i rapporti con l'attuale gruppo sono costruiti esclusivamente in modo musicale. Naturalmente quando hanno problemi mi scrivono e se posso corro ad aiutarli. Questo è del tutto naturale. Tuttavia, ora il gruppo ha artisti abbastanza indipendenti e maturi che richiedono meno della mia partecipazione al di fuori del processo creativo.

Tu stesso hai imparato a esistere al di fuori del processo creativo? Hai festeggiato il compleanno di recente. Come lo hai speso?

Molto divertente, in una ristretta cerchia familiare. Il fatto è che letteralmente nella notte dal 10 all'11 (e io sono nato l'11 maggio) abbiamo girato un video e lo abbiamo girato in un'altra città. E solo al mattino, infatti, io e Vera siamo tornati a casa a Kiev, stanchi ma felici. E la sera saremmo dovuti andare in un piccolo ristorante per festeggiare. E la cosa più sorprendente è che quando siamo arrivati ​​lì, lì ci aspettavano Valera, Albina e nostra sorella Liana. Questa, ovviamente, è stata la sorpresa numero uno.

Non sarebbero dovuti venire?

Non dovrebbe. Ma Liana è arrivata da Londra, e Valera e Albina sono arrivate da Mosca, con due voli in coincidenza. È stato molto toccante: bambini, parenti, amici, conoscenti, fratello, sorella si sono riuniti: cosa c'è di meglio? Sfortunatamente raramente ci riuniamo in una composizione del genere, soprattutto non a Mosca. Quindi il compleanno è stato fantastico.

In precedenza, hai ammesso che non sai come riposarti, che sei sempre impegnato con gli affari. Ci sono altre date oltre al tuo compleanno in cui puoi prenderti una pausa?

Questo è, prima di tutto, Capodanno, Capodanno e le due settimane dopo Capodanno. Beh, abbiamo sempre una vacanza a giugno. Più spesso in Italia. Negli ultimi anni ho imparato a fare vacanze. ( Sorrisi.) E quest'anno andremo in vacanza non solo a giugno, ma anche almeno a metà luglio. Questo è un lusso che posso permettermi solo adesso.

Chi ti ha proibito di riposarti prima? Non c'è nessun capo su di te!

Mi sembrava che se fossi andato in vacanza per così tanto tempo...

Crollerà tutto?

Tutto crollerà. Tutti i progetti si fermeranno, i tour verranno interrotti, le canzoni non verranno scritte... Ma no! A poco a poco ho aumentato le mie vacanze. All'inizio era una settimana, poi due, poi tre, poi un mese. Quest'anno, infatti, cercheremo di aumentarlo a un mese e mezzo, perché d'inverno non ci riposavamo. Vediamo cosa ne deriva e come influenza la mia creatività e le mie prestazioni. ( Uno dei due telefoni di Konstantin squilla, lui riattacca.)

Da quanto tempo hai due telefoni?

Sì, molto tempo fa. Uno non basta, tre sono troppi, quindi ne ho due. Ho tutto sui miei telefoni: ci sono anche tutti i miei appunti, ritagli, schizzi musicali. A volte mi viene in mente qualcosa, ho un registratore vocale nel telefono e me lo canticchio dentro. E posta al telefono...

La vita sul tuo telefono!

Questo è il mio tipo di ufficio. Non ho un ufficio vero e proprio, ho solo uno studio in cui faccio tutto. Quindi questi due telefoni sono sempre con me, non li spengo di notte, di giorno e nei giorni festivi.

Una volta hai detto che non molto tempo fa ti sei reso conto che i bambini rendono felice una persona, e non una carriera e un riconoscimento di successo. Certo, non mentivi, ma se ti venisse tolta l’opportunità di fare musica, ti sentiresti felice?

Naturalmente il punto è semplicemente che per un periodo abbastanza lungo della mia vita ho studiato musica in modo del tutto maniacale. Dal 1986 circa, si scopre che per venticinque anni ho vissuto solo di questo. E in generale ho fatto tutto il resto... nella nebbia. La musica e la carriera venivano prima di tutto. E anche al secondo, terzo e decimo posto. E solo a partire dal secondo decennio hanno cominciato ad emergere anche altri miei bisogni. Ciò sarebbe continuato finché a un certo punto mi sono reso conto che questo era in realtà un percorso diretto verso la solitudine. Le mie immersioni subacquee sono durate un po' di più e dovevo andare in superficie e vedere in che mondo si vive, perché il mondo che mi formavo nei miei studi, nelle mie fantasie, era sempre più in contrasto con ciò che stava accadendo intorno a me nella realtà. È stato molto scomodo e mi ha dimostrato sempre più che era tempo di pensare a qualcosa di più della semplice musica. Perché, avendo ottenuto quasi tutto ciò che desideravo nella musica e anche di più, ho capito che non potevo più trovare la felicità solo in questo. E anche lì l'ho raschiato fino in fondo. E, naturalmente, mi sono reso conto di quanto mi fosse mancato in linea di principio: la nascita dei bambini, la loro infanzia, la mia vita personale e la mia famiglia. Mi sono persa un sacco di cose. Ora sto recuperando terreno.

Sapete, nessuno ha ancora dimostrato che i genitori dovrebbero essere inclusi nella vita dei propri figli 24 ore su 24, 7 giorni su 7. Probabilmente anche tuo padre ha lavorato molto?

I nostri genitori ci hanno influenzato in modo molto specifico, ovviamente. Lavoravano dalla mattina alla sera, cercando di sfamare un'orda di bambini.

Non sei scomparso.

Per qualche miracolo non siamo scomparsi, anche se molti dei nostri compagni di classe abbiamo studiato in un villaggio operaio, abbiamo scontato la pena e così via. Ciò è probabilmente dovuto ai geni e non alla quanta attenzione ci è stata data. In generale, a quei tempi non era permesso dominare i bambini in questo modo, come sta accadendo adesso. Ora i bambini hanno tate fino a dodici anni, autisti, insegnanti di inglese e tutti i tipi di sezioni. Quando eravamo piccoli, la sera ci incontravamo con i nostri genitori, papà tornava a casa stanco e ricordo che solo la domenica ci vedevamo per poco più di un'ora o due. Ma questo bastava per allevare figli normali e adeguati.

I tuoi figli ti rendono felice?

I miei figli mi rendono felice comunque, anche se si comportano male e studiano male. Ma studiano bene, e se si comportano male, non succede così spesso da destare preoccupazione. Certo, spesso vengo chiamato a scuola, soprattutto negli ultimi anni...

Stai andando?

Sto camminando. Vado, ascolto, poi converso con loro e così via. Ma tutto questo mi è assolutamente chiaro, perché ricordo come eravamo io e Valera da bambini; non invidieresti i miei genitori. I miei figli sono molto più disciplinati di quanto lo fossimo io e mio fratello, quindi non ho paura.

La tua figlia maggiore Alice è già piuttosto adulta.

Diciassette anni.

Sei pronto per lei ad avere presto dei fidanzati?

Bene, cosa dovrei fare adesso? Mi sto preparando.

Ti ricordi di te a diciassette anni?

All'età di diciassette anni, ricordo me stesso, non ero interessato a nessuna sposa, perché stavo appena iniziando ad immergermi nella musica. E in generale i ragazzi maturano più tardi, e in quegli anni sono maturati anche più tardi. Inoltre, qui a Batumi non puoi correre dietro alle ragazze soprattutto, non è permesso. Le ragazze non sono tutte disponibili. Se hai intenzione di scappare, dovresti sposarti. Ma non volevo sposarmi a diciassette anni. Come, infatti, a vent'anni, a venticinque e a trenta. Solo quando avevo trentuno anni lo volli.

David Beckham una volta ha ammesso di essere andato al primo appuntamento con suo figlio maggiore: si è seduto a cinque tavoli dal luogo dell'incontro.

Questo mi sta molto a cuore, ed è possibile che mi succeda la stessa cosa. Vediamo!

Foto: Andrej Baida. Assistente fotografo: Denis Goryshev Stile: Irina Belous. Trucco: Katya Bobkova. Capelli: Natalia Kalaus/Equilibrium