Il romanzo "Un eroe del nostro tempo" è il primo romanzo psicologico della letteratura russa e uno degli esempi perfetti di questo genere. L'analisi psicologica del carattere del protagonista si svolge nella complessa costruzione compositiva del romanzo, la cui composizione è bizzarra per la violazione della sequenza cronologica delle sue parti principali. Nel romanzo Un eroe del nostro tempo, composizione e stile sono subordinati a un compito: rivelare l'immagine dell'eroe del suo tempo nel modo più profondo e completo possibile, tracciare la storia della sua vita interiore, dal momento che "la storia dell'animo umano,- come afferma l'autore nella prefazione al Diario di Pechorin, - anche la più piccola anima, è forse più interessante e utile della storia di un intero popolo, soprattutto... quando... è scritta senza vano desiderio di suscitare interesse o sorpresa. Di conseguenza, la composizione di questo romanzo è una delle sue caratteristiche artistiche più importanti.
Secondo la vera cronologia, le storie avrebbero dovuto essere organizzate come segue: "Taman", "Princess Mary", "Fatalist", "Bela", "Maxim Maksimych", Prefazione al "Pechorin Journal". Lermontov rompe l'ordine degli eventi e li racconta non in ordine cronologico: "Bela", "Maxim Maksimych", Prefazione al "Diario di Pechorin", "Taman", "Principessa Mary", "Fatalist". Una tale disposizione delle parti del romanzo, che rompe l'ordine cronologico, aumenta la tensione della trama, consente di interessare il lettore il più possibile a Pechorin e al suo destino, rivelando gradualmente il suo carattere in tutta l'incoerenza e la complessità.
La storia è raccontata per conto di tre narratori: un certo ufficiale errante, il capitano dello staff Maxim Maksimych e, infine, lo stesso Grigory Alexandrovich Pechorin. L'autore è ricorso a questa tecnica per mettere in risalto le vicende e il carattere del protagonista da diversi punti di vista, e nel modo più completo possibile. Per Lermontov, questi non sono solo tre narratori, ma tre tipi di narratore: un osservatore esterno di ciò che sta accadendo, un personaggio secondario e un partecipante agli eventi, così come lo stesso personaggio principale. Tutti e tre sono dominati dal creatore dell'intera opera: l'autore. Ci vengono presentati non solo tre punti di vista, ma tre livelli di comprensione del personaggio, rivelazione psicologica della natura dell '"eroe del tempo", tre misure di comprensione del complesso mondo interiore di un'individualità eccezionale. La presenza di tre tipologie di narratori, la loro collocazione nel corso della narrazione è strettamente legata alla composizione complessiva del romanzo, e determina la riorganizzazione cronologica degli eventi, pur essendo allo stesso tempo in una complessa dipendenza da tale riorganizzazione.
Nella storia "Bela", Maxim Maksimych inizia la storia di Pechorin: " Era un bravo ragazzo, te lo assicuro; solo un po' strano. Dopotutto, ad esempio, sotto la pioggia, al freddo tutto il giorno a caccia; tutti avranno freddo, si stancheranno, ma per lui niente. E un'altra volta si siede nella sua stanza, il vento puzza, assicura di aver preso un raffreddore; busserà la persiana, egli tremerà e impallidirà; e con me andò dal cinghiale uno contro uno; capitava che per ore intere non riuscivi a dire una parola, ma a volte, appena comincia a parlare, gli si rompe la pancia dalle risate... Sì, signore, era molto strano.
Lermontov evita le parole straniere locali, dialettali o caucasiche, utilizzando deliberatamente il vocabolario letterario generale. La semplicità e l'accuratezza del linguaggio in prosa di Lermontov furono sviluppate sotto l'influenza diretta della prosa di Pushkin.
La storia centrale della storia "Bela" è la storia di Maxim Maksimych, inclusa negli appunti di un ufficiale errante. Dopo aver messo in bocca al vecchio caucasico Maxim Maksimych il racconto della storia di Pechorin e Bela, Lermontov ha messo in risalto il tragico vuoto di Pechorin e allo stesso tempo lo ha messo a confronto con l'intero carattere della persona russa.
Nella storia successiva, "Maxim Maksimych", il capitano dello staff si trasforma in un personaggio. La storia continua per conto dell'autore del romanzo. Qui, per l'unica volta in tutto il libro, l'autore incontra l'eroe Pechorin. Ciò è necessario per motivare realisticamente il ritratto psicologico dettagliato di Pechorin incluso nella seconda storia. L'introduzione di un secondo narratore nel tessuto del romanzo corregge il focus dell'immagine. Se Maksim Maksimych esamina gli eventi come attraverso un binocolo rovesciato, in modo che tutto sia nel suo campo visivo, ma tutto è troppo generale, allora l'ufficiale del narratore ingrandisce l'immagine, la trasferisce da un piano generale a uno più grande. Tuttavia, come narratore, ha uno svantaggio rispetto al capitano di stato maggiore: sa troppo poco, accontentandosi solo di osservazioni fugaci. La seconda storia, quindi, conferma sostanzialmente l'impressione fatta dopo aver conosciuto l'inizio del romanzo: Pechorin è troppo indifferente alle persone, altrimenti la sua freddezza non avrebbe offeso Maxim Maksimych, così devoto alla sua amicizia con lui.
Pechorin è indifferente non solo a Maxim Maksimych, ma anche a se stesso, consegnando il diario al capitano dello staff. Il narratore, osservando l'aspetto di Pechorin, osserva: “... Devo dire ancora qualche parola sui suoi occhi. Primo, non ridevano quando rideva! Hai mai notato una tale stranezza in alcune persone? .. Questo è un segno: o una disposizione malvagia o una profonda tristezza costante. Le loro ciglia semiabbassate brillavano di una specie di lucentezza fosforescente, per così dire. Non era un riflesso del calore dell'anima o un'immaginazione giocosa: era uno splendore, come lo splendore dell'acciaio liscio, abbagliante, ma freddo; il suo sguardo, breve, ma penetrante e pesante, lasciava l'impressione sgradevole di una domanda indiscreta e avrebbe potuto sembrare sfacciato se non fosse stato così indifferentemente calmo. Nella seconda storia, l'autore, per così dire, prepara il lettore per l'ulteriore Diario di Pechorin, perché apprende come gli appunti di Pechorin sono caduti nelle mani dell'autore.
La seconda storia è in grado di stuzzicare l'immaginazione del lettore: cosa c'è di vero in Pecorin: è un carattere malvagio o una profonda tristezza costante? Solo dopo, dopo aver suscitato un interesse curioso per un personaggio così insolito, costringendo il lettore, che cerca una risposta, a prestare attenzione a ogni dettaglio del seguito della storia, l'autore cambia narratore, dando la parola al punto più centrale personaggio: come narratore, ha indubbi vantaggi rispetto ai suoi due predecessori, quindi non è facile conosce se stesso più degli altri, ma è anche in grado di comprendere le sue azioni, motivazioni, emozioni, i movimenti più sottili dell'anima - come raramente qualcuno fa competenza. Nell'autoanalisi - la forza e la debolezza di Pechorin, da qui la sua superiorità sulle persone e questo è uno dei motivi del suo scetticismo e delusione.
Nella prefazione al Diario di Pecorin, l'autore riporta qualcosa che Pecorin stesso non poteva dire: Pecorin morì mentre tornava da un viaggio in Persia. È così giustificato il diritto dell'autore di pubblicare il Diario di Pechorin, composto da tre storie: "Taman", "Princess Mary" e "The Fatalist".
"Taman" è una storia ricca di azione. In questa storia, tutto è spiegato e scatenato nel modo più ordinario e prosaico, anche se Pecorin è inizialmente percepito in modo un po' romantico e veramente poetico, il che non sorprende: Pecorin si trova in un ambiente insolito e atipico per un nobile eroe. Gli sembra una misteriosa e povera capanna con i suoi abitanti inospitali su un'alta scogliera vicino al Mar Nero. E Pechorin invade questa strana vita di contrabbandieri, per lui incomprensibile, "come un sasso gettato in una sorgente liscia" E "Sono quasi caduto da solo." L'esclamazione tristemente ironica di Pecorin riassume la conclusione veritiera e amara dell'intero incidente: "Sì, e cosa mi importa delle gioie e delle disgrazie delle persone, a me, un ufficiale errante, e anche con un viaggiatore per affari ufficiali! .." .
La seconda storia, inclusa nel Diario di Pechorin, "La Principessa Mary", sviluppa il tema dell'eroe del tempo circondato da una "società dell'acqua", circondato e in collisione con il quale viene mostrato Pechorin.
Nella storia "Princess Mary", Pechorin parla al lettore non solo come un narratore di memorie, ma anche come autore di un diario, un diario in cui i suoi pensieri e le sue impressioni sono accuratamente registrati. Ciò consente a Lermontov di rivelare il mondo interiore del suo eroe con grande profondità. Il diario di Pechorin si apre con una annotazione fatta l'11 maggio, il giorno dopo il suo arrivo a Pyatigorsk. Le descrizioni dettagliate degli eventi successivi costituiscono, per così dire, la prima parte "Pyatigorsk" della storia. L'annotazione datata 10 giugno apre la seconda parte, “Kislovodsk”, del suo diario. Nella seconda parte, gli eventi si sviluppano più rapidamente, portando costantemente al culmine della storia e dell'intero romanzo: al duello tra Pecorin e Grushnitsky. Per un duello con Grusnickij, Pecorin finisce in una fortezza con Maxim Maksimych. Qui è dove finisce la storia. Pertanto, tutti gli eventi della "Princess Mary" rientrano in un periodo di poco più di un mese e mezzo. Ma la storia di questi pochi giorni offre a Lermontov l'opportunità di rivelare l'immagine contraddittoria di Pecorin dall'interno con eccezionale profondità e completezza.
È nella "Principessa Mary" che la disperazione senza speranza, la tragica disperazione di Pecorin, una persona intelligente e dotata, paralizzata dal suo ambiente e dalla sua educazione, vengono mostrate più profondamente.
Il passato di Pechorin all'interno dell '"Eroe del nostro tempo" interessa poco a Lermontov. L'autore non è quasi impegnato con la questione della formazione del suo eroe. Lermontov non ritiene nemmeno necessario raccontare al lettore cosa fece Pecorin a San Pietroburgo durante i cinque anni trascorsi dal suo ritorno dal Caucaso e fino alla sua ricomparsa a Vladikavkaz ("Maxim Maksimych") nel suo viaggio verso la Persia. Tutta l'attenzione di Lermontov è attirata dalla rivelazione della vita interiore del suo eroe.
Non solo nella letteratura russa, ma anche in quella mondiale, Lermontov fu uno dei primi a padroneggiare la capacità di catturare e rappresentare il "processo mentale dell'emergere dei pensieri", come disse Chernyshevskij in un articolo sui primi romanzi e racconti di Leone Tolstoj.
Pechorin rivela in modo coerente e convincente nel suo diario non solo i suoi pensieri e stati d'animo, ma anche il mondo spirituale e l'aspetto spirituale di coloro con cui deve incontrarsi. Né l'intonazione della voce dell'interlocutore, né i movimenti dei suoi occhi, né le espressioni facciali sfuggono alla sua osservazione. Ogni parola detta, ogni gesto rivela a Pecorin lo stato d'animo dell'interlocutore. Pechorin non è solo intelligente, ma anche attento e sensibile. Questo spiega la sua capacità di comprendere bene le persone. Le caratteristiche del ritratto nel Diario di Pechorin colpiscono per la loro profondità e accuratezza.
La natura e il paesaggio in A Hero of Our Time, soprattutto nel Diario di Pechorin, molto spesso non sono solo lo sfondo delle esperienze umane. Il paesaggio chiarisce direttamente lo stato di una persona e talvolta sottolinea in contrasto la discrepanza tra le esperienze dell'eroe e l'ambiente.
Il primissimo incontro tra Pechorin e Vera è preceduto da un paesaggio fragoroso saturo di elettricità: “Stava diventando caldo; nuvole bianche e irsute fuggirono rapidamente dalle montagne innevate, promettendo un temporale; La testa di Mashuk fumava come una torcia spenta; intorno ad esso, grigi ciuffi di nuvole si arricciavano e strisciavano come serpenti, frenati nel loro sforzo e sembravano aggrappati al suo cespuglio spinoso. L'aria era piena di elettricità." .
Lo stato contraddittorio di Pechorin prima del duello è caratterizzato dalla dualità di immagini e colori del paesaggio mattutino intorno a Kislovodsk: “Non ricordo una mattina più blu e più fresca! Il sole emergeva a malapena da dietro le cime verdi e la fusione del primo calore dei suoi raggi con il fresco morente della notte portava una sorta di dolce languore a tutti i sentimenti. .
Lo stesso metodo di illuminazione contrastante è utilizzato nella descrizione del paesaggio montano che circondava i duellanti che si arrampicavano in cima alla scogliera: “Tutt'intorno, perdute nella nebbia dorata del mattino, le cime delle montagne si affollavano come un gregge innumerevole, e l'Elbrus a sud si innalzava in una massa bianca, chiudendo la catena di picchi ghiacciati, tra cui nubi fibrose venute da gli orientali stavano già vagando, andarono al bordo della piattaforma e guardarono in basso, mi sentii un po' stordito; laggiù sembrava buio e freddo, come in una bara: denti muschiosi di rocce, abbattuti dal temporale e dal tempo, aspettavano la loro preda. .
Pecorin, che sa determinare con precisione ogni suo pensiero, ogni stato d'animo, riferisce con moderazione e parsimonia del suo ritorno dal duello in cui fu ucciso Grusnickij. Una breve ed espressiva descrizione della natura rivela al lettore la grave condizione di Pecorin: “Il sole mi sembrava fioco, i suoi raggi non mi scaldavano” .
L'ultima storia del "Journal of Pechorin" è "The Fatalist". La tragica morte di Vulich, per così dire, prepara il lettore di The Fatalist all'inevitabile e imminente morte di Pechorin, che l'autore ha già segnalato nella Prefazione al Diario di Pechorin.
In questa storia, la questione del destino e della predestinazione è posta da Lermontov su materiale completamente reale, anche quotidiano. Nella letteratura filosofica idealistica, nei racconti, nei racconti e nei romanzi degli anni '20 e soprattutto degli anni '30, durante il periodo di intensificata reazione europea, fu prestata molta attenzione a questo problema. La chiave del concetto ideologico di "The Fatalist" è il monologo di Pechorin, che combina la prima parte del racconto con la sua seconda parte, che tratta della morte di Vulich. Le riflessioni di Pechorin in questo monologo, per così dire, riassumono l'intero Diario di Pechorin e persino il romanzo A Hero of Our Time nel suo insieme.
Fu in The Fatalist che Pechorin discerne con sobrietà e coraggio la fonte di molti dei suoi problemi, vede la causa del male, ma non la natura della tentazione: “Nella mia prima giovinezza ero un sognatore; Amavo accarezzare alternativamente ora cupe, ora rosee le immagini che la mia fantasia inquieta ed avida dipingeva per me. Ma cosa mi resta di tutto questo? solo stanchezza, come dopo una notte di lotta con i fantasmi, e un vago ricordo pieno di rimpianti. In questa inutile lotta ho esaurito sia il calore dell'anima che la costanza della volontà necessaria per la vita reale; Sono entrato in questa vita, avendola già sperimentata mentalmente, e mi sono annoiato e disgustato, come chi legge una brutta imitazione di un libro che conosce da molto tempo.
"Un eroe del nostro tempo" può essere descritto come un romanzo socio-psicologico. M.Yu Lermontov nel suo lavoro mostra al lettore l'era del cambiamento degli ideali nella storia russa. Grigory Pechorin (così come lo stesso autore) può essere attribuito alla cosiddetta "generazione perduta", poiché dopo la rivolta decabrista, crollata, la società non ha ancora acquisito nuovi ideali e obiettivi.
Nel corso dell'opera, il lettore rivela il carattere di Pecorin e la composizione del romanzo serve a risolvere questo problema artistico.
In "A Hero of Our Time" non esiste la tradizionale articolazione compositiva del testo. Non c'è esposizione, poiché il lettore sa poco della vita del protagonista prima del suo arrivo nel Caucaso. Inoltre non c'è trama e l'azione è rappresentata da una serie di episodi che raccontano la vita di Pecorin. La connessione di diverse trame costituisce la struttura polifonica del romanzo, che consiste in cinque storie separate. Ecco perché il lettore vede cinque climax nell'opera contemporaneamente. L'epilogo del romanzo può essere considerato il momento della morte di Pecorin, quando il personaggio principale muore, di ritorno dalla Persia. Pertanto, si può notare che la trama generale consiste solo di climax e epilogo. Ma è interessante che in ogni racconto si possa notare la presenza di una tradizionale divisione compositiva del testo. Prendiamo, ad esempio, la prima parte del romanzo "Bela", in cui la trama della storia è una conversazione tra il fratello di Bela e Kazbich, di cui Pechorin viene a sapere accidentalmente. L'esposizione diretta è il momento in cui l'ufficiale-narratore incontra il capitano dello staff in pensione Maxim Maksimovich. Il culmine è la scena del rapimento di Bela da parte di Pechorin. E l'epilogo è la morte di Bela per mano di Kazbich, innamorato di lei, la cui mente era offuscata dalla gelosia e dal desiderio di vendetta.
La prima cosa che attira l'attenzione del lettore è la violazione della sequenza cronologica nel corso della narrazione. Ecco perché l'epilogo è al centro del testo. Pertanto, l'autore ha gradualmente rivelato il carattere del protagonista. All'inizio, i lettori lo hanno visto attraverso gli occhi dell'ufficiale-narratore e di Maxim Maksimovich, e poi hanno conosciuto il diario di Pechorin, in cui era estremamente franco.
La composizione di "Un eroe del nostro tempo" è unica anche in quanto Lermontov caratterizza il suo eroe nei momenti di punta delle esperienze di vita, come il caso con i contrabbandieri, un duello con un ex compagno Grushnitsky, una rissa con un assassino cosacco ubriaco Vulich.
Nel romanzo Un eroe del nostro tempo viene tracciata l'accoglienza della composizione dell'anello, poiché incontriamo Pecorin nella fortezza dove prestò servizio con Maxim Maksimovich, e lì vediamo l'eroe per l'ultima volta prima di partire per la Persia. È anche caratteristico che all'inizio e alla fine del romanzo ci siano due eroi: Pechorin e Maxim Maksimovich. Anche nel lavoro incontriamo altre tecniche compositive, come un romanzo in un romanzo: questo è il diario del personaggio principale. Un'altra tecnica è il silenzio, vale a dire la storia di una certa storia, dopo di che Pecorin fu esiliato nel Caucaso. C'è anche un flashback in cui il personaggio principale incontra la sua amante di lunga data Vera.
Va notato che la composizione del romanzo "A Hero of Our Time" è interessante, insolita e porta molta innovazione.
Un eroe del nostro tempo si distingue sicuramente in una lunga serie di romanzi tradizionali. Al primo sguardo il lettore comincia a dubitare: l'opera appartiene davvero a questo genere? Questi dubbi non possono essere risolti in modo inequivocabile. Lermontov ha creato il suo romanzo dopo aver letto molti romanzi europei (questo genere era in voga a quel tempo), quindi l'autore ha in parte preso in prestito la forma e alcuni punti della trama da essi. Pertanto, i romanzi sono caratterizzati dalla presenza di avventure, e in "Bela" e "Fatalist" sono presenti in abbondanza, "Taman" è una storia avventurosa e "Princess Mary" consiste quasi interamente in intrighi. Inoltre, "A Hero of Our Time" è pieno di incidenti non plausibili. La loro irrealtà, almeno, è che accadono tutti a una persona e in un breve periodo di tempo. Anche la presenza di una linea d'amore è tradizionale per il romanzo. È vero, in "A Hero of Our Time" ce ne sono tre: la relazione di Pechorin con Bela, la principessa Mary e Vera. Questa è una delle differenze tra questo romanzo e quelli europei. In generale, tutte le differenze possono essere suddivise in trama (presenza di diverse linee d'amore, assenza di elementi tradizionali della trama del romanzo - trame, epilogo) e compositiva ("Un eroe del nostro tempo" è composto da capitoli - storie separate, alcuni di essi - "La Principessa Mary", "Bela" e persino "Taman" - possono essere definiti, anche se con un po' di forzatura, romanzi indipendenti).
Nonostante la frammentazione esteriore, "A Hero of Our Time" è un'opera unica e integrale in relazione alla rivelazione della personalità del protagonista. L'inizio del capitolo I può essere considerato in qualche modo un'esposizione: qui avviene la conoscenza con Pechorin, da qui il lettore fa la prima impressione dell'eroe, del suo personaggio, e successivamente, basandosi su questo, gli è più facile avvicinarsi alla comprensione delle ragioni delle azioni commesse da Pechorin. Maxim Maksimych, per conto del quale è condotta la narrazione in "Bel", ha abbozzato brevemente un ritratto di Pechorin, da dove il lettore apprenderà che Grigory Alexandrovich era un uomo "con grandi stranezze". Ma essere diversi non significa essere migliori. Al contrario, quasi tutte le attività di Pechorin dimostrano il contrario, almeno il suo riavvicinamento con qualcuno si è trasformato in una tragedia per quella persona. Considera almeno il modo in cui trattava le donne che lo amavano. Bela lo interessava solo per la sua differenza rispetto a coloro con cui era abituato a comunicare nel mondo. Vera, l'unica tra tutte che lo amava con tutti i suoi difetti (mentre la principessa Mary probabilmente amava la maschera dell'eroe tragico che Pechorin le aveva messo) e capiva il suo amore (a differenza di Bela, il "selvaggio" che poteva solo realizzare il fatto di attaccamento a Pechorin), all'inizio non prestò la dovuta attenzione. Non ha alcun interesse per la Principessa Mary, tranne che per l'eccitazione del giocatore. Pecorin viola anche la vita dei "contrabbandieri pacifici", lascia una profonda ferita nell'anima del buon Maxim Maksimych, la sua partecipazione diretta ha causato la morte di Grushnitsky. Ma tutte le sue azioni possono essere giustificate, dal punto di vista non dell'umanesimo, ma dello stesso Pechorin.
Come già accennato, nel romanzo non c'è un epilogo, si conclude semplicemente con qualche evento, che non indica affatto incompletezza. Al contrario, l'evento che l'autore ha deciso di mettere in scena per ultimo nel romanzo esprime una certa idea: Lermontov conduce una persona non necessaria, "superflua" a un atto eroico, sottolineando così il destino di Pecorin di essere un vero eroe.
Il capitolo "Fatalist" è l'ultimo del romanzo solo per le caratteristiche compositive. Se tracciamo la trama cronologica, la disposizione dei capitoli sarà la seguente: "Taman", "Princess Mary", "Bela", "Fatalist", "Maxim Maksimych". Sulla base di essi, è possibile ripristinare la biografia di Pecorin durante questo periodo. L'ufficiale Grigory Alexandrovich Pechorin arriva a Taman "per necessità ufficiale"; essendo un militare, partecipa alle battaglie insieme al suo compagno Grushnitsky; a quanto pare, a causa dell'infortunio, Pecorin è finito a Pyatigorsk per cure e ha incontrato Grusnickij; a seguito di un duello, viene esiliato in una remota fortezza caucasica, dove incontra Maxim Maksimych; dopo che Pecorin parte per due settimane per un villaggio cosacco; una volta in pensione, viaggia e, diretto in Persia, incontra accidentalmente Maxim Maksimych a Vladikavkaz; lui, offeso da Pechorin per la sua freddezza, consegna i diari che teneva a un ufficiale letterario di passaggio.
Sembrerebbe, perché Lermontov aveva bisogno di rompere la cronologia del romanzo? Fatto ciò, ha focalizzato l'attenzione del lettore non sulla trama, che funge da sfondo, un mezzo per rivelare la personalità di Pecorin. "Sbagliato", dal punto di vista temporale, la disposizione dei capitoli costringe il lettore a prestare maggiore attenzione all'eroe stesso, non agli eventi in atto, ma al grado di partecipazione di Pecorin ad essi.
I racconti, infatti, sono disposti in questo ordine: "Bela", "Maxim Maksimych", la rivista di Pechorin, provvista di prefazione dell'editore e composta dai racconti "Taman", "Princess Mary", "Fatalist". Ma già dalla prefazione al diario, il lettore viene a conoscenza della morte di Pecorin. Ciò attira ancora più attenzione e intrighi. Lermontov è interessato allo stesso Pecorin e vuole assolutamente rivelare la sua personalità il più possibile.
Per lo stesso scopo, Lermontov cambia i narratori nel romanzo. Ce ne sono solo tre - un osservatore esterno, un amico e direttamente lo stesso Pechorin - e ognuno caratterizza l'eroe a modo suo. Per la prima volta appare davanti al lettore nella storia di Maxim Maksimych. Si può vedere che, a causa della sua "stranezza", Pechorin attrae un vecchio caucasico. Non capisce le azioni del giovane e il suo pensiero è inaccessibile, ma è proprio per questo che Maxim Maksimych lo ama e lo rispetta moltissimo; questo Maxim Maksimych - "ammiratore". In un altro capitolo, appare in una veste diversa: come "offeso". Qui già critica Pechorin, non condividendo le sue opinioni sulla memoria del passato, sull'amicizia. Dopo aver consegnato gli appunti di un ex amico a un ufficiale-scrittore di passaggio, lui, credo, ha mostrato il massimo grado del suo risentimento e, di conseguenza, dell'ostilità che è apparsa. La sua percezione di Pechorin è troppo legata ai sentimenti personali, mentre l'altro narratore - lo stesso ufficiale che ha ricevuto i documenti di Pechorin - argomenta in modo più obiettivo, senza cercare di giustificarsi. Non fa affidamento sulla simpatia o sull'antipatia per lui, ma su ciò che ha sentito, conoscendolo personalmente, cioè formando la sua opinione solo sui fatti. Successivamente, dopo aver incontrato Pechorin, verificò e completò le sue conclusioni, che potrebbero essere considerate le più corrette, se non fosse per la presenza delle spiegazioni più accurate e complete degli atti di Pechorin, da lui stesso fornite. Nelle conversazioni con Maxim Maksimych, fa franche confessioni, che però non capisce, considerando questo giovane molto intelligente. Anche mettendosi in mostra davanti alla principessa Marya, racconta comunque la verità su se stesso, sebbene dipinto con colori tragico-romantici.
Pertanto, la caratterizzazione di Pechorin è molto voluminosa, perché. l'intero romanzo mira a creare di lui il ritratto più affidabile. Si può notare un'altra caratteristica del romanzo: molte persone parlano del personaggio principale, mentre la sua opinione sugli altri eroi è praticamente assente. In questo si può vedere una sorta di gerarchia dei personaggi: la quantità di informazioni fornite sull'eroe diminuisce a seconda della diminuzione dell '"importanza" di questo personaggio nel romanzo.
Quindi, l'idea principale dell'acronologia dei capitoli, il cambio di volti che raccontano la vita di Pechorin, il focus delle azioni dei personaggi secondari sulla sua caratterizzazione è un tentativo di rappresentare al massimo le caratteristiche dell'eroe anima, soprattutto quelli negativi - i vizi, perché Pecorin, secondo Lermontov, "è un ritratto composto dai vizi di un'intera generazione, nel loro pieno sviluppo. Nonostante la loro selezione, dopo aver letto l'opera, non si ha un'impressione estremamente negativa, e questa è l'intenzione di Lermontov: concludendo il romanzo con la degna azione di Pechorin, l'autore ha così espresso la sua fiducia nell'uomo di questa generazione, nel suo miglior rappresentante, che è Pecorin.
Composizione- questa è la disposizione, la struttura del lavoro.
Il romanzo "A Hero of Our Time" è composto da diverse storie che possono essere percepite come opere letterarie separate. Tuttavia, ciascuno dei componenti è parte integrante del tutto.
La particolarità della composizione è che le singole storie sono disposte non in ordine cronologico (cioè secondo la trama), ma in modo completamente diverso. La trama, cioè la totalità degli eventi nella loro sequenza compositiva, non coincide con la trama. Lermontov è stato uno dei primi in letteratura a utilizzare questa tecnica. Per quale scopo lo ha fatto?
La trama, che non coincide con la trama, aiuta a spostare l'attenzione del lettore dal lato esterno movimentato a quello interno, dal detective allo spirituale.
In "A Hero of Our Time" viene ricreata la "composizione sommitale" caratteristica di una poesia romantica. Il lettore vede l'eroe solo nei momenti tesi e drammatici della sua vita. Gli spazi tra loro non sono colmati. Incontriamo l'eroe nella fortezza e nell'ultima scena lo vediamo anche nella fortezza: questo crea l'effetto di una composizione circolare.
In varie parti del romanzo vediamo il personaggio principale dal punto di vista di diversi personaggi: il narratore, Maxim Maksimych, lo stesso Pechorin. Pertanto, il lettore vede Pechorin dalle posizioni di persone diverse.
Puoi parlare del ruolo di ogni storia nel romanzo da diversi punti di vista: puoi concentrarti sul ruolo compositivo, puoi - sul significato nel rivelare il personaggio di Pechorin, sulla sua capacità di agire in varie situazioni. Ci concentriamo sul contenuto delle singole storie.
"Bela": Pechorin soddisfa lo stereotipo romantico "amore naturale per un selvaggio". Lermontov sfata realisticamente il punto di vista accettato secondo cui tale amore può essere fruttuoso. Pechorin è mostrato attraverso gli occhi dell'ingenuo Maxim Maksimych.
"Maxim Maksimych": Pechorin è disegnato nel suo rapporto con il suo vecchio collega Maxim Maksimych come testimone del suo passato: molto probabilmente, era a secco con Maxim Maksimych e si affrettò a separarsi da lui, perché non voleva risvegliare i ricordi dei defunti. Il narratore racconta di Pechorin, un giovane ufficiale istruito che ha già sentito la storia di Bel.
"Diario di Pechorin": Lo stesso Pecorin racconta di se stesso.
"Taman": Pechorin sta elaborando una situazione romantica di innamoramento di un "contrabbandiere onesto", che finisce male per lui. La particolarità della storia è che non contiene frammenti di introspezione, ma c'è una narrazione che si avvicina al discorso colloquiale (è così che Pechorin potrebbe raccontare ai suoi compagni cosa gli è successo). materiale dal sito
"Principessa Maria": la base del genere è una storia secolare, la cui convivenza è solitamente associata a una storia d'amore in una società secolare e all'idea di rivalità tra due uomini. Taman differisce dallo stile narrativo colloquiale per le descrizioni dettagliate dell'ambiente circostante e per l'introspezione (riflessione) dettagliata, simile alla nitidezza della trama. È una voce di diario.
Contiene una visione di Pecorin dal lato di Werner, include osservazioni di altri personaggi (Vera, Mary, Grusnickij), descrivendo varie manifestazioni del carattere di Pecorin.
"Fatalista": ancora una volta abbiamo lo stile della narrazione orale (come in "Taman"). Il contenuto della storia è un tentativo di comprendere le forze trainanti del mondo (roccia, destino o volontà cosciente di una persona).
Non hai trovato quello che cercavi? Usa la ricerca
In questa pagina materiale sugli argomenti:
- l'eroe del nostro tempo la struttura del romanzo
introduzione
La composizione è uno dei mezzi più importanti con cui lo scrittore inventa i fenomeni della vita che lo interessano nel modo in cui li comprende e caratterizza i personaggi dell'opera.
Il compito ideologico dell'autore ha determinato anche la peculiare costruzione del romanzo. La sua particolarità è la violazione della sequenza cronologica degli eventi, descritta nel romanzo. Il romanzo è composto da cinque parti, cinque storie, ciascuna con un proprio genere, una propria trama e un proprio titolo.
"Maxim Maksimych"
"Taman"
"Principessa Maria"
"Fatalista"
L'eroe che unisce tutte queste storie in qualcosa di intero, in un unico romanzo, è Grigory Alexandrovich Pechorin. Se organizzi la storia della sua vita, inventata nel romanzo, in una certa sequenza, otterrai quanto segue.
Ex ufficiale delle guardie, trasferito per qualche motivo nel Caucaso, Pechorin si reca sul luogo della sua punizione. Lungo la strada chiama Taman. Qui gli è capitata un'avventura, raccontata nella storia "Taman".
Da qui arriva a Pyatigorsk ("Principessa Mary"). Per un duello con Grusnickij, fu esiliato per prestare servizio nella fortezza. Durante il suo servizio nella fortezza si svolgono gli eventi raccontati nelle storie "Bela" e "Il fatalista". Passano diversi anni. Pecorin, in pensione, parte per la Persia. Lungo la strada incontra per l'ultima volta Maxim Maksimych ("Maxim Maksimych").
La disposizione delle parti del romanzo dovrebbe essere così:
"Taman"
"Principessa Maria"
"Fatalista"
"Maxim Maksimych"
E volevo capire perché M.Yu. Lermontov ha costruito il suo romanzo in un modo completamente diverso, perché ha organizzato i capitoli in un ordine completamente diverso, quali obiettivi si è prefissato l'autore, qual è l'idea del romanzo.
Originalità compositiva e artistica del romanzo "Un eroe del nostro tempo"
Nel 1839, la storia di Bela di Mikhail Lermontov fu pubblicata nel terzo numero della rivista Otechestvennye Zapiski. Poi, nell'undicesimo numero, apparve la storia "The Fatalist" e nel secondo libro della rivista del 1840 - "Taman". Nello stesso 1840, tre racconti già noti al lettore, che raccontavano vari episodi della vita di un certo Pechorin, furono pubblicati come capitoli del romanzo A Hero of Our Time. La critica accolse la nuova opera in modo ambiguo: ne seguì una dura polemica. Insieme al tempestoso entusiasmo del "frenetico Vissarion" - Belinsky, che definì il romanzo di Lermontov un'opera che rappresenta un "mondo artistico completamente nuovo", che vide in esso "una profonda conoscenza del cuore umano e della società moderna", "ricchezza di contenuti e originalità", le voci dei critici risuonavano sulla stampa, non hanno assolutamente accettato il romanzo. L'immagine di Pechorin sembrava loro una caricatura diffamatoria, un'imitazione dei modelli occidentali. Agli avversari di Lermontov piaceva solo il "vero russo" Maxim Maksimych. È indicativo che anche l'imperatore Nicola I apprezzò esattamente lo stesso "Eroe ..." e lui stesso spiegò che, avendo iniziato a leggere il romanzo, fu felicissimo, decidendo che era Maksim Maksimych l'"eroe del nostro tempo." Tuttavia, dopo aver scoperto il suo errore, era molto indignato nei confronti dell'autore. La reazione della critica costrinse Lermontov a integrare il romanzo con la prefazione dell'autore e una prefazione al Diario di Pechorin durante la ristampa. Entrambe queste prefazioni svolgono un ruolo importante e determinante nell'opera: rivelano la posizione dell'autore nel modo più voluminoso possibile e forniscono la chiave per svelare il metodo di conoscenza della realtà di Lermontov. La complessità compositiva del romanzo è indissolubilmente legata alla complessità psicologica dell'immagine del protagonista.
L'ambiguità del carattere di Pechorin, l'incoerenza di questa immagine è stata rivelata non solo nello studio del suo stesso mondo spirituale, ma anche nella correlazione dell'eroe con altri personaggi. L'autore costringe il lettore a confrontare costantemente il personaggio principale con chi lo circonda. Pertanto, è stata trovata una soluzione compositiva del romanzo, secondo la quale il lettore si avvicina gradualmente all'eroe.
Dopo aver pubblicato per la prima volta tre romanzi, che nella versione finale del romanzo non erano nemmeno i capitoli di una parte, Lermontov “presentò una domanda” per un'opera simile nel genere a Eugene Onegin. In "Dedizione" Pushkin ha definito il suo romanzo "una raccolta di capitoli eterogenei". Ciò ha sottolineato il predominio della volontà dell'autore nella presentazione degli eventi: la narrazione è soggetta non solo e non tanto alla sequenza di quanto sta accadendo, ma al suo significato; gli episodi vengono scelti non in base alla nitidezza delle collisioni della trama, ma in base alla ricchezza psicologica. Concepito da Lermontov come una "lunga catena di storie", il romanzo assunse lo stesso compito artistico di quello di Pushkin. E allo stesso tempo, "A Hero of Our Time" crea nella letteratura russa un tipo di romanzo speciale, completamente nuovo, combinando facilmente e organicamente le caratteristiche dei generi di romanzo tradizionali (morale, avventuroso, personale) e le caratteristiche dei "piccoli generi" che sono molto diffusi nella letteratura russa degli anni '30: saggio di viaggio, racconto di bivacco, racconto secolare, racconto caucasico. Come ha osservato B. Eikhenbaum, "A Hero of Our Time è stata una via d'uscita da questi piccoli generi verso il genere del romanzo che li unisce".
La composizione del romanzo è soggetta alla logica di rivelare l'immagine del protagonista. V. Nabokov nella sua "Prefazione a" Un eroe del nostro tempo "ha scritto sulla posizione dei racconti: "Nei primi due - "Bela" e "Maxim Maksimych" - l'autore, o, più precisamente, l'eroe- Il narratore, un viaggiatore curioso, descrive il suo viaggio nel Caucaso lungo l'autostrada militare georgiana nel 1837 circa. Questo è il Narratore 1. Lasciando Tiflis in direzione nord, incontra lungo la strada un vecchio guerriero di nome Maxim Maksimych. Per qualche tempo viaggiano insieme e Maxim Maksimych informa il narratore 1 di un certo Grigory Aleksandrovich Pechorin, che, all'età di cinque anni, mentre prestava servizio militare in Cecenia, a nord del Daghestan, una volta rapì una donna circassa. Maxim Maksimych è il Narratore 2 e la sua storia si chiama "Bela". Nel loro prossimo viaggio ("Maxim Maksimych") il Narratore 1 e il Narratore 2 incontrano lo stesso Pechorin. Quest'ultimo diventa il Narratore 3 - dopo tutto, altre tre storie saranno tratte dal diario di Pechorin, che il Narratore 1 pubblicherà postumo. Il lettore attento noterà che l'intero trucco di una tale composizione è avvicinare Pechorin a noi ancora e ancora, finché, alla fine, lui stesso ci parla, ma a quel punto non sarà più vivo. Nella prima storia, Pechorin è a una distanza di "cugino di secondo grado" dal lettore, poiché apprendiamo di lui dalle parole di Maxim Maksimych, e anche nella trasmissione del Narratore 1. Nella seconda storia, il Narratore 2, per così dire , si ritira e il Narratore 1 ha l'opportunità di vedere Pecorin con i suoi occhi. Con quale commovente impazienza Maxim Maksimych si affrettò a presentare il suo eroe in natura. E qui abbiamo le ultime tre storie; ora che il Narratore 1 e il Narratore 2 si sono fatti da parte, ci troviamo faccia a faccia con Pechorin.
A causa di tale composizione a spirale, la sequenza temporale sembra essere, per così dire, sfocata. Le storie fluttuano, si svolgono davanti a noi, poi tutto è in piena vista, poi come in una foschia, e poi all'improvviso, ritirandosi, appariranno di nuovo in una prospettiva o illuminazione diversa, proprio come un viaggiatore vede dalla gola una vista del cinque cime della catena del Caucaso. Questo viaggiatore è Lermontov, non Pechorin. Le cinque storie sono disposte una dopo l'altra nell'ordine in cui gli eventi arrivano al Narratore 1, ma la loro cronologia è diversa; in generale assomiglia a questo:
Intorno al 1830, l'ufficiale Pechorin, in seguito al servizio ufficiale da San Pietroburgo al Caucaso con il distaccamento attivo, si ferma nella città balneare di Taman (un porto separato dalla punta nord-orientale della penisola di Crimea da uno stretto stretto). La storia che gli è accaduta è la trama di "Taman", la terza storia del romanzo.
Nel distaccamento attivo, Pechorin prende parte a scaramucce con le tribù di montagna e dopo un po ', il 10 maggio 1832, si riposa sulle acque, a Pyatigorsk. A Pyatigorsk, così come a Kislovodsk, una località vicina, diventa partecipe dei drammatici eventi che portano al fatto che il 17 giugno uccide un ufficiale in duello. Racconta tutto questo nella quarta storia: "Principessa Mary".
Il 19 giugno, per ordine del comando militare, Pechorin viene trasferito in una fortezza situata nel territorio ceceno, nella parte nord-orientale del Caucaso, dove arriva solo in autunno (i motivi del ritardo non sono spiegati). Lì incontra il capitano dello staff Maxim Maksimych. Il narratore 1 lo apprende dal narratore 2 in "Bel", che inizia il romanzo.
Nel dicembre dello stesso anno (1832), Pechorin lasciò la fortezza per due settimane per un villaggio cosacco a nord del Terek, dove accadde la storia da lui descritta nella quinta, ultima storia, "Il fatalista".
Nella primavera del 1833 rapisce una ragazza circassa che, quattro mesi e mezzo dopo, viene uccisa dal ladro Kazbich. Nel dicembre dello stesso anno Pechorin parte per la Georgia e presto torna a San Pietroburgo. Lo scopriremo in "Bel".
Passano circa quattro anni e nell'autunno del 1837, il Narratore 1 e il Narratore 2, in viaggio verso nord, fanno tappa a Vladikavkaz e lì incontrano Pechorin, che è già tornato nel Caucaso, in viaggio verso la Persia. Lo racconta il Narratore 1 in "Maxim Maksimych", la seconda storia del ciclo.
Nel 1838 o 1839, di ritorno dalla Persia, Pecorin muore in circostanze che potrebbero aver confermato la previsione che sarebbe morto a causa di un matrimonio infelice.
Il narratore 1 pubblica postumo il suo diario, ricevuto dal narratore 2. Il narratore 1 menziona la morte dell'eroe nella sua prefazione (1841) al diario di Pechorin, che contiene Taman, la principessa Mary e il fatalista. Pertanto, la sequenza cronologica di cinque storie, se parliamo della loro connessione con la biografia di Pechorin, è la seguente: "Taman", "Princess Mary", "Fatalist", "Bela", "Maxim Maksimych". È improbabile che nel processo di lavoro su "Bela" Lermontov avesse già un piano stabilito per la "Principessa Mary". I dettagli dell'arrivo di Pechorin alla fortezza di Kamenny Brod, riportati da Maxim Maksimych in "Bel", non coincidono del tutto con i dettagli menzionati dallo stesso Pechorin in "Princess Mary". Nella prima parte vediamo Pechorin attraverso gli occhi di Maxim Maksimych . Questa persona è sinceramente attaccata a Pechorin, ma gli è spiritualmente profondamente estranea. Sono separati non solo dalla differenza di status sociale ed età. Sono persone con tipi di coscienza fondamentalmente diversi e figli di epoche diverse. Per il capitano dello staff, un vecchio caucasico che iniziò il suo servizio sotto il generale Yermolov e che conservò per sempre la visione "Yermolovsky" della vita, il suo giovane amico è un fenomeno alieno, strano e inspiegabile. Pertanto, nella storia di Maxim Maksimych, Pechorin appare come un misterioso, persona enigmatica: "Dopo tutto, ci sono davvero persone del genere la cui famiglia è scritta che devono accadere loro cose insolite! "Che cosa può spiegare questa massima al lettore?: niente, tranne che Maxim Maksimych Pechorin non capisce e non capisce non sforzarsi particolarmente di capirlo, amandolo semplicemente come un "ragazzo glorioso".
Maxim Maksimych non è stato scelto a caso come primo narratore. La sua immagine è una delle più importanti del romanzo, perché questo tipo umano è molto caratteristico della Russia della prima metà del secolo scorso. Nelle condizioni della guerra del Caucaso, si formò un nuovo tipo di "caucasico russo" - molto spesso si trattava di persone come Yermolov, che mettevano la legge della forza e del potere sopra ogni altra cosa, e i loro subordinati - gentili, sinceri e non giudicanti guerrieri. Questo tipo è incarnato nell'immagine di Maxim Maksimych. Non dobbiamo dimenticare che il Caucaso era chiamato "la calda Siberia" e lì le persone discutibili venivano esiliate nell'esercito attivo, in particolare molti Decabristi. Anche i giovani si recavano nel Caucaso assetati di visitare i "veri affari", aspiravano ad andarci come in un paese delle meraviglie esotico, nella terra della libertà ...
Tutte queste caratteristiche del Caucaso sono presenti nel romanzo di Lermontov: vediamo scene quotidiane così come quelle esotiche; davanti a noi lampeggiano immagini di montanari "favolosi" e ordinari, familiari a tutti i frequentatori dei salotti secolari. In un modo o nell'altro, sono tutti simili a Pecorin: c'è qualcosa di circasso in lui (ricordate la sua folle corsa a cavallo attraverso le montagne senza strada dopo il primo incontro con Vera!); è naturale nella cerchia della principessa Ligovskaya. L'unica persona con cui Pechorin non ha nulla in comune è Maxim Maksimych. Persone di diverse generazioni, diverse epoche e diversi tipi di coscienza; il capitano dello staff e Pechorin sono assolutamente estranei l'uno all'altro. Ecco perché Maxim Maksimych ricordava il suo subordinato di lunga data, perché non riusciva a capirlo, svelarlo. Nella storia di Maxim Maksimych, Pechorin appare come un eroe romantico, l'incontro con il quale divenne uno degli eventi più luminosi della sua vita; mentre per Pecorin sia lo stesso capitano di stato maggiore che la storia con Bela sono solo un episodio tra gli altri. Anche in un incontro casuale, quando Maxim Maksimych è pronto a gettarsi tra le sue braccia, Pechorin non ha niente di cui parlare con lui: ricordare Bela è doloroso, non c'è niente da dire a un vecchio amico ... "Devo andare, Maxim Maksimych." Quindi, dal racconto "Bela" (a proposito, scritto più tardi di altri), apprendiamo dell'esistenza di un certo Pechorin, l'eroe di una storia romantica con una donna circassa. Perché Pecorin aveva bisogno di Bela; perché, avendo appena conquistato il suo amore, è annoiato e languisce; perché si è precipitato a respingerla da Kazbich (dopo tutto, si è disamorato!); cosa lo tormentava al capezzale di Bela morente, e perché rideva quando il gentilissimo Maxim Maksimych cercava di consolarlo? Tutte queste domande rimangono senza risposta; in Pechorin - tutto è un mistero, il lettore è libero di spiegare il comportamento dell'eroe al meglio della propria immaginazione. Nel capitolo "Maxim Maksimych" il velo di segretezza comincia a sollevarsi.
Il posto del narratore è preso dall'ex ascoltatore del capitano di stato maggiore, un ufficiale di viaggio. E al misterioso eroe del "racconto caucasico" vengono dati alcuni tratti viventi, la sua immagine ariosa e misteriosa inizia ad assumere carne e sangue. L'ufficiale errante non si limita a descrivere Pecorin, ma fornisce un ritratto psicologico. È un uomo della stessa generazione e probabilmente di una cerchia ristretta. Se Maxim Maksimych è rimasto inorridito quando ha sentito da Pechorin della noia tormentosa: "... la mia vita diventa ogni giorno più vuota ...", allora il suo ascoltatore ha accettato queste parole senza orrore, come del tutto naturali: "Ho risposto che ci sono tante persone che dicono la stessa cosa; che probabilmente c'è chi dice la verità ... "E quindi, per l'ufficiale-narratore, Pecorin è molto più vicino e comprensibile; può spiegare molto nell'eroe: sia "tempeste spirituali", sia "una certa segretezza" e "debolezza nervosa". Quindi l'enigmatico Pechorin, a differenza di chiunque altro, diventa una persona più o meno tipica del suo tempo, nel suo aspetto e nel suo comportamento si trovano schemi generali. Eppure l'enigma non scompare, le “stranezze” restano. Il narratore noterà gli occhi di Pecorin: "non ridevano quando rideva!" In essi, il narratore cercherà di indovinare "un segno - o di un diritto malvagio, o di una profonda tristezza permanente"; e rimarranno stupiti dalla loro brillantezza: "era uno splendore come lo splendore dell'acciaio liscio, abbagliante, ma freddo ... Ecco perché il viaggiatore è così felice quando riceve gli appunti di Pechorin:" Ho afferrato i documenti e li ho presi velocemente allontanarsi, temendo che il capitano non si pentisse. La prefazione al Diario di Pechorin, scritta per conto del narratore, spiega il suo interesse per questa persona.
Parla dell'infinita importanza dello studio della "storia dell'animo umano", della necessità di comprendere le vere ragioni dei motivi, delle azioni, del carattere di una persona: "... e forse troveranno una giustificazione per le azioni che di cui sono stati accusati finora ..." Tutto questo è una prefazione conferma la vicinanza spirituale del narratore e dell'eroe, la loro appartenenza alla stessa generazione e allo stesso tipo umano: ricorda, ad esempio, il ragionamento del narratore riguardo al " astuta insincerità di un vero amico”, che si trasforma in “un odio inspiegabile, che, nascosto sotto le sembianze dell’amicizia, attende solo la morte o la sfortuna di un soggetto amato per irrompere sulla sua testa con una grandinata di rimproveri, consigli, scherni e rimpianti”. . Quanto sono vicine queste parole ai pensieri amari dello stesso Pecorin sull'amicizia, come spiegano la sua convinzione "Non sono capace di amicizia"!
L'opinione del narratore su Pechorin è espressa in modo inequivocabile: "La mia risposta è il titolo di questo libro". Questa è anche la spiegazione del suo intenso interesse per l'eroe: davanti a noi non c'è solo una persona peculiare, tipica della sua epoca. L'eroe del tempo è una personalità formata da una determinata età, e in nessun'altra epoca una persona simile sarebbe potuta apparire. In lui sono concentrate tutte le caratteristiche, tutti i vantaggi e gli svantaggi del suo tempo. Nella prefazione al romanzo, Lermontov afferma polemicamente: "L'eroe del nostro tempo, miei gentili signori, è come un ritratto, ma non di una persona: è un ritratto composto dai vizi di tutta la nostra generazione, nella loro pienezza sviluppo." Ma non crea il suo romanzo delle "verità caustiche" per castigare i vizi: porta nella società uno specchio affinché le persone vedano se stesse, si guardino in faccia, cerchino di capire se stesse. Questo è il compito principale del romanzo di Lermontov. Non importa quanto Pechorin sia vicino al narratore, non riesce a capirlo appieno. Per una comprensione completa e profonda, Pechorin deve parlare di se stesso. E due terzi del romanzo sono la sua confessione.
È importante che Pechorin, non essendo in alcun modo un autoritratto di Lermontov ("Uno scherzo vecchio e ridicolo!" - dice la prefazione su tale interpretazione), sia spesso infinitamente vicino all'autore nelle sue valutazioni, emozioni, ragionamenti. Ciò crea un senso speciale del destino comune delle persone della generazione Lermontov. Come nella "Duma", il poeta, sentendosi all'interno della generazione, condividendone la colpa e il destino, con la sua comprensione della tragedia comune, l'indignazione furiosa e tutta l'amarezza delle riflessioni, emerge dalla massa generale, si eleva al di sopra di essa - per vette irraggiungibili dello spirito.
La composizione del Diario di Pechorin è molto particolare. È come un romanzo nel romanzo.
Il primo racconto "Taman" è un'unica storia sull'incidente accaduto all'eroe. Delinea i motivi principali dell'intero "giornale": il desiderio di azione attiva di Pecorin; la “curiosità”, spingendolo a fare “esperimenti” su se stesso e sugli altri, a intromettersi in questioni che non lo riguardano; il suo coraggio spericolato e il suo atteggiamento romantico. E - la cosa principale! - il desiderio di capire cosa motiva le persone, identificare i motivi delle loro azioni, comprendere la loro psicologia. Ancora non capiamo perché ne abbia bisogno, ma il suo comportamento nella storia con Bela ci sta già diventando più chiaro.
"Princess Mary" è costruita dalle annotazioni del diario: questa è una cronaca quasi quotidiana della vita di Pechorin. Descrive gli eventi della giornata. Ma non solo e non così tanto. Nota: Pechorin non è affatto interessato alle "domande generali". Impariamo poco su Pyatigorsk, sul pubblico, sugli eventi nel paese, nella città stessa, sul corso delle ostilità (e probabilmente i nuovi arrivati arrivano ogni giorno - e raccontano!). Pechorin scrive dei suoi pensieri, sentimenti, comportamento e azioni. Se Grusnickij non fosse stato suo precedente conoscente, Pecorin non gli avrebbe prestato attenzione, ma, costretto a rinnovare la sua conoscenza, scoppia nel diario con un caustico epigramma sullo stesso Grusnickij e su quelli come lui. Ma il dottor Werner Pechorin è interessante: questo è un tipo umano speciale, per certi versi vicino a lui, per molti versi alieno. Alla vista dell'affascinante principessa Mary, Pechorin inizia a parlare di gambe e denti, e l'apparizione di Vera, con il suo amore profondo e tragico, lo fa soffrire. Vedi lo schema? Pecorin non è interessato a interpretare il ruolo del "deluso", in tutto e per tutto imitativo Grusnickij, e all'inizio non è interessato alla solita signorina moscovita Mary Ligovskaya. Cerca nature originali, naturali e profonde, esplorandole, analizzandole, proprio come esplora la propria anima. Perché Pechorin, come l'ufficiale-narratore, come lo stesso autore del romanzo, crede che "la storia dell'anima umana ... è quasi più curiosa e più utile della storia di un intero popolo ..."
Ma a Pecorin non basta osservare i personaggi: la vita nel suo scorrere quotidiano e senza fretta non offre abbastanza spunti di riflessione. Aveva ragione l'ingenuo Maksim Maksimych, che considerava Pecorin una "specie di" persona, che "ha scritto nella sua famiglia che gli dovrebbero capitare varie cose insolite"? Ovviamente no. Il punto non è che Pechorin sia destinato a varie avventure: le crea per se stesso, interferendo costantemente e attivamente nel proprio destino e nella vita di coloro che lo circondano, cambiando il corso delle cose in modo tale da portare a un'esplosione, ad una collisione. Così è stato in "Bel", quando ha cambiato bruscamente il destino della ragazza, Aroma, e del loro padre, Kazbich, intrecciando le loro strade in una palla impensabile. Così è stato in "Taman", dove è intervenuto nella vita dei "contrabbandieri onesti", in "Princess Mary" ...
Ovunque, Pechorin non solo cambia e complica la vita di chi lo circonda. Introduce nei loro destini i suoi problemi, la sua sconsideratezza e il desiderio di distruggere la Casa - un simbolo di vita pacifica, non partecipazione al destino comune, riparo dai venti dell'epoca. Priva Bela della sua casa: il suo amore non le permette di tornare da suo padre; lo fa scappare di casa, temendo la rabbia dei genitori, Aroma; fa sì che i "contrabbandieri onesti" abbandonino il loro rifugio e navighino verso l'ignoto; distrugge le possibili case di Grusnickij e Maria ... L'irrequietezza spirituale, un'eterna ricerca, una sete di vita vera e di vera attività portano Pecorin avanti e avanti, non gli permettono di fermarsi, ritirarsi nella cerchia della famiglia e dei propri cari, rovina lui alla spensieratezza e all'eterno vagabondaggio. Il motivo della distruzione della Casa è uno dei principali del romanzo: l'apparizione di un "eroe del tempo", una persona che incarna tutte le caratteristiche dell'epoca, crea una "situazione di esplosione" - fa sentire le persone tutte la tragedia del secolo, perché di fronte alle leggi generali del tempo l'uomo è indifeso. Pecorin mette alla prova queste leggi su se stesso e su coloro che lo circondano. Spingendo le persone l'una contro l'altra e con i loro destini, fa sì che le loro anime si manifestino in modo pieno, assolutamente aperto: ama, odia, soffre - vivi e non scappare dalla vita. E in queste persone, nelle loro anime e destini, Pechorin cerca di svelare il loro vero destino.
Il racconto "Il fatalista", che conclude il Diario di Pechorin, concentra i principali problemi filosofici del romanzo: il ruolo del destino nella vita umana e l'opposizione della volontà umana individuale ad esso. Ma "il compito principale del capitolo non è una discussione filosofica in sé, ma la determinazione del carattere di Pechorin nel corso di questa discussione"
In conclusione, vorrei citare le parole di V. G. Belinsky dall'articolo "Un eroe del nostro tempo"
Ho inserito in questo libro solo ciò che riguardava il soggiorno di Pecorin nel Caucaso; Ho ancora tra le mani un grosso taccuino, dove racconta tutta la sua vita. Un giorno apparirà al giudizio del mondo; ma ora non oso assumermi questa responsabilità per molte ragioni importanti.
Ringraziamo l'autore per la piacevole promessa, ma dubitiamo che la manterrà: siamo fermamente convinti che si sia separato per sempre dal suo Pechorin. Questa convinzione è confermata dalla confessione di Goethe, il quale dice nei suoi appunti che, avendo scritto Werther, frutto di un difficile stato del suo spirito, se ne liberò ed era così lontano dall'eroe del suo romanzo che è stato divertente per lui vedere come ha lasciato la sua ardente giovinezza è pazzesco ... tale è la nobile natura del poeta, con le sue stesse forze esce da ogni momento di limitazione e vola verso nuovi fenomeni viventi del mondo, in la piena gloria della creazione... opponendosi alla propria sofferenza, ne viene liberato; traducendo le dissonanze del suo spirito in suoni poetici, entra di nuovo nella sua sfera nativa di eterna armonia ... se il signor Lermontov mantiene la sua promessa, allora siamo sicuri che presenterà Pechorin, non più vecchio e familiare a noi, di cui c'è ancora molto da dire. Forse ce lo mostrerà riformato, riconoscendo le leggi della moralità, ma, certamente, non più come consolazione, ma con maggior dispiacere dei moralisti; forse lo costringerà a riconoscere la razionalità e la beatitudine della vita, ma per essere sicuro che questo non fa per lui, che ha perso molte forze nella terribile lotta, si è indurito e non può fare questa razionalità e benedirà la sua proprietà ... E può darsi che: lo renderà partecipe delle gioie della vita, vincitore trionfante sul genio malvagio della vita ... Ma l'uno o l'altro, e, in ogni caso, la redenzione sarà tutto attraverso una di quelle donne alla cui esistenza Pecorin così ostinatamente non voleva credere, basandosi non sulla sua contemplazione interiore, ma sulle povere esperienze della sua vita... Questo è ciò che Pushkin ha fatto con la sua Onegin: la donna che ha rifiutato lo resuscitò dal sonno mortale per una vita meravigliosa, ma non per dargli la felicità, bensì per punirlo di non aver creduto al mistero dell'amore e della vita e alla dignità della donna.
Elenco della letteratura usata
1. Belinsky V.G. "Un eroe del nostro tempo": opere di M. Lermontov. Belinsky V.G. Articoli su Pushkin, Lermontov, Gogol - M. 1983
2. Gerstein E. Il destino di Lermontov M.1986
3. Korovin V.I. Il percorso creativo di Lermontov M 1973
4. Manuelov V.A. Romano M.Yu. Lermontov "Un eroe del nostro tempo": commento. 2a ed. Aggiunta - L., 1975.
5. Prosa di Mikhailova E. Lermontov. - M., 1975
6. Udodova V.T. Romano M.Yu. Lermontov "Un eroe del nostro tempo". - M., 1989.