Libretto della Carmen in russo, breve. L'opera “Carmen” di Georges Bizet, il racconto “Carmen” di Prosper Merimee e la poesia “Gypsies” di A. S. Pushkin. cosa ti attira del sergente

Georges Bizet è considerato "Carmen". La sua storia non è stata facile e questo meraviglioso lavoro non ha avuto subito risonanza con il pubblico e la critica. Dopotutto, "Carmen" è un'opera in cui è stato violato uno dei principi fondamentali della costruzione della trama dell'epoca: per la prima volta sul palco non sono stati portati gli aristocratici, ma la gente comune con i loro peccati, passioni e sentimenti vividi. .

L'opera venne rappresentata per la prima volta all'Opera Comique di Parigi nel 1875. La reazione che seguì lasciò amaramente deluso il suo creatore. Georges Bizet, autore dell'opera Carmen, era considerato uno dei compositori di talento del suo tempo. Ha creato la sua opera al culmine della sua carriera. Il libretto è stato scritto da L. Halévy e A. Meillac sulla base del romanzo di P. Mérimée. Il pubblico che ha assistito alla prima rappresentazione aveva opinioni divise. La prima interprete del ruolo della zingara Carmen è stata la cantante Celestine Galli-Mathieu. È riuscita a trasmettere perfettamente il coraggio dell'eroina. Alcuni ne furono felicissimi, mentre altri si indignarono. I giornali definirono l'opera brutta, scandalosa e volgare.

Ma la Carmen è un'opera il cui genio fu apprezzato molto più tardi e veramente amato. Il nostro compositore classico P.I. ne ha parlato. Čajkovskij lo definì un capolavoro. Una delle melodie più memorabili che riempiono l'opera è l'aria dell'eroina "L'amore, come un uccello, ha le ali". Il compositore l'ha creata basandosi sulla melodia dell'habanera e sulla descrizione seducente della zingara nel racconto di P. Merimee. . Oltre a quest'aria, "Toreador March" e la Suite n. 2 sono diventate davvero popolari.

A causa della sua atipicità per l'epoca, l'opera si trasformò in uno spettacolo popolare. Carmen descrive la vita della gente comune e, allo stesso tempo, l'opera non è priva di romanticismo. Se descriviamo il riassunto dell'opera “Carmen”, possiamo riassumerlo in poche frasi. La trama è basata sul terzo capitolo del romanzo omonimo di P. Merimee, e parla dell'amore. Lo spettacolo è ambientato in Spagna, quindi il compositore ha riempito l'opera con melodie classiche spagnole: flamenco, paso doble, habanera.

La protagonista sia del racconto che dell'opera è la zingara Carmen. L'opera la presenta come disinibita, libera e non riconosce leggi. La zingara è capace di cambiare il destino di tutti coloro che le sono vicini. Attira l'attenzione degli uomini, gode del loro amore, ma non tiene conto dei loro sentimenti. Secondo la trama, una bellissima zingara lavora in una fabbrica di sigarette. Una rissa la porta alla stazione di polizia. La sua guardia era il sergente Jose. È riuscita a farlo innamorare di lei e convincerlo a lasciarla andare. Per il bene dello zingaro, Jose ha perso tutto: la sua posizione, il rispetto nella società. È diventato un semplice soldato. Carmen collaborava con i contrabbandieri e flirtava con il torero Escamillo. Era stanca di José. Ha provato a restituire la sua amata, ma lei gli ha detto all'improvviso che era tutto finito. Poi Jose ha ucciso la sua amata Carmen in modo che nessuno la prendesse.

J. Bizet rimase molto turbato dal fallimento della prima rappresentazione di “Carmen”. L'opera, successivamente riconosciuta come un capolavoro, ha assorbito molte energie dal compositore. Poco dopo la prima, 3 mesi dopo, il compositore morì all'età di 37 anni. In punto di morte, J. Bizet disse: "Jose ha ucciso Carmen e Carmen ha ucciso me!"

Tuttavia, la storia di una vita libera, di passioni sfrenate e di morte accidentale dovuta alla gelosia attira da molti anni il pubblico nei teatri. Ancora oggi Carmen viene rappresentata con successo sui palcoscenici lirici più famosi del mondo.

Flamenco eseguito dagli zingari. Il genere flamenco apparve piuttosto tardi, alla fine del XVIII secolo in Andalusia. Mescolava elementi delle culture cristiana, zingara, araba ed ebraica. Ma gli zingari furono i principali interpreti del flamenco fino alla metà del XIX secolo. Un viaggiatore in Spagna ha osservato: “Il demone dorme nell’anima della zingara finché i suoni della sarabanda non lo risvegliano”. Inizialmente, il flamenco era un genere minore: il suo ritmo febbrile era accompagnato da una narrazione sulle difficoltà e sulle difficoltà della vita. E solo dalla fine del XIX secolo inizia a trasformarsi in uno spettacolo colorato, il cui argomento principale è la passione amorosa e il piacere sensuale. Foto (licenza Creative Commons): Patrik Tschudin

Da dove viene l'immagine di Carmen nella nostra cultura e a cosa è associata? Ho chiesto informazioni ad altri scrittori. “Quale Carmen? Lo stesso! “L’amore è gratis!... tram-là-là!” L’opera di Bizet…” mi hanno risposto. Non stupitevi, queste persone sanno benissimo che il libretto dell’opera “Carmen” è basato su un racconto di Prosper Merimee. Naturalmente lo leggono, alcuni anche in originale. Tuttavia, l’opera ha notevolmente sostituito il testo letterario nella nostra percezione. Eppure è con lui che inizieremo il nostro racconto un po' poliziesco sull'immagine di Carmen.

Banalità innovativa

La nostra eroina è nata in Francia nel 1845, sotto la penna del meraviglioso prosatore Prosper Mérimée (1803-1870). "Carmen" non è stata molto fortunata fin dall'inizio. Come spesso accade con le opere originali, è stata accusata di... banalità! Lo scrittore di prosa e critico letterario Stendhal (Henri-Marie Beyle, 1783–1842) decise che il racconto di Mérimée era simile alla storia dello scrittore del XVIII secolo, l'abate Prevost (Antoine-François Prevosto d'Exiles, 1697–1783) "La storia di Manon Lescaut e del Cavaliere des Grieux". Ma è difficile essere d’accordo con questo. "Carmen" è senza dubbio un'opera innovativa. Qual è la sua innovazione?

Non è nella trama, ma nello stile: eventi che i predecessori e i contemporanei di Mérimée avrebbero raccontato in modo romantico, lo scrittore li ha presentati in modo realistico. È abbastanza difficile per un lettore moderno, già abituato al realismo, sperimentare questa novità, ma poi sembrava insolito. E nella lontana Russia, Lermontov (1814-1841) apprezzò tale insolita e usò una tecnica di narrazione simile quando scrisse sulla vita di Pecorin.

Quasimodo con Esmeralda. Illustrazione per “Cattedrale di Notre Dame”. Nel 2006, il balletto di Jules Perrot basato sul romanzo di Hugo, interpretato da Andrei Petrov, è stato presentato al Palazzo del Cremlino. Da una recensione teatrale: “Le danze e le messe in scena inventate da Andrei Petrov si sono sicuramente distinte per la mancanza di musicalità e per gli errori stilistici, soprattutto sullo sfondo di frammenti autenticamente antichi... Per fortuna, il coreografo ha frenato la propria immaginazione così tanto che solo un semplice misantropo non potrebbe sopportare ciò che ha composto: la danza di Quasimodo con la morta Esmeralda, le gabbie con i canarini nelle mani dei cavalieri medievali, gli echi delle coreografie di Yuri Grigorovich nei monologhi e le visioni erotiche di Claude Frollo e altre piccole cose fastidiose sparse ovunque l’imponente performance in due atti”. Illustrazione dal sito web Victor Hugo Central

Stregoni egiziani

Ma c'è qualcos'altro in Carmen che ci interessa. In questo racconto, per la prima volta nella letteratura mondiale, viene raffigurata realisticamente una zingara. Cercheremo comunque di capire quanto sia realistica l'immagine di Carmen. Nel frattempo sorge spontanea una domanda del tutto naturale: nessuno descriveva gli zingari prima di Merimee? Naturalmente lo ha fatto. Per molto tempo si credeva che l'Egitto fosse la patria degli zingari, la versione sulle loro radici indiane è nata molto più tardi. La zingara, vestita in modo unico, con un aspetto originale, estremamente musicale, impegnata nell'arte della magia nera della predizione del futuro, per la quale ha ricevuto il soprannome di "serva di Satana", non poteva fare a meno di attrarre gli scrittori. Già nel XVI secolo Cervantes (Miguel de Cervantes Saavedra, 1547–1616) scrisse il racconto “La zingara”. Tuttavia, l'interpretazione dell'immagine della zingara in essa contenuta è molto interessante. Il fatto è che la protagonista di “Gypsy Girl”, la bella Preciosa, non è una zingara di nascita. Pertanto, differisce dal resto del campo per la sua moralità, una caratteristica innata, secondo gli europei di quel tempo, insolita per gli zingari.

Novità sui soci

Il prossimo successo dell'opera è "Carmen" di J. Bizet. Roba da urlo! Piace a tutti, non importa quanto i registi la prendano in giro.

Ogni persona che si rispetti, provando l'immagine di una donna vampiro, canticchia "quindi fai attenzione al mio amore" per l'umore. Aiuta molto a catturare l'umore desiderato.

Il libretto dell'opera è molto lontano dalla novella di P. Merimee. Ecco l'immagine di una donna che si è già emancipata, e quindi è molto difficile lavorare con lei... non ci sono nervi.

Questo è un tale presagio della "donna libera dell'est (cancellata)", che iniziò a dominare nel ventesimo secolo. Gli aspetti negativi di questa esenzione sono considerati dagli autori in dettaglio...

In generale, è vano che voi uomini, come le gazze, vi precipitiate verso il brillante e brillante. Devi dare un'occhiata più da vicino al gentile e al modesto, se non sai come stuzzicare artisticamente i tori di fronte a una folla di migliaia di persone. Credimi, con loro è molto più semplice...

“Carmen” è la sesta opera di J. Bizet. Tre dei primi cinque furono messi in scena durante la vita dell'autore. e nessuna di queste produzioni ha avuto successo. La prima di Carmen, avvenuta il 3 marzo 1975 sul palco del teatro parigino dell'Opera-Comique, avrebbe dovuto essere un completo fallimento e una raffica di critiche distruttive. L'opera non ha attirato il tutto esaurito, ma ha continuato ad andare in scena. Durante la sua 33a rappresentazione (luglio 1875), Bizet morì in un sobborgo di Parigi. L'opera “zoppicò” fino alla sua cinquantesima rappresentazione (febbraio 1876) e non fu rappresentata sulle scene francesi per i successivi otto anni. Tuttavia, già nel dicembre 1875, la prima produzione di Carmen ebbe luogo fuori dalla Francia (Venezia), e alla fine del secolo l'opera si rivelò forse il più repertorio sui palcoscenici operistici mondiali.
In Russia, l'opera fu rappresentata per la prima volta da una compagnia d'opera italiana (San Pietroburgo, 1878). Nel 1885 andò in scena sul palco Mariinsky (direttore d'orchestra E. Napravnik, nel ruolo di Carmen - M. Slavina).

Carmen è, ne sono certo, la più popolare di tutte le opere. C'è un'opinione secondo cui la causa della morte di Bizet fu il trauma mentale che ricevette dal fallimento dell'opera alla sua prima (il compositore morì tre mesi dopo). Ma è un dato di fatto che quest'opera è stata accolta molto meglio di qualsiasi altra opera precedente di Bizet (già nell'anno della sua rappresentazione all'Opera Comique, “Carmen” è stata rappresentata trentasette volte e da allora è stata rappresentata su questo palco più di tremila volte). Bizet infatti morì – appena trentasettenne – di malattia; probabilmente si trattava di un'embolia (ostruzione di un vaso sanguigno). Al giorno d'oggi, quest'opera è inclusa nel repertorio di tutte le compagnie d'opera e viene eseguita in tutte le lingue, compreso il giapponese. La sua popolarità non si limita solo al palcoscenico dell'opera. Si è espanso nel repertorio musicale dei ristoranti ed esiste in trascrizioni per pianoforte e versioni cinematografiche (l'ultima e di maggior successo, Carmen Jones, è basata su una versione dell'operetta che fu un successo a Broadway).

Non è difficile comprendere il motivo di tanta popolarità. L'opera ha molte melodie fantastiche! È straordinariamente drammatica. È così brillante e chiara! Inoltre, tutti questi tratti caratteristici sono già rivelati nell'ouverture. Inizia luminoso e chiaro, come una giornata di sole in Spagna. Successivamente, suona la famosa melodia dei distici del torero, e alla fine diventa inaspettatamente drammatica - nel momento in cui nell'orchestra si sente il tema del destino, lo stesso tema che caratterizza Carmen e il suo amore frenetico.

SULL'EDITORIALE E IL NUOVO TESTO IN RUSSO
LIBRETTO DELL’OPERA “CARMEN”

Questa traduzione è equiritmica alla linea vocale del clavicembalo dell'opera “Carmen”, pubblicata nell'edizione. “Musica” nel 1973 e unisce entrambe le edizioni dell'opera: quella dell'autore (con episodi parlati) e l'edizione di E. Giro (con recitativi). Le traduzioni dei testi delle scene di conversazione (a volte riviste e notevolmente abbreviate) sono riportate in Appendice. Alcune modifiche nel testo dei recitativi sono dovute alla volontà di restituire in essi il significato delle repliche di episodi colloquiali “mancati” da Guiraud, spiegando le sfumature della trama.
Le consuete ripetizioni di spunti testuali nei libretti d'opera sono state in gran parte ridotte in questa pubblicazione della traduzione. Nel caso del canto simultaneo in episodi corali e d'insieme, non viene fornito il testo insignificante della trama delle voci di supporto.
In questa traduzione si tenta di comprovare la motivazione della partecipazione di Carmen alla ripresa del quintetto nell'atto 2, per il quale i testi di due scene (prima della ripresa dell'episodio del quintetto e dopo di essa) sono stati significativamente modificati.
Il compito principale del traduttore era quello di tendere alla naturalezza del vocabolario dei personaggi e di affinare la dinamica drammatica dei segnali vocali, offrendo all'esecutore un compito di recitazione più efficace. Ciò vale anche per testi che non possono essere ascoltati dal pubblico (cori, ensemble). Il testo di tali episodi, secondo l'autore, dovrebbe spingere al massimo l'esecutore a un comportamento scenico specifico in modo che il cantante “involontariamente” diventi attore e il testo, inascoltato dal pubblico, possa essere da esso “visto”.

***
La prima versione di questa traduzione è stata creata nel 1972. I suoi frammenti sono stati utilizzati nel film televisivo dello Studio televisivo di Leningrado, pubblicato nel 1983, “Carmen. Pagine della partitura" (direttore d'orchestra Yu. Temirkanov, direttore O. Ryabokon, solisti I. Bogacheva, S. Leiferkus, A. Steblyanko). Successivamente, l'autore della traduzione è tornato più volte su quest'opera (l'ultima volta nel 2003), sottoponendola a significativi aggiornamenti.

“Carmen” di Georges Bizet
ibretto di Dimitrin Yuri Georgievich

Caratteri

Carmen, zingara – mezzosoprano
Don Jose, caposquadra - tenore
Escamillo, torero - baritono
Contrabbandieri Dancairo e Remendado – tenore
Zuniga, tenente - basso
Morales, sergente - baritono
Michaela, una giovane contadina,
La sposa di Jose - soprano
Frasquita, Mercedes - zingari, amici di Carmen - soprano
Lilyas Pastya, taverniera - non si canta
Guida: niente canto

Ufficiali, soldati, scugnizzi di strada, operai delle fabbriche di sigari,
giovani, zingari e zingari, scafisti, persone.

ATTO PRIMO

Piazza di Siviglia davanti ad una fabbrica di sigari. Morales e le guardie si affollano attorno alla caserma. Sagome di lavoratrici sfrecciano attraverso le finestre della fabbrica. La piazza è vivace.

1. Palcoscenico e coro.

SOLDATI.
Attenzione al fumo di tabacco
Non è vano che ci sia stato dato l'ordine.
La fiamma degli occhi femminili ardenti
Ci sono stati incendi qui più di una volta.
Ti stanno facendo impazzire! Ti stanno facendo impazzire!
Le bellezze ci stanno facendo impazzire! Ti stanno facendo impazzire!

MORALES.
Più difficile del nostro servizio
Non c'è servizio da nessuna parte.
C'è un'eccellente coppia di amiche qui,
Ciò significa che ci saranno problemi.

MORALES, SOLDATI.
E appena i tabaccai ebbero tregua...
Coraggiosamente, dragone, nel fumo di tabacco!
Qui è necessaria una guardia.
Ecco la guardia, la nostra guardia,
C'è bisogno della nostra guardia!

Appare Michaela.

MORALES.
Guarda, è arrivata da noi una bellezza!
Alcuni di noi sono fortunati...
(A Michaela) Ecco! Siamo qui! Siamo pronti. Scegliere!
SOLDATI. Siamo tutti tristi e senza amici.

MORALES. Non vieni da me, tesoro?

MICHELA. No, non a te... Dov'è il tuo sergente?

MORALES. Il nostro sergente? (Indicando se stesso.) Eccolo.

MICHELA.
No, no, quello che sto cercando è Don Jose. Lo conosci?

MORALES. Don José? José è il mio migliore amico.

MICHELA. Tuo amico? Forse sai dov'è?

MORALES. Ahimè, è il caposquadra di un altro squadrone.

MICHELA. Che peccato... Non è qui.

MORALES.
Oh, non essere triste, oh, non essere triste.
Il tuo Don José arriverà presto.
Con la passione del dolore per la sua adorabile signora,
Il sergente Jose apparirà davanti a te.

MORALES, SOLDATI.
Il tuo Don José, credimi, è molto vicino.
Sta per rimpiazzarci con la sua squadra.

MORALES.
Fino ad allora, quindi quel momento
In qualche modo è volato via
Potrebbe, signora, sentirsi libera di farlo
Dai un'occhiata al nostro corpo di guardia.

MICHELA. Vengo a trovarti?

MORALES, SOLDATI. Vieni da noi.

MICHELA. Per quello?

MORALES, SOLDATI. Si si.

MICHELA. Oh no, non puoi. No, assolutamente. Farei meglio ad andarmene...

MORALES.
Comunque forse entrerai?
Non c’è motivo di aver paura di noi.
Dove puoi trovarlo in Spagna?
Siete uomini così puri?
MICHELA.
No, vado... e torno,
Quando arriva il sergente Jose.
Non rischierei mai di interferire con te.
Tornerò qui con il cambio della guardia.

MORALES, SOLDATI.
Dobbiamo sbrigarci? I minuti volano veloci.
E non ha senso andarsene, signora.

MICHAELA (contemporaneamente a Morales e ai soldati).
Dobbiamo sbrigarci. I minuti volano veloci.
E non ha senso per me stare con voi, signore e signori.

MICHELA. No, no, non puoi. No, no. Andrò...

MORALES, SOLDATI. Vi chiediamo di non andarvene!

MICHELA. NO. NO. NO. Ritornerò. Dillo a José.

Michaela scappa.

MORALES.
L'uccello cantò e volò via...
E la folla delle guardie sta aspettando.
Gente divertente, dopo tutto.

MORALES, SOLDATI.
Pronti ad aspettare un nuovo cambiamento
È una brutta ora, una brutta ora.
Quante persone ogni volta!
E quanti occhi curiosi ci sono!
Quanti curiosi, quanti curiosi ci guardano!
Folla di curiosi!

2. Marcia e coro dei ragazzi.

In lontananza si sente la musica militare. Si avvicina il cambio della guardia. I soldati si mettono in fila per consegnare la guardia. Appaiono trombettieri e suonatori di flauto, seguiti da una folla di ragazzi che imitano i soldati. Poi appare una colonna di soldati della nuova guardia, guidata da Zuniga e Jose.

CORO DI RAGAZZI.
Insieme alla nuova guardia
Porteremo qui la nostra squadra.
Suonate le trombe che squillano.
Tra-ta-ta-ta, tra-ta-ta-ta!
Il nostro esercito è giovane,
Ma non conosce la paura.
E siamo tutti come eroi -
Una volta! Due! - facciamo un passo!
Sinistra-destra, sinistra-destra,
Petto in avanti e ruota!
Ognuno di noi è un guerriero coraggioso.
Non perdiamo la faccia.
Insieme alla nuova guardia
Porteremo qui la nostra squadra.
Suonate, squillano le trombe.
Tra-ta-ta-ta, tra-ta-ta-ta!

Siamo guerrieri senza paura.
Non scherzare con noi, nemico!
Sia durante la marcia che durante l'attacco -
Una volta! Due! - facciamo un passo!
Sinistra-destra, sinistra-destra,
Petto in avanti e ruota!
Ora sei un guerriero coraggioso,
Non perderai la faccia.

Batti il ​​tamburo. Siamo venuti!

2-a. Recitativo

MORALES (a José). Qui un'affascinante signora ci ha implorato di trovare il sergente Don Jose. Ha promesso di tornare presto.

JOSE Micaela... È lei.

La squadra sostituita esce al suono delle trombe, i ragazzi lo seguono. I soldati del distaccamento di Jose mettono le armi sui cavalletti e vanno in caserma.

CORO DI RAGAZZI.
Il nostro cambio della guardia
È semplice in termini militari.
Suonarono le trombe.
Tra-ta-ta-ta, tra-ta-ta-ta!
Il nostro esercito è giovane,
Ma non conosce la paura.
E siamo tutti come eroi -
Una volta! Due! - facciamo un passo!

Sinistra-destra, sinistra-destra,
Petto in avanti e ruota!
Ognuno di noi è un guerriero coraggioso.
Non perdiamo la faccia.
Il nostro cambio della guardia
È semplice in termini militari.
Suonarono le trombe.
Tra-ta-ta-ta, tra-ta-ta-ta!

Tra-ta-ta-ta, tra-ta-ta, tra-ta-ta!

I ragazzi se ne vanno.
2-b. Recitativo. 1

ZUNIGA (a José). Sono nel reggimento solo da un giorno. Ma la mattina continuano a raccontarmi della libera morale dei tabaccai.

JOSE. Esatto, capitano. Da nessuna parte puoi trovare ragazze così spudorate, così tante bestie eccellenti.

TSUNIGA. Dicono che i diavoli siano belli!

JOSE. Dovrei giudicare, mio ​​capitano? La loro bellezza non mi interessa troppo.

TSUNIGA. Anch'io ho imparato qualcosa su di te. Hai un bambino adorabile... Ingenuo, modesto, dolce. E il suo nome è Michaela. … Puoi imparare molto in un giorno.

JOSE. Sì, sono cresciuto con lei e mi è cara. E tutte queste briciole... No, non fanno per me. E non conterò le bellezze tra la folla.

Suona la campana della fabbrica. La piazza si riempie di giovani in attesa di incontrare gli operai delle fabbriche di sigari. I soldati lasciano la caserma, José, senza prestare attenzione a nessuno, si siede al tavolo sul proscenio e pulisce la pistola.

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1 Il testo delle scene di conversazione nell'edizione dell'autore, corrispondente ai recitativi nell'edizione di Giro, è riportato in Appendice.

3. Coro e palcoscenico.

GIOVANI.
Il suono delle campane – riposo per le bellezze –
Tempo per il gioco, una carezza gentile, un'ora.
Solo loro capiranno come consolarci.
Tempo d'amore... un'ora di tenere carezze...

Appaiono gli operai.

Arrivano. Quanto è audace il bouquet di abiti colorati.
E sguardi caldi ti attirano attraverso il fumo di sigaretta.

DONNE LAVORATRICI.
Il mio amico mi dà il tuo amore
Promesse, promesse...
E il mio fumo, fumo di tabacco
Sciogliersi nel cielo...
Il mio tesoro è di nuovo con me
In dolce beatitudine, in dolce beatitudine.
E il mio fumo scompare nel cielo azzurro.
Colgo con impazienza la calda parola "amore"...
E sto bruciando...
Il fumo blu si scioglie nel paradiso blu...
Scomparendo...
Amico, vero amico, sono tuo...
Sono amato…
Oh, lei si precipitò via, salpò via...
Un filo di fumo...
Se ne andò ridendo e senza salutare.
Il mio amico mi promette di nuovo il suo amore, promette...

OH! Il fumo della mia sigaretta volò nel blu,
Volò nel blu e si sciolse e si sciolse.

GIOVANI (contemporaneamente alle donne lavoratrici).
Questi occhi ce lo promettono
Tanta tenerezza e affetto.
Ci ingannerà davvero?
L'inganno degli occhi delle donne?
Tutti sanno cosa sono le fiabe
Questi occhi ci promettono...
Ma ancora una volta, credendoci fino alla fine,
Ridiamo il nostro cuore a questi occhietti.

DONNE LAVORATRICI.
Il mio amico mi promette il suo amore, promette, promette...
OH! Il fumo della mia sigaretta volò nel blu,
volò nel blu e si sciolse e si sciolse.

SOLDATI. Di Carmen ce n'è una sola. Dov'è Carmencita?

Appare Carmen.

GIOVANI, SOLDATI (con ammirazione).
Eccola qui! Eccola qui! Eccola qui!
Satana Carmencita!

GIOVANI (attorno a Carmen).

Carmen! Chiama qualcuno di noi!
Per noi tu, Carmen, sei l'unica al mondo!
Quando dici sì, rispondi quando!!

CARMEN (con una rapida occhiata a José).
Quando ti amerò?
Forse mai...
O forse giovedì
o domani, domattina.
Non oggi. NO. Non tu.

4. Habanera

CARMEN.
L'amore ha le ali di un uccello libero.
Provala, addomesticala.
Se non vuole, non si sottometterà
E volerà via nel cielo azzurro.
Glielo giurasti, ardente di passione,
Le hai promesso il paradiso eterno.
E l'uccello canoro vola per la felicità
A colui che ha aspettato in silenzio.

Se non mi ami, è fantastico.

Ma amo - ed è tutto invano.

FOLLA. Solo un momento!

CARMEN.

ma ti amo.

FOLLA. Solo un momento!

CARMEN.
Ti amo.

Ho pensato, eccola qui, in una gabbia stretta,
Il tuo amore schiavo.
Un'onda - e un uccello del cielo
Lei corse via di nuovo, ridendo.

Un lembo - e di nuovo l'ala toccò,
Stuzzicare con un sogno d'amore.
La chiami di nuovo: vola via
Te ne vai di nuovo: lei è con te.

Amore! Amore! Amore! Amore!

Se non mi ami, è fantastico.
Amarmi è giocare con il fuoco.
Ma amo - ed è tutto invano.
Solo un momento - e sei innamorato!

FOLLA. Solo un momento!

CARMEN.
Non mi ami, beh, è ​​fantastico
ma ti amo!

FOLLA. Solo un momento!

CARMEN.
Ti amo.
Passa un attimo e sei innamorato.

GIOVANI (attorno a Carmen).
Carmen! Dateci almeno un'ora!

Carmen! Chiama qualcuno di noi!
Oh Carmen! Chiamata! Chiama qualcuno di noi!

Guarda prima loro, poi Jose. Come se esitasse, si dirige verso la fabbrica, poi ritorna, va dritta da José, che è occupato con la sua catena, coglie un fiore dal suo corpetto, lo lancia e colpisce José in faccia. Lui salta in piedi. Risate generali. La campana della fabbrica suona una seconda volta. Carmen scappa.

LAVORATRICI (attorno a José).
Ti amo. Ed è tutto vano.
Solo un momento - e sei innamorato!

Un'esplosione di risate generali. I tabaccai ritornano alla fabbrica, i soldati vanno al corpo di guardia. Jose raccoglie il fiore gettato ai suoi piedi.

5-a. Recitativo.

José (da solo). Accidenti a te, ragazza sfacciata! (Raccoglie un fiore.) Bello spettacolo! È come se un proiettile mi avesse colpito al cuore. Che fiore meraviglioso! (Inala l'aroma di un fiore.) Inebriante e seducente. Ecco una strega! Se al mondo esistono le streghe, questa è una di quelle.

Appare Michaela.

MICHELA. Sergente!

JOSE (senza voltarsi, con timore). Ancora lei? (Nasconde in fretta il fiore che ha in seno.)

MICHELA. Sono io!

JOSE (voltandosi). Michaela!

MICHELA. ... Mia madre mi ha detto di trovarti.

MICHELA.
Lei... ha scritto una lettera per suo figlio di sua mano.
JOSE. Oh, grazie.

MICHELA.
Ed ecco un'altra lettera... Mia madre ha raccolto dei soldi.
(Consegna il portafoglio a Jose.) Lei...

JOSE. Lei…

MICHELA.
Ti avevo detto di dirmi le parole...
E quelle parole... credetemi, non sono facili da trasmettervi...
La sua voce tremava... Nei suoi occhi... c'era una traccia di pensieri pesanti...

JOSE. È successo qualcosa, Michaela? Risposta!

MICHELA.
È successo? Oh no…
È difficile per lei senza di te: questa è l'intera ragione dei suoi problemi.

Nella cappella mi chiese tristemente:
“Dov’è mio figlio? Dov'è il mio soldato?
Sono già piuttosto vecchio, quanto manca alla tomba?
Non ho la forza per arrivare a Siviglia.
Vai a Siviglia. Tuo figlio sarà felice di vederti.
Trovalo, trovalo, sarà felice di vederti.
E digli che, anche se triste,
La nostra vecchia casa aspetta un soldato,
Che vivo solo incontrandolo,
Pregando per lui notte e giorno.
Dammi tutto quello che chiedo...
E ancora una cosa... e ancora una cosa.
Come ti bacio adesso,
Allora bacia anche lui..."

JOSE. Vorrei andare dalla mia vecchia madre...

MICHELA. Le ho dato la mia parola...

JOSE. ...ritorno in Navarra!

MICHELA.
Le ho dato la mia parola... di baciarti,
Il modo in cui bacia una madre.
(Si alza in punta di piedi e lo bacia con semplicità e sincerità.)

JOSE.
La tua casa, il tuo focolare,
Dove fai il primo passo?
Lui è l'unico per te
Rimase santo per sempre.

José, Michaela.

Dove sono le montagne tra le nuvole,

La tua terra ti troverà
Ti troverò ovunque.
E da rivedere
Il sangue del padre lontano,
Tornerai comunque!

JOSE (guardando l'edificio della fabbrica).
Chissà, forse sono diventato vittima di una strega...
Ma il sangue del padre... il suo sogno salverà...
Le streghe sono impotenti contro di lui.
Mi proteggerà dai guai
E toglierà dal cuore il potere della stregoneria.

MICHELA.
Cosa ti è successo? Di cosa stai parlando? Quale stregoneria?

Hai paura di qualcosa?

JOSE.
Io?.. No... sono molto felice di conoscerti...
Torni a casa oggi?

MICHELA. SÌ. A notte fonda. Domani vedrò la mamma.

JOSE.
Dille che io... che lei è suo figlio...
Quel figlio è la sua benedizione
L'ho accettato con l'anima,
Qual è la consolazione della vecchiaia?
Verrà nella sua casa natale.
Che era in grado di comprendere il suo dolore
E che manterrà la parola data.
Dille tutto, Michaela,
E poi... baciala.

José bacia Micaela.

MICHELA.
Te lo prometto... Qualunque cosa tu chieda, Jose....
Le dirò tutto... Parole e un bacio...

JOSE.
La tua casa, il tuo focolare, dove muovi il primo passo,
Lui solo ti resta sacro per sempre...

José, Michaela.
La tua terra natale, dove sei cresciuto,
Dove ti ha fatto rumore per la prima volta il bosco di montagna...
La tua terra ti troverà, ti troverà ovunque.
E, per rivedere il sangue del lontano padre,
Tornerai comunque!
E la terra dell'infanzia ti si aprirà
Le pianure e le montagne hanno colori familiari.
Ti riconoscerà e ti calmerà
Le sue foreste hanno una bellezza semplice.
Il destino è buono o cattivo?
La strada porta a casa.
Ritorna al tuo luogo di nascita -
Ha aspettato così a lungo, ti ha aspettato.

6-a. Recitativo.

JOSE. E ora leggerò una lettera di mia madre...

MICHELA. No, no... leggi senza di me. Sono di fretta.

JOSE. Ma per quanto riguarda la risposta?
MICHELA. Per la risposta... tornerò più tardi per la risposta. Leggere. E me ne andrò...

JOSE. Aspettare!

MICHELA. Tornerò presto.

Michaela scappa imbarazzata. Jose legge la lettera.

JOSE (dopo aver letto). Stai calma, mamma, tuo figlio ti obbedirà. E adempirà al suo dovere. Michaela diventerà la mia fedele moglie. E il tuo fiore, strega cattiva!..

Rumore dietro le quinte. Due gruppi di lavoratrici corrono fuori dai cancelli della fabbrica nella piazza. Zuniga esce dalla caserma accompagnato dai soldati.

DONNE LAVORATRICI. Venite tutti qui! Ci sono problemi qui!

TSUNIGA. EHI! Queste donne stanno avendo uno scandalo!

DONNE LAVORATRICI.
- Sono tutti qui! Ci sono problemi qui! Ebbene, Satana...
- È una bugia! Senza senso! Non è lei!
– Carmen ha dato inizio a tutto!
“Non è colpa di Carmen!”
– Carmen ha dato inizio a tutto!
“Non è colpa di Carmen!” Questo è quello!
- Zingaro! Zingara spudorata!
Lei è una! Lei è una!
- No, abbiamo visto tutto.
- Voi? Assolutamente niente!
(A Zuniga.) Signor, sappiamo tutto!
- Sappiamo tutto!
- Non tu!
- Ed eccoci qui!
- Ma no!
- Ed eccolo qui! Ed eccolo qui!
- Ascoltaci!
Ecco la vera storia.
- “Voglio comprare un asino” -
Ce lo ha detto Mainulita.
"Per girare per Siviglia,
Voglio comprare un asino.
- Carmencita si avvicinò,
famoso sulla lingua:
"Per un'oca come te
Andrebbe bene anche una scopa.
- Mainulita a lei allora
lei rispose con rabbia:
"La prigione è aperta per te,
Segna le mie parole!"
- "Ti venderò un asino",

Carmencita rispose:
“Tutti vedranno che l'asino c'è
è una copia di un asino!”
- Ed è difficile da capire, signore,
Come calmare tutta questa disputa.
- E presto lì, e presto lì
è diventato troppo stretto per i miei pugni!

TSUNIGA.
Basta, branco diabolico!
Sono sordo per la tua discordia!
Ecco cosa, Jose, prendi due soldati
E portami il colpevole della lite.

LAVORATRICI (girando nuovamente intorno a Zuniga).
Carmen ha dato inizio a tutto! Carmen ha dato inizio a tutto!
Carmencita zingara! Colpa sua! Colpa sua!

TSUNIGA.
Essere in silenzio! (Ai soldati.)
Disperdere l'intero mercato femminile!

SOLDATI (spingendo da parte gli operai). Dai, non urlare!

DONNE LAVORATRICI.
-Signore! Signor! Signor! Signor!
- No, non ci creda, signore! Stanno tutti mentendo!
- Fidati di noi! Stanno tutti mentendo!
- Ascoltaci!
- No, ascoltaci!
- Ecco la vera storia:
(Gesteggiando disperatamente.)
- Lei, sentendola, le raccontò dell'asino...
- No, è stato il primo a dirlo dell'asino!
- "Comprerò un asino!" “Chi di noi è la scopa?!”
- "Chi di noi è la scopa?!" "Comprerò un asino!"
- SÌ! NO! SÌ! NO! SÌ! NO! SÌ! NO!
SOLDATI. Essere in silenzio! Essere in silenzio! Ritorno! Non spingere!

DONNE LAVORATRICI. Tutto quello che devi fare è discutere con noi!

SOLDATI. Smettere di urlare! Ritorno! Non spingere!

DONNE LAVORATRICI.
- Fidati solo di noi!
- No, a noi!
- È lei!
- No, non lei!

SOLDATI. Beh, perché stai urlando!? Bene, stai zitto!

I soldati riescono finalmente a disperdere le donne. Carmen, accompagnata da José e da due soldati, appare sulla soglia della fabbrica.

7-a. Recitativo.

JOSO: C'è stata una terribile battaglia lì, capitano. Uno ha anche una ferita. Si usavano i coltelli. (Porge un coltello a Zuniga). Questo coltello mi è stato portato via...

TSUNIGA (guardando Carmen). Chi?

JOSE (dopo esitazione). Questo ha...

TSUNIGA (Carmen). Di chi è questo coltello? A chi lo sto dicendo?

CARMEN.
Tra-la-la-la... Tagliami, bruciami, non dirò niente. 1
Tra-la-la-la... Né coltello né fuoco: non ho paura di niente.

TSUNIGA.
Il tuo "bla bla bla" non c'entra nulla.
Faresti meglio a raccontarci della lotta con il coltello!

Diverse donne sfondano la fila dei soldati, urlando
"Sì, è lei!" correre avanti.

CARMEN.
Tra-la-la-la... mi aprirò a qualcuno che mi ama.
Tra-la-la-la... Chi mi amerà e morirà con me....

TSUNIGA.
Fai discorsi divertenti...
Ti ascolteremo cantare in prigione!..

8-a. Recitativo.

DONNE LAVORATRICI. Inizierai a bere in prigione!

Una delle donne si avvicina a Carmen. Lei si lancia verso di lei. Jose le tiene la mano. I soldati legano le mani di Carmen dietro la schiena.

___________
1 Questa frase è nel racconto "Carmen" di P. Merimee - una traduzione di una frase degli "Gypsies" di Pushkin

TSUNIGA.
Dannazione!
Vedo che sai combattere abilmente!

CARMEN (guardando Zuniga).
Tra-la-la-la-la... Tra-la-la-la-la...

TSUNIGA (di lato). Ah, mascalzone! Che ragazza! Potresti semplicemente impazzire!... Tuttavia, la prigione non le farà del male! (A José) Sto preparando un ordine per lei!

Zuniga va in caserma con i soldati. Silenzio. Carmen alza lo sguardo verso Jose. Si allontana, si allontana, poi ritorna.

8 pollici Recitativo.

CARMEN. Dove andremo?

JOSE Ho ricevuto un ordine e tu lo sai...

CARMEN. Mi stai invitando in prigione?

JOSE. In prigione. Sto seguendo l'ordine.

CARMEN. E ora, amico mio, ascolta quello che ti dico. Per me sei pronto a tutto perché mi ami.

JOSE. IO? Voi?!

CARMEN. Tu io. Il fiore che tieni vicino al cuore... Ha fatto il suo lavoro. (Jose afferra il fiore e lo getta via.) Adesso è troppo tardi, amico mio. Sei sotto un incantesimo!

JOSE (come per magia). Carmen! Non ti amo. No non mi piace! NO! Non mi piace!!

9. Segedilla e duetto.

Vicino all'avamposto di Siviglia

Lì ho ballato la segedilla e ho bevuto manzanilla
Nelle allegre zucchine “Lillas Pastya”.

Ma se non incontri il tuo amico,
Non c'è niente da fare lì da solo.
E tutta la settimana ogni sera
Il mio amico era lì con me.
Dov'è lui adesso? Cosa mi importa?
Ieri è stato mandato fuori dalla porta.
Il mio cuore è di nuovo vuoto
Ma solo per un attimo, credimi.

Una dozzina di dandy stanno aspettando
Ma non ho bisogno di nessuno dei due.
La fine della settimana sta arrivando -
È tempo di amare, ma non c'è amico.

Vuoi che ti doni la mia anima?
Hai indovinato il momento dell'amore...
Sono libero, decidi velocemente.
Se mi volto, non chiamarmi più.

Vicino all'avamposto di Siviglia
C'è una zucchina "Lillas Pastya".
Credimi, nessuno può ballare la segedilla in quel modo,
Come tu ed io balleremo la segedilla.

JOSE. Stai zitto! Ti proibisco di parlarmi!

CARMEN.
Sono con te? sto chiacchierando da solo...
E canticchio canzoni... E sogno...
Dopotutto, non mi hai impedito di sognare.
E se ci fosse un ufficiale... che si innamorasse di me?
Diciamo - e io... Oh! Io... potrei amarlo...
Che questo ufficiale non sia capitano, nemmeno tenente...
Che ce ne importa, amico mio, dei gradi, se il cuore ama?
Un sergente è abbastanza adatto per me.

JOSE
Carmen! Mi fai sentire come se fossi ubriaco...
Realizzerò tutto ciò che desideri.
Sei libero! Sono un criminale!
Ma dammi un giuramento, Carmen,
Che ora sei mio!

CARMEN. SÌ.

JOSE. Hai promesso?

CARMEN. Sì, sono tuo.

JOSE. Dimmi quando?

CARMEN. A Lilyas Pastya...

JOSE: Quando?
CARMEN. ... Balleremo la segedilla.

JOSE. Ho fatto un giuramento!

CARMEN.
OH! Lì all'avamposto di Siviglia
C'è una zucchina "Lillas Pastya"
Credimi, nessuno può ballare la segedilla in quel modo...
Tra-la-la-la-la-la-la-la-la-la!

Entra Zuniga seguito dai soldati. Il capitano porge a Jose un pacco sigillato.

TSUNYGA. Ecco il mio ordine. Vai senza perdere un minuto.

CARMEN (a bassa voce a José).
Ti spingerò lungo la strada.
E cadi.
Spingerò più forte che posso.
Cadi e basta. E posso gestirlo da solo.
(Guardando Zuniga.)
Se non mi ami, è fantastico.
Amarmi è giocare con il fuoco.
Ti amo - ed è tutto invano.
Solo un momento - e sei innamorato!
Non ami, beh, è ​​​​fantastico.
Ti amo.
Passa un attimo e sei innamorato.

Jose la guida. Due soldati chiudono la fila. Nel frattempo si radunano persone e operai delle fabbriche di sigari. I soldati cercano di trattenere la folla. Jose nota il fiore di Carmen per terra, che ha scartato, e si china per raccoglierlo. Carmen spinge José, lui cade e lei scappa nella confusione generale. Gli operai circondano Zuniga dalle risate.

Fine del primo atto.

ATTO SECONDO

10. Intervallo.

11. Canzone zingara.

Taverna "Lillas Pastya" - panche, tavoli, sedie. I tavoli sono in disordine: avanzi di cibo, vino non finito nei bicchieri. Gli ufficiali e gli zingari fumano. Tra gli ufficiali c'è Zunig. Due zingari, in piedi sullo sfondo, suonano la chitarra, altri due battono il tamburello; Gli zingari stanno ballando. Carmen, seduta di lato, li osserva, all'improvviso salta in piedi e corre davanti al palco.

CARMEN (iniziando a ballare).
Il tamburello zingaro suonava,
E i violini afosi cominciarono a cantare,
E i tamburelli suonarono -
Il momento del ballo desiderato è arrivato.

Chitarre, come ubriache,
I cuori degli zingari sono lacerati.
Le loro corde ricordano ancora
La melodia nativa delle steppe e delle montagne,
Come ubriaco di felicità.
Tra-la-la tra-la-la-la...

I monisti d'ottone suonano,
I polsi scuri lampeggiano.
Gli occhi degli zingari respirano felicità,
Le passioni calde bruciano con il fuoco.

Avendo preso possesso di un'anima libera,
Risuona un canto giubilante,
Le chitarre ardenti sono audaci.
Le coppie corrono in un allegro vortice,
Suona, suona, chiama la melodia nativa!
Tra-la-la tra-la-la-la...

Colpisci le corde più forte, zingaro,
Correndo verso la gioia,
Vola, la nostra danza è come il vento,
Rabbia, uragano di divertimento!
Non perdere il ritmo e non toccarti
Melodie di fuoco furioso.
Lui solo arde sopra di noi!
Ehi, non bruciarti! Questa è una fiamma!
Questo è il fuoco della mia passione!!
Tra-la-la tra-la-la-la...

La danza finisce. Lillas Pastya si avvicina a Frasquita e le dice qualcosa a bassa voce. La bocca scompare, Frasquita si dirige al tavolo di Zuniga.

11-a. Recitativo.

FRASCHITA. Pastya sta brontolando di nuovo...

TSUNIGA. Oh, quanto è stanco di lui, questo Pastya!

FRASCHITA. Insiste ancora una volta che è ora di lasciare la taverna.

TSUNIGA. Ragazzo furbo! Bene, va bene... (Frasquita.) Verrai con noi?

FRASCHITA. No, noi... ti raggiungeremo.
TSUNIGA (Carmen). E tu, Carmen? (Dopo un gesto negativo di Carmen.) Quanto sei severo. Ascolta, ti ricordi di Jose?

CARMEN (innocentemente). Cosa José, sergente?

TSUNIGA. Era il sergente Jose. Ora è un soldato!

CARMEN. Ho sentito che è in prigione...

TSUNIGA (guardando l'orologio). No, sono già libero.

CARMEN. E' libero?! BENE…

CARMEN, FRASCHITA, MERCEDES. Che peccato che sia ora che tu vada.

12. Coro ed ensemble.

FOLLA (fuori scena).
Viva e gloria al torero!! Viva! Evviva, matador!
Viva! Evviva, Escamillo!
Viva! Evviva, Escamillo! Viva! Viva! Viva!

TSUNIGA.
Sta arrivando Escamillo. Toreador, il favorito di tutta Grenada.
Forza, una botte di vino! Colpevolezza! Dov'è questo Pastya?
(Fuori dalla finestra.) Toreador, vivat! Berremo a te.

Appare la bocca. Portano il vino. Entra Escamillo. Dietro di lui c'è una folla di suoi fan. Il vino viene versato.

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN, ZUNIGA, ZINGARI.
Brindiamo al tuo successo, Escamillo!

Beviamo un bicchiere di vino fino in fondo!

Tutti scolano i bicchieri e versano di nuovo. Gli ufficiali versano il vino nel bicchiere di Escamillo.

13. Distici.

ESCAMILO.
Toast, amici, accetto il vostro
Il torero è amico e fratello di un soldato.
Nelle battaglie, i soldati perdono la vita.
Il torero stuzzica la morte, ed è lo stesso soldato.

L'ora della corrida è la stessa battaglia,
Dove la tromba ci chiama alla morte.
La corrida è una battaglia, non uno spettacolo!
E il ruggito della folla è come un minaccioso ruggito di battaglia!

Tutto ruggisce, raffiche di applausi!
E come un tuono, una risata fragorosa.
In questa battaglia il codardo sarebbe scomparso da tempo.
L'idolo è colui che è più coraggioso.

TUTTO.

ESCAMILO.
Il circo è morto. Il torero si immobilizzò.
Il toro è immobile. Uno di loro morirà.
Rabbia e coraggio... Corno o spada...
Il toro ha visto il mantello rosso ed è pronto a correre avanti!

Ecco il decollo e la bestia è furiosa.
Un cavallo è stato ucciso. Il picador è inchiodato a terra.
"Ah, bravo, toro!" - la folla esulta!
Il toro è ebbro, vola, ruggisce ed è pieno di rabbia.

Tutto si decide in un attimo...
La sabbia è già cremisi, scorre sangue denso.
Eccolo: ispirazione per la battaglia.
È il tuo turno.

Andiamo, Torero! È tempo! Siamo in attesa! Combattere!

Toreador, sii coraggioso! Torero! Torero!
Ricorda che lo sguardo della giovane spagnola è fisso sull’arena.
E l'amore ti aspetta, torero. Sì, l'amore ti sta aspettando.

TUTTO.
Toreador, sii coraggioso! Torero! Torero!
Ricorda che lo sguardo della giovane spagnola è fisso sull’arena.
E l'amore ti aspetta, torero. Sì, l'amore ti sta aspettando.

ESCAMILO (a Mercedes). Amore!

MERCEDES. Amore!

ESCAMILO (a Frasquita). Amore!

FRASCHITA. Amore!

ESCAMILO (a Carmen). Amore!

TUTTO. Torero! Torero! Amore! Amore!

13-a. Recitativo.

ESCAMILO (avvicinandosi a Carmen).
Bella ragazza, aspetta.
Dimmi il tuo nome
In modo che io sia il mio miglior combattimento
Potrei dedicarlo a te.

CARMEN. Carmen. Carmencita. Qualunque cosa si adatti ai tuoi gusti.

ESCAMILO. Penso che ti amerò...

CARMEN. Non ho ancora deciso come aiutarti.

ESCAMILO.
La bellezza non mi piace.
Ok, aspetterò senza perdere la speranza.

CARMEN. Non proibisco l’attesa, ma la speranza è dolce.

ZUNIGA (Carmen, sottovoce).
Partirò con tutti e tornerò... solo per te.

CARMEN. Il lavoro sarà sprecato.

TSUNIGA. SÌ? Torno tra un'ora.

Tutti tranne Carmen, Frasquita e Mercedes partono dopo Escamillo. Pastya presenta Remendado e Dancairo e scompare.

13-b. Recitativo.

FRASCHITA. Che è successo? Notizie urgenti?

DANKAYRO. Discuteremo tutto questo insieme.

Faremo un sacco di soldi in una sola notte.
Ma devi aiutare la causa.

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN. Beh, non ne siamo contrari.

DANKAYRO. Un bel jackpot. Vale la pena aiutare.

14. Quintetto.

DANKAYRO. Ho trovato un bel lavoro.

FRACQUITA, MERCEDES. Quale, se non un segreto?

DANKAYRO. In questo caso, abbiamo bisogno di tre bellezze.

REMENDADO, DANCAYRO. Non c'è motivo di andare senza di te.

CARMEN. Senza di noi…

DANKAYRO. È vietato.

FRASCHITA. Senza di noi…

RICORDATO. È vietato.

MERCEDES. Senza di noi…

REMENDADO, DANCAYRO. Non c'è modo.

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN. COSÌ.

TUTTO. COSÌ! Quindi abbiamo bisogno l'uno dell'altro.

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN. Siamo per te...

REMENDADO, DANCAYRO. ...necessario!

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN. Tu - per noi...

REMENDADO, DANCAYRO. ...necessario!

TUTTO. Abbiamo di nuovo bisogno l'uno dell'altro.

REMENDADO, DANCAYRO.
Questa volta attraverseremo le montagne
Non trasportare la merce senza di te.
Molte dogane in arrivo -
Dobbiamo bypassare i post.
La tua abilità è solo una
Salverà la questione. Solo esso.

REMENDADO, DANCAYRO.
Sei trucchi, puoi abilmente
Strega qualsiasi pattuglia.

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN.
Questo è ciò che possiamo promettere:
Ammaliare, incantare.

REMENDADO, DANCAYRO.
Le bellezze devono essere assunte.

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN.
Altrimenti dovrai correre dei rischi.

REMENDADO, DANCAYRO.
Andare da soli: non c'è speranza.

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN.
E ti salviamo dai guai.
Noi andiamo per primi e tu segui.

REMENDADO, DANCAYRO
Tu vai e noi ti seguiamo.

FRASCHITA, REMENDADO, DANCAYRO.
Le bellezze devono essere assunte.

MERCEDES, CARMEN.
Dobbiamo assumere bellezze,
Per non rischiare noi stessi.

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN.
La nostra abilità è solo una:
Salverà la questione. Solo esso.

REMENDADO, DANCAYRO.
Voi imbroglioni potete abilmente
Incanta qualsiasi pattuglia.

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN.
Noi, gli imbroglioni, possiamo farlo abilmente
Incanta qualsiasi pattuglia.

TUTTO.

Ci saranno avamposti e avamposti!
Noi abbiamo successo, tu hai successo!

TUTTO.
La legge è nostra! La legge è nostra!
Questa è la nostra legge, una per tutti. Ma!!
Uno per tutti e tutti per uno!

DANKAYRO. Quindi, amici, tutto è deciso.

FRASCHITA, MERCEDES. Tutto è deciso. 1
_________________________
1 Inoltre, nella scena prima della ripresa dell'episodio del quintetto e nel recitativo 14, il significato del testo viene cambiato. Lo scopo dei cambiamenti è motivare la possibilità che Carmen partecipi alla ripresa del quintetto. (Nella scena tra l'episodio del quintetto e la sua ripresa, Carmen ha un serio litigio con i contrabbandieri - Carmen, con il suo rifiuto, li priva del loro reddito. Pertanto, dopo il conflitto, la partecipazione di Carmen e di qualsiasi altro personaggio alla ripresa del “quintetto dell’accordo” non sembra organico.)

Testo di traduzione della scena, preservandone il significato originale:

DANKAYRO. Usciremo di notte.
CARMEN. Come? Questa notte? Questa notte non posso.
Questa volta ho superato.
Devo restare alla taverna. Io non ci vado. Resto.
REMENDADO, DANCAYRO. Carmen, ma noi siamo tuoi amici!
CARMEN. Ti ho detto che non posso. Io non ci vado. Resto.
REMENDADO, DANCAYRO. Non posso andare senza di te. No, non puoi stare senza Carmen.
FRASCHITA, MERCEDES. Noi... senza Carmen, no, non possiamo.
CARMEN. Te l'avevo detto: resto. Resto. Resto.
DANKAYRO. Ma per favore spiegaci, Carmen, il motivo.
FRASCHITA. Sì, Carmen. SÌ. Carmen.
FRASCHITA, MERCEDES. Spiega perchè?
RICORDATO. Spiega, spiega!
REMENDADO, DANCAYRO. Perché?
CARMEN. Amici miei, il motivo è...

Quindi cosa?
CARMEN. Il motivo è, amici, che io...
DANKAYRO.
Cosa tu?..
CARMEN. Follemente innamorata.
DANKAYRO. Cosa hai detto? Ripetere!
RICORDATO. Bene, ripeti!
FRASCHITA, MERCEDES. Si innamorò: ecco la ragione.
REMENDADO, DANCAYRO. Innamorato! Questo è vero?
REMENDADO, DANCAYRO. Carmen, ma noi siamo tuoi amici.
FRASCHITA, MERCEDES. Questo è vero?
CARMEN. SÌ. Mi sono innamorato.
DANKAYRO. Carmen, svegliati. Ci stai spaventando.
CARMEN. Sto impazzendo d'amore.
REMENDADO, DANCAYRO.

Dopotutto, questa non è la prima volta che ami.
Compi il tuo dovere verso di noi,
E poi amare a tempo debito
Buongiorno, buon momento...
Il tuo amore non ci riguarda.
CARMEN. Certo, devo aiutarti,

E troverei il tempo per l'amore.
Hai ragione, solo questa notte
Per me l'amore è più importante di noi.
Questa notte, questa notte...
Assolutamente no, amici, non posso aiutarvi.
DANKAYRO. Bene, basta. Verrai con noi.
CARMEN. No, non andrò.
RICORDATO. Ma il tuo rifiuto, Carmen, ci delude.
FRASCHITA. MERCEDES, REMENDADO, DANCAYRO.
Sì, il tuo rifiuto, Carmen, ci delude.
Abbiamo davvero una sola speranza: superare le barriere.
CARMEN. Amici, sono con voi, ma non questa volta.

CARMEN (facendo cenno a Frasquita e Mercedes, senza che gli uomini se ne accorgano). Ma... Questo è un rischio... E grosso... Un percorso che non ci è familiare. (Frasquita e Mercedes.) ... Ebbene, come?

Frasquita e Mercedes vanno da Carmen e conferiscono.

CARMEN (Dancairo e Remendado).
Beh, immagino che correrei il rischio.
Non sono. Non sono.

Il percorso è completamente sconosciuto?

REMENDADO, DANCAYRO.
Come mai non siamo amici?
(Carmen.) No. Non possiamo andare avanti senza di loro.

CARMEN. Oh no, scusami. Spiegati. Non sono il tuo giudice.

REMENDADO, DANCAYRO (Carmen.)
Ma non possiamo farne a meno.

CARMEN (agli uomini).
La mia conclusione non è davvero chiara?
Non sono d'accordo a fare il giudice.

DANCAYRO (Frasquita e Mercedes).
Ma, amici... questo vostro rifiuto... ci delude.

FRASCHITA (Dancairo). Questo è un rischio. E allo stesso tempo...

FRASCHITA, MERCEDES (Dancairo).
Il percorso è completamente sconosciuto?

RICORDATO. Che tipo di rischio? Non c'è rischio!

REMENDADO, DANCAYRO. Di cosa ti occupi?

CARMEN. Posso darti qualche consiglio.

DANKAYRO. Consiglio?

FRASCHITA, MERCEDES, REMENDANO. Quale?

CARMEN. Lo do. E non c'è controversia.

FRASCHITA, MERCEDES, REMENDADO, DANCAYRO.
Siamo in attesa.

DANKAYRO. Bene, dammi, dov'è il tuo regalo?

RICORDATO. Dov'è il tuo regalo?

CARMEN. … SÌ! Può aiutare.

FRASCHITA, MERCEDES.
Non tacere, oh mio Dio!
E allora?...

REMENDADO, DANCAYRO. Dov'è il tuo regalo? Rispondi allora?

CARMEN. BENE? Eccolo, il mio regalo.

DANCAYRO (Remendado). Congelare! Ora... saremo tutti benedetti!

CARMEN (stando tra Frasquita e Mercedes e abbracciando gli uomini per le spalle).
Dovremmo raddoppiare la tariffa.

REMENDADO, DANCAYRO.
Perché scherzare così con i tuoi amici?
Dopotutto, questo non è il nostro primo anno insieme.
Tra noi era tutto chiaro.
E perché all'improvviso un simile riconteggio?
Per quello? Per quello?
Ebbene, perché all'improvviso un simile riconteggio?

CARMEN (indicando Frasquita e Mercedes).
Guardateli negli occhi, uomini.
C'è luce negli occhi del loro coraggio.
Sono d'accordo e le ragioni
Per noi non ci sono più litigi.
Non più, non più!.
Ecco quanto è valida la mia consulenza gratuita.

DANKAYRO. Ma il doppio è una rapina!

CARMEN. E all'una e mezza?

REMENDADO (Dancairo).
Sta arrivando! Questi litigi per me sono come un coltello affilato.

FRASCHITA. MERCEDES, REMENDADO, DANCAYRO (Carmen). I tuoi consigli gratuiti sono fantastici.

REMENDADO, DANCAYRO, FRASCHITA. MERCEDES,
E il rischio è un nostro diritto, passare gli avamposti...

REMENDADO, DANCAYRO. Non così grande.

FRASCHITA, MERCEDES. Non così grande.

CARMEN. E tutta la nostra discussione si è sciolta in quel preciso momento.

TUTTO.
Quanti uffici doganali ci sono lungo il percorso?
Dobbiamo bypassare i post.
La nostra abilità è solo una
Salverà la questione. Solo esso.
OH! I trucchi, davvero, non sono semplici.
Ci saranno avamposti e avamposti!
Noi abbiamo successo, tu hai successo!
Dopotutto, la nostra legge è “una per tutti!”

FRASCHITA. Uno per tutti! Uno per tutti: questa è la nostra legge!

MERCEDES, CARMEN, REMENDADO, DANCAYRO.
La legge è nostra! La legge è nostra!
Questa è la nostra legge: “una per tutti”. Ma!!

TUTTO. Uno per tutti e tutti per uno!

14-a. Recitativo.1

DANKAYRO. La nostra uscita questa notte.

CARMEN.
Questa notte? Questa notte non posso. (Tutti fanno un gesto di stupore.) No... aspetto qui un soldato. Sono innamorata di lui.

RICORDATO. Mio Dio! Innamorato.

DANKAYRO.
La mia mente è nell'ombra.
Innamorato! In attesa di un soldato.
(Carmen.) Soldato... Ce ne sono molti - siamo soli...
_______________
1 Il testo del recitativo è stato modificato. Vedi nota a pagina 23.

Traduzione del testo invariato del recitativo:

DANKAYRO. Lo aspetti, Carmen?
CARMEN. Lui verrà. Mi ha dimostrato il suo amore, mi ha restituito la libertà e mi ha mandato in prigione.
RICORDATO. Che bravo ragazzo, davvero.
DANKAYRO. Sei sicura che non ti abbia dimenticato? Scommetto che non verrà.
15. Canzone.

José (dietro le quinte).
- "Chi và? Chi và? Dove stai andando, soldato?

CARMEN. È lui.

JOSE. “...E se sei sfortunato? Torna indietro!

CARMEN. È lui.

JOSE.
- “Non spaventarti invano. Corro spesso dei rischi.
Vado per la felicità!
- “Se è così, entra, temerario!
Sono pronto a rispettare anime così coraggiose!
I cuori delle donne amano un uomo coraggioso!”

FRASCHITA. Bravo ragazzo.

MERCEDES (alla finestra). ...e bello!

DANKAYRO. Forse verrà in montagna con te?

RICORDATO. Bella idea.

CARMEN. No, non è così...

DANKAYRO. Dategli un suggerimento.

CARMEN. Beh, posso correre il rischio.

Jose entra nella taverna.

15-a. Recitativo.

CARMEN. ... Sto aspettando per voi.

JOSE. Carmen!

CARMEN. Da quanto tempo sei fuori di prigione?

JOSE Sono uscito un'ora fa...

CARMEN. Un'ora fa?

JOSE. E a te. E subito a te, senza perdere un minuto.

CARMEN. Mi ami?

JOSE. SÌ. Adorare!

CARMEN. ...I tuoi ufficiali se ne sono appena andati. Ho ballato per loro...

JOSE. Per loro! Voi?

CARMEN. Sei geloso come un giovane galletto.

JOSE. Per loro!? Ma tu sei mio!!

CARMEN. Vacci piano, amico mio.

CARMEN.
E adesso... ballerò anche per te.
Spero che ti farò piacere. Dove sono le mie nacchere?
(Prende un piatto dal tavolo e lo rompe.
Tiene i pezzi di porcellana tra le dita.)
Siediti qui e guarda. Ora del balletto!

Carmen balla, imitando il suono delle nacchere con schegge di porcellana.
Dietro il palco si sentono i suoni di una tromba militare,

JOSE.
Mi senti, Carmen? Aspettare! Fermare. Puoi sentire?

CARMEN. Cosa vuoi? Non interferire!

JOSE.
C'è una tromba che suona...
Sì... Abbiamo già dei campi di addestramento nelle nostre caserme.
Ci chiamano lì.

CARMEN.
Bravo! Bravo! È meraviglioso!
Mi sentivo a disagio a ballare senza orchestra.
E la musica vola dal cielo e sa dove.

Continua a ballare al suono delle trombe. I trombettieri passano davanti alla casa e se ne vanno.

JOSE.
Ma tu non capisci, Carmen. Si sta giocando il ritiro.
Ritrovo serale. Devo andare in caserma.

CARMEN (stupito).
Come andare? Te ne andrai?
Oh, che stupido sono! Oh, che stupido sono!
Ci sto provando per lui! Sto andando fuori strada...
Sono pronto a fare qualsiasi cosa per renderlo felice...
E ballo... e canto...

E mi sembrava addirittura di amarlo.
Ta-ra-ta-ta: ha sentito il trombettista.
Ta-ra-ta-ta: corri, non fare tardi.
Sbrigati, signore. Sul! Prendi lo shakò!
Ecco la sciabola. Appendi lo zaino! Esci, uomo coraggioso!
Andare! Vai in caserma!

JOSE
Ti sbagli, Carmen. Ridere di me,
Rischiare così facilmente l'amore e il destino.
E io, la mia Carmen, aspettavo con ansia l'incontro con te.
Per la prima volta nella mia vita amo così disperatamente.
CARMEN.
"Questa è la prima volta che ti amo così tanto!" Oh, come soffre.
"Non ho mai aspettato un appuntamento con così tanta ansia..."
"Beh, guarda quanto amo disperatamente..."
Ta-ra-ta-ta - ma le trombe cominciarono a suonare!
Ta-ra-ta-ta: non puoi fare tardi!
"Ti adoro! Ma l'appello!..
La tromba suona! È ora di andare in caserma! Correre!"
E arrivederci a tutti, amore!

JOSE. Non credi al mio amore, Carmen...

CARMEN. Andare!

JOSE. Carmen, lascia che te lo dica!

CARMEN. Non voglio ascoltare!

JOSE. Lascia che ti dica!

CARMEN. Andate in caserma!

JOSE. No, te lo dirò.

CARMEN. Ti stanno aspettando lì. C'è la porta! Andare!

JOSE. NO! Ti dirò tutto! Vuoi tu, Carmen, ascoltarmi!!!

Tira fuori il fiore che una volta Carmen gli ha lanciato.

Vedi, Carmen, l'ho mantenuto sacro
Un fiore che una volta mi fu lanciato
Qualsiasi fiore potrebbe appassire,
Ma il tuo respirava, respirava te.

Era come se un'ora si trascinasse per un minuto.
E più di una volta, avvolto nei sogni,
Ho maledetto il tuo nome...
Ma il tuo fiore ti ha respirato.
Non c'è da stupirsi che fosse l'ora di quel primo incontro
Ero segnato dalla vergogna.
Ho fatto voto di dimenticarti.
Ma solo tu respiri il fiore.

Sei venuto da me con una sfortuna malvagia.
Ma voglio solo una cosa,
In modo che tu sia di nuovo con me,
E così che il fiore, il tuo dono,
Ho respirato da te, da te, solo da te.
Sei la mia gioia, il mio tormento.
Sei per sempre il mio destino.
Noi quei momenti folli, mia Carmen,
Connesso per sempre.
Ti amo!

CARMEN. No, questo non è amore...

JOSE. Oh Carmen!

CARMEN.
No, se amassi...
Se amassi, allora saresti tutto,
Ho dimenticato tutto...
Sì... Insieme a me sulle mie montagne natali
Scapperesti dalla gente.
Un cavallo dal passo leggero ci correrebbe incontro
Verso le montagne libere, negli spazi verdi,
Dove ci raggiungerebbe il vento?
Correva in montagna con me...
E per me il mondo intero se ne è dimenticato!
Se solo lo amassi! Se solo lo amassi!

JOSE. Carmen... Carmen, stai zitta...

CARMEN.
I cuori non conoscono le baracche lì,
Lì, tra le montagne, sei padrone del tuo destino,
E quelli che ardono d'amore,
Il grido di una tromba militare non separa.
C'è una terra libera, le foreste sono fresche,
Cielo blu.
Là l'aquila ha volo libero.
Eccoti come il premio più alto
La libertà attende! La libertà attende.

José Carmen! Carmen! Stai zitto!

CARMEN.
Se ti amo, sono pronto a tutto,

Se solo mi chiamassi.
Se solo potessi dare libero sfogo al mio cuore...

JOSE. Ti prego, Carmen, taci. Silenzio...

CARMEN.
Un cavallo ribelle ci avrebbe scacciato
Alle valli delle montagne, alla dimora della nuova vita.
Oh, se solo dessi la libertà al tuo cuore.

JOSE. Oh, stai zitta, Carmen! Le tue parole bruciano la mia anima.

CARMEN.
Fidati dell'amore! Rispondile sì!
Portami lì... lì...
Nelle distanze azzurre delle montagne libere,
Dov'è la nostra stella della felicità...

JOSE. Abbi pietà, Carmen!

CARMEN. Fidati dell'amore! Rispondile sì!

JOSE.
NO! Non dire altro, Carmen. José è un disertore...
Scappare, infrangere un dovere? Dimentica il giuramento! NO. Non posso.

CARMEN. Poi tutto.

JOSE. Carmen, per favore.

CARMEN. Tutto. Non c'è più amore.

JOSE. Ascoltare…

CARMEN. Lontano! Patetico codardo!

JOSE. Carmen!

CARMEN. Correre! Esci, sciattone!

JOSE. Così sia. Partirò. Addio, Carmen...

CARMEN. Andare!

JOSE. Carmen! Arrivederci! Non ti rivedrò più!

CARMEN. Andare via!

Jose corre alla porta. Nel momento in cui vuole aprirlo, bussano.

JOSE. Stanno bussando. Chi è questo?

CARMEN. Silenzio. Silenzio...

TSUNIGA (irrompe, sfondando la porta).
I dragoni stanno prendendo d'assalto la fortezza!
(Vedendo Jose.) Cosa? Lui?
Bellezza mia, il tuo gusto è opaco e grigio.
La tua scelta è chiaramente sbagliata.
Perché hai bisogno di un soldato se hai un ufficiale?
(Jose.) Corri in caserma. Andiamo. Ho ordinato!

JOSE. Non me ne andrò di qui!

TSUNIGA (spingendolo). Vivo!!

JOSE (sguainando la sciabola). Accidenti! Ti ammazzo adesso!

CARMEN (a parte).
Ora, Jose, sei nostro. (Dietro le quinte.) Ecco! Per me!

Dancairo, Remendado, gli zingari corrono da tutte le parti. Dancairo e Remendado corrono da Zuniga e lo disarmano.

CARMEN (a Zuniga).
Il mio capitano, il mio capitano
Sapevo che eri sfortunato in amore
Ti avevo detto di non tornare.
Ora dobbiamo costringerti
Arresto per un'ora
In modo che mentre siamo qui non informi.

REMENDADO, DANCAYRO.
Mio capitano. Mio capitano.
Devi lasciare questa casa con noi.
Siamo così abituati a te... Siamo così abituati a te...

CARMEN, REMENDADO, DANCAYRO.
E non litigheremo.
Ora, signore, ora decidi tu stesso.

TSUNIGA.
C'è una pistola nelle tue mani. Un argomento convincente...
E probabilmente non ho bisogno di discutere con lui adesso.
Regolerò i conti con te più tardi.

DANKAYRO.
Saremo sempre felici.

Bene, per ora, mio ​​capitano,

REMENDADO, ZINGARI.
Dovrai seguirci con noi.

Zuniga parte accompagnato da quattro zingari.

CARMEN (a José). Quindi le nostre strade convergono...
JOSE. Uscita Vietata…

CARMEN.
Oh... La tua risposta non mi lusinga.
Ma credimi, capirai presto
Cosa c'è solo lì... solo in montagna, in montagna, nella natura selvaggia
Cielo blu.
La legge non ci troverà lì.
Eccoti, come il premio più alto,
La libertà attende! La libertà attende!

CARMEN, FRASCHITA, MERCEDES,
REMENDADO, DANCAYRO, ZINGARI.
Le nostre distese native ci chiamano,
C'erano prati e montagne blu.
E se vieni con noi,
Tu stesso capirai, tu stesso capirai, José,
Quanto sono belli i cieli in montagna.
Il mondo intorno è casa.
La legge non ci troverà lì.

CARMEN, FRASCHITA, MERCEDES,
REMENDADO, DANCAYRO, ZINGARI.
Là in montagna, dove il cielo è così limpido,
La libertà attende! La libertà attende!
Andiamo, andiamo... C'è un mondo intero là fuori -
Cielo azzurro, campi, prati, fiori!
Solo lì sei libero!
C’è un mondo intero là fuori, un mondo intero: la nostra casa.
Il mondo intero è la nostra casa.
La libertà è la nostra legge. La libertà è la nostra legge.
Questa è la nostra legge. Ci chiama in montagna.
E lì, in montagna, dove il cielo è limpido -
La libertà attende! La libertà attende!

Fine del secondo atto.

ATTO TERZO

18. Sestetto e coro.

Zona montuosa selvaggia. Notte oscura. I contrabbandieri, che compaiono uno dopo l'altro, scendono uno dopo l'altro dalle scogliere. Alcuni di loro portano delle balle sulle spalle.
Contrabbandieri.



Un passo sbagliato e sei perduto...
Un passo sbagliato e sei perduto...
Avanti, amici, avanti: la fortuna ci aspetta.
L'ultimo passo di montagna.
Ma attenzione, sotto di noi c'è un abisso.
Un passo sbagliato e sei perduto!

Appaiono Frasquita, Mercedes, Carmen, Jose.

Il coraggio e il rischio sono il nostro mestiere.
Ma senza calcolo non puoi ancora raggiungere il successo.
Tutto è contro di noi e noi, nonostante il destino,
Nonostante il destino, andremo ovunque - ed eccolo qui, il confine!
Conosciamo la strada giusta
Come ingannare i post
Fuggi inosservato dalle squadre di pattuglia!
Non è la prima volta che camminiamo
Sulla scia del destino.
E lasciamo che la nostra morte venga accanto a noi...
Non abbiamo paura della morte, amici!

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN,
JOSE 1, DANCAYRO, REMENDADO.
Sii coraggioso! Sii coraggioso! Non c'è posto per un codardo qui.
Ecco l'ultimo passo di montagna.
Ci sono rocce a destra e un abisso a sinistra.
Un passo sbagliato e sei perduto...
Un passo sbagliato e sei perduto...

____________________
1 La mancata partecipazione di Jose al sestetto sembra più logica.

18-a. Recitativo.

DANKAYRO. Dovremo fermarci in questa gola. Potrebbe esserci una pattuglia più in basso. Devo guardarmi intorno. Sarebbe bene verificare se il nostro percorso è libero?

Il Dancairo scompare. I contrabbandieri impilano le balle. Carmen si avvicina a Jose.

CARMEN. Non sei felice in montagna.

JOSE Ho riconosciuto questa regione. In quella valle anela una santa donna, credendo che io sia onesto. Oh, quanto si sbagliava...

CARMEN. E chi è quella bellezza?

JOSE. Smettila di sorridere. Ricordo la mia vecchia madre.

CARMEN. Bene, bene... Due ore di cammino e sei a casa. Dopotutto, il nostro mestiere non fa per te. Tu, amico mio, non sei adatto alla vita libera in montagna.

JOSE. Lasciarti, lasciarti?
CARMEN. Sì, smettila.

JOSE. Dobbiamo separarci da te! Prova a ripetermelo!

CARMEN. Mi stai minacciando di morte? Che sguardo! Perché sei silenzioso? Se la morte è destinata, non puoi sfuggirle.

19. Terzetto.

Mercedes e Frasquita sono sedute accanto al fuoco e mescolano le carte. Carmen si avvicina al fuoco.

FRASCHITA, MERCEDES.
Diamanti... Diamanti... Cuori... Cuori...
Due re... Due re.
Tre carte qui. Quattro - qui.
Due... Uno... Due... Uno...

Con un mazzo di carte scopriremo tutto.

Chi ci amerà veramente?
Chi di noi dovrebbe essere ricco?
Fante... Re... Diamante... Cuori...

FRASCHITA.
Il mio fante, fante di quadri
Mi offre il suo cuore.

MERCEDES.
Il mio re è ricco, anche se grigio.
Sogna di sposarmi.

FRASCHITA.
Mettimi su un cavallo
E si precipitò con me sulle montagne.

MERCEDES.
Quanto mi ama il mio vecchio...
Mi ha sposato al castello.

FRASCHITA.
Il mio fante, fante di quadri
Ha promesso di essere mio per sempre.

MERCEDES.
Il re mi ha dato una bara,
E in quello scrigno ci sono oro e pietre.

FRASCHITA.
Il mio Jack è diventato un soldato,

E pose fine alla guerra come generale.

MERCEDES.
E il mio... E il mio mi ha ordinato di vivere a lungo.
Sono vedova... Ah!... sono diventata ricca.

FRASCHITA, MERCEDES.

E cosa ci aspettiamo e cosa non ci aspettiamo.
Chi ci amerà veramente?
Chi di noi dovrebbe essere ricco?
Scopriamo tutto, scopriamo tutto.
Chi di noi dovrebbe essere ricco?
Chi ci amerà veramente?
Ricchezza... Amore...
(Le carte vengono nuovamente disposte.)

CARMEN (guardando la predizione del futuro).
Vedrò cosa mi dirà il destino.
(Apre la mappa.) Loro... Peaks... sono morto!
(Dopo aver mescolato il mazzo, rivela altre carte.)
Di nuovo la morte! Per prima cosa, io... mi ha seguito.
La morte attende entrambi.

Quando le carte ti davano una risposta inquietante,
Non ha senso disturbarli.
Non ritireranno la loro condanna.
Non mentiranno.
Ma se in un'ora buona la mappa ci sorride -
Era il suo turno.
Interferisci almeno cento volte, lei ritornerà da te,
E aspetta la felicità: arriverà.

Quando la morte è vicina, il destino ti riconosce
E dirigerà il suo coltello.
Le mappe sono inesorabili, leggerai in esse
C'è solo una risposta: "morirai!"
Sì, se la morte è vicina, non ha senso fermarli...
Leggerai di nuovo la stessa risposta: "Aspetta la morte!"
"Morirai!" "Morirai!" "Morirai!" "Morirai!"

FRASCHITA, MERCEDES.
Con un mazzo di carte scopriremo tutto.
E cosa ci aspettiamo e cosa non ci aspettiamo.

CARMEN. Di nuovo la morte!

FRASCHITA, MERCEDES. Chi ci amerà veramente?

CARMEN. E di nuovo!

FRASCHITA, MERCEDES. Chi di noi dovrebbe essere ricco?

CARMEN. Destino!

FRASCHITA, MERCEDES.
Chi di noi dovrebbe essere ricco?
Chi ci amerà veramente?
CARMEN. Non c'è salvezza.

FRASCHITA, MERCEDES..
Scopriamo tutto, scopriamo tutto.
Chi di noi dovrebbe essere ricco?
Chi ci amerà veramente?

CARMEN. E di nuovo! E di nuovo! La mia ora della morte!

CARMEN. Il destino manda la morte!

FRASCHITA, MERCEDES. Ricchezza... Amore...

CARMEN. E di nuovo! E di nuovo!

FRASCHITA, MERCEDES. Destino! Destino!

CARMEN. E ancora: "Morirai!"

19-a. Recitativo.

Ritorna il Dancairo

CARMEN. BENE?

DANKAYRO. Non possiamo trasportare tutta la merce in una volta. Ne lasceremo una parte qui. Tienilo d'occhio, José. Torneremo presto.

FRASCHITA. Dovremmo andare alla dogana?

DANKAYRO. SÌ. E ridi più forte. La risata seducente riunirà tutti i soldati. (Carmen.) Soldati - a te. E abbiamo percorsi sicuri.

CARMEN (allegramente).
Non possiamo rifiutare i nostri amici.
La strada è per te! Soldati per noi!

20. Insieme.

MERCEDES, FRASCHITA,


La sua risata sorniona lo affascinerà -
E la strada attraverso le montagne è aperta.

MERCEDES, FRASCHITA, CARMEN, ZINGARI.
Il doganiere non ha paura di noi!
Non è affatto difficile per noi affrontarlo.
Tre paia di languidi occhi femminili. OH!
E qualsiasi ordine viene dimenticato.

TUTTO. Non è difficile!

FRASCHITA. Lo sguardo furbo degli occhi femminili...

TUTTO. E per il nostro bene...

CARMEN. Qualsiasi ordine viene dimenticato.

TUTTO. Bravo, dogana!

MERCEDES. Lo sguardo furbo degli occhi femminili...

FRASCHITA. E per il nostro bene, qualsiasi ordine viene dimenticato.

TUTTO.
Il doganiere non ha paura di noi!
Non è affatto difficile per noi affrontarlo.
La risata sorniona lo affascinerà.
E la strada attraverso le montagne è aperta.

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN.
Nella nostra guerra non corriamo rischi.
Andiamo coraggiosamente contro il nemico.
E lascia che sia lui il primo bacio
Ci sconfiggeranno sicuramente.
Il nemico ci preme, il nemico avanza.
Ma il nostro segreto non è stato rivelato.
Se non ci toglie gli occhi di dosso,
Ciò significa che gli sei mancato.

Contrabbandieri.
Se non ti toglie gli occhi di dosso,
Ciò significa che gli siamo mancati.

TUTTO.
Passeremo! Passeremo! Passeremo!
Cos'è per noi un doganiere?
Non è affatto difficile per noi affrontarlo.
Tre paia di languidi occhi femminili...
OH! E qualsiasi ordine viene dimenticato.
Ce la faremo, amici! Passeremo!

Partono tutti. Jose, dopo aver esaminato la sua pistola, è l'ultimo ad andarsene. La guida appare e fa segni a Michaela, che non è ancora visibile.

20-a. Recitativo.
MICHAELA (apparendo).
Penso che siamo arrivati? (Il bigliettaio le indica silenziosamente i sacchi delle merci.)
...Questo è un campo di contrabbandieri!
(Al direttore d'orchestra) Puoi andare. Aspetterò…
(La guida scompare.) Lo giuro, Jose... con il mio puro amore...
Ti porterò fuori di qui.

MICHELA.
Invano mi assicuro,

Buio della notte, sono solo in montagna...
Ma farò comunque il mio dovere.
Il sangue si ghiaccia nelle mie vene.


Come posso portare via Jose da loro?

Attento, zingaro! Lo so:
Tu solo sei responsabile di tutto.
La passione oscura tortura il cuore,
L'hai preso con la stregoneria.
Lei, dicono tutti, è così bella
Ma anche il mio amore è forte.
Quindi lascia che guarisca Jose.
La zingara non ha potere su di lei.
L'amore... che mi è stato dato da Dio...
Lui lo salverà... lei lo salverà.

DI! Invano mi assicuro,
Che non c'è paura, che sono forte nell'anima.
Oscurità notturna. Sono solo in montagna...
Ma farò comunque il mio dovere.
Il sangue si ghiaccia nelle mie vene.
L'anima si congela, ma la paura deve essere calmata.
Oh mio Salvatore, dammi la forza!
Come posso portare via Jose da loro?
Ascoltami, mio ​​Signore!
Confido in Te!
Salvami! Io amo…
Non lasciarmi!

21-a. Recitativo.

La sagoma di Jose appare sulla roccia.

MICHELA.
Chi è quello sulla roccia? Con una pistola... Tra le corone selvagge?
José! Vieni da me, José! ... Non può sentirmi.

Oh mio Dio... Ha preso di mira qualcuno...
(Sparato.) Signore, dov'è il limite delle mie prove?

Michaela scompare dietro le rocce. Entra Escamillo con un cappello in mano.

ESCAMILO (esaminando il cappello). Sarebbe stato un bel tiro... un centimetro a sinistra.

JOSE. Fermare! Non muoverti! Chi sei?

ESCAMILO. Sii educato, amico mio.

ESCAMILO. Mi chiamo Escamillo, un torero di Grenada.

José Escamillo?

ESCAMILO. Egli è.

JOSE.
Mi fa piacere conoscerti. Ma perché sei qui?
Che affari hanno i toreri sulle rocce?

ESKMILO (indicando il dietro le quinte).
Porto i tori al circo.
Perso tra le montagne: questa è la mia breve risposta.
Ho preso la strada sbagliata e sto aspettando una grossa presa -
Spero che troverai una bellezza qui.

JOSE. E se non fosse con noi?

ESCAMILO. Eccola qui. Sono pronto a giurare sui tori.

JOSE. Qual'è il suo nome?

ESCAMILO. Carmen.

José Carmen?!

ESCAMILO.
Carmen. Dicono…
Il suo amante una volta era un soldato,
Ma divenne un disertore, fuggendo con una zingara sulle montagne.

José Carmen...
ESCAMILO.
L'amore di Carmen deve svanire.
Basta un mese intero perché il bouquet svanisca.

JOSE. Sei venuto per Carmen...

ESCAMILO. Dietro di lei.

JOSE Sei venuto per Carmen!

ESCAMILO.
Credimi, lo sguardo di Carmen può trafiggere i cuori come una spada.

JOSE
Ma per aver preso una zingara dal campo...
Devi pagare per intero!

ESCAMILO. Piangerò. Sono uno spendaccione.

JOSE. C'è solo un pagamento qui: un colpo da parte dei Navaja.

ESCAMILO. Un calcio Navaja?

JOSE. Capisci?

ESCAMILO.
Chiunque può capire...
Il disertore che, evitando il patibolo,
È un mese che la importuna, sei tu?

JOSE. Ya (tira fuori Navaja). Io e te…

ESCAMILO.
È uno scherzo, io e lui.
Amico mio, sono felice.
Che tipo di gioco del destino?

ESCAMILO.
Quanto sono stato meravigliosamente fortunato, stavo andando ad un appuntamento.
Stavo cercando una bellezza: ho trovato una rivale.
Quanto sono meravigliosamente fortunato, non me lo aspettavo.
Stavo cercando una bellezza - mi sono ritrovata con una rivale.

JOSE (contemporaneamente a Jose).
Questo è tutto, amico. Stai andando dal tuo amore,
Ma con chi va l'amore, lascia che sia il coltello a decidere.

ESCAMILO, José.
La stessa Navaja ci dirà chi ha ragione!
L'amore, amico mio, ha un carattere difficile.
L'amore, amico, ha una scia insanguinata.
La navaja ci dirà chi ha ragione e chi ha torto!

Escamillo tira fuori un coltello. Avendo avvolto le mani sinistre nei mantelli, gli avversari stanno a una certa distanza l'uno di fronte all'altro.

ESCAMILO.
Conosco tutti i trucchi navarresi.

E credimi, ex dragone, -
Sono tutti inutili.

Jose si lancia con un coltello.

ESCAMILO (deviando un colpo).
Beh, come sai. Se vuoi morire, ti aiuterò.

JOSE Stai ridendo, mascalzone!

Si precipitano l'uno verso l'altro con rinnovato vigore. José è sconfitto. Escamillo esita a colpire.

ESCAMILO.
BENE? E' ora di porre fine a tutto questo.
Siamo fortunati che io abbia un mestiere -
Battere i tori, non fare buchi nelle persone.

JOSE Colpisci! Colpo! Non sono un codardo! Navaja non è un gioco!

ESCAMILO. NO. Un coltello affilato è una mano di bontà.

Jose improvvisamente salta in piedi.

JOSE. Combattimento!

ESCAMILO. Come dici!

La lotta riprende.

José, ESCAMILO.
La nostra battaglia questa volta è spietata.
Qui uno di noi tacerà per sempre.

José, ESCAMILO. Uno di noi resterà in silenzio per sempre.

Il coltello di Escamillo si rompe. Jose vuole colpirlo. Carmen entra di corsa.

CARMEN (tenendo la mano di José). Non osare! José! Non osare!

Appaiono Frasquita, Mercedes, Dancairo, Remendado e i contrabbandieri.

ESCAMILO.
0, che momento!
Solo a te, Carmen, devo la salvezza.

CARMEN. Escamillo??

ESCAMILO (a José).
E con te, mia cara...
Ti devo un duro colpo.
Ma continueremo il gioco.

Il tuo tempo sarà breve -
Puoi scommettermi che è una bellezza.
Puoi scommettermi che è una bellezza.
Sono pronto ogni giorno
Continua la lotta con te.

DANKAYRO (in piedi in mezzo a loro).
Più tardi. Questo è tutto, Escamillo.
E' ora che ce ne andiamo.
E tu... vai, amico mio. Ciao.

ESCAMILO.
Permettetemi di invitarvi tutti mentre me ne vado
Al mio prossimo incontro, alla corrida a Siviglia.
(Verso José.)
È una spada, non un coltello. La tua mano non tremerà lì!
(Guardando Carmen, in modo significativo.)
Chi ama verrà. Chi ama verrà.
(A José) Soldato, stai calmo.
Tutti gli amici! Me ne vado, ma non ti dico addio.
Ti aspetto a Siviglia.

Escamillo si allontana lentamente. Jose vuole avventarsi su di lui, ma Remendado e Dancairo lo trattengono.

JOSE (a Carmen, con una minaccia mal contenuta).
Beh, fai attenzione, Carmen. C'è fine alla pazienza.

DANCAYRO, contrabbandieri.
Sulla strada, sulla strada. È tempo! È tempo!

ROMENDADO. Fermare! Vedo qualcuno lì dietro la roccia.

Remendado conduce Michaela fuori da dietro una roccia

CARMEN. È una ragazza!

DANKAYRO. BENE. Un sicuro segno di fortuna.

JOSE. Quindi sei tu?

MICHELA. Io, José.

JOSE Michaela! Perché, perché sei qui? In montagna?
MICHELA.
Sono venuto per te.
Jose, mia madre è lì,
Madre single
Versando lacrime amare,
Desidera vedere suo figlio.
Conta i giorni tristi
Guardando nella distanza blu con desiderio,

E una cosa si ripete:
“Josè. Il mio José. Vieni a casa, vieni a casa."

CARMEN.
Lei ha ragione. Andare a casa.
Non sulla strada per te e me,

JOSE Stai suggerendo che me ne vada?

CARMEN. Sì, è meglio che te ne vada.

JOSE.
Stai suggerendo che me ne vada?!
E tu stesso... tu stesso correrai ad amare il tuo nuovo amico!
NO! Mai!
Lascia che la mia vita vada perduta
Io, Carmen, non ho paura di morire.
Il destino ci ha legati a te,
Solo la morte ci scioglierà!
Lascia che la mia vita vada perduta.
Non ho paura di morire, Carmen!

MICHELA.
Venga con me.
Oh, credimi, Jose, torna a casa.
Puoi dimenticarla solo dov'è casa tua.
Torna indietro, José.

FRASCHITA, MERCEDES, REMENDADO,
DANCAYRO, contrabbandieri.
Vattene, Jose, fidati di noi.
Dimentica Carmen. E corri.
Devi rompere con lei.
Non posso riavere indietro il tuo amore.

JOSE (a Michaela). Vai via.

MICHELA. Torna indietro, José.

José (Carmen). Il mio destino è stare con te.

FRASCHITA, MERCEDES, REMENDADO, DANCAYRO, CONTRABBANDI.
Jose, torna in te.

JOSE.
NO!! (Carmen). Nemmeno il diavolo stesso può farlo
Sì, Carmen, separami da te.
Ogni momento che viviamo,
Inviato a noi dal destino.

FRASCHITA, MERCEDES, REMENDADO,

DANCAYRO, contrabbandieri.
Ritorna in te! Ritorna in te! Partire!

MICHELA.
Stai con lei... Ma non ho detto tutto.
Tua madre... sta morendo,
E vuole benedirti prima della sua morte.

JOSE. Dio mio! La mamma sta morendo!

MICHELA. Sì, Don José...

JOSE.
Andiamo. E sbrigati!!
(Carmen.) Sei soddisfatto? Arrivederci, ma ci rivedremo.

ESCAMILO (fuori scena).
Toreador, sii coraggioso! Torero! Torero!
Ricorda che lo sguardo della giovane spagnola è fisso sull’arena.
E l'amore ti aspetta, torero! Che l'amore ti aspetti!

José indugia in fondo alla scena, vede Carmen che ascolta il canto del torero ed esita un attimo.

JOSE (deciso). OK, è tutto finito adesso. (A Michaela.) Andiamo.

Jose scappa con Michaela. Carmen sta accanto alla roccia, voltandosi verso la voce di Escamillo che aveva appena suonato. Zingari e contrabbandieri, dopo aver sequestrato le balle, si preparano a mettersi in viaggio.

Fine del terzo atto.

ATTO QUARTO.

24. Coro.
Piazza di Siviglia. Sullo sfondo ci sono le mura della vecchia arena. L'ingresso al circo è chiuso da un lungo sipario. Giorno della corrida. C'è grande fermento in piazza.

CHEERS (dal pubblico)
- Compra le arance!
Due centesimi! Due centesimi!
– Scegli le sigarette!
Due ducati! Tre peseta!!
– Ci sono fan delle bellezze!
- Arance e uva!
- Ecco il programma della corrida!
- Vino! Acqua!
- Sigari Kamu!
- Compra le arance!

Due centesimi! Due centesimi!
Due centesimi da te!
Due centesimi a testa, signori!

TSUNIGA (circondato da senoritas, venditori). Arance! Vivo!

Due agenti entrano a braccetto con Frasquita e Mercedes.

VENDITORE (Zunige). Ecco i miei. Tutto è per la selezione. Il prodotto è eccellente

Zuniga tratta la senorita e paga l'acquisto.

VENDITORE (Zunige). Ducato? Quanto è generoso, signore.

ALTRI VENDITORI. Cioccolato! Vino! Sigarette!

TSUNIGA. Zingara, dammi il ventaglio.

ZINGARA. Ecco qualcuno. Si prega di scegliere.

In piazza si scatenano i balli. Si sente una marcia.

25. Coro e palcoscenico

BAMBINI (fuori scena). Iniziò! Eccoli! Guarda, stanno arrivando!

I bambini corrono in piazza.

FOLLA.
Iniziò! Iniziò! Iniziò! Stanno arrivando! Stanno arrivando!
Arriva la quadriglia!
Eccola, la quadriglia si avvicina,
I nostri coraggiosi toreri!
Questa è gloria, gloria a Siviglia!
E lasciali volare, e lascia che i sombreri volino nel cielo.
Eccola qui! Arriva la quadriglia!
Questi sono i toreri che vanno in battaglia!

Eccoli! Eccoli! Eccoli! Eccoli!

Il corteo entra in piazza.

Guarda, i gendarmi stanno camminando.
Quanto sono contenti di se stessi!
Ogni vacanza sarà rovinata per noi!
Qui manchi solo tu!
Giù con!

BAMBINI. Giù con! Giù con! Giù con! Giù con!

FOLLA. Vattene, via!

I BAMBINI E LA FOLLA. Lontano! Giù con! Giù con! Giù con!

Passano i gendarmi. Una nuova quadriglia entra in piazza.

In attesa di uno scontro acceso
Tutta la nazione loda i coraggiosi.
Gloria! Gloria! Gloria agli eroi!
Gloria al valore dei soldati!

Appaiono le banderilleras.

Ma ci sono un certo numero di banderilleros
La sfilata degli eroi continua.
Viva! Viva! Viva! Viva!
Pieno di coraggio, occhi ardenti.
I vestiti brillano d'oro!
Viva! Viva! Come gli sta bene questo outfit!
I nostri saluti alle banderilleras!

Stanno arrivando i picadores.

Sta arrivando la quadrilla picador!
Mano ferma e ferma!

BAMBINI, FOLLA.
Com'è ferma la mano! Come trafiggerà il toro!
Le lance d'acciaio saranno macchiate del sangue di un toro scarlatto!
Espada! Espada! Espada! Escamillo! Escamillo!

Appare Escamillo. Accanto a lui c'è Carmen, raggiante e lussuosamente vestita.

FOLLA.
Il nostro eroe è coraggioso, torero!
Torero! Torero!
Lui è il sovrano dell'arena!
E attore di battaglie sanguinose.
Il nostro Escamillo! Il nostro Escamillo! Espada!!
Eccola, quadrilla degli eroi!
Eccoli, toreri!
Ecco i favoriti del Siviglia!
Viva! Viva! Viva! Evviva i coraggiosi uomini dell'arena!
Si rallegri tutta Siviglia!
Escamillo, bravo! Escamillo, bravo!
Combatti, Escamillo! Combatti, Escamillo! Bravo! Bravo!

ESCAMILO (Carmen).
Se mi ami, se mi ami, Carmen.
Allora condividerai con me il successo di questa battaglia.
Se ami... se ami...

CARMEN.
Ti amo, Escamillo, per sempre!
Ti amo... E non ti ho mai amato di più!
Escamillo! Escamillo!

ESCAMILO. Carmencita! Carmencita!

Il giudice appare circondato dalla polizia.

BAMBINI. Alcalde! Alcalde! Alcalde!

FOLLA.
Bisogna dare la strada al saggio sindaco!
Solo lui può governare la corrida!
Solo lui, amici, è il giudice nell'arena.

POLIZIOTTI. Lontano! Lontano! Lascia passare l'Alcalde!

Il sindaco, accompagnato dalla polizia, entra nel circo; sono seguiti dai manifestanti e dalla folla. Nel frattempo, Frasquita e Mercedes si avvicinano a Carmen.
FRASCHITA. Carmen, ascoltaci. Vai fuori di qui.

CARMEN. Perché? Spiegare.

MERCEDES. Lui venne.

CARMEN. Chi è lui?

MERCEDES. Lui. Tuo, José. Ti sta guardando dalla folla.

Jose si nasconde tra la folla che corre al circo.

CARMEN (con calma). SÌ. E allora?

FRASCHITA. ... Scomparire.

CARMEN. NO. Non ho paura. E non voglio scappare. Se si avvicina, gli parlerò.

MERCEDES. Per quello? Carmen... stai correndo un rischio...

CARMEN. Non ho paura.

FRASCHITA. Invano.

La folla, portando con sé Frasquita e Mercedes, entra nel circo. Carmen e Jose rimangono soli. Carmen gli va incontro con decisione.

26. Duetto e coro finale

CARMEN. Sei qui?

JOSE. Sono qui.

CARMEN.
Mi avevano avvertito che non eri lontano, che mi stavi osservando...
E così non rischio la vita.
Non sono timido. E non voglio scappare.

JOSE.
Non sto minacciando. Chiedo... ti prego.
Ho dimenticato tutto, Carmen. Ho dimenticato tutto, perdono tutto.
Ma... la nostra vita, Carmen, dobbiamo ricominciare da capo...
Perdona tutto... e ama di nuovo.

CARMEN.
Stai chiedendo l'impossibile. Carmen non mente mai.
L'amore ha lasciato il cuore. Siamo estranei. È tutto finito.
Il passato non può essere restituito. È tutto finito... per sempre.

JOSE.
Carmen, è ancora possibile. Sì, è ancora possibile.
Siamo destinati dal destino stesso, Carmen, a stare di nuovo insieme.
Devo riportarti indietro... e salvare il mio cuore.

CARMEN.
Sì,...la mia ultima ora è vicina.
Sei venuto per la mia vita.
Ma vivrò o morirò? No!
NO. NO. Non tornerò mai più!

JOSE.
Carmen, è ancora possibile.
Sì, è ancora possibile, mia Carmen.
Dopotutto, ti amo, ti amo come prima!
Ridammi il mio cuore, Carmen, e salva il nostro amore.
Torna, Carmen! Dopotutto, amavi così tanto...
Non respingermi, Carmen.

CARMEN (contemporaneamente a José).
Le parole vuote sono vane. In amore il nostro giudice è il cuore.
(Indicando il suo cuore.) Questo cuore non è tuo.
Le ceneri del fuoco vengono disperse.
Ciò che è passato non può essere restituito.
La vita non è un gioco.

JOSE.
La vita non è un gioco, e ti prego: sii con me, mia Carmen.

CARMEN. Non chiedere, José. Tutto.

JOSE (tristemente).
Smettila di amarmi. (Con disperazione.) Mi sono completamente disamorato...

CARMEN (con calma). SÌ. Non ti amo più.

JOSE.
Ma ti amo come prima!
Non andare, lascia vivere la speranza.

CARMEN. Tante parole inutili. Non ti amo.

JOSE.
Carmen! Ma sono d'accordo su tutto. Per tutti!
Rifiuterò di nuovo la legge... tornerò dai tuoi amici...
Ti darò tutto.
Tutto! Per te! Tutto! Per te! Tutto!
Torna in te, non scacciarmi, Carmen.
Ieri, ieri hai amato! Ho conosciuto la felicità con me...
Carmen, non lasciarmi. Non causare problemi!

CARMEN.
Niente potrà conquistare Carmen. Sono libero! Libero e morirò!

Le grida di vittoria fanno gridare di gioia Carmen. José non le stacca gli occhi di dosso. Fa un passo verso l'arena.

JOSE. Dove stai andando?

CARMEN. Saltalo!

JOSE. Allora Escamillo è il tuo nuovo amante?

CARMEN. Saltalo! Saltalo!

Accidenti a me! Non andrai da lui, Carmen. No, verrai con me!

CARMEN. No, Don José! Mai con te!

JOSE. Lo hai scelto tu! Beh, lo ami?!!

CARMEN.
Pazzo! E anche di fronte alla morte... lo ripeterò: ti adoro.

Nuove urla nel circo. Carmen vuole correre di nuovo lì, ma Jose la trattiene di nuovo.

FOLLA (fuori scena).
Bravo! Bravo! Bravo al torero!
Escamillo è un eroe! Gloria al torero! Bravo!
L'ultimo colpo! Espada!

José (furioso).
Ecco perché ho rovinato sia il mio cuore che la mia anima! In modo che tu, abbracciando un altro, mi prendi in giro con lui! No mai! NO! Mai! Lo giuro! Tu sarai con me!

CARMEN. NO! Con lui! Lasciami andare!

JOSE. Sono stanco delle minacce vuote!

CARMEN (con rabbia). BENE. Uccidi o cedi!

FOLLA (fuori scena). Vittoria! Vittoria! Vittoria! Vittoria! Vittoria!

JOSE (fuori di sé). Dillo un'ultima volta, serpente. Io o lui?!

CARMEN.
Lui! Lui! (Si strappa l'anello dal dito.) Vedi questo anello? Riprenditelo! Sul! (Getta l'anello a José.)

JOSE. … BENE. Andare!
Carmen vuole scappare, ma Jose la raggiunge all'ingresso del circo.

FOLLA (fuori scena).
Torero! Torero! Bravo! Bravo! Ah!
Toreador, sii coraggioso! Torero! Torero!
Ricorda che lo sguardo della giovane spagnola è fisso sul torero.
E l'amore ti aspetta, torero! Sì, l'amore ti sta aspettando!

José colpisce Carmen e lei cade e muore. Jose, disperato, si getta sul suo cadavere. La folla lascia il circo. Appare Escamillo, accolto dalla folla. Tra il pubblico ci sono Mercedes, Frasquita, Zuniga.

JOSE. Lei è mia adesso! Oh Carmen! Sei mio! Mio per sempre!

TSUNIGA (avvicinandosi a Jose). Sergente!
JOSE. Sto ascoltando, mio ​​capitano.
TSUNIGA. Questo è il mio secondo giorno nel reggimento e, mi sembra, sono arrivato giusto in tempo al cambio della guardia.
JOSE. Sì, mio ​​capitano. Adesso questi tabaccai si prenderanno una pausa e verranno tutti qui in piazza.
TSUNIGA. E ci sarà qualcosa da vedere?
JOSE. Oh, sarà abbastanza, mio ​​capitano. Vedi quanta gente viene a vederli. Ma, a dire il vero, questi andalusi mi spaventano un po'. Modi impudenti, eterno ridicolo...
TSUNIGA. Naturalmente, se sogni una ragazza modesta con lunghe trecce... Morales afferma che il tuo bambino è degno di attenzione.
JOSE. Stai parlando di Mikael? Lei ed io siamo cresciuti insieme. Sono navarrese. E ora mia madre era rimasta sola con la piccola Michaela, la sua figlia adottiva.
TSUNIGA. Quanti anni ha questa piccola Michaela?
JOSE. Diciassette.
TSUNIGA. Adesso è chiaro perché le tabaccherie di Siviglia ti spaventano.

4-a.
JOSE. Che diavolo!... E tutto questo perché non ho prestato attenzione alle sue buffonate. (Raccoglie il fiore.) E con quanta astuzia ha lanciato il fiore: proprio in mezzo agli occhi. È come se un proiettile mi avesse colpito (Inala il profumo di un fiore.) Dannazione! Che odore! Sì, se ci sono streghe al mondo, questa è una di quelle.
Appare Michaela.
MICHELA. Signor sergente!
JOSE (senza voltarsi, nasconde velocemente il fiore). Sì... ti ascolto... (Voltandosi.) Michaela!
MICHELA. Sono da casa. Nostra madre mi ha mandato...

6-a.
JOSE. Ora leggerò la lettera (dopo aver aperto la lettera e aver notato che Michaela vuole andarsene.) Dove stai andando? Aspetta che leggo...
MICHELA. Sì, signor sergente.
JOSE (assolto nella lettura). Sì, mamma... Sì, mamma, certo... (Legge) "E quando diventerai sergente e potrai ripagare il servizio, vorrei che tornassi..." Certo, mamma.. “…e sposarsi. Ho già in mente una sposa..."
MICHELA. Immagino che sia meglio andare.
JOSE. Dove?
MICHELA. Beh... mia madre mi ha chiesto di comprare qualcosa.
JOSE. E la risposta.
MICHELA. Verrò a prenderlo più tardi... (Se ne va velocemente.)

7-a.
TSUNIGA. BENE? Cosa è successo loro?
JOSE. Ci sono molte donne lì, che urlano e pestano i piedi. Uno di loro giace a terra, con le braccia e le gambe allargate, e grida: “Prete! Sto morendo!" Ha una croce scolpita sul viso. Stando di fronte a lei... (Notando lo sguardo di Carmen su se stessa, tace.)
TSUNIGA. Chi? (José fa un cenno verso Carmen.) Mademoiselle Carmencita? E come vi spiega tutto questo Mademoiselle Carmencita?
JOSE. Non mi spiega affatto, mio ​​capitano. Sta lì, stringendo i denti e alzando gli occhi al cielo come un camaleonte.
CARMEN. Lei ha iniziato, io mi sono semplicemente difeso. Il signor sergente può confermare.
JOSE. Tutto quello che riuscivo a distinguere nel rumore era uno che colpiva l'altro in faccia con un coltello da sigaretta. L'infortunio, però, è banale.
Carmen si gira improvvisamente verso Jose e lo osserva.
TSUNIGA. Allora, bello, che ne dici?
__________________
1 Le scene di conversazione degli autori del libretto di “Carmen” A. Megliac e L. Halévy nell'edizione postuma dell'opera (a cura di E. Guiraud) sono sostituite da recitativi. Ecco le traduzioni (abbreviate e riviste) di tutti i testi delle scene di conversazione. I loro numeri corrispondono ai numeri dei recitativi nell'edizione del Giro.
8-a.
TSUNIGA. Dimmi, sto aspettando.
CARMEN.
Tra-la-la-la-la... Tagliami, bruciami, non dirò niente.
Tra-la-la-la-la... Non dico niente, non ho paura di niente.
TSUNIGA. Da te non mi aspetto canzoni, ma la risposta ad una domanda.
Diverse donne sfondano la fila dei soldati e gridano “Sì, è lei!” correre avanti.
CARMEN.
Tra-la-la-la-la... Lascia che questo mio segreto muoia con me.
Tra-la-la-la-la... Chi mi ama morirà con me..."
Una delle donne si avvicina a Carmen. Lei si lancia verso di lei. Jose le tiene la mano.

TSUNIGA. Ti arrendi di nuovo? (Al soldato) Porta la corda.
CARMEN (guardando Zuniga). Tra-la-la-la-la... Tra-la-la-la-la...
Il soldato porta una corda.
ZUNIGA (a José). Lega le sue tenere mani. (Carmen tende le mani a Jose ridendo.) È un peccato per un ladro così adorabile, ma non si può fare nulla. (A Jose.) Dovrai accompagnarla fino alla prigione. (Carmen.) Là potrai cantare le tue canzoni al carceriere. Dicono che gli piaccia moltissimo. (Insieme ai soldati si reca in caserma.)

8-b.
CARMEN. Dove mi porterai?
JOSE. In prigione.
CARMEN. E cosa mi succederà? Oh, corda. L'hai trascinato così tanto...
JOSE. ... posso sciogliere il nodo. (Allenta il nodo.)
CARMEN. Ascolta... Lasciami andare. Ti darò un talismano: tutte le donne impazziranno per te.
JOSE. Lascia stare queste favole. Mi è stato ordinato di portarti in prigione. Questo è un ordine.
CARMEN. Dove sei nato.
JOSE. Da Elizondo.
CARMEN. E io sono di Etxalar.
JOSE. Sono solo quattro ore di cammino da Elizondo.
CARMEN. SÌ. Sono nato lì. E mi sono assunto per lavorare in questa fabbrica per aiutare la mia povera madre. Non ha nessuno tranne me. Qui non gli piaccio, mi insultano. Questi farabutti mi attaccano perché tutti i loro signori con i lunghi coltelli non valgono uno dei nostri della Navarra. Non farai niente per la tua connazionale?
JOSE. Oh andiamo. Non credo ad una sola parola. Questi occhi, bocca, pelle: sei un vero zingaro.
CARMEN. Bene, okay, ti ho mentito. Sì, sono una zingara. Ma farai comunque quello che voglio... Perché mi ami.
JOSE. IO?
CARMEN. E non negarlo. Il fiore che hai nascosto... Oh, puoi buttarlo via. L'incantesimo ha già avuto effetto.
JOSE. Smettila. Ti proibisco di parlarmi!
CARMEN. Per favore, signor sergente. Visto che non posso parlare...

11-a.
PASTYA (a Zuniga e agli altri ufficiali). Non vorrei disturbarvi, ma si sta facendo tardi...
TSUNIGA. Insomma, vuoi buttarci fuori?
BOCCA. Ebbene, cosa siete, signori? Ma secondo le istruzioni le porte dello stabilimento avrebbero dovuto essere chiuse dieci minuti fa.
TSUNIGA. Solo il diavolo sa cosa succede qui quando chiudi le porte. (Frasquita e Mercedes.) Questo è tutto, ragazze. Manca ancora più di un'ora alla verifica serale. Possiamo dare un'occhiata al teatro...
FRASCHITA. Grazie, signori, ma...
MERCEDES. ... Ti raggiungiamo.
TSUNIGA. E tu, Carmen? Sicuramente non ci rifiuterai.
CARMEN. SÌ? Ti rifiuterò ancora più definitivamente.
TSUNIGA. Sei ancora arrabbiato perché ti ho mandato in prigione un mese fa?
CARMEN. Non ricordo di essere stato in prigione.
TSUNIGA. Ovviamente. Il sergente ti ha lasciato scappare, per cui lui stesso è finito in prigione ed è stato retrocesso.
CARMEN (con finta serietà). Finito in prigione e retrocesso? Ed è ancora seduto?
TSUNIGA. Avrebbe dovuto essere rilasciato un'ora e mezza fa.
CARMEN (facendo schioccare le nacchere). Bene, allora va tutto bene.

12-a.
TSUNIGA (sentendo gli applausi della folla). Cos'è questo? (Correndo alla finestra.) Fiaccolata?
FRASCHITA. Ma è Escamillo! Torero.
MERCEDES. Sì, è lui. Il miglior torero della Spagna.
TSUNIGA. Accidenti! Bisogna dunque invitarlo qui e bere alla sua salute (Dalla finestra.) Senor torero! Gli ufficiali che apprezzano il coraggio e la destrezza ti invitano a bere vino in onore delle tue vittorie.
BOCCA. Ma signori, ve l'avevo detto...
TSUNIGA. Fammi un favore, caro Pastya, smettila di piangere. Meglio portarci qualcosa da bere.
Entra Escamillo con i suoi amici.

13-a.
BOCCA. Signori, vi chiedo...

TSUNIGA. Ok, signor Bore, ce ne andiamo.
ESCAMILO (Carmen.). Pronuncia il tuo nome, bellezza, e lo glorificherò nella prossima battaglia.
CARMEN. Carmencita. O Carmen, come preferisci.
ESCAMILO. Mi sembra che se mi innamoro di Carmen, Carmencita mi amerà immediatamente.
CARMEN. Puoi amarmi quanto vuoi. E amarti?... Vediamo... Non è il momento di scervellarsi su questo.
ESCAMILO. DI! Bene, allora aspetterò e spero.
CARMEN (esce). La speranza è sempre bella.
TSUNIGA. Ascolta, Carmen, se non vieni con noi adesso... tornerò qui tra un'ora dopo il check-in.
CARMEN. Se vuoi baciare una porta chiusa, per l'amor di Dio, torna indietro.
TSUNIGA. Verrò sicuramente. E tu lo sbloccherai per me. E poi inizieremo a baciarci. (Se ne va dopo tutti.)
BOCCA. Sono arrivati ​​Dancairo e Remendado. Hanno degli affari importanti per te. Parleremo di Gibilterra.
Appaiono Dancairo e Remendado.
FRASCHITA. Buone notizie?
DANKAYRO. Eccellente. Eravamo a Gibilterra.
RICORDATO. La graziosa cittadina di Gibilterra. Pieno di inglesi. Sono simpatici questi ragazzi inglesi...
DANKAYRO (tenendo la mano sulla cintura con un coltello). Ricordato!
RICORDATO. Capito, maestro.
DANKAYRO. Allora stai zitto. (Alle donne.) In una parola, gli inglesi consegneranno i loro beni a riva e noi ne nasconderemo alcuni in montagna. Trasporteremo il resto. E abbiamo un disperato bisogno di voi tre.
CARMEN. Per quello? Trasportare balle?
RICORDATO. Si tu. Far portare le balle alle donne...
DANKAYRO (minaccioso). Ricordato!
RICORDATO. Capisco tutto, maestro.
DANCAYRO (Carmen). No, non dovrai portare balle... Abbiamo bisogno di te per qualcos'altro.

14-a.
DANKAYRO. Bene, basta. Ti ho detto che devi andare. E tu andrai. "Innamorato." 1

DANKAYRO. COSÌ. Ci esibiremo stasera.
CARMEN. Questa notte?! No amici. Non posso farlo questa notte.
FRASCHITA, MERCEDES, REMENDADO, DANCAYRO. Come questo?!?
CARMEN. Questa notte aspetto... un soldato. Sono innamorato. Mi sono innamorato perdutamente.
RICORDATO. Anch'io sono innamorato, ma questo non mi ferma...
(Cogliendo lo sguardo feroce del Dancairo). Capito, maestro.
CARMEN. Vai senza di me. Ci vediamo domani.
FRASCHITA. Stai aspettando il soldato che è andato in prigione a causa tua?
CARMEN. SÌ.
FRASCHITA. Ma gli hai dato i soldi e il fascicolo due settimane fa. Non è scappato, vero?
CARMEN. NO.
_________________
1 Questa replica del Dancairo (al posto delle quattro successive) viene utilizzata nel caso di immutato significato della scena tra l'episodio del quintetto e la sua ripresa. Vedi nota a pagina 29.
DANKAYRO. Mi sono spaventato. Sono disposto a scommettere che non verrà neanche adesso. Avrà paura.
CARMEN (avviandosi alla finestra e aprendo le persiane). Non discutere, perderai.

15-a.
JOSE. Carmen!
CARMEN. Finalmente sei arrivato. Sono contento.
JOSE. Sono uscito di prigione solo da due ore.
CARMEN. Avrei potuto farlo prima. Hai la mia pratica per tagliare le sbarre. Perché non l'hai fatto?
JOSE. Perché apprezzo il servizio del soldato e non voglio diventare un disertore. Terrò il fascicolo come souvenir, ma ecco i soldi. (Dà i soldi a Carmen.)
CARMEN. Controllalo. Sono ancora intatti (battendo le mani.) Ehi, Pastya! Mangeremo sontuosamente. Mi stai curando. (Appare Pastya.) Portaci frutta zuccherata e dolci. E arance e manzanilla.
BOCCA. Ora, signora. Un momento.

CARMEN. Probabilmente sei arrabbiato con me.
JOSE. Che dici, Carmen? Ero in prigione, sono stato retrocesso, ma ora non mi interessa.
CARMEN. Perchè mi ami?
JOSE. Sì, Carmen. Ti adoro.
Pastya porta un vassoio con il cibo.
CARMEN. Metti tutto qui. E parti velocemente.
BOCCA. Un momento, signorina (Dopo aver preparato il cibo, scompare.)
CARMEN. Il tuo capitano era proprio qui con altri ufficiali. Abbiamo ballato per loro.
JOSE. Hai ballato per loro?
CARMEN. Non sei geloso? Oh, bocca gialla. Tutto ricoperto di lanugine gialla. Non essere arrabbiato. Se vuoi, canarino, adesso ballerò solo per te.
JOSE. Se voglio... Certo che voglio, Carmen.
CARMEN. Dove sono le mie nacchere? Dove li ho messi? Oh ok. Troviamo un sostituto per loro. (Rompe il piatto e al posto delle nacchere mette nel palmo della mano pezzi di porcellana.)
JOSE. Ah, Carmen! Quanto ti amo, Carmen...

18-a.
DANKAYRO. Fermare! Fermati. Chi è stanco può sdraiarsi per mezz'ora.
RICORDATO. Finalmente! (Si sdraia e si addormenta subito.)
JOSE. Questo non è l'uomo di Lilyas Pastya? Ricordo che disse...
DANKAYRO. Questo Pastya è un grande chiacchierone (si può sentire Remendado russare.) Ehi, Remendado!
REMENDADO (in sogno). Raccomandato di nuovo. Un attimo, ancora Remendado... (Russa ancora.)
DANKAYRO. Smettila di cantare arie, fannullone. Venga con me.
REMENDADO (saltando in piedi). E ho appena sognato che stavo dormendo.
DANKAYRO. Cammina dritto.
RICORDATO. Da quando stiamo insieme, maestro, non ho fatto altro che andare avanti.
Essi lasciano. Gli zingari accendono un fuoco, vicino al quale si trovano Frasquita e Mercedes. Jose si avvicina a Carmen.
JOSE. Mi dispiace di essere stato scortese con te. Inventiamolo.
CARMEN. NO.
JOSE. Non mi ami più?
CARMEN. Non è lo stesso di prima. Se mi dai fastidio, smetterò di amarti completamente. Voglio essere libero e fare quello che mi piace.
JOSE. Tu sei il diavolo, Carmen.
CARMEN. Forse.
JOSE. ...C'è una capanna a pochi chilometri da qui. Vive una vecchia che mi considera una persona onesta...
CARMEN. Oh, com'è commovente.
JOSE. Carmen. Questa è mia madre.
CARMEN. Bene, corri da lei. Non sei adatto alla nostra vita.
JOSE. Carmen!!
CARMEN. Che cosa?
JOSE. Se mai parlassi di lasciarvi di nuovo...
CARMEN. ...Allora mi ucciderai? SÌ?
JOSE. ...Sei davvero il diavolo, Carmen.
José lascia Carmen e si siede vicino alla roccia.

19-a.
Tornano Dancairo e Remendado.
CARMEN. Ebbene, come?
DANKAYRO. Ecco come. Non puoi fare affidamento sulla Bocca. La breccia è sorvegliata da tre tiratori che non hanno nulla a che fare con il signor Pastya.
CARMEN. E chi è? Li conosci?
RICORDATO. Non quanto te, ma comunque abbastanza. Questo è, in primo luogo, Oysebio.
FRASCHITA. Oysebio...
RICORDATO. In secondo luogo, Perez...
MERCEDES. Perez!

MERCEDES. E infine Rodrigo.
CARMEN. Rodrigoccio!
JOSE. Carmen!!
DANKAYRO. Ascolta, tu! Lasciaci soli con la tua gelosia! (A tutti.) Alzatevi, bambini, non perdete tempo, si sta facendo chiaro (A José.) E rimarrete qui. Custodirai ciò che non ti porteremo via questa volta. Sali lassù e avrai una visione chiara per vedere se ci sono persone curiose nelle vicinanze. E se qualcuno viene trovato, puoi sfogare su di lui tutta la tua rabbia. Sono tutti pronti?
RICORDATO. Si Capo.
DANKAYRO. Allora andiamo. (Carmen.) E voi tre affrontate questi doganieri.
CARMEN. Puoi stare tranquillo!

20-a.
CONDUTTORE. Qui. Questo è il loro posto. È spaventoso, vero?
MICHELA. Dove sono tutti?
CONDUTTORE. Possono tornare ogni minuto. Conosco le loro abitudini. E stai attento. Probabilmente hanno lasciato qualcuno a guardia della merce rimasta...
MICHELA. Dove si trova. Vorrei parlare con lui.
CONDUTTORE. Ancora una volta devo mettervi in ​​guardia contro un coraggio così sconsiderato. Ebbene, perché ieri all'imbrunire è stato necessario passare in mezzo a quella mandria di tori feroci che Escamillo stava portando a Siviglia? Non sei ancora nell'arena, mia cara.
MICHELA. Non mi spavento facilmente.
CONDUTTORE. Beh, è ​​una tua scelta. Allora resta qui e ti aspetto di sotto. E Dio ti benedica. (Scompare.)

21-a.
MICHELA. Cos'è questo... Lì sulla roccia... Dopotutto è José (chiama) José, José... Non guarda nemmeno nella mia direzione. Cosa sta facendo? Vuole sparare... (Sparo.) Signore, la tua volontà!
Michaela si nasconde e appare Escamillo, guardando il suo cappello.
ESCAMILO. Un palmo più in basso e domani non avrei più dovuto pugnalare i miei tori.
JOSE. Non muoverti. Chi sei?
ESCAMILO. Vacci piano, amico.

Storia della creazione

Bizet iniziò a lavorare all'opera Carmen nel 1874. La sua trama è presa in prestito dal racconto omonimo dello scrittore francese Prosper Merimee (1803-1870), scritto nel 1845. Il contenuto della novella ha subito cambiamenti significativi nell'opera. Gli scrittori esperti A. Melyac (1831-1897) e L. Halévy (1834-1908) svilupparono magistralmente il libretto, riempiendolo di drammaticità, approfondendo i contrasti emotivi e creando immagini prominenti di personaggi che erano per molti aspetti diversi dai loro prototipi letterari. Jose, ritratto dallo scrittore come un ladro cupo, orgoglioso e severo, acquisì caratteristiche diverse nell'opera; un ragazzo contadino divenuto dragone, viene mostrato come una persona semplice, onesta, ma irascibile e volitiva. L'immagine del volitivo e coraggioso torero Escamillo, appena delineata nel racconto, ha ricevuto una caratterizzazione brillante e succosa nell'opera. Rispetto al prototipo letterario, l'immagine della sposa di Jose Micaela è ancora più sviluppata: una ragazza gentile e affettuosa, il cui aspetto mette in risalto il carattere sfrenato e ardente della zingara. Anche l'immagine del personaggio principale è stata notevolmente modificata. Carmen nell'opera è l'incarnazione della bellezza e del fascino femminile, dell'amore appassionato per la libertà e il coraggio. Efficienza astuta e ladra: queste caratteristiche di Carmen nella novella di Merimee sono state eliminate nell'opera. Bizet ha nobilitato il carattere della sua eroina, sottolineando l'immediatezza dei suoi sentimenti e l'indipendenza delle azioni. E infine, ampliando la portata della narrazione, gli autori dell'opera hanno introdotto scene popolari colorate. La vita di una folla eterogenea e capricciosa sotto il sole cocente del sud, le figure romantiche di zingari e contrabbandieri, l'atmosfera elevata di una corrida con particolare intensità e luminosità sottolineano nell'opera i personaggi originali di Carmen, Jose, Michaela ed Escamillo e il dramma dei loro destini. Queste scene hanno conferito alla tragica trama un suono ottimista.

M. Druskin

Musica lirica. Carmen (libretto)è stata modificata l'ultima volta: 27 ottobre 2016 da Natali

Georges Bizet (vissuto dal 1838 al 1875) “Carmen”, tratto dall'omonimo racconto di Prosper Merimee, ha ormai guadagnato fama mondiale. La popolarità dell'opera musicale è così grande che in molti teatri viene eseguita nella lingua nazionale (anche in Giappone). Il riassunto dell'opera “Carmen” di Bizet corrisponde generalmente alla trama del romanzo, tuttavia ci sono alcune differenze.

Produzione dell'opera

Può sembrare sorprendente per un ascoltatore moderno che la prima produzione dell'opera, avvenuta il 3 marzo 1875 a Parigi (Teatro dell'Opera-Comique), sia stata un fallimento. Lo scandaloso debutto di "Carmen", accompagnato da un'abbondanza di commenti accusatori da parte dei giornalisti francesi, ha comunque avuto il suo effetto positivo. L'opera, che ha ricevuto un così ampio riscontro sulla stampa, non ha potuto fare a meno di attirare l'attenzione del mondo. Solo sul palco del Teatro dell'Opera Comica durante la stagione delle prime si sono svolte circa 50 rappresentazioni.

Tuttavia dopo qualche tempo l'opera fu ritirata dallo spettacolo e tornò in scena solo nel 1883. Lo stesso autore dell'opera "Carmen" non visse abbastanza da vedere questo momento: morì improvvisamente all'età di 36 anni, tre mesi dopo la prima della sua grande opera.

Struttura dell'opera

L'opera Carmen di Bizet ha una forma in quattro parti, ogni atto è preceduto da un intervallo sinfonico separato. Tutte le aperture dell'opera nel loro sviluppo contengono materiale musicale che, in un modo o nell'altro, rappresenta una determinata azione (quadro generale degli eventi, tragica premonizione, ecc.).

Luogo di azione e personaggi specifici

La trama dell'opera "Carmen" si svolge inizialmente nella città di Siviglia e nei suoi dintorni (Spagna). 19esimo secolo. Il carattere specifico dei personaggi scelti dall'autore dell'opera era alquanto provocatorio per l'epoca. Le immagini dei normali lavoratori delle fabbriche di tabacco che si comportano in modo piuttosto sfacciato (alcuni di loro fumano), dei soldati, degli agenti di polizia, nonché dei ladri e dei contrabbandieri andavano contro i severi requisiti della società secolare.

Per appianare in qualche modo l'impressione creata da una tale società (donne di facili costumi, volubili negli affetti; uomini che sacrificano l'onore in nome della passione, ecc.), l'autore dell'opera “Carmen”, insieme agli autori del libretto, introdurre un nuovo personaggio nell’opera. Questa è l'immagine di Michaela, una ragazza pura e innocente, che non era nel romanzo di Prosper Merimee. A causa di questa eroina, toccante nel suo affetto per Don Jose, i personaggi acquisiscono maggiore contrasto e l'opera, a sua volta, acquisisce maggiore drammaticità. Pertanto, il riassunto del libretto dell'opera “Carmen” ha le sue specificità.

Caratteri

	Carattere	Parte vocale
		mezzosoprano (o soprano, contralto)
Don Josè (Jose)
	La sposa di Jose, una contadina
Escamillo	torero
Romendado	contrabbandiere
Dancairo	contrabbandiere
Frasquita	amica Carmen, zingara
Mercedes	amica Carmen, zingara
Lilyas Pastya	oste	nessuna voce
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Prima azione

Diamo un'occhiata al riassunto dell'opera "Carmen". Siviglia, piazza della città. Pomeriggio caldo. Soldati fuori servizio stanno fuori dalla caserma, accanto a una fabbrica di sigari, discutendo cinicamente dei passanti. Michaela si avvicina ai soldati: sta cercando Don Jose. Scoprendo che lui non c'è adesso, se ne va, imbarazzata. Inizia il cambio della guardia e Don José appare tra coloro che hanno fatto la guardia. Insieme al loro comandante, il capitano Zuniga, discutono dell'attrattiva degli operai delle fabbriche di sigari. Suona la campana: è pausa in fabbrica. Gli operai scendono in strada in mezzo alla folla. Fumano e si comportano in modo piuttosto sfacciato.

Esce Carmen. Flirta con i giovani e canta la sua famosa habanera (“L'amore ha le ali come un uccello”). Alla fine del canto, la ragazza lancia un fiore a José. Ridendo del suo imbarazzo, gli operai tornano in fabbrica.

Michaela appare di nuovo con una lettera e un regalo per Jose. Suona il loro duetto "What the Relatives Said". In questo momento, nella fabbrica inizia un rumore terribile. Si scopre che Carmen ha tagliato una delle ragazze con un coltello. Jose riceve l'ordine dal comandante di arrestare Carmen e portarla in caserma. Jose e Carmen rimangono soli. Suona la seguidilla "Vicino al Bastione di Siviglia", in cui la ragazza promette di amare Jose. Il giovane caporale ne è completamente affascinato. Tuttavia, sulla strada per la caserma, Carmen riesce a respingerlo e a scappare. Di conseguenza, Jose stesso viene arrestato.

Secondo atto

Continuiamo a descrivere il riassunto dell'opera “Carmen”. Due mesi dopo. La taverna di Lilyas Pastya, l'amica di Carmen, è proprio il luogo in cui la giovane zingara ha promesso di cantare e ballare per Jose. Qui regna il divertimento sfrenato. Tra i visitatori più importanti c'è il Capitano Zuniga, il Comandante Jose. Cerca di corteggiare Carmen, ma non ci riesce molto bene. Allo stesso tempo, la ragazza apprende che il periodo di detenzione di Jose sta finendo, e questo la rende felice.

Appare il torero Escamillo che esegue i famosi distici “Brindisi, amici, accetto il vostro”. Gli avventori della taverna si uniscono al suo canto all'unisono. Anche Escamillo è affascinato da Carmen, ma lei non ricambia.

Si sta facendo tardi. Appare José. Felicissima del suo arrivo, Carmen accompagna i restanti visitatori fuori dalla taverna: quattro contrabbandieri (i banditi El Dancairo e El Remendado, così come le ragazze Mercedes e Frasquita). Un giovane zingaro esegue una danza per Jose, come gli era stato promesso prima del suo arresto. Tuttavia, l'apparizione del capitano Zunig, anche lui venuto ad un appuntamento con Carmen, distrugge l'atmosfera romantica. Scoppia una lite tra i rivali, pronta a sfociare in uno spargimento di sangue. Tuttavia, gli zingari arrivati ​​in tempo riescono a disarmare il capitano. Don Jose non ha altra scelta che abbandonare la carriera militare. Si unisce a una banda di contrabbandieri, per la gioia di Carmen.

Terzo atto

Cos'altro racconta il riassunto dell'opera "Carmen"? Un'immagine idilliaca della natura, in un luogo appartato tra le montagne. I trafficanti hanno una breve pausa. Don José desidera la casa, la vita contadina, il mestiere del contrabbandiere non lo attira affatto, lo attrae solo Carmen e il suo amore appassionato per lei. Tuttavia, la giovane zingara non lo ama più e le cose si avvicinano alla rottura. Secondo la predizione del futuro di Mercedes e Fransquita, Carmen è in pericolo di morte.

La sosta è finita, i contrabbandieri si mettono al lavoro, resta solo José a custodire la merce abbandonata. All'improvviso appare Michaela. Continua a cercare Jose. Suona la sua aria "Mi assicuro invano".

In questo momento si sente il suono di uno sparo. Spaventata, Michaela si nasconde. Si scopre che Jose, che ha visto Escamillo, era l'assassino. Un torero innamorato di Carmen la sta cercando. Inizia uno scontro tra i rivali, che minaccia inevitabilmente la morte di Escamillo, ma Carmen, arrivata in tempo, riesce a intervenire e a salvare il torero. Escamillo se ne va, invitando finalmente tutti alla sua esibizione a Siviglia.

Un attimo dopo, Jose scopre Michaela. La ragazza gli racconta la triste notizia: sua madre sta morendo e vuole salutare suo figlio prima di morire. Carmen accetta con disprezzo che Jose se ne vada. Con rabbia, la avverte che si incontreranno di nuovo e solo la morte potrà separarli. Spingendo via Carmen con durezza, Jose se ne va. Il motivo musicale del torero suona minacciosamente.

Atto quarto

Quello che segue è un riassunto dell'opera “Carmen” sulle festività festive a Siviglia. I residenti della città in abiti eleganti sono tutti in attesa dello spettacolo della corrida. È prevista l'esibizione di Escamillo nell'arena. Presto appare il torero in persona, a braccetto con Carmen. Anche la giovane zingara è vestita con grande lusso. Suona un duetto di due amanti.

Escamillo, e dietro di lui tutti gli spettatori si precipitano in teatro. Rimane solo Carmen, nonostante Mercedes e Fransquita riescano ad avvertirla che Jose si nasconde nelle vicinanze. La ragazza dice con aria di sfida che non ha paura di lui.

Entra José. È ferito, i suoi vestiti sono diventati stracci. Jose implora la ragazza di tornare da lui, ma riceve in risposta solo uno sprezzante rifiuto. Il giovane continua a insistere. Una Carmen arrabbiata gli lancia l'anello d'oro che gli ha dato. In questo momento, dietro il palco suona un coro, che glorifica la vittoria del torero, il fortunato rivale di Jose. Perdendo la testa, Jose tira fuori un pugnale e lo affonda nella sua amante proprio nel momento in cui la folla entusiasta del teatro accoglie Escamillo, il vincitore della corrida.

La folla festante si riversa dal teatro in strada, dove davanti ai loro occhi si apre un quadro terribile. Un Jose mentalmente distrutto con le parole: “L'ho uccisa! Oh, la mia Carmen!.." - cade ai piedi della sua amante morta.

Quindi, "Carmen" è un'opera, il cui riassunto può essere descritto in quasi due frasi. Tuttavia, la gamma di sentimenti e passioni umani che gli eroi dell'esperienza lavorativa non possono essere espressi in nessuna parola - solo con la musica e la recitazione teatrale, che Georges Bizet e gli attori dell'opera sono riusciti a realizzare magistralmente.

Opera "Carmen"- il culmine dell'intera opera del famoso compositore francese e una delle migliori opere al mondo. Inoltre, fu l'ultima opera scritta da Bizet: la sua prima avvenne nel 1875, tre mesi prima della morte del compositore. Si ritiene addirittura che la partenza prematura del compositore sia stata accelerata dall'incredibile scandalo che circondava l'opera: il pubblico considerava la trama indecente e la musica troppo complessa e imitativa. La produzione non solo non ebbe successo, ma sembrò essere un fallimento colossale.

La protagonista dell'opera, Carmen, è una delle eroine dell'opera più brillanti. Temperamento appassionato, attrattiva femminile e indipendenza. Questa interpretazione dell'immagine espressiva di Carmen ha poca somiglianza con l'eroina letteraria presa come base. La Carmen di Georges Bizet è priva di astuzia, furto e tutto ciò che è meschino e ordinario. Bizet ha aggiunto a Carmen tratti di tragica grandezza: a costo della propria vita, dimostra il suo diritto di amare ed essere amata. Probabilmente è questa natura tragica dell'eroina che la rende così attraente per gli spettatori.

Musica opera "Carmen" pieno di melodie sorprendenti e la trama è estremamente drammatica. C'è così tanta vita e autenticità in esso, che lo rendono comprensibile e vicino allo spettatore. - un capolavoro unico della musica d'opera.

La trama dell'opera "Carmen"

I personaggi principali dell'opera sono la zingara Carmen, il sergente Don Jose, la sua sposa Michaela e torero Escamillo. Il personaggio principale è legato ai contrabbandieri, seduce il sergente, ma col tempo i suoi sentimenti per lui si raffreddano e Carmen si innamora del torero.

Le complesse vicissitudini dei rapporti tra i personaggi e i loro sentimenti contrastanti creano una trama multilineare, ma è in questa complessità che si rivelano la sincerità e il temperamento di Carmen, la sua indipendenza e genuinità, e si delinea tutta la gamma delle complesse relazioni tra i personaggi. E il genio di Georges Bizet sta nel fatto che attraverso i mezzi musicali ha dimostrato in modo così espressivo l'integrità interna, la purezza e la sincerità dell'espressione dei sentimenti di Carmen. Creata dal compositore, Carmen è l'incarnazione dell'originalità e del fascino femminile, del coraggio e della determinazione, del desiderio di rimanere se stessa, qualunque cosa accada.