Ciò è dovuto solo al fatto che un maggiore simile è una scala che non viene utilizzata a causa della sua complessità iniziale in termini di segni chiave, di cui parleremo tra poco.
Scala minore di sol diesis
Con una scala minore, tutto è abbastanza semplice. Secondo il principio di definizione delle tonalità (cerchio quinto-quarto), è un parallelo minore della scala di si maggiore e contiene cinque segni chiave che si estendono all'intera scala. Questi sono segni diesis in f/do/sol/re/la (sequenza standard).
Come dovrebbe essere in questo caso, dalla nota Sol diesis sono costruiti tre modi minori principali: minore naturale, armonico e melodico. In accordo con le regole del solfeggio e dell'armonia musicale, il settimo tono viene alzato di mezzo tono (Fa# (Fa diesis) al doppio diesis con lo stesso nome (Fa##)). Nella minore melodica, quando la scala è alzata di mezzo tono, il sesto e il settimo si alzano (per mi è un diesis regolare (MI#), per fa è un doppio (doppio) diesis (F##)), e quando la scala scende, l'aumento di mezzitoni viene annullato.
Scala maggiore di sol diesis
Con la tonalità maggiore, la situazione non è così semplice. Il fatto è che, come accennato in precedenza, questo non viene praticamente utilizzato ed è sostituito da uno enarmonico (uguale nel suono).
In questo caso, è il solito la bemolle maggiore. Tutto è più facile in esso e con i segni.
Ma soffermiamoci separatamente sulla scala maggiore, costruita dalla nota Sol diesis. In linea di principio, può essere paragonato al solito Sol maggiore, in cui tutte le note sono alzate di mezzo tono.
Seguendo la regola di aggiungere diesis o determinare la tonalità mediante segni in chiave, si potrebbe definire l'ordine diesis come segue: l'ordine usuale è da F a si, e poi di nuovo crescente di un semitono, ma già F-diesis. Pertanto, risulta che la chiave deve contenere F-doppio diesis.
È chiaro che i doppi diesis sono usati raramente nella chiave. Tuttavia, parlando di una scala così complessa, i segni in chiave possono essere costruiti nel seguente ordine: fa-doppio diesis, e poi la solita sequenza da nota a nota si. Come puoi vedere, ci sono molti problemi con i segni. Ecco perché è molto più facile usare il bemolle enarmonico maggiore, perché le note Sol diesis e La bemolle sono assolutamente equivalenti nel loro suono.
Lo stesso vale per il mi diesis minore parallelo. Si trova quasi esclusivamente nel corso teorico di solfeggio.
Triadi dei passaggi principali
Come per le triadi principali delle scale, che sono costruite sui gradi I, III e IV della scala, per la minore la triade tonica è una sequenza di note elevate e pure: sale (Sol#) / si puro (S) / re (D#), sottodominante - to (C# )/mi puro (MI)/salt (G#), dominante - re (D#)/fa (F##)/la (A#).
Per una scala maggiore costruita da G-sharp, la triade tonica contiene le seguenti note sollevate di un semitono con diesis: sale (G#) / si (H#) / re (D#), sottodominante - a (C#) / mi (E# ) / sale (G#), dominante - re (D#) / ancora una volta aumentato F (F##) / la (A#).
Risultato
In conclusione, resta da aggiungere che se ci sono difficoltà nel determinare i segni nella tonalità per tonalità così complesse come il Sol diesis maggiore, non dovresti aver paura. Devi solo applicare una regola chiara per seguire i diesis nella chiave uno dopo l'altro. Solo e tutto. E sbaglia chi sostiene che i doppi diesis non possono essere contenuti nella tonalità. Ci sono solo un numero enorme di esempi con la presenza di tali segni. Un'altra cosa è che tali chiavi rimangono non reclamate e non vengono quasi mai utilizzate durante la scrittura di opere musicali.
Questa lezione è piuttosto destinata a coloro che stanno già studiando in una scuola di musica o addirittura in un college. Da molti anni di pratica posso dire che il quinto cerchio di tonalità è un argomento che non viene in alcun modo assimilato dagli studenti, il che causa problemi con la padronanza del materiale e l'esecuzione di qualsiasi lavoro. Sì, sì, senza sapere in che chiave stiamo suonando, è estremamente difficile navigare e per qualche motivo è difficile suonarlo. Pertanto, prima di eseguire qualsiasi brano, è necessario determinare in quale tonalità è scritto. Credimi, allora lo risolverai molto più velocemente.
Quindi, cos'è la tonalità, abbiamo parlato in dettaglio in, e ora ti spiegherò il sistema con cui si trovano. In parole povere, ci sono dei segni in ogni tasto, cioè quando suoniamo una scala o un brano, usiamo anche i tasti neri. Ed eccone alcuni - un sistema armonioso e logico aiuterà - un quinto cerchio di chiavi.
Nello studio della teoria musicale ci sono momenti che devono essere compresi, ma ci sono informazioni che devi solo memorizzare come una filastrocca. Ecco la regola sotto nell'immagine che devi memorizzare.
L'ordine di collegamento dei caratteri chiave è sempre lo stesso:
I segni in qualsiasi chiave vengono uniti solo in questo ordine. Se noti, questa è la stessa sequenza che viene letta da due lati - in una direzione - diesis, nella direzione opposta - bemolle. Qui deve essere memorizzato in entrambe le direzioni. Sullo spartito sembra così
Ordine dei segni chiave nelle chiaviOra rispondiamo alla prima domanda: perché quinto?
Ecco la prossima regola, che dovrebbe essere facile da capire.
Con ogni quinto costruito, viene aggiunto un diesis.
Nella foto si presenta così:
Partiamo da Do maggiore (o La minore, ne parleremo più avanti) e andiamo in senso orario.
Sappiamo che non ci sono segni in do maggiore e la minore. Questo è un assioma che va ricordato. Tuttavia, tutti i principianti conoscono già il do maggiore, perché viene suonato solo sui tasti bianchi, il che è molto comodo. Quindi, in do maggiore. Se costruiamo una quinta da “a” in su, otteniamo la nota sol. Quindi, in Sol maggiore ce ne sarà già uno diesis. Quale? Guardiamo in alto l'ordine di unione dei diesis: il primo diesis è fa. Quindi, in sol maggiore - fa diesis. E quando suoniamo la scala G maggiore, alziamo la nota F in essa e invece del tasto bianco suoneremo quello nero.
Ora stiamo costruendo una quinta da Sol in su (ci siamo fermati nella tonalità di Sol maggiore). Si scopre la nota D. Qui in Re maggiore ci sono già due diesis - quali? Osserviamo l'ordine dei diesis: i primi due sono F e C.
Da re costruiamo un'altra quinta, otteniamo la nota la. Qui in la maggiore ci sono già tre diesis: fa, do, sol. Sono i primi tre.
Da la - la quinta successiva - risulta la nota mi. In mi maggiore, i primi quattro diesis sono già: fa, do, sol, re.
Da mi - quinta in su e ottieni la nota si - in si maggiore ci sono 5 diesis - fa, do, sol, re, la.
Quint from si - e una nuova chiave F diesis (perché non fa - leggi qui) - F diesis maggiore - 6 diesis - fa, do, sol, re, la, mi.
E l'ultima quinta da fa diesis a diesis. Quindi è risultata la chiave del diesis maggiore - 7 diesis - fa, do, sol, re, la, mi, si. Oh come. In tutta onestà, voglio dire che le chiavi con 7 diesis sono rare nella pratica, ma accadono.
La stessa cosa accadrà se costruiamo quinte in tonalità minore, prendendo la nota la come punto di partenza - è lì che si trovano i segni 0.
Costruiamo una quinta da la - risulta la tonalità di mi minore. Ce n'è uno diesis in mi minore. Quale? Guardiamo l'ordine - F - il primo diesis.
Da mi un altro quinto e otteniamo B minor, in cui ci saranno già due diesis - F e C.
Da si, dopo 5 passi, si forma la nota F diesis (attenzione - non F, cioè F diesis). In fa diesis minore ci sono 3 diesis: fa, do, sol.
Da F # Quint - C # minor, in cui ci sono già 4 diesis.
Da un massimo di # 5 passaggi saltiamo - e otteniamo una nuova tonalità con 5 diesis - G # minore.
Da Sol # quinta - Re # minore - 6 diesis.
Da re#quint - la#. E in La diesis # - 7 diesis.
Chiavi con bemolle in chiave
In questa immagine, andiamo in senso antiorario.
Con ogni quinto costruito, viene aggiunto un appartamento.
Da a sotto la quinta - otteniamo la nota F. Nella tonalità di fa maggiore, un bemolle. Quale? Diamo un'occhiata all'ordine degli appartamenti. Vediamo che questo è un si bemolle.
Costruiamo un'altra quinta giù dal fa e otteniamo la nota si bemolle. Nella tonalità di si maggiore ci sono già due bemolle: si e mi.
Da si b costruiamo un'altra quinta e arriviamo alla nota mi b. E in mi bemolle maggiore ci sono già 3 bemolle: si, mi, la. E così via.
Se comprendi questo principio, non sarà difficile determinare il numero di caratteri in qualsiasi chiave. Ora è chiaro perché "quinta"? Perché è costruito in quinte. Perché un cerchio? Guarda attentamente le immagini sopra - iniziamo con le tonalità di do maggiore e finiamo con do # maggiore o do maggiore - non proprio, ovviamente, un cerchio, ma comunque. Lo stesso vale per le tonalità minori: inizia da la e termina con la# o lab in minore.
Per facilità di percezione, ho diviso i tasti e mostrato separatamente diesis e bemolle. Nei libri di testo teorici, il circolo delle quinte delle chiavi è presentato sotto forma di tale immagine.
Tutte le chiavi - sia con diesis che con bemolle E infine, ti suggerisco di ascoltare il valzer in do minore di Frederic Chopin. Un'opera famosissima, bellissima, volante e in una magnifica interpretazione di Alexander Malkus.
È noto che ci sono 24 tonalità, secondo il numero di note nella scala cromatica (12 maggiori e 12 minori). Formalmente (per nome) ce ne sono di più, perché tutte le chiavi possono essere nominate enarmonicamente. Ad esempio, Do diesis maggiore può essere scritto come Re bemolle maggiore, ecc., o anche Re maggiore può essere pensato come Do doppio diesis maggiore, ecc.
Su Wikipedia si trova un articolo a parte per ogni tonalità comunque utilizzata, con esempi di opere di musica accademica in questa tonalità, oltre all'indicazione del numero di caratteri nella tonalità, paralleli ed enarmonici pari alla tonalità.
Sorge la domanda su come, in ogni caso specifico, sia più corretto o più conveniente nominare o annotare la tonalità con segni in chiave. Ad esempio, la tonalità di Do diesis maggiore avrà sette diesis nella tonalità e la tonalità di Re bemolle maggiore avrà cinque bemolli.
Alcune chiavi sono inutilizzabili a causa di troppi caratteri nella chiave. Ad esempio, la tonalità di Re diesis maggiore avrebbe dovuto essere scritta con nove caratteri in chiave (due doppi diesis, il resto diesis). Pertanto, al suo posto viene utilizzato il mi bemolle maggiore (tre bemolle con una chiave).
C'è un elenco di chiavi comunemente usate su Wikipedia, in quasi tutti gli articoli su una particolare chiave (lì si chiama "Chiavi vicine").
Le chiavi con sette caratteri nella chiave sono di scarsa utilità, perché. sette caratteri possono sempre essere sostituiti da cinque. Ad esempio, Do diesis maggiore (sette diesis in chiave) può essere scritto come Re bemolle maggiore (cinque bemolle in chiave). Tali chiavi (con sette segni) sono utilizzate principalmente solo in cicli speciali per tutte le chiavi, ad esempio "24 Preludi e Fughe", ecc.
Le chiavi con sei chiavi sono enarmoniche uguali. Ad esempio, mi bemolle minore (sei bemolle) è enarmonicamente uguale a re diesis minore (sei diesis). Tenendo conto di queste coppie di tasti che sono praticamente utilizzate nella musica, risulta 26, e tenendo conto dei tasti con sette segni - 30.
L'unica chiave maggiore ben usata con la parola "diesis" è il fa diesis maggiore (sei diesis alla chiave). L'unica tonalità minore ben usata con la parola "bemolle" è il mi bemolle minore (sei bemolle in chiave). Quelli. per lo più con la parola "diesis" vengono registrate le tonalità minori e con la parola "bemolle" - quelle maggiori.
Ora un po 'sulla logica delle "transizioni" da una chiave all'altra secondo i segni sulla chiave e simili.
1) Le chiavi parallele non differiscono nei segni.
2) Le tonalità con lo stesso nome differiscono di tre segni, e il maggiore si trova di tre segni "nella direzione dei diesis" dal minore. Ad esempio, mi minore - uno diesis, mi maggiore - quattro diesis. Oppure: fa maggiore - un bemolle, fa minore - quattro bemolle. Oppure: re minore - un bemolle, re maggiore - due diesis.
3) Un segno "extra" alla chiave, che appare nel testo come un segno casuale, può indicare l'uso di qualche scala modale. A volte tali segni vengono persino portati in chiave (sebbene questo sia forse un modo controverso di registrare la musica).
Modalità dorica: un passo verso i diesis dal minore. Ad esempio, in Dorian Mi apparirà un Do diesis "extra", in Dorian D apparirà un Si becar (un bemolle con la chiave "annientata"), ecc.
La modalità Lidia è un passo verso i diesis dal maggiore. Ad esempio, si-bekar apparirà in Lydian Fa.
Il modo frigio è un passo verso i bemolli dal minore. Ad esempio, E-flat apparirà in Phrygian D.
Il modo misolidio è un passo verso i bemolle dal maggiore. Ad esempio, B-flat apparirà in Mixolydian C.
4) Il movimento "autentico" con conservazione dell'inclinazione è un passo verso i piani. Ad esempio, quando ci si sposta da Do maggiore a Fa maggiore, appare un Si bemolle (lo stesso vale quando si passa da La minore a Re minore). Una mossa "plagale" con conservazione dell'inclinazione è un passo verso i diesis.
5) Un movimento verso l'alto di più secondi mantenendo l'inclinazione è un passo a due cifre verso i diesis (giù - verso i bemolli). Ad esempio, quando ci si sposta da Sol maggiore a La maggiore, vengono aggiunti due diesis e quando ci si sposta da Sol minore a La minore, vengono rimossi due bemolli.
6) Un movimento verso l'alto di pochi secondi mantenendo l'inclinazione è un passo di sette caratteri verso i diesis (giù - verso i bemolli). Da qui, ad esempio, l'inutilizzabilità della tonalità di re diesis maggiore (in re diesis maggiore ci sono già due diesis, e in re diesis maggiore dovrebbero essercene nove).
Per comodità di trovare il numero di segni di alterazione in tonalità con più di sette caratteri, è utile ricordare che la somma dei segni (dieesis e bemolli) in tonalità uguali enarmoniche è sempre pari a 12:
- Fa diesis maggiore e Sol bemolle maggiore - 6# + 6b
- Do diesis maggiore e Re bemolle maggiore - 7# + 5b
- Do bemolle maggiore e Si maggiore - 7b + 5#
- Sol diesis maggiore e La bemolle maggiore - 8# + 4b
- Fa bemolle maggiore e Mi maggiore - 8b + 4#
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Come riprodurre la stessa musica principale da suoni di altezze diverse?
Sappiamo che le chiavi maggiori usano sia i passaggi fondamentali che le derivate. A questo proposito, le alterazioni necessarie sono impostate con la chiave. Negli articoli precedenti, abbiamo confrontato C-dur e G-dur (Do maggiore e Sol maggiore) come esempio. In G-dur, abbiamo F-sharp per mantenere gli intervalli corretti tra i passi. È lui (Fa diesis) nella tonalità di Sol-dur che viene indicato con la chiave:
Figura 1. Segni chiave della tonalità G-dur
Quindi, come si determina quale tono corrisponde a quali alterazioni? È a questa domanda che il quinto cerchio di chiavi aiuta a rispondere.
Cerchio acuto delle quinte nelle tonalità maggiori
L'idea è la seguente: prendiamo una chiave di cui conosciamo il numero di alterazioni. Naturalmente è noto anche il tonico (base). Tonico accanto circolo acuto delle quinte la tonalità diventerà il quinto passo della nostra tonalità (un esempio sarà sotto). Nei segni accidentali di quella successiva tonalità, rimarranno tutti i segni della nostra tonalità precedente, più apparirà un diesis VII grado della nuova tonalità. E così via, in cerchio:
Esempio 1. Prendiamo C-dur come base. Non ci sono alterazioni in questa chiave. La nota sol è il quinto grado (il quinto grado è il quinto, da qui il nome del cerchio). Sarà il tonico della nuova chiave. Ora stiamo cercando un segno accidentale: nella nuova tonalità, il settimo passo è la nota F. Per lei, abbiamo impostato il segno tagliente.
Figura 2. Trovato il segno chiave della chiave diesis G-dur
Esempio 2. Ora sappiamo che in Sol-dur la tonalità è Fa diesis (Fa#). La tonica del tasto successivo sarà la nota re (RE), poiché è il quinto grado (una quinta dalla nota sol). Un altro diesis dovrebbe apparire in D-dur. È impostato per il 7° grado di D-dur. Questa è una nota C. Ciò significa che D-dur ha due diesis in chiave: F# (rimasto da G-dur) e C# (VII grado).
Figura 3. Alterazioni di tonalità per la tonalità di D-dur
Esempio 3. Passiamo completamente alla designazione della lettera dei passaggi. Definiamo la chiave successiva dopo D-dur. La tonica sarà la nota LA (la), poiché è il V grado. Ciò significa che la nuova chiave sarà A-dur. Nella nuova tonalità, il VII passo sarà la nota G, il che significa che viene aggiunto un altro diesis alla tonalità: G#. In totale, con la chiave abbiamo 3 diesis: F#, C#, G#.
Figura 4. Alterazioni chiave A-dur
E così via, fino ad arrivare alla chiave con sette diesis. Sarà il massimo, tutti i suoi suoni saranno passi derivati. Si noti che le alterazioni di chiave sono scritte nell'ordine in cui appaiono nel circolo delle quinte.
Quindi, se percorriamo l'intero cerchio e otteniamo tutte le chiavi, otteniamo il seguente ordine di chiavi:
| Tabella delle tonalità maggiori diesis | |||||||||||||||||||||||||||
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Ora scopriamo cosa c'entra il "cerchio". Abbiamo optato per C#-dur. Se stiamo parlando di un cerchio, la chiave successiva dovrebbe essere la nostra chiave originale: C-dur. Quelli. dobbiamo tornare all'inizio. Il cerchio è chiuso. In realtà, questo non accade, perché possiamo continuare a costruire quinte ulteriormente: C# - G# - D# - A# - E# - #... Ma se ci pensi, qual è il suono enarmonico di H# (immagina un pianoforte tastiera)? Suono Fai! Quindi il circolo delle quinte è chiuso, ma se guardiamo i segni in chiave nella tonalità di Sol #-dur, troveremo che dovremo aggiungere il Fa doppio diesis, e nelle tonalità successive questi doppio diesis apparirà sempre di più .. Quindi, per dispiacersi per l'esecutore, è stato deciso che tutte le chiavi, dove dovrebbe essere usato un doppio diesis nella chiave, siano dichiarate non comuni e sostituite da chiavi enarmonicamente uguali a loro, ma non con numerosi diesis in chiave, ma con bemolli. Ad esempio, C#-dur è enarmonicamente uguale alla tonalità di Des-dur (Re bemolle maggiore) - ha meno segni in chiave); Sol#-dur è enarmonicamente uguale alla tonalità di As-dur (La bemolle maggiore) - inoltre ha meno segni in chiave - e questo è comodo sia per la lettura che per l'esecuzione, e intanto il circolo delle quinte, grazie a il cambio enarmonico di chiavi, davvero chiuso!
Quinta cerchia bemolle di tonalità maggiori
Tutto qui è per analogia con il circolo acuto delle quinte. C-dur è preso come punto di partenza, poiché non ha alterazioni. Anche la tonica del tasto successivo è a una distanza di una quinta, ma solo in basso (nel cerchio acuto, abbiamo preso la quinta in alto). Dalla nota alla quinta giù è la nota F. Lei sarà il tonico. Mettiamo il segno piatto davanti al IV grado della scala (nel cerchio acuto c'era il VII grado). Quelli. per Fa, avremo un bemolle prima della nota C (IV grado). Eccetera. per ogni nuovo tono.
Dopo aver percorso l'intero quinto cerchio bemolle, otteniamo il seguente ordine di tonalità bemolle maggiori:
| Tabella delle tonalità bemolle maggiori | |||||||||||||||||||||||||||
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Tonalità enarmoniche uguali
Hai già capito che le chiavi della stessa altezza, ma diverse nel nome (il secondo anello del cerchio, o meglio, già spirali), sono chiamate enarmoniche uguali. Sul primo giro di cerchi sono presenti anche le chiavi enarmoniche uguali, queste sono le seguenti:
- H-dur (in tonalità di diesis) = Ces-dur (in tonalità di bemolle)
- Fis-dur (in tonalità di diesis) = Ges-dur (in tonalità di bemolle)
- Cis-dur (in tonalità di diesis) = Des-dur (in tonalità di bemolle)
quinto cerchio
L'ordine di disposizione delle tonalità maggiori descritto sopra è chiamato il circolo delle quinte. Quinte diesis in alto, quinte in basso. L'ordine delle chiavi è visibile qui sotto (il tuo browser deve supportare flash): muovi il mouse in cerchio sopra i nomi delle chiavi, vedrai le alterazioni della tonalità selezionata (abbiamo disposto le tonalità minori nel cerchio interno , e quelli maggiori nel cerchio esterno; le chiavi correlate sono combinate). Cliccando sul nome della chiave, vedrai come è stata calcolata. Il pulsante "Esempio" mostrerà un ricalcolo dettagliato.
Risultati
Ora conosci l'algoritmo per il calcolo delle chiavi principali, chiamato circolo delle quinte.
Chiavi maggiori
Tonalità minori
Chiavi parallele
Tonalità enarmoniche uguali
Chiavi uguali enarmoniche: le chiavi sono uguali nel suono, ma diverse nel nome.
Commenti:
29/03/2015 alle 14:02 Oleg disse:
Non ho visto una tabella con tutti i caratteri della chiave in tutte le POSSIBILI chiavi. C'è un tavolo, ma quello che ti serve non lo è!
04/05/2015 alle 23:54 Svetlana disse:
Ciao. Scrivi specificamente quale tono ti interessa, ti risponderò.
21/01/2016 alle 16:06 Giulia disse:
Le chiavi mancano nella tabella: G-dur ed e-moll
21/01/2016 alle 16:17 Svetlana disse:
Risolto, grazie!
19/02/2016 alle 18:59 Maxim disse:
Sono interessato a do bemolle maggiore. E potresti fare un articolo separato in cui accordi diversi sono costruiti in chiavi diverse?
19/02/2016 alle 22:25 Svetlana disse:
Ciao Massimo. Ci sono sette bemolle in do bemolle maggiore. Ti consiglio di sostituire il Si maggiore con la tonalità, sono enarmonicamente uguali e ci saranno meno segni - 5 diesis.
Non ci sono piani per scrivere un articolo del genere nel prossimo futuro.
30/08/2017 alle 04:52 Devo costruire un d7 con chiamate in 24 tasti, e ovunque per qualche motivo trovo 30 tasti su Internet, perché? disse:
Ho accidentalmente scritto la mia domanda nel nome.
25.04.2018 alle 14:25 Peter disse:
Ragazzi, infatti, tutto quanto sopra è molto utile, ed è necessario per l'applicazione pratica, semplicemente non capisco chi, per scarsa comprensione dell'argomento, lascia recensioni negative.
08.10.2018 alle 17:36 Giulia disse:
Buon pomeriggio,
al bambino è stato assegnato un compito preliminare: firmare i tasti fino a 3 con # e b.
Purtroppo, già 4° insegnante di solfeggio in 3 anni, il materiale viene dato a pezzi. La figlia non capisce affatto cosa sia e cosa vogliono da lei.
Dimmelo, ti prego.
01/02/2019 alle 21:33 morozalex2018 disse:
G-dur ed e-moll sono nel tavolo, guarda attentamente
02/09/2019 alle 09:16 Vigilia disse:
Grazie! Articolo molto utile, salvato 👏🏻👍🏻
16/04/2019 alle 19:33 Lida disse:
Quali sono i segni in fa bemolle minore?
21/04/2019 alle 23:48 Oleg disse:
Consigli utili
21/04/2019 alle 23:49 Oleg disse:
Informazioni utili
21/04/2019 alle 23:55 Oleg disse:
Analizziamo la tonalità in fa bemolle minore. Quindi, nella tonalità di Fa minore - 4 bemolle, e in Fa bemolle minore ci sono 7 bemolle in più, cioè 4 + 7 = 11b. Alcuni potrebbero dire che questo non può essere. Rispondo - forse! Ci sono 4 doppi bemolle in fa bemolle minore: -sibb, mibb, labb e rebb. Oltre a solb, dob e fab.
22/04/2019 alle 00:05 Oleg disse:
Le chiavi con un numero elevato (più di sei) di caratteri chiave possono essere sostituite con una chiave con meno caratteri. La cosa principale è che la somma dei segni originali e sostituiti è uguale a 12, e anche che sono opposti. Ad esempio, se hai 8 bemolle, esegui: 12-8b= 4# (Fa bemolle maggiore 8b. La mi maggiore - 4#). Tali tonalità si dicono enarmoniche eguali, cioè eguali di suono. Ma per nome e registrando note (scale) - sono diversi.