Come disegnare una testa con una matita. Raccolta di libri sulla pittura e sull'arte. Come disegnare ritratti di persone con una matita da diverse angolazioni: viso intero, profilo, giro della testa

DISEGNO. BASI ACCADEMICHE DEL DISEGNO DELLA TESTA UMANA.

Ho cercato a lungo una master class gratuita, ma non sono riuscita a trovarla. Mi sono imbattuto in un libro e ho deciso
copiare sia il testo che le foto. In questo libro non è presente materiale didattico. Volere
solo una struttura molto dettagliata della testa. Non so quanto questo aiuterà.
Il materiale è grande, proverò a ridurlo.
Hai trovato qualcosa e l'hai piantato? Abbiamo trovato l'immagine corrispondente e l'abbiamo attaccata al cavalletto in alto a sinistra. Attacchiamo un foglio di carta da parati A2 al cavalletto e prendiamo il carbone.
Ora disegniamo la testa umana: schizzi costruttivi, a quanto pare, non ci preoccupiamo della pulizia. Inizio...
1. Disporre la testa della persona (non dimenticare il collo ed eventualmente le spalle) sul piano del foglio: per trovare le relazioni proporzionali di base tra altezza e larghezza, usiamo un occhio e controlliamo noi stessi.
2. Trova i volumi principali della testa, del collo e del cingolo scapolare. Il misuratore oculare funziona a piena capacità, controlla le tue azioni più volte.
3. Ora ricordiamo le lezioni precedenti. Ricorda come abbiamo disegnato un cubo, poi figure geometriche e come abbiamo fatto esercizi per sviluppare il pensiero logico. Ora guarda, davanti a noi non c'è un uomo spaventoso, o meglio la sua testa. Davanti a noi c'è forma, volume e niente più. Non morde (sto scherzando). In questa fase, la testa umana è per noi un oggetto inanimato.
Ora prova ad osservare questo volume e trasferisci l'intero volume sul piano del foglio. A quanto pare, vediamo cosa possiamo fare ora. Inizia non con i dettagli, ma con i volumi e gli aerei principali. Bastano quelli base, non spezzare la forma, non allungare gli occhi e le ciglia, ormai non ci sono più. Puoi avvertire la tua natura che molto probabilmente non vedrà ciò che si aspetta da te e non esclamerà: "Oh, quanto simile!" - questo non accadrà.

Non dimenticare la vista 3D della forma. Non disegni un'immagine piatta, senti come il volume, ad esempio, la palla della parte posteriore della testa "si avvolge" nello spazio. Senti il ​​design della forma della parte anteriore, le parti sporgenti visibili dello scheletro ti aiuteranno in questo. E puoi provare ad analizzare tu stesso quelli invisibili. Provalo. Ho bisogno di sapere (e tu prima devi capirlo da solo) come puoi vedere la costruzione di questo volume.

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Allora, cosa ci ha dato questa collaborazione? La cosa principale: capiamo che per disegnare la testa di una persona, il suo volume, dobbiamo prima di tutto “aggrapparci” a qualcosa, capire da dove cominciare, iniziare a disegnare la forma, con cosa “catturare” il volume, come costruiscilo. C'è qualcosa a cui aggrapparsi. In primo luogo, possono trattarsi di alcuni punti immediatamente visibili all'esame, la cui presenza è evidenziata da aree fortemente sporgenti sul volume della testa, sia grandi che piccole. Nella figura puoi vedere come trovo il volume totale della testa, come trovo questi punti principali: sono quelli maggiormente evidenziati. In secondo luogo trovo i piani principali che si formano dalle fratture della forma. Puoi vedere come sto cercando di trovare relazioni proporzionali usando tre punti immaginari: puoi vedere come formano gli angoli.

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Significato: nel processo di lavoro, puoi capire che i punti e gli aerei più "catturati", le pieghe, non si trovano per caso. Sono momenti costruttivi della testa umana. Questa è la sua struttura, che forma il volume caratteristico sia della testa stessa che delle proporzioni di ogni persona individualmente.
Ora quello che più salta all'occhio sono, in termini più semplici, gli zigomi, o zigomi, poi il naso, che dai suoi piani principali forma una piramide (alla base del naso c'è una piramide o è detto anche prisma), il piano della fronte, volume sporgente del mento, sfere degli occhi situate nelle orbite. E abbiamo trovato l'altezza della testa stessa dai suoi punti caratteristici: il punto più alto del cranio e il punto sporgente del mento.
Ebbene, alla fine del nostro lavoro potremo definire anche luce e ombra. Ecco come vedi, con piani base comuni. Per fare questo, non è necessario guardare "frontalmente" nella natura; socchiudi gli occhi e la luce e l'ombra principali saranno chiaramente visibili per te. Noterò solo che la testa di una persona può anche essere inserita in un cubo, quindi trovare un'ombra non sarà un problema, sia per il volume generale della testa che per il naso e le orbite in particolare.
A questo punto del lavoro posso anche aggiungere che hai iniziato a studiare e “sentire” i rapporti proporzionali delle parti dello scheletro della testa umana. La cosa principale che capisci, spero, è che la testa umana è lo stesso volume dove ci sono piani e bordi, i cosiddetti punti del disegno, chiaroscuro, altezza, profondità e larghezza. E con tutto questo a posto, puoi disegnare con successo la testa di una persona, proprio come tutto ciò che abbiamo disegnato prima. Hai anche capito che anche una testa può stare in un cubo, come dimostra la distribuzione di luci e ombre. Ciò significa che qui ciò che è più vicino a noi sarà più attivo, ciò che è più lontano andrà in aria. Sapremo cioè come viene distribuita la luce in base alla forma.

Continuiamo... Dal lavoro precedente ci siamo resi conto che ci sono alcuni punti di progettazione che formano la forma della testa di una persona. Sono molto importanti nel disegnare la testa. È da essi che si trovano i rapporti proporzionali di tutti i piani del volume della testa, e da essi si costruisce il volume della testa. Ora li analizzeremo nel dettaglio e aggiungeremo qualcos'altro. Mentre leggiamo e capiamo il succo.
Come disegnare una testa umanaGuarda il disegno a destra.
Qui sono mostrati i principali punti strutturali del cranio umano. Diamo un'occhiata:
1. La prima cosa che entra nel campo visivo del disegno sono, ovviamente, le orbite e le orbite.
2. Dietro di loro vengono i punti zigomatici,
3. e tubercoli frontali.
4. Punto del mento,
5. punto (angolo) della mascella inferiore.
6. Successivamente, osserviamo più da vicino la natura e notiamo il punto più alto del cranio.

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7. Prestiamo attenzione al punto temporale. Le ossa temporali (nei libri) non sono considerate le più convesse in larghezza sul cranio; i libri sono considerati i più convessi in larghezza: i tubercoli parietali. Ma i libri non dicono che le tuberosità parietali siano raramente "usate" nel disegno. Osserva le persone, la struttura dei loro crani, disegna almeno alcuni schizzi e lo capirai. Capirai anche che ci sono punti più significativi per il disegno: i punti temporali, che, tra l'altro, molto spesso si trovano più larghi di quelli parietali. È questo sistema di addestramento che insiste nell'introdurre i punti temporali nell'arsenale per la costruzione della testa umana. Parleremo ulteriormente di come si formano.
8. E le ossa più convesse in larghezza - sulla parte occipitale del cranio - la scatola cranica - sono i tubercoli parietali, formano un altro punto caratteristico e vengono utilizzati a seconda della natura della rotazione della testa nello spazio.
Sebbene questi punti siano sufficienti, è necessario elaborarli e, se possibile, ricordarli. Successivamente, presta attenzione alle linee multicolori che sezionano la testa della persona. Questi assi dividono, dividono schematicamente la testa umana in determinate parti.
Come imparare a disegnareGuarda il seguente disegno a destra. Tutti i punti di progettazione che abbiamo appena considerato sono conservati qui, puoi confrontare, questo disegno non è più privato della “massa muscolare”, tali schemi di disegni sono abbastanza adatti a noi e non interferiscono con l'assorbimento delle informazioni. Ripristineremo la bellezza più tardi.

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Quindi continuiamo la conversazione sugli assi che dividono la testa umana in alcune parti. Diamo un'occhiata e confrontiamo le immagini.
1. L'asse di simmetria è mostrato in rosso, che divide la testa in due metà uguali.
2. La linea delle arcate sopracciliari è mostrata in blu: corre lungo la linea delle arcate sopracciliari e la parte inferiore della parte posteriore della testa. Divide la testa nella parte cranica superiore e nella parte facciale inferiore.
3. La linea che divide la testa davanti e dietro è mostrata in verde. Passa attraverso il punto più alto del cranio e le aperture delle orecchie.
4. La linea gialla è la linea di rotazione di tre quarti, una linea molto importante grazie alla quale è possibile determinare con precisione la rotazione della testa. Passa principalmente attraverso il punto zigomatico e il punto temporale. Ripeto, lungo questa linea determineremo la rotazione della testa.
5. Non dobbiamo dimenticare il cilindro del collo su cui “poggia” la testa umana.
6. C'è un altro asse che definisce la parte inferiore della piramide del naso e passa naturalmente attraverso la linea inferiore del naso e lungo i punti inferiori delle orecchie. È mostrato in turchese.
Tutti i diagrammi che hai visto possono essere semplicemente visualizzati per ora. Questo serve per l'assimilazione visiva della comprensione del design della testa. E di seguito fornisco una "versione" un po' semplificata di ciò che sta accadendo. È meglio iniziare a imparare a disegnare una testa e studiare la presenza di punti di disegno, assi e piani principali e le proporzioni della testa disegnando degli spazi vuoti. Ora passiamo ai nostri spazi vuoti

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Guarda: disegno gli spazi vuoti in tre posizioni contemporaneamente: anteriore, laterale e tre quarti di giro e designo punti e assi di progettazione.
Per una comprensione più semplice, puoi iniziare con spazi vuoti sotto forma di rettangolo. La testa può essere inserita in un quadrato, ma ciò viene fatto semplicemente per una migliore comprensione della distribuzione di luci e ombre. In effetti, la testa si inserisce in un rettangolo. Ma questo non cambia l’essenza della questione. Ma negli spazi vuoti di forma ovale è chiaramente visibile una struttura simile alla struttura della testa, è molto buono inserire una palla o un ovale nella parte cranica. Più vicino alla forma naturale.
Qui sono mostrati i principali punti di progettazione in ciascuna rotazione della testa. Sono mostrati gli assi principali che dividono la testa in parti. Inoltre, solo guardando questi diagrammi, puoi notare che ci sono chiari rapporti proporzionali tra le parti della testa. Aggiungo altro: la struttura è ben visibile. Ad esempio: l'altezza tra l'arcata sopracciliare e la linea che definisce la parte inferiore della piramide nasale è pari all'altezza dell'orecchio; l'orecchio si trova solitamente entro questi limiti. Inoltre: la bocca e l'angolo della mascella inferiore si trovano sulla stessa linea. Comprendendo questo, puoi disegnare consapevolmente la testa, conoscendo in anticipo le sue caratteristiche di design, cioè se delinei la bocca, puoi controllarne la posizione disegnando un arco lungo i suoi angoli e la punta della mascella inferiore. Ti asterrai dal segnare la linea della bocca sopra e sotto. Naturalmente le persone sono diverse, così come la forma della loro bocca, ma queste sono le basi. Non ti allontanerai comunque da loro.
A proposito, puoi introdurre elementi di prospettiva nel tuo lavoro. La figura mostra come ottenerlo. La parte della testa più vicina a noi avrà le sue dimensioni originali. Tutto ciò che va nello spazio sarà leggermente (non esagerare) distorto nelle dimensioni verso il basso.
È ora di consolidare il materiale, non resta che disegnare schizzi della testa di una persona sotto forma di spazi vuoti, per ora disegniamo secondo l'idea, la natura può distrarti e spaventarti (scherzo ancora =)) con i dettagli. Chiunque sia più forte, ovviamente, non mi dispiace: disegna dalla vita e confronta immediatamente il disegno dello spazio vuoto con una testa vivente. Ma ti consiglio comunque di lavorare senza vita per ora, partendo da un'idea. Ora dobbiamo cercare questi punti e assi molto costruttivi. La parte teorica è finita, ora disegniamo con me.
Un pezzo grezzo può diventare per noi una sorta di strumento, un prototipo, un modello, una matrice per disegnare una testa umana. Studiando la testa umana, puoi comprendere i punti chiave per costruirla e disegnarla sulla base di questa semplice forma vuota. Inoltre, in base ad esso è molto facile comprendere i rapporti prospettici delle parti della testa. E infine, comprendi il processo di lavoro nella costruzione del volume della testa. Aspetto

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1. Diciamo che stai disegnando la testa di una persona. Hai già delineato la composizione sul foglio, trovato i volumi principali e trovato il posto per la testa stessa.
2. Ora devi trovare il volume della testa stessa, trovare i rapporti proporzionali tra altezza e larghezza, la natura stessa della testa: testa rotonda, ovale o a forma di pera (per esempio). Usiamo il principio di disegnare uno spazio vuoto. La sua forma dipenderà dalla natura del volume della testa della persona. Qui, la base per la testa, abbiamo delineato uno spazio vuoto.
3. Il passo successivo è un grande desiderio di mostrare l'asse verticale, che divide la testa umana in due parti simmetriche: sinistra e destra. Questo asse è determinato in modo molto semplice; puoi aggrapparti ad esso in base alla posizione del naso. Questo asse, dividendo la testa in due parti, ci darà due punti costruttivi: il punto più alto del cranio e il punto più basso della testa umana - la punta del mento.
Sì, abbiamo un indizio, il processo di costruzione del volume della nostra testa è iniziato, andiamo oltre.

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4. Abbiamo iniziato a trovare una svolta, ora decideremo completamente su questo. Per fare ciò è necessario delineare la cosiddetta linea di tre quarti di giro, che determina la rotazione della testa nello spazio.
Questa linea è molto facile da trovare; basta fermarsi allo zigomo, il punto costruttivo dello zigomo. Segniamo la punta dello zigomo e tracciamo una linea.
Nel processo di questo lavoro, il nostro occhio rileva i rapporti proporzionali tra la parte principale del viso e il resto del volume della testa.
Potete delineare solo leggermente il punto zigomatico, poiché la sua posizione esatta verrà stabilita definitivamente in seguito; questa è una fase preparatoria per la ricerca degli zigomi. Ora è sufficiente delineare semplicemente la rotazione della testa e la posizione preliminare del punto dello zigomo (punti dello zigomo). Abbiamo quindi il volume totale della testa, l'asse che divide la testa in parti simmetriche, la punta del mento, la parte alta del cranio, la linea di giro di tre quarti e gli zigomi. Continuiamo a lavorare.
5. Ora troviamo la linea delle arcate sopracciliari.
Il nostro occhio deve determinare questa linea, o meglio, dobbiamo notare quanto volume sarà occupato dalla parte craniale della testa, situata più in alto rispetto alle arcate sopracciliari (linea del sopracciglio), e quanto della parte facciale della testa , situato sotto la linea delle arcate sopracciliari.
Dedichiamo un piccolo sforzo alla prospettiva di osservazione e si trova la linea delle arcate sopracciliari. Vedere:

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Prossima mossa:
6. Determiniamo la linea che definisce la parte inferiore della piramide del naso. Trovarlo non è difficile, basta guardare il naso della natura, e potrai metterti alla prova con le seguenti conoscenze:
la linea delle arcate sopracciliari e la linea che definisce la parte inferiore della piramide del naso dividono la nostra testa in parti uguali (idealmente), prendiamo questa come base, confrontiamola con le caratteristiche strutturali della testa della nostra natura, forse potrebbe esserci essere alcune deviazioni (forse la parte del cervello della natura è grande o il mento è troppo massiccio, o viceversa piccolo), e segna questa linea.

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7. Ora dobbiamo tracciare una linea che dividerà la nostra testa in due parti: la parte anteriore e la parte posteriore. Questa linea di design passa attraverso le aperture delle orecchie e anche attraverso il punto più alto del cranio.
8. E quando lo disegni, il punto temporale verrà automaticamente trovato all'intersezione di questa linea trovata e della linea di svolta a tre quarti.
Le linee sono disegnate in base alla forma della testa; se questo non è ancora percepibile nel tuo disegno, regola le tue azioni con l'occhio. Oppure analizza: se la linea che divide la testa nelle parti occipitale e facciale, quando si interseca con la linea di giro di tre quarti, fornisce il punto temporale, allora questo equivale al fatto che il punto temporale sarà all'intersezione di queste linee .
L'occhio determina questo punto convesso sul cranio umano, si trova il punto temporale: questa è la base per il fatto che le due linee di cui stiamo parlando ora lo attraversano. In questo modo puoi controllare le tue azioni e regolare i rapporti proporzionali al momento giusto.
Il nostro disegno ha già delineato e trovato molti punti costruttivi che ci consentono di fare quanto segue:

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9. Per prima cosa delinea il naso: il posto per esso è già stato preparato e trovato.
10. Delinea l'orecchio.
Un posto è stato trovato automaticamente grazie alle azioni precedenti. La linea che divide la parte anteriore e posteriore della testa passa attraverso le aperture dell'orecchio e l'altezza dell'orecchio (idealmente) è uguale al valore che si forma dopo la linea delle arcate sopracciliari e la linea che mostra la parte inferiore della piramide del naso erano delineati. Cioè, la distanza tra loro sarà uguale all'altezza dell'orecchio.
Naturalmente, come nel caso precedente, potrete verificarvi voi stessi e, in caso di errori, correggerli. È sufficiente mettere a dura prova la tua prospettiva di osservazione. Ma ora puoi vedere tu stesso i tuoi errori, puoi analizzare ciò che disegni tu stesso, ogni passo che fai. Diffondi più spesso la tua visione, guarda più spesso il volume totale della testa, i rapporti proporzionali di base. E i dettagli non sfuggiranno, avranno sempre il loro posto all’interno di quello principale.

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Troviamo le restanti relazioni proporzionali di base. Guardiamo l'immagine a sinistra: 11. Troviamo i punti zigomatici: ora la loro posizione è più facile da trovare quando vengono compressi in cornici. 12. E troviamo l'angolo della mascella inferiore: questo punto si troverà all'intersezione della linea che divide la testa nella parte anteriore e posteriore della testa e la linea che si forma quando si trova la bocca. 13. Penso che troverai presto la tua bocca.

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Diamo un'occhiata all'immagine a destra. Cosa ci resta da fare? 14. Trova un posto per gli occhi - uno, 15. trova i tubercoli sopraciliari, i punti sporgenti sulle sopracciglia (semplice) - due, e 16. trova i tubercoli frontali, la cui posizione viene controllata visivamente, si trovano i tubercoli frontali sulla stessa linea orizzontale ed è facile trovarli. Basta tracciare delle linee dai tubercoli sopraciliari verso l'alto fino ai punti più convessi della fronte. Aggiungerò: poiché la parte del cervello, la parte cranica della testa umana, ha la forma di una palla, è più facile comprenderla in modo costruttivo. Dobbiamo attaccare i tubercoli frontali alla forma della testa. Per fare ciò colleghiamo i punti dei tubercoli frontali con un punto alto sul cranio e con quello temporale (temporale). In questo modo capiamo meglio da dove viene il volume, qual è il suo carattere e tutto nella nostra forma è interconnesso. Questo è il design che otteniamo.
Per questo, se, ovviamente, girare la testa ti permette di vedere, determiniamo il tubercolo parietale, la parte più convessa in larghezza sulla parte occipitale della testa.

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È così che, sulla base del disegno della forma più semplice: gli spazi vuoti, puoi trovare il disegno della testa e riprodurlo tutto su carta. Ma in questo caso puoi comprendere perfettamente l'intero processo e, in caso di errori, correggerlo tu stesso.
E il chiaroscuro si distribuisce e la forma della testa si scolpisce con un tratto molto più facilmente quando si comprende chiaramente la forma su cui effettivamente si andrà a “poggiare” il tratto.
Ruota gli spazi vuoti in base alle caratteristiche di progettazione di cui abbiamo discusso durante il disegno. A sinistra potete vedere il disegno esecutivo. Puoi iniziare a ruotare gli spazi vuoti in questo modo. Per ora, disegna mentre hai memorizzato il materiale. Usa tutti i punti di progettazione che ricordi. Prova semplicemente a ruotarli nello spazio.
Quando la tua mano si abitua un po' a questa forma, quando impari subito ciò che ricordi, confrontalo con i disegni vuoti che abbiamo realizzato sopra. Forse non tutti i punti di progettazione vengono presi in considerazione. Successivamente “ruotare” il grezzo, tenendo conto di tutti gli aspetti progettuali, in modo da assimilare tutto il materiale. Presumo che per ora sia meglio disegnare gli spazi vuoti in quelle posizioni: frontale, profilo, tre quarti, con lievi deviazioni nell'inclinazione della testa. Bene, ok, per cominciare non è male.

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Non dimenticare che la testa è una forma tridimensionale, prova a tracciare linee secondo la forma, secondo il volume, appoggia le linee sul volume della testa, quindi non risulteranno ritagliate, aliene, dritto, ed è così che impari a “sentire” il volume, a “sondarne” il disegno.
Come disegnare una testa umana
Ora ciò che abbiamo trovato e studiato sugli spazi vuoti verrà trasferito su una testa umana vivente. Tradurre la conoscenza teorica in conoscenza pratica. Ci avvicineremo lentamente al volume vivo della testa. Adesso siediti
fate un giro davanti a voi, chi non ne ha uno, scatta foto, foto e comincia a lavorare. Per mostrarti lo stato di avanzamento dei lavori utilizzo disegni schematici, mi spiace, non posso mostrarti foto.

Quindi.... Guarda attentamente la testa del tuo soggetto, in tutti e tre i giri, e abituati. È del tutto possibile che ora non guardi affatto una persona come una persona e la sua immagine stessa non ti distrae, non ne hai paura. Ti sei interessato a comprendere la struttura stessa della testa e inconsciamente vuoi comprenderne il volume. Lo sguardo professionale di un disegnatore interessato, che cerca non la bellezza in un quadro, ma la “struttura” di questa bellezza. Uno sguardo interessato e valutativo è esattamente ciò di cui abbiamo bisogno.
E ora proveremo a trasferire tutto ciò che abbiamo studiato sopra a una testa vivente. Proietteremo tutti i punti costruttivi, tutte le linee e gli assi importanti sul volume naturale della testa. Vedere:

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Questo è tutto il materiale che abbiamo studiato sopra. Tutto ciò che abbiamo fatto con gli spazi vuoti è stato proiettato su una testa vivente.
Come puoi vedere, anche qui sono esattamente presenti tutti i punti del disegno, tutte le linee e gli assi. Inoltre possiamo vedere anche come si forma l'altezza dell'orecchio e il punto costruttivo è l'angolo della mascella inferiore.

E ora elabora tutto ciò che ti è stato appena mostrato con la tua natura. Trovi tutto quello che ho trovato qui.
Non scrivo i nomi degli assi e dei punti del disegno; a questo punto dovresti aver già ricordato come si chiama cosa e dove mentre lavori con gli spazi vuoti. Se lo dimentichi, torni e lo studi di nuovo.
E ora, addentrandoci nel processo, ti dirò qualcosa in più sulle proporzioni. Ci sono due cose. 1) proporzioni ideali della testa umana, possono anche essere chiamate “greche”, poiché i Greci crearono canoni di bellezza, che si basavano proprio sull'accuratezza e sulla correttezza. 2) ci sono quelle proporzioni che sono presenti assolutamente in ogni persona nel disegno della sua testa e possono differire leggermente dall'ideale. E sono le discrepanze tra loro, tra ogni persona, che ci aiutano ad avere la nostra individualità. Questo è quando fai un disegno, trovi con precisione le relazioni proporzionali delle parti della testa di una determinata persona e ottieni la somiglianza, il che significa che hai colto correttamente le proporzioni. Guarda la figura seguente, mostra le proporzioni di base, grandi:

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Se colleghi punti costruttivi situati uno di fronte all'altro, per così dire, o punti delle parti più significative del viso (naso, bocca o mento), passeranno tutti attraverso il foro dell'orecchio. Ma questi raggi, per così dire, o semplicemente i valori dall'apertura dell'orecchio a un punto specifico, possono aiutarci a cercare con successo i rapporti proporzionali delle parti della testa.
Sfortunatamente, non ho mai trovato questo importante dettaglio in nessun libro. Nelle lezioni di disegno, gli insegnanti si concentrano su questo. Molto probabilmente, questo punto si riferisce direttamente alle abilità pratiche che vengono acquisite e sviluppate nel processo di lavoro. Ed è molto importante per noi.
Naturalmente questo principio di ricerca delle proporzioni elementari può essere applicato sia in vista di tre quarti che in vista frontale, cioè di fronte o con la testa di scorcio, con la sola differenza che di profilo queste “lunghezze” oppure le linee sono visibili visivamente quasi uniformi e, in altri casi, “giacciono” nella forma, “si avvolgono” nello spazio in base al volume della testa. Trovarli è solo questione di esperienza, e l’esperienza è pratica. Ma di questo sei già stato avvertito, rimane solo una piccola questione.

E ora consolidiamo il materiale che abbiamo trattato. Disegniamo la testa, prendiamo in considerazione ciò che abbiamo passato.

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Lavoriamo passo dopo passo:
1. Componiamo la posizione della testa con le spalle nel piano del lenzuolo. La mia testa umana è un po' stretta nel lenzuolo per poterla vedere meglio. In generale, puoi renderlo più piccolo. Ma il principio è questo: davanti alla parte anteriore della testa la distanza dal bordo della tavoletta è maggiore che dalla parte posteriore della testa al bordo della tavoletta. Lo spazio in alto è più piccolo che in basso. Le spalle possono essere completamente visibili, ma ciò non è necessario. Quindi, hai disposto la composizione nel foglio in base alla larghezza e all'altezza totali (usiamo la ricerca di questi valori utilizzando tre punti condizionali).

2. Troviamo un posto per il volume della testa, del collo e delle spalle separatamente con le masse principali.

3. Disegna una testa vuota, tenendo conto delle caratteristiche proporzionali della natura. Non dimenticare il collo: il volume della testa è attaccato al volume, al cilindro del collo: non è piatto. E il collo è attaccato alle spalle, come su un piedistallo. Anche il cingolo scapolare è una forma tridimensionale, ora basta semplicemente coglierne i rapporti proporzionali fondamentali e delineare il volume delle spalle.

A) Delineamo l'asse che divide la testa in due metà uguali: sinistra e destra. Si formano dei punti: il punto più alto e il punto del mento.

B) Tracciamo la linea dei tre quarti di giro. Passa per il punto zigomatico, quindi anche quest'ultimo verrà trovato precedentemente.

C) Trova la linea delle arcate sopracciliari. Può essere delineato lungo la linea del sopracciglio, disegnandolo ulteriormente. Ma qui aggiungeremo un altro punto: il punto in cui il processo zigomatico dell'osso frontale passa nel processo frontale dell'osso zigomatico. Questo punto non è difficile da notare; questo è il punto di rottura in cui le arcate sopracciliari cambiano direzione (guarda le sopracciglia). I nomi provengono dalla sezione plastanatomia, non andremo in profondità, lo chiameremo semplicemente punto di rottura delle arcate sopracciliari.

D) Troviamo una linea che si trova sotto la piramide del naso e tracciamola allo stesso modo della linea delle arcate sopracciliari. Controllati costantemente con i tuoi occhi e non guardare “frontalmente” la natura. Mentre trovi le proporzioni, prova a sederti in una posizione senza cambiare l'angolo di visione.

D) Trovare il punto temporale. È molto chiaramente visibile in natura. Il punto temporale, il punto più alto e l'apertura dell'orecchio si trovano sulla stessa linea. La linea segue la forma, il volume della testa. Nel mio caso questa linea coincide con il “bordo” della testa, “avvolta” nello spazio.

G) Delinea le orecchie e il naso. Orecchie: si trova l'altezza dell'orecchio, le caratteristiche della forma sono ottenute dalla vita. Ora il naso: la forma generalizzata è una piramide. Lo delineamo schematicamente con il volume totale occupato dal naso. La mia natura ha un naso piuttosto massiccio, la sua parte inferiore è molto ben sviluppata: il piano inferiore della piramide sarà visibile, lo delineo.

Ora la cosa successiva e molto importante: nessuna forma sulla testa di una persona “vive” da sola. C'è un flusso costante, ingresso, contatto, transizione da una forma all'altra. Ecco come accadono le cose con il nostro naso. Si collega con i tubercoli sopraciliari per formare un altro piano, che si trova tra le sopracciglia ed è chiaramente visibile.

H) Troviamo finalmente i punti zigomatici. Faccio notare che i punti dei processi zigomatici dell'osso frontale e i punti degli zigomi ci daranno un caratteristico piano convenzionale. È diverso per ogni persona. Ottieni le giuste proporzioni. E da questi stessi punti puoi delineare un altro piano condizionale tracciando linee da questi punti al centro dell'orecchio.

K) Trova un posto per la bocca. Disegnando la linea della bocca secondo la forma, determiniamo l'angolo della mascella inferiore.

L) Trova un posto per gli occhi. Mentre la linea su cui si trovano gli occhi. La linea corre approssimativamente lungo gli angoli degli occhi. Idealmente, se tracci una linea dal bordo della piramide del naso verso l'alto, toccherà l'angolo interno dell'occhio. Dal vivo questo non sempre funziona, puoi metterti alla prova come segue: tra gli occhi dovrebbe esserci spazio sufficiente per un occhio in più.

M) Non dimenticare i tubercoli frontali. Dagli stessi punti costruttivi trovati durante la costruzione della piramide del naso e delle arcate sopracciliari, tracciamo delle linee verso i punti più convessi sulla fronte della persona, che si trovano anche simmetricamente rispetto all'asse centrale. In questo modo “leghiamo” i tubercoli frontali alla forma generale della testa e non permettiamo loro di “penzolare” liberamente nello spazio del lenzuolo. E da loro puoi già tracciare linee verso i punti alti e temporali: in questo modo si forma un altro piano.

E naturalmente supportiamo tutto questo lavoro con la nostra conoscenza della prospettiva lineare. Guarda come lo faccio. Se tutte le linee convenzionalmente orizzontali vengono tracciate ulteriormente, da qualche parte nel punto di fuga sulla linea dell'orizzonte convergeranno. Il volume della testa non ha grandi dimensioni: larghezza e profondità, quindi introduciamo un po 'la prospettiva in modo che sia solo percepita. Dopotutto, la nostra testa ha ancora una forma tridimensionale e si trova nello spazio.

Questo è tutto, nella fase iniziale non è necessario svolgere ulteriori lavori. Padroneggia questo materiale, ricordalo, elaboralo, devi sentirti sicuro di questa parte di conoscenza prima di passare al materiale successivo. Il prossimo materiale ti aspetterà qui: disegniamo la testa di una persona con una matita semplice, seconda parte.

E, infine, lascia che ti dia un piccolo consiglio a nome mio: a volte un sonno profondo e sano può aiutarti ad assorbire le informazioni e a "digerirle" molto meglio e più velocemente di ore insonni di lavoro intensivo con gli occhi irritati dalla stanchezza e una tavoletta consumata fino ai buchi. Il lavoro è molto importante, ma non dimenticare di riposare. È in sogno che il tuo cervello è destinato a se stesso ed è in questo momento che “sistema tutto ordinatamente sugli scaffali” con quello di cui lo hai caricato durante la giornata. Non c'è altro tempo: mentre dormi, non ha tempo per mettersi in ordine.

Per disegnare un ritratto di una persona con una matita, gli aspiranti artisti non devono necessariamente completare corsi, diventare studenti in un'accademia d'arte o prendere lezioni private di disegno. Disegnare il volto di una persona non è difficile, l'importante è non essere pigri e sviluppare le proprie capacità.

La cosa principale nell'articolo

Ritratto a matita di una persona fai-da-te: di cosa avrai bisogno?

Per disegnare un ritratto di una persona avrai bisogno di:

• matite semplici;
• un foglio di carta bianca A4;
• gomma per cancellare;
• coltello da cancelleria;
• scotch.

Imparare a disegnare ritratti di persone con una matita: da dove cominciare?

Non dovrebbero esserci oggetti inutili sulla superficie di lavoro. Prendi un foglio di carta bianca, posizionalo verticalmente o orizzontalmente davanti a te e fissalo ai bordi con del nastro adesivo. Ricorda che non puoi inclinare il foglio mentre disegni. Lavori solo con le mani.

Usa una matita da Koh-i-Noor medio morbido HB o morbido B.

Una matita non affilata correttamente influisce sulla qualità del disegno. Non affilare le matite con un temperamatite, ma utilizzare un taglierino. Questo metodo per affilare una matita consente di esporre l'asta il più possibile e renderla affilata. Affilando correttamente una matita semplice, sarai meno distratto dal processo e disegnerai più a lungo.

Per la formazione, utilizzare un normale foglio di carta A4. In futuro, se ti piace disegnare, acquista carta da disegno professionale, come carta da disegno, carta kraft.

Come imparare a disegnare un ritratto di una persona con una matita?

Per iniziare, scatta una foto della persona di cui vuoi disegnare il volto. Guardalo attentamente. Il volto di una persona su un foglio di carta è costituito da forme geometriche che cambiano forma durante il processo di disegno. Ricorda che i volti delle persone sono sproporzionati. Pertanto, durante il disegno dettagliato di parti del viso, è necessario tenerne conto.

Per imparare a disegnare un ritratto di una persona con una matita, devi realizzare degli schizzi su carta.

Come disegnare un ritratto di una persona con una matita per principianti passo dopo passo

Il processo di disegno del volto di una persona con una matita può essere suddiviso nelle seguenti fasi:

• disegnare il contorno generale del viso;
• segnando le parti principali del viso all'interno dell'ovale;
• disegnare occhi;
• disegnare le sopracciglia, disegnare il naso e la bocca;
• disegno dettagliato: rughe, ombre, nei, capelli, ecc.

Per iniziare: costruire la testa e il contorno generale del viso

Per disegnare correttamente il contorno generale del viso, è necessario conoscere parecchio l'anatomia umana. Per iniziare, disegna un ovale, che sarà più stretto in basso che in alto. Successivamente, modifica i contorni individualmente.

Marcare parti del viso e lavorare con le pialle

Pieno volto

1. Il cranio e la mascella sono una sfera appiattita; per dirla grossolanamente, il viso in questa posizione ricorda un uovo di gallina, capovolto con la sua parte stretta. Disegna un ovale di questo tipo e disegna due linee perpendicolari attraverso il suo centro.
2. La linea orizzontale è la linea degli occhi. Dividi le sue parti destra e sinistra a metà. Questo sarà il centro degli occhi (pupille).
3. Dividi la parte inferiore della linea verticale in 5 segmenti uguali. La punta del naso si troverà al 2° segno dall'alto e la bocca sarà tra il 2° e il 5° segno.
4. Dividi la parte superiore della linea verticale in 4 segmenti uguali. I capelli dovrebbero essere su 2 sezioni dall'alto. La parte inferiore delle orecchie dovrebbe essere al livello della punta del naso e la parte superiore dovrebbe essere al livello delle palpebre.

Gli artisti utilizzano piccoli suggerimenti per disegnare ritratti:

• la larghezza del viso è composta da 5 segmenti pari alla larghezza degli occhi;
• la distanza tra gli occhi è approssimativamente uguale alla larghezza di un occhio;
• La larghezza del mento è uguale alla lunghezza dell'occhio.

Questi standard vengono adeguati individualmente.

Profilo

1. Anche il profilo ricorda un uovo in forma, ma la sua parte affilata è spostata verso l'angolo.
2. Dividi la figura disegnata con due linee perpendicolari.
3. L'orecchio è dietro la linea verticale. La profondità del cranio viene disegnata individualmente.
4. La posizione corretta di naso, occhi e sopracciglia è già stata discussa nella sottosezione "Full Face".

Dettagliare il viso: disegnare occhi, contorni delle sopracciglia, naso, labbra, orecchie

Occhi

Poiché la forma degli occhi è diversa per ogni persona, è impossibile descrivere con precisione questo processo. Il centro dell'occhio è già segnato. Ora disegna due archi a destra e a sinistra, che poi “trasformerai” in occhi.

Punti chiave a cui prestare attenzione quando si disegnano gli occhi:

• la parte esterna dell'occhio è sempre leggermente più alta della parte interna;
• le arcate degli occhi sono arrotondate più verso l'interno dell'occhio e ristrette verso l'esterno;
• se una persona guarda dritta, l'iride dei suoi occhi è sempre leggermente coperta dalla palpebra superiore;
• le ciglia iniziano sempre a ritirarsi dalla palpebra;
• le ciglia inferiori sono sempre più corte di quelle superiori;
• non dimenticare che i condotti lacrimali, le palpebre inferiori e superiori dovrebbero essere disegnati attorno all'occhio.

Molto spesso i principianti, dopo aver disegnato un occhio, smettono di guardare la fotografia e copiano il secondo occhio dal loro disegno. Non dimenticare che i volti delle persone non sono proporzionali. Il secondo occhio sarà un paio di millimetri più largo/più stretto, più alto/più basso. La palpebra sopra l'occhio destro può essere più bassa di quella sopra il sinistro. Tutti questi piccoli dettagli devono essere accuratamente copiati dalla fotografia.

Se disegni una faccia di profilo, l'occhio qui assomiglierà alla forma di una punta di freccia con lati convessi e concavi. L'iride è difficile da vedere di lato, ma quando si disegna un ritratto, è necessario disegnarlo in modo che l'occhio non sembri strano.

Sopracciglia

La parte più ampia del sopracciglio è spesso quella più vicina al ponte del naso. Non iniziare subito a disegnare i peli. Definisci la forma delle sopracciglia. Se disegni una faccia di profilo, la loro forma assomiglierà a una virgola.

Naso

Il modo più semplice per disegnare un naso è illustrato nella figura. Disegna un cerchio, quindi aggiungi le ali e la "schiena". Alla fine non resta che delineare le narici con una matita.

Esiste un modo più complesso ma realistico per disegnare questa parte del viso. Come mostrato nell'immagine, disegna un poliedro. La forma del poliedro cambia a seconda della posizione del viso. Successivamente, inizia ad arrotondare la forma geometrica.

Labbra

Inizia a disegnare le labbra dalla linea interna, dove le labbra inferiore e superiore si incontrano. Questa linea non sarà mai perfettamente diritta; è sempre composta da più linee curve.

La linea interna della bocca è sempre più scura nel disegno rispetto ai contorni esterni delle labbra e il labbro superiore è spesso più piccolo di quello inferiore.

Se disegni una faccia di profilo, non disegnare mai la punta del labbro bruscamente verso l'alto. Disegna prima la linea mediana delle labbra dritta o verso il basso, quindi sollevala.

Orecchie

L'orecchio umano può essere rappresentato sotto forma di lettera C. Non dimenticare che l'orecchio ha un bordo e una parte interna che ricorda un arco e un lobo. Assicurati di disegnare queste parti principali dell'orecchio.

Tratteggio e sviluppo dei mezzitoni

Sembra che tu sia già al traguardo, ma il ritratto è del tutto irrealistico. Tratteggiare ed elaborare i mezzitoni è qualcosa di cui non puoi fare a meno quando disegni il ritratto di una persona.

Prima di tutto, determina dove cade la luce sul tuo viso e dove sono i luoghi più bui. Applicare i tratti sul viso in una direzione, dall'alto verso il basso. Per dare alla pelle un aspetto opaco, sfuma le linee con il dito o con un normale tovagliolo. Per schiarire le aree del ritratto, utilizzare una gomma.

Evidenziare e scurire le aree del viso

Evidenziare e scurire le aree del viso è necessario per far sì che il viso su un foglio di carta appaia voluminoso e non piatto:

• Se devi schiarire un'area già dipinta, usa una gomma.
• Inizia a delineare le aree del viso con linee leggere. Non premere troppo forte sulla matita.
• Applicare linee a strati. Più linee ci sono, più scura sarà l'area del viso.

Come disegnare ritratti di persone con una matita da diverse angolazioni: viso intero, profilo, giro della testa

Abbiamo capito come disegnare il volto completo e il profilo di una persona.

1. Se disegni una persona da dietro, potresti non essere in grado di vedere tutte le parti del suo viso.
2. Quando il viso è girato quasi di profilo, la linea mediana delle labbra è molto piccola, la linea del collo si fonde con la linea del mento. È visibile anche una parte della guancia, dietro la quale si vede la narice della persona.
3. Quando una persona ti volta quasi le spalle, puoi vedere chiaramente la linea delle sopracciglia, dello zigomo, la linea del collo, che tende all'orecchio (se questa parte non è coperta da peli).
4. Quando giri di più il viso di una persona, vedi le ciglia, una piccola parte del sopracciglio, la cresta della palpebra inferiore e la punta del naso.

Come disegnare correttamente un ritratto di una persona con una matita: le basi e i segreti dell'abilità

1. L'attenzione dovrebbe essere sugli occhi della persona.
2. Prova a disegnare non solo la testa, ma anche le spalle, la decorazione del collo, il colletto, ecc.
3. Non iniziare mai a disegnare piccoli dettagli senza i contorni correttamente contrassegnati.
4. Quando si tracciano i contorni, non premere con forza sulla matita, disegnare con linee appena percettibili.
5. Presta particolare attenzione alle proporzioni della testa della persona.

Come disegnare un ritratto di una persona con una matita: tutorial video

La persona di cui decidi di disegnare il ritratto apprezzerà sicuramente i tuoi sforzi. Puoi fare un regalo del genere a te stesso. Se hai paura della mole di lavoro che ti aspetta, esercitati a disegnare singole parti del viso. In futuro sarà più facile per te disegnare il ritratto di una persona con una matita.

Molto spesso, gli artisti principianti trascurano lo studio dello scheletro e della muscolatura umana, credendo erroneamente che “funzionerà perfettamente”. Ma l'ignoranza dell'anatomia umana porta al fatto che la persona disegnata risulta poco convincente e le sue espressioni facciali e i suoi movimenti sembrano innaturali.

Pertanto, oggi esamineremo i principi di base che dovresti seguire se vuoi disegnare un ritratto buono e di alta qualità.

1. Proporzioni del viso

Il cranio e la mascella sono una sfera leggermente appiattita, quindi guardando un volto umano frontalmente vediamo qualcosa di simile a un uovo capovolto con il lato stretto rivolto verso il basso. Due linee perpendicolari che corrono al centro dividono questo uovo in quattro parti. Diamo un'occhiata ai dettagli:

• Segna i punti medi delle metà destra e sinistra della linea orizzontale. Gli occhi si troveranno esattamente in questi punti.
• Dividi la metà inferiore della linea verticale in cinque parti. La parte inferiore del naso si troverà sul secondo segno dall'alto e la linea in cui le labbra si incontrano si troverà un punto sotto.
• Dividi la metà superiore della linea verticale in quattro parti. L'attaccatura sarà posizionata al secondo o terzo segno, questa caratteristica varia. Le orecchie si trovano tra la palpebra superiore e la punta del naso, ma questa regola è vera solo quando il viso non è né in basso né in alto.

Suggerimento utile: la larghezza del viso è solitamente pari a quella di cinque occhi o poco meno. La distanza tra gli occhi è uguale alla larghezza di un occhio. Molto raramente nelle persone questa distanza differisce molto dallo standard, ma questa caratteristica sarà abbastanza facile da notare. Anche la distanza tra il labbro inferiore e il mento è uguale alla lunghezza di un occhio.

Un altro modo per misurare è utilizzare la distanza tra la punta del pollice e l'indice. La figura seguente mostra quali distanze possono essere misurate in questo modo: altezza dell'orecchio, distanza dall'attaccatura dei capelli alle sopracciglia, dalle sopracciglia al naso, dal naso al mento e da pupilla a pupilla.

Profilo

Di profilo possiamo ancora vedere la forma dell'uovo, ma il suo lato affilato punta verso l'angolo. Le linee ora dividono la testa in faccia e cranio.

Sul cranio:

• L'orecchio si trova appena dietro la linea verticale. Per dimensioni e posizione si trova ancora tra la palpebra superiore e la punta del naso.
• La profondità del cranio varia entro i limiti indicati nella figura sottostante al punto 4 con linee tratteggiate.

• Tutto si trova come sopra indicato.
• La radice del naso coincide con la linea orizzontale oppure è leggermente più alta
• La parte più convessa è il primo punto sopra la linea orizzontale che segna la linea delle sopracciglia.

2. Caratteristiche

Occhi e sopracciglia

L'occhio è costituito semplicemente da due archi uniti a forma di mandorla. Non esiste una regola specifica per disegnare gli occhi, perché la forma degli occhi può essere diversa e ce ne sono molte, ma possiamo notare le seguenti tendenze:

• L'angolo esterno dell'occhio può essere più alto dell'angolo interno, ma non viceversa.
• Se la forma dell'occhio è a mandorla, la parte arrotondata dell'occhio sarà più vicina all'angolo interno e la parte allungata sarà più vicina all'angolo esterno.

Dettagli sugli occhi

• L'iride è parzialmente nascosta sotto la palpebra esterna. Tocca la palpebra inferiore solo se la persona guarda in basso o se l'occhio è costruito in modo che la palpebra inferiore sia più alta del solito.
• Le ciglia crescono dall'interno verso l'esterno, non viceversa, e questo è molto importante quando si disegnano in modo che sembrino naturali. Le ciglia sulla palpebra inferiore sono più corte.
• Quando provi a disegnare tutti i piccoli dettagli (condotti lacrimali, palpebra inferiore, ecc.), ricorda che un disegno dettagliato non sempre significa che il risultato sarà bello.

Di profilo, l'occhio assume la forma di una punta di freccia (con lati convessi o concavi), con un leggero accenno della palpebra superiore ed eventualmente inferiore. Nella vita reale, non vedrai l'iride lateralmente, vedrai solo il bianco dell'occhio. Ma un occhio senza iride sembra strano, quindi disegnane almeno un accenno.

Per quanto riguarda le sopracciglia, il modo più semplice per disegnarle è seguire l'arco della palpebra superiore. Spesso la parte più larga del sopracciglio è più vicina alla parte interna, e la “coda” che tende verso la parte esterna dell'occhio si assottiglia progressivamente.

Se guardi di profilo, la forma delle sopracciglia cambia radicalmente e diventa più simile a una virgola. Il sopracciglio inizia dove si trovano le punte delle ciglia.

Il naso umano ha approssimativamente la forma di un cuneo, è abbastanza facile immaginarlo e disegnarlo in forma volumetrica prima di disegnarne i dettagli.

Il dorso e le ali del naso sono superfici piane che vengono delineate solo all'estremità, ma è comunque molto importante tenere conto di queste superfici quando si disegna per calcolare correttamente le proporzioni. La parte piatta inferiore del nostro cuneo a forma di triangolo troncato si collega alle ali e alla punta del naso. Le ali si piegano verso l'interno verso il setto per formare le narici: nota che la vista ventrale mostra come il setto inizia prima delle ali e si collega al viso. Quando si guarda il naso di profilo, sporge più in basso delle ali, il che significa che nella vista di 3/4 la narice lontana è nascosta dal setto.

Proprio come con gli occhi, il dettaglio non sempre dà buoni risultati. Pertanto, è più importante elaborare le proporzioni piuttosto che approfondire i dettagli che alla fine potrebbero sfigurare il disegno. Quando si disegna dal davanti, il naso ha un aspetto migliore se si disegna solo la parte inferiore. Se stai disegnando una vista di 3/4, molto probabilmente sarà meglio disegnare la linea del ponte del naso. Dovrai guardare e studiare molti nasi per capire come e quando ritrarlo.

Labbra

• La linea in cui le labbra si incontrano dovrebbe essere disegnata per prima, poiché è la linea più lunga e più scura delle tre che formano la bocca. Non è solo una linea ondulata, ma tutta una serie di curve sottili. Nella foto qui sotto puoi vedere un esempio esagerato che ti spiegherà il movimento della linea della bocca. Tieni presente che esistono diverse forme del labbro e che la linea di base può riflettere il labbro inferiore o superiore. Le labbra possono essere ammorbidite in molti modi. La linea al centro può essere molto diritta per riflettere uno sguardo tagliente, oppure molto sfocata per indebolire le labbra. Tutto dipende dalla forma delle labbra, da quanto sono carnose. Se vuoi ottenere la simmetria, inizia dal centro e disegna una metà del labbro, quindi l'altra.
• Le due punte superiori del labbro superiore sono le parti più evidenti della bocca, ma possono anche essere pronunciate o quasi allineate.
• Il labbro inferiore ha un arco morbido, ma può anche variare da quasi dritto a molto arrotondato.
• Il labbro superiore è solitamente più sottile di quello inferiore e sporge meno dalla topografia complessiva del viso rispetto al labbro inferiore. Prova a evidenziare il labbro superiore con tratti.
• I lati delle labbra hanno la forma di una punta di freccia e il fatto che il labbro superiore sporga leggermente in avanti in questo punto può essere visto molto chiaramente.
• La linea mediana della bocca alle estremità devia verso il basso dalle labbra. Anche se la persona sorride, si curva verso il basso prima di risalire. Non tracciare mai questa linea dritta se stai disegnando una faccia di profilo.

La parte più importante dell'orecchio è la lunga linea esterna a forma di C. L'interno dell'orecchio è come una U rovesciata. C'è anche una curva simile appena sopra il lobo dell'orecchio, collegata ad un piccolo arco a forma di C. In generale, varia anche la forma dell'orecchio.

Quando vediamo il viso di fronte, le orecchie sono visibili di profilo:

• Il bordo, che prima era a forma di U, ora è una parte separata, come accade quando guardiamo la piastra di lato e ne vediamo il fondo.
• Il lobo dell'orecchio sembrerà più una goccia e risalterà.
• Quanto sottile deve essere disegnata la linea dell'orecchio dipende da quanto le orecchie sono vicine alla testa.

Se si guarda la testa da dietro, l'orecchio sembra separato dalla testa: l'orlo è attaccato alla testa tramite un imbuto. Non aver paura di disegnare l'imbuto troppo grande, perché in realtà non è piccolo.

3. Angolo

Avendo la forma di una palla con alcune piccole modifiche, la testa è più facile da disegnare del previsto. Ma nonostante ciò, devi studiare come appare da diverse angolazioni. Naturalmente cambia prima l’aspetto del naso, ma cambiano anche le sopracciglia, gli zigomi, la parte centrale della bocca e il mento.

Quando abbiamo disegnato il viso di fronte e di profilo, lo abbiamo praticamente semplificato su un piano bidimensionale. Per altri angoli di visione, dobbiamo pensare allo spazio tridimensionale.

Guarda giù

• Tutte le parti sono arrotondate verso l'alto e anche le orecchie si muovono verso l'alto.
• Poiché il naso sporge in avanti, sporge dalla linea generale del viso e la sua punta è più vicina alla bocca.
• La curva delle sopracciglia diventa più liscia. Per fare una curva inversa, devi girare il viso in un modo particolarmente insolito.
• La palpebra superiore diventa più visibile e copre gran parte del bulbo oculare.
• Il labbro superiore quasi scompare e quello inferiore sporge di più.
• Si noti che poiché la bocca segue una curva generale, sembra che sul viso della persona sia apparso un sorriso.

Cercare

• Tutte le parti sono arrotondate per difetto e anche le orecchie sono abbassate.
• Il labbro superiore diventa completamente visibile e la bocca appare più piena.
• La linea delle sopracciglia diventa più arrotondata, ma la palpebra inferiore si curva verso il basso, donando l'effetto di uno sguardo spigoloso.
• La parte inferiore del naso è chiaramente visibile e anche le narici sono chiaramente visibili.

Girarsi di lato

Quando una persona è vista quasi di schiena, tutto ciò che è visibile è la linea sporgente delle sopracciglia e degli zigomi. La linea del collo sporge e tende verso l'orecchio. Le ciglia sono la prossima cosa visibile quando una persona gira il viso.

Quindi appare parte del sopracciglio e diventano visibili la cresta della palpebra inferiore e la punta del naso che sporge da dietro la guancia.

Quando il viso è già girato quasi di profilo, il bulbo oculare e le labbra diventano visibili (ma la linea mediana della bocca è ancora piccola) e la linea del collo si fonde con la linea del mento in un'unica linea. Si può ancora vedere parte della guancia dove si nasconde la narice.

Questa è una lezione piuttosto difficile, quindi potrebbe volerci un bel po' di impegno per ripeterla. Se non sei riuscito a disegnare la testa la prima volta, non disperare e riprova. Fai del tuo meglio per completare questa lezione. Se ancora non funziona, puoi provare a completare la lezione “”. Ma credo che ci riuscirai.

Di cosa avrai bisogno

Per disegnare la testa potremmo aver bisogno di:

• Carta. È meglio prendere carta speciale a grana media: gli artisti alle prime armi troveranno molto più piacevole disegnare su questo tipo di carta.
• Matite appuntite. Ti consiglio di prendere diversi gradi di durezza, ognuno dovrebbe essere utilizzato per scopi diversi.
• Gomma per cancellare.
• Bastoncino per sfregamento della schiusa. È possibile utilizzare carta comune arrotolata in un cono. Sarà facile per lei strofinare l'ombreggiatura, trasformandola in un colore monotono.
• Un po 'di pazienza.
• Buon umore.

Lezione passo dopo passo

Le diverse parti del corpo e degli organi umani dovrebbero essere disegnate con un certo grado di realismo. Il disegno accademico lo richiede. Inoltre, consiglia vivamente di disegnare la testa dal vero o, in casi estremi, da una fotografia. Questo è l'unico modo per ottenere un elevato realismo ed elaborazione.

A proposito, oltre a questa lezione, ti consiglio di prestare attenzione alla lezione “”. Ti aiuterà a migliorare le tue abilità o semplicemente a divertirti un po'.

Tutti i disegni complessi devono essere creati utilizzando lungimiranza e visione. Il soggetto deve essere più di un semplice modulo su un foglio di carta. Devi disegnarlo tridimensionalmente, cioè creandolo da semplici corpi geometrici come se fossero uno sopra l'altro: qui c'è una palla su un cubo, e qui ci sono due palle una accanto all'altra. Tutti gli esseri viventi e non viventi sulla terra sono costituiti da queste forme primitive.

Suggerimento: crea uno schizzo con tratti quanto più sottili possibile. Più spessi sono i tratti dello schizzo, più difficile sarà cancellarli in seguito.

Il primo passo, o meglio il passo zero, è sempre quello di segnare un foglio di carta. Questo ti farà sapere dove si troverà esattamente il disegno. Se posizioni il disegno su metà del foglio, puoi utilizzare l'altra metà per un altro disegno. Ecco un esempio di come contrassegnare un foglio al centro:

In vari istituti specializzati (scuole d'arte, ad esempio), si consiglia di studiare la struttura completa della testa - dai muscoli ai capelli - in modo da poterla disegnare correttamente. Ma qui c'è un piccolo segreto: anche se per miracolo riesci a imparare da solo tutti i termini, anche indirettamente legati alla struttura della testa, non sarai comunque in grado di disegnare la testa come dovrebbe essere. E tutto perché tali istituzioni hanno a disposizione un gran numero di supervisori (insegnanti, nel senso) che correggono e guidano gli studenti durante il lavoro.

Il nostro compito (prima di imparare a disegnare ritratti) è imparare in modo indipendente (senza insegnanti a portata di mano) a coordinare le nostre azioni, comprendere l'essenza stessa del processo di disegno, essere in grado di vedere i nostri errori e correggerli correttamente. Questo è il motivo per cui andremo un po' oltre il sistema standard e familiare e inizieremo a formulare punti di una sorta di istruzione che ci aiuterà a risolvere il nostro problema:

Innanzitutto, dobbiamo comprendere il processo di creazione di una testa su carta

E infine, impara come disegnare correttamente una testa senza stress inutili, comprendi l'essenza di questo processo ed essere in grado di eliminare i tuoi errori

Bene, cari disegnatori dilettanti, siete pronti? Sei pronto per il lavoro? Poi vai avanti e canta (è consigliabile canticchiarlo mentalmente, non ha senso allarmare i vicini!)

Per iniziare, come sempre, dobbiamo trovare tutto ciò di cui potremmo aver bisogno. In questo caso si tratta di un cavalletto, di un carboncino, di un foglio A2, di una natura, di una sedia (o di una graffetta, dipende dalla tua natura di invidia...). Davvero, catturiamo un amico irrequieto e fidato, oppure convinciamo la nonna con il suo lavoro a maglia a spostarsi sul tuo sgabello, o chiediamo al nonno di raccontarci qualcosa di interessante (lavoriamo duro, ovviamente). Se hai fratelli e sorelle diligenti, puoi trovarli anche tu. Ma non dovresti iniziare a disegnare una testa disegnando la testa del tuo pappagallo preferito... In casi estremi (beh, molto estremi - se non c'è assolutamente alcuna via d'uscita e non c'è una sola anima vivente nelle vicinanze), puoi utilizzare una riproduzione già pronta o una foto (che montiamo sul cavalletto nell'angolo in alto a sinistra). Tutto è? Esiste una natura? Continuiamo, o meglio, iniziamo a disegnare.

Disegnare una testa con una matita

Prima di tutto, realizziamo schizzi costruttivi con il carboncino - e anche se il risultato non è molto preciso, non preoccuparti, questi sono solo schizzi:

Stiamo cercando i rapporti di base delle proporzioni di altezza e larghezza: per questo componiamo le spalle, il collo e la testa su carta. Qui i nostri occhi lavorano sodo.

Ora dobbiamo trovare i volumi di ciò che abbiamo assemblato separatamente (testa, collo, cingolo scapolare)

Ricorda come all'inizio, quando eri ancora un disegnatore alle prime armi, lavoravi con sudore per disegnare cubi, cilindri, ecc. tridimensionali. ? Quindi, guarda la tua natura e comprendi che questa non è una testa, ma solo una delle varietà della forma. In questo momento dobbiamo renderci conto e percepire che la testa è un oggetto inanimato, poi sarà più facile disegnarla.

Il prossimo passo sarà osservare la tua natura e abbozzare proprio questo volume della testa. Non dovresti disegnare immediatamente piccole rughe, setole e ciglia: è meglio prestare attenzione al fatto che stiamo disegnando un'immagine tridimensionale, non piatta. E da ciò ne consegue che dobbiamo sentire il volume della testa, sentire tutte le parti sporgenti del viso e della testa in generale.

Disegna, smetti di perdere tempo a leggere i miei scarabocchi: matite tra i denti e vai avanti, devi capire l'essenza stessa del processo. E come hai capito, sarò ancora qui.

Per disegnare una testa con una matita, dobbiamo aggrapparci a qualcosa. Questi possono essere punti che, se guardi, sono immediatamente visibili: significano i punti più sporgenti nella zona della testa. Successivamente, è necessario selezionare i piani principali: sono formati utilizzando vari nodi nella forma.

I punti più prominenti e, di conseguenza, i piani costituiscono la struttura del volume della testa: questi sono punti di progettazione. Ciò che risalta più chiaramente al nostro sguardo sono gli zigomi, il naso (o il prisma nasale - dopotutto il naso ha la forma di un prisma), la fronte, il mento e le orbite oculari. Per trovare l'altezza della testa dobbiamo semplicemente trovare il punto più alto del cranio e il punto più basso e sporgente del mento.

Ora è importante distribuire le luci e le ombre principali. Per fare questo, devi socchiudere gli occhi e guardare la natura, quindi sarai in grado di distribuire la luce e l'ombra di base lungo i piani della testa. A proposito, se sei bravo a distribuire le ombre lungo i bordi delle forme geometriche più semplici, allora ti svelo un segreto: la testa può facilmente entrare in un cubo, quindi... E agisci secondo lo stesso sistema di distribuendo luce e ombra.

La cosa principale che devi capire in questa fase del lavoro è che la testa ha la stessa forma, in cui ci sono caratteristiche come profondità e larghezza più piani e bordi (come un cubo). Cioè, ad esso si applicano tutti gli stessi schemi di prima (spero che ricordi, si parlava di attivo e inattivo, distante e vicino).

Forma della testa

Passiamo al punto successivo. Uno dei paragrafi precedenti parlava dei misteriosi punti di design che determinano la forma della testa. Sono questi punti che ci danno i rapporti proporzionali dei piani sul volume della testa. Se avete compreso l'importanza di questi punti, allora con la dovuta riverenza e trepidazione cominciamo ad esaminarli, analizzarli e distribuirli.

• La prima cosa che ci colpisce immediatamente sono, ovviamente, le orbite e le orbite.
• La seconda cosa a cui prestiamo subito attenzione è il punto zigomatico a sinistra e a destra.
• Ora è il turno dei tubercoli frontali.
• Mento (o meglio, la punta del mento)
• Angolo mandibolare
• Ora uno dei più importanti è il punto più alto del cranio della nostra natura.
• Infine, i punti temporali

I tubercoli parietali sono i più convessi, secondo i libri di testo, lungo la larghezza dell'osso, che si trovano nella parte posteriore della testa.

Bene, per cominciare con i punti è tutto: devi disegnarli e ricordarli bene, altrimenti dovrai ripetere di nuovo questo materiale. Ora guarda di nuovo l'immagine qui sopra, vedi? Oltre ai punti ci sono anche linee colorate. Ti stai chiedendo cosa significano e come chiamarli? Pazienza, miei cari, ora analizzeremo anche loro.

Queste linee sono chiamate assi e, in modo abbastanza logico, dividono schematicamente la testa umana in diverse aree specifiche. Nella figura successiva, più “umanizzata” e non scheletrica, possiamo considerare sia i nostri punti che i nostri assi.

La prima linea è rossa: divide la testa in due metà uguali, in altre parole questo è l'asse di simmetria.

In blu è evidenziata la linea delle arcate sopracciliari, che divide la testa nelle regioni cranica superiore e facciale inferiore.

La linea verde è quella che divide la testa nelle zone facciale e occipitale e passa esattamente per il punto più alto del cranio e per le orecchie

La linea gialla viene solitamente utilizzata per determinare la rotazione della testa (capisci, questo è molto importante per il disegno), cioè questo è l'asse di rotazione di tre quarti.

Cilindro del collo su cui è montata la testa

E un altro asse, di colore turchese, che attraversa i punti inferiori delle orecchie e la linea inferiore del naso. Mostra la parte inferiore del prisma nasale.

MA! Tutto questo è dato a voi, disegnatori principianti, esclusivamente a scopo informativo e per comprendere meglio la struttura della testa. E impareremo a disegnare utilizzando una versione più semplice di quanto descritto sopra: questi sono spazi vuoti. Quindi, disegniamo spazi vuoti rettangolari in tre posizioni contemporaneamente: vista frontale, vista laterale e rotazione di tre quarti.

Questi spazi rettangolari hanno tutto ciò di cui abbiamo bisogno: assi, punti, rapporti proporzionali delle diverse aree della testa e, in effetti, la cosa più importante: la struttura. Cioè, come esempio di rapporti proporzionali, l'altezza dal livello delle sopracciglia al livello della linea inferiore del naso è uguale all'altezza dell'orecchio, oppure la bocca e l'angolo inferiore della mascella si trovano su la stessa linea. Ma anche qui possiamo applicare le leggi della prospettiva: quella parte del viso più vicina a noi conserva le sue dimensioni e forme originali, e quella parte più lontana (in una svolta, per esempio) sarà un po' (una poco, cari artisti, poco, e non come sempre...) si deformano, si rimpiccioliscono.

Consolidare il risultato del disegno della testa

Ora il finale: consolidiamo quanto appena letto. Per fare ciò, dovremo lavorare insieme allo spazio vuoto. Ora il nostro principale assistente nel disegno è uno spazio vuoto, è come un modello, una sorta di prototipo di una vera testa. È molto più facile da imparare.

Stai già disegnando la testa di una persona, cioè la composizione è stata delineata, il posto per la testa e anche i volumi principali.

Il secondo passo sarà trovare i rapporti proporzionali della testa, la sua forma e il suo carattere. Questo sarà lo schizzo della base della testa, il nostro semplice pezzo grezzo.

Ora l'asse verticale: non vedono l'ora di dividere la testa in aree uguali (beh, non necessariamente uguali, dipende da tutti i tipi di svolte e angoli). Questo asse è determinato dalla posizione del naso e ci fornisce due punti importanti: il più alto e il più basso.

Poiché determiniamo anche la rotazione della testa, dobbiamo trovare la linea di rotazione di tre quarti: ci sarebbe molto utile. Per fare ciò, trova visivamente la posizione dell'osso zigomatico e traccia una linea attraverso il punto zigomatico. Ce ne occuperemo più tardi, quindi per ora è sufficiente delinearlo leggermente.

Ora è il momento della linea delle sopracciglia. Qui dobbiamo solo usare l'occhio e determinare quanto spazio è occupato dalla fronte e quanto dal viso fino al mento. Woo-a-la! Pronto.

Ora devi selezionare la linea della piramide inferiore del naso. Per fare questo, è meglio usare questo schema: la linea delle arcate sopracciliari e la linea del prisma inferiore del naso dividono la testa in parti uguali. Ma allo stesso tempo, devi anche tenere conto delle caratteristiche della testa disegnata.

Il passo successivo è trovare la linea che divide la testa nelle parti occipitale e anteriore. Ricordiamo già che passa attraverso l'apertura dell'orecchio e il punto più alto. Ora guardiamo più da vicino: all'intersezione della linea di svolta di tre quarti e della linea precedente c'è il punto temporale che abbiamo delineato prima. Se non riesci ancora a vedere la forma della tua testa, correggi tutte le linee usando l'occhio.

Bene, abbiamo già abbastanza punti e linee per iniziare a segnare il naso, il cui posto è già stato ripulito e trovato.

La stessa cosa vale per l'orecchio - e c'è un posto per esso (sarebbe strano se questo posto non esistesse, sarai d'accordo). La sua altezza è uguale alla distanza tra la linea delle arcate sopracciliari e la linea del prisma inferiore del naso, e passa essa stessa attraverso la linea che divide la testa nella parte anteriore e posteriore della testa. Meglio guardare il disegno, penso che sia più chiaro di tutte queste frasi contorte.

È rimasto ben poco...

La fase successiva è la ricerca degli zigomi, ma poiché sono inseriti, si potrebbe dire, nelle linee, non sarà difficile trovarli. E l'angolo della mascella inferiore - si trova all'intersezione (di nuovo all'intersezione) della linea della bocca e della linea che divide la testa nella parte posteriore e anteriore (capisci cosa intendo). Bene, ora anche lui può trovare la bocca

Resta da trovare un po', e tra questo “piccolo” c'è un posto per gli occhi, i tubercoli sopraciliari (beh, i luoghi che sporgono soprattutto sulle sopracciglia - decifrarò). E ora è il momento di cercare protuberanze frontali (cioè punti sporgenti sulla fronte). Trovarli non è meno semplice: basta tracciare delle linee dall'arcata sopracciliare fino ai punti più convessi della fronte. TA-dah! Hai già dei dossi frontali. Ma per capirli meglio occorre legare questi punti al punto più alto e a quelli temporali.

E infine, se l'angolo ci permette di vedere il tubercolo parietale, la parte più convessa sulla parte posteriore della testa.

Ora gira gli spazi vuoti, usa le linee e i punti che ricordi. Ad esempio, qualcosa del genere:

Rivedilo di nuovo. quello che abbiamo già fatto qui e ruota gli spazi vuoti tenendo conto di tutti i dettagli del design. Per cominciare, sarebbe bene se ottenessi degli spazi vuoti in tre posizioni familiari: profilo, fronte e tre quarti.

Hai giocato abbastanza? Sei pronto per un lavoro spaventoso e serio? Cattura la tua natura e riportala al suo posto. Ora trasferiremo gradualmente ciò che abbiamo imparato sui grezzi alla nostra natura longanime. Guardatelo con occhi nuovi. Esamina la testa da tutte le angolazioni e cerca di valutarla come un oggetto inanimato, per comprenderne la “struttura”... Estratto dalla persona di chi porta la testa.

Il compito successivo è semplicemente trasferire tutti gli assi e i punti costruttivi precedentemente studiati su uno già vivo, piuttosto curioso, ponendo domande come “E come? Sembra che abbia funzionato?" Certo, non letteralmente, visivamente (temo che la tua natura non sarà affatto divertente se le disegni la testa e il viso con matite multicolori).

Ora che stai effettuando una ricerca diligente, ti dirò qualcosa sulle proporzioni. Le proporzioni ideali sono considerate le cosiddette proporzioni “greche”, poiché furono gli abitanti dell'antica Grecia a identificare le proporzioni ideali del corpo. Ma le proporzioni ideali sono in qualche modo diverse da quelle di ogni persona: sono queste discrepanze che consentono alle persone di mantenere la propria individualità. Ma puoi verificare la correttezza delle proporzioni collegando tutte le parti più importanti del viso o i punti costruttivi situati uno di fronte all'altro: la loro connessione passerà attraverso il foro dell'orecchio.

Pratica

Ora la parte pratica: trasferiamo le nostre conoscenze nel disegno dal vero:

Quindi stiamo lavorando sulla composizione, trovando un posto per la testa, il collo e le spalle. Lavoriamo secondo il principio: la rientranza dal bordo del foglio (tavoletta) davanti alla parte anteriore (anteriore!) è maggiore che sopra la parte posteriore della testa, e in alto la rientranza è inferiore che in basso .

Ora troviamo un posto separatamente per ciascun soggetto della composizione: il collo, il cingolo scapolare e, di conseguenza, la testa.

Ricordi il nostro vuoto? Ora disegniamo uno spazio vuoto, ma tenendo conto di tutte le caratteristiche proporzionali della nostra natura. Non dimenticare che il nostro collo non è solo uno strano rettangolo, è un cilindro, cioè è voluminoso, come lo sono le spalle.

Lo spazio vuoto è già a posto, ora lavoriamo con esso utilizzando i seguenti sottopunti:

• a) Trova il punto più basso e quello più alto utilizzando l'asse che divide la testa in due parti uguali.
• b) Linea di svolta a tre quarti: ricordi questa? Poiché passa per il punto zigomatico (ovviamente non l'hai ancora dimenticato!), dovremo prima trovare proprio questo punto e delinearlo.
• c) Più avanti lungo la pianta c'è la linea delle arcate sopracciliari. Può essere disegnato lungo il livello delle sopracciglia (un po 'più in là) e più un altro dettaglio, che chiameremo arbitrariamente il punto di rottura delle arcate sopracciliari. Questo punto si trova esattamente dove le sopracciglia cambiano direzione.
• d) Ora è il momento della linea inferiore del prisma del naso. Lo eseguiamo come nel caso delle arcate sopracciliari, a livello del naso, solo più in là. Distogli lo sguardo dalla tua natura, non guardarla specificatamente. E cerca di non cambiare l'angolo della tua osservazione.
• e) Il punto temporale, che è abbastanza chiaramente visibile nella nostra natura. Ci sono ben tre punti situati sulla stessa linea (temporale, alta e apertura dell'orecchio) e si adatta alla forma della testa
• f) Orecchie e naso. L'altezza dell'orecchio l'abbiamo già trovata utilizzando le linee, ma noi prendiamo la forma dalla nostra natura. Il naso è un po' più difficile. È necessario delineare schematicamente il volume totale del naso con una piramide e poi occuparsi delle caratteristiche lì. Ma! Nessuna forma nella nostra natura vive da sola; si muove, striscia e sfocia in qualcos'altro. Levigatezza, compagni e plasticità, ricordatelo: il naso, ad esempio, si collega alle arcate sopracciliari.
• g) Completiamo la ricerca dei punti zigomatici (sì, è durata tutto questo tempo!).
• h) Determinare la posizione della bocca e trovare l'angolo della mascella inferiore in base alla forma
• i) Infine, troviamo una linea per gli occhi, che va da qualche parte lungo gli angoli degli occhi. Affinché possano essere disegnati correttamente, deve esserci spazio sufficiente tra gli occhi per un altro (non è necessario disegnare un terzo occhio, ma è meglio non disegnarlo affatto)
• j) E ora arriviamo ai tubercoli frontali. Si trovano utilizzando le linee tracciate dalle arcate sopracciliari alle aree più convesse della fronte di una persona: queste linee si trovano simmetricamente rispetto all'asse centrale. E da loro tracciamo linee fino ai punti del tempio e al punto più alto. Evviva per noi!

Penso che la domanda: “Come disegnare una testa” ti sia stata almeno un po' chiarita, grazie per essere stato con noi!

Un ritratto trasmette non solo le caratteristiche esterne di una persona, ma riflette anche il mondo interiore di una persona, il suo atteggiamento nei confronti della realtà e lo stato emotivo in un certo momento. Infatti, un ritratto, come qualsiasi altro dipinto di genere, è una disposizione di linee, forme e colori su tela o carta in modo che la loro combinazione finale segua la forma del volto umano.

Sembra quasi una magia? Per posizionare correttamente quelle stesse linee, forme e sfumature sulla carta, devi prima studiare le proporzioni del viso di una persona (quando si disegna un ritratto, devono essere osservate assolutamente) e la loro dipendenza dai movimenti, dalla direzione e dalla forma della testa .

Cos'è un ritratto?

Indipendentemente dal livello di abilità, lavorarci è intimidatorio per qualsiasi artista. Lo straordinario pittore John Singer Sargent diede al ritratto due caratteristiche con cui ogni artista sarebbe d'accordo:

1. "Ogni volta che dipingo un ritratto, soprattutto uno su commissione, perdo un amico."
2. "Un ritratto è un dipinto in cui le labbra finiscono per sembrare in qualche modo sbagliate."

Il ritratto è uno dei generi più difficili del disegno e della pittura. Il motivo è che l'artista spesso lavora su ordinazione e la pressione degli altri interferisce con il processo creativo. Il ritratto immaginato dal cliente spesso differisce da ciò che crea l'artista. Inoltre, lavorare sull'immagine di un volto umano richiede conoscenze speciali e una discreta dose di pazienza.

Perché studiare le proporzioni

Le proporzioni sono necessarie per comprendere come si trovano gli oggetti l'uno rispetto all'altro in termini di dimensioni, piano e relazioni intermedie. Se per un ritratto è importante anche un minimo di realismo, questo non può essere ottenuto senza conoscere le proporzioni. Non sono stati invece cancellati i ritratti astratti.

Conoscere le proporzioni aiuta a trasmettere non solo i tratti del viso, ma anche le emozioni umane e le espressioni facciali. Conoscendo la dipendenza dei cambiamenti nell'aspetto dalla posizione della testa, dallo stato emotivo del modello e dall'illuminazione, l'artista può trasferire il carattere e l'umore di una persona sulla tela, creando così un oggetto d'arte. Ma per questo è necessario conoscere le proporzioni corrette del viso ed essere in grado di costruire una composizione secondo le regole.

Proporzioni ideali

Durante l'Alto Rinascimento, Raffaello creò dipinti considerati lo standard di perfezione. Tutte le proporzioni ideali odierne, infatti, hanno origine dai volti ovali delle Madonne di Raffaello.

Se tracci una linea verticale proprio al centro del viso e la dividi in tre parti: dall'attaccatura dei capelli alle sopracciglia, dalle sopracciglia alla punta del naso e dalla punta del naso al mento, quindi in faccia ideale queste parti saranno uguali. La figura seguente mostra le proporzioni ideali del viso di una persona, un diagramma per disegnare e costruire un viso ovale ideale, nonché la relazione tra le caratteristiche principali. Vale la pena considerare che il volto maschile ideale è caratterizzato da tratti più spigolosi, ma nonostante ciò, la loro posizione di base corrisponde al diagramma presentato.

Sulla base di questo diagramma, le proporzioni facciali ideali quando si disegna un ritratto corrispondono alla seguente formula:

1. BC = CE = EF.
2. AD = DF.
3. O = KL = PK.

Forma del viso

Le proporzioni correttamente costruite del volto di una persona quando si disegna un ritratto dipendono in gran parte dalla forma di quel viso. Raffaello creò un ovale perfetto e la natura non limita la perfezione a una sola forma geometrica.

Probabilmente è più conveniente studiare la costruzione delle proporzioni e i loro cambiamenti durante il movimento su un viso perfettamente ovale; per questo ci sono molti modi e tecniche che verranno discussi di seguito, ma l'essenza di un ritratto non sta nel creare un ideale, ma nel raffigurare una persona con tutte le sue caratteristiche e imperfezioni. Ecco perché è importante sapere quale può essere la forma di un viso e come influisce sulla costruzione delle proporzioni quando si disegnano i ritratti.

Forme del viso arrotondate

Faccia lunga ha l'attaccatura dei capelli e il mento arrotondati. La linea mediana verticale del viso è molto più lunga di quella orizzontale. Caratteristiche dei visi lunghi sono solitamente la fronte alta e una grande distanza tra il labbro superiore e la base del naso. In genere, la larghezza della fronte è approssimativamente uguale alla larghezza degli zigomi.

faccia ovale simile nella forma ad un uovo capovolto. La sua parte più larga sono gli zigomi, seguiti da una fronte leggermente meno ampia e da una mascella relativamente stretta. La lunghezza di una faccia ovale è leggermente maggiore della sua larghezza.

Viso tondo caratterizzato da linee mediane quasi uguali delle sezioni verticale e orizzontale del viso. Gli zigomi larghi sono levigati da una mascella liscia e arrotondata.

Forme del viso spigolose

Faccia rettangolare caratterizzato da una mascella ampia, enfatizzata da un mento angoloso e da un'attaccatura dei capelli diritta. La linea mediana della sezione verticale è molto più lunga di quella orizzontale. La larghezza della fronte di una persona con una faccia rettangolare è approssimativamente uguale alla larghezza degli zigomi.

Triangolare Si differenzia da quello a cuore solo nella linea di crescita del pelo; in quello triangolare è dritto. Una caratteristica di questa forma del viso sono gli zigomi alti e un mento molto stretto e affilato, mentre gli zigomi sono larghi quasi quanto la fronte. La linea di sezione verticale di una faccia triangolare è solitamente leggermente più lunga di quella orizzontale.

Forma quadrata tipico dei visi con zigomi bassi e larghi e mento spigoloso. La lunghezza di una faccia quadrata è uguale alla sua larghezza.

Trapezio definito da una mascella ampia, zigomi bassi e fronte stretta. Di solito su un viso del genere il mento è angoloso e largo e gli zigomi sono molto più larghi della fronte.

forma di diamante Il viso ha fronte e mento proporzionalmente stretti, quest'ultimo solitamente appuntito. Gli zigomi alti sono la parte più larga di un viso a forma di diamante e la sua sezione orizzontale è molto più piccola di quella verticale.

Corretta struttura del viso

La corretta costruzione quando si disegna un ritratto si basa sulla misurazione delle caratteristiche del viso del modello e della distanza tra loro. Ogni ritratto è individuale, così come non esistono due volti assolutamente identici, ad eccezione dei gemelli. Le formule per il calcolo delle proporzioni forniscono solo consigli di base, in seguito ai quali è possibile rendere il processo di disegno molto più semplice.

Per creare i propri personaggi o disegnare volti a memoria, è estremamente importante conoscere la corretta rappresentazione delle proporzioni. È importante ricordare qui che la forma della testa è molto più complessa di un uovo capovolto o di un ovale, e quindi vale la pena seguire delle regole per evitare occhi sulla fronte o una bocca troppo piccola.

Contorno del viso

Innanzitutto, disegna un cerchio: questa sarà la parte larga del cranio. Come sai, i principali tratti del viso si svolgono sotto il cerchio. Per determinare approssimativamente la loro posizione, dividiamo il cerchio a metà verticalmente e proseguiamo la linea verso il basso in modo che il contorno inferiore del cerchio lo divida esattamente a metà. La parte inferiore della linea sarà il mento. Dai lati del cerchio al "mento" è necessario tracciare linee che diventeranno i contorni preliminari degli zigomi e delle guance.

Se il ritratto è disegnato dal volto del modello o dalla memoria, puoi utilizzare alcune linee leggere per correggere la forma, determinare la larghezza approssimativa del mento e dell'attaccatura dei capelli. Vale la pena notare che i capelli nel ritratto occuperanno una parte del cerchio disegnato all'inizio.

Occhi e sopracciglia

Alla base del cerchio tracciamo una linea orizzontale, perpendicolare alla prima. Gli occhi si trovano su questa linea. Esattamente su di esso, non più in alto, non importa quanto vorresti! La linea orizzontale deve essere divisa in cinque parti uguali, ciascuna delle quali è uguale alla larghezza dell'occhio. La parte centrale potrebbe essere leggermente più larga. Gli occhi si trovano ai lati di esso. Per calcolare ulteriormente le proporzioni, è meglio indicare dove si troveranno gli alunni.

Per determinare quanto dovrebbero essere alte le sopracciglia sopra gli occhi, devi dividere il cerchio in quattro parti uguali, dal basso verso l'alto. Le sopracciglia si troveranno lungo una linea orizzontale che passa direttamente sopra gli occhi.

Naso e labbra

La linea verticale della parte inferiore del viso dovrebbe essere divisa a metà. Segna il centro dove dovrebbe essere la base del naso. La larghezza del naso può essere facilmente determinata disegnando linee parallele dagli angoli interni degli occhi.

La parte restante – dal naso al mento – dovrà essere divisa nuovamente a metà. La linea mediana coincide con la linea della bocca, cioè il labbro superiore si trova direttamente sopra e il labbro inferiore si trova sotto di essa. La larghezza della bocca può essere calcolata tracciando linee parallele dal centro delle pupille. La larghezza del mento è solitamente uguale alla larghezza del naso.

Costruire le proporzioni del volto umano sopra descritte è un metodo semplificato ed è adatto a volti ideali, di cui non ce ne sono molti in natura.