Io e i miei amici siamo rimasti seduti sotto la luce elettrica tutta la notte. I cappucci di rame sopra le lampade, come le cupole di una moschea, ci somigliavano nella loro complessità e stravaganza. Ma sotto di loro battono cuori elettrici. La pigrizia sciamava davanti a noi, ma noi tutti sedevamo e sedevamo su costosi tappeti persiani, macinando assurdità e macchiando la carta.
Eravamo molto orgogliosi di noi stessi: eravamo gli unici svegli a quell'ora, fari o esploratori contro tutta una folla di stelle, queste nostre nemiche, che avevano allestito il loro luminoso accampamento in alto nel cielo.
Solo, completamente solo con un pompiere davanti al focolare di un gigantesco piroscafo, solo con un fantasma nero nel ventre rovente di una furiosa locomotiva a vapore, solo con un ubriacone quando vola a casa come su ali, toccando costantemente le pareti con loro!
E all'improvviso, molto vicino, abbiamo sentito un ruggito. Erano enormi tram a due piani, tutti ricoperti di luci multicolori, che correvano e rimbalzavano. Sono come i villaggi sul fiume Po in vacanza, strappati dai loro luoghi da un fiume in piena e che precipitano incontrollabilmente attraverso cascate e vortici direttamente al mare.
Poi tutto divenne silenzioso. Abbiamo solo sentito come il vecchio canale geme pietosamente e le ossa dei palazzi muschiosi fatiscenti scricchiolano. E all'improvviso, sotto le nostre finestre, le macchine ruggivano come animali selvatici affamati.
Bene, amici, ho detto, andate avanti! Mitologia, misticismo: tutto questo è già alle nostre spalle! Davanti ai nostri occhi nasce un nuovo centauro - un uomo su una motocicletta - e i primi angeli si librano in cielo sulle ali degli aeroplani! Colpiamo bene le porte della vita, lasciamo volare via tutti i ganci e i chiavistelli!.. Avanti! Una nuova alba sta già spuntando sulla terra!... Per la prima volta, con la sua spada scarlatta trafigge l'oscurità eterna, e non c'è niente di più bello di questo splendore ardente!
Tre macchine stavano lì a sbuffare. Ci siamo avvicinati e gli abbiamo dato una pacca affettuosa sulla nuca. La mia macchina è terribilmente angusta, proprio come se fossi in una bara. Ma poi all'improvviso il volante mi ha colpito al petto, tagliandomi come l'ascia di un boia, e subito ho ripreso vita.
In un folle vortice di follia, siamo stati rivoltati, strappati a noi stessi e trascinati lungo le strade gobbe, lungo questo letto profondo di un fiume in secca. Qua e là alle finestre balenavano pietose luci fioche, che dicevano: non credere ai tuoi occhi se guardi il mondo con troppa sobrietà!
Stile! - Ho urlato. - Un animale selvatico ha abbastanza buon senso!..
E come giovani leoni, ci siamo precipitati dietro la morte. Davanti, nell'infinito cielo viola, la sua pelle nera lampeggiava con croci sbiadite appena percettibili. Il cielo luccicava e tremava e potevi toccarlo con la mano.
Ma non avevamo né la Bella Signora, ascesa alle altezze trascendentali, né la crudele Regina - il che significa che era impossibile, rannicchiato come un anello bizantino, cadere morto ai suoi piedi!... Non avevamo nulla per cui morire, se non per gettare togliti un peso insopportabile, coraggio!
Ci siamo precipitati a capofitto. I cani a catena sono saltati fuori dai cancelli e noi li abbiamo subito schiacciati: dopo le nostre ruote calde non è rimasto più nulla, nemmeno una macchia bagnata, proprio come non ci sono rughe su un colletto dopo un ferro caldo.
La morte era terribilmente contenta. Ad ogni svolta, o correva avanti e allungava teneramente le nocche, oppure, digrignando i denti, mi aspettava, sdraiata sulla strada e guardando teneramente dalle pozzanghere.
Usciamo dal guscio completamente marcio del Buon Senso e facciamo irruzione nella bocca spalancata e nella carne del vento con noci condite con orgoglio! Lasciamo che l'ignoto ci inghiottisca! Non lo facciamo per dolore, ma perché l'assurdità già immensa diventi ancora più grande!
Così ho detto e mi sono subito voltato bruscamente. Allo stesso modo, dimenticandosi di tutto nel mondo, i barboncini si rincorrono la coda. All'improvviso, dal nulla, due ciclisti. A loro non è piaciuto, e mi si sono presentati davanti entrambi: come se a volte ti girassero per la testa due argomenti, ed entrambi sono abbastanza convincenti, anche se si contraddicono a vicenda. Ci siamo liberati qui, sulla strada stessa: non possiamo passare, non possiamo passare... Dannazione! Uffa!.. mi sono precipitato dritto, e cosa? - una volta! si voltò e cadde dritto nel fosso...
Oh, mamma fossa, sei volata in un fosso: ubriacati a tuo piacimento! Oh, queste fabbriche e le loro fogne! Sono caduto in questo liquido con piacere e mi sono ricordato delle tette nere della mia infermiera nera!
Mi alzai in tutta la mia altezza, come uno spazzolone sporco e puzzolente, e la gioia mi trafisse il cuore come un coltello rovente.
E poi tutti questi pescatori con le canne da pesca e amici della natura reumatici dapprima si allarmarono, e poi accorsero a vedere questa cosa senza precedenti. Senza fretta, con abilità, hanno lanciato le loro enormi reti di ferro e hanno catturato la mia macchina: questo squalo impantanato nel fango. Come un serpente dalle squame, cominciò a strisciare fuori dal fossato a poco a poco, e ora apparvero il suo corpo lussuoso e il suo lussuoso rivestimento. Pensavano che il mio povero squalo fosse morto. Ma non appena le ho dato una pacca gentile sulla schiena, lei ha tremato tutta, si è rianimata, ha raddrizzato le pinne e si è precipitata a capofitto in avanti.
I nostri volti sono inzuppati di sudore, imbrattati di terra di fabbrica mista a trucioli di metallo e fuliggine proveniente dai camini delle fabbriche rivolti verso il cielo. Le braccia rotte sono fasciate. E così, sotto i singhiozzi di saggi pescatori con canne da pesca e amici della natura completamente inerti, per la prima volta abbiamo annunciato la nostra volontà a tutti coloro che vivono sulla terra:
1. Intendiamo cantare l'amore per il pericolo, l'abitudine all'energia e al coraggio.
2. Coraggio, audacia e ribellione saranno le caratteristiche principali della nostra poesia.
3. Finora la letteratura ha elogiato l'immobilità pensosa, l'estasi e il sonno. Intendiamo celebrare l'azione aggressiva, l'insonnia febbrile, la corsa del corridore, il salto mortale, il pugno e lo schiaffo.
4. Affermiamo che lo splendore del mondo si è arricchito di una nuova bellezza: la bellezza della velocità. Un'auto da corsa, il cui cofano, come serpenti sputafuoco, è decorato con grandi tubi; una macchina ruggente, il cui motore gira come un grosso proiettile: è più bella della statua della Nike di Samotracia.
5. Vogliamo glorificare l'uomo alla guida dell'auto, che scaglia la lancia del suo spirito sulla Terra, nella sua orbita.
6. Il poeta deve spendersi senza riserve, con ingegno e generosità, per colmare la passione entusiasta degli elementi primitivi.
7. La bellezza può essere solo nella lotta. Nessuna opera senza un carattere aggressivo può essere un capolavoro. La poesia deve essere vista come un feroce attacco contro forze sconosciute per sottometterle e costringerle a inchinarsi davanti all'uomo.
8. Siamo all'ultima svolta del secolo!.. Perché guardare indietro se vogliamo sfondare le misteriose porte dell'Impossibile? Il tempo e lo spazio sono morti ieri. Viviamo già nell'assoluto perché abbiamo creato la velocità eterna e onnipresente.
9. Loderemo la guerra: l'unica igiene al mondo, il militarismo, il patriottismo, le azioni distruttive dei liberatori, le idee meravigliose per le quali non è un peccato morire e il disprezzo per le donne.
10. Distruggeremo musei, biblioteche, istituzioni educative di ogni tipo, lotteremo contro il moralismo, il femminismo, contro ogni codardia opportunistica o utilitaristica.
11. Canteremo le lodi delle grandi folle eccitate dal lavoro, dal piacere e dalla ribellione; canteremo le maree multicolori e polifoniche della rivoluzione nelle capitali moderne; canteremo il tremore e il caldo notturno degli arsenali e dei cantieri illuminati da lune elettriche; stazioni ferroviarie avide che ingoiano serpenti vestiti di piume di fumo; fabbriche sospese alle nuvole da tortuose correnti di fumo; ponti, come ginnasti giganti, a cavallo dei fiumi e scintillanti al sole con la lucentezza dei coltelli; piroscafi curiosi che cercano di penetrare l'orizzonte; instancabili locomotive a vapore, le cui ruote martellano sui binari come i ferri di enormi cavalli d'acciaio imbrigliati da tubi; e una fila snella di aeroplani, le cui eliche, come stendardi, frusciano al vento e, come spettatori entusiasti, esprimono la loro approvazione con il rumore.
Non da nessun'altra parte, ma dall'Italia, proclamiamo al mondo intero questo nostro manifesto furioso, distruttivo, incendiario. Con questo manifesto fondamo oggi il Futurismo, perché vogliamo liberare la nostra terra dalla fetida cancrena dei professori, degli archeologi, dei chiacchieroni e degli antiquari. Per troppo tempo l’Italia è stata un paese di straccioni. Intendiamo liberarlo dagli innumerevoli musei che lo ricoprono come tanti cimiteri.
I musei sono cimiteri!... C'è indubbiamente una somiglianza tra loro nella cupa confusione di tanti corpi, sconosciuti l'uno all'altro. Musei: stanze pubbliche dove alcuni corpi sono condannati a riposare per sempre accanto ad altri, odiati o sconosciuti. Musei: assurdi mattatoi di pittori e scultori, che si uccidono senza pietà a colpi di colore e di linea nell'arena dei muri!
Un pellegrinaggio a un museo una volta all'anno è come visitare un cimitero nel giorno dei defunti: su questo possiamo essere d'accordo. Mettere un mazzo di fiori davanti al ritratto della Gioconda una volta all'anno - sono d'accordo... Ma sono contrario che i nostri dolori, il nostro fragile coraggio, la nostra dolorosa inquietudine vengano portati in giro quotidiano per i musei. Perché avvelenarti? Perché marcire?
E cosa si può vedere nel vecchio dipinto se non i tentativi torturati dell'artista, lanciandosi contro le barriere che non gli permettono di esprimere pienamente le sue fantasie? Affiancarsi davanti a un vecchio dipinto equivale a versare le emozioni in un'urna funeraria invece di lasciarle liberare allo scoperto in una frenetica corsa di azione e creazione.
Vuoi davvero sprecare tutte le tue migliori forze in questa eterna e vuota venerazione per il passato, dalla quale esci fatalmente indebolito, umiliato, sconfitto?
Ti assicuro che le visite quotidiane a musei, biblioteche e istituzioni educative (cimiteri di sforzi vuoti, calvario di sogni crocifissi, registri di sforzi falliti!) per gli uomini d'arte sono altrettanto dannose quanto la prolungata supervisione da parte dei genitori di alcuni giovani ebbri di talento e desideri ambiziosi. Quando il futuro è loro chiuso, il meraviglioso passato può diventare una consolazione per i moribondi malati, deboli, prigionieri... Ma noi non vogliamo avere niente a che fare con il passato, noi giovani e forti futuristi!
Vengano, allegri piromani dalle dita sporche di fuliggine! Eccoli! Eccoli!.. Forza, date fuoco agli scaffali della biblioteca! Trasformate i canali in modo che allaghino i musei!... Che delizia vedere come galleggiano, ondeggiano, i famosi dipinti antichi, dopo aver perso il loro colore e allargarsi!... Prendete picconi, asce e martelli e distruggete, distruggete senza pietà il grigio venerabili città dai capelli rossi!
Il più anziano di noi ha 30 anni, quindi abbiamo ancora almeno 10 anni per portare a termine la nostra attività. Quando avremo 40 anni, altri, più giovani e più forti, potrebbero gettarci nella spazzatura come manoscritti inutili: vogliamo che sia così!
Loro, i nostri successori, si opporranno a noi, verranno da lontano, da ogni parte, ballando al ritmo alato delle loro prime canzoni, giocando con i muscoli delle loro zampe storte da predatori, annusando le porte degli istituti scolastici, come cani, a l'odore pungente dei nostri cervelli in decomposizione, condannati all'eterno oblio nelle catacombe letterarie.
Ma noi non ci saremo... Finalmente ci troveranno, una notte d'inverno, in un campo aperto, sotto un tetto triste su cui bussa la pioggia monotona. Ci vedranno rannicchiati accanto ai nostri aeroplani tremanti, scaldandoci le mani ai pietosi fuochi accesi oggi dai nostri libri, quando ardono con il volo delle nostre fantasie.
Infurieranno intorno a noi, soffocati dal disprezzo e dall'angoscia, e poi tutti, infuriati per la nostra orgogliosa impavidità, attaccheranno per ucciderci; il loro odio sarà tanto più forte quanto più i loro cuori saranno inebriati dall'amore e dall'ammirazione per noi.
L'ingiustizia, forte e sana, si illuminerà ai loro occhi.
L'arte, essenzialmente, non può essere altro che violenza, crudeltà e ingiustizia.
Il più grande di noi ha 30 anni. Ma abbiamo già sparso tesori, mille tesori di forza, amore, coraggio, intuizione e forza di volontà sfrenata; li hanno buttati via senza rimpianti, con accanimento, con noncuranza, senza esitazione, senza prendere fiato né fermarsi... Guardateci! Siamo ancora pieni di forza! I nostri cuori non conoscono la fatica, perché sono pieni di fuoco, di odio e di velocità!... Sei sorpreso? Questo è comprensibile, dal momento che non puoi nemmeno ricordare di aver mai vissuto! Con le spalle orgogliosamente squadrate, siamo in cima al mondo e sfidiamo ancora una volta le stelle!
Hai qualche obiezione?.. Dai, le conosciamo... Comprendiamo tutto!.. La nostra mente sottile e insidiosa ci dice che siamo la reincarnazione e la continuazione dei nostri antenati. Forse!.. Se solo fosse così! Ma ha davvero importanza? Non vogliamo capire!... Guai a chi ci ripeterà queste vergognose parole!
Alza la testa! Con le spalle orgogliosamente squadrate, siamo in cima al mondo e sfidiamo ancora una volta le stelle!
Le Figaro, 20 febbraio 1909.
Su Changes è stato pubblicato un testo su Marinetti corredato da un gran numero di fotografie rare.
MARINETTI FILIPPO TOMASO
Il primo manifesto del futurismo
letteratura.- M.: Progresso, 1986. -S. 158-162.
Io e i miei amici siamo rimasti seduti tutta la notte sotto la luce elettrica. I cappucci di rame sotto le lampade, come le cupole di una moschea, ricordavano noi stessi nella loro complessità e stravaganza, ma sotto di essi battevano cuori elettrici. La pigrizia è nata davanti a noi, ma ci sedevamo tutti e sedevamo su ricchi tappeti persiani, macinando ogni sorta di sciocchezze e macchiando la carta.
Eravamo molto orgogliosi di noi stessi: come potevamo, perché eravamo gli unici a essere svegli, proprio come non dormono i fari o gli esploratori. Eravamo soli contro tutta una folla di stelle, tutte nostre nemiche, ed erano accampate in alto nel cielo. Solo, completamente solo con un pompiere accanto al focolare di una gigantesca nave a vapore, solo con un fantasma nero nel ventre rovente di una frenetica locomotiva a vapore, solo con un ubriacone quando vola a casa come sulle ali, ma ogni tanto colpisce i muri con loro!
E all'improvviso, molto vicino, abbiamo sentito un ruggito. Erano enormi tram a due piani, tutti ricoperti di luci multicolori, che correvano e rimbalzavano. Era come se questi fossero villaggi sul fiume Po in vacanza, ma il fiume straripò dalle sue sponde, li strappò dal loro posto e li trasportò incontrollabilmente attraverso cascate e vortici direttamente al mare.
Poi tutto divenne silenzioso. Abbiamo solo sentito come il vecchio canale geme pietosamente e le ossa dei palazzi muschiosi fatiscenti scricchiolano. E all'improvviso, sotto le nostre finestre, le macchine ruggivano come animali selvatici affamati.
Bene, amici, ho detto, andate avanti! Mitologia, misticismo: tutto questo è già alle nostre spalle! Davanti ai nostri occhi nasce un nuovo centauro - un uomo su una motocicletta - e i primi angeli si librano in cielo sulle ali degli aeroplani! Colpiamo bene le porte della vita, lasciamo volare via tutti i ganci e i chiavistelli!.. Avanti! Una nuova alba sta già spuntando sulla terra!... Per la prima volta, con la sua spada scarlatta trafigge l'oscurità eterna, e non c'è niente di più bello di questo splendore ardente!
Tre macchine stavano lì a sbuffare. Ci siamo avvicinati e gli abbiamo dato una pacca affettuosa sulla nuca. La mia macchina è terribilmente angusta, giaci come in una bara, ma poi all'improvviso il volante mi ha premuto contro il petto, mi ha tagliato come l'ascia di un boia e ho subito ripreso vita.
In un folle vortice di follia, siamo stati capovolti, strappati a noi stessi e trascinati lungo le strade gobbe, come lungo il letto profondo di un fiume in secca. Qua e là, pietose luci fioche balenavano alle finestre, e sembravano dire: non credere ai tuoi occhi, una visione troppo sobria delle cose!
Stile! - Ho urlato. - Un animale selvatico ha abbastanza buon senso!..
E come giovani leoni, ci siamo precipitati dietro la morte. Davanti, nell'infinito cielo viola, la sua pelle nera lampeggiava con croci sbiadite appena percettibili. Il cielo luccicava e tremava e potevi toccarlo con la mano.
Ma non avevamo né una Bella Signora ascesa alle altissime vette, né una Regina crudele - e ciò significava che era impossibile, raggomitolati come un anello bizantino, cadere morti ai suoi piedi!... Non avevamo nulla per cui morire, a meno che non ti liberi del peso insopportabile del tuo coraggio!
Ci siamo precipitati a capofitto. I cani a catena sono saltati fuori dai cancelli e noi li abbiamo subito schiacciati: dopo le nostre ruote calde non è rimasto più nulla, nemmeno una macchia bagnata, proprio come non ci sono rughe su un colletto dopo la stiratura.
La morte era terribilmente contenta. Ad ogni svolta, o correva avanti e allungava teneramente le nocche, oppure, digrignando i denti, mi aspettava, sdraiata sulla strada e guardando teneramente dalle pozzanghere.
Usciamo dal guscio completamente marcio del Buon Senso e, come noci condite con orgoglio, irrompiamo direttamente nella bocca spalancata e nella carne del vento! Lasciamo che l'ignoto ci inghiottisca! Non lo facciamo per dolore, ma perché l'assurdità già immensa diventi ancora più grande!
Così ho detto e mi sono subito voltato bruscamente. Allo stesso modo, dimenticandosi di tutto nel mondo, i barboncini si rincorrono la coda. All'improvviso, dal nulla, due ciclisti. A loro non è piaciuto e mi si sono parati davanti entrambi: come se a volte mi girassero per la testa due argomenti, ed entrambi sono abbastanza convincenti, anche se si contraddicono a vicenda. Ci siamo liberati qui sulla strada stessa: non possiamo passare o passare... Dannazione! Uffa!.. mi sono precipitato dritto, e cosa? - una volta! si è girato ed è caduto nel fosso...
Oh, mamma fossa, sei volata in un fosso: ubriacati a tuo piacimento! Oh, queste fabbriche e le loro fogne! Sono caduto in questo liquido con piacere e mi sono ricordato delle tette nere della mia infermiera nera!
Mi alzai in tutta la mia altezza, come uno spazzolone sporco e puzzolente, e la gioia mi trafisse il cuore come un coltello rovente.
E poi tutti questi pescatori con le canne da pesca e amici della natura reumatici dapprima si allarmarono, e poi accorsero a vedere questa cosa senza precedenti. Senza fretta, con abilità, hanno lanciato le loro enormi reti di ferro e hanno catturato la mia macchina: questo squalo impantanato nel fango. Come un serpente dalle squame, cominciò a strisciare fuori dal fossato a poco a poco, e ora apparvero il suo corpo lussuoso e il suo lussuoso rivestimento. Pensavano che il mio povero squalo fosse morto. Ma non appena le ho dato una pacca gentile sulla schiena, lei ha tremato tutta, si è rianimata, ha raddrizzato le pinne e si è precipitata a capofitto in avanti.
I nostri volti sono madidi di sudore, macchiati di sporco di fabbrica misto a trucioli di metallo e fuliggine dei camini delle fabbriche rivolti verso il cielo, le nostre braccia rotte sono fasciate. E così, sotto i singhiozzi di esperti pescatori con le canne da pesca e di amici della natura completamente inerti, abbiamo annunciato per la prima volta a tutti vita sulla terra la tua volontà:
1. Viva il rischio, l'audacia e l'energia indomabile!
2. Coraggio, coraggio e ribellione: questo è ciò che cantiamo nelle nostre poesie.
3. La vecchia letteratura glorificava la pigrizia di pensiero, piacere e inazione. Ma cantiamo pressioni arroganti, delirio febbrile, marcia, salto pericoloso, schiaffo e rissa.
4. Diciamo: il nostro bellissimo mondo è diventato ancora più bello - ora ha velocità. Sotto il bagagliaio di un'auto da corsa, i tubi di scappamento serpeggiano e sputano fuoco. Il suo ruggito è come una raffica di mitragliatrice, e nessuna Nika di Samotracia può paragonarla in bellezza.
5. Cantiamo dell'uomo al volante: il volante trafigge la Terra di letame, ed esso corre in un'orbita circolare.
6. Lascia che il poeta frigga incautamente, lascia che la sua voce tuoni e risvegli gli elementi primordiali!
7. Non c'è niente di più bello della lotta. Senza arroganza non ci sono capolavori. La poesia distruggerà completamente le forze oscure e le sottometterà all'uomo.
8. Siamo sul precipizio dei secoli!... Allora perché guardare indietro? Dopotutto, stiamo per aprire una finestra direttamente su un mondo misterioso. Impossibile! Ora non c'è né Tempo né Spazio. Viviamo già nell'eternità, perché nel nostro mondo regna solo la velocità.
9. Lunga vita alla guerra: solo essa può purificare il mondo. Viva le armi, l'amore per la Patria, la forza distruttiva dell'anarchismo, gli alti Ideali della distruzione di tutto! Abbasso le donne!
10. Ridurremo in mille pezzi tutti i musei e le biblioteche. Abbasso la moralità, i compromessi codardi e gli abitanti vili!
11. Canteremo il rumore del lavoro, il brusio gioioso e il ruggito ribelle della folla; la discordia eterogenea del turbinio rivoluzionario nelle nostre capitali; il ronzio notturno nei porti e nei cantieri navali sotto la luce accecante delle lune elettriche. Lasciamo che le fauci voraci delle stazioni ferroviarie ingoino i serpenti fumanti. Le fabbriche siano legate alle nuvole dai fili di fumo che escono dai loro camini. Lascia che i ponti, con un lancio ginnico, attraversino la superficie dei fiumi che scintillano abbaglianti sotto il sole. Lasciamo che i piroscafi disonesti annusino l'orizzonte. Che le locomotive dall'ampio petto, questi cavalli d'acciaio con i finimenti fatti di tubi, ballino e sbuffino con impazienza sulle rotaie. Lascia che gli aeroplani scivolino nel cielo e il rombo delle eliche si confonda con lo scroscio degli striscioni e gli applausi di una folla entusiasta.
Non ovunque, ma in Italia proclamiamo questo manifesto. Si rivolterà e brucerà il mondo intero. Oggi, con questo manifesto, poniamo le basi del futurismo. È ora di liberare l'Italia da tutta questa infezione: storici, archeologi, storici dell'arte, antiquari.
Per troppo tempo l’Italia è stata una discarica di spazzatura. È necessario ripulirlo dagli innumerevoli rifiuti museali: questo trasforma il paese in un enorme cimitero.
Museo e cimiteri! Sono indistinguibili l'uno dall'altro: cupi accumuli di cadaveri sconosciuti e indistinguibili. Si tratta di rifugi pubblici dove vengono ammassate creature vili e sconosciute. Pittori e scultori riversano tutto il loro odio reciproco nelle linee e nei colori del museo stesso.
Andare al museo una volta all'anno, come andare sulla tomba dei propri parenti, è ancora comprensibile!.. Anche portare un mazzo di fiori alla Gioconda - e va bene!.. Ma trascinarci ogni giorno con tutti i nostri dolori, le nostre debolezze , dolori - questo non entra in nessun cancello!.. Allora perché avvelenare la tua anima? Allora perché preoccuparsi?
Cosa vedi di buono in un vecchio dipinto? Solo i pietosi tentativi dell’artista, tentativi infruttuosi di rompere l’ostacolo che gli impedisce di esprimere pienamente la sua idea.
Ammirare un vecchio dipinto significa seppellire vivi i tuoi sentimenti migliori. Quindi è meglio metterli al lavoro, indirizzarli verso una direzione lavorativa e creativa. Perché sprecare energie in inutili sospiri sul passato? È faticoso, estenuante e drenante.
Perché questo: camminare quotidianamente attraverso musei, biblioteche, accademie, dove sono sepolti progetti non realizzati, i sogni migliori sono crocifissi, le speranze infrante sono elencate nelle colonne?! Per un artista, questo equivale a una tutela eccessivamente prolungata di giovani intelligenti, talentuosi e pieni di ambizione
Per i fragili, gli storpi e i prigionieri va bene. Forse per loro i bei tempi andati sono come un balsamo per le ferite: il futuro è comunque ordinato... Ma di tutto questo non abbiamo bisogno! Siamo giovani, forti, viviamo al massimo, noi, futuristi!
Andiamo, dove sono i gloriosi piromani con le mani bruciate? Arriviamo qui! Facciamolo! Dai fuoco agli scaffali della biblioteca! Dirigi l'acqua dai canali nelle cripte dei musei e allagale!... E lascia che la corrente porti via i grandi dipinti! Prendi i tuoi picconi e pale! Distruggi le antiche città!
La maggior parte di noi ha meno di trent’anni. Non abbiamo meno lavoro che da dieci anni buoni. Compiremo quarant'anni, e poi lasceremo che i giovani e i forti ci gettino in una discarica come spazzatura inutile!.. Galopperanno da ogni parte del mondo, dagli angoli più lontani, al ritmo leggero delle loro prime poesie. Gratteranno l'aria con le loro dita nodose e annuseranno le porte delle accademie. Aspireranno il fetore delle nostre idee completamente marce, che appartengono alle catacombe delle biblioteche.
Ma noi stessi non ci saremo più. Alla fine, in una notte d'inverno, ci troveranno in un campo aperto vicino a un tetro hangar. Sotto la pioggia triste ci stringeremo attorno ai nostri tremanti aeroplani e ci scalderemo le mani sul debole fuoco. Il fuoco divamperà allegramente e divorerà i nostri libri, e le loro immagini voleranno verso l'alto come scintille.
Si affolleranno intorno a noi. La loro rabbia e frustrazione gli toglieranno il fiato. Il nostro orgoglio e il nostro infinito coraggio li faranno infuriare. E si precipiteranno contro di noi. E più forte è il loro amore e la loro ammirazione per noi, più odio ci faranno a pezzi. Il fuoco sano e forte dell'Ingiustizia divamperà con gioia nei loro occhi. Dopotutto, l’arte è violenza, crudeltà e ingiustizia.
La maggior parte di noi non ha nemmeno trent'anni e abbiamo già sperperato tutta la nostra ricchezza: forza, amore, coraggio, perseveranza. Avevamo fretta, avevamo la febbre e lanciavamo a destra e a manca, senza contare e fino allo sfinimento.
Ma guardaci! Non siamo ancora a secco! I nostri cuori battono uniformemente! Certo, abbiamo il fuoco, l'odio, la velocità nel petto!.. Sei sorpreso? Tu stesso non ricordi nemmeno nulla di tutta la tua vita.
Non mi credi? Bene, va bene, lo sarà! Volere! Ho già sentito tutto questo prima. Beh, certo! Sappiamo in anticipo cosa ci dirà la nostra mente apparentemente meravigliosa. Noi, dirà, siamo solo il frutto dell'ingegno e la continuazione della vita dei nostri antenati.
E allora? Bene, lascialo! Basta pensare! ...Disgustoso da ascoltare! Smettila di macinare costantemente queste sciocchezze! Faresti meglio a tenere la testa alta!
E ancora dall'alto sfidiamo le stelle!
Manifesto tecnico della letteratura futurista
Fonte: Chiamare le cose col loro nome:
Discorsi programmatici dei maestri dell'Europa occidentale
letteratura. -M.: Progresso, 1986.- P. 163 -167.
Ero seduto sul serbatoio del gas di un aereo. L'aviatore mi ha premuto la testa direttamente sullo stomaco ed era caldo. All'improvviso mi sono reso conto: la vecchia sintassi, negataci da Omero, è impotente e assurda. Volevo davvero liberare le parole dalla gabbia del periodo-frase e buttare via questa spazzatura latina. Come ogni idiota, questa frase ha una testa forte, una pancia, gambe e due piedi piatti. Allora puoi solo camminare, anche correre, ma poi, senza fiato, fermarti!.. E lei non avrà mai le ali.
Tutto questo mi ha ronzato l'elica mentre volavamo a duecento metri di altitudine. Sotto Milano fumava le sue ciminiere, e l'elica continuava a ronzare:
1.La sintassi deve essere distrutta e i nomi devono essere posizionati a caso, come vengono in mente.
2.Il verbo deve essere alla forma indefinita. In questo modo si adatterà bene al sostantivo, e poi il sostantivo non dipenderà dall’“io” di chi scrive dall’“io” dell’osservatore o del sognatore. Solo la forma indefinita del verbo può esprimere la continuità della vita e la sottigliezza della sua percezione da parte dell'autore.
3.Dobbiamo cancellare l'aggettivo, e allora il sostantivo nudo apparirà in tutto il suo splendore.L'aggettivo aggiunge sfumature, ritarda, fa pensare, e questo contraddice la dinamica della nostra percezione.
4.L'avverbio deve essere abolito. Questo gancio arrugginito lega le parole l'una all'altra e questo rende la frase disgustosamente monotona.
5.Ogni sostantivo deve avere una controparte, cioè un altro sostantivo con cui è correlato per analogia.
Si collegheranno senza parole di servizio. Ad esempio: uomo-siluro, donna-baia, folla-surf, luogo-imbuto, porta-gru. La percezione per analogia diventa familiare a causa della velocità dei voli aerei. La velocità ci ha aperto nuove conoscenze sulla vita, quindi dobbiamo dire addio a tutti questi "simili a, simili, simili, esattamente uguali a", ecc. Ed è ancora meglio modellare l'oggetto e l'associazione in uno solo immagine laconica e presentarla in una parola.
6.La punteggiatura non è più necessaria. Quando si eliminano aggettivi, avverbi e parole funzionali, emergerà uno stile vivace e fluido, senza pause, punti e virgole stupide. Quindi la punteggiatura sarà completamente inutile. E per indicare una direzione o evidenziare qualcosa, puoi usare i simboli matematici + - x: =>< и нотные знаки.
7. Gli scrittori hanno sempre amato molto l'associazione diretta. Hanno confrontato l'animale con una persona o con un altro animale, e questa è quasi una fotografia. Ebbene, ad esempio, alcuni hanno paragonato il fox terrier a un piccolo pony di razza, altri, più coraggiosi, potrebbero paragonare lo stesso cagnolino che strilla impaziente con una macchina battitrice in codice Morse. E paragono il fox terrier all'acqua che scorre veloce. Tutto questo livelli di associazioni di varia ampiezza di copertura. E quanto più ampia è l’associazione, tanto più profonda è la somiglianza che riflette. Dopotutto, la somiglianza consiste nella forte attrazione reciproca di cose completamente diverse, distanti e persino ostili. Il nuovo stile sarà creato sulla base delle associazioni più ampie. Assorbirà tutta la diversità della vita. Sarà uno stile a più voci e multicolore, mutevole, ma molto armonioso.
In “La battaglia di Tripoli” ho le seguenti immagini: paragono una trincea da cui spuntano le baionette a una buca dell'orchestra, e un cannone a una femme fatale. Pertanto, interi strati di vita erano contenuti in una piccola scena di una battaglia africana, tutto grazie ad associazioni intuitive.
Voltaire diceva che le immagini sono fiori e vanno raccolte con cura e non tutte in fila. Ciò non è affatto corretto. Le immagini sono la carne e il sangue della poesia. Tutta la poesia consiste in una serie infinita di nuove immagini. Senza di loro, appassirà e appassirà. Le immagini su larga scala stupiscono l'immaginazione per molto tempo. Dicono che devi risparmiare le emozioni del lettore. Ah ah! O forse dovremmo occuparci di qualcos'altro? Dopotutto, le immagini più vivide vengono cancellate nel tempo. Ma non è tutto. Col passare del tempo, hanno sempre meno effetto sull'immaginazione. Beethoven e Wagner non sono forse diventati ottusi dalle nostre estasi prolungate? Ecco perché è necessario eliminare dal linguaggio le immagini cancellate e le metafore sbiadite, e questo significa quasi tutto.
8.Non esistono diverse categorie di immagini, sono tutti uguali. Non puoi dividere le associazioni in alte e basse, aggraziate e ruvide, o artificiose e naturali. Percepiamo l'immagine in modo intuitivo, non abbiamo un'opinione preconfezionata. Solo un linguaggio molto figurato può coprire tutta la diversità della vita e il suo ritmo intenso.
9.Il movimento deve essere veicolato da tutta una catena di associazioni. Ogni associazione deve essere precisa e concisa e rientrare in una parola. Ecco un esempio lampante di catena di associazioni, non delle più ardite e vincolate alla vecchia sintassi: “Madame Cannon! Sei affascinante e unico! Ma nella rabbia sei semplicemente bellissima. Sei travolto da forze sconosciute, stai soffocando dall'impazienza e sei spaventato dalla tua bellezza. E poi: un salto tra le braccia della morte, un colpo schiacciante o una vittoria! Ti piacciono i miei madrigali estatici? Allora scegli, sono al tuo servizio, signora! Sembri un oratore focoso. I tuoi discorsi ardenti e appassionati colpiscono proprio al cuore. Si lamina l'acciaio e si taglia il ferro, ma non è tutto. Anche le stelle del generale si sciolgono sotto la tua carezza ardente, e tu le schiacci senza pietà come un piede di porco” (“Battaglia di Tripoli”).
A volte è necessario che più immagini di seguito trafiggano la coscienza del lettore come una potente raffica di mitragliatrice.
Le immagini più agili e sfuggenti possono essere catturate in una fitta rete. Tessitura frequente serie di associazioni e viene gettato nell'abisso oscuro della vita. Ecco un estratto da “Mafarka il futurista”. Si tratta di una fitta rete di immagini, tenute insieme, però, dalla vecchia sintassi: “La sua fragile voce giovane risuonava penetrante ed echeggiava dell'eco polifonico delle voci dei bambini. Quest’eco squillante del cortile disturbò le orecchie della maestra dai capelli grigi, che scrutava il mare dall’alto...”
Ecco altre tre griglie di immagini comuni.
“Ai pozzi artesiani di Bumelyana, le pompe sbuffavano e irrigavano la città. Lì vicino, all'ombra fitta degli ulivi, tre cammelli affondarono pesantemente nella sabbia soffice. L'aria fresca gorgogliava e gorgogliava allegramente nelle loro narici, come l'acqua nella gola ferrea della città. Il maestro del tramonto agitò con grazia la sua bacchetta luminosa e l'intera orchestra terrena iniziò immediatamente a muoversi con gioia. Suoni discordanti provenivano dalla buca dell'orchestra delle trincee ed echeggiavano forte nelle trincee. Gli archi delle baionette si muovevano incerti...
Dopo l'ampio gesto del grande maestro, i flauti degli uccelli tacquero tra il fogliame e i trilli persistenti delle cavallette si spensero. Le pietre brontolavano sonnolente, facendo eco al sussurro secco dei rami... Il suono delle bombette dei soldati e il ticchettio delle persiane si spensero. Con un ultimo colpo della sua bacchetta lucente, il direttore d'orchestra del tramonto ha attutito i suoni della sua orchestra e ha invitato gli artisti notturni. Le stelle apparvero in primo piano nel cielo, con le loro vesti dorate spalancate. Il deserto li guardava con indifferenza, come una bellezza lussuosa e scollata. La calda notte cosparse generosamente di gioielli il suo magnifico petto scuro” (“Battaglia di Tripoli”).
10. Devi tessere immagini in modo casuale e discordante. Ogni sistema è una fabbricazione di astute borse di studio.
11.Liberare completamente e definitivamente la letteratura dall’io dell’autore, cioè dalla psicologia. L'uomo, viziato dalle biblioteche e sepolto nei musei, non rappresenta più il minimo interesse. È completamente impantanato nella logica e nella noiosa virtù, quindi deve essere escluso dalla letteratura e al suo posto deve essere presa la materia inanimata. Fisici e chimici non potranno mai comprenderne e svelarne l'anima, ma lo scrittore deve farlo utilizzando tutto il suo intuito. Dietro l'apparenza di oggetti liberi, deve discernere il loro carattere e le loro inclinazioni, attraverso il battito nervoso dei motori - ascoltare il respiro del metallo, della pietra, del legno. La psicologia umana è stata prosciugata fino in fondo e sarà sostituita da testi di stati della materia inanimata. Ma attenzione! Non attribuirle sentimenti umani. Il tuo compito è esprimere la forza dell'accelerazione, sentire e trasmettere i processi di espansione e contrazione, sintesi e decadimento. Devi catturare il vortice degli elettroni e la potente attrazione delle molecole. Non è necessario scrivere sulle debolezze della materia generosa. Devi spiegare perché l'acciaio è forte, cioè mostrare la connessione tra elettroni e molecole inaccessibili alla mente umana, una connessione che è persino più forte di un'esplosione. Il metallo rovente o semplicemente un blocco di legno ora ci emoziona più del sorriso e delle lacrime di una donna. Vogliamo mostrare la vita di un motore in letteratura. Per noi è una bestia forte, un rappresentante di una nuova specie. Ma prima bisogna studiare le sue abitudini e i più piccoli istinti.
Per un poeta futurista non esiste argomento più interessante del ticchettio dei tasti di un pianoforte meccanico. Grazie al cinema assistiamo a trasformazioni divertenti. Senza l'intervento umano, tutti i processi avvengono nell'ordine inverso: le gambe del nuotatore emergono dall'acqua e con uno scatto flessibile e forte finisce sulla torre. Nei film una persona può correre ad almeno 200 km orari. Tutte queste forme di movimento della materia non sono soggette alle leggi della ragione; hanno un'origine diversa.
La letteratura ha sempre trascurato caratteristiche degli oggetti come suono, gravità(volo) e odore(evaporazione). Dovresti assolutamente scrivere di questo. Ad esempio, dovresti provare a disegnare un mazzo di odori che il cane sente. Devi ascoltare le conversazioni dei motori e riprodurre i loro interi dialoghi. Anche se qualcuno aveva già scritto di materia inanimata, era ancora troppo occupato con se stesso. La distrazione, l'indifferenza e le preoccupazioni di un autore decente si riflettevano in qualche modo nella rappresentazione dell'argomento. Una persona non è in grado di astrarsi da se stessa. L'autore contagia involontariamente le cose con la sua gioia giovanile o con la malinconia senile. La materia non ha età, non può essere né gioiosa né triste, ma è costantemente alla ricerca della velocità e dello spazio aperto. Il suo potere è illimitato, è sfrenata e ostinata. Pertanto, per soggiogare la materia, è necessario prima slegarsi dalla sintassi tradizionale senza ali. La materia apparterrà a chi metterà fine a questo ceppo sensato e goffo.
Il coraggioso poeta-liberatore rilascerà parole e penetrerà nell'essenza dei fenomeni. E poi non ci saranno più ostilità e incomprensioni tra le persone e la realtà circostante. Abbiamo provato a comprimere la vita misteriosa e mutevole della materia in un'antica gabbia latina. Solo dei presuntuosi parvenu potrebbero dare inizio ad un polverone così inutile. Questa gabbia non è andata bene fin dall'inizio. La vita deve essere percepita intuitivamente ed espressa direttamente. Quando la logica sarà finita, sorgerà psicologia intuitiva della materia. Questo pensiero mi è venuto in mente sull'aereo. Dall'alto ho visto tutto da una nuova angolazione. Ho guardato tutti gli oggetti non di profilo o di faccia, ma perpendicolarmente, cioè li ho visti dall'alto. Non sono stato ostacolato dalle catene della logica e dalle catene della coscienza quotidiana.
Poeti futuristi, mi avete creduto. Mi hai seguito fedelmente per prendere d'assalto le associazioni, insieme a me hai costruito nuove immagini. Ma le sottili reti delle tue metafore sono intrappolate negli scogli della logica. Voglio che tu li liberi e, spiegandoli in tutta la loro larghezza, li getti lontano nell'oceano il più velocemente possibile.
Insieme creeremo il cosiddetto immaginazione senza fili. Elimineremo la prima metà portante dall'associazione e resterà solo una serie continua di immagini. Quando avremo il coraggio di farlo, diremo con coraggio che è nata la grande arte. Ma ciò richiede il sacrificio della comprensione del lettore. Sì, non ci serve. Dopotutto, siamo riusciti a non capire quando abbiamo espresso la nuova percezione con la vecchia sintassi. Con l'aiuto della sintassi, i poeti sembravano lucidare la vita e, in forma crittografata, comunicavano al lettore la sua forma, contorno, colori e suoni. La sintassi ha svolto il ruolo di un cattivo traduttore e di un docente noioso. Ma la letteratura non ha bisogno né dell’uno né dell’altro. Deve fluire nella vita e diventarne una parte inseparabile.
I miei lavori non sono affatto come gli altri. Stupiscono con la forza delle associazioni, la varietà delle immagini e la mancanza di logica abituale. Il mio primo manifesto del futurismo assorbiva tutto ciò che era nuovo e fischiava come una pallottola impazzita su tutta la letteratura. Che senso ha arrancare su un carro cigolante quando puoi volare? L'immaginazione dello scrittore fluttua dolcemente sopra la terra, copre tutta la sua vita con uno sguardo tenace di ampie associazioni e parole libere le raccolgono in file ordinate di immagini laconiche.
E poi grideranno con rabbia da tutte le parti: “Questa è una bruttezza! Ci avete privato della musica delle parole, avete violato l’armonia del suono e la dolcezza del ritmo!” Naturalmente lo hanno fatto. E lo hanno fatto bene! Ma ora senti la vita reale: grida maleducate, suoni penetranti. Al diavolo il mettersi in mostra! Non aver paura della bruttezza nella letteratura. E non c'è bisogno di atteggiarsi a santi. Sputiamoci sopra una volta per tutte Altare dell'Arte ed entra con coraggio nelle distanze sconfinate della percezione intuitiva! E lì, dopo aver finito con i versi sciolti, parleremo con parole libere.
Niente nella vita è perfetto. Anche i cecchini a volte mancano il bersaglio, e allora il fuoco delle parole ben mirate diventa improvvisamente un flusso appiccicoso di ragionamenti e spiegazioni. È impossibile ricostruire immediatamente, con un colpo, la percezione. Le vecchie cellule muoiono gradualmente e al loro posto ne compaiono di nuove. E l’arte è una fonte globale. Da esso traiamo forza e si rinnova attraverso le acque sotterranee. L'arte è un'eterna continuazione di noi stessi nello spazio e nel tempo, in essa scorre il nostro sangue. Ma il sangue si coagula se non gli aggiungi microbi speciali.
Poeti futuristi, vi ho insegnato a disprezzare le biblioteche e i musei. L'intuizione innata è una caratteristica distintiva di tutti i romani. Volevo risvegliarlo in te e chiamarlo avversione alla ragione. Un'irresistibile ostilità verso il motore di ferro si è insediata nella persona. Solo l'intuizione, ma non la ragione, può conciliarli. Il dominio dell’uomo è finito. L'era della tecnologia sta arrivando! Ma cosa possono fare gli scienziati oltre alle formule fisiche e alle reazioni chimiche? E prima faremo conoscenza con la tecnologia, poi ne faremo amicizia e ci prepareremo per l'apparizione uomo meccanico in un complesso con pezzi di ricambio. Libereremo l'uomo dal pensiero della morte, meta ultima della logica razionale.
Chiave del frammento: Nel Manifesto futurista, affermava Marinettimostra che l'obiettivo dell'arte futuristica ècreando una nuova realtàin cui non ci sarà posto per i musei, per la storia e per ogni creatività artistica pre-futurista. Verso cui orienta se stesso e i suoi sostenitoririflessione nell'arte futuristica del dinamismo della moderna civiltà delle macchine, glorificazione del progresso tecnologico, guerra, violenza, vita nelle grandi città, ecc.
Io e i miei amici siamo rimasti seduti tutta la notte sotto la luce elettrica. I cappucci di rame sotto le lampade, come le cupole di una moschea, ricordavano noi stessi nella loro complessità e stravaganza, ma sotto di essi battevano cuori elettrici. La pigrizia è nata davanti a noi, ma ci sedevamo tutti e sedevamo su ricchi tappeti persiani, macinando ogni sorta di sciocchezze e macchiando la carta.
Eravamo molto orgogliosi di noi stessi: come potevamo, perché eravamo gli unici a essere svegli, proprio come non dormono i fari o gli esploratori. Eravamo soli contro tutta una folla di stelle, tutte nostre nemiche, ed erano accampate in alto nel cielo. Solo, completamente solo con un pompiere accanto al focolare di una gigantesca nave a vapore, solo con un fantasma nero nel ventre rovente di una frenetica locomotiva a vapore, solo con un ubriacone quando vola a casa come sulle ali, ma ogni tanto colpisce i muri con loro!
E all'improvviso, molto vicino, abbiamo sentito un ruggito. Erano enormi tram a due piani, tutti ricoperti di luci multicolori, che correvano e rimbalzavano. Era come se questi fossero villaggi sul fiume Po in vacanza, ma il fiume straripò dalle sue sponde, li strappò dal loro posto e li trasportò incontrollabilmente attraverso cascate e vortici direttamente al mare.
Poi tutto divenne silenzioso. Abbiamo solo sentito come il vecchio canale geme pietosamente e le ossa dei palazzi muschiosi fatiscenti scricchiolano. E all'improvviso, sotto le nostre finestre, le macchine ruggivano come animali selvatici affamati.
Bene, amici, ho detto, andate avanti! Mitologia, misticismo: tutto questo è già alle nostre spalle! Davanti ai nostri occhi nasce un nuovo centauro - un uomo su una motocicletta - e i primi angeli si librano in cielo sulle ali degli aeroplani! Colpiamo bene le porte della vita, lasciamo volare via tutti i ganci e i chiavistelli!.. Avanti! Una nuova alba sta già spuntando sulla terra!... Per la prima volta, con la sua spada scarlatta trafigge l'oscurità eterna, e non c'è niente di più bello di questo splendore ardente!
Tre macchine stavano lì a sbuffare. Ci siamo avvicinati e gli abbiamo dato una pacca affettuosa sulla nuca. La mia macchina è terribilmente angusta, giaci come in una bara, ma poi all'improvviso il volante mi ha premuto contro il petto, mi ha tagliato come l'ascia di un boia e ho subito ripreso vita.
In un folle vortice di follia, siamo stati capovolti, strappati a noi stessi e trascinati lungo le strade gobbe, come lungo il letto profondo di un fiume in secca. Qua e là, pietose luci fioche balenavano alle finestre, e sembravano dire: non credere ai tuoi occhi, una visione troppo sobria delle cose!
Stile! - Ho urlato. - Un animale selvatico ha abbastanza buon senso!..
E come giovani leoni, ci siamo precipitati dietro la morte. Davanti, nell'infinito cielo viola, la sua pelle nera lampeggiava con croci sbiadite appena percettibili. Il cielo luccicava e tremava e potevi toccarlo con la mano.
Ma non avevamo né una Bella Signora ascesa alle altissime vette, né una Regina crudele - e ciò significava che era impossibile, raggomitolati come un anello bizantino, cadere morti ai suoi piedi!... Non avevamo nulla per cui morire, a meno che non ti liberi del peso insopportabile del tuo coraggio!
Ci siamo precipitati a capofitto. I cani a catena sono saltati fuori dai cancelli e noi li abbiamo subito schiacciati: dopo le nostre ruote calde non è rimasto più nulla, nemmeno una macchia bagnata, proprio come non ci sono rughe su un colletto dopo la stiratura.
La morte era terribilmente contenta. Ad ogni svolta, o correva avanti e allungava teneramente le nocche, oppure, digrignando i denti, mi aspettava, sdraiata sulla strada e guardando teneramente dalle pozzanghere.
Usciamo dal guscio completamente marcio del Buon Senso e, come noci condite con orgoglio, irrompiamo direttamente nella bocca spalancata e nella carne del vento! Lasciamo che l'ignoto ci inghiottisca! Non lo facciamo per dolore, ma perché l'assurdità già immensa diventi ancora più grande!
Così ho detto e mi sono subito voltato bruscamente. Allo stesso modo, dimenticandosi di tutto nel mondo, i barboncini si rincorrono la coda. All'improvviso, dal nulla, due ciclisti. A loro non è piaciuto e mi si sono parati davanti entrambi: come se a volte mi girassero per la testa due argomenti, ed entrambi sono abbastanza convincenti, anche se si contraddicono a vicenda. Ci siamo liberati qui sulla strada stessa: non possiamo passare o passare... Dannazione! Uffa!.. mi sono precipitato dritto, e cosa? - una volta! si è girato ed è caduto nel fosso...
Oh, mamma fossa, sei volata in un fosso: ubriacati a tuo piacimento! Oh, queste fabbriche e le loro fogne! Sono caduto in questo liquido con piacere e mi sono ricordato delle tette nere della mia infermiera nera!
Mi alzai in tutta la mia altezza, come uno spazzolone sporco e puzzolente, e la gioia mi trafisse il cuore come un coltello rovente.
E poi tutti questi pescatori con le canne da pesca e amici della natura reumatici dapprima si allarmarono, e poi accorsero a vedere questa cosa senza precedenti. Senza fretta, con abilità, hanno lanciato le loro enormi reti di ferro e hanno catturato la mia macchina: questo squalo impantanato nel fango. Come un serpente dalle squame, cominciò a strisciare fuori dal fossato a poco a poco, e ora apparvero il suo corpo lussuoso e il suo lussuoso rivestimento. Pensavano che il mio povero squalo fosse morto. Ma non appena le ho dato una pacca gentile sulla schiena, lei ha tremato tutta, si è rianimata, ha raddrizzato le pinne e si è precipitata a capofitto in avanti.
I nostri volti sono madidi di sudore, macchiati di sporco di fabbrica misto a trucioli di metallo e fuliggine dei camini delle fabbriche rivolti verso il cielo, le nostre braccia rotte sono fasciate. E così, sotto i singhiozzi di esperti pescatori con le canne da pesca e di amici della natura completamente inerti, abbiamo annunciato per la prima volta a tutti vita sulla terra la tua volontà:
1. Viva il rischio, l'audacia e l'energia indomabile!
2. Coraggio, coraggio e ribellione: questo è ciò che cantiamo nelle nostre poesie.
3. La vecchia letteratura glorificava la pigrizia di pensiero, piacere e inazione. Ma cantiamo pressioni arroganti, delirio febbrile, marcia, salto pericoloso, schiaffo e rissa.
4. Diciamo: il nostro bellissimo mondo è diventato ancora più bello - ora ha velocità. Sotto il bagagliaio di un'auto da corsa, i tubi di scappamento serpeggiano e sputano fuoco. Il suo ruggito è come una raffica di mitragliatrice, e nessuna Nika di Samotracia può paragonarla in bellezza.
5. Cantiamo dell'uomo al volante: il volante trafigge la Terra da parte a parte e si precipita in un'orbita circolare.
6. Lascia che il poeta frigga incautamente, lascia che la sua voce tuoni e risvegli gli elementi primordiali!
7. Non c'è niente di più bello della lotta. Senza arroganza non ci sono capolavori. La poesia distruggerà completamente le forze oscure e le sottometterà all'uomo.
8. Siamo sul precipizio dei secoli!... Allora perché guardare indietro? Dopotutto, stiamo per aprire una finestra direttamente su un mondo misterioso. Impossibile! Ora non c'è né Tempo né Spazio. Viviamo già nell'eternità, perché nel nostro mondo regna solo la velocità.
9. Lunga vita alla guerra: solo essa può purificare il mondo. Viva le armi, l'amore per la Patria, la forza distruttiva dell'anarchismo, gli alti Ideali della distruzione di tutto! Abbasso le donne!
10. Ridurremo in mille pezzi tutti i musei e le biblioteche. Abbasso la moralità, i compromessi codardi e gli abitanti vili!
11. Canteremo il rumore del lavoro, il brusio gioioso e il ruggito ribelle della folla; la discordia eterogenea del turbinio rivoluzionario nelle nostre capitali; il ronzio notturno nei porti e nei cantieri navali sotto la luce accecante delle lune elettriche. Lasciamo che le fauci voraci delle stazioni ferroviarie ingoino i serpenti fumanti. Le fabbriche siano legate alle nuvole dai fili di fumo che escono dai loro camini. Lascia che i ponti, con un lancio ginnico, attraversino la superficie dei fiumi che scintillano abbaglianti sotto il sole. Lasciamo che i piroscafi disonesti annusino l'orizzonte. Che le locomotive dall'ampio petto, questi cavalli d'acciaio con i finimenti fatti di tubi, ballino e sbuffino con impazienza sulle rotaie. Lascia che gli aeroplani scivolino nel cielo e il rombo delle eliche si confonda con lo scroscio degli striscioni e gli applausi di una folla entusiasta.
Non ovunque, ma in Italia proclamiamo questo manifesto. Si rivolterà e brucerà il mondo intero. Oggi, con questo manifesto, poniamo le basi del futurismo. È ora di liberare l'Italia da tutta questa infezione: storici, archeologi, storici dell'arte, antiquari.
Per troppo tempo l’Italia è stata una discarica di spazzatura. È necessario ripulirlo dagli innumerevoli rifiuti museali: questo trasforma il paese in un enorme cimitero.
Museo e cimiteri! Sono indistinguibili l'uno dall'altro: cupi accumuli di cadaveri sconosciuti e indistinguibili. Si tratta di rifugi pubblici dove vengono ammassate creature vili e sconosciute. Pittori e scultori riversano tutto il loro odio reciproco nelle linee e nei colori del museo stesso.
Andare al museo una volta all'anno, come andare sulla tomba dei propri parenti, è ancora comprensibile!.. Anche portare un mazzo di fiori alla Gioconda - e va bene!.. Ma trascinarci ogni giorno con tutti i nostri dolori, le nostre debolezze , dolori - questo non entra in nessun cancello!.. Allora perché avvelenare la tua anima? Allora perché preoccuparsi?
Cosa vedi di buono in un vecchio dipinto? Solo i pietosi tentativi dell’artista, tentativi infruttuosi di rompere l’ostacolo che gli impedisce di esprimere pienamente la sua idea.
Ammirare un vecchio dipinto significa seppellire vivi i tuoi sentimenti migliori. Quindi è meglio metterli al lavoro, indirizzarli verso una direzione lavorativa e creativa. Perché sprecare energie in inutili sospiri sul passato? È faticoso, estenuante e drenante.
Perché questo: camminare quotidianamente attraverso musei, biblioteche, accademie, dove sono sepolti progetti non realizzati, i sogni migliori sono crocifissi, le speranze infrante sono elencate nelle colonne?! Per un artista, questo equivale a una tutela eccessivamente prolungata di giovani intelligenti, talentuosi e pieni di ambizione
Per i fragili, gli storpi e i prigionieri va bene. Forse per loro i bei tempi andati sono come un balsamo per le ferite: il futuro è comunque ordinato... Ma di tutto questo non abbiamo bisogno! Siamo giovani, forti, viviamo al massimo, noi, futuristi!
Andiamo, dove sono i gloriosi piromani con le mani bruciate? Arriviamo qui! Facciamolo! Dai fuoco agli scaffali della biblioteca! Dirigi l'acqua dai canali nelle cripte dei musei e allagale!... E lascia che la corrente porti via i grandi dipinti! Prendi i tuoi picconi e pale! Distruggi le antiche città!
La maggior parte di noi ha meno di trent’anni. Non abbiamo meno lavoro che da dieci anni buoni. Compiremo quarant'anni, e poi lasceremo che i giovani e i forti ci gettino in una discarica come spazzatura inutile!.. Galopperanno da ogni parte del mondo, dagli angoli più lontani, al ritmo leggero delle loro prime poesie. Gratteranno l'aria con le loro dita nodose e annuseranno le porte delle accademie. Aspireranno il fetore delle nostre idee completamente marce, che appartengono alle catacombe delle biblioteche.
Ma noi stessi non ci saremo più. Alla fine, in una notte d'inverno, ci troveranno in un campo aperto vicino a un tetro hangar. Sotto la pioggia triste ci stringeremo attorno ai nostri tremanti aeroplani e ci scalderemo le mani sul debole fuoco. Il fuoco divamperà allegramente e divorerà i nostri libri, e le loro immagini voleranno verso l'alto come scintille.
Si affolleranno intorno a noi. La loro rabbia e frustrazione gli toglieranno il fiato. Il nostro orgoglio e il nostro infinito coraggio li faranno infuriare. E si precipiteranno contro di noi. E più forte è il loro amore e la loro ammirazione per noi, più odio ci faranno a pezzi. Il fuoco sano e forte dell'Ingiustizia divamperà con gioia nei loro occhi. Dopotutto, l’arte è violenza, crudeltà e ingiustizia.
La maggior parte di noi non ha nemmeno trent'anni e abbiamo già sperperato tutta la nostra ricchezza: forza, amore, coraggio, perseveranza. Avevamo fretta, avevamo la febbre e lanciavamo a destra e a manca, senza contare e fino allo sfinimento.
Ma guardaci! Non siamo ancora a secco! I nostri cuori battono uniformemente! Certo, abbiamo il fuoco, l'odio, la velocità nel petto!.. Sei sorpreso? Tu stesso non ricordi nemmeno nulla di tutta la tua vita.
Non mi credi? Bene, va bene, lo sarà! Volere! Ho già sentito tutto questo prima. Beh, certo! Sappiamo in anticipo cosa ci dirà la nostra mente apparentemente meravigliosa. Noi, dirà, siamo solo il frutto dell'ingegno e la continuazione della vita dei nostri antenati.
E allora? Bene, lascialo! Basta pensare! ...Disgustoso da ascoltare! Smettila di macinare costantemente queste sciocchezze! Faresti meglio a tenere la testa alta!
E ancora dall'alto sfidiamo le stelle!
Futurismo è il nome generale dei movimenti d'avanguardia letterari e artistici nell'arte. Questo movimento ha avuto origine in Italia, è stato teoricamente fondato e si è diffuso in Europa, oltre che in Russia. Sulla prima pagina del quotidiano francese Le Figaro del 20 febbraio 1909 fu stampato un testo sotto forma di annuncio a pagamento intitolato “Razionale e Manifesto del Futurismo”, firmato dal famoso scrittore e poeta italiano Filippo Tomaso Marinetti.
Da questa data è consuetudine contare la storia del futurismo, uno dei più grandi movimenti dell'arte europea dell'inizio del XX secolo. Il manifesto del Futurismo, divenuto il documento fondamentale di questo movimento d'avanguardia, ne affermava l'orientamento “anticulturale, antiestetico e antifilosofico”. Il fondatore del movimento e principale ideologo del Futurismo, Marinetti, affermò che: “Gli elementi principali della nostra poesia saranno: coraggio, audacia e ribellione”.
Il manifesto era composto da due parti: un testo introduttivo e un programma, che comprendeva 11 punti-tesi fondamentali dell'idea futurista. Proclamava il culto del futuro e la distruzione del passato, elogiava il desiderio di velocità, coraggio, forme insolite, rifiutava paure e passività, negava ogni connessione e regola logica e sintattica. L’obiettivo principale era spaventare e scuotere la persona media: “Non c’è bellezza al di fuori della lotta. Non esistono capolavori senza aggressività!”
Assegnandosi il ruolo di prototipo dell'arte del futuro, il futurismo proponeva come programma principale l'idea di distruggere gli stereotipi culturali e offriva invece un'apologia della tecnologia e dell'anismo tecnologico urbano come segni principali del presente e il futuro. Marinetti proclamò il “compito storico mondiale del Futurismo”, che era quello di “sputare ogni giorno sull’altare dell’arte”.
I futuristi predicavano la distruzione delle forme e delle convenzioni dell'arte per fonderla con il processo di vita accelerato del XX secolo. Sono caratterizzati dall'ammirazione per l'azione, la velocità, la forza e l'aggressività, dal disprezzo per i deboli e dall'ebbrezza per la guerra e la distruzione.
Il testo del manifesto provocò una reazione tempestosa nella società, ma, tuttavia, segnò l'inizio di un nuovo “genere”. Il futurismo ha trovato rapidamente persone che la pensano allo stesso modo - prima nell'ambiente letterario, e poi in quasi tutte le aree della creatività artistica - nella musica, nella pittura, nella scultura, nel teatro, nel cinema e nella fotografia - sia nella stessa Italia che ben oltre i suoi confini.
In linea di principio, qualsiasi movimento modernista nell’arte si è affermato rifiutando vecchie norme, canoni e tradizioni. Tuttavia, il futurismo si distinse a questo riguardo per il suo orientamento estremamente estremista, costruendo “l’arte del futuro” negando ogni precedente esperienza artistica e cultura tradizionale con i suoi valori morali.
Il futurismo iniziò con manifesti e dichiarazioni e presto divenne un importante movimento politico. Molto rapidamente, nuovi manifesti sono apparsi letteralmente in ogni cerchia di futuristi provenienti da diverse direzioni artistiche in Italia, Russia e altri paesi europei. E le tecniche scioccanti furono ampiamente utilizzate da tutte le scuole moderniste, poiché il futurismo richiedeva maggiore attenzione. L'indifferenza era per lui assolutamente inaccettabile; condizione necessaria per l'esistenza era un'atmosfera di scandalo.
In Russia, la direzione del futurismo era chiamata kybofuturismo; si basava su una combinazione dei principi del cubismo francese e dei principi paneuropei del futurismo. Il futurismo russo era molto diverso dalla sua versione occidentale, avendo ereditato solo il pathos dei costruttori dell’“arte del futuro”. E data la situazione socio-politica della Russia in quegli anni, i semi di questa tendenza caddero su un terreno fertile.
Umberto Boccioni. La strada entra in casa. 1911
Il 20 febbraio 1909 veniva pubblicato il Primo Manifesto del Futurismo.
Futurismo (dal lat. futurium futuro) è il nome generale dei movimenti d'avanguardia letterari e artistici nell'arte degli anni '10 - primi anni '20. Questo movimento ha avuto origine in Italia, è stato teoricamente fondato e si è diffuso in Europa, oltre che in Russia. Il 20 febbraio 1909, sulla prima pagina del quotidiano francese Le Figaro, fu stampato un testo sotto forma di annuncio a pagamento dal titolo “Razionale e Manifesto del Futurismo”, firmato dal famoso scrittore e poeta italiano Filippo Tomaso Marinetti (1876 -1944).
Fondatore e principale ideologo del Futurismo Filippo Tomaso Marinetti
Da questa data è consuetudine contare la storia del futurismo, uno dei più grandi movimenti dell'arte europea dell'inizio del XX secolo. Il manifesto del Futurismo, divenuto il documento fondamentale di questo movimento d'avanguardia, ne affermava l'orientamento “anticulturale, antiestetico e antifilosofico”.
Il fondatore del movimento e principale ideologo del Futurismo, Marinetti, affermò che “Gli elementi principali della nostra poesia saranno: coraggio, audacia e ribellione”. Il manifesto era composto da due parti: un testo introduttivo e un programma, che comprendeva 11 punti-tesi fondamentali dell'idea futurista. Proclamava il culto del futuro e la distruzione del passato; furono elogiati il desiderio di velocità, coraggio e forme insolite; le paure e la passività furono respinte; Tutte le connessioni e le regole logiche e sintattiche sono state negate. L'obiettivo principale era spaventare e scuotere la persona media: "Non c'è bellezza senza lotta. Non ci sono capolavori senza aggressività!" Assegnandosi il ruolo di prototipo dell'arte del futuro, il futurismo proponeva come programma principale l'idea di distruggere gli stereotipi culturali e offriva invece un'apologia della tecnologia e dell'anismo tecnologico urbano come segni principali del presente e il futuro.
Antonio Sant'Elia.Il disegno urbano
Marinetti proclamò il “compito storico mondiale del Futurismo”, che era quello di “sputare ogni giorno sull’altare dell’arte”. I futuristi predicavano la distruzione delle forme e delle convenzioni dell'arte per fonderla con il processo di vita accelerato del XX secolo. Sono caratterizzati da un rispetto per l'azione, la velocità, la forza e l'aggressività; esaltazione di sé e disprezzo dei deboli; rapimento di guerra e distruzione. Il testo del manifesto provocò una reazione tempestosa nella società, ma, tuttavia, segnò l'inizio di un nuovo “genere”. Il futurismo ha trovato rapidamente persone che la pensano allo stesso modo - prima nell'ambiente letterario, e poi in quasi tutte le aree della creatività artistica - nella musica, nella pittura, nella scultura, nel teatro, nel cinema e nella fotografia - sia nella stessa Italia che ben oltre i suoi confini.
Giacomo Balla. Il dinamismo di un cane al guinzaglio, 1912
In linea di principio, qualsiasi movimento modernista nell’arte si è affermato rifiutando vecchie norme, canoni e tradizioni. Tuttavia, il futurismo si distinse a questo riguardo per il suo orientamento estremamente estremista, costruendo “l’arte del futuro” negando ogni precedente esperienza artistica e cultura tradizionale con i suoi valori morali e artistici. Il futurismo iniziò con manifesti e dichiarazioni e presto divenne un importante movimento politico. Molto rapidamente, nuovi manifesti sono apparsi letteralmente in ogni cerchia di futuristi provenienti da diverse direzioni artistiche in Italia, Russia e altri paesi europei. E le tecniche scioccanti furono ampiamente utilizzate da tutte le scuole moderniste, poiché il futurismo richiedeva maggiore attenzione. L'indifferenza era per lui assolutamente inaccettabile; condizione necessaria per l'esistenza era un'atmosfera di scandalo.
Giacomo Balla. Velocità di una motocicletta, 1913
La prima significativa mostra di artisti futuristi italiani si tenne a Parigi nel 1912 e viaggiò poi in tutti i centri d'arte d'Europa. Ovunque ebbe un successo scandaloso, ma non attirò seguaci seri. La mostra non raggiunse la Russia, ma gli artisti russi dell'epoca vissero spesso a lungo all'estero e la teoria e la pratica del futurismo italiano si rivelarono per molti versi consonanti con le loro ricerche.
Alfredo Gauro Ambrosi. Ritratto del Duce all'aeroporto, 1930
Nel 1913, l'artista futurista italiano Luigi Russolo scrisse il Manifesto "L'arte dei rumori", indirizzato a un altro futurista di spicco, Francesco Balilla Pratella.
Nel suo manifesto Russolo descrive la possibilità e la necessità di utilizzare diversi rumori nella creazione musicale. Russolo non si fermò alla formulazione teorica della questione e, a differenza dello stesso Balilla Pratella, che rimase musicalmente piuttosto conservatore, cominciò a costruire generatori di rumore, che chiamò “intonarumori”.
Il futurismo italiano era ben noto in Russia fin dalla sua nascita. Il manifesto del futurismo di Marinetti fu tradotto e pubblicato sul quotidiano "Evening" l'8 marzo 1909. Il corrispondente italiano del quotidiano "Russian Vedomosti" M. Osorgin introduceva regolarmente il lettore russo a mostre e discorsi futuristi. V. Shershenevich tradusse prontamente quasi tutto ciò che scrisse Marinetti. Pertanto, quando Marinetti venne in Russia all'inizio del 1914, le sue esibizioni non fecero scalpore. La cosa principale è che ormai la letteratura russa aveva il suo futurismo, che si considerava migliore di quella italiana e indipendente da essa. La prima di queste affermazioni è indiscutibile: nel futurismo russo c'erano talenti di tale portata che il futurismo italiano non conosceva.
In Russia, la direzione del futurismo era chiamata kybofuturismo; si basava su una combinazione dei principi del cubismo francese e dei principi paneuropei del futurismo. Il futurismo russo era molto diverso dalla sua versione occidentale, avendo ereditato solo il pathos dei costruttori dell’“arte del futuro”. E data la situazione socio-politica della Russia in quegli anni, i semi di questa tendenza caddero su un terreno fertile. Sebbene per la maggior parte dei cubo-futuristi le “opere software” fossero più importanti della creatività stessa, gli artisti d’avanguardia russi dell’inizio del XX secolo sono passati alla storia culturale come innovatori che hanno rivoluzionato l’arte mondiale, sia nella poesia che in altre aree della creatività.
David Davidovich Burliuk. Teste, 1911
Il periodo 1912-1916 fu il periodo di massimo splendore del futurismo in Russia, quando ebbero luogo centinaia di mostre, letture di poesie, spettacoli, relazioni e dibattiti. Vale la pena notare che il cubo-futurismo non si è sviluppato in un sistema artistico olistico, e questo termine denotava una varietà di tendenze nell'avanguardia russa. I poeti cubo-futuristi includevano Velimir Khlebnikov, Elena Guro, David e Nikolai Burliuk, Vasily Kamensky, Vladimir Mayakovsky, Alexey Kruchenykh, Benedikt Livshits.
Cavalletta
Ali con lettera d'oro
Le vene più belle
La cavalletta lo mise nella parte posteriore della pancia
Ci sono molte erbe costiere e ver.
"Ping, ping, ping!" - Zinziver sbatté.
Oh, come un cigno!
Oh, illumina!
Velemir Khlebnikov,1908-1909
I membri dell '"Unione della gioventù" di San Pietroburgo - V. Tatlin, P. Filonov, A. Exter - si definivano futuristi; artisti d'avanguardia - M. Chagall, K. Malevich, M. Larionov, N. Goncharova.
Vladimir Majakovskij. Roulette
David Burliuk. Ritratto del combattente di canzoni e pattinatore Vasily Kamensky
Kazimir Malevich. La vita in un grande albergo
Lyubov Popova. Uomo + aria + spazio, 1912
Fonti:
http://www.calend.ru/event/6513/ Calend.ru
http://all-art.do.am/