Il romanzo di Turgenev "Fathers and Sons" rivela diversi problemi contemporaneamente. Uno riflette il conflitto generazionale e mostra chiaramente un modo per uscirne, preservando la cosa principale: il valore della famiglia. Il secondo mostra i processi in atto nella società di quel tempo. Attraverso dialoghi e immagini di eroi abilmente realizzate, viene presentato un tipo di personaggio pubblico che ha appena iniziato ad emergere, negando tutti i fondamenti dello stato esistente e ridicolizzando valori morali ed etici come i sentimenti d'amore e l'affetto sincero.
Lo stesso Ivan Sergeevich non si schiera nel lavoro. Come autore, condanna sia la nobiltà che i rappresentanti dei nuovi movimenti sociali e politici, mostrando chiaramente che il valore della vita e dell'affetto sincero è molto più alto della ribellione e delle passioni politiche.
Storia della creazione
Di tutte le opere di Turgenev, il romanzo "Fathers and Sons" è stato l'unico scritto in breve tempo. Dal momento in cui è nata l'idea alla prima pubblicazione del manoscritto sono trascorsi solo due anni.
I primi pensieri sulla nuova storia vennero allo scrittore nell'agosto del 1860 durante il suo soggiorno in Inghilterra sull'Isola di Wight. Ciò è stato facilitato dalla conoscenza di Turgenev con un giovane medico di provincia. Il destino li ha spinti in caso di maltempo sulla ferrovia e, sotto la pressione delle circostanze, hanno parlato con Ivan Sergeevich tutta la notte. A nuove conoscenze sono state mostrate quelle idee che il lettore avrebbe potuto successivamente osservare nei discorsi di Bazàrov. Il dottore è diventato il prototipo del personaggio principale.
(La tenuta Kirsanov del film "Fathers and Sons", il luogo delle riprese è la tenuta Fryanovo, 1983)
Nell'autunno dello stesso anno, al suo ritorno a Parigi, Turgenev elaborò la trama del romanzo e iniziò a scriverne i capitoli. Nel giro di sei mesi metà del manoscritto era pronto e lo completò dopo il suo arrivo in Russia, a metà estate del 1861.
Fino alla primavera del 1862, leggendo il suo romanzo agli amici e consegnando il manoscritto da leggere all'editore del Russian Messenger, Turgenev apportò correzioni all'opera. Nel marzo dello stesso anno fu pubblicato il romanzo. Questa versione era leggermente diversa da quella pubblicata sei mesi dopo. In esso, Bazàrov era presentato sotto una luce più sgradevole e l'immagine del personaggio principale era un po' ripugnante.
Analisi dell'opera
Trama principale
Il protagonista del romanzo, il nichilista Bazàrov, insieme al giovane nobile Arkady Kirsanov, arriva nella tenuta dei Kirsanov, dove il protagonista incontra il padre e lo zio del suo amico.
Pavel Petrovich è un aristocratico raffinato a cui non piacciono assolutamente né Bazàrov né le idee e i valori che mostra. Anche Bazàrov non rimane in debito e, non meno attivamente e appassionatamente, si esprime contro i valori e la morale degli anziani.
Successivamente, i giovani conoscono Anna Odintsova, recentemente rimasta vedova. Entrambi si innamorano di lei, ma la nascondono temporaneamente non solo dall'oggetto dell'adorazione, ma anche gli uni dagli altri. Il protagonista si vergogna di ammettere che lui, che ha parlato con veemenza contro il romanticismo e l'affetto amoroso, ora soffre lui stesso di questi sentimenti.
Il giovane nobile inizia a essere geloso della signora del cuore per Bazàrov, ci sono omissioni tra amici e, di conseguenza, Bazàrov racconta ad Anna i suoi sentimenti. Odintsova gli preferisce una vita tranquilla e un matrimonio di convenienza.
A poco a poco, i rapporti tra Bazàrov e Arkady si deteriorano e lo stesso Arkady è affezionato alla sorella minore di Anna, Ekaterina.
I rapporti tra la vecchia generazione dei Kirsanov e Bazàrov si stanno surriscaldando, si arriva a un duello in cui Pavel Petrovich viene ferito. Questo mette una pallottola tra Arkady e Bazàrov e il personaggio principale deve tornare a casa di suo padre. Lì viene infettato da una malattia mortale e muore tra le braccia dei suoi stessi genitori.
Alla fine del romanzo, Anna Sergeevna Odintsova si sposa per comodità, Arkady ed Ekaterina, così come Fenechka e Nikolai Petrovich, si sposano. Suonano i loro matrimoni lo stesso giorno. Lo zio Arkady lascia la tenuta e va a vivere all'estero.
Il romanzo degli eroi di Turgenev
Evgeny Vasilyevich Bazàrov
Bazàrov è uno studente di medicina, per status sociale, un uomo semplice, figlio di un medico militare. È seriamente interessato alle scienze naturali, condivide le credenze dei nichilisti e nega gli attaccamenti romantici. È sicuro di sé, orgoglioso, ironico e beffardo. A Bazàrov non piace parlare molto.
Oltre all'amore, il protagonista non condivide l'ammirazione per l'arte, ha poca fiducia nella medicina, indipendentemente dall'educazione che riceve. Non definendosi una natura romantica, Bazàrov ama le belle donne e, allo stesso tempo, le disprezza.
Il momento più interessante del romanzo è quando l'eroe stesso inizia a provare quei sentimenti, la cui esistenza ha negato e ridicolizzato. Turgenev dimostra chiaramente il conflitto intrapersonale, nel momento in cui i sentimenti e le convinzioni di una persona divergono.
Arkady Nikolaevich Kirsanov
Uno dei personaggi centrali del romanzo di Turgenev è un nobile giovane ed istruito. Ha solo 23 anni e si è appena laureato all'università. A causa della sua giovinezza e temperamento, è ingenuo e cade facilmente sotto l'influenza di Bazàrov. Esteriormente condivide le convinzioni dei nichilisti, ma nel suo cuore, e più avanti nella storia diventa chiaro, appare come un giovane generoso, gentile e molto sentimentale. Nel tempo, l'eroe stesso lo capisce.
A differenza di Bazàrov, ad Arkady piace parlare molto e magnificamente, è emotivo, allegro e apprezza l'affetto. Crede nel matrimonio. Nonostante il conflitto tra padri e figli mostrato all'inizio del romanzo, Arkady ama sia suo zio che suo padre.
Odintsova Anna Sergeevna è una ricca vedova che un tempo si sposò non per amore, ma per calcolo per salvarsi dalla povertà. Uno dei personaggi principali del romanzo ama la pace e la propria indipendenza. Non ha mai amato nessuno e non si è mai affezionata a nessuno.
Per i personaggi principali sembra bella e inaccessibile, perché non ricambia con nessuno. Anche dopo la morte dell'eroe, si risposa, e ancora per calcolo.
La sorella minore della vedova Odintsova, Katya, è molto giovane. Ha solo 20 anni. Catherine è uno dei personaggi più accattivanti e piacevoli del romanzo. È gentile, socievole, attenta e allo stesso tempo dimostra indipendenza e ostinazione, che dipingono solo una giovane donna. Proviene da una famiglia di nobili poveri. I suoi genitori morirono quando lei aveva solo 12 anni. Da allora è stata allevata dalla sorella maggiore, Anna. Ekaterina ha paura di lei e si sente a disagio sotto lo sguardo di Odintsova.
La ragazza ama la natura, pensa molto, è diretta e non civettuola.
Padre di Arkady (fratello di Pavel Petrovich Kirsanov). Vedovo. Ha 44 anni, è una persona del tutto innocua e un proprietario poco esigente. È tenero, gentile, affezionato a suo figlio. Per natura è un romantico, gli piace la musica, la natura, la poesia. Nikolai Petrovich ama una vita tranquilla, calma e misurata in campagna.
Un tempo si sposò per amore e visse felicemente nel matrimonio fino alla morte della moglie. Per molti anni non riuscì a riprendersi dopo la morte della sua amata, ma nel corso degli anni ritrovò l'amore e lei divenne Fenechka, una ragazza semplice e povera.
Aristocratico raffinato, 45 anni, zio di Arkady. Un tempo prestò servizio come ufficiale della guardia, ma grazie alla principessa R. la sua vita cambiò. Un leone laico nel passato, un rubacuori che conquistava facilmente l'amore delle donne. Per tutta la vita ha costruito in stile inglese, ha letto giornali in lingua straniera, ha condotto affari e vita.
Kirsanov è un chiaro sostenitore delle opinioni liberali e un uomo di principi. È sicuro di sé, orgoglioso e beffardo. L'amore un tempo lo abbatté e da amante delle compagnie rumorose divenne un ardente misantropo che in ogni modo evitava la compagnia delle persone. Nel suo cuore, l'eroe è infelice e alla fine del romanzo si ritrova lontano dai suoi cari.
Analisi della trama del romanzo
La trama principale del romanzo di Turgenev, diventato classico, è il conflitto di Bazàrov con la società in cui si è trovato per volontà del destino. Una società che non sostiene le sue opinioni e i suoi ideali.
La trama condizionale della trama è l'apparizione del protagonista nella casa dei Kirsanov. Nel corso della comunicazione con altri personaggi, vengono dimostrati conflitti e scontri di opinioni, che mettono alla prova la resistenza delle convinzioni di Evgeny. Ciò accade anche nel quadro della principale linea d'amore - nella relazione tra Bazàrov e Odintsova.
La contraddizione è la tecnica principale utilizzata dall'autore durante la scrittura del romanzo. Ciò si riflette non solo nel titolo ed è dimostrato nel conflitto, ma si riflette anche nella ripetizione del percorso del protagonista. Bazàrov finisce due volte nella tenuta dei Kirsanov, due volte fa visita a Odintsova e due volte torna anche a casa dei suoi genitori.
L'epilogo della trama è la morte del protagonista, con la quale lo scrittore ha voluto dimostrare il crollo dei pensieri espressi dall'eroe in tutto il romanzo.
Nel suo lavoro, Turgenev ha mostrato chiaramente che nel ciclo di tutte le ideologie e controversie politiche c'è una vita ampia, complessa e diversificata, dove vincono sempre i valori tradizionali, la natura, l'arte, l'amore e gli affetti sinceri e profondi.
Yevgeny Bazarov è il protagonista del romanzo di I. S. Turgenev "Fathers and Sons", l '"Amleto russo", il portavoce delle nuove e fortissime convinzioni dell'intellighenzia russa della metà del XIX secolo - un nichilista. Nega l'alto principio spirituale, e con esso la poesia, la musica, l'amore, ma predica la conoscenza e, sulla sua base, la riorganizzazione del mondo. Bazàrov è un raznochinets, uno studente di medicina, anche se ha già circa 30 anni. Lui è il cosiddetto. "un eterno studente" che studia per anni, preparandosi tutti all'attività vera, ma non la inizia in alcun modo.
Eugene è venuto in vacanza con il suo amico Arkady Kirsanov nella sua tenuta. Il primo incontro con Eugene avviene alla stazione, dove il padre di Arkady incontra i giovani. Il ritratto di Bazàrov in questo momento è eloquente e dà immediatamente al lettore attento un'idea dell'eroe: mani rosse - conduce molti esperimenti biologici, è intensamente impegnato nella pratica; una felpa con nappe: libertà quotidiana e abbandono dell'esterno, oltre alla povertà, ahimè. Bazàrov parla in modo un po' arrogante (“pigro”), sul suo volto c'è un sorriso ironico di superiorità e indulgenza verso tutti.
La prima impressione non inganna: Bazàrov considera davvero tutti quelli che incontra con noi sulle pagine del romanzo sotto di sé. Sono sentimentali - lui è pratico e razionalista, amano le belle parole e le affermazioni magniloquenti, danno altezza a tutto - dice la verità e ovunque vede la vera ragione, spesso bassa e "fisiologica".
Tutto ciò è particolarmente evidente nelle controversie con Pavel Petrovich Kirsanov, l '"inglese russo", zio di Arkady. Pavel Petrovich parla dell'alto spirito del popolo russo, Evgeny ribatte ricordando la nuora, l'ubriachezza, la pigrizia. Per Kirsanov l'arte è divina, ma per Bazàrov "Rafael non vale un centesimo", perché è inutile in un mondo in cui alcuni hanno fame e infezioni, mentre altri hanno polsini bianchi come la neve e caffè mattutino. La sua sintesi artistica: "Un buon chimico è venti volte più utile di qualsiasi poeta".
Ma le convinzioni dell'eroe sono letteralmente rovinate dalla vita stessa. Al ballo provinciale, Bazàrov incontra Anna Odintsova, una vedova ricca e bella, che per prima cosa caratterizza a modo suo: "Non assomiglia alle altre donne". Gli sembra (Eugene vuole che sia così) di avere un'attrazione esclusivamente carnale per Odintsova, "il richiamo della natura". Ma si scopre che una donna intelligente e bella è diventata una necessità per Bazàrov: vuole non solo baciarla, ma parlarle, guardarla ...
Bazàrov risulta essere "infettato" dal romanticismo, cosa che ha negato con veemenza. Purtroppo, per Odintsova, Evgeny è diventato qualcosa di simile a quelle rane che lui stesso ha tagliato per gli esperimenti.
Fuggendo dai sentimenti, da se stesso, Bazàrov parte per i suoi genitori in un villaggio dove cura i contadini. Aprendo un cadavere di tifo, si ferisce con un bisturi, ma non cauterizza il taglio e si infetta. Presto Bazàrov muore.
Caratteristiche dell'eroe
La morte di un eroe è la morte delle sue idee, convinzioni, la morte di tutto ciò che gli dava la superiorità sugli altri, in cui credeva così tanto. La vita ha dato a Evgenij, come in una fiaba, tre prove per aumentare la complessità: un duello, l'amore, la morte ... Lui - più precisamente, le sue convinzioni (e questo è lui, perché si è "fatto da solo") - non resisterne uno solo.
Cos'è un duello se non un prodotto del romanticismo e certamente non di una vita sana? Eppure Bazàrov è d'accordo: perché? Dopotutto, questa è pura stupidità. Ma qualcosa impedisce a Evgeny di rifiutarsi di chiamare Pavel Petrovich. Probabilmente un onore di cui si fa beffe tanto quanto l'arte.
("Bazàrov e Odintsova", artista Ratnikov)
La seconda sconfitta è l'amore. Domina Bazàrov, e il chimico, biologo e nichilista non può fare nulla con lei: "Il suo sangue ha preso fuoco non appena si è ricordato di lei ... qualcos'altro si è mosso in lui, cosa che non ha permesso ... "
La terza sconfitta è la morte. Dopotutto, non è venuta per volontà della vecchiaia, per caso, ma quasi intenzionalmente: Bazàrov sapeva perfettamente cosa minacciava un taglio in un cadavere di tifo. Ma non ha cauterizzato la ferita. Perché? Perché in quel momento era dominato dal più basso dei desideri "romantici": porre fine a tutto in una volta, arrendersi, ammettere la sconfitta. Eugenio soffriva così tanto di angoscia mentale che la ragione e il calcolo critico erano impotenti.
La vittoria di Bazàrov sta nel fatto che ha l'intelligenza e la forza di ammettere il crollo delle sue convinzioni. Questa è la grandezza dell'eroe, la tragedia dell'immagine.
L'immagine dell'eroe nell'opera
Alla fine del romanzo, vediamo tutti i personaggi in qualche modo sistemati: Odintsova sposata per calcolo, Arkady è felice in modo piccolo-borghese, Pavel Petrovich parte per Dresda. E solo il "cuore appassionato, peccaminoso e ribelle" di Bazàrov si nascondeva sotto la terra fredda, in un cimitero rurale ricoperto di erba ...
Ma era il più onesto di loro, il più sincero e forte. La sua “scala” è molte volte più grande, le sue possibilità sono maggiori, le sue forze sono incommensurabili. Ma queste persone non vivono a lungo. O molto, se si riducono alle dimensioni di Arcadia.
(Illustrazione di V. Perov per il romanzo di Turgenev "Fathers and Sons")
La morte di Bazàrov è anche una conseguenza delle sue false convinzioni: semplicemente non era pronto per un "successo" con amore e romanticismo. Non aveva la forza di resistere a ciò che considerava finzione.
Turgenev crea il ritratto di un altro "eroe del tempo", sulla cui morte piangono molti lettori. Ma gli "eroi del tempo" - Onegin, Pechorin, altri - sono sempre superflui ed eroi solo perché esprimono l'imperfezione di questo tempo. Bazàrov, secondo Turgenev, "è alla vigilia del futuro", il suo momento non è arrivato. Ma sembra che per queste persone non sia arrivato nemmeno adesso e non si sa se lo sarà ...
"Padri e figli" (1862). Evgeny Bazarov è per molti versi l'immagine programmatica di Turgenev. Questo è un rappresentante della nuova intellighenzia diversificata e democratica. Bazàrov si definisce nichilista: nega i fondamenti del suo ordine sociale contemporaneo, si oppone al culto di qualsiasi autorità, rifiuta i principi dati per scontati, non comprende l'ammirazione per l'arte e la bellezza della natura, spiega il sentimento dell'amore dal punto di vista di fisiologia. Il complesso delle convinzioni di Bazàrov non è un'esagerazione artistica, i tratti caratteristici dei rappresentanti della gioventù democratica degli anni '60 si riflettono nell'immagine dell'eroe. In questo contesto, la questione del prototipo dell'eroe di Turgenev è importante. Lo stesso Turgenev nell'articolo "In occasione di "Fathers and Sons"" (1869) definisce il prototipo di Bazàrov un certo dottore D., un giovane medico di provincia che rappresentava per lo scrittore un nuovo tipo di persona russa. Il ricercatore moderno N. Chernov confuta l'ipotesi tradizionale secondo cui il dottor D. è il medico della contea Dmitriev, un conoscente casuale di Turgenev. Secondo Chernov, il prototipo di Bazàrov era il vicino di Turgenev nella tenuta di V.I. Yakushkin, medico e ricercatore, democratico associato alle organizzazioni rivoluzionarie dell'epoca. Ma l'immagine di Bazàrov è collettiva, quindi quei personaggi pubblici che Turgenev considerava "veri negazionisti" possono essere attribuiti ai suoi probabili prototipi: Bakunin, Herzen, Dobrolyubov, Speshnev e Belinsky. Alla memoria di quest'ultimo è dedicato il romanzo "Fathers and Sons". La complessità e l'incoerenza delle opinioni di Bazàrov non ci consentono di riconoscere nessuna persona specifica come fonte dell'immagine: solo Belinsky o solo Dobrolyubov.
L'atteggiamento dell'autore nei confronti di Bazàrov è ambiguo. La posizione di Turgenev si manifesta gradualmente, man mano che l'immagine stessa si rivela, nei monologhi dell'eroe, nelle sue controversie con altri personaggi: con il suo amico Arkady Kirsanov, con suo padre e suo zio Pavel Petrovich. All'inizio Bazàrov è fiducioso nelle sue capacità, nel lavoro che sta svolgendo; questa è una persona orgogliosa, propositiva, uno sperimentatore audace e un negatore. Sotto l'influenza di vari motivi, le sue opinioni subiscono cambiamenti significativi; Turgenev affronta il suo eroe con serie prove di vita, a seguito delle quali Bazàrov deve rinunciare a una serie di convinzioni. Mostra segni di scetticismo e pessimismo. Una di queste prove è l'amore dell'eroe per Anna Sergeevna Odintsova. Raznochinets Bazarov si sente in imbarazzo davanti all'aristocratica Odintsova; a poco a poco scopre in sé un sentimento di cui prima aveva negato l'esistenza.
L'eroe di Turgenev subisce la sconfitta nell'amore. Alla fine rimane solo, il suo spirito è quasi spezzato, ma anche allora Bazàrov non vuole aprirsi a sentimenti semplici e naturali. È crudele ed esigente con i suoi genitori, così come con tutti coloro che lo circondano. Solo di fronte alla morte Bazàrov inizia a comprendere vagamente il valore di manifestazioni della vita come la poesia, l'amore e la bellezza.
Un mezzo importante per creare l'immagine di Bazàrov è una caratteristica del discorso. Bazàrov parla in modo chiaro e logico, il suo discorso è caratterizzato da un aforisma. Le sue espressioni divennero tormentoni: "Un buon chimico è venti volte più utile di qualsiasi poeta"; “Studi l'anatomia dell'occhio: da dove viene... uno sguardo misterioso?”; “La natura non è un tempio, ma un laboratorio, e in essa l'uomo è un lavoratore”; "Le persone sono come gli alberi nella foresta, nessun botanico si occuperà di ogni singola betulla."
L'immagine complessa e controversa di Bazàrov ha causato polemiche nella critica che non si sono placate fino ad oggi. Dopo l'uscita del romanzo, anche sui giornali democratici, sono sorti disaccordi sull'interpretazione dell'immagine di Bazàrov. M.A. ha parlato a nome di Sovremennik. Antonovich. Nei suoi articoli "Asmodeus of Our Time", "Mistakes", "Modern Novels", ha interpretato l'immagine dell'eroe come una caricatura della gioventù moderna sotto le spoglie di un ghiottone, chiacchierone e cinico. Una valutazione direttamente opposta è stata data nelle sue opere da D.I. Pisarev. Nell'articolo "Bazàrov" il critico rivela il significato storico di questo tipo. Pisarev credeva che la Russia in questa fase avesse bisogno proprio di persone come Bazàrov: sono critici nei confronti di tutto ciò che non è stato verificato dalla loro esperienza personale, sono abituati a fare affidamento solo su se stessi, hanno conoscenza e volontà. Una controversia simile si svolse negli anni Cinquanta e Sessanta. il nostro secolo. Il punto di vista di Antonovich è stato sostenuto dal ricercatore V.A. Arkhipov ("Sulla storia creativa del romanzo di I.S. Turgenev "Fathers and Sons""). L'immagine di Bazàrov è stata più volte incarnata sul palco e sullo schermo. Tuttavia, le drammatizzazioni e gli adattamenti cinematografici, eseguiti in modo troppo accademico, sono rimasti nell'ambito della lettura da manuale di questa immagine.
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È. Turgenev creò il suo romanzo dopo l'abolizione della servitù della gleba nel 1861, in un periodo di caos e confusione. Nelle sue opere rifletteva la realtà e la rifletteva in modo autentico. Tutte le opere di Turgenev sono una cronaca della vita russa, che trasmette la realtà sociale di quel tempo. Ha scritto il suo romanzo dal 6 agosto 1860 al 30 luglio 1861, il problema principale del romanzo risiede nella situazione socio-politica in Russia, o meglio, nella divisione tra liberali e democratici rivoluzionari. In questo momento, in Russia appare un movimento nichilista alla moda, il cui aderente è il personaggio principale Bazàrov. Sebbene l'autore stesso fosse un liberale e avesse una nota origine nobile. L'immagine di Bazàrov, collettiva, il suo prototipo principale è un medico zemstvo provinciale che curava i contadini gratuitamente e godeva del loro rispetto, Viktor Yakushkin. Era il vicino di Turgenev, era considerato un ateo e un piantagrane, ma lo scrittore vedeva in lui l'immagine di una nuova persona. Nel 1872 Yakushkin morì di tubercolosi, lasciando il segno nella storia.
Come ho già detto, il romanzo contiene un confronto tra generazioni e opinioni, i principali antagonisti sono Pavel Petrovich Kirsanov ed Evgeny Vasilyevich Bazarov. Il loro confronto sta in tutto, compresa la descrizione del loro aspetto.
La descrizione di Bazàrov ci viene data in modo secco, forse per mostrare la sua indifferenza verso ciò che sta accadendo, l'autore non usa epiteti lirici, lo stesso Turgenev ha detto: “Volevo farne una faccia tragica, non c'era tempo di tenerezza”. Vediamo lo stesso nella descrizione del suo aspetto: “Un uomo alto con una lunga veste con nappe, la sua mano nuda e rossa, che non ha dato subito, una voce pigra ma coraggiosa. Un viso lungo e magro, con una fronte ampia, un naso piatto appuntito verso l'alto e verso il basso, grandi occhi verdastri e baffi color sabbia cadenti, era ravvivato da un sorriso calmo ed esprimeva sicurezza di sé e intelligenza. Labbra sottili, capelli biondo scuro, lunghi e folti, non nascondevano i grandi rigonfiamenti di un cranio spazioso.
Dalla descrizione dei suoi vestiti diventa subito chiaro che abbiamo una persona indifferente al suo aspetto, è molto più preoccupato per lo stato della sua anima e della sua mente, e non per il brio eccessivo. Questa descrizione dell'aspetto di Bazàrov ci viene data all'inizio, nel secondo capitolo, e noi, non conoscendo questo eroe, possiamo ricavare la prima impressione di lui dal suo ritratto. È calmo, intelligente, sicuro di sé, è indifferente alle opinioni degli altri, se fossi vissuto al momento della stesura di questo romanzo, lo avrei facilmente riconosciuto come un rappresentante del movimento nichilista allora alla moda. E sebbene molti credano che Bazàrov non si preoccupi del suo aspetto, si può sostenere questo. Ha detto che i nichilisti negano tutto, ma esiste uno stereotipo su come dovrebbe apparire un nichilista stesso, e l'aspetto di Bazàrov conferma questo stereotipo! Il suo cranio spazioso indica la presenza di un'elevata intelligenza, e infatti studia alla facoltà di medicina, è impegnato in scienze naturali e diventerà un medico, inoltre è una persona completamente sviluppata. Vorrei prestare particolare attenzione alla descrizione della sua mano, nuda e rossa, parla di un grande amore per il lavoro che era caratteristico di Bazàrov, la descrizione delle mani gioca un ruolo significativo in questo romanzo e ne incontreremo di più di una volta. Il ritratto di Bazàrov è il ritratto di un tipico nichilista dell'epoca, ma allo stesso tempo notiamo subito in lui una scintilla spirituale, che ci si rivela solo con l'avvicinarsi della sua morte. Parliamo ora del suo antagonista, Pavel Petrovich. L'esatto opposto di Bazàrov, in tutto: “Un uomo di media statura, vestito con un abito inglese scuro, una cravatta bassa alla moda e stivaletti di vernice. Sembrava avere circa quarantacinque anni: i suoi capelli grigi tagliati corti brillavano di una lucentezza scura, come argento nuovo; il suo viso, bilioso, ma senza rughe, insolitamente regolare e pulito, come disegnato con uno scalpello sottile e leggero, mostrava tracce di notevole bellezza; gli occhi chiari, neri e oblunghi erano particolarmente belli. L'intero aspetto dello zio di Arkadiev, aggraziato e purosangue, conservava l'armonia giovanile e quell'aspirazione verso l'alto, lontano dalla terra, che per la maggior parte scompare dopo gli anni Venti. Pavel Petrovich tirò fuori dalla tasca dei pantaloni la sua bella mano dalle lunghe unghie rosa, una mano che sembrava ancora più bella dal candore della neve della manica fissata con un unico grande opale, e la diede a suo nipote. Dopo aver fatto una stretta di mano europea preliminare, lo baciò tre volte, in russo, cioè tre volte gli toccò i baffi profumati sulle guance, e disse: "Benvenuto". "Aveva dei bellissimi denti bianchi, una figura flessibile." Secondo me, è piuttosto strano prendersi cura di se stessi mentre si vive nel villaggio con tuo fratello, ma apprendiamo che gran parte della sua vita è stata trascorsa in città, ha detto Bazàrov questo: - “ Panache, che villaggio, pensi! Chiodi, chiodi, almeno mandali a una mostra! ”A differenza di Bazàrov, Pavel Petrovich mette l'apparenza al primo posto e la considera il criterio principale per la vitalità di una persona. L'autore ci fornisce una descrizione dettagliata dei suoi vestiti, ma non menziona il suo mondo interiore, lo stato della sua anima. Ciò suggerisce immediatamente l'idea che sia una persona ostentata, non sviluppata spiritualmente e che mette le qualità esterne al di sopra di quelle interne.Quando vide Bazàrov per la prima volta, non gli strinse la mano quando lo incontrò, probabilmente decidendo che l'aspetto di Bazàrov era troppo povero per tale onore. Amava molto l'Inghilterra alla moda e si vestiva come gli inglesi, e nel romanzo sosteneva l'inglese dalla mentalità liberale e spesso entrava in disputa con Bazàrov. La sua mano con le unghie lunghe suggerisce che, a differenza di Bazàrov, non gli piaceva il lavoro, ma seguiva e si prendeva cura di se stesso.Il nostro prossimo eroe è Arkady, un amico di Bazàrov, figlio di Nikolai Petrovich e nipote di Pavel Petrovich. È interessante notare che, a differenza degli altri personaggi, nel romanzo non si trova una descrizione esatta del suo aspetto, sebbene si parli molto del suo personaggio. Forse l'autore voleva dimostrare che l'aspetto di Arkady non ha molto senso, e non importa come appare, rimarrà il figlio di suo padre, che venne nella sua tenuta natale e in parte ripeté il destino di Nikolai Petrovich. ricordiamo Nikolai Petrovich Kirsanov. Anche del suo aspetto non si dice molto, si dice solo: “Lo vediamo nel maggio 1859, già completamente grigio, grassoccio e leggermente curvo. Ma questo è il tipico ritratto di un uomo della sua età. Credo che in questo caso l'autore non abbia fornito dettagli per due motivi: 1) Nikolai Petrovich era una persona onesta e aperta che non nascondeva nulla e faceva tutto in buona coscienza; 2) il suo destino è davvero tipico, ha due figli, una moglie, ha sposato il figlio maggiore e si prende cura della casa. Era una persona gentile, romantica, sincera. Una parodia di Bazàrov è Sitnikov, ma lo considereremo anche l'eroe di quest'opera per comprendere meglio il carattere di Bazàrov: “L'uomo non è alto, in un ungherese slavofilo . Un'espressione ansiosa e opaca si manifestava nei lineamenti piccoli, tuttavia piacevoli, del suo viso liscio; gli occhi piccoli, come se fossero stati cavati, guardavano intensamente e a disagio, e lui rideva a disagio: con una specie di breve risata di legno. La sua stupidità nel ritratto è mostrata negli occhi. L'autore descrive Sitnikov con ironia, con risate, un uomo di mente ristretta che era uno studente di Bazàrov, Kukshin è anche un'immagine-parodia dei nichilisti. "Giovane, bionda, spettinata, con un vestito di seta non proprio pulito, la sua espressione facciale aveva un effetto spiacevole sullo spettatore." Il termine più appropriato per la sua caratterizzazione era spettinato, persino imbarazzante. Il suo vestito sporco indica che non si prende cura di se stessa, il che è inaccettabile per una ragazza. Sitnikov e Kukshina sono proprio le parodie dei nichilisti, perché non raggiungeranno mai il livello di Bazàrov e non potranno mai rinunciare all'autorità, anche Bazàrov hanno cercato di imitarlo e lodarlo, che questa sia autorità! L'immagine successiva è di Anna Odintsova : “Duchessa, individuo sovrano. Una donna alta vestita di nero, lo colpì per la dignità della sua postura. Le mani nude giacevano magnificamente lungo una vita snella; rami leggeri di fucsia cadevano meravigliosamente dai capelli lucenti sulle spalle inclinate; con calma e intelligenza, proprio con calma, e non pensierosamente, gli occhi luminosi guardavano da sotto la fronte bianca sporgente, e le labbra sorridevano di un sorriso appena percettibile. Una sorta di potere gentile e morbido emanava dal suo viso! ”Indubbiamente, questa è una ragazza molto bella, orgogliosa e libera, questo si riflette nella sua postura, che mantiene sempre dritta. Essendo riuscita a vedere molto nella vita, Odintsova voleva trovare protezione e pace nel suo prescelto, cosa che Bazàrov non corrispondeva, motivo per cui non stavano insieme. Bazàrov ha detto: "Guarda come si è congelata!" È in questo stato in tutto il romanzo, anche quando descrive la sua bellezza, l'autore non ha decorato questo passaggio con bellissimi epiteti, lo ha lasciato freddo, come lei. Ora ricordiamo Fenechka . “Le mani sbiancano come il latte. Era seduta su una panchina, gettandosi un fazzoletto bianco sulla testa, accanto a lei giaceva un mazzo di rose rosse e bianche ancora bagnate di rugiada. Una giovane donna sui ventitré anni, tutta bianca e morbida, con i capelli e gli occhi scuri, con le mani carnose, rosse e infantili. Indossava un bel vestito di calicò." Il ritratto di Fèneèka è naturale, descrivendolo, l'autore ha descritto contemporaneamente la natura circostante, senza entrare in disaccordo con il ritratto, per la sua naturalezza e ingegnosità. Le sue mani sono come quelle di bambini, questo parla della purezza dei suoi pensieri, dell'incontaminatezza. Si vestiva sempre in modo ordinato, questo parla della sua parsimonia e ambizione. L'autore è molto comprensivo con Fenechka, una semplice ragazza russa! E ora dobbiamo ricordare Katya, la sorella di Odintsova: “Sembrava in qualche modo divertente e severa, dal basso verso l'alto. Tutto in lei era ancora giovane e verde: la sua voce, la peluria su tutto il viso e le sue mani rosa con cerchi biancastri sui palmi." L'autrice tratta bene Katya, ama la natura e aiuta le persone, e questo è molto prezioso qualità. Quando la descrive, cerca di aggiungere qualcosa sulla natura, sugli animali, parla spesso del cane Fifi, per mostrare quanto le è vicino! sui loro padroni: Pavel Petrovich e Nikolai Petrovich. Peter: “un servitore, in il che tutto, e un orecchino turchese all'orecchio, e capelli multicolori impomatati, e gesti cortesi, tutto rivelava un uomo moderno. Questa è una parodia di Pavel Petrovich, anche il suo aspetto risalta nella sua descrizione, ma non si dice nulla sul suo personaggio. Sorrise quando vide Arkady, ma immediatamente aggrottò le sopracciglia folte. Questa è una parodia di Nikolai Petrovich, anche questo è un uomo dai capelli grigi che ama anche Arkady, e gli manca anche Conclusioni: con l'aiuto di un ritratto, possiamo scoprire in anticipo le caratteristiche principali dei personaggi , possiamo scoprire come li tratta l'autore, di chi ride e rispetta chi. Possiamo apprendere più caratteristiche del personaggio principale, possiamo comprendere la relazione dei personaggi tra loro e formare il nostro atteggiamento nei loro confronti! Pertanto, i testi dovrebbero contenere ritratti di eroi, come nel grande romanzo del grande scrittore - "Fathers and Sons".
L'immagine di Bazàrov nel romanzo "Fathers and Sons" è unica per la letteratura russa. Disegna il tipo di un raznochinets istruito russo, e questo spiega la fenomenale popolarità dell'opera tra i giovani alla fine del XIX secolo. Ivan Sergeevich Turgenev ha continuato la tradizione letteraria di Pushkin di ritrarre "l'eroe del nostro tempo".
Aspetto moderno
Il classico era perspicace, creando un'immagine rilevante ai nostri tempi. La società russa è cambiata rapidamente dopo l'abolizione della servitù della gleba.
Persone fondamentalmente diverse, istruite, diverse dai nobili, entrarono nell'arena della vita pubblica: raznochintsy. Si è verificata una democratizzazione dello Stato, deformata dalla schiavitù legalizzata che si è protratta in modo inaccettabile nel tempo. È sorprendente che le nuove persone del 19 ° secolo - i raznochintsy, trovandosi nel mezzo di un ambiente snob e ipocrita, abbiano spesso scelto un percorso radicale per negare la moralità odiosa dei nobili e degli aristocratici? Come sembrano i moderni ragazzi informali!
Bazàrov: un uomo del futuro?
Turgenev, senza dubbio, è un innovatore, avendo introdotto l'immagine di Bazàrov nel romanzo "Fathers and Sons". Per una percezione più completa e profonda di questo personaggio, offriremo un'analogia letteraria. Ad esempio, il romanzo dei fratelli Strugatsky Gravato dal male. In esso, gli dei - i creatori del mondo - sono convinti della loro impotenza: qualsiasi attività iniziata con uno scopo buono porta il male. Pertanto, trasformano l'insegnante Georgy Anatolyevich Nosov in un nuovo Cristo. In cosa è simile a Bazàrov? Il fatto che entrambi siano portatori e guide del futuro, rimandati al presente, incompresi, morti prematuramente. Tuttavia, in senso figurato, le loro impronte nella sabbia non si perdono, rimangono, sono visibili agli altri.
Caratteristica del carattere
Come è apparsa l'immagine di Bazàrov nel romanzo "Fathers and Sons"? I suoi prototipi erano già nella letteratura russa classica. Ad esempio, il tragico critico della sua vita personale Dobrolyubov, che esprimeva la "coscienza delle persone". Tuttavia, il vero prototipo di Evgeny Bazarov, purtroppo, è rimasto sconosciuto. Secondo le memorie dello stesso Turgenev, era un medico zemstvo, un compagno di viaggio durante un viaggio in treno, una conversazione con la quale ha letteralmente scioccato lo scrittore.
Origine
Il romanzo "Fathers and Sons" rivela in modo sufficientemente dettagliato l'immagine di Bazàrov. Questo è un medico di seconda generazione, suo padre è un medico del reggimento Vasily Bazarov, sua madre, Arina Vlasyevna, proveniva da nobili poveri, in possesso di cui rimasero una ventina di anime (in effetti, una fattoria). Avendo scelto il percorso di vita di suo padre, Eugene riceve un'istruzione universitaria. Durante i suoi studi, questo leader carismatico, affascinato dalla teoria del nichilismo, divenne amico del suo pari, il nobile Arkady Nikolaevich Kirsanov. Nel XIX secolo le relazioni amichevoli si esprimevano in visite reciproche. Il principio "la mia casa è la mia fortezza" nella Rus' allora non era in onore, prevaleva l'ospitalità. Pertanto, è stato un passo naturale per l'amicizia dei giovani invitare Arkady a rimanere nella tenuta di suo padre. Inizia così la trama del romanzo "Fathers and Sons".
L'immagine di Bazàrov viene rivelata durante la permanenza dell'eroe nella tenuta dei Kirsanov. Evgeny ha un conflitto ideologico con un ufficiale in pensione, un aristocratico piuttosto orgoglioso Pavel Petrovich Kirsanov.
Uno studente è moralmente superiore a un aristocratico
Il fratello egoista e irascibile del proprietario della tenuta, Maryino, odia il giovane dottore, e quando si presenta un'occasione formale (Bazàrov bacia innocentemente Fenechka, la moglie di diritto comune di Nikolai Petrovich), sfida il giovane a un duello. E vuole sinceramente ucciderlo. A differenza del suo avversario, Eugene mostra generosità. Lui, ovviamente, sparando con precisione, con la precisione di un medico, pianta un proiettile nella coscia di Pavel Petrovich, che ha mancato il bersaglio. Lo scopo di questo scatto non è nuocere, ma lasciare un “segno nella memoria”.
Turgenev, rivelando l'immagine di Bazàrov, porta il lettore in una situazione paradossale. Un raznochinets-nichilista risulta essere più alto e più spirituale di un nobile appassionato di arti. Allo stesso tempo, è durante la sua permanenza nella tenuta dei Kirsanov che si manifesta la tragedia dell'immagine di Bazàrov.
Bazàrov e la società ostile
Turgenev espone la contraddizione della realtà russa: la maggioranza della popolazione economicamente attiva del paese sono contadini e la popolazione socialmente attiva sono nobili.
Il giovane nichilista, in misura maggiore degli aristocratici, comprende i contadini e simpatizza con loro. Dopotutto, è geneticamente correlato alle persone che coltivano la terra.
Persone come Bazàrov sembrano dei piantagrane agli aristocratici, perché portano con sé la potente carica della necessità di servire l'intera società. I nobili, d'altra parte, preferiscono un processo a senso unico: che la folla (la maggior parte delle persone) li serva. Questo è un conflitto ideologico e Bazàrov, che vi è coinvolto, non può sentirsi a proprio agio.
La tragedia dell'immagine di Bazàrov si rivela anche nella storia dell'amore dell'eroe per la vedova Anna Sergeevna Odintsova. Una nobildonna locale istruita vive nella sua tenuta Nikolskoye, dove vengono i medici Arkady Kirsanov ed Evgeny Bazarov. La sua bellezza e la sua mente scioccano il nichilista, inizia a capire che l'amore è superiore a qualsiasi negazione della realtà.
Anna Odintsova
Anna Bazàrov era interessata come uomo, ma la donna teme per il suo ulteriore conforto spirituale. Il lettore vede come agli occhi di Anna l'aspetto brutto, incolore a prima vista di Evgenij dai lineamenti irregolari si sia trasformato e si sia riempito di forza interiore, convinzione, fiducia in se stessi. L'immagine di Evgeny Bazarov è un esempio di una nuova generazione che vuole cambiare la Russia. Secondo il classico, solo l’amore serve davvero sia alla vita che allo sviluppo.
Anna Odintsova, francamente, ha paura dell'attenzione ossessiva del giovane al "servizio alla società". È una donna dalla mentalità nobile, incapace di diventare una compagna di moglie. Vale a dire, il protagonista dell'opera ha bisogno di un tale compagno (come Olga Ilyinskaya del romanzo "Oblomov").
Allo stesso tempo, Arkady a Nikolskoye incontra la sua futura moglie, la sorella di Anna, Katya. È più facile per loro andare d'accordo, sono persone della stessa cerchia.
Bazàrov è in grado di cambiare la Russia!
L'immagine di Yevgeny Bazarov è diversa da tutti i precedenti "eroi del tempo" nella letteratura russa. Il nichilista è competente in agricoltura e giardinaggio, sa rendere la vita più bella. Non appena arrivato a Maryino, la tenuta dei Kirsanov, Bazàrov con conoscenza della materia suggerisce cosa e dove piantare, come organizzare al meglio la vita. Inoltre, lo studente di ieri non è solo un consulente. Lui stesso ha le mani d'oro: Bazàrov è un maestro.
Eugenio, senza flirtare con i cortili, comunica con loro in modo rude e popolare. Parla poco, ma va al sodo. Per questo acquisisce l'autorità di una persona sapiente ed efficiente tra i servi. Questo non è il tenero Nikolai Petrovich, che amano, ma di cui ridono segretamente. Questo non è Pavel Petrovich, temuto e non accettato (non è un caso che lasci la Russia dopo il duello). Gli è stato dato il controllo sulle persone.
Turgenev porta all'idea che i Bazàrov siano in grado di cambiare la Russia! Anche se, secondo la logica mondana, il vero posto di Eugene è sul tavolo operatorio.
La Russia liberata dalla servitù
Il fatto che la Russia nel 19° secolo si sia mossa verso il futuro parallelamente all’Europa è dimostrato dal confronto seguente. Alla fine del 19° secolo, un enorme paese, potenzialmente dotato di enormi forze creative, si precipitò all'inseguimento della società progressista dei paesi occidentali. Le catene della schiavitù non la trattenevano più.
È giunto il momento per le persone: conduttori del progresso. Allo stesso tempo, è caratteristico che l'immagine di Bazàrov nel romanzo "Fathers and Sons" riecheggia i personaggi della letteratura europea classica.
Evgeny Bazàrov e Jen Eyre
Il famoso romanzo di Charlotte Bronte fu pubblicato 14 anni prima di quello di Turgenev. L'orientamento generale delle opere è degno di nota, soprattutto se si ignorano le differenze di genere dei personaggi principali. Entrambi gli autori portano al pubblico non solo portatori di nuove relazioni sociali e di nuova moralità, ma persone spiritualizzate, colte, attive. Intorno a loro si avverte una potente aura di affermazione della vita, che attira le forze sane della società.
L'immagine di Bazàrov nel romanzo di Turgenev "Fathers and Sons" è simile all'immagine di Jen Eyre. Bazàrov muore, infettato durante attività mediche pratiche. Jane Eyre diventa l'unica consolazione per il nobile povero, cieco e storpio, il signor Rochester. Tuttavia, nonostante la tragedia, il lettore è portato alla conclusione che questi ribelli istruiti, con il loro intelletto, finiranno per sradicare quei privilegi tribali dei signori feudali che discriminano gli altri popoli.