(1928-2010)

"Niente rivela le qualità di un artista più del lavoro per i bambini. Non tutti possono resistere a questa prova. In un libro per adulti o in una serie grafica, puoi ancora nascondere la tua inadeguatezza spirituale dietro effetti esterni, dietro abilità affinate. Ma in modo sottile, Libro di dodici pagine che non puoi nascondere da nessuna parte. Qui serve solo tutto ciò che è genuino: spirito, talento e lavoro. Un libro per piccoli non tollera surrogati."

Illustratore. Artista popolare della Federazione Russa.
Nato e cresciuto negli Urali. Sua madre era una dottoressa. Durante la sua infanzia, la nonna, custode delle basi familiari e delle tradizioni culturali, ha avuto una grande influenza su di lui.
Nel 1951 si diplomò come artista del metallo alla Scuola Superiore d'Arte e Industriale di Mosca (Stroganov). P illustrato più di 200 libri per bambini. In particolare, ha creato illustrazioni colorate, divertenti e spiritose per le opere di quasi tutti i famosi rappresentanti della letteratura per bambini russa: Y. Akim, A. Aleksin, T. Alexandrova, A. Barto, I. Tokmakova, T. Belozerov, V. Berestov, V. Bianki, A. Gaidar, V. Dragunsky, B. Zakhoder, S. Marshak, S. Mikhalkov, E. Moshkovskaya, S. Sakharnov, R. Sefa, G. Tsyferov. Ha anche illustrato meravigliosamente le opere di J. Rodari, A. Lindgren e racconti popolari russi e cinesi.

Tokmakov era una personalità brillante e carismatica. Come lui stesso ha ammesso, tutti i suoi eroi avevano prototipi ben noti. Ad esempio, l'acquirente della villa "Il pollo" nel libro su Pippi Calzelunghe è in realtà Yuri Kazakov, e Tokmakov ha affidato ad Ariadne Efron il compito di disegnare i velluti sul collo delle donne rispettabili.
Tokmakov ha condiviso con gioia la sua esperienza con i bambini, tenendo lezioni presso lo studio di illustrazione di libri Bibigon presso la Biblioteca statale russa dei bambini.

Le opere dell'artista sono conservate nella Galleria Statale Tretyakov, nel Museo di Belle Arti A.S. Pushkin, Galleria Nazionale di Bratislava, numerosi musei e collezioni private in Russia e all'estero.

Libri con illustrazioni dell'artista

Lev Alekseevich Tokmakov
(30 luglio 1928, Sverdlovsk, RSFSR - 19 novembre 2010, Mosca, Federazione Russa)
Illustratore sovietico e russo. Artista popolare russo (1998).

Nel 1951 si laureò alla Scuola Superiore d'Arte e Industriale di Mosca (Scuola Stroganov). I suoi insegnanti furono Pavel Kuznetsov e Alexander Kuprin. Durante la sua vita creativa, ha realizzato autolitografi e disegni da cavalletto e ha illustrato più di 200 libri per bambini.

In particolare, ha creato illustrazioni colorate, divertenti e spiritose per le opere di quasi tutti i famosi rappresentanti della letteratura per bambini russa: Y. Akim, A. Aleksin, T. Alexandrova, A. Barto, I. Tokmakova, T. Belozerov, V. Berestov, V. Bianchi, E. Veltistov, A. Gaidar, V. Dragunsky, B. Zakhoder, S. Marshak, S. Mikhalkov, A. Mityaev, E. Moshkovskaya, S. Sakharnov, R. Sefa, G. Tsyferov, nonché autore delle illustrazioni delle opere di J. Rodari, A. Lindgren e fiabe di scrittori italiani, racconti popolari cinesi. Le illustrazioni più famose per i libri: J. Rodari “Tales on the Phone”, A. Lindgren “Pippi Longstocking”, I. Tokmakova “Rostik and Kesha”, V. Bianchi “How an Ant Hurried Home”, alle opere di V Berestov, B Zakhoder, S. Mikhalkov e molti altri. Ha anche creato immagini artistiche memorabili per edizioni di racconti popolari russi: una raccolta di fiabe russe “La mela della foresta”, “Kolobok”, “La gallina Ryaba”, “Il lupo e le sette capre”, “Sorella Alyonushka e il fratello Ivanushka", "Sorella Fox e il lupo grigio" "e altri.

Dal 1958 collabora con la rivista “Murzilka”.
1969 - primo viaggio in Africa (Sudan, Etiopia)
1976 – viaggio in Senegal, Guinea, Algeria.
1977 – viaggio in Bulgaria
1978 - viaggio in Italia
1980 - Il nome di L. Tokmakov viene incluso nella Lista Onoraria di H.K. Andersen.
1981 - mostra personale in Iraq.
1984 - riceve una medaglia d'oro dal governo della Repubblica araba dello Yemen per una serie di lavori sullo YAR.
1985 - medaglia d'oro al BIB di Bratislava per le illustrazioni del libro di O. Preusler “Krabat”.
1988 - diploma onorario di H.K. Andersen per le illustrazioni del libro di I. Tokmakova “Carousel”.
Avendo raggiunto la maturità creativa, Lev Tokmakov è felice di condividere la sua esperienza con i bambini, conducendo lezioni nello studio di illustrazione di libri "Bibigon" nella Biblioteca statale russa dei bambini.
Artista onorato della RSFSR (1981)
Artista popolare russo (1998).

Le opere dell'artista sono conservate nella Galleria Statale Tretyakov, nel Museo Pushkin di Belle Arti, nella Galleria Nazionale di Bratislava, in molti musei e collezioni private in Russia e all'estero.

Il libro-album "Funny Walks vicino a Mosca", di cui è stato l'autore, ha ricevuto un premio speciale nel concorso "Libro dell'anno" nel 2009.

DALLA SCRITTURA A MATITA AI “MIRACOLI DEL SIGNORE”

Se frughi nelle nostre biblioteche domestiche, puoi sicuramente trovare libri illustrati da Lev Alekseevich Tokmakov. Molte persone conoscono le sue illustrazioni per il libro di A. Lindgren “Pippi Calzelunghe”. Siamo cresciuti con le fiabe russe con i suoi disegni: “Sorella Alyonushka e fratello Ivanushka”, “Ryaba Hen”, “Kolobok” e molti altri. Molti libri per bambini moderni hanno anche la scritta: "disegnato da Lev Tokmakov". Offriamo ai lettori una delle ultime interviste con l'artista, scattata poco prima della sua morte nel 2010. L'artista è venuto a Ekaterinburg per vedere tutte le edizioni dei “Racconti di Alenushkin” su cui ha lavorato nel Museo Mamin-Sibiryak.

“Pavlik Morozov” e i primi 60 rubli

Lev Alekseevich, Sverdlovsk, ora Ekaterinburg è la tua città natale. Anche tu hai iniziato qui come illustratore?
- Considero ancora la mia culla la casa editrice centrale del libro degli Urali, che si trovava nella tipografia in via Lenin. Lì ho mosso i miei primi passi. Disegnavo bene dal vero, ritrattista, la mia mano era buona fin dalla nascita. Ma non avevo idea della composizione del libro, del business del libro: se le persone imparano tutte queste complessità all'Istituto tipografico di Mosca, allora l'ho imparato, come si suol dire, in una battaglia aperta, corpo a corpo.

Innanzitutto sono venuto in casa editrice e ho portato una cartella con i miei disegni dal vero, che mi è sembrata piuttosto brillante. Ebbene, mi dicono: fai uno o due disegni in bianco e nero, con l'inchiostro.

Sai cosa succede quando un pugile esperto viene sconfitto sul ring da un principiante assoluto, che per la prima volta nella sua vita ha indossato i guantoni da boxe. Non gioca secondo le regole, ma non gioca secondo le regole. E chi non segue le regole a volte vince. E a me è successa la stessa cosa: ho preso una storia, secondo me, in “L’amicizia dei popoli”, di uno scrittore moldavo, ho fatto a caso un disegno, o due, con inchiostro, notoriamente, ed è quello che è successo.

Sono venuto, l'ho portato alla casa editrice e mi hanno detto: beh, puoi farlo. E mi diedero un manoscritto di Stepan Shchipachev, un poeta molto di moda a quel tempo, e si chiamava nientemeno che "Pavlik Morozov".

E tutta l'estate sono rimasto seduto, senza raddrizzarmi, nella mia stanza a Uralmash, cercando di disegnare illustrazioni per quest'opera. Quando ho portato una pila grande (non posso mostrarvi alla radio che tipo di pila sia, ma credetemi: se mettete due indici uno sopra l'altro, quello è lo spessore di questa pila!), erano così stupito dal numero di opzioni che mi hanno pagato 60 rubli - allora c'erano molte cose. Per diligenza, per un'impresa del genere.

- Che anni erano questi?
- 52esimo.

- È successo dopo che hai studiato a Mosca?
- Nel 1951 mi sono diplomato alla Scuola superiore d'arte e industriale di Mosca, ex Stroganov. Ora non è più una scuola, un istituto intitolato al conte Stroganov. Tutto è andato verso il restauro. Ora aspetto il ripristino di alcuni aspetti positivi avvenuti allora, ma ora scomparsi da qualche parte...

- Allora - intendi prima della rivoluzione o sotto il dominio sovietico?
- Sovietico, sì. Gli stessi accordi finanziari con gli autori - ora ci sono accordi pirata, tutto è messo insieme, il contratto non menziona il numero di strisce, mezze strisce, copertina, titolo - tutto è messo insieme. "Ti paghiamo", l'editore del libro, "Savva Morozov", dalle tasche del commerciante. E per questo motivo, lì si verificano tali inganni... Dio non voglia.

- Cioè ingannano autori e illustratori?
- Sì, gli ultimi contratti contengono clausole che sono chiaramente una trappola giuridica. Lo mettono da parte e dicono: questo è nostro. È apparsa una nuova figura: il libraio. Non ne abbiamo sentito parlare. E ora questa è la cosa principale, ora il libraio guarda gli originali del libro e dice: questo funzionerà, questo non funzionerà, non venderà. E non sa nemmeno parlare correttamente. E decide se essere un libro oppure no.

Primo incontro con un'illustrazione per bambini in un libro

Vivevamo a Copper Rudnik, questa è Verkhnyaya Pyshma adesso, non so se ci sono grattacieli lì adesso, probabilmente tutto è irriconoscibile. Poi c'era un normale villaggio industriale in un impianto di elettrolita di rame.

E mia madre mi ha comprato un libro, Charushina. Evgeny Ivanovich Charushin è un artista e scrittore famoso e brillante. Il libro si chiamava "La giungla - Il paradiso degli uccelli". Non è mai stato pubblicato in seguito. Una cosa meravigliosa, ricordo parti a memoria fin dall'infanzia, avevo circa sei anni. E mentre ero seduto con questo libro, è passato uno zio nella stanza. Guardò dentro e gridò: “Zhenya Charushin! Lui ed io abbiamo studiato insieme a Vyatka nello studio di Finikov!” Si è scoperto che Charushin era un compagno di classe, un compagno di studi di mio zio, che dipingeva brillantemente, era il secondo studente dopo Charushin. In generale, ho accettato Charushin in famiglia.

E ho cominciato a guardare tutti i miei libri e riviste che andavano e venivano: "Il lucherino e il riccio" di Leningrado, "Murzilka" è meraviglioso, "Pioneer", "Zateinik". "Friendly Guys" è stato pubblicato a Sverdlovsk, nessuno ricorda nemmeno la rivista. Allora non sapevo leggere.

Ricordo: hanno portato un giornale, l'ho afferrato, mi sono seduto più comodamente su una sedia, una gamba davanti all'altra, ho preso il giornale e ho letto: "Operaio U-rals!" È passato mio zio più giovane, mi ha guardato, mi ha preso il giornale dalle mani, lo ha capovolto e me lo ha dato. Che artista era!

Ma, in ogni caso, all'età di 7 anni conoscevo già Lebedev, Konashevich, Kurdov, Tyrsa e Yuvenaly Korovin - anche lui residente a Sverdlovsk, un artista brillante. Ha iniziato alla Pioneer.

Dagli apparecchi di illuminazione ai libri per bambini

Volevi diventare un artista allora o molto più tardi?
- Il fatto è che non sono entrato al Polygraph (ora Università statale di arti tipografiche Ivan Fedorov di Mosca - ndr), non perché non abbia superato l'esame, semplicemente quell'anno non c'erano dormitori per artisti.

Ora, con il senno di poi, capisco che il destino mi ha trattato in modo molto economico. Come un pazzo, ho lottato e aspiravo a entrare nel dipartimento artistico della facoltà di redazione ed editoria, ma in realtà è meglio quando una persona guarda il lavoro dei suoi colleghi, il lavoro dei suoi insegnanti, guarda ciò che viene pubblicato , e le case editrici gli danno un bel colpo mirato.

Se il curriculum artistico è così debole, appena diluito con la conoscenza, allora la vita lì colpisce assolutamente nel segno. Hai questo o quel meno sé - e poi arriva lì, e la persona inizia a lavorare in questa direzione. Queste sono letteralmente le mie università, diciamo così.

Sono entrato a Stroganovka, ho studiato lì per 6 anni, ho terminato l'ottavo anno, perché Stroganovka si è quindi formata secondo lo schema della vecchia istituzione pre-rivoluzionaria. E ho studiato per il primo anno nel primo anno, poi mi sono trasferito al 4 ° anno: questi erano i salti che ho avuto. E mi sono diplomato in "arti decorative e applicate" con una specializzazione in "lavorazione artistica dei metalli" - questo spazia dalle medaglie ai ponti. I corpi illuminanti sono tutti miei e tutto ciò che è in metallo.

Ed ecco il paradosso: solo mentre difendevo la mia tesi ho capito all’improvviso cosa volevano da me i professori di composizione. E così ero completamente cieco, e, a quanto pare, mancavano alcuni dei primi mattoni alla base della mia educazione artistica, e quindi gli insegnanti non avevano fretta di spiegarmi cos'è la composizione, perché e come è tutto, le basi i principi.

Non sapevo tutto questo e mi dava terribilmente fastidio, quindi la prima cosa, ovviamente, è che ho bisogno almeno di un'istruzione piccola, ma completamente ufficiale. Pertanto, ho incontrato molti ostacoli e, grazie a Dio, sono uscito, ma molti non sono usciti.

- Quando ti sei reso conto, Lev Alekseevich, che la tua vocazione erano le illustrazioni per libri per bambini?
- Pensavo che sarei stato un ritrattista. I ritratti mi venivano molto facilmente, in qualsiasi formato: sdraiato, disegnando su grandi fogli di cartone con il carboncino. Gli studenti senior sono venuti e hanno fotografato queste opere. Questa è stata la vera gloria a Stroganovka.

Questo è quello che pensavo, ora andrò a lavorare, poi ho dovuto rinunciare alla mia istruzione. Così mi sono stabilito a Kasli, dove c'è una cassetta delle lettere 20. Ci sono sculture in ghisa - ho pensato che avrei iniziato a lavorare con un modello, avrei studiato l'anatomia, in modo che rimbalzasse sui miei denti, e poi avrei trasferito dolcemente da una cattedra all'altra, più qualificato, più competente.

Ma non è stato così: a Kasli ho incontrato tanta confusione: lì i terreni di modellamento sono stati trasferiti nella zona, c'è un impianto nelle vicinanze, Chelyabinsk-40 (impresa nucleare "Mayak" - ndr). Insomma, con difficoltà ho lasciato lì e sono andato in una casa editrice di libri.

Ho già parlato del debutto alla casa editrice Centrale degli Urali. Lì ho anche realizzato un libro di Elena Khorinskaya su Pavlik Morozov. Ho realizzato "Foma Gordeev" (un romanzo di M. Gorky - ndr), un frontespizio a colori, in acquerelli, un lavoro abbastanza dignitoso, di qualità museale.

Un divano seduto e una calligrafia a matita

Mi sono trasferito a Mosca nel 1954. Io, come tale preparatore, ho varcato timidamente la soglia di Detgiz, la soglia che il defunto Shmarinov, il defunto Kibrik e Favorsky avevano varcato lì. Capisci quanto sia importante entrare in quest'aura creativa di qualche posto. Non c'è da stupirsi che artisti provenienti da tutto il mondo si riuniscano a Roma, Parigi...

A Detgiz c'era un divano nel corridoio, seduto fino al pavimento, dove sedevano giovani artisti in cerca di almeno una sorta di commissione. E Boris Aleksandrovich Dekhtyarev (l'artista principale di Detgiz a quel tempo - ndr) li rendeva felici con due o tre foto nell'almanacco - se ne andarono felici.

Ma nella "Giovane Guardia" era diverso - è una casa editrice giovanile, la Komsomol - mi hanno detto: "Bene, va bene, ragazzo, hai dei disegni decenti dalla natura, annoteremo il tuo numero di telefono e ti chiameremo quando c'è lavoro." Beh, ovviamente non hanno chiamato.

Venivo dalla dacia, dove abbiamo affittato per l'estate con la mia famiglia, avevo un figlio piccolo, una giovane moglie che era tutta per lui, e sono andato alla Giovane Guardia. Lì ho incontrato tutti, gli art editor, bravi ragazzi. Era meraviglioso, Dio lo benedica, Vsevolod Ilyich Brodsky, un uomo intelligente e una persona molto intelligente. Ma, tuttavia, ancora una volta: "Lo scriveremo, chiameremo, chiameremo".

E un giorno il Signore mi ha consigliato: sono venuto e ho detto: "Congratulazioni con me, oggi è il mio anniversario!" Bene, prenderemo qualcosa da bere per l'anniversario, ma lì sono dilettanti, le loro orecchie sono tese: "Quale anniversario?" "Oggi è esattamente un anno fa", e ho mentito! "È passato esattamente un anno dall'ultima volta che sono venuto da te."

Mi hanno subito dato un lavoro - un libro, una copertina: Sabit Mukanova “Fiorire, steppa nativa” - sulle terre vergini. La prima rondine. Scrittore kazako. Poi c'è stata una mostra a Mosca alla Galleria di Dresda: sotto l'impressione di Vermeer di Delft, ho realizzato la copertina di Sabit Mukanov. E niente, è passato!

Questa è stata un'edizione speciale per i giovani. Un giorno nella redazione dei Pionieri mi dissero: finalmente fateci un libro sui Pionieri. E me lo hanno dato (ho dimenticato l'autore), ma ricordo ancora bene il titolo: "Peter Yasko e la sua squadra" (autore - B. Tartakovsky - ndr).

L'ho portato, il manoscritto, a Losinoostrovskaya, dove abbiamo affittato una stanza, ci siamo seduti e abbiamo letto fino al mattino. La mattina mi sono vestito e sono andato alla casa editrice per restituire questo manoscritto. Camminavo lungo il corridoio, tutti i giovani artisti che conoscevo lungo la strada mi guardavano come se fossi un suicida che stesse per buttarsi dal decimo piano, dal tetto.

- Regalare - nel senso di restituire, rifiutare il lavoro?
- Si si. Dicono: “Non ti fanno nemmeno più entrare, non contarci nemmeno!” Camminava come un soldatino di stagno. E sai: tutto è andato esattamente al contrario. Mi rispettavano.

- Perché hai rifiutato, Lev Alekseevich? Un lavoro del tutto mediocre?
- Mostruosamente mediocre: non sanno nemmeno che i verbi hanno i tempi verbali...

Ho iniziato a realizzare copertine. Lo hanno dato con successo e volentieri. Ce n'era uno, che Dio lo benedica, Viktor Mikhailovich Pleshko, redattore artistico. In passato è stato un pugile, uno scout, che ha attraversato tutta la guerra; gli ordini gli sono arrivati ​​più tardi, ordini maggiori, per le sue imprese. Era disperato e senza paura.

L'elogio più alto per il lavoro dell'artista è stato questo: ha guardato e ha detto: "Oh, sfacciato!" Questo è stato il risultato più alto.

Ho portato un altro schizzo, lui lo gira in modo da poterlo approvare sul retro che lo ha guardato e approva di realizzare l'originale. E all'improvviso, sul retro, vide la mia calligrafia a matita: un ragazzo correva dietro a un gatto. "Ascoltare! - parla. "E tu sei un artista per bambini!" È qui che è iniziata la mia biografia.

Immediatamente - immagina quanto fossero coraggiose queste persone - mi ha dato un indice grosso come un dito, non un manoscritto, ma un libro che è effettivamente uscito: poesie di Boris Zakhoder. Il suo primo libro. Borya Zakhoder è deceduto, ha chiesto: basta non darlo a qualcuno famoso, ma darlo a qualcuno giovane. E così andavamo d'accordo con lui, poi ci conoscevamo da molti anni, eravamo amici delle nostre famiglie.

- Questo è stato probabilmente il primo libro su cui ti è piaciuto lavorare?
- Il fatto è che amo godermi il mio lavoro, qualunque cosa faccia. Il mio primo lavoro è stato a Stroganovka nell'ultimo anno, un mio compagno di classe mi ha portato in un'azienda per realizzare manifesti sulla sicurezza per i minatori e ho anche realizzato un'illustrazione artistica per questo dispositivo. E mi è piaciuto. Forse allora i miei gusti erano inferiori. A volte mi imbatto in vecchi lavori: ma va bene, penso che il ragazzo sia bravissimo. E se non funziona, mi rifiuto completamente...

- Succede? È perché è mediocre e grafomane, oppure la persona non è tua, non è il tuo scrittore?
- Accade. Pur essendo abbastanza ampio sia nei gusti letterari che artistici, non ce l'ho, non sono un purista: faccio questo, ma non mangio questo: non sopporto i fagiolini, ma adoro il rosso quelli. Ma in letteratura ho rami del mio albero - secondo i primi suoni: miei o non miei. Ho rinunciato a molto. Rifiutato "Barankin, sii un uomo!" Valera Medvedev. Ho rifiutato: non mi ha mai perdonato in vita sua. Beh, non è mio.

“I racconti di Alyonushka”: il mio tesoro è vuoto?

Scegli ora i libri che vuoi illustrare o esiste ancora una sorta di sistema di ordinazione?
- A proposito, io stesso ho già suggerito "Alyonushka"...

- "I racconti di Alyonushka"? Dopotutto, questo è il nostro connazionale degli Urali, un classico, Mamin-Sibiryak...
- Ovviamente! Dopotutto, questo è il mio primo scrittore da bambino. E le illustrazioni erano del defunto, Dio sia su di lui, Yurochka Vasnetsov, amico mio, in seguito siamo diventati ottimi amici con le nostre famiglie.

- Quindi stai già lavorando a "I racconti di Alyonushka"?
- Il fatto è che mi sono ammalato, ho avuto depressione, malattie mentali. Non ho potuto lavorare per due o tre anni. Subito dopo aver lavorato a “Miracoli del Signore”. L'editore ha provato a togliermi non sette, ma otto skin e mi ha permesso di correggere i suoi errori nell'impaginazione, ma non sopporto la mano di qualcun altro nel mio lavoro, posso solo lavorare dalla radice, come crescere da un seme, e quando mi viene offerto qualcosa da qualcun altro -correggiti e firmati - mai.

Era lo stesso della mia scuola, Stroganovsky: avevamo un insegnante del genere, e lui aveva un metodo: venne, scacciò lo studente dallo sgabello come un gatto e si sedette davanti al cavalletto, e lui stesso disegnò alcuni dettagli . Il soggetto o il modello stava in piedi, dipingeva un braccio o una gamba. Aveva uno stile di disegno accattivante. Ha disegnato e ha detto: bene, continua così.

E un giorno, in una brutta ora, venne da me e mi disegnò qualcosa. L'ho subito girato, sui bottoni e sul retro. Il giorno dopo venne di nuovo da me e disegnò di nuovo. La terza volta vide un nuovo foglio di carta, completamente intatto. Ha ricominciato... E ha avuto il tatto e l'intelligenza di non avvicinarsi più. Poi mi ha elogiato in ogni modo possibile ed è andato a mostrare il mio lavoro a Sergei Gerasimov (S.V. Gerasimov - allora direttore della scuola - ndr), ma qui non c'era più un simile apprendistato.

Non mi vanto, ma sono fatto così: o vai nella tomba o ti sottometti...

- E "I racconti di Alyonushka" - come hai avuto improvvisamente un desiderio?
- Ho finito un libro presso la casa editrice dei libri di testo di Mosca, dove sono diventato molto amico del regista e dell'artista capo. E mi chiedono: quale vuoi dopo? E all'improvviso mi sono venuti in mente "I racconti di Alyonushka". Hanno pasticciato un contratto per me, ho abbozzato una sorta di layout, ma poi alcuni lavori urgenti hanno incrociato di nuovo la mia strada - e poi sono andato fuori dai binari per due anni e mezzo. Circa, o forse fino a tre. E di recente ho appena iniziato a uscire da questa impasse, generalmente pensavo che tutto fosse finito, il mio tesoro era vuoto. Si è scoperto non ancora.

Capisci quanto può essere difficile: come dicono i musicisti: se non suoni per un giorno, si nota; se non suoni per due, si nota agli esperti; tre, si nota al pubblico. Per un artista le scadenze sono più distese, ma lo schema è lo stesso. Svanendo, te lo portano via, non l'hai usato: sarà utile agli altri. Così va, e per ritornare - credo che questo sia simile alla preghiera - quando fai decine di, diciamo, opzioni, ma non ci riesci, tutto passa, passa, passa. E quando senti di essere perdonato, la tua assenza su questo cammino si fa subito sentire. È come se trasferissi automaticamente il pennello dalla mano sinistra a quella destra. È così evidente, allo stesso livello.

Quindi sono partito da qui, sono venuto a Ekaterinburg per dieci giorni, ho una copertina incompiuta per Peter Pan di Barry nel mio studio, ma è già sparita, è già lì. In qualche modo non esito, so come finirlo.

Gli scrittori sono bambini grandi

Siamo tutti cresciuti con libri con bellissime illustrazioni, e a volte cerchi un libro come regalo per un bambino e pensi: dopo tutto, probabilmente ci sono ristampe di quei libri che ricordiamo dall'infanzia: con le tue illustrazioni, Konashevich, Mavrina, Charushin - e di giorno non potrai trovarli ...
- Esiste un servizio del genere a Mosca - non in tutte le librerie di seconda mano, ma ce n'è una - puoi ordinare un libro. Pertanto, molti libri mi sono stati semplicemente portati per la firma.

C'è anche un'asta di libri. Recentemente, attraverso Internet, alcuni amici hanno trovato due miei libri: uno aveva una base di 100mila, “Gelsomino nel paese dei bugiardi”, di Gianni Rodari.

- Sono queste le prime edizioni?
- Solo i primi. Il libro di Gianni Rodari non è stato ripubblicato, e non viene ancora ripubblicato. Abbiamo firmato una sorta di accordo internazionale (anche una trappola) secondo cui devono trascorrere almeno settant'anni dalla morte dell'autore e poi gli eredi perdono i loro diritti. E così possono vendere l'intero copyright a qualche editore, oppure potrebbero non venderlo, ma in qualche modo modificare le ristampe. In ogni caso, ciò rallenta notevolmente la ristampa di buoni libri.

Io e Rodari eravamo amici; una sera d'estate calda giravamo per Mosca fino a tarda ora. E ho detto che il re Giacomon - c'era un re dai capelli rossi che indossava una parrucca, e la sua testa era calva, con tali protuberanze - ho detto: "L'ho disegnato da Krusciov", - ho quasi sempre un prototipo. E Rodari mi rispose: “Ho scritto da te tutto il paese dei bugiardi”.

- E abbiamo spiegato che questa era una critica al sistema occidentale...
- Sì, questa è una satira crudele: un paese di bugiardi è un paese oltre il cordone e noi abbiamo un paese di persone che amano la verità. E vide come i miei occhi brillavano nell'oscurità. Ed era un uomo timoroso, cauto. Ho deciso che avrei potuto trasmetterlo. E ha subito cominciato a blaterare che il vostro Paese è per me una seconda patria. E, in effetti, una seconda patria, perché Marshak lo prese tra le braccia e lo tradusse in modo tale da renderlo immediatamente superiore a tutti i poeti moderni. Marshak ne ha fatto un secondo Marshak.

- Che lingua parlavi? Oppure sei andato con un traduttore?
- In inglese. Rodari almeno scolpisce in inglese, e anch'io. Adesso parlo meglio, ho studiato più tardi. Ebbene, in un caffè all'aperto ci sono resti di scarafaggio essiccato stesi su un tavolo disordinato, e Rodari ha detto: pesce, pesce dorato. L'ho capito (ride).

- Come hai conosciuto Astrid Lindgren?
- Le ho mandato un libro. Da lei ho ricevuto un'ottima risposta, proprio come da Gianni Rodari ai suoi tempi. Poi è stato pubblicato un libro in due volumi per l’anniversario di Lindgren, e lì ho trovato la mia copertina a tutta pagina, il che significa che è stato accolto molto bene.

E poi Mikhalkov, il mio defunto amico Seryozha Mikhalkov, ha deciso di leccarla e, grazie ai suoi legami e alla sua autorità, ha organizzato una medaglia intitolata a Leo Tolstoj. Era internazionale, il suo status era molto buono. E ha deciso di attirare Lindgren in questa rete (A. Lindgren ha ricevuto la medaglia Leone Tolstoj nel 1987, anno in cui è stato istituito il premio - ndr), perché lei era il presidente del comitato del Premio Andersen, che era ed è considerato " Piccolo Nobel."

Mikhalkov aveva una sorta di follia: adorava tutti i tipi di medaglie e premi, di tutti i tipi, di qualsiasi tipo. Ricordo che ero a Star City, ho comprato diverse medaglie con l'immagine di Gagarin in un chiosco, quindi ne ho tirato fuori una, l'ho mostrata in qualche modo - a malapena l'ho ripresa da lui. Non volevo regalarlo! Era un bambino. Inoltre, è intelligente, talentuosa e in un certo senso una bambina grande.

- Allo stesso modo, probabilmente ogni scrittore per bambini è un bambino grande...
- Ricordo Lev Kassil, eravamo amici - anche lui era un bambino. Posso parlare di lui quanto voglio. Sono andato a Kassil senza chiamare, a qualsiasi ora, quindi mi è stato permesso. E questo adesso era vicino al Teatro d'Arte di Mosca, in Mkhatovsky Proezd, in Kamergersky Lane. Arrivo la sera e squilla il telefono. Lev Abramovich esce dalla sua stanza in vestaglia, con un sigaro, in pantofole e un libro tra le mani. "Eureka" cominciò ad apparire nella "Giovane Guardia", ristampe di ogni sorta di cose interessanti della letteratura occidentale.

Cassil e Barto erano in Spagna nel 1939, durante la guerra civile, e vivevano nello stesso albergo a Madrid. E di notte Franco bombardava Madrid, e lì cadeva di tutto, c'erano anche grandi bombe.

Kassil aveva una straordinaria capacità di adattarsi a qualsiasi società, era intelligente. Apprende dai colleghi stranieri che Hemingway alloggiava nello stesso albergo! Vedete, avrebbero detto che l'apostolo Pietro si era fermato: per una persona di quel tempo sarebbe stato equivalente. Ha chiesto ai suoi amici di presentarlo. Anche solo stringere la mano è un dato di fatto di una biografia, anche breve. Ma dissero che Hemingway se n'era già andato, non c'era più. Beh, non c'è modo.

Quella stessa notte Franco sganciò una bomba da cinquecento chilogrammi nel cortile di questo albergo. Era un tale peso. Un enorme cratere, un enorme parapetto. Kassil dice: ci siamo riversati tutti, l'intera delegazione, ha fissato, guardato: impressionante. Nessuno allora sentiva odore di guerra, era tutto nuovo. Bene, abbiamo guardato e siamo andati per strade separate.

Molti, molti anni dopo (io e Kassil ci siamo conosciuti nel '67, e probabilmente era il '69) esce questo “Eureka”, qualcuno scrive ricordi di quei giorni, anche a Madrid: la fotografia, questo cortile, questo cratere di una bomba, la gente spettatori in piedi, un bel giovane Cassil in piedi e Hemingway in piedi accanto a lui!

- E poi non l'ha riconosciuto, a quanto pare?...
- E stava guardando la scia della bomba, sì. Tanti anni dopo, ne era così emozionato che non ho mai più visto Kassil così.

“I miracoli del Signore” non è solo un illustratore, ma anche un autore

Hai menzionato il libro “Miracoli del Signore”. So che questo libro contiene una rivisitazione di eventi biblici: sia l'Antico Testamento che il Nuovo?
- Sì, e poi ancora il primo cristianesimo.

- Alcuni episodi miracolosi dagli Atti degli Apostoli, giusto?
- Dagli Atti degli Apostoli, sì, c'è San Giorgio il Vittorioso, e l'Esaltazione della Santa Croce...

- Probabilmente non è un caso che tu abbia affrontato questo argomento: è stata una tua idea?
- Un autore mi ha chiamato e si è offerto di illustrare un libro che ha creato lui stesso - una rivisitazione delle Sacre Scritture per bambini - un enorme manoscritto, 300 pagine su una macchina da scrivere, e organizza per noi un incontro con gli editori. Prendo questo mattone: che mi piaccia o no, conosco tutte queste storie delle Sacre Scritture.

Devo dire che dopo una o due letture non ha senso nemmeno pensare di illustrare qualcosa: devi leggerlo 50 volte. E penso: leggerò l’originale. Ho letto anche gli apocrifi e sono andato alla biblioteca sinodale. Bene, ho trovato una soluzione: realizzo una litografia - multicolore, vero, ma di un colore grigio-verde, grigio-blu così tenue, e ci sono soggetti separati - illustrazioni delle Sacre Scritture di grandi artisti. Frammenti di Rembrandt, Doré, un'antica icona russa... Diverse scene, compositivamente fuse in una cornice - così sono i rosari - e al centro c'è un posto per la mia illustrazione.

Quindi, in un certo senso, ho organizzato una protezione per me stesso. Se mi dicono - ho incontrato persone così poco illuminate - che questo non è stato fatto nel canone, è una deviazione dal canone. Ma Michelangelo, Rembrandt, Raffaello e Botticcelli si discostarono tutti dal canone, che è ciò per cui divennero famosi.

Ho realizzato una grande pila di queste cornici su carta litografica e ho inciso un'illustrazione a colori al centro. Successivamente ho utilizzato la stessa tecnica per illustrare Les Misérables di Hugo.

Ho riletto il romanzo e ho capito che era un libro di contenuto religioso. Il nostro popolo ha intascato tutto questo e ha fatto di “I Miserabili” un libro storico-rivoluzionario, come “Come è stato temperato l’acciaio” e “Il tafano”. E mi sono posto il compito: in modo che le persone spostino il romanzo dallo scaffale dove la letteratura storica e rivoluzionaria è sullo scaffale con la letteratura religiosa. E sembra che ci sia riuscito.

- Questa è un'edizione regalo, giusto?
- Super regalo. Ce n'era uno semplice e il secondo era della casa editrice Pan Press: due volumi, rilegatura in pelle spessa, custodia. Quanto costa, non lo so nemmeno. E pesano 9 kg! Quando verrai a Mosca, te lo mostrerò e te lo lascerò tenere tra le mani per un po'.

- È già stato pubblicato “I miracoli del Signore”?
- No, sono appena entrato in produzione. Possiamo aspettare presto. (L'artista ottantenne ha dovuto passare attraverso più di trenta case editrici prima che il libro "I miracoli del Signore" fosse pubblicato nel 2010 dalla casa editrice RIPOL Classic; Lev Tokmakov è diventato non solo un illustratore, ma anche l'autore di il testo - ndr).

Il miracolo del prigioniero e dei cani da pastore

Lev Alekseevich, puoi raccontare storie della tua vita sui miracoli?
- Sì, su Olga Perovskaya, l'autrice del libro "Guys and Animals" - un libro brillante.

- L'hai illustrato?
- No, purtroppo non l'ho illustrato.

- Ma vi conoscevate?
- No, conoscevo Maria Pavlovna Prilezhaeva. Allora era la presidentessa della sezione per bambini ed era amica di mia moglie (Irina Petrovna Tokmakova - poetessa per bambini e scrittrice di prosa, traduttrice di poesie per bambini, vincitrice del Premio di Stato russo per le opere per bambini e giovani - ndr) E io , come membro della famiglia, è stato ammesso in questa comunità

E un giorno siamo venuti da Maria Pavlovna a Peredelkino, nel villaggio degli scrittori. E Marya Pavlovna ci ha portato al cimitero. Abbiamo visitato Korney Ivanovich con una grande croce sulla tomba.

E ora, dice, ti mostrerò anche una tomba molto interessante. Una tale stele e sotto due fotografie su porcellana di origine pre-rivoluzionaria - un guardaboschi ufficiale e la sua bellissima moglie, e sopra nell'ovale - una bellezza di inimmaginabile intensità - occhi neri, beh, è ​​​​chiaro che è piena di talento e salute mentale, non esattamente salute, ma salute reale, contatto con il Cielo - ovviamente completamente - la stessa Olga Perovskaya.

Ed è stato rastrellato ai tempi di Beria. E ha finito la frase. Fu rilasciata sotto Krusciov, il suo appartamento fu occupato e non aveva un posto dove vivere. Maria Pavlovna - allora era nell'ufficio della sezione - le trovò una stanza. E in cambio ha ricevuto una storia assolutamente straordinaria, che ora cercherò di restaurare.

L'area in cui i prigionieri dovevano svolgere i lavori forzati comprendeva una lunga strada polverosa. E così guidano il convoglio, ci sono sentinelle con i fucili, con i fucili, con i cani addestrati a squarciare a comando. E Perovskaya presto si ammalò e cadde a terra. Tutto è una fuga. E le misero addosso due cani da pastore. "Sai", disse a Maria Pavlovna, "non ho paura, io", disse, "ho messo le mani sulle loro teste e loro si sono sdraiati uno accanto all'altro".

- Ricordo storie sui primi cristiani...
- E Daniele nella fossa dei leoni. E le guardie, ragazzi neri, decisero che era una strega, che bisognava temerla, che bisognava obbedirle, e da quel momento in poi solo lei dettò tutte le fermate. Si sente male, sente il bisogno di sedersi - e l'intero palco si ferma - lì non hai scampo. E come ha detto Perovskaya alla fine di questa storia: i cani le hanno salvato la vita.

- Ma anche questi sono miracoli del Signore?
- Assolutamente!

La mano di Dio, o la salvezza con le patate

Ci sono stati miracoli nella tua vita?
- Erano. Credo che tutti gli incidenti felici siano pianificati lì e in anticipo.

Questo avvenne durante la guerra. Due donne, infermiere del lavoro di mia madre, che è medico, sono andate da qualche parte fuori città, abbastanza lontano, in treno, per cambiare le patate. Allenati di nuovo la mattina. E ho dormito dopo le mie avventure, senza togliermi gli stivali, l'impermeabile, il berretto, sono crollato sul pavimento dove le infermiere avevano affittato una stanza, e ho dormito lì per terra senza svegliarmi una sola volta. La mattina dovevamo prendere il treno. E ho un sacchetto con due secchi e mezzo: riesco a malapena a sollevarlo con la mano destra.

L'atterraggio fu disperato. C'erano corrimano di metallo attaccati alle carrozze e un corrimano è stato strappato dalla folla, dai passeggeri che stavano salendo. I piselli caddero così. E sono riuscito a malapena a passare, ho afferrato il corrimano con la mano sinistra e con il piede destro sono salito sul poggiapiedi più esterno, più basso, e ho messo questa borsa sul collo del piede, cosa che ha alleggerito il carico per il mio mano.

E la gente cominciò a salire sul carro dei vincitori. Tutto passa, ma io sono mezzo sospeso, la mia gamba destra è ancora in piedi. Le persone sono nella carrozza e io sono appeso, anche se ero un ragazzo magro e abbastanza forte, sento: tutto è insensibile, ma butti un sacco di patate? Preferiresti lanciare una borsa piena d'oro. Chi ha avuto fame lo sa. Stanno aspettando lì. Se mi gettano, insieme alla borsa, sotto il tumulo.

In questo momento, il treno entra nel ponte ferroviario, attraverso un fiume piuttosto lungo, sbuffando alle giunture, e attraverso le traversine vedo il fiume versato. Sento che mi indebolirò e cadrò insieme alla borsa. E all'improvviso una mano sbuca dall'atrio vuoto e trascina dentro me e le mie patate per il colletto!

Penso che sia stato un miracolo. Quando ero impiccato, non c'era nessuno nel vestibolo. La mano di qualcuno mi ha letteralmente tirato fuori dalla morte.

Empietà... attraverso il camino

Lev Alekseevich, da quando credi in Dio e cosa significa per te questa fede?
- Ci proverò. Sai, ovviamente, che sono nato e cresciuto negli Urali, qui il movimento senza Dio era organizzato molto bene, era massiccio. Adesso lo dirò pubblicamente, nessuno se lo ricorda più: nella nostra scuola, nelle classi 4-5, vendevano i biglietti per il Teatro della Gioventù. E un gruppo di nostri studenti ha camminato, ma hanno dovuto passare davanti alla Casa Ipatiev. I nostri teppisti, ragazzi rumorosi, i clown più incalliti - per strada dovevamo mostrarci in ogni modo possibile - sono passati davanti a questa casa in punta di piedi, in silenzio, non si parlava. Quando ho notato che le nostre aquile si erano calmate, ho capito che non era una cosa facile, qualcosa le stava già influenzando.

Sulla Casa Ipatiev c’erano dei gradini verso la porta e una lavagna nera con lettere dorate: “Società degli atei militanti”. Questo è quello che è successo.

Mia nonna era ortodossa, contadina, ma non andava in chiesa. Nella sua valigia aveva nascosta un'icona della Madre di Dio in una cornice d'argento.

Durante gli anni difficili della carestia, questo stipendio d'argento doveva essere portato a Torgsin. E mia nonna mi diceva spesso: "Ho litigato con la Madre di Dio - ho preso la sua veste e l'ho venduta". Credeva che questo fosse un grande peccato. Ma poiché mia nonna è una delle persone più intelligenti che ho incontrato nei miei anni - e quindi era già un'autorità per me, ho capito che c'era qualcosa in questo.

E che ateo militante e sciocco ero - in seconda elementare! Ci hanno pompato e pompato e ho deciso di prendere parte alla propaganda antireligiosa. Ho strappato diversi fogli da un quaderno di scuola e vi ho disegnato sopra degli scarabocchi. Ha scritto: "Dio". Ho posizionato la scala vicino alla casa del vicino, dove viveva la pia vecchia Petrovna: una volta sono entrata nella sua stanza e ho visto le sue icone. E questo sciocco seduto di fronte a te è salito sulla scala fino al tetto e ha calato la sua propaganda nel camino. Lo disse immediatamente a sua nonna e mia nonna lo disse a me.

Se avessi disegnato Petrovna stessa, ovviamente, nessuno mi avrebbe imprecato. Di nuovo si riavviò. È finito nello stesso salvadanaio. E poi sempre di più. Ad oggi, a dire il vero, non mi considero una persona completamente devota alla chiesa. Perché a volte mi mancano le vacanze. Oggi è il Trinity Day: mi congratulo con te! - Me lo ricordavo e lo sapevo anch'io. Oggi dobbiamo andare in chiesa...

E sono stato battezzato - non ci crederai - avevo programmato di essere battezzato da molto tempo - non c'era motivo, nessuna spinta. Il motivo era molto divertente. Lo dirò ora pubblicamente - neanche questo mi rende molto felice - ma, nonostante ciò, è successo. Abbiamo affittato una dacia vicino a Mosca nel villaggio di Blagoveshchenskoye. E nelle vicinanze, attraverso la foresta, c'era il villaggio di Serednikovo, lì c'era un bel tempio.

Era presente il rettore, padre Damian Kruglik. In qualche modo l'ho scoperto attraverso altre persone. E così mia moglie è partita la mattina per Mosca per dedicarsi a una sua attività editoriale. La sera è arrivata e all'improvviso mi ha annunciato: "E oggi sono stata accettata alla festa".

Penso: oh sì! - il giorno dopo andai a farmi battezzare.

- Nonostante ciò, risulta?
- Nemmeno per dispetto, ma per autoaffermazione. In modo che io abbia anche una sorta di posizione formalizzata. Padre Damian mi ha detto: “Adesso ti invidio. Sei libero dai peccati di tutti" (padre Damian Kruglik ha poi celebrato il servizio funebre per Lev Alekseevich nella chiesa nel nome dell'icona della Madre di Dio "Il Segno" ad Aksinino - ndr).

Da allora siamo suoi amici. I suoi figli, tutti e tre, hanno studiato disegno con me e sono venuti nel mio studio, Sasha, Alyosha e Lizonka.

Sashka è un artista, è entrato in Surikovsky, ho dovuto parlare in sua difesa, difenderlo. E ha discusso con lo stesso Surikov: ha scritto la rivolta di Streltsy, una cosa enorme.

Gli editori hanno ville alle Canarie e gli artisti chiedono l'elemosina...

Lev Alekseevich, come valuti la situazione attuale nella letteratura per l'infanzia, nell'illustrazione di libri per bambini? Sembra che in epoca sovietica le cose andassero molto meglio con i libri e le illustrazioni per bambini.
- Certo, questo è il livello più basso che un fenomeno vivente può raggiungere. Ora è in declino. Ma un villaggio non regge senza un uomo giusto.

E ci sono persone giuste. Esiste una tale Dina Krupskaya. E questo non è uno pseudonimo. È una traduttrice brillante e un'ottima poetessa per bambini. C'è Andrei Usachev, un ottimo poeta. Il defunto Yuri Koval fa parte della nostra generazione. Uno scrittore brillante. Ce ne sono anche di completamente invisibili, del tutto impercettibili, ma vedo, lo so, ho il polso di questo fenomeno.

Ma c'è, ovviamente, un tumore, c'è la muffa, c'è letteralmente una semi-criminalità. Questi sono disegnatori di computer che fanno il loro lavoro per accontentare i gusti più bassi, le passioni più basse, che non portano dentro di sé nemmeno la minima traccia di spiritualità.

Servono mammona, diventano ricchissimi in un attimo. Non c'è bisogno di prepararsi, di attingere dal vero, fa tutto il computer. Sfortunatamente, ora hanno preso il sopravvento, ma tutto questo passerà. Lo dichiaro in modo responsabile: passerà sicuramente.

Inoltre c'è qualche generazione di giovani, ci sono ancora giovani che non vogliono disegnare al computer, ma con le proprie mani, per così dire?
- Si si. Gli artisti sono ancora vivi. Nikolaj Ustinov. Il genio Gennady Kalinovsky è recentemente scomparso. Anche Yuri Nikolaev, il suo amico, un artista brillante, è completamente immune da questo stampo. A proposito, di recente ho realizzato un grande libro per la Chiesa, un centinaio di illustrazioni, la vita di Alexander Nevsky, acquerelli brillanti. (libro “Padre e figlio. Santi beati principi Alexander Nevsky e Daniel di Mosca” - nota dell'editore). Se dovessi elencarli, probabilmente ce ne sarebbero una dozzina. La cosa più importante è che i media siano stati preservati.

- L'unico problema è che non tutto arriva bene al lettore...
- Beh, certo. Perché queste persone hanno un senso di comunità molto più forte. E le posizioni editoriali sono state prese, si sa: chi ieri era seduto sulla cuccetta oggi è alle Isole Canarie. Ci sono tanti editori alle Canarie... Ci sono tante loro ville lì. C'è un profitto molto grande da questo tipo di attività umana.

E d'altra parte c'è Sasha Sokolov, che è letteralmente un mendicante, un artista brillante, nipote di uno dei Kukrynik (Alexander Sergeevich Sokolov, nato nel 1937, uno degli artisti di "Murzilka" - ndr). La rivista per bambini "Murzilka" è quasi soffocata.

- Hai lavorato anche a Murzilka?
- Si si. Ora sono stato aggiunto alla redazione. Ma ho lavorato lì circa 40 anni fa. Ma ci sono persone lì che capiscono cosa è cosa.

Lev Alekseevich, hai qualche idea che non è stata ancora realizzata, qualcosa che volevi illustrare, ma per qualche motivo non ha funzionato?
- Volevo "Il cavallino gobbo". Yura Vasnetsov ha realizzato brillantemente “Il cavallino gobbo”. E, a quanto pare, questo è stato intrecciato con il testo in modo che risultasse essere un libro - questo non mi lascia andare. Vedi, non esiste un manoscritto che esista separatamente. E c'è un libro. Che è fatto brillantemente, non puoi romperlo. Tutto ciò che è stato fatto dopo Vasnetsov, credo, è o un debole riflesso della sua decisione o un tentativo di trovare qualche nuova soluzione in linea con le tendenze che vanno di moda oggi.

Vasnetsov era assolutamente adatto, soprattutto perché era di origine Vyatka, del clero di Vyatka: è figlio di un prete. Ho sentito le sue storie sulla sua infanzia. Disse che aveva molta paura di perdere il servizio pasquale, e affinché suo padre non se ne andasse senza di lui, la piccola Yurochka avrebbe preso il cappotto di pelle di pecora di suo padre dalla gruccia e si sarebbe messa a dormire su di esso - suo padre non se ne sarebbe andato senza un cappotto di pelle di pecora.
***
Per ricordare il nostro incontro, Lev Alekseevich mi ha regalato un libro con le sue poesie: è stato pubblicato in un'edizione di 200 copie. a Vladimir. Si intitola “Gli occhi degli insonni”, dedicato alla memoria della madre.

Sognano il freddo
fiori di ciliegio
Nascondere i tuoi rami
Sotto la copertina bianca...
Noi per cambiare
L'Onnipotente si sta preparando.
Teniamoci pronti
Saremo pronti.

***
Sognando di fiorire
I raffreddori di gennaio,
Erbe estinte
Visione straordinaria.
Le stufe si stanno scaldando,
E tutto quello che c'è fuori
Sognando di fiorire.

Sognano il freddo
fiori di ciliegio
Nascondere i tuoi rami
Sotto la copertina bianca...
Noi per cambiare
L'Onnipotente si sta preparando.
Teniamoci pronti
Saremo pronti.

***
Fammi ridere, chiacchierone!
Intrattieni con chiacchiere inutili!
In qualche modo i ragazzi intelligenti sono stanchi
Insieme ai miei cari parenti.
Tutti aspirano ad essere maestri di vita,
Dò un'occhiata ai miei affari.
C'è una casa in vista?
Avere la taiga nelle vicinanze?
Non c'è scampo dal destino:
Non scappare, non andare tra i cespugli.
Sono lo stesso di quando ero bambino
Sono un tipo strano come te.
dando il benvenuto a tutti,
Non apparterrò alla corte di nessuno,
Io sono il fuoco freddo dell'epilobio
Brucerò nel vento autunnale.

Non abbiamo avuto tutti il ​​tempo di andare da qualche parte,
Ci siamo persi l'ultimo momento.
Perché piangi, chiacchierone,
Il mio unico vero doppio?

***
La gente parte con i filobus -
Il numero di telefono rimane.
La gente vola via in aereo -
Il loro indirizzo postale rimane.
L’umanità può dormire sonni tranquilli:
La memoria è imballata nella carta.
Ma riguardo a quelli
Chi se ne va per sempre
Resta un ricordo inquieto,
Si precipita tra i vivi,
Aiuta i propri cari a piangere...

***
Cono verde su un ramo di pino
Il mondo tremava, spaventava e amava.
E la vita è apparsa sotto forma di etichetta:
"Non per te! Non per te! Non per te!"

Volevo essere. Volevo nuotare. Volevo...
Ma se sei alla fine di una giornata
Si paga con la febbre il coraggio...
Non per me! Non per me" Non per me!

Il mio destino, nutrice insonne,
Lei stessa, lottando e resistendo,
Per tutta la vita tiri fuori le navi, metti le piastre riscaldanti:
Non per te stesso! Non per te stesso! Non per te stesso!

Per tutti: un eccentrico, un'ustione sul lato della palpebra.
Sono ancora spaventato e amorevole
Vivo come una persona dovrebbe:
Solo per te! Solo per te! Solo per te!

MAMMUT

Stiamo per morire.
Lati ispidi
Torniamo sopra le tue palpebre.
Stiamo per morire.
Semplice e semplice
Vivevamo oltre le nebbie della Terra.
Non potevamo nemmeno immaginare
Che nel mondo ci sono inganni, meschinità, menzogne...
Stiamo per morire.
L'aria qui non è buona.
Modo dei carcerati pre-glaciali
Stiamo per morire.
Dietro di noi ci sono piccole cose: astuti elefanti,
Sì, bifolchi di fiume, ippopotami,
Sì, folle di appassionati di caccia.
Stiamo per morire.
Le paludi ci sono fatali.

Più tardi saremo chiamati mammut,
Un giorno, in epoche successive.
E quello che viveva in caverne sporche,
Ci ha chiamato diversamente.
Embrione patetico!
Più tardi farà circolare una voce
Chi ci ha lanciato pietre
E ha ucciso...
Ma ricordo che lui
Tremava e si sporcava ogni volta che ci incontrava.
Stiamo per morire.
Ed è astuto.
È giunto il suo momento.
I sapropel ondeggiano sopra di noi.

***
Hai visto come gli uccelli fanno schiudere i loro pulcini?
Non ci sono madri e padri più teneri al mondo.
Quindi, rischiando la vita,
Tolgono il disturbo
Quindi portano nel becco il cibo migliore.
Padre stanco
Madre esausta
Ti insegnano a nasconderti
Ti insegnano a volare...

Ma poi si dispersero
In tutto il mondo bianco.
Sentimenti per i genitori
Rispondere
NO.
Vecchiaia scortese
Dietro il vetro nuvoloso
Non sei stato tu a bussare?
Attraverso la finestra
Ala?

Lev Alekseevich TOKMAKOV: prosa

MIRACOLI DEL SIGNORE

Una cornice originale realizzata con la tecnica della litografia, ricavata da frammenti di opere d'arte mondiale sui temi dell'Antico Testamento, serve come una sorta di armatura progettata per proteggere l'artista dai rimproveri per aver deviato dalla decisione canonica. Questa è una sorta di inchino ai più grandi maestri del passato e allo stesso tempo un'affermazione del diritto dell'artista al proprio modo di rivelare i contenuti del Grande Libro. La cornice è coronata dall'immagine del Dio degli eserciti dall'affresco del grande Michelangelo nella Cappella Sistina. A sinistra c’è un frammento del dipinto di Rembrandt “L’asino di Balaam”. Il serpente di rame è stato tratto da un'incisione basata su un disegno del geniale Gustave Doré. L'illustratore tedesco Julius Schnorr stupì i suoi contemporanei con le sue ardue incisioni su temi delle Sacre Scritture. Il complotto della distruzione delle mura della fortezza di Gerico è stato preso da Schnorr. Sansone che uccide un leone - basato sul disegno di Dore. Tavolette di pietra in fondo - basate su numerose immagini di maestri sconosciuti. Dio degli eserciti - come immaginato da un pittore di Pskov dell'XI secolo. Da un dipinto del meraviglioso artista italiano Masaccio - le figure di Adamo ed Eva. E infine, la vittoria di Davide sul gigante Golia viene ripresa di nuovo da Dore.

Miracoli dell'Antico Testamento

Siate come i bambini

È organizzato in modo tale che un piccolo miracolo abbia sempre un analogo: un grande miracolo. Microcosmo e macrocosmo. Un libro per bambini è un piccolo miracolo nella vita di una persona. Tutto in esso, a quanto pare, non è reale, tutto è "finzione", ma risveglia la gioia e la tristezza più "reali", il cuore affonda seriamente e l'anima è piena di simpatia per il dolore degli altri. E se sei stato fortunato durante l'infanzia e ti sei imbattuto in un libro del genere, significa che ti è stato dato per il resto della tua vita e non lo dimenticherai mai.

Il grande miracolo inviatoci dal nostro Padre Celeste - le Sacre Scritture, l'Antico Testamento - è stato donato anche al genere umano per la vita: dalla creazione del mondo alla fine attesa.

Sia i libri per bambini che le Scritture hanno una quantità sorprendente in comune: scopi e obiettivi comuni, mezzi comuni per raggiungerli e, molto simili, radici comuni. Forse è per questo che nell’ultimo secolo e mezzo sono apparsi innumerevoli adattamenti, rivisitazioni e adattamenti “per bambini” di testi biblici. Non vogliamo notare che ogni tocco alle Grandi Pagine le priva già del loro suono sublime, solenne; scompare quel sottile tocco mistico, senza il quale le leggende bibliche si trasformano immediatamente in racconti ordinari. Dio non ha bisogno di coautori. Ha bisogno di aiutanti. Da tempo immemorabile le parole di meravigliosa bellezza e potenza risuonano nelle nostre anime: “E Dio disse: Sia la luce. E c'era luce. E Dio vide la luce che era cosa buona; e Dio separò la luce dalle tenebre. E Dio chiamò la luce giorno e le tenebre notte. E fu sera e fu mattina: un giorno”. (Gen. 1:3-5)

E poi è proprio come in un libro per bambini: il Signore non vuole rompere i sette sigilli, dietro i quali si nasconde il segreto principale dell'esistenza, verso il quale noi, abitanti del mondo visibile, non siamo ancora maturati. Lo prende e ci offre in cambio il maestoso racconto di un mondo creato in sei giorni. E l'umanità accetta questa versione con giubilo e gioia, perché chi siamo noi se non i figli di Dio, e nostro Padre ha sempre le chiavi dei nostri cuori. E infine, l'artista entra nella conversazione. Lui, ovviamente, sostiene pienamente il mito divino della creazione, ma cerca di riecheggiare il Creatore con la massima delicatezza.

Eccola, la palla azzurra della Terra, già creata. Il Creatore lo lancia con la mano destra e, per ogni evenienza, non rimuove i palmi delle mani. Un momento di gioia: la palla non è caduta e non cadrà mai più! E Dio vide che era buono! Eccola, la gioia sconfinata della Creatività! Il pianeta Terra è stato creato!

creazione del mondo

E Dio creò due grandi luci: la luce maggiore per governare il giorno, e la luce minore per governare la notte e le stelle; e Dio li pose nel firmamento del cielo per illuminare la terra e per regolare il giorno e la notte e per separare la luce dalle tenebre. E Dio vide che era buono.
Essendo. Capitolo 1, versetti 16-18.

Da bambini, ogni momento è pieno di creatività. Il bambino disegna, scolpisce, scrive poesie e si esibisce. Anche la bugia di un bambino è creatività. Gli adulti non sempre riescono a capirlo. Anche la scoperta del mondo da parte di un bambino è creatività; la poesia scorre da lui come un fiume da un lago. La scoperta del mondo nell'infanzia non è altro che una sua piccola creazione. Sicuramente il Signore si è rallegrato quando ha creato la nostra terra.

Anche quando si rompe un vetro, si rompe un giocattolo, si strappa una camicetta, si taglia la carta necessaria con le forbici - sii generoso, adulti, contenete il vostro fastidio: dopotutto, queste sono tutte fasi della comprensione del mondo che ci circonda, in modo creativo comprendendolo.

Ma come si rallegra il piccolo creatore dei risultati del suo lavoro! Non osare spegnere questa gioia! Dalle ceneri della gioia spenta crescerà certamente il male, come le ortiche sulle fondamenta di una casa bruciata.

Conserva con cura i disegni di tuo figlio giovane in una cartella: questa è la garanzia che crescerà fino a diventare una persona sicura di sé con un carattere forte che sa come superare le difficoltà. E tutte queste proprietà, tutti i tratti caratteriali si sono sviluppati dalle attività creative del tuo erede. Per il resto della sua vita conserverà nella sua anima la gratitudine verso i suoi cari, che apprezzavano il suo lavoro e vedevano anche che era buono.

Adam e Eve

Il serpente era più astuto di tutte le bestie selvatiche create dal Signore Dio. E il serpente disse alla donna: Davvero Dio ha detto: Non mangerai di nessun albero del giardino? E la donna disse al serpente: Noi possiamo mangiare il frutto degli alberi, solo del frutto dell'albero che è in mezzo al giardino, Dio ha detto, non mangiatelo e non toccatelo, altrimenti morirete. E il serpente disse alla donna: No, non morirai; ma Dio sa che il giorno in cui ne mangerete, i vostri occhi si apriranno e diventerete come dei, conoscendo il bene e il male. E la donna vide che l'albero era buono da mangiare, gradito agli occhi e desiderabile perché dava conoscenza; poi prese del suo frutto e ne mangiò; e lo diede anche a suo marito, e lui mangiò.
Essendo. Capitolo 3, versetti 1-6.

E quanti di questi frutti proibiti accadono nell'infanzia di ognuno di noi! E come vuoi infrangere alcuni di questi divieti! Ebbene, l'hanno violato. E poi cercarono un posto dove nascondersi.

La classica composizione di una compagnia di persone disobbedienti. Il primo è il mandante. È più vecchio, più intelligente, astuto e, ovviamente, più cattivo. Di regola, esce illeso. Questo è un serpente.

Interprete principale. Il più giovane, il più spericolato quindi. Questa è Eva, ovviamente. Ottiene il primo numero.

E - Adam, un tipico complice. Anche lui è stato colpito, ma non si rende nemmeno conto che sta facendo qualcosa di sbagliato, giace a terra, sdraiato. Eva, capisce perfettamente l'entità della sua caduta e sembra addirittura che stia cercando di nascondersi dietro un tronco d'albero. Ma puoi nasconderti qui? Dio, vede tutto!

Grande Diluvio

Dopo quaranta giorni Noè aprì la finestra dell'arca che aveva costruito e liberò un corvo, che volò fuori e svolazzò avanti e indietro finché la terra non fu prosciugata dalle acque. Poi liberò da sé una colomba per vedere se l'acqua fosse scomparsa dalla faccia della terra. Ma la colomba non trovò riposo ai suoi piedi e ritornò da lui nell'arca; poiché le acque erano ancora sulla superficie di tutta la terra; ed egli stese la mano, lo prese e lo portò nell'arca. E rimandò altri sette giorni; e di nuovo fece uscire la colomba dall'arca. La colomba tornò da lui la sera; ed ecco, aveva in bocca una foglia fresca d'olivo; e Noè seppe che le acque si erano ritirate dalla terra.
Essendo. Capitolo 8, versetti 6-11.

Durante l'infanzia ci ammaliamo particolarmente spesso, in modo serio e pericoloso. L'Arca è il letto di un bambino malato. Durante la malattia, le nostre semplici cose vengono raccolte lì: giocattoli, matite, libri, carte di caramelle - non si sa mai cosa. Per tutta la durata della nostra malattia, il mondo si riduce alle dimensioni di un letto-arca. Ma ecco che arriva la ripresa. Proprio ieri eravamo minacciati da malattie e maltempo, ma oggi il cielo è sereno e un arcobaleno preannuncia l'inizio di un nuovo giorno. Possiamo uscire in veranda. Come è cambiato tutto intorno a noi durante la nostra malattia!

Colonna di sale

Il sole sorse sulla terra e Lot giunse a Zoar. E il Signore fece piovere dal cielo su Sodoma e Gomorra zolfo e fuoco, da parte del Signore, e distrusse queste città, tutto il paese circostante, tutti gli abitanti di queste città e la vegetazione della terra. La moglie di Lotov guardò dietro di lui e divenne una statua di sale.
Essendo. Capitolo 19, versetti 23-26.

Gli incubi dei sogni dei bambini: gli adulti li hanno quasi dimenticati. Ma quanto era inquietante! Qualcosa di ostile si sta avvicinando a te. Qui potremmo correre e salvarci. E le mie gambe sembrano essere cresciute nel terreno, non riesco a muovere la mano. Questa è la statua di sale della nostra infanzia, forse un riflesso di alcuni cataclismi vissuti dall'umanità durante la sua infanzia. Sembra che nell'antichità l'espressione “fuggire senza voltarsi indietro” fosse piena di un significato più specifico. Dio avverte: devi obbedire.

Piaghe egiziane

Dio disse a Mosè:
…Vi farò uscire dall’oppressione dell’Egitto nel paese dei Cananei, degli Hittiti, degli Amorrei, dei Perizziti, degli Hivvei e dei Gebusei, un paese dove scorre latte e miele. Ma so che il re d'Egitto non ti permetterà di partire, a meno che tu non lo costringa con mano potente. E io stenderò la mia mano e colpirò l'Egitto con tutte le mie meraviglie che farò in mezzo ad esso; e dopo ti lascerà andare.
E il Signore parlò a Mosè, dicendo: Va' e di' al faraone, re d'Egitto, che lasci uscire i figliuoli d'Israele dal suo paese.
Ma anche questa volta il faraone indurì il suo cuore e non lasciò andare il popolo.
E Mosè stese il suo bastone verso il cielo; e il Signore fece scaturire tuoni e grandine, e un fuoco si sparse sul paese, e il Signore mandò grandine sul paese d'Egitto.
Esodo. Capitolo 3, versetti 14,17, 19, 20. Capitolo 6, versetti 10,11. Capitolo 8, versetto 32. Capitolo 9, versetto 23.

Una delle piaghe più terribili dell'Egitto fu il numero totale di dieci, e una delle più terribili fu il tuono di Dio e la grandine. Per costringere il faraone a liberare il popolo d'Israele dalla prigionia egiziana, il Signore mandò due angeli, i quali scatenarono il loro potere sull'Egitto. Ci furono grandi distruzioni e sacrifici, e solo i figli d'Israele non subirono alcun danno e rimasero illesi. Gli Angeli del Signore, secondo la Volontà di Dio, colpirono con precisione e certezza. Ecco come appariva la settima piaga egiziana, ma non convinse il crudele faraone. E altre tre volte il Signore sottopose il regno del folle sovrano d'Egitto a dure prove, finché alla fine liberò il suo popolo dalla schiavitù.

Attraversando il Mar Rosso

E il Signore disse a Mosè: «Stendi la mano sul mare e si girino le acque contro gli Egiziani, contro i carri trainati dai loro cavalieri. E in quel giorno il Signore liberò Israele dalle mani degli Egiziani; e gli Israeliti videro gli Egiziani morti sulla riva del mare. E gli Israeliti videro la grande mano che il Signore mostrava sugli Egiziani, e il popolo temette il Signore e credette al Signore e a Mosè suo servo.
Esodo. Capitolo 14, versetti 26, 30, 31.

La grande natura è piena di cure amichevoli per noi. I bambini ci credono incondizionatamente. Secondo le loro idee si può parlare con la natura, chiederle protezione e ammonimento. “Pioggia, pioggia, fermati!” - gridano i bambini in tutti i villaggi. E soprattutto nelle fiabe: la natura è un intercessore, la natura è un aiuto, con lei non ti perderai.
Lo stesso avviene nel testo biblico: al gesto della mano del profeta Mosè, il Mar Rosso si aprì, lasciò passare il popolo ebraico e distrusse l'esercito egiziano.

Acqua da una roccia

E il popolo là aveva sete d'acqua, e il popolo mormorò contro Mosè, dicendo: Perché ci hai fatto uscire dall'Egitto, per far morire di sete noi, i nostri figli e le nostre greggi? E il Signore disse a Mosè: «Va' davanti al popolo, prendi con te alcuni degli anziani d'Israele, prendi il tuo bastone con il quale percuoti l'acqua che hai in mano, e va'; Ecco, io starò davanti a te là sulla roccia dell'Oreb; e percuoterai la roccia, ne uscirà acqua e il popolo berrà.
Esodo. Capitolo 17, versetti 3, 5, 6.

E infatti l'acqua uscì dalla roccia. Il Signore salvò il popolo d'Israele dalla distruzione. Le brocche si riempiono con ritmo solenne. Gli eventi si svolgono gradualmente: gli atti del Signore non tollerano la vanità.

È stato notato che anche i bambini hanno un accresciuto senso di armonia. Nel loro mondo, tutto deve avvenire rigorosamente secondo le leggi della bontà e della giustizia. Ecco perché le donne israeliane si inchinano così decorosamente davanti all'inestimabile umidità donata dal Signore. In sostanza, questa scena ricorda molto da vicino una pantomima teatrale. Nessun affollamento, nessuna fretta.

Mosè rompe le tavole.

E Mosè si voltò e scese dal monte; aveva in mano due tavole dell'Apocalisse, sulle quali era scritto da entrambe le parti: era scritto da entrambe le parti. Le tavolette erano opera di Dio e gli scritti incisi sulle tavolette erano gli scritti di Dio. Gesù udì la voce del popolo che faceva rumore e disse a Mosè: «C'è un grido di guerra nell'accampamento». Ma Mosè disse: Questo non è il grido di coloro che vincono, né il grido di coloro che sono sconfitti; Sento la voce di chi canta. Quando si avvicinò all'accampamento e vide il vitello e le danze, si accese di rabbia, gettò le tavole dalle sue mani e le frantumò sotto la montagna.
Esodo. Capitolo 32, versetti 15-19.

Quante volte i divieti degli adulti, espressi in forma categorica, non fanno altro che infiammare la curiosità dei bambini e suscitare un forte desiderio di fare il contrario. “Bambini, non andate a passeggiare in Africa…”, “Non toccate il fornello, Elena…” Il popolo d’Israele era sedotto dal vitello d’oro. Le persone cantano e ballano, dimenticando il vero Dio. Con rabbia, Mosè rompe le tavole di pietra dove erano scritti i Dieci Comandamenti di Dio. Non vedrai la saggezza del Signore! Rimanete, apostati, nella vostra ignoranza! Come questo ci ricorda la nostra infanzia... “Non toccare!”, “Non toccare!”, “Non creare!” I genitori tornano a casa la sera, e lì succede questo... è meglio non ricordarlo... Quante compresse sono state rotte come punizione per la nostra frivolezza e incoscienza! Ma Dio è misericordioso.

Serpente di rame

E il Signore disse a Mosè: Fatti un serpente e mettilo su uno stendardo, e colui che sarà morso lo guarderà e vivrà. E Mosè fece un serpente di rame e lo mise su uno stendardo, e quando il serpente morse l'uomo, egli guardò il serpente di rame e rimase in vita.
Numeri. Capitolo 21, versetti 8, 9.

Come tutto questo ricorda i giochi dei bambini, quando era necessario fuggire a tutti i costi dal pericolo. Nel profondo, tutti, ovviamente, capiscono che questo pericolo non è reale, ma ti affretti comunque per avere il tempo di correre, nasconderti e lanciare l'incantesimo: "Salvavita, aiutami!" Ha gridato: è stato salvato! E lui guardò solo il serpente di rame e anche lui fu salvato! L'anima è salvata perché guardi la statua con speranza, e c'è un passo verso la vera fede. Il serpente di rame servirà ora, fino alla fine del secolo, a ricordare al popolo ribelle di Israele il timore di Dio e la grande misericordia di Dio.

Nell'Antico Testamento, la storia del serpente di rame non è altro che la primissima prova dell'origine divina delle belle arti. In effetti, la statua di un serpente di rame è il prototipo della scultura e della pittura del tempio di tutti i tempi, fino ai giorni nostri.

L'asino di Balaam

L'asino, vedendo l'angelo del Signore, si sdraiò sotto Valaam. L'ira di Balaam divampò e cominciò a percuotere l'asina con un bastone. E il Signore aprì la bocca dell'asina e lei disse a Balaam: Che cosa ti ho fatto, che mi picchi adesso per la terza volta? E il Signore aprì gli occhi di Balaam, ed egli vide l'angelo del Signore ritto sulla strada con una spada sguainata in mano, e si chinò e cadde con la faccia a terra. E l'angelo del Signore gli disse: Perché hai battuto la tua asina queste tre volte? Sono uscito per ostacolarti, perché la tua via non è retta davanti a Me.
Numeri. Capitolo 22, versetti 27, 28, 31, 32.

Per tre volte l'asina di Balaam cercò di salvare il suo padrone dal pericolo, e per tre volte fu picchiata da lui. L'asino vide il formidabile angelo del Signore in piedi sulla strada di Valaam, ma Balaam stesso non lo vide e fece cadere la sua ira ingiusta sul suo salvatore. Quando il Signore aprì la bocca dell’asina, la prima cosa che ella chiese al suo padrone fu: “Che cosa ti ho fatto?” E l’Angelo del Signore, prima di spiegare a Balaam la sua scelta sbagliata di cammino, fece la stessa domanda: “Perché hai picchiato il tuo asino?”

Quante volte ci imbattiamo in simili malintesi da parte dei nostri vicini riguardo alle nostre azioni durante l'infanzia! Perché siamo stati puniti? Perché sono arrabbiati con noi? Cosa abbiamo fatto di sbagliato? A volte il risentimento nei nostri occhi si trasforma in una vera tragedia. E invano: ti amano, ti stimano... Semplicemente non hanno capito le tue buone intenzioni. Devi solo chiedere al Signore di distruggere il muro dell'incomprensione e tutto si risolverà pacificamente in un istante.

Caduta di Gerico

Quando i sacerdoti suonarono le trombe per la settima volta, Gesù disse al popolo: «Urlate, perché il Signore vi ha consegnato la città!». La città sarà incantata e tutto ciò che contiene sarà dato al Signore...
La gente gridava e suonava le trombe. Non appena il popolo udì lo squillo della tromba, esclamò a gran voce; e le mura della città crollarono fino alle fondamenta, e il popolo entrò in città, ciascuno dalla sua parte, e prese la città.

Libro di Giosuè. Capitolo 6, versetti 15, 16-19.

Molti cercano di spiegare scientificamente il miracolo della distruzione delle mura della fortezza dell'antica Gerico con l'aiuto del suono delle trombe: dicono, onde sonore, amplificate dalla coincidenza di vibrazioni, risonanza. Ma la scienza riconosce solo quei fatti che possono essere ripetuti, e per molti millenni nessun muro della fortezza è stato ancora distrutto come le mura di Gerico. Quindi la scienza non c’entra niente. Inoltre, oltre ai soldati armati che assediavano Gerico, c'erano altri sette sacerdoti. Furono loro a camminare con le trombe per sette giorni attorno alle mura della città ribelle.

I nostri bambini oggi hanno una grande varietà di giocattoli. E ogni giorno diventa sempre di più. Ma è bene che scoprano che la piccola e modesta pipa è una discendente diretta delle formidabili trombe dei conquistatori di Gerico.

Sansone uccide un leone

E Sansone andò con suo padre e sua madre a Timnath, e mentre si avvicinavano alle vigne di Timnath, ecco un giovane leone ruggente gli venne incontro. E lo Spirito del Signore venne su di lui, ed egli fece a pezzi il leone come un capretto; ma non aveva niente in mano. E non raccontò né a suo padre né a sua madre quello che aveva fatto.

Libro dei giudici d'Israele. Capitolo 14, versetti 5, 6.

Tra le autorità della nostra infanzia, la posizione più alta è occupata dai potenti e impavidi eroi eroici. Chi di noi non ha avuto a che fare con i delinquenti e gli oppressori dei deboli e degli indifesi nei nostri sogni? L'eroe è sempre il nostro alleato, sempre il nostro difensore, la nostra persona che la pensa allo stesso modo.

L'uomo forte dell'Antico Testamento Sansone si occupa scherzosamente di un giovane leone che lo ha attaccato. Questa fu una vittoria in un combattimento leale: prima di fare a pezzi la terribile bestia, Sansone dovette ottenere su di essa una vittoria morale. Come un gattino, l'eroe ha bloccato il leone a terra con una mano, lo ha umiliato e lo ha privato della fiducia nelle proprie forze.

L'eroe Sansone acquisì la sua forza gigantesca insieme allo Spirito del Signore che discese su di lui.

La vendetta di Sansone

E quando i loro cuori erano allegri, dissero: Chiama Sansone, lascialo divertire. E chiamarono Sansone dalla casa dei prigionieri, ed egli li fece divertire, e lo posero tra le colonne.

La casa era piena di uomini e donne; C'erano tutti i capi dei Filistei e sul tetto c'erano fino a tremila uomini e donne, che guardavano Sansone divertendoli. E Sansone gridò al Signore e disse: Signore Dio! ricordati di me e rafforzami solo adesso, o Dio! affinché io possa subito vendicarmi dei Filistei per i miei due occhi. E Sansone spostò le due colonne centrali sulle quali era costruita la casa, appoggiandosi ad esse, una con la mano destra e l'altra con la sinistra. E Sansone disse: Muori, anima mia, con i Filistei! E resistette con tutte le sue forze, e la casa crollò addosso ai proprietari e a tutte le persone che vi si trovavano.
Libro dei giudici d'Israele. Capitolo 16, versetti 25, 27-30.

L'uomo forte biblico Sansone è infantilmente ingenuo e fiducioso. Con l'astuzia i suoi nemici scoprirono il suo segreto. Hanno addormentato Sansone e gli hanno tagliato i capelli dalla testa. E insieme ai suoi capelli, la sua forza se ne andò e l'eroe divenne più debole di un bambino piccolo. Lo deridevano, lo torturavano e alla fine lo gettarono in prigione. Da bambini siamo tutti indifesi. C'è sempre chi ama ingannare e semplicemente prendersi gioco della piccola persona. Pertanto, i bambini sono sempre stati vicini e comprensibili alla sofferenza del debole Sansone.
Ma il Signore ascoltò la preghiera di Sansone: i capelli sulla sua testa ricrescevano e insieme ai capelli tornarono le sue forze. I nemici pagarono crudelmente l'infortunio di Sansone. Anche lui stesso morì, ma morì imbattuto. In chi trionfa lo Spirito del Signore, è impossibile sconfiggerlo.

Lev Alekseevich Tokmakov (30 luglio 1928, Sverdlovsk, RSFSR - 19 novembre 2010, Mosca, Russia) - Illustratore sovietico e russo. Artista popolare della Federazione Russa (1998).

Nel 1951 si laureò alla Scuola Superiore d'Arte e Industriale di Mosca (Scuola Stroganov). I suoi insegnanti furono Pavel Kuznetsov e Alexander Kuprin. Durante la sua vita creativa, ha realizzato autolitografi e disegni da cavalletto e ha illustrato più di 200 libri per bambini.

In particolare, ha creato illustrazioni colorate, divertenti e spiritose per le opere di quasi tutti i famosi rappresentanti della letteratura per bambini russa: Y. Akim, A. Aleksin, T. Alexandrova, A. Barto, I. Tokmakova, T. Belozerov, V. Berestov, V. Bianchi, E. Veltistov, A. Gaidar, V. Dragunsky, B. Zakhoder, S. Marshak, S. Mikhalkov, A. Mityaev, E. Moshkovskaya, S. Sakharnov, R. Sefa, G. Tsyferov, nonché autore delle illustrazioni delle opere di J. Rodari, A. Lindgren e fiabe di scrittori italiani, racconti popolari cinesi. Le illustrazioni più famose per i libri: J. Rodari “Tales on the Phone”, A. Lindgren “Pippi Longstocking”, I. Tokmakova “Rostik and Kesha”, V. Bianchi “How an Ant Hurried Home”, alle opere di V Berestov, B Zakhoder, S. Mikhalkov e molti altri. Ha anche creato immagini artistiche memorabili per edizioni di racconti popolari russi: una raccolta di fiabe russe “La mela della foresta”, “Kolobok”, “La gallina Ryaba”, “Il lupo e le sette capre”, “Sorella Alyonushka e il fratello Ivanushka", "Sorella Fox e il lupo grigio" "e altri.
Dal 1958 collabora con la rivista “Murzilka”.

Le opere dell'artista sono conservate nella Galleria Statale Tretyakov, nel Museo Pushkin di Belle Arti, nella Galleria Nazionale di Bratislava, in molti musei e collezioni private in Russia e all'estero.
Il libro-album "Funny Walks vicino a Mosca", di cui è stato l'autore, ha ricevuto un premio speciale nel concorso "Libro dell'anno" nel 2009.

"Giostra".

La moglie di Lev Tokmakov è una famosa poetessa e traduttrice. Figlio - Vasily Lvovich Tokmakov, poeta, autore di numerosi libri per bambini in età prescolare.

Guarda il bambino che disegna con rispetto. Forse è proprio in questo momento che si manifesta più pienamente in lui l'erede di una scuola d'arte inaudita che un tempo esisteva sulla terra.

Niente rivela le qualità di un artista più del lavorare per i bambini. Non tutti possono superare questa prova. In un libro per adulti o in una serie grafica, puoi ancora nascondere la tua inadeguatezza spirituale dietro effetti esterni, dietro abilità affinate. Ma non puoi nasconderti da nessuna parte in un sottile libro di dodici pagine. Qui serve solo tutto ciò che è genuino: spirito, talento e lavoro. Un libro per i più piccoli non tollera surrogati.

Nei miei disegni cerco di interessare il mio spettatore al destino dei personaggi, di farlo preoccupare, di dispiacere. Sia che la formica stia correndo a casa, sia che il credulone Sazanchik stia cercando la felicità sulla riva del fiume, stanno tutti aspettando simpatia, compassione.

È bello ridere delle divertenti avventure degli allegri eroi. Ma se l’arte improvvisamente evoca tristezza, non c’è bisogno di scappare da essa, di vergognarsi o di nascondere le proprie lacrime. La simpatia per la sfortuna di qualcun altro non ti rende meno coraggioso. Viceversa!

Considero ancora la mia culla la casa editrice centrale del libro degli Urali, che si trovava nella tipografia in via Lenin. Lì ho mosso i miei primi passi. Disegnavo bene dal vero, ritrattista, la mia mano era buona fin dalla nascita. Ma non avevo idea della composizione del libro, del business del libro: se le persone imparano tutte queste complessità all'Istituto tipografico di Mosca, allora l'ho imparato, come si suol dire, in una battaglia aperta, corpo a corpo.

Innanzitutto sono venuto in casa editrice e ho portato una cartella con i miei disegni dal vero, che mi è sembrata piuttosto brillante. Ebbene, mi dicono: fai uno o due disegni in bianco e nero, con l'inchiostro.

Sai cosa succede quando un pugile esperto viene sconfitto sul ring da un principiante assoluto, che per la prima volta nella sua vita ha indossato i guantoni da boxe. Non gioca secondo le regole, ma non gioca secondo le regole. E chi non segue le regole a volte vince. E a me è successa la stessa cosa: ho preso una storia, secondo me, in "L'amicizia dei popoli", di uno scrittore moldavo, ho fatto a caso uno o due disegni con inchiostro, in modo audace, ed è successo.

Sono venuto, l'ho portato alla casa editrice e mi hanno detto: beh, puoi farlo. E mi diedero un manoscritto di Stepan Shchipachev, un poeta molto di moda a quel tempo, e si chiamava nientemeno che "Pavlik Morozov".

E tutta l'estate sono rimasto seduto, senza raddrizzarmi, nella mia stanza a Uralmash, cercando di disegnare illustrazioni per quest'opera. Quando ho portato una pila grande (non posso mostrarvi alla radio che tipo di pila sia, ma credetemi: se mettete due indici uno sopra l'altro, quello è lo spessore di questa pila!), erano così stupito dal numero di opzioni che mi hanno pagato 60 rubli - allora c'erano molte cose. Per diligenza, per un'impresa del genere.

“Gli incontri con Lev Tokmakov mi hanno dato molto. Da bambino amavo moltissimo il libro di Gianni Rodari con le sue illustrazioni “Gelsomino nella terra dei bugiardi”. Disegni meravigliosamente insoliti, una cultura diversa. Scalino a sinistra, adatto ai bambini. Il libro è scomparso immediatamente, non appena ho avuto il tempo di finire di leggerlo. Ma i disegni sono rimasti nella mia memoria e il nome leggermente minaccioso “Lev Tokmakov” si è piantato come una spina. Passeranno vent'anni e nel 1990, alla Casa della Creatività di Chelyuskinskaya, incontro un uomo grosso, dai capelli grigi, disordinatamente arruffato. È sciocco dubitare: questo è Lev Tokmakov. Assomiglia al suo nome, proprio come i suoi disegni gli somigliano. Da allora ho ricevuto un amico e compagno più grande. Incontrandoci nel suo laboratorio, ci scambiamo i libri usciti e ci mostriamo cosa si sta ancora facendo”.

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immagini

Nome Gelsomino nel paese dei bugiardi Autore Gianni Rodari Illustratore L'anno di pubblicazione 1960 Casa editrice Giovane guardia		Nome Racconto serale Autore I. Tokmakova Illustratore L'anno di pubblicazione 1983 Casa editrice Letteratura per bambini		Nome Forse lo zero non è da biasimare? Autore I. Tokmakova Illustratore L'anno di pubblicazione 1989 Casa editrice Bambino

Nome Gatto e volpe Autore Folclore russo Illustratore L'anno di pubblicazione 2010 Casa editrice Anfora		Nome Costruttori Autore Boris Zakhoder Illustratore L'anno di pubblicazione 1978 Casa editrice Letteratura per bambini		Nome Estate, l'estate è arrivata da noi! Autore Valentin Berestov Illustratore L'anno di pubblicazione 1975 Casa editrice Letteratura per bambini

Nome Doccia estiva Autore Irina Tokmakova Illustratore L'anno di pubblicazione 1990 Casa editrice Letteratura per bambini		Nome Pippi Calzelunghe Autore Astrid Lindgren Traduzione L.Lungina Illustratore L'anno di pubblicazione 1982 Casa editrice Letteratura per bambini		Nome mela della foresta Autore Folclore russo Trattamento M. Bulatov Illustratore L'anno di pubblicazione 1984 Casa editrice Letteratura per bambini

Nome Jeep in televisione Autore Gianni Rodari Traduzione L.Vershinin Illustratore L'anno di pubblicazione 1971 Casa editrice Letteratura per bambini		Nome Kukareku Autore Irina Tokmakova Illustratore L'anno di pubblicazione 1980 Casa editrice Bambino		Nome Katya nella città dei giocattoli Autori T. Alexandrova, V. Berestov Illustratore L'anno di pubblicazione 1993 Casa editrice Club di Mosca

Nome Peter Pan Autore Giacomo Bari Rivelazione Irina Tokmakova Illustratore L'anno di pubblicazione 2010 Casa editrice Libri di testo di Mosca		Nome Nakhodka Autore Illustratore L'anno di pubblicazione 2016 Casa editrice Discorso		Nome Racconti al telefono Autore Gianni Rodari Illustratore L'anno di pubblicazione 1967 Casa editrice Giovane guardia

Nome Sorella Alyonushka e fratello Ivanushka Autore Fiaba russa Illustratore L'anno di pubblicazione 1983 Casa editrice Letteratura per bambini		Nome Le stagioni Autore Irina Tokmakova Illustratore L'anno di pubblicazione 1962 Casa editrice Russia sovietica		Nome Lettera per lettera Autore Yakov Akim Illustratore L'anno di pubblicazione 1964 Casa editrice Russia sovietica

Conversazioni

Eventi

30.04.2013
In occasione dell'85° anniversario della nascita dell'artista popolare russo Lev Alekseevich Tokmakov e dello scrittore, traduttore e critico letterario Valentin Dmitrievich Berestov, nella Biblioteca statale russa dei bambini si apre la mostra “Gemme”. La mostra avrà luogo dal 6 maggio al 20 giugno nel foyer della sala da concerto.

Bibliografia

1956 Sul fiume Lena , autore M.Postupalskaya, casa editrice Detgiz
1956 Esame di Galya Perfileva , autore Yu.Salnikov, casa editrice Giovane guardia
1957 Un colpo che taglia le montagne , autore M. Kolesnikov, casa editrice Giovane guardia
1958 Le straordinarie avventure di Seva Kotlov , autore A. Aleksin, casa editrice Giovane guardia

1961 Come una formica che corre a casa , autore V.Bianki, casa editrice Il mondo del bambino
1961 Com'era piccolo papà , autore A. Raskin, casa editrice Letteratura per bambini
1962 In una terra aspra , autore V .Gravishkis, casa editrice Giovane guardia
1963 Come papà ha studiato a scuola , autore A. Raskin, casa editrice Russia sovietica
1963 Porto "Più tardi" , autore Yan Wen-ching, traduzione I. Tokmakova, casa editrice Giovane guardia
1963 Stella grigia , autore B. Zakhoder, casa editrice Detgiz
1964 L'antico marinaio , autore V. Dragunskij, casa editrice Russia sovietica
1965 Com'era piccolo papà , autore A. Raskin, casa editrice Russia sovietica
1965 Escursione , autore A. Gaidar, casa editrice Letteratura per bambini
1965 Racconti accanto al fuoco , autore A. Mityaev, casa editrice Giovane guardia
1966 Racconti al telefono , autore D.Rodari, casa editrice Giovane guardia
1967 Come una formica che corre a casa , autore V.Bianki, casa editrice Bambino
1967 Stella grigia , autore B. Zakhoder, casa editrice Letteratura per bambini
1967 Disegnerò il sole , autore E. Moshkovskaja, casa editrice Letteratura per bambini
1968 Mio fratello suona il clarinetto , autore A. Aleksin, casa editrice Letteratura per bambini
1968 Sotto le stelle degli Urali , autore V.Gravishkis, casa editrice Yuzhno-Uralskoe CI
1969 Datelo, datelo , autore A.Barto, casa editrice Russia sovietica
1969 Fantomas , autore V. Dragunskij, casa editrice Russia sovietica
1970 La storia di Sazanchik , autore I. Tokmakova, casa editrice Letteratura per bambini
1970 Scuola per pulcini , autore B. Zakhoder, casa editrice Letteratura per bambini

1972 Della nostra famiglia , autore A. Aleksin, casa editrice Letteratura per bambini
1973 Tamara ed io , autore A.Barto, casa editrice Letteratura per bambini
1973 Romanzi e racconti , autore A. Aleksin, casa editrice Letteratura per bambini
1974 Chiama e vieni , autore A. Aleksin, casa editrice Giovane guardia
1974 Storie , autore A. Tolstoj, casa editrice Letteratura per bambini
1975 Aquilone , autore Dağlarca Fazıl Hüsnü, casa editrice Letteratura per bambini
1975 Lontano-Nigeria , autore I. Tokmakova, casa editrice Letteratura per bambini
1975 Personaggi e interpreti , autore A. Aleksin, casa editrice Letteratura per bambini
1975 Il tuo compleanno , autore A. Aleksin, casa editrice Letteratura per bambini

1976 Amico Tembo , autore S. Sakharnov, casa editrice Letteratura per bambini
1977 Alberone l'eroe , autore Carlo Bernardi, rivisitazione L.Vershinin, casa editrice Letteratura per bambini
1977 Bravo Rinoceronte , autore B. Zakhoder, casa editrice Letteratura per bambini
1977 Giochiamo , autore I. Tokmakova, casa editrice Bambino
1977 Conversazioni , autore I. Tokmakova, casa editrice Letteratura per bambini
1977 Testi scolastici , autore V. Berestov, casa editrice Letteratura per bambini
1978 Allodola , autore V. Berestov, casa editrice Letteratura per bambini
1978 Kukareku , autore I. Tokmakova, casa editrice Letteratura per bambini
1978 Poesie e fiabe , autore B. Zakhoder, casa editrice Letteratura per bambini

1979 Montagne blu, pianure dorate , autore I. Tokmakova, casa editrice Letteratura per bambini
1980 grano , autore I. Tokmakova, casa editrice Letteratura per bambini

1980 Doccia estiva , autore I. Tokmakova, casa editrice Letteratura per bambini
1981 Erba del sonno , autore I. Tokmakova, casa editrice Bambino
1982 Il gioiello di Mishin , autore L. Tokmakov, casa editrice Sredne-Uralskoye CI
1982 Merlo con un occhio solo , autore Artù Olo, rivisitazione S. Mikhalkov, casa editrice Bambino

1983 Rostik e Kesha , autore I. Tokmakova, casa editrice Raduga

1983 Sorella Alyonushka e fratello Ivanushka , autore A. Tolstoj, casa editrice Letteratura per bambini

1984 Forse lo zero non è da biasimare? , autore I. Tokmakova, casa editrice Bambino
1985 Il regalo del nonno , autore Yu Korinets, casa editrice Bambino
1985 Avventure in classe ed extrascolastiche di straordinari alunni della prima elementare , autore E. Veltistov, casa editrice Letteratura per bambini
1985 I pini sono rumorosi , autore I. Tokmakova, casa editrice Letteratura per bambini
1986 E arriverà una mattina felice , autore I. Tokmakova, casa editrice Letteratura per bambini
1987 Alberi , autore I. Tokmakova, casa editrice Bambino
1987 Drozd-Drozdok , Canzoni moldave, casa editrice Letteratura per bambini
1987 Orsacchiotto, orsacchiotto, teledipendente , autore V. Berestov, casa editrice Letteratura per bambini
1989 Quando papà era un ragazzino , autore A. Raskin, casa editrice Raduga

1989 A proposito di creature pelose e piumate , autore B. Zakhoder, casa editrice Letteratura per bambini
1990 Dove fioriva il giardino , autore N. Bayramov, casa editrice Letteratura per bambini

1991 Racconti dei popoli dell'Africa, dell'Australia e dell'Oceania , casa editrice Letteratura per bambini
1993 Katya nella città dei giocattoli , autori T. Alexandrova, V. Berestov, casa editrice Club di Mosca
1993 Forse lo zero non è da biasimare? , autore I. Tokmakova, casa editrice Club di Mosca
1996 Immagini nelle pozzanghere , autore V. Berestov, casa editrice Rosman
1997 Nel paese del "Niente e mai, o del buon mattino" , autore I. Tokmakova, casa editrice BIMPA
2000 Shoo, due valigette e un'intera settimana. Shoo ed io in Crimea , autore Yuz Aleshkovsky, casa editrice Eksmo
2008 Felice estate , autore V. Berestov, casa editrice Coda di rondine

2010 Divertenti passeggiate per Mosca , autore L. Tokmakov, casa editrice Ripol Classico