Camminando lungo il lato pianeggiante della Prospettiva Ligovsky dalla metropolitana verso la stazione Moskovsky, dovresti assolutamente guardare nel cortile della casa al numero 44. Questo è il condominio dell'ingegnere Alexander Nikolaevich Pertsov, costruito all'inizio del XX secolo, costruito nel lo stile Art Nouveau.
La casa è composta da due edifici simmetrici di sei piani che si affacciano sulla Prospettiva Ligovsky. Nelle profondità del sito sono presenti diversi annessi che formano cortili. Le facciate del condominio sono decorate con ornamenti floreali. La facciata principale è riccamente decorata con sculture che adornano quattro proiezioni al sesto piano. I due risaliti esterni raffigurano figure di ragazzi tra foglie di castagno, gli altri due raffigurano teste di donne tra foglie di castagno.
I due angoli dell'edificio, uno di fronte all'altro e il passaggio ai cortili, al livello del sottotetto sono decorati con modanature a motivi floreali con teste di satiro. Due bovindi, partizioni di finestre e portali sono ricoperti da composizioni di elementi vegetali. Tutte le opere scultoree furono completate nel 1913 sulla base dei modelli dello scultore A. E. Gromov. I balconi sono decorati con diverse inferriate in ferro battuto con motivi vegetali. Il disegno decorativo e scultoreo dell'edificio è un tipico esempio dello stile Art Nouveau.
La storia della costruzione dell'attuale casa inizia nel 1905, quando, su base competitiva, la Società degli ingegneri civili, per conto dello stesso Pertsov, scelse il miglior progetto per lo sviluppo di questo sito.
La costruzione dell'edificio stesso iniziò solo nel 1910. Pertsov ha affidato lo sviluppo del progetto al suo amico S.P. Galenzovsky. Lo sviluppo del sito si basava su un cortile cruciforme e un cortile a forma di T che lo continuava. Le facciate dell'edificio sono rivestite con intonaco bugnato (rivestimento murario in rilievo con pietre con superficie frontale sbozzata), decorato con motivi vegetali. La costruzione della casa ebbe luogo nel 1911-1912. Quando è stato creato, il proprietario della casa e gli architetti si sono rivolti agli inquilini della classe media. Il locatore ha distribuito la superficie di vendita nel complesso in modo tale da offrire un'ampia gamma di prodotti e, quando ha cambiato inquilino, ha cercato di mantenere il profilo del negozio. La casa è stata costruita in stile americano, con 400 appartamenti di diverse dimensioni, con 18 ascensori, telefoni e bagni pubblici. Inizialmente ospitò un albergo di prima categoria con 200 camere e un lussuoso ristorante, il Select, grazie al quale la casa divenne famosissima. Ma l'hotel non portava redditi elevati: gli ospiti erano disturbati dal rumore dei taxi che consegnavano merci dalla stazione Nikolaevskij la mattina presto. Il ristorante dell'hotel era troppo costoso per i poveri residenti di Ligovka. Nella casa c'era anche una pasticceria Mignon. Nel 1915 qui avevano sede le istituzioni del Ministero delle Ferrovie: il controllo della ferrovia Nikolaev, il controllo locale delle ferrovie gestito dal tesoro e l'Ufficio del rappresentante del capo dei lavori per la costruzione della parte orientale della ferrovia dell'Amur.
Nel 1993, la Casa Pertsovsky ha ospitato il Comedians Drama Theatre, fondato nel 1989 e diretto dal regista Mikhail Aleksandrovich Levshin. Le prime esibizioni sul nuovo palco si sono svolte il 17, 18 e 19 dicembre in occasione delle festività “Housewarming in the Old House”.
E Max mi ha mostrato appositamente questa fiaba architettonica: la casa Pertsova, costruita nel 1905-1907.
Gli ingegneri ferroviari vivevano bene all'inizio del secolo scorso se riuscivano a costruirsi alloggi nel centro di Mosca. Pyotr Nikolaevich Pertsov (1857-1937) era un ingegnere ferroviario, si laureò all'Istituto delle ferrovie di San Pietroburgo e fu coinvolto nella costruzione delle ferrovie nell'impero russo.
La storia dell'acquisizione di un terreno e della costruzione di una casa a Mosca ha un certo sapore poliziesco. Pyotr Nikolaevich aveva un buon amico, Ivan Evmenievich Tsvetkov (1845-1917). Dal 1881, Tsvetkov si interessò al collezionismo di dipinti e, poiché aveva abbastanza soldi, la collezione presto non si adattava più alla sua villa. Quindi il filantropo acquistò un appezzamento di terreno sull'argine Prechistenskaya nel 1898 e costruì un edificio a due piani secondo gli schizzi di Viktor Mikhailovich Vasnetsov (1848-1926), dove si trasferì nella primavera del 1901.
Pertsov ha esaminato questa casa e gli è piaciuta molto la posizione della casa. Quindi Tsvetkov consigliò all'ingegnere di non perdere tempo e spiegò che i terreni da casa sua alla Cattedrale di Cristo Salvatore una volta appartenevano a un proprietario - N.V. Ushakov, ma iniziò a vendere la terra. Ciò che restava era il pezzo di terreno più gustoso e quindi più costoso con un edificio a tre piani con finestre affacciate direttamente sul tempio. Il terreno vicino fu acquistato da una delle tipografie e case editrici più famose dell'Impero russo, la A. A. Levenson Fast Printing Partnership. La villa che si trova lì fu ricostruita nel 1901 da Fyodor Osipovich Shekhtel, e ora in quella villa viveva l'amministratore delegato della società, Alexander Alexandrovich Levenson, che voleva acquistare l'ultimo terreno rimasto. Ma voleva abbassare il prezzo, perché... La società acquistò un appezzamento di terreno nel 1899 in Trekhprudny Lane per la produzione e lì furono spesi molti soldi. Tsvetkov non ha accettato soldi per consigli, limitandosi alla promessa di Pertsov di costruire una casa in stile russo.
Pertsov ascoltò il consiglio e, offrendo un buon prezzo al proprietario del terreno, lo acquistò. È vero, la casa non era registrata a nome di Pyotr Nikolaevich, ma a nome di sua moglie Zinaida Alekseevna. Questa era una pratica comune tra industriali e commercianti dell'epoca, ne ho già scritto, prima della rivoluzione anche gli imprenditori registravano la proprietà a nome delle loro mogli. In caso di fallimento dei progetti commerciali del marito, la moglie e la famiglia hanno potuto continuare ad esistere senza alcun danno.
La casa divenne quasi oggetto di contesa tra Pyotr Nikolaevich e Zinaida Alekseevna. Nel 1908, la società per azioni dell'ingegnere Pertsov, di cui era unico azionista, ricevette il permesso di costruire una ferrovia che collegasse Armavir con Tuapse. Ma Pertsov non aveva fondi per la costruzione. Minacciato collasso commerciale. Di conseguenza, il 30 aprile 1909 fu creata la Armavir-Tuapse Railway Joint Stock Company (ATZD). Il principale azionista e direttore del consiglio di amministrazione della società era il famoso industriale e finanziere russo, nel 1908-1910 amministratore delegato della banca russo-cinese, Alexey Ivanovich Putilov (1866-1940). Ha dato un contributo di due milioni di rubli d'oro garantiti dall'intero capitale di Pyotr Nikolaevich, compresa la casa di nuova costruzione.
Zinaida Alekseevna era contraria a impegnare la sua proprietà, ma Pyotr Nikolaevich ha convinto i suoi figli e l'accordo ha avuto luogo. Pertsov riuscì a togliere la casa dalla garanzia solo nel 1910. Ma il suo sogno di creare una "ferrovia popolare" si è avverato, poiché circa la metà di tutte le azioni emesse nel 1909 erano concentrate nelle mani di mercanti, cosacchi e contadini della provincia di Stavropol, delle regioni di Kuban e Terek. È vero, la ferrovia "popolare" Armavir-Tuapse non durò a lungo: nel settembre 1918 fu nazionalizzata.
E nel maggio 1909, Tsvetkov donò la sua collezione (300 dipinti e 1.200 disegni) e la casa sull'argine Prechistenskaya alla città di Mosca. Il Moro fece il suo lavoro e se ne andò.
A quel punto Pertsov aveva già costruito la sua fiaba. Il ferroviere ha preso la questione in modo responsabile, avendo precedentemente organizzato un concorso per il miglior progetto. È vero, non ha ascoltato il consiglio dei professionisti e ha scelto uno schizzo realizzato dall'artista e architetto russo Sergei Vasilyevich Malyutin (1859-1937) come progetto di lavoro.
Pertsov in seguito scrisse al riguardo nelle sue memorie: “S.V. ha conservato uno schizzo colorato estremamente interessante del suo primo progetto, che, poiché non corrispondeva al progetto dato, non ha presentato al concorso, e così, dopo averlo visto con lui, ho deciso che non c'era niente di meglio da augurare infatti, ha preso come base un edificio esistente - una scatola a tre piani con piccole aperture finestrate, su di essa è stato posto un quarto piano con grandi finestre di atelier per artisti e un interessante balcone sotto una cupola dorata chiamato "Padiglione della Regina" e annesso lungo l'argine e lungo il vicolo un palazzo di quattro piani - uno speciale edificio indipendente con un ingresso principale dal design elegante, riccamente ricoperto di maioliche dipinte. L'intero edificio era coronato da alti tetti progettati separatamente, e le pareti e i frontoni di la casa era riccamente decorata con maioliche colorate. Il disegno risultò essere molto interessante, colorato ed estremamente originale - in modo favoloso - in stile epico."
Da quanto scritto si capisce perché l'insegna sulla casa indica il 1866 come data di costruzione originaria. A quanto pare l'edificio a tre piani fu costruito a quel tempo dal precedente proprietario, Ushakov.
Malyutin amava le fiabe; ha illustrato una serie di fiabe di Alexander Sergeevich Pushkin, tra cui "La storia del galletto d'oro". Il suo amore per la bellezza basato su motivi russi lo ha portato al fatto che lo stesso Malyutin è diventato una leggenda. Una leggenda è come una fiaba, dove è difficile distinguere la verità dalla finzione. Ricordare: "La fiaba è una bugia, ma contiene un accenno! Una lezione per i bravi ragazzi."
La leggenda, confusa nei dettagli e nelle date, dice che la prima bambola da nidificazione fu dipinta da Malyutin. Si trattava di una ragazza con un gallo nero, in cui erano inserite altre sette figure, alternate tra una ragazza e un ragazzo, con l'ultima figura che rappresentava un bambino. Perché questa non è una normale famiglia contadina di quel tempo? Nel 19° secolo, la famiglia contadina media era solitamente composta da 8-10 figli e si considerava che una famiglia di 5 figli ne avesse pochi. Quelli erano i tempi in Rus'!
Torniamo un po' indietro nel tempo. C'era una volta un mercante della prima corporazione, Ivan Fedorovich Mamontov (1802-1869), che si trasferì a Mosca nel 1849. Dei suoi sei figli, il più famoso fu l'industriale e filantropo Savva Ivanovich Mamontov (1841-1918), ma per la nostra storia è importante il fratello maggiore Anatoly Ivanovich Mamontov (1839-1905), che aprì il negozio “Educazione per bambini” a Mosca nel 1873. A poco a poco, sua moglie Maria Aleksandrovna Mamontova (nata Lyalina) iniziò a gestire gli affari del negozio, che aprì nel negozio un laboratorio d'arte di falegnameria, i cui prodotti venivano venduti qui.
Nel 1898 apparve nel negozio una bambola giapponese. La maggior parte concorda sul fatto che Maria Alexandrovna abbia portato la bambola da un viaggio in Giappone, perché il negozio vendeva giocattoli e sarebbe bello studiare la domanda dei consumatori. Ma nessuno riusciva a ricordare che tipo di giocattolo fosse.
Alcuni dicevano che fosse una kokeshi, una bambola giapponese di legno ricoperta di dipinti. Una bambola del genere è costituita da un corpo cilindrico e una testa ad esso attaccata, tornita al tornio. Una caratteristica della kokeshi è l'assenza di braccia e gambe nella bambola.
Quest'ultimo, con la bava alla bocca, sostenne che non c'era niente del genere, si trattava di Daruma, una tradizionale bambola giapponese, anch'essa senza braccia e gambe.
Altri ancora hanno raccontato un'intera epopea. Dicono che fosse il dio di legno dell'apprendimento e della saggezza Fukuruma, che, a differenza delle prime due versioni, era cavo all'interno e conteneva anche molte altre figure di legno all'interno. Dicono che questo miracolo sia stato creato sull'isola di Honshu da un certo monaco russo.
Questa figura fu vista da Malyutin e dall'artigiano tornitore russo Vasily Petrovich Zvezdochkin (1876-1956) e creò una bambola matrioska. Zvezdochkin lo ha scolpito e Malyutin lo ha dipinto. La storia tace su chi abbia dato il nome Matrioska. Mamontova presentò poi le bambole all'Esposizione Universale del 1900, che si tenne a Parigi dal 15 aprile al 12 novembre 1900, e ricevette una medaglia di bronzo. E anche se il negozio fu chiuso nel 1904, la bambola nidificante iniziò la sua marcia trionfante attraverso il pianeta.
Segni e detti non sempre si avverano. L'espressione è ben nota: "Sette tate hanno un bambino senza occhio". A casa di Pertsova c'erano meno "tate" - solo tre. Una sorta di triumvirato. Sergei Vasilyevich Malyutin era responsabile dell'aspetto artistico, dei disegni per la collocazione su maioliche, del design degli interni dell'appartamento dei Pertsov, compresa la stesura dei progetti di mobili. L'architetto Nikolai Konstantinovich Zhukov (1874-1946) fu responsabile della progettazione e delle soluzioni ingegneristiche. La costruzione fu supervisionata dall'architetto Boris Nikolaevich Schnaubert (1852-1917). E, naturalmente, l'instancabile Pyotr Nikolaevich Pertsov, che ha cercato di approfondire tutte le questioni. Dopo 11 mesi i primi residenti poterono trasferirsi nei loro appartamenti.
La maiolica fu ordinata su consiglio di Malyutin da poco conosciuti, ma come si scoprì, giovani artisti di talento della Scuola Stroganov, uniti nell'artel di Murava. Quanti anni sono passati, ma la maiolica piace ancora con i suoi colori e l'aspetto sorprendente.
L'appartamento dei Pertsov occupava tre piani con vista sul fiume Moscova e aveva un ingresso separato. Sulla facciata sotto il tetto vediamo un pannello raffigurante la divinità solare slava Yarila, che osserva la battaglia tra il Toro e l'Orso, gli animali simbolici delle divinità Perun e Veles.
Sul lato di Soymovsky Proezd ci sono molti bellissimi dipinti in maiolica. Puoi vedere l'uccello profetico del paradiso Gamayun e semplicemente uccelli magici. E ancora il dio Yarila, ecco come appare dalla cappella dei Precursori della Cattedrale di Cristo Salvatore.
L’angolo della casa di Pertsova di fronte all’argine si comporta come un rompighiaccio da favola, tutto colorato con motivi e disegni.
Durante la guerra l'edificio situato sul retro venne distrutto ed è per questo che si può vedere un angolo così inaspettato. Ma è meglio avvicinarsi e guardare un'opera d'arte indipendente: un balcone realizzato sotto forma di una piccola casa. La casa poggia su un lastrone, che sembra sorretto da draghi, ma che da tempo la gente del posto li chiama “coccodrilli con le pettorine”.
Malyutin si stabilì nel seminterrato di una casa da favola, che creò prima su carta e poi di persona. Ma a volte una fiaba può fare paura. Il seminterrato ha attratto l'artista con l'opportunità di creare lì tele di grandi dimensioni, cosa che sarebbe stata impossibile da realizzare nelle stanze normali. "L'opera principale della sua vita" Malyutin considerava la creazione di un pannello sul tema della battaglia di Kulikovo. La tela doveva essere di proporzioni grandiose; i lavori iniziarono nel 1898 per ordine del Museo Storico e furono continuati per molti anni, nonostante la risoluzione del contratto con il museo nello stesso 1898. Quando Malyutin si trasferì a casa di Pertsov, fu iniziato a dipingerlo. Per lei aveva bisogno di una stanza grande. Nell'aprile del 1908 iniziò un'altra alluvione a Mosca, che per secoli fino alla metà del secolo scorso fu un ospite non raro nella pietra bianca. L'alluvione ha portato molti problemi, come ho menzionato nel materiale di Piazza Bolotnaya. Il nome conta! .
L'argine del fiume Moscova è stato completamente allagato. Non ci sono fotografie dell'area allagata intorno alla casa di Pertsova, ma c'è una fotografia di quel momento della sponda opposta del fiume Moscova. L'ho confrontato con uno moderno del mio archivio. È chiaro che i luoghi delle riprese sono leggermente diversi.
Nel 1903-1917, Sergei Vasilyevich Malyutin insegnò disegno alla Scuola di pittura, scultura e architettura di Mosca (MUZHVZ). L'11 aprile 1908 si mise al lavoro, senza sospettare che avrebbe detto addio per sempre a molti dei suoi dipinti, che contenevano le sue aspirazioni e molte ore di lavoro. Il seminterrato della casa di Pertsova è stato allagato.
La moglie di Malyutin, Elena Konstantinovna, ha cercato di salvare la proprietà della famiglia e i dipinti di suo marito. Qualcosa è stato portato fuori dal seminterrato, ma la maggior parte è annegata nell'acqua ghiacciata. Quando a Malyutin è stato chiesto delle perdite, si è chiuso ed è rimasto in silenzio. Umanamente, si poteva capirlo: la sua amata moglie prese un raffreddore a causa dei bagni freddi offerti dagli elementi, e alla fine dell'estate del 1908 morì, lasciando il marito vedovo con quattro figli. I dipinti del ciclo fiabesco "La Principessa", "Il Goblin", "Baba Yaga" e la sua creazione preferita, "Il Campo di Kulikovo", a cui l'artista ha dedicato 10 anni della sua vita, sono morti sott'acqua. Tutto ciò che resta è un autoritratto sullo sfondo di un bozzetto per il dipinto.
C'era qualcosa di mistico che mi ha impedito di creare il dipinto “Kulikovo Field”. Il primo ordine per creare il pannello del campo di Kulikovo per il Museo storico fu ricevuto da Valentin Aleksandrovich Serov nella primavera del 1895. Nel 1898 si prevedeva di collocare il pannello nel museo e per questo fu addirittura realizzata una cornice. Furono creati degli schizzi, ma il 14 aprile 1898 Serov abbandonò improvvisamente la pittura. Malyutin fu incaricato di realizzarlo il 12 maggio 1898; il bozzetto del dipinto da lui presentato il 21 ottobre 1898 fu considerato insoddisfacente, ma l'artista continuò il lavoro.
Il 18 aprile 1901, il consiglio del museo approvò il disegno preliminare del campo di Kulikovo, presentato da Sergei Alekseevich Korovin, Serov e Malyutin furono costretti a restituire gli anticipi. Solo Sergei Korovin non ha mai creato l'immagine. Quando morì il 13 ottobre 1908, fu proposto a suo fratello Konstantin Alekseevich Korovin di completare il dipinto sulla base dei suoi schizzi, ma lui rifiutò categoricamente. Per due anni, a molti artisti è stato offerto di creare un dipinto, ma nessuno ha voluto essere coinvolto in questo compito ingrato. La cornice rimase vuota. Solo a metà degli anni Cinquanta del secolo scorso apparve un paesaggio neutro chiamato "L'alba sul fiume Moscova".
In un altro seminterrato sotto l'appartamento di Pertsov, dal 1908 al 1909, si trovava il teatro di cabaret "The Bat", cresciuto dal "cavolo" del Teatro d'Arte di Mosca. Quando il 29 febbraio 1908, due amici e compagni, l'attore e regista Nikita Fedorovich Baliev (vero nome Mkrtich Asvadurovich Balyan, 1876-1936) e il filantropo, l'industriale petrolifero miliardario Nikolai Lazarevich Tarasov (1882-1910) scesero nel seminterrato della casa di Pertsov casa, volarono loro incontro. Gli amici lo considerarono di buon auspicio e affittarono un seminterrato. Tarasov pagò l'affitto, Baliev divenne il direttore del cabaret e il pipistrello divenne l'emblema e il nome.
È apparsa anche nell'inno teatrale:
- "Il giro del pipistrello
- Tra le luci notturne,
- Ricameremo un motivo eterogeneo
- Sullo sfondo di giornate grigie."
Questo è ciò che Ivan Alekseevich Bunin ha detto del teatro nella storia "Clean Monday" della serie "Dark Alleys": "Alla festa del cavolo, fumava molto e continuava a sorseggiare champagne, guardava attentamente gli attori, con grida vivaci e cori raffiguranti qualcosa di parigino, il grande Stanislavskij con i capelli bianchi e le sopracciglia nere e il tarchiato Moskvin in pince -nez sulla sua faccia a forma di trogolo - entrambi con deliberata serietà e diligenza, cadendo all'indietro, hanno eseguito un cancan disperato tra le risate del pubblico." Alcuni credono che l'eroina della storia vivesse nella casa di Pertsova, citando le battute: "Nella casa di fronte alla Chiesa del Salvatore, ha affittato un appartamento d'angolo al quinto piano con vista su Mosca." Ma nella casa di Pertsova non c’era il quinto piano.
Dopo che “Il Pipistrello” lasciò la casa di Pertsov, il proprietario aggiunse il seminterrato vuoto al suo appartamento, che divenne di quattro piani. Nel seminterrato è stata allestita una sala da ballo.
Poche persone lo ricordano, ma "Il pipistrello" ha avuto un predecessore in casa Pertsov.
Boris Konstantinovich Pronin (1875-1946) era un uomo attivo ed energico, era pieno di idee, veniva addirittura definito "un motore pazzo e inattivo". Come parte di uno di loro, nell'inverno 1907-1908, affittò diversi ampi attici con enormi finestre in cima all'edificio nella casa di Pertsov e creò in essi un rifugio artistico per i giovani del Teatro d'Arte di Mosca. Tra gli altri artisti viveva un'originaria della provincia di Saratov, l'attrice del Teatro d'arte di Mosca Nadezhda Sergeevna Butova (1878-1921). Insieme al drammaturgo e regista Pyotr Mikhailovich Yartsev (1870-1930), Pronin creò qui uno studio nella stagione 1907-1908 chiamato "Teatro Intimo" (Yartsev Studio), nell'organizzazione del quale musicisti e giovani artisti del Teatro d'Arte di Mosca ha preso parte anche un programma di ricerca sulle nuove forme dell'art. Ma l'inaugurazione ufficiale del teatro, prevista per il gennaio 1908, non ebbe luogo. Come scrisse il pittore Nikolai Pavlovich Ulyanov (1875-1949) in una lettera all'attore e regista Vsevolod Emilievich Meyerhold (Karl Kasimir Theodor Meyerhold, 1874-1940) datata 25 febbraio 1908: "Bor. Pronin è finito. Ma al suo posto si insedia il cabaret di Pertsov "The Bat" che domina l'intera casa." Subito dopo l'apertura di The Bat, Boris Pronin lascia la casa di Pertsov per San Pietroburgo.
Nelle memorie “L'inizio del vagabondaggio” della figlia più giovane di Pyotr Nikolaevich Pertsov, Zinaida Petrovna, che emigrò nel 1917, raggiunse l'isola di Martinica nei suoi vagabondaggi e visse per più di un secolo, alcuni degli abitanti della casa sono descritto: "Già da diversi anni, il famoso, originale ed eccentrico Pozdnyakov viveva nella nostra casa. Ha organizzato il suo appartamento di quattro enormi stanze in modo straordinario. La più grande, quasi il corridoio, è stata trasformata in un bagno (i miei fratelli hanno visitato Pozdnyakov, hanno descritto la sua struttura nei dettagli). Il pavimento e le pareti erano ricoperti di stoffa nera. Al centro della stanza, su una piattaforma appositamente costruita, c'era un'enorme vasca da bagno di marmo nero (del peso di 70 libbre). Intorno c'erano lampade arancioni. Enormi specchi a parete riflettevano da ogni lato chi era seduto nella vasca da bagno: Un'altra stanza era stata trasformata in un giardino d'inverno: il pavimento in parquet era ricoperto di sabbia e pieno di piante verdi e mobili da giardino. Il soggiorno era adorabile - con pelli di tigre e mobili artistici in betulla della Carelia. Il proprietario riceveva i visitatori con un'antica toga greca e sandali a piedi nudi, e un monogramma di diamanti brillava sull'unghia dell'alluce. Era servito da un uomo di colore in livrea rossa, sempre accompagnato da un carlino nero con un grande fiocco rosso!
Dopo la rivoluzione, Lev Davidovich Trotsky si trasferì nell’appartamento di Pozdnyakov, che in seguito lo sostituì con l’appartamento del proprietario della casa nel 1923.
Pyotr Nikolaevich Pertsov era una persona socievole ed era attivamente coinvolto in attività sociali. Nel 1906 aderì al partito dell'Unione del 17 ottobre, fu per qualche tempo anche membro del suo Comitato Centrale e si candidò per il partito alla Prima Duma di Stato. Poi divenne uno dei custodi dei valori della Cattedrale di Cristo Salvatore.
Il 2 gennaio 1922, il Presidium del Comitato esecutivo centrale panrusso adottò una risoluzione "Sulla liquidazione dei beni ecclesiastici", che divenne il fattore scatenante per il sequestro indiscriminato dei beni ecclesiastici. I credenti cominciarono a preoccuparsi e cercarono di resistere. Sono iniziati numerosi processi.
"Il secondo processo contro il clero di Mosca e della provincia di Mosca, il cosiddetto "processo al secondo gruppo di clero", ebbe luogo dal 27 novembre al 31 dicembre 1922. Il Tribunale esaminò i casi di 105 accusati. Tra i gli imputati erano preti, professori, insegnanti, studenti, operai, contadini, ecc. I partecipanti più attivi alla resistenza alla confisca dei beni di valore furono condannati a morte. Tuttavia, in connessione con l'amnistia annunciata per l'anniversario della rivoluzione, l'esecuzione fu sostituita dalla reclusione."
Durante questo processo, anche Pertsov fu condannato e condannato a cinque anni di prigione. Ma nel 1923 furono rilasciati tre detenuti, tra cui Pyotr Nikolaevich. Ma non è mai tornato nel suo appartamento. Ma Trotsky tenne ricevimenti diplomatici nell’ex appartamento di Pertsov.
Ma prima di allora la casa era stata residenziale per un certo periodo di tempo. Gli artisti vi vissero e lavorarono negli anni Trenta del secolo scorso: Alexander Vasilyevich Kuprin (1880-1960), Vasily Vasilyevich Rozhdestvensky (1884-1963), il primo artista a ricevere uno studio nella casa di Pertsova, Pavel Petrovich Sokolov-Skalya (1899 -1961), Robert Rafailovich Falk (1886-1958), Pyotr Petrovich Konchalovsky (1876-1956).
Kuprin e Rozhdestvensky una volta appartenevano all'associazione "Fante di quadri", di cui ho parlato nel materiale Attraverso le sale del Museo Radishchev. Avanguardia russa. Falk ricevette dei locali nella casa di Pertsov, che furono liberati dopo che Sokolov-Skal si trasferì nel 1937, proprio grazie ai suoi compagni del "Fante di quadri". Perché la direzione della casa ha deciso di allestire lì un dormitorio per gli addetti alle pulizie dell'Accademia Militare Frunze. Gli addetti alle pulizie furono sfortunati, così come un altro contendente per uno spazio abitativo libero nel centro di Mosca: il “falco stalinista” Andrei Borisovich Yumashev (1902-1988), che volò dal 12 al 14 luglio 1937 come copilota su un Aereo ANT-25 (comandante dell'equipaggio - M M. Gromov, navigatore - S. A. Danilin) volo non-stop Mosca - Polo Nord - San Jacinto (USA).
La casa di Pertsova fu trasferita dopo la guerra ed era difficile per gli artisti, e talvolta anche per le loro vedove, lasciare il loro nido. Il Ministero degli Affari Esteri è diventato il nuovo proprietario e ora i comuni mortali possono solo ammirare la bella casa dall'esterno.
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- Indirizzo:
Mosca, Soymovskiy proezd, 1
Il condominio di Pertsova a Mosca è uno dei luoghi più sorprendenti della capitale. La storia della sua fondazione è la storia del sogno di un creativo che diventa realtà.
Chi è l'autore del progetto per un edificio del genere?
L'idea di creare una casa insolita con appartamenti per residenti e studi per artisti è venuta a P. N. Pertsov, che visse a Mosca all'inizio del XX secolo. Essendo un eccellente ingegnere e un grande amante dell'arte, Pyotr Nikolaevich ha organizzato un concorso chiuso per il miglior design della casa. Ha assegnato un premio di 800 rubli a colui il cui progetto si è classificato al primo posto e 500 rubli al secondo.
Secondo il suo progetto, la casa di Pertsova avrebbe dovuto riflettere lo spirito dell’architettura e delle tradizioni russe, ma allo stesso tempo essere moderna. L'artista S.V. Milyutin, l'architetto A.I. Diederichs e l'architetto-artista L.M. Brailovsky hanno presentato alla giuria le loro opere. Il primo premio è andato a Vasnetsov. Ma Pertsov decise di costruire secondo il progetto di Milyutin (l'autore del dipinto della prima bambola da nidificazione russa), poiché non era così standard.
La casa di Pertsova a Mosca. Descrizione
Questo edificio riccamente decorato fu costruito in due anni. La casa di Pertsova si è rivelata elegante e magnifica. L'edificio in mattoni rossi, sulla cui facciata sono visibili i motivi dell'antica torre slava, sembra un insieme organico. Lo sguardo del turista è colpito anche dalle finestre, dai balconi e dalle insolite sporgenze del tetto a forma di torre, posizionate asimmetricamente. Balconi decorati con sculture di draghi, un reticolo dorato con leoni installato sul colmo del tetto. E sopra la torre verde, sul tetto, si erge un gallo dorato. La facciata è riccamente decorata con pannelli di maiolica raffiguranti il sole, il toro, i pesci, gli orsi ed altri animali in maniera bizzarra.
Una storia interessante sulla decorazione delle pareti tra le finestre del quarto piano e i frontoni con maioliche. A quel tempo a Mosca esisteva una certa compagnia "Murava". Era organizzato da giovani artisti: i ragazzi erano talentuosi, pronti a mostrare le loro capacità creative, ma sfortunatamente poco conosciuti. Dopotutto, tutte le persone benestanti preferivano trattare con artisti venerabili e famosi. Quindi l'artel era a un passo dalla chiusura. Pertsov ha preso la decisione giusta affidando il suo ordine a questa azienda. I giovani artisti hanno potuto realizzare il loro potente potenziale creativo, tenendo conto di tutti i desideri e i gusti del cliente.
Durante la costruzione della casa sono state soddisfatte anche le esigenze del cliente riguardo alle tecnologie moderne. La casa non aveva cavi elettrici, idraulici e le linee fognarie erano accuratamente nascoste.
Interno della casa
La decorazione interna della casa non era meno magnifica dell'esterno. Le camere da letto avevano nicchie e le sale fumatori erano decorate in stile orientale. Scale originali e decorate con intagli unici.
I migliori artigiani furono invitati a decorare le stanze di rappresentanza.Il condominio di Pertsova forniva appartamenti a residenti di diversi strati sociali. C'erano opzioni per i ricchi e per i residenti più poveri. In totale l'edificio contava circa 400 appartamenti, di varie dimensioni. L'edificio aveva diciotto ascensori, telefoni, bagni pubblici e una sala lettura per i residenti.
Oltre agli appartamenti privati, la casa ospitava un negozio di dolciumi “Mignon” e diversi uffici di varia importanza. Tra le mura della casa c'era la casa editrice Ars, che pubblicava la rivista "Sulle rive della Neva". La casa di Pertsova era così accogliente e moderna che c’erano molte più persone che volevano viverci che appartamenti.
Il seminterrato di una casa meravigliosa. Descrizione
I turisti saranno molto interessati alla storia del seminterrato della casa di Pertsov. Fu qui che si trovava l'iconico, come si dice adesso, il caffè "Bat". Vi si riunivano i rappresentanti più famosi della Boemia della capitale. Per lo più questi erano artisti del Teatro d'Arte di Mosca. Ad esempio, V.I. Shverubovich, l'artista più talentuoso del suo tempo, famoso in tutto il mondo con lo pseudonimo di Kachalov. La moglie di A.P. Chekhov, l'eccezionale attrice O.L. Knipper-Chekhova, si esibiva spesso qui. E il famoso Nemirovich-Danchenko era il direttore di un'orchestra amatoriale creata tra attori e che si esibiva con successo. Il suo amico e collega K. S. Stanislavsky ha dimostrato miracoli senza precedenti di magia in bianco e nero. L'atmosfera che regnava nel bar può essere giudicata dalla clausola della carta "Non offenderti". Attori e altri visitatori del bar si sono mostrati qui in ruoli completamente diversi, a volte contrari alla realtà.
L'appartamento dei proprietari stessi era decorato con pannelli di mogano, la sala da pranzo era di quercia intagliata, le cornici e le fasce ricoperte di stravaganti intagli erano di betulla. C'era anche un montascale attrezzato per trasportare i piatti dalla cucina al buffet della sala da pranzo. Le stanze contenevano dipinti di artisti famosi.
Il periodo del dominio bolscevico. Cos'è successo alla casa?
Dopo che i bolscevichi presero il potere, la casa di Pertsova a Mosca fu nazionalizzata e gli appartamenti costosi furono sequestrati dai combattenti appena coniati per la felicità della gente. Ad esempio, L. D. Trotsky aveva messo gli occhi sull'appartamento di quattro stanze più originale di un certo eccentrico Pozdnyakov. Successivamente si trasferì nelle stanze personali dei proprietari della signora, senza dimenticare di appropriarsi delle loro cose uniche: dipinti rari, sculture, mobili, vasi, ecc. Ciò suscitò l'ammirazione dei diplomatici stranieri che, presenti ai ricevimenti nella villa di Trotsky, espressero il loro stupore per il gusto squisito di Lev Davidovich.
Non sospettavano che avesse portato via tutte queste opere d'arte e altri accessori solo ai veri proprietari della casa Pertsov. Nel frattempo, il creatore dell'insolita casa fu prima sfrattato dalla sua casa e poi mandato in prigione, poiché Nikolai Petrovich si oppose apertamente alla distruzione delle chiese. Ha trascorso circa 3 anni in prigione ed è stato poi rilasciato.
Indirizzo
Dov'è la casa di Pertsova a Mosca? Il suo indirizzo è il seguente: 1st Kursovoy Lane, 1. Anche se sulla casa c'è un cartello con la scritta "Prechistenskaya Embankment, 35".
Come arrivare là?
Per raggiungere un'attrazione così unica, un turista dovrebbe prendere la metropolitana e raggiungere la stazione chiamata “Kropotkinskaya”. Quando esci dalla metropolitana, devi andare verso il cartello "Ostozhenka, Prechistenka, Soymonovsky proezd". In questa direzione, dopo aver percorso quattrocento metri, il turista potrà vedere il condominio di Pertsova a Mosca sopra descritto, la cui foto è presentata nell'articolo. È vero, purtroppo, l'antico splendore non esiste più.
La casa di Pertsova a Mosca. Cosa c'è adesso?
Negli anni Cinquanta del secolo scorso qui, tra l'altro, sorgeva un dormitorio per l'ufficio postale della stazione.
Oggi l'edificio ospita il Teatro dei Comici. Ci sono anche diversi studi, centri, uffici e club di danza e design nella casa. In questa interessante casa si trovano anche l'ufficio postale e la procura del distretto centrale.
I turisti potranno trovare rifugio e cibo delizioso qui, poiché l'edificio ospita diversi mini-hotel e mini-hotel, oltre a strutture di ristorazione.
Una piccola conclusione
Ora sai dove si trova la casa di Pertsova e come appare. Abbiamo anche toccato il tema della creazione di un progetto, della costruzione dell'edificio stesso. Ci auguriamo che le informazioni presentate nell'articolo siano state interessanti e utili per te.
La Casa Pertsov ha ricevuto il suo nome storico dal nome dell'ingegnere che ne ha ideato e realizzato la creazione. Nel 1905-1907, P. N. Pertsov, in collaborazione con gli architetti N. K. Zhukov e B. N. Schnaubert e secondo i disegni e gli schizzi di S. V. Malyutin, costruì una "casa delle fiabe" sulle rive del fiume Moscova.
L'artista Malyutin ha cercato di dare al progetto la massima sfumatura dell'antichità russa, caratteristiche dell'antica Mosca. Gli architetti costruirono l'edificio nello stile del nuovo Art Nouveau russo, molto avanzato per l'epoca. L'ingegnere P. N. Pertsov ha dotato la casa di cavi elettrici nascosti, acqua invisibile, tubi di scarico e fognari e pavimenti in legno abbandonati. La miscela delle tradizioni russe e delle ultime tecnologie nell'edilizia abitativa ha creato uno straordinario edificio che rimane ancora oggi un punto di riferimento di Mosca.
La casa, costruita per artisti, dove ogni appartamento aveva salotti e un laboratorio, divenne essa stessa una vera opera d'arte. A prima vista, l'edificio sembra essere un miscuglio di varie forme complesse, finestre disuguali, frontoni, balconi e torrette. Ma a un esame più attento colpisce la loro armonia e l'intreccio organico, la naturale compatibilità di stili diversi.
L'unità dell'architettura e dell'arte applicata, elementi delle belle arti, è stata ripresa dal neomodernismo. Le finestre della casa di Pertsov sono di varie forme e posizionate asimmetricamente, i balconi sono riccamente decorati e il tetto ha torri gotiche. Contengono antichi motivi medievali russi ed europei, pannelli di maiolica originali. Il tetto e le facciate sono decorati con creature mitiche, immagini del sole e di piante, animali e pesci.
All'inizio del XX secolo, la maggior parte dei mobili era realizzata secondo gli schizzi di S.V. Malyutin e gli spazi interni erano riccamente decorati con sculture in legno e dipinti. Dell'antico splendore restano oggi solo pochi elementi decorativi: la ringhiera, lo scalone principale e le porte esterne. Ma fino ad oggi, la Casa Pertsov attira invariabilmente gli sguardi con la sua favolosità, unicità e antichità.
La Casa di Pertsova (Soimonovsky Proezd, 1) è un edificio unico costruito in stile Art Nouveau russo nel 1905-1907.
Il condominio fu costruito per ordine di Pyotr Nikolaevich Pertsov, un ingegnere delle comunicazioni di successo, tuttavia, in realtà, la sua storia iniziò con un altro personaggio famoso. Poco prima, nel 1898, il famoso collezionista d'arte Ivan Tsvetkov acquistò un appezzamento di terreno sull'argine Prechistenskaya per la costruzione di una casa con una galleria, il cui progetto fu realizzato dall'artista Viktor Vasnetsov. Secondo il progetto di Vasnetsov, la villa di Tsvetkov era decorata in stile russo: con piastrelle, decorazioni intagliate e decorazioni interne. Pertsov, che ha visitato la galleria, è rimasto deliziato dalla vista sul fiume Moscova, sul Cremlino e sulla Cattedrale di Cristo Salvatore, che si apre dalle finestre della villa di Tsvetkov, e Tsvetkov ha promesso di aiutarlo ad acquistare un terreno vicino, a condizione che la casa anche su di esso sarebbe stato decorato in stile russo.
Il terreno fu acquistato per 70.000 rubli - una somma enorme per l'epoca - e registrato a nome della moglie di Pertsov, Zinaida Alekseevna.
Pertsov iniziò la costruzione della casa con invidiabile responsabilità: istituì un concorso per elaborare il progetto, la cui giuria invitò eccezionali maestri dell'architettura e dell'arte russa: Viktor Vasnetsov, Fyodor Shekhtel, Vasily Surikov, Vasily Polenov, Illarion Ivanov-Shitz e Stanislav Noakovsky; è stato istituito un “fondo premi”. Tuttavia, Pertsov si è riservato il diritto alla selezione finale del vincitore.
Di conseguenza, i membri della giuria hanno assegnato il primo premio ad Apollinary Vasnetsov, fratello di Viktor Vasnetsov, ma Pertsov ha esercitato il suo diritto e ha scelto il progetto del secondo classificato, Sergei Malyutin, che a quel tempo era conosciuto come l'autore del prima bambola da nidificazione russa.
Di conseguenza, secondo il progetto di Malyutin, gli architetti Nikolai Zhukov e Boris Schnaubert costruirono una casa che ricorda una torre delle fiabe e con il design appropriato: con piastrelle in stile antico russo, pannelli di maiolica con immagini di animali mitici, creature e piante , figure di draghi - e persino i tubi erano realizzati sotto forma di gufi congelati sul tetto. C'è un'asimmetria artistica nella struttura della casa (la posizione di finestre, balconi, prospetti a forma di torre), ma la casa sembra olistica e armoniosa, e la forma caratteristica del tetto e gli elementi della facciata che lo continuano assomigliano davvero al tetto di una torre russa.
I proprietari stessi occuparono solo una parte della casa: i restanti appartamenti e camere furono affittati a inquilini, e nel seminterrato nel 1908-1910 venne allestito il cabaret artistico “The Bat”, nato come luogo di svago creativo per gli attori del cinema Teatro d'Arte di Mosca.
Pyotr Pertsov ha vissuto a casa sua solo per 15 anni. Essendo uno dei custodi dei valori della Cattedrale di Cristo Salvatore, difese la chiesa dagli attacchi del regime sovietico, e nel 1922 fu accusato nel “caso degli ecclesiastici”, ricevendo 5 anni di prigione . Un anno dopo, fu rilasciato presto, ma fu sfrattato dalla casa, che a quel tempo era stata nazionalizzata, e l'appartamento della famiglia fu occupato dallo stesso Leon Trotsky, che visse qui finché non emigrò in Messico.
È interessante che ci sia qualche discrepanza nel nome della casa. Nonostante il fatto che sull'insegna sulla facciata il monumento architettonico sia indicato come "Edificio residenziale a prezzi accessibili di Z.A. Pertseva"(dal nome della moglie di Pertsov, la sua proprietaria ufficiale), viene spesso chiamato "Casa di Pertsov"(secondo lo stesso Pyotr Nikolaevich), così come "Casa di Pertsova"- a causa delle diverse interpretazioni del cognome Pertsova/Pertseva. Utilizzo "Casa di Pertsova"è il più comune e riconoscibile e viene utilizzato più spesso di altri.
Puoi raggiungere il condominio di Pertsova a piedi da stazione della metropolitana "Kropotkinskaya".