L'immagine di Asya come l'ideale della "ragazza Turgenev"
"Quando ho girato l'ultima pagina della storia di I. S. Turgenev" Asya ", ho avuto la sensazione di aver appena letto una poesia o sentito una dolce melodia", dicono molte persone su questa storia. E si può essere abbastanza d'accordo con questo. Questa è una meravigliosa storia d'amore, ma, sfortunatamente, con un triste finale: gli innamorati si sono separati. Il primo amore di Asya è finito tragicamente.
Il personaggio principale Asya è l'immagine più brillante della letteratura. Una graziosa ragazza di diciassette anni dal viso scuro e tondeggiante, un naso piccolo e sottile, guance quasi infantili e occhi neri e luminosi. È costruita con grazia, ma non ancora completamente sviluppata.
La vita di Asya si è sviluppata in modo tragico: è la figlia di un proprietario terriero e di una serva. Pertanto, è timida e non sa come comportarsi nella società secolare. Ha perso sua madre in tenera età e pochi anni dopo ha perso suo padre. Questo le ha fatto riflettere presto sul significato della vita e rinunciare ad alcune cose.
Ma non ha smesso di amare la vita, inoltre, ha voluto lasciare il segno nella storia. "I giorni passano, la vita passa, cosa abbiamo fatto?" lei dice. Asya si impegna per qualcosa di speciale, per una vita attiva, per compiere un'impresa. È una natura sottile e romantica, alla quale tutto ciò che è ordinario e vano è estraneo. Non c'è da stupirsi che voglia volare come un uccello. Le piacciono le storie romantiche e le leggende. E considera Tatyana, l'eroina del romanzo "Eugene Onegin", il suo idolo.
La sua caratteristica principale è l'incostanza, il mistero e la stranezza. Ecco perché N.N. esclama: "Che camaleonte è questa ragazza!". All'inizio si arrampica sul muro come una capra, annaffia i fiori sui muri, subito dopo si comporta come una signorina per bene, cuce e mostra di nuovo la sua infantilità. Asya è una natura aperta, ardente, nobile e spontanea.
In questo lavoro, per la prima volta, è abbracciata da un sentimento come l'amore. Si arrende completamente a questa sensazione. L'amore la ispira e non ci sono barriere alla fuga. Asya non sa nascondere i suoi sentimenti o fingere, e quindi è la prima, come Tatyana di Pushkin, a confessare il suo amore a N.N. Ma queste notizie lo spaventano e non osa collegare la sua vita con una ragazza così straordinaria. L'amore impulsivo e sincero di Asya è spezzato dalla timida simpatia di N.N., dalla sua indecisione e paura di resistere all'opinione pubblica. Accuse N.N. L'anima tremante di Asya è profondamente ferita e lei e Gagin lasciano la città.
L'immagine di Asya, ovviamente, ha colpito tutti. Il suo strano comportamento, la forza con cui si è innamorata di N.N., ci stupisce, e il destino di Asya, la natura drammatica con cui si è separata da N.N., ci fa simpatizzare. Ma ciò che mi stupisce è il suo atteggiamento nei confronti della vita, gli obiettivi che vuole raggiungere, il fatto che si sforzi di ottenere qualcosa nella vita.
Condizioni come "La donna di Turgenev" nei romanzi "Fathers and Sons" e "Smoke"
Le eroine di Turgenev - Natalya Lasunskaya, Lisa Kalitina, Elena Stakhova - secondo la tradizione che si è sviluppata nella critica letteraria, è consuetudine riferirsi al tipo di "donna Turgenev", che sviluppa la tradizione di Pushkin del tipo femminile "ideale". In relazione a queste eroine, è vera l'affermazione di G. B. Kurlyandskaya che la loro “natura è priva di principi opposti, in un modo o nell'altro si distingue per l'integrità, quindi il loro comportamento, determinato dalla natura, è sempre inequivocabile e non soffre di svolte inaspettate”.
Tuttavia, nei romanzi "Fathers and Sons" e "Smoke" c'è una complicazione del tipo "donna Turgenev". Di Anna Sergeevna Odintsova e, soprattutto, di Irina Ratmirova, si può dire che per l'intreccio di inclinazioni e aspirazioni opposte, portandole a uno stato di biforcazione e fluttuazioni drammatiche, sono correlate alle eroine di Dostoevskij in un certo grado di infernalità.
La descrizione della vita di Irina a Mosca integra ciò che Turgenev non dice sulla posizione di Anna Sergeevna dopo la morte di suo padre. Irina ha sopportato la povertà e l'umiliazione "con un sorriso malvagio sul suo volto cupo", ei suoi genitori si sono sentiti "colpevolmente colpevoli davanti a questa creatura, a cui, come dalla nascita, era stato dato il diritto alla ricchezza, al lusso e all'adorazione".
Anna Sergeevna, rimasta completamente sola, con la sorella dodicenne, “non ha perso la testa e ha subito mandato la sorella di sua madre, la principessa Avdotya Stepanovna Kh ... yu”, i cui capricci ha sopportato pazientemente, “era impegnata a crescere sua sorella e, a quanto pare, aveva già fatto i conti con il pensiero di svanire nei boschi..." . Per Irina, un possibile matrimonio con Litvinov, di cui si è innamorata, si potrebbe dire, sarebbe anche "appassire nel deserto". L'eroe era troppo lontano dal simbolo di "ricchezza, lusso, adorazione". Irina accetta il suo amore con "una sorta di ostilità, come se lui l'avesse offesa e lei nutrisse rancore profondo, ma non potesse perdonarla". "Litvinov", scrive l'autore, "era troppo giovane e modesto a quel tempo per capire cosa si potesse nascondere sotto questa severità ostile, quasi sprezzante". Quando l'eroina, innamoratasi, inizia a fare vari piani su cosa "farà quando sposerà Litvinov", anche questi "momenti luminosi del primo amore" sono oscurati da alcuni "incomprensioni e shock". Una volta ha definito Litvinov un "vero studente" perché aveva un "aspetto ignobile": è corso da lei direttamente dall'università, con una vecchia redingote, con le mani macchiate di inchiostro e senza guanti. Un'altra volta, Litvinov trova Irina in lacrime. La ragione per loro era nel suo unico vestito. "... non ne ho un altro", dice, "è vecchio, brutto, e sono costretta a indossare questo vestito tutti i giorni ... anche quando tu ... quando verrai ... finalmente lo farai smettila di amarmi, vedendomi come un tale disastro! .
L'incapacità di sopportare la situazione difficile e umiliante spinge Anna Sergeevna a sposare Odintsov, "un uomo molto ricco, quarantasei anni, eccentrico, ipocondriaco, paffuto, pesante e aspro, tuttavia non stupido e non malvagio". La ragione sconfigge la passione di Irina, che accetta la proposta di un nobile parente, anche se “non è stato facile per lei rompere i legami con Litvinov, lo amava e<…>Sono quasi caduto a letto, ho pianto incessantemente, ho perso peso, sono diventato giallo.
Si può presumere che anche Anna Sergeevna abbia vissuto una forte passione nella sua vita, alla quale non si è “arresa completamente”. Non a caso si dice di lei: “Ho attraversato fuoco, acqua e tubi di rame”. Lo scontro tra ragione e passione continuerà a influenzare la scelta consapevole e indipendente delle eroine nominate di Turgenev, e la mente vincerà sulla passione.
A questo proposito, le dichiarazioni di quei ricercatori che credono che Odintsova non abbia mai osato “arrendersi irrevocabilmente”, non sia mai “riuscita ad innamorarsi”, perché “apprezzava soprattutto il comfort” non sono affatto giuste. È impossibile incolpare Anna Sergeevna per la sua incapacità e riluttanza ad innamorarsi. Odintsova, che, secondo lei, "ha molti ricordi, ma niente da ricordare", è pronta ad innamorarsi (soprattutto da quando Bazàrov "ha colpito la sua immaginazione"), ma da un lato capisce il vero amore in a modo suo, cosa impossibile nella vita reale, invece, l'amore di Bazàrov la spaventa.
Il vero amore per lei sta nella formula "O tutto o niente". Vita per vita. Hai preso il mio, dai il tuo, e poi senza rimpianti e senza ritorno. Ed è meglio non farlo". Bazàrov le dice: “<…>- Mi chiedo come tu ancora... non abbia trovato quello che volevi.
Pensi che sia facile dedicarsi completamente a qualsiasi cosa?
Non è facile se inizi a meditare, ad aspettare e ad attribuire valore a te stesso, valorizza te stesso, cioè, e senza pensare, è molto facile rinunciare a te stesso.
Come puoi non valorizzarti? Se non ho valore, chi ha bisogno della mia devozione?
Non è più affar mio: è compito di un altro capire qual è il mio prezzo. La cosa principale è essere in grado di arrendersi.
<…>- Saresti in grado di rinunciare?
Non lo so, non voglio vantarmi", risponde Bazàrov.
Dopo questa conversazione, Anna Sergeevna pensa seriamente. Nella lotta tra passione (il cui simbolo, come nel romanzo di Goncharov "The Cliff", è una falce-serpente) e ragione, quest'ultima ha vinto. Bazàrov ha visto il giorno successivo i cambiamenti nel comportamento di Odintsova e il pallore del suo viso, parlando di una notte insonne.
Il vero amore, secondo l'eroina, implica la dissoluzione obbligatoria della propria vita nella vita di un altro, tuttavia, nella vita reale si trasforma in una perdita dell'integrità dell'individuo, la perdita di diversi legami con il mondo, il che significa che non può portare una persona alla completa felicità. Riflettendo sui minuti migliori della vita di una persona, Odintsova arriva all'idea della loro incompletezza, "secondaria". "Dimmi", chiede a Bazàrov, "perché, anche quando ci godiamo, ad esempio, la musica, una buona serata, una conversazione con persone simpatiche, perché tutto questo sembra più un accenno a una sorta di felicità incommensurabile, da qualche parte esistente che vera felicità, cioè quella che noi stessi possediamo? .
Il sentimento “instillato a Bazàrov da Odintsova” lo “tormentava e lo faceva infuriare”, “oltraggiava tutto il suo orgoglio”, “riconosceva con indignazione il romanticismo in se stesso”, “andò nella foresta e la percorse con lunghi passi, spezzando i rami che arrivavano attraverso e rimproverando sottovoce e lei e se stesso", quando gli sembrava che "un cambiamento stesse avvenendo a Odintsova", "calpestava il piede o digrignava i denti e agitava il pugno contro se stesso". Vedendo la manifestazione della passione di Bazàrov, che "batteva forte e pesante in lui", "simile alla rabbia e, forse, simile ad essa", l'eroina sentiva di "diventare sia spaventata che dispiaciuta per lui". Odintsova si rese conto che una passione inseparabile dall'odio poteva trasformarsi in odio per lei come causa di questa passione, che Bazàrov non poteva affrontare.
Dopo la spiegazione di Bazàrov, Anna Sergeevna ha detto: "La colpa è mia,<…>ma non potevo prevederlo». Avendo riconosciuto Bazàrov, Odintsova non poteva immaginare che fosse capace di innamorarsi in quel modo. È solo per un momento coperta dal segreto della passione: “Si è vista allo specchio; la sua testa gettata all'indietro con un sorriso misterioso sugli occhi e sulle labbra semichiusi e semiaperti sembrava dirle qualcosa in quel momento, di cui lei stessa era imbarazzata ... ". "Pensò e arrossì, ricordando il volto quasi brutale di Bazàrov quando si precipitò da lei ...". E di conseguenza, rispettando se stesso ("Come non valorizzare te stesso? Se non ho valore, chi ha bisogno della mia devozione?"), Comprendendo se stesso e Bazàrov ("C'era troppo ... omogeneo in noi", "abbiamo fatto non ha bisogno di un amico nell'amico"), lei "si costrinse a raggiungere una certa linea, si costrinse a guardare dietro di sé - e vide dietro di sé nemmeno un abisso, ma il vuoto, ("solo un accenno di felicità") ... o bruttezza ("Ho paura di quest'uomo", - balenò nella testa di Anna Sergeevna quando si separò da Bazàrov), e successivamente si sposò "non per amore, ma per convinzione per una persona" fredda come il ghiaccio ".
Irina, nella natura contraddittoria del suo personaggio, è ancora più vicina, rispetto a Odintsova, al tipo femminile della "bellezza orgogliosa" di Dostoevskij. È contraria alla sposa di Litvinov, Tatyana. Sia lo stesso Litvinov che Potugin parlano di Tatyana come di una ragazza dolce, gentile, santa, con un costante "raggio di sole sul viso", con un cuore d'oro e un'anima veramente angelica.
L '"immagine di Irina" è stata eretta davanti a Litvinov "nei suoi abiti neri, come se fossero a lutto", i suoi occhi "misteriosi" "come se guardassero<…>da una profondità sconosciuta e ha dato.
E. Yu Poltavets nell'articolo “Sfinge. Cavaliere. Talisman" traccia un parallelo tra le immagini di Odintsova e della principessa R., basate sul mito greco di Edipo. Tuttavia, anche Irina Ratmirova può essere attribuita a questa serie tipologica. Pavel Kirsanov ha incontrato la principessa a un ballo e "si è innamorato appassionatamente di lei". E Litvinov “si è innamorato di Irina non appena l'ha vista”, “esso” “si è precipitato dentro con una tempesta improvvisa”, “ha sentito una cosa: è caduto un colpo e la vita è stata tagliata come una corda, e lui era tutto portato avanti e raggiunto da qualcosa di sconosciuto e freddo. A volte gli sembrava che un turbine si abbattesse su di lui e sentiva la rotazione rapida e i battiti irregolari delle sue ali scure ... ".
Entrambi gli eroi capiscono che questo amore non porterà loro felicità, anche con reciprocità, e sarà impossibile liberarsene. “È stato difficile per Pavel Petrovich”, scrive Turgenev, “anche quando la principessa R. lo amava; ma quando si è calmata nei suoi confronti, e questo è successo molto presto, è quasi impazzito<…>. È tornato in Russia, ha provato a vivere la vecchia vita, ma non è più riuscito a rimettersi in carreggiata. Come un avvelenato, vagava da un posto all'altro ... ". Litvinov confronta anche i suoi sentimenti per Irina con il veleno. "Non puoi innamorarti due volte", pensò, "un'altra vita è entrata in te, l'hai lasciata entrare - non ti libererai di questo veleno fino alla fine, non spezzerai questi fili! COSÌ; ma cosa prova? Felicità. "È possibile? Tu la ami, diciamo... e lei... lei ti ama...». Le immagini del destino - la ruota e l'amore - l'abisso - la morte (reale o spirituale) riappaiono nel romanzo "Fumo". L'eroe dice a Tatyana che è “morto”, che “cade nell'abisso”, l'autore spiega la complessità dei sentimenti di Litvinov e il suo desiderio di arrivare a qualcosa di definito: “Le persone positive, come Litvinov, non dovrebbero lasciarsi trasportare dalla passione ; viola il significato stesso della loro vita... Ma la natura non può far fronte alla logica, alla nostra logica umana; lei ha la sua, che non capiamo e non riconosciamo finché non ci investe come una ruota. Litvin attraversa tutte le fasi dell'amore che Potugin gli prevede: “Un uomo è debole, una donna è forte, il caso è onnipotente, è difficile riconciliarsi con una vita incolore, è impossibile dimenticare completamente se stessi ... E ecco la bellezza e la partecipazione, ecco il calore e la luce - dov'è resistere? E correrai come un bambino da una tata. Bene, e poi, ovviamente, freddo, oscurità e vuoto ... come dovrebbe. E finirà con il fatto che ti abitui a tutto, smetti di capire tutto. All'inizio non capirai come puoi amare; e poi non capirai come puoi vivere. Litvinov lascia Baden-Baden "ossificata", "a volte gli sembrava di portare il proprio cadavere".
Irina, che nel romanzo è simbolo di questo “Ignoto”, al quale la persona “positiva” Litvinov (e anche Potugin) non ha saputo resistere, rappresenta il tipo di donna aristocratica che è al potere non solo della luce, ma anche anche di forze “segrete”. . Il legame di Irina con l'alta società è nel suo sangue, così come in una sorta di "imperativo categorico" della sua bellezza, che richiede un'arena ampia e brillante dove possa mostrarsi in una luce reale e recitare. Senza questa atmosfera non potrebbe vivere e nessun amore è in grado di colmare questa lacuna. "Non posso lasciare questa luce", scrive a Litvinov, "ma non posso nemmeno viverci senza di te". E prima ancora gli dice che l'amore non può sostituire tutto nella vita: "Mi chiedo, può un uomo vivere di solo amore? .."
In questo, Irina è congeniale a Odintsova. Dicendo a Litvinov: “Sai, hai sentito la mia decisione, sei sicuro che non cambierà, che accetto ... come l'hai detto? ... tutto o niente ... cos'altro? Liberiamoci!..”, non crede alle sue stesse parole e il giorno dopo cambia idea. Irina non può risolvere la contraddizione e scegliere l'amore, perché crede che né una donna né - soprattutto - un uomo possano vivere di solo amore. Altrimenti, come ha mostrato Tolstoj in Anna Karenina, la passione è sostituita da una lotta di egoismi e porta alla tragedia.
Irina vive in una società che disprezza. A Baden-Baden, tutti gli incontri degli eroi si svolgono nell'ambiente dell'alta società (reale o invisibile, ma comunque da loro percepita). È presente non solo nell'immagine dell'apparizione del generale Ratmirov, ma anche quando Irina incontra Litvinov in "abito da ballo, con perle tra i capelli e intorno al collo" prima di una cena o per strada nel momento in cui " un famoso signore vola verso di lei Monsieur Verdier comincia ad essere deliziato dal colore del lenzuolo sbiadito del suo vestito, dal suo basso cappello spagnolo, tirato giù fino alle sopracciglia ... ”, o durante una decisa spiegazione, quando Irina ... passa attraverso il pizzo. "Non arrabbiarti con me, mia cara", dice a Litvinov, "che in quei momenti sono impegnata in queste sciocchezze ... sono costretta ad andare a un ballo con una certa signora, mi hanno mandato questi stracci , e devo scegliere oggi. OH! È terribilmente difficile per me!" - dice e allo stesso tempo si allontana dal cartone in modo che gli strappi non rovinino il pizzo.
Il romanzo si conclude con il messaggio dell'autore secondo cui la signora Ratmirov “ha paura sia degli adulti che dei funzionari di alto rango, e persino delle persone”, hanno paura della sua “mente amareggiata”, mentre “il marito di Irina si sta muovendo rapidamente lungo il percorso che il I francesi chiamano la via degli onori”. “In generale”, osserva D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, “nella persona di Irina Turgenev, ci ha dato un eccellente esempio di donna dell'alta società, intelligente, orgogliosa, appassionata, dotata di una grande forza spirituale, che però è stata minata da una sorta di danno fatale", leonessa "amareggiata" e sofferente e, cosa più importante, che è riuscita a proteggersi dall'onnipotente infezione della volgarità.
Così, le eroine dei romanzi "Fathers and Sons" e "Smoke" rappresentano un nuovo, rispetto al tipo di "donna di Turgenev", un tipo femminile. A differenza di Natalya Lasunskaya, pronta a seguire Rudin verso il “grande obiettivo”, Liza Kalitina ed Elena Stakhova, che stanno cercando “da sole” di trovare l'armonia tra felicità personale e dovere pubblico (diventano così tragiche eroine e vengono punite “per aver ecceduto i limiti della competenza umana"), Anna Sergeevna Odintsova (come immagine di transizione) e Irina Ratmirova stanno cercando di trovare armonia nelle loro vite personali. E se Odintsova riesce a scendere a compromessi, allora Irina rimane in una situazione che esclude la possibilità di qualsiasi scelta e diventa un'eroina tragica in termini personali.
Di conseguenza, all'interno del sistema delle immagini femminili di Turgenev risulta essere unificato, basato sul concetto dello scrittore del tragico destino della personalità umana, associato alla soluzione del problema di trovare l'ideale di cui la Russia ha bisogno in un punto di svolta nel suo storia.
Alla fine del romanzo, Litvinov esclama: “Mi dai da bere da una coppa d'oro, ma le tue bianche ali sono contaminate da veleno e sporcizia…” [14]. Si è sposata "non per amore, ma per convinzione<…>. Vivono in grande armonia tra loro e vivranno, forse, per la felicità... forse per l'amore.
Ragazza Turgenev... Tutti associano questo concetto all'immagine di un'eroina pura, rispettabile, gentile e gentile, sensibile, ma allo stesso tempo intelligente, coraggiosa e determinata. Queste sono le immagini femminili create da I.S. Turgenev: Elena Stakhova (il romanzo "Alla vigilia"), Natalya Lasunskaya (il romanzo "Rudin"), Zinaida (la storia "Primo amore"), Asya dalla storia omonima e, naturalmente, Liza Kalitina da il romanzo "Il nido dei nobili".
Le ragazze di Turgenev, tutte con alti ideali morali, teneri e timide, sognano un'impresa.
In tempi difficili, sono capaci di azioni decisive. Tuttavia, se sentiamo l'espressione "la ragazza di Turgenev", ci appare una natura molto dolce, sottile, leggermente ingenua, bella nella sua purezza e tenerezza. Un campo sottile, uno sguardo appassionato che a volte offusca la tristezza. Le ragazze di Turgenev non sono borghesi, comunicano con la gente comune da pari a pari. Non si innamorano di quegli uomini che sarebbero approvati da un semplice uomo della strada. Causano incomprensioni e condanne nelle persone che li circondano. E i nostri contemporanei: invidia e ammirazione.
Sfortunatamente, le ragazze moderne sono diverse, non hanno quel fascino e quel fascino, non c'è mistero. Mi piacciono molto le ragazze nella letteratura di Turgenev.
La loro determinazione, modestia mi causano rispetto. In un momento in cui tutti erano impantanati nel filisteismo, le ragazze pure e altamente morali erano un raggio luminoso. Vorrei essere come loro, ma adesso è un tempo diverso, usanze diverse. La rigidità del carattere è la norma per una ragazza moderna. L'emancipazione ha fatto il suo lavoro, le ragazze volevano essere come gli uomini, fare il lavoro degli uomini, essere il capofamiglia. È un peccato che una ragazza timida, gentile e sensibile stia diventando sempre meno comune. È un peccato che sia diventato fuori moda essere femminili, indifesi. Quasi tutte le ragazze sognano di essere come le eroine di Turgenev, e io non faccio eccezione.
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Aggiornato: 2012-03-10
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Passiamo all'età delle donne, più anziane dell'adolescenza, e questo è quello che sono ... Ragazza Turgenev, di solito dai 19 ai 21 anni circa. Questo è il periodo in cui, appena aperto, appare un fiore affascinante.
La ragazza di Turgenev e la signora di Cechov
Una ragazza a questa età è già più formata, non ha problemi di sovrappeso e brufoli, la sua pelle è pulita ed è assente anche il problema della buccia d'arancia. 
L'attività fisica, così come quella mentale, non è un problema per loro. Ma, sfortunatamente, non usano particolarmente le capacità acquisite, poiché in primo piano ci sono problemi di natura più globale.
È possibile che ci siano ragazze che non sono particolarmente interessate a questo problema, la loro testa è più leggera, sono principalmente impegnate con studi e hobby. Sono, si potrebbe dire, gemme non completamente aperte. 
Tuttavia, le ragazze Turgenev di solito si librano tra le nuvole dell'amore alla ricerca di una promessa sposa. La probabilità di trovare uno sposo non è grande, di solito finisce in un'esperienza triste ma inestimabile - La ragazza di Turgenev e la signora di Cechov .
L'obiettivo delle ragazze Turgenev è un desiderio inesorabile di amare ed essere amate. Accessorio - un romanzo sull'amore. 
Il trucco principale è rossetto e mascara. E adoriamo mangiare: pizza e torte, soprattutto con cavolo. Gli hobby sono generalmente diversi, come gli sport equestri, più tennis, l'importante è che ci sarebbero più persone, ma in effetti! Le ragazze moderne adorano Internet e la comunicazione e, naturalmente, le feste. Il motto è qualcosa del genere: "Cerca e combatti, trova e arrenditi". I problemi con gli uomini sono solitamente di natura "globale", possono essere paragonati alla "fine del mondo", ma ci sono casi più semplici.
La signora di Cechov, una donna: questa è l'età in cui una donna ha smesso di crescere e gradualmente inizia a svanire. A questa età, di solito c'è un'esperienza di matrimonio fallito, in alcuni casi ci sono bambini, un paio di chili in più, sogni di una vita felice - La ragazza di Turgenev e la signora di Cechov …
Dopo 25 anni una donna sta già facendo abbastanza esperienza “triste”, ma per percepire adeguatamente la situazione e imparare dagli errori, non è maturata abbastanza e non vuole accettarla. Di norma, molto spesso le vittime di truffe matrimoniali sono donne di questa età. A causa di disturbi costanti, una donna single è soggetta a varie malattie. 
Può essere un'emicrania, unghie fragili e perdita di capelli, e - ogni donna ha il suo ....
Fortunatamente per tutti, l'età di Cechov passa abbastanza velocemente, solo ora la paura della vecchiaia non li abbandona. Anche se è troppo presto per pensarci! 
“Turgenev ha fatto un ottimo lavoro dipingendo incredibili ritratti di donne. Forse non ce n'erano, come ha scritto, ma quando li ha scritti, sono apparsi ”(L.N. Tolstoy ad A.P. Cechov. Gaspra, 1901)
Turgenev è uno dei migliori scrittori russi. I suoi romanzi, romanzi e racconti hanno ricevuto riconoscimenti in tutto il mondo. Con Turgenev, non solo nella letteratura, ma anche nella vita, è entrata l'immagine poetica della compagna dell'eroe russo, la "ragazza Turgenev": Asya, Natalya Lasunskaya, Lisa Kalitina, Elena Stakhova, Marianna.
La ragazza Turgenev è un tipo di personaggio femminile con un certo insieme di caratteristiche, inizialmente formata sulla base di diverse opere di Ivan Turgenev, e successivamente diventata un nome familiare.
Questo è un tipo di eroina, caratterizzato da un peculiare mondo interiore profondo, la sua bellezza spirituale si sovrappone al suo aspetto non sempre bello. Una ragazza del genere ha un'anima tenera e aperta, nel suo comportamento non c'è una goccia di falsità, non una goccia di sentimenti ed esperienze artificiali e innaturali che possono essere inerenti ai personaggi maschili delle opere di Turgenev. Ad esempio, Asya è una ragazza ardente, aperta e nobile. Sì, il suo comportamento è in qualche modo strano, ma solo perché non ha ancora imparato il suo nuovo ruolo.
"Non importa quanto bussi alla porta della natura, non risponderà con una parola comprensibile, perché è stupida ... Un'anima vivente - risponderà, e principalmente un'anima femminile." Queste parole di Shubin del primo capitolo di "Alla vigilia" sono giustificate da tutti i romanzi di Turgenev.
E, vero, le eroine di Turgenev si sentono particolarmente profondamente. Si innamorano di una persona, indipendentemente dalla sua età, condizione finanziaria, stato sociale o origine. Ciò che li preoccupa davvero sono le qualità spirituali del prescelto. Le stesse ragazze Turgenev hanno un carattere forte, una forte volontà. Così, Elena, l'eroina della storia "Alla vigilia", lasciando i suoi parenti e la sua patria, non solo è andata con Insarov a combattere per la libertà di un paese a lei estraneo, ma ha anche deciso di prendere il posto del marito dopo il suo tragico morte. Gemma dell'opera "Spring Waters" non ha avuto paura di cambiare il suo destino, lasciando il ricco signor Kluber per il bene del povero ma nobile Sanin. Tutte queste ragazze sono personalità forti e straordinarie.
Lo scrittore, come un artista, crea ritratti unici dei suoi personaggi. E l'immagine della ragazza Turgenev rimarrà per sempre uno dei capolavori più notevoli della World Literature Gallery.
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Caratteristica
Nei libri di Turgenev, questa è una ragazza riservata ma sensibile che, di regola, è cresciuta nella natura in una tenuta (senza l'influenza dannosa del mondo, della città), pura, modesta ed istruita. È una chiara introversa, non va d'accordo con le persone, ma ha una profonda vita interiore. Non differisce per la bellezza brillante, può essere percepita come una donna brutta. Si innamora del personaggio principale, apprezzando le sue virtù vere, non ostentate, il desiderio di servire l'idea e non presta attenzione alla lucentezza esterna degli altri contendenti per la sua mano. Dopo aver preso una decisione, segue fedelmente e fedelmente la sua amata, nonostante la resistenza dei suoi genitori o circostanze esterne. A volte si innamora dell'indegno, sopravvalutandolo. Ha una forte personalità che all'inizio potrebbe non essere evidente; si pone un obiettivo e si dirige verso di esso, senza deviare dal percorso e talvolta ottenendo molto di più di un uomo; può sacrificarsi per un'idea. Le sue caratteristiche sono un'enorme forza morale, "espressività esplosiva, determinazione a" andare fino alla fine ", sacrificio, combinato con fantasticherie quasi soprannaturali", inoltre, un forte personaggio femminile nei libri di Turgenev di solito "sostiene" la più debole "Gioventù di Turgenev". La razionalità in essa è unita a impulsi di vero sentimento e testardaggine; ama ostinatamente e inesorabilmente.
Nella situazione linguistica moderna, questo stereotipo è stato deformato e l'epiteto "la giovane donna / ragazza di Turgenev" è erroneamente usato per indicare "ragazza romantica; idealisti; signorina gentile e sincera; persona antiquata e antiquata; debole, piagnucoloso, sentimentale, inadatto alla vita; poetico, gentile, leggero, innamorato, aggraziato; romantico e sublime, fragile e commovente, femminile e sofisticato; immediatamente arrossendo e imbarazzato." Ovviamente c'era una parziale mescolanza con le caratteristiche di una giovane donna di mussola, una ragazza dell'istituto - immagini inizialmente più negative, nervose e femminili inadatte alla vita reale.
Nei libri di Turgenev
Turgenev segue in gran parte l'immagine canonica di Pushkin di una donna russa con i suoi sentimenti naturali, aperti e vividi, che, di regola, non trovano una risposta adeguata in un ambiente maschile.
- Natalia Lasunskaya dal romanzo "Rudin":
... Natalya Alekseevna, a prima vista, potrebbe non piacerle. Non aveva ancora avuto il tempo di svilupparsi, era magra, bruna, tenuta un po' curva. Ma i suoi lineamenti erano belli e regolari, anche se troppo grandi per una ragazza di diciassette anni. Particolarmente bella era la sua fronte pulita e uniforme sopra le sopracciglia sottili, come se fosse spezzata nel mezzo. Parlava poco, ascoltava e guardava attenta, quasi intensa, come se volesse rendere conto a se stessa di tutto. Spesso rimaneva immobile, lasciava cadere le mani e pensava; poi il lavoro interiore dei pensieri si è espresso sul suo viso ... Un sorriso appena percettibile appare improvvisamente sulle sue labbra e scompare; grandi occhi scuri si alzano silenziosi... "Qu'avez-vous?" - chiede m lle Boncourt e inizia a rimproverarla, dicendo che è indecente per una ragazza pensare e assumere uno sguardo distratto. Ma Natalya non era distratta: anzi, studiava diligentemente, leggeva e lavorava volentieri. Si sentiva profondamente e fortemente, ma segretamente; anche da bambina piangeva di rado, ma ora sospirava di rado, e impallidiva un po' solo quando qualcosa la turbava. Sua madre la considerava una ragazza bonaria e prudente, la chiamava scherzosamente: mon honnete homme de fille, ma non aveva un'alta opinione delle sue capacità mentali. “Fortunatamente Natasha è fredda con me”, diceva, “non con me ... tanto meglio. Sarà felice". Darya Mikhailovna si sbagliava. Tuttavia, una madre rara capisce sua figlia.
- Marianna Sinetskaya dal romanzo "Nuovo":
Rispetto a sua zia, Marianne potrebbe quasi sembrare "brutta". Aveva un viso tondo, un naso grande, aquilino, grigio, anche occhi grandi e molto luminosi, sopracciglia sottili, labbra sottili. Si tagliò i folti capelli biondi e sembrò faggio. Ma qualcosa di forte e audace, qualcosa di impetuoso e appassionato, emanava da tutto il suo essere. Le sue gambe e le sue braccia erano minuscole; il suo corpo piccolo, forte e agile, ricordava le figurine fiorentine del Cinquecento; si muoveva con grazia e facilità. (...) Ha evitato suo zio, come tutte le altre persone. Era lei che li evitava e non aveva paura; il suo carattere non era timido. (...) Marianna apparteneva a una categoria speciale di creature sfortunate - (in Russia cominciarono a incontrarsi abbastanza spesso) ... La giustizia le soddisfa, ma non le fa piacere, e l'ingiustizia, a cui sono terribilmente sensibili, le ribella al nucleo.
Non mi piace il languore
le tue braccia incrociate,
E calma modestia
E paura vergognosa.
L'eroina dei romanzi di Turgenev,
Sei superbo, mite e puro,
Ci sono così tanti autunni irrequieti in te
Dal vicolo dove girano le lenzuola.
Non credere mai a niente
Prima di contare, non misurare,
Non andare mai da nessuna parte
Se non riesci a trovare i percorsi sulla mappa.
E quel pazzo cacciatore ti è estraneo,
Che, salito su una rupe nuda,
Nella felicità ubriaca, nell'angoscia inspiegabile
Scaglia una freccia dritta nel sole.
- Elena Stachova dal romanzo "Alla vigilia" (segue il marito in Bulgaria per la lotta di liberazione contro i turchi)
Ha da poco superato il suo ventesimo anno. Era alta, il suo viso era pallido e scuro, grandi occhi grigi sotto le sopracciglia rotonde, circondate da minuscole lentiggini, la sua fronte e il suo naso erano perfettamente dritti, la sua bocca compressa e il suo mento piuttosto appuntito. La sua treccia biondo scuro cadeva bassa su un collo sottile. In tutto il suo essere, nell'espressione del suo viso attento e un po' timido, nel suo sguardo limpido ma mutevole, nel suo sorriso, come forzato, nella sua voce, pacata e irregolare, c'era qualcosa di nervoso, di elettrico, di impulsivo. e frettoloso, in una parola, qualcosa che non poteva piacere a tutti, che ripugnava anche agli altri. Le sue mani erano strette, rosee, con dita lunghe, e anche le sue gambe erano strette; camminava svelta, quasi svelta, leggermente inclinata in avanti. È cresciuta in modo molto strano; dapprima adorava suo padre, poi si affezionava appassionatamente a sua madre e si raffreddava verso entrambi, soprattutto verso suo padre. (...) La debolezza le ripugnava, la stupidità la faceva arrabbiare, non perdonava le bugie "nei secoli dei secoli"; le sue richieste non si ritiravano da nulla, le sue stesse preghiere più di una volta interferivano con il rimprovero. Non appena una persona ha perso il suo rispetto - e lei ha pronunciato il giudizio presto, spesso troppo presto - e lui ha cessato di esistere per lei. Tutte le impressioni caddero bruscamente nella sua anima; la vita non era facile per lei. (...) Elena lo ascoltò attenta e, volgendosi a metà verso di lui, non staccò gli occhi dal suo volto un po' pallido, dai suoi occhi, amichevoli e mansueti, pur evitando di incrociare il suo sguardo. La sua anima si è aperta e qualcosa di tenero, giusto, buono si è riversato nel suo cuore o è cresciuto in esso.
In ricordo di I.S. Turgenev
(frammento)
10.
E là in lontananza, dove il boschetto è così nebbioso,
Dove il raggio trema appena sul sentiero -
Elena, Masha, Lisa, Marianna,
E Asya, e la sfortunata Susanna -
Riuniti in una folla aerea.
11.
Ombre bizzarre familiari
Creazioni di amore e bellezza
E sogni vergini e femminili -
Furono chiamati alla vita da un genio puro e gentile,
Ha dato loro forma, colori e lineamenti.
12.
Se non fosse stato per lui, non lo sapremmo per molto tempo.
La sofferenza dell'anima amorosa di una donna,
I suoi cari pensieri, muta tristezza;
Solo con lui per la prima volta suonava per noi
Quelle canzoni che si nascondevano nel silenzio.
13.
Ha disturbato il silenzio delle acque stagnanti,
Le richieste segrete ricevevano risposta ad alta voce,
Trasse una donna dalle tenebre alla luce,
Nel vasto mondo delle aspirazioni e della coscienza,
Sul sentiero delle delizie viventi, delle battaglie e dei guai.
- Elisabetta Kalitina dal romanzo "The Noble Nest" (la differenza rispetto ad altre eroine di questo tipo sta in una religiosità speciale. Avendo fallito in amore, va al monastero).
“Tutta pervasa dal senso del dovere, dal timore di offendere qualcuno, di cuore gentile e mansueto, amava tutti e nessuno in particolare; amava solo Dio con entusiasmo, timidezza, tenerezza. Lavretsky fu il primo a turbare la sua tranquilla vita interiore” (…) “Bella ragazza, le verrà fuori qualcosa? Anche lei è brava. Viso pallido e fresco, occhi e labbra così seri, e aspetto onesto e innocente. Peccato, sembra essere un po' entusiasta"
- Lisa dal racconto "Il diario di un uomo superfluo"
- Fede dal racconto "Faust"
- Asia dalla storia "Asya" (la più squilibrata delle eroine di questo tipo).
La ragazza che chiamava sua sorella, a prima vista mi sembrava molto carina. C'era qualcosa di suo, di speciale, nel trucco del suo viso bruno e tondo, con un naso piccolo e sottile, guance quasi infantili e occhi neri e luminosi. Era costruita con grazia, ma come se non fosse ancora completamente sviluppata. (...) Asya si tolse il cappello; i suoi capelli neri, tagliati e pettinati come quelli di un ragazzo, le ricadevano in grandi riccioli intorno al collo e alle orecchie. All'inizio era timida con me. (...) Non ho visto una creatura più mobile. Nemmeno per un momento rimase seduta ferma; si alzava, correva in casa e correva ancora, cantava sottovoce, rideva spesso, e in modo strano: sembrava che ridesse non di quello che sentiva, ma dei vari pensieri che le venivano in mente. I suoi grandi occhi sembravano dritti, luminosi, audaci, ma a volte le sue palpebre socchiudevano leggermente, e poi il suo sguardo diventava improvvisamente profondo e tenero.
- N. S. Tankova "Turgenev girl" (Letteratura a scuola. - 1996. - N. 5)