La biografia di Ivan Turgenev è la cosa più importante. Ivan Sergeevich Turgenev è un famoso scrittore. Ognuna di queste fasi ha le sue caratteristiche.

26.03.2021

Ivan Sergeyevich Turgenev nacque nel 1818 e morì nel 1883.

Rappresentante della nobiltà. Nato nella piccola città di Oryol, ma in seguito si trasferì a vivere nella capitale. Turgenev era un innovatore del realismo. Di professione, lo scrittore era un filosofo. A causa sua sono state molte le università in cui è entrato, ma non molte sono riuscite a finire. Ha anche viaggiato all'estero e ha studiato lì.

All'inizio della sua carriera, Ivan Sergeevich si è cimentato nella scrittura di opere drammatiche, epiche e liriche. Essendo un romantico, Turgenev ha scritto con particolare attenzione nelle aree sopra indicate. I suoi personaggi si sentono estranei in mezzo a una folla di persone, soli. L'eroe è persino pronto ad ammettere la sua insignificanza di fronte alle opinioni degli altri.

Ivan Sergeevich fu anche un traduttore eccezionale, e fu grazie a lui che molte opere russe furono tradotte in una lingua straniera.

Trascorse gli ultimi anni della sua vita in Germania, dove insegnò attivamente agli stranieri la cultura russa, in particolare la letteratura. Durante la sua vita, raggiunse una grande popolarità sia in Russia che all'estero. Il poeta morì a Parigi per un doloroso sarcoma. Il suo corpo fu portato in patria, dove fu sepolto lo scrittore.

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Biografia per date e fatti interessanti. Il più importante.

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Il futuro maestro della parola vivente nacque il 28 ottobre (9 novembre) 1818 da nobili che vivevano a Orel. Il padre di Turgenev proveniva da una famiglia molto antica e un tempo era un ufficiale ussaro, capitano del reggimento della guardia cavalleresca. La madre dello scrittore proveniva da una ricca famiglia di proprietari terrieri.

Gli anni dell'infanzia di Ivan Sergeevich furono trascorsi nella tenuta di famiglia di Spasskoe-Lutovinovo. I suoi fiduciari ed educatori erano insegnanti e precettori provenienti da tedeschi e svizzeri. Le tate si sono prese cura del bambino. Il piccolo Ivan è cresciuto in condizioni piuttosto dure. Nella tenuta dei genitori regnava un'atmosfera di autocrazia. Un raro giorno trascorse per il giovane Turgenev senza punizione da parte della madre prepotente, che in questo modo insegnò a suo figlio.

La sua esperienza e l'osservazione della vita dei contadini forzati fin dalla giovane età risvegliarono in Turgenev un'avversione per la servitù.

Da bambino, a Turgenev non piaceva scherzare con i giocattoli. Era molto interessato alla natura, che lo attraeva con il suo mistero, mistero e semplicità. Al giovane Turgenev piaceva passeggiare a lungo attraverso la foresta e il parco, visitava spesso lo stagno. I cacciatori e i guardaboschi che vivevano nella tenuta incoraggiarono l'interesse emergente del futuro scrittore per la natura, raccontandogli la vita degli uccelli e degli animali della foresta.

Nel 1827, i Turgenev si trasferirono a Mosca, dove Ivan ricevette la sua educazione sotto la guida e la supervisione di insegnanti privati. Molto più tardi, lo scrittore ha ammesso di aver sperimentato molto intensamente una rottura dei legami con la sua solita vita precedente.

Storia della casa Turgenev

La casa e la tenuta dei Turgenev si trovavano nell'attuale distretto Sovetsky della città di Orel. Sin dai tempi dello sviluppo originario, la città è stata soggetta a frequenti incendi. Le case di legno erano posizionate abbastanza vicine l'una all'altra, quindi interi isolati spesso morivano a causa del distruttivo elemento fuoco. Fonti storiche contengono indicazioni che la casa natale di Turgenev fu successivamente bruciata in uno di questi incendi.

La tenuta Turgenev occupava quasi l'intero isolato lungo le strade Borisoglebskaya e Georgievskaya. Purtroppo gli storici non sono riusciti a trovare un'immagine attendibile della casa dello scrittore.

Alcuni anni dopo l'incendio, sul sito dell'edificio bruciato fu costruita una casa a un piano, che successivamente passò a diversi proprietari.

Nella moderna Orel non ci sono edifici sul sito dell'ex casa Turgenev. Una targa commemorativa dedicata allo scrittore è fissata in fondo al cortile, sul muro dell'edificio amministrativo.

Fino all'età di otto anni, la figlia di Ivan Turgenev si chiamava Pelageya. Sua madre, Avdotya Ivanova, proveniva da una famiglia di filistei di Mosca: lavorava come sarta civile per la proprietaria terriera Varvara Lutovinova. Il dolce, modesto e affascinante Avdotya attirò l'attenzione del futuro scrittore, che era appena tornato a Spasskoye dall'Università di Berlino, dove frequentò un corso di lezioni. Tra loro iniziò una storia d'amore che, a causa dell'inesperienza degli innamorati, si concluse in modo abbastanza logico: con la gravidanza della ragazza.

Disperato per la sua giovinezza, Ivan Sergeevich espresse immediatamente il desiderio di sposarla, cosa che portò sua madre in un orrore e indignazione indescrivibili. Gettò a suo figlio un enorme scandalo, dopo di che Turgenev si ritirò frettolosamente nella capitale e, dopo aver appreso della gravidanza di Avdotya Ivanova, la madre di Turgenev la mandò immediatamente a Mosca dai suoi genitori. Lì, il 26 aprile 1842, nacque Pelageya. Ad Avdotya è stata concessa un'ottima pensione a vita. Una tale dote le permise di sposarsi presto e di vivere comodamente per il resto della sua vita, senza ricordare di avere una figlia. E la Pelageya di un anno fu portata a Spasskoye, dove viveva da bastarda. Ufficialmente Varvara Petrovna non la riconosceva come sua nipote, ma di tanto in tanto si vantava con gli ospiti dello “scherzo del figlio”: chiamava la ragazza, la metteva davanti agli ospiti, chiedeva loro: “Ebbene, che ne dite? A chi assomigli?"

Che avesse una figlia, Turgenev non lo sapeva fino all'età di otto anni. “Ti dirò cosa ho trovato qui: indovina un po'? - sua figlia di otto anni, sorprendentemente simile a me, - scrisse a Pauline Viardot nel luglio 1850. - Guardando questa povera creatura, ho sentito i miei doveri nei suoi confronti. E li adempirò: non conoscerà mai la povertà. Renderò la sua vita la migliore possibile." In termini di pragmatismo quotidiano, Pauline Viardot era una degna concorrente della madre dello scrittore. Ha riversato tutte le sue emozioni romantiche dal palco e nella vita di tutti i giorni è stata guidata esclusivamente dalla ragione. La sua reazione alla lettera di Turgenev è stata fulminea: il cantante gli ha suggerito di prendere la ragazza sotto le sue cure e di allevarla come una nobile fanciulla. È vero, ciò richiedeva determinati investimenti finanziari ... La sensuale Turgenev, che idolatrava Viardot, accettò tutto ciò che lei non avrebbe offerto. Il destino di Pelageya era deciso: sarebbe andata in Francia. E in onore di questo evento, Ivan Sergeevich ha deciso di ribattezzare Pelageya in Polinet. Il suo orecchio letterario era soddisfatto della consonanza: Pauline Viardot - Polinet Turgeneva.

Ivan Sergeevich arrivò in Francia solo sei anni dopo, quando Pelageya-Polynet aveva già quattordici anni. Ha praticamente dimenticato la lingua russa e ha parlato esclusivamente in francese, che suo padre ha semplicemente toccato. “In russo, mia figlia si è completamente dimenticata e ne sono molto felice. Non ha motivo di ricordare la lingua del paese in cui non tornerà mai più", ha scritto. Era sconvolto dal fatto che Polinet avesse una relazione difficile con Viardot: la ragazza non aveva messo radici in una strana famiglia. Turgenev ha elogiato il cantante al cielo e ha chiesto lo stesso a sua figlia. Ma la sua antipatia per il mentore Polinet non poteva e non voleva nascondersi. La loro difficile relazione arrivò al punto che la ragazza dovette essere mandata in un collegio privato.

Quando Turgenev arrivò in Francia, prese sua figlia dalla pensione e lei si stabilì con lui, sotto la supervisione di una governante inglese, Innis. Quando la ragazza compì diciassette anni, incontrò un giovane uomo d'affari, Gaston Brewer. Il futuro genero fece l'impressione più piacevole su Ivan Sergeevich e diede il via libera al matrimonio di sua figlia. E ha fornito una dote - una cifra considerevole per quei tempi - 150mila franchi. Sette anni dopo, Polinet Brewer diede alla luce la nipote di Turgenev, Jeanne. E poi nacque il nipote dello scrittore, Georges Albar.

Più o meno nello stesso periodo, gli affari del genero andarono male: la fabbrica di vetro di sua proprietà fallì. Gaston Brewer divenne nervoso, sfrenato, cominciò a bere e quasi ogni giorno faceva scandali a sua moglie. Di conseguenza, Polinet non poteva sopportarlo, prese i bambini e lasciò il marito per la Svizzera. Tutte le spese per la sistemazione di sua figlia in un nuovo posto e il suo mantenimento furono a carico di Ivan Sergeevich. Voleva persino vendere la tenuta a Spasskoye e dare tutti questi soldi a Polinet e ai suoi figli, ma non ha avuto il tempo di farlo. La tenuta, e poi tutta la proprietà di Turgenev, fu venduta a Viardot, al quale lasciò assolutamente tutto nel suo testamento, fino al diritto d'autore sulle sue opere. Ma Polinet non ha ricevuto un solo centesimo dal cantante. Ha tentato di contestare il testamento, ma ha perso la causa ed è rimasta con due bambini piccoli senza alcun mezzo di sussistenza. Dovevo guadagnarmi da vivere prendendo lezioni di musica. La figlia di Turgenev morì a Parigi all'età di 76 anni di cancro.

Nove anni dopo, nel 1924, morì senza lasciare eredi e suo figlio, Georges Albar. La nipote dello scrittore ha vissuto più a lungo: 80 anni. Zhanna Brewer-Turgeneva non si è sposata, inoltre non ha avuto figli. Per vivere viveva di tutoraggio, poiché parlava correntemente cinque lingue. Si dilettava anche nella poesia. È vero, ha scritto poesie esclusivamente in francese. Con la sua morte nel 1952, il ramo familiare dei Turgenev lungo la linea di Ivan Sergeevich si interruppe.

Ivan Sergeevich Turgenev è uno scrittore e poeta, drammaturgo, pubblicista, critico e traduttore russo. È nato il 28 ottobre 1818 nella città di Orel. Le sue opere sono ricordate per le loro vivide descrizioni della natura, immagini vivide e personaggi. I critici evidenziano soprattutto il ciclo di racconti "Appunti di un cacciatore", che riflette le migliori qualità morali di un semplice contadino. C'erano molte donne forti e altruiste nelle storie di Turgenev. Il poeta ha avuto una forte influenza sullo sviluppo della letteratura mondiale. Morì il 22 agosto 1883 vicino a Parigi.

Infanzia ed educazione

Turgenev è nato in una famiglia nobile. Suo padre era un ufficiale in pensione. La madre dello scrittore, Varvara Petrovna Lutovinova, era di origine nobile. L'infanzia di Ivan è stata trascorsa nella tenuta ereditaria della sua famiglia. I genitori hanno fatto di tutto per garantire un'esistenza confortevole al figlio. Gli furono insegnati i migliori insegnanti e tutor e in giovane età Ivan e la sua famiglia si trasferirono a Mosca per l'istruzione superiore. Fin dall'infanzia, il ragazzo ha studiato lingue straniere, parlava correntemente inglese, francese e tedesco.

Il trasferimento a Mosca avvenne nel 1827. Lì Ivan studiò nella pensione di Weidenhammer, studiò anche con insegnanti privati. Cinque anni dopo, il futuro scrittore divenne studente del dipartimento verbale della prestigiosa Università di Mosca. Nel 1834, Turgenev si trasferì alla Facoltà di Filosofia di San Pietroburgo, poiché la sua famiglia si trasferì in questa città. Fu allora che Ivan iniziò a scrivere le sue prime poesie.

Per tre anni creò più di cento opere liriche, tra cui la poesia "Steno". Il professor Pletnev P.A., che insegnò a Turgenev, notò immediatamente l'indubbio talento del giovane. Grazie a lui, la pubblicazione delle poesie di Ivan "Alla Venere della Medicina" e "Sera" sulla rivista "Contemporary".

Nel 1838, due anni dopo la laurea, andò a Berlino per ascoltare lezioni filologiche. A quel tempo, Turgenev riuscì a ottenere un dottorato di ricerca. In Germania il giovane prosegue gli studi, studia la grammatica dell'antica lingua greca e del latino. Era anche interessato allo studio della letteratura romana e greca. Allo stesso tempo, Turgenev fa conoscenza con Bakunin e Stankevich. Per due anni viaggia, visitando Francia, Italia e Olanda.

Ritorno a casa

Ivan tornò a Mosca nel 1841, allo stesso tempo incontrò Gogol, Herzen e Aksakov. Il poeta ha molto apprezzato la conoscenza con ciascuno dei suoi colleghi. Insieme frequentano circoli letterari. L'anno successivo Turgenev chiede l'ammissione all'esame per un master in filosofia.

Nel 1843, per qualche tempo, lo scrittore andò a lavorare nell'ufficio ministeriale, ma l'attività monotona del funzionario non gli diede soddisfazione. Allo stesso tempo, è stata pubblicata la sua poesia "Parasha", che è stata molto apprezzata da V. Belinsky. L'anno 1843 fu ricordato dallo scrittore anche per la sua conoscenza con la cantante francese Pauline Viardot. Successivamente, Turgenev decide di dedicarsi interamente alla creatività.

Nel 1846 furono pubblicati i romanzi Three Portraits e Bretter. Qualche tempo dopo, lo scrittore crea altre opere famose, tra cui "Colazione dal leader", "Provincial Girl", "Bachelor", "Mumu", "A Month in the Village" e altri. Una raccolta di racconti, Notes of a Hunter, fu pubblicata da Turgenev nel 1852. Allo stesso tempo è stato pubblicato il suo necrologio dedicato a Nikolai Gogol. Quest'opera fu bandita a San Pietroburgo, ma pubblicata a Mosca. Per le sue opinioni radicali, Ivan Sergeevich fu esiliato a Spasskoe.

Successivamente scrisse altre quattro opere, che in seguito divennero le più grandi della sua opera. Nel 1856 fu pubblicato il libro "Rudin", tre anni dopo lo scrittore di prosa scrisse il romanzo "Il nobile nido". Il 1860 fu segnato dall'uscita dell'opera "On the Eve". Una delle opere più famose dell'autore, "Fathers and Sons", risale al 1862.

Questo periodo della vita fu segnato anche da una rottura nel rapporto del poeta con la rivista Sovremennik. Ciò è accaduto dopo l'articolo di Dobrolyubov intitolato "Quando arriverà il vero giorno?", Che era pieno di negatività sul romanzo "Alla vigilia". Turgenev trascorse i successivi anni della sua vita a Baden-Baden. La città ispirò il suo romanzo più voluminoso, Nov, pubblicato nel 1877.

ultimi anni di vita

Lo scrittore era particolarmente interessato alle tendenze culturali dell'Europa occidentale. Entrò in corrispondenza con scrittori famosi, tra cui Maupassant, George Sand, Victor Hugo e altri. Grazie alla loro comunicazione, la letteratura si è arricchita. Nel 1874 Turgenev organizzò cene con Zola, Flaubert, Daudet e Edmond Goncourt. Nel 1878 si tiene a Parigi un congresso letterario internazionale, durante il quale Ivan viene eletto vicepresidente. Allo stesso tempo, diventa un medico rispettato all'Università di Oxford.

Nonostante il fatto che lo scrittore di prosa vivesse lontano dalla Russia, le sue opere erano conosciute nella sua terra natale. Nel 1867 fu pubblicato il romanzo "Smoke", che divideva i compatrioti in due opposizioni. Molti lo criticarono, mentre altri erano sicuri che l'opera aprisse una nuova era letteraria.

Nella primavera del 1882, per la prima volta si manifestò un disturbo fisico chiamato microsarcoma, che causò a Turgenev un dolore terribile. Fu a causa sua che lo scrittore morì in seguito. Ha lottato con il dolore fino all'ultimo, l'ultima opera di Ivan è stata Poesie in prosa, pubblicata pochi mesi prima della sua morte. Il 3 settembre (secondo il vecchio stile il 22 agosto), 1883, Ivan Sergeevich morì a Bougival. Fu sepolto a San Pietroburgo nel cimitero di Volkovskoye. Al funerale hanno partecipato molte persone che volevano dire addio a uno scrittore di talento.

Vita privata

Il primo amore del poeta fu la principessa Shakhovskaya, che aveva una relazione con suo padre. Si incontrarono nel 1833 e solo nel 1860 Turgenev riuscì a descrivere i suoi sentimenti nella storia "Primo amore". Dieci anni dopo aver conosciuto la principessa Ivan incontra Pauline Viardot, di cui si innamora quasi subito. La accompagna in tournée, è con questa donna che lo scrittore di prosatore si trasferisce successivamente a Baden-Baden. Dopo qualche tempo, la coppia ebbe una figlia cresciuta a Parigi.

I problemi nei rapporti con il cantante sono iniziati a causa della distanza, anche suo marito Louis ha fatto da ostacolo. Turgenev inizia una relazione con un lontano parente. Stavano addirittura progettando di sposarsi. All'inizio degli anni Sessanta, lo scrittore di prosa si avvicina nuovamente a Viardot, vivono insieme a Baden-Baden, per poi trasferirsi a Parigi. Negli ultimi anni della sua vita, Ivan Sergeevich è affezionato alla giovane attrice Maria Savina, che ricambia i suoi sentimenti.

Turgenev Ivan Sergeevich

Alias:	Vb; -e-; I.S.T.; ESSO.; L.; Nedobobov, Geremia; T.; T…; T.L.; Lattina; ***
Data di nascita:
Luogo di nascita:	Città di Orel, Impero russo
Data di morte:
Un luogo di morte:	Bougival, Terza Repubblica francese
Cittadinanza:	Impero russo
Occupazione:	Prosatore, poeta, drammaturgo, traduttore
Anni di creatività:
Direzione:
	Racconto breve, novella, romanzo, elegia, dramma
Linguaggio artistico:
	"Sera", 1838

Biografia

Origine e primi anni

Dopo la laurea

Il periodo d'oro della creatività

Drammaturgia

1850

L'anno scorso

Morte e funerale

Vita privata

"Ragazze Turgenev"

Passione per la caccia

Il valore e la valorizzazione della creatività

Turgenev sul palco

Critiche straniere

Bibliografia

Romanzi e racconti

Turgenev nelle illustrazioni

Adattamenti dello schermo

A San Pietroburgo

Toponomastica

Istituzioni pubbliche

Monumenti

Altri oggetti

Ivan Sergeevich Turgenev(28 ottobre 1818, Oryol, Impero russo - 22 agosto 1883, Bougival, Francia) - Scrittore, poeta, pubblicista, drammaturgo, traduttore realista russo; membro corrispondente dell'Accademia Imperiale delle Scienze nella categoria della lingua e letteratura russa (1860), dottore onorario dell'Università di Oxford (1879). Uno dei classici della letteratura russa, che ha dato il contributo più significativo al suo sviluppo nella seconda metà del XIX secolo.

Il sistema artistico da lui creato influenzò la poetica non solo dei romanzi russi, ma anche dell'Europa occidentale nella seconda metà del XIX secolo. Ivan Turgenev fu il primo nella letteratura russa a iniziare a studiare la personalità dell '"uomo nuovo" - l'uomo degli anni Sessanta, le sue qualità morali e caratteristiche psicologiche, grazie a lui il termine "nichilista" iniziò ad essere ampiamente usato nella lingua russa. Era un propagandista della letteratura e della drammaturgia russa in Occidente.

Lo studio delle opere di I. S. Turgenev è una parte obbligatoria dei programmi scolastici di istruzione generale in Russia. Le opere più famose sono il ciclo di racconti "Appunti di un cacciatore", il racconto "Mumu", il racconto "Asya", i romanzi "Il nobile nido", "Padri e figli".

Biografia

Origine e primi anni

La famiglia di Ivan Sergeevich Turgenev proveniva da un'antica famiglia di nobili di Tula, i Turgenev. Nel suo libro commemorativo, la madre del futuro scrittore scrisse: “ Il 28 ottobre 1818, lunedì, il figlio Ivan, alto 12 pollici, nacque a Orel, nella sua casa, alle 12 del mattino. Feodor Semenovich Uvarov battezzato il 4 novembre con sua sorella Fedosya Nikolaevna Teplovoy».

Il padre di Ivan, Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834), prestò servizio a quel tempo nel reggimento di cavalleria. Lo stile di vita spensierato della bella guardia di cavalleria sconvolse le sue finanze e, per migliorare la sua posizione, contrasse un matrimonio di convenienza nel 1816 con un'anziana, poco attraente, ma molto ricca Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850). Nel 1821, con il grado di colonnello del reggimento corazzieri, mio padre si ritirò. Ivan era il secondo figlio della famiglia. La madre del futuro scrittore, Varvara Petrovna, proveniva da una ricca famiglia nobile. Il suo matrimonio con Sergei Nikolayevich non fu felice. Il padre morì nel 1834, lasciando tre figli: Nikolai, Ivan e Sergei, che morirono prematuramente di epilessia. La madre era una donna prepotente e dispotica. Lei stessa perse presto il padre, soffrì dell'atteggiamento crudele della madre (che il nipote in seguito descrisse come una vecchia nel saggio "La morte") e di un patrigno violento e bevitore, che spesso la picchiava. A causa delle continue percosse e umiliazioni, fuggì successivamente da suo zio, alla cui morte divenne proprietaria di una magnifica tenuta e di 5000 anime.

Varvara Petrovna era una donna difficile. Le abitudini della servitù convivevano in lei con l'erudizione e l'educazione, combinava la cura dell'educazione dei figli con il dispotismo familiare. Anche Ivan è stato sottoposto a percosse materne, nonostante fosse considerato il suo amato figlio. Al ragazzo veniva insegnata l'alfabetizzazione cambiando frequentemente tutor francesi e tedeschi. Nella famiglia di Varvara Petrovna tutti parlavano tra loro esclusivamente in francese, anche le preghiere in casa venivano pronunciate in francese. Viaggiava molto ed era una donna illuminata, leggeva molto, ma soprattutto in francese. Ma anche la sua lingua madre e la sua letteratura non le erano estranee: lei stessa aveva un eccellente discorso russo figurato, e Sergei Nikolayevich richiedeva che i bambini gli scrivessero lettere in russo durante le assenze del padre. La famiglia Turgenev mantenne i legami con V. A. Zhukovsky e M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna seguiva le novità della letteratura, conosceva bene il lavoro di N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov e N. V. Gogol, che citava volentieri nelle lettere a suo figlio.

L'amore per la letteratura russa fu instillato nel giovane Turgenev anche da uno dei servi della gleba (che in seguito divenne il prototipo di Punin nella storia "Punin e Baburin"). Fino all'età di nove anni, Ivan Turgenev visse nella tenuta della madre ereditaria, Spasskoe-Lutovinovo, a 10 km da Mtsensk, nella provincia di Oryol. Nel 1827 i Turgenev, per educare i propri figli, si stabilirono a Mosca, acquistando una casa a Samotyok. Il futuro scrittore studiò prima nella pensione Weidenhammer, poi divenne pensionante presso il direttore dell'Istituto Lazarev, I. F. Krause.

Formazione scolastica. L'inizio dell'attività letteraria

Nel 1833, all'età di 15 anni, Turgenev entrò nel dipartimento verbale dell'Università di Mosca. Allo stesso tempo, A. I. Herzen e V. G. Belinsky hanno studiato qui. Un anno dopo, dopo che il fratello maggiore di Ivan entrò nell'artiglieria delle guardie, la famiglia si trasferì a San Pietroburgo, dove Ivan Turgenev si trasferì alla Facoltà di Filosofia dell'Università di San Pietroburgo. All'università, T. N. Granovsky, il futuro famoso storico della scuola occidentale, divenne suo amico.

All'inizio Turgenev voleva diventare un poeta. Nel 1834, studente del terzo anno, scrisse il poema drammatico "Steno" in pentametro giambico. Il giovane autore ha mostrato queste prove della penna al suo insegnante, professore di letteratura russa P. A. Pletnev. Durante una delle conferenze, Pletnev ha analizzato questa poesia in modo abbastanza rigoroso, senza rivelarne la paternità, ma allo stesso tempo ha anche ammesso che “c'è qualcosa” nello scrittore. Queste parole spinsero il giovane poeta a scrivere una serie di altre poesie, due delle quali Pletnev pubblicò nel 1838 sulla rivista Sovremennik, di cui era l'editore. Sono stati pubblicati sotto la firma "....v". Le poesie d'esordio furono "Evening" e "To Venus Mediciy".

La prima pubblicazione di Turgenev apparve nel 1836: nel "Giornale del Ministero della Pubblica Istruzione" pubblicò una recensione dettagliata "In viaggio verso i luoghi santi" di A. N. Muravyov. Nel 1837 aveva già scritto un centinaio di piccole poesie e diverse poesie (l'incompiuta "Il racconto del vecchio", "La calma in mare", "Fantasmagoria in una notte illuminata dalla luna", "Sogno").

Dopo la laurea

Nel 1836 Turgenev si laureò all'università con il titolo di un vero studente. Sognando l'attività scientifica, l'anno successivo supera l'esame finale e consegue il dottorato di ricerca. Nel 1838 si recò in Germania, dove si stabilì a Berlino e intraprese seriamente gli studi. All'Università di Berlino frequentò lezioni di storia della letteratura romana e greca, e a casa studiò la grammatica del greco antico e del latino. La conoscenza delle lingue antiche gli ha permesso di leggere liberamente i classici antichi. Durante i suoi studi, divenne amico dello scrittore e pensatore russo N.V. Stankevich, che ebbe una notevole influenza su di lui. Turgenev frequentò le lezioni degli hegeliani, si interessò all'idealismo tedesco con la sua dottrina dello sviluppo del mondo, allo "spirito assoluto" e all'alta vocazione del filosofo e poeta. In generale, l'intero modo di vivere dell'Europa occidentale ha fatto una forte impressione su Turgenev. Il giovane studente è giunto alla conclusione che solo l'assimilazione dei principi fondamentali della cultura universale può condurre la Russia fuori dall'oscurità in cui è immersa. In questo senso divenne un convinto "occidentalizzatore".

Negli anni 1830-1850 si formò una vasta cerchia di conoscenze letterarie dello scrittore. Nel 1837 ci furono fugaci incontri con A. S. Pushkin. Poi Turgenev incontrò V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov, poco dopo - con M. Yu Lermontov. Turgenev ha avuto solo pochi incontri con Lermontov, il che non ha portato a una stretta conoscenza, ma il lavoro di Lermontov ha avuto una certa influenza su di lui. Ha cercato di padroneggiare il ritmo e la strofa, lo stile e le caratteristiche sintattiche della poesia di Lermontov. Così, la poesia "Il vecchio proprietario terriero" (1841) in alcuni punti è vicina nella forma al "Testamento" di Lermontov, nella "Ballata" (1841) si sente l'influenza della "Canzone sul mercante Kalashnikov". Ma la connessione con l'opera di Lermontov è più tangibile nella poesia "Confessione" (1845), il cui pathos accusatorio lo avvicina alla poesia di Lermontov "Duma".

Nel maggio 1839, la vecchia casa di Spassky bruciò e Turgenev tornò in patria, ma già nel 1840 andò di nuovo all'estero, visitando Germania, Italia e Austria. Impressionato dall'incontro con una ragazza a Francoforte sul Meno, Turgenev scrisse in seguito la storia Spring Waters. Nel 1841 Ivan tornò a Lutovinovo.

All'inizio del 1842 fece domanda all'Università di Mosca per essere ammesso all'esame per il grado di Master in Filosofia, ma a quel tempo non c'era nessun professore di filosofia a tempo pieno all'università e la sua richiesta fu respinta. Non stabilendosi a Mosca, Turgenev superò con successo l'esame per un master presso l'Università di San Pietroburgo e scrisse una tesi per il dipartimento verbale. Ma a questo punto, il desiderio di attività scientifica si era calmato e la creatività letteraria cominciò ad attrarre sempre di più. Rifiutando di difendere la sua tesi, prestò servizio fino al 1844 nel grado di segretario collegiale presso il Ministero degli Interni.

Nel 1843 Turgenev scrisse la poesia Parasha. Non sperando davvero in una recensione positiva, portò comunque la copia a V. G. Belinsky. Belinsky apprezzò molto Parasha, pubblicando la sua recensione su Fatherland Notes due mesi dopo. Da quel momento iniziò la loro conoscenza, che poi si trasformò in una forte amicizia; Turgenev era anche il padrino del figlio di Belinsky, Vladimir. La poesia fu pubblicata nella primavera del 1843 come libro separato con le iniziali "T. L." (Turgenev-Lutovinov). Negli anni Quaranta dell'Ottocento, oltre a Pletnev e Belinsky, Turgenev incontrò A. A. Fet.

Nel novembre 1843, Turgenev creò la poesia "Mistful Morning", musicata in diversi anni da diversi compositori, tra cui A. F. Gedike e G. L. Catuar. La più famosa, tuttavia, è la versione romantica, originariamente pubblicata con il titolo "Music of Abaza"; la sua appartenenza a V. V. Abaza, E. A. Abaza o Yu. F. Abaza non è stata definitivamente stabilita. Dopo la pubblicazione, la poesia fu vista come un riflesso dell'amore di Turgenev per Pauline Viardot, che incontrò durante questo periodo.

Nel 1844 fu scritta la poesia "Pop", che lo stesso scrittore descrisse piuttosto come divertente, priva di "idee profonde e significative". Tuttavia, la poesia suscitò l'interesse del pubblico per il suo orientamento anticlericale. La poesia fu limitata dalla censura russa, ma fu stampata integralmente all'estero.

Nel 1846 furono pubblicati i romanzi Breter e Tre ritratti. In Breter, che divenne la seconda storia di Turgenev, lo scrittore cercò di presentare la lotta tra l'influenza di Lermontov e il desiderio di screditare la postura. La trama del suo terzo racconto, Tre ritratti, è stata tratta dalla cronaca della famiglia Lutovinov.

Il periodo d'oro della creatività

Dal 1847, Ivan Turgenev partecipò al Sovremennik riformato, dove si avvicinò a N. A. Nekrasov e P. V. Annenkov. Il suo primo feuilleton "Modern Notes" fu pubblicato sulla rivista e iniziarono a essere pubblicati i primi capitoli di "Note di un cacciatore". Nel primissimo numero di Sovremennik è stata pubblicata la storia "Khor e Kalinich", che ha aperto innumerevoli edizioni del famoso libro. Il sottotitolo "Dalle note del cacciatore" è stato aggiunto dall'editore I. I. Panaev per attirare l'attenzione dei lettori sulla storia. Il successo della storia si è rivelato enorme e ha portato

Turgenev all'idea di scriverne numerosi altri dello stesso tipo. Secondo Turgenev, "Appunti di un cacciatore" era l'adempimento del suo giuramento di Annibale di combattere fino alla fine con il nemico, che odiava fin dall'infanzia. "Questo nemico aveva una certa immagine, portava un nome ben noto: questo nemico era la servitù della gleba." Per realizzare il suo intento, Turgenev ha deciso di lasciare la Russia. "Non potevo", ha scritto Turgenev, "respirare la stessa aria, stare vicino a ciò che odiavo. Avevo bisogno di allontanarmi dal mio nemico in modo che dal mio stesso posto potessi ricevere un attacco più forte contro di lui".

Nel 1847 Turgenev andò all'estero con Belinsky e nel 1848 visse a Parigi, dove fu testimone di eventi rivoluzionari. Come testimone oculare dell'uccisione degli ostaggi, degli attacchi, delle barricate della Rivoluzione francese di febbraio, sopportò per sempre un profondo disgusto per le rivoluzioni in generale. Poco dopo, si avvicinò ad A. I. Herzen, si innamorò della moglie di Ogaryov, N. A. Tuchkova.

Drammaturgia

La fine degli anni Quaranta dell'Ottocento - l'inizio degli anni Cinquanta dell'Ottocento divennero il periodo dell'attività più intensa di Turgenev nel campo della drammaturgia e il tempo della riflessione su questioni di storia e teoria del dramma. Nel 1848 scrisse opere teatrali come "Dove è sottile, lì si rompe" e "Lo scroccone", nel 1849 - "Colazione dal leader" e "Lo scapolo", nel 1850 - "Un mese in campagna", nel 1851- m - "Provinciale". Di questi, "The Freeloader", "The Bachelor", "The Provincial Girl" e "A Month in the Country" hanno avuto successo grazie alle loro eccellenti produzioni sul palco. Gli è stato particolarmente caro il successo di The Bachelor, reso possibile in gran parte grazie alle capacità interpretative di A. E. Martynov, che ha recitato in quattro delle sue opere. Turgenev formulò le sue opinioni sulla posizione del teatro russo e sui compiti della drammaturgia già nel 1846. Credeva che la crisi osservata a quel tempo nel repertorio teatrale potesse essere superata dagli sforzi degli scrittori impegnati nella drammaturgia di Gogol. Turgenev si annoverava tra i seguaci del drammaturgo Gogol.

Per padroneggiare le tecniche letterarie della drammaturgia, lo scrittore ha lavorato anche alle traduzioni di Byron e Shakespeare. Allo stesso tempo, non ha cercato di copiare le tecniche drammatiche di Shakespeare, ha solo interpretato le sue immagini e tutti i tentativi dei suoi drammaturghi contemporanei di utilizzare l'opera di Shakespeare come modello, di prendere in prestito le sue tecniche teatrali hanno solo causato l'irritazione di Turgenev. Nel 1847 scrive: “L'ombra di Shakespeare incombe su tutti gli scrittori drammatici, non riescono a liberarsi dei ricordi; questi disgraziati leggevano troppo e vivevano troppo poco.

1850

Nel 1850 Turgenev tornò in Russia, ma non vide mai sua madre, che morì quello stesso anno. Insieme a suo fratello Nikolai, condivise la grande fortuna di sua madre e, se possibile, cercò di alleviare le difficoltà dei contadini che aveva ereditato.

Nel 1850-1852 visse in Russia o all'estero, vide N.V. Gogol. Dopo la morte di Gogol, Turgenev scrisse un necrologio, che la censura di San Pietroburgo non lasciò passare. Il motivo della sua insoddisfazione era che, come ha affermato il presidente del comitato di censura di San Pietroburgo, M. N. Musin-Pushkin, "è criminale parlare con così entusiasmo di uno scrittore del genere". Quindi Ivan Sergeevich ha inviato l'articolo a Mosca, V.P. Botkin, che lo ha pubblicato su Moskovskie Vedomosti. Le autorità hanno visto una ribellione nel testo e l'autore è stato messo all'uscita, dove ha trascorso un mese. Il 18 maggio Turgenev fu inviato nel suo villaggio natale e solo grazie agli sforzi del conte A.K. Tolstoj, due anni dopo, lo scrittore ricevette nuovamente il diritto di vivere nelle capitali.

C'è un'opinione secondo cui la vera ragione dell'esilio non era un necrologio sedizioso di Gogol, ma l'eccessivo radicalismo delle opinioni di Turgenev, manifestato in simpatia per Belinsky, viaggi sospettosamente frequenti all'estero, storie simpatiche sui servi, una recensione elogiativa di un emigrante Herzen su Turgenev. Il tono entusiasta dell'articolo su Gogol non ha fatto altro che sopraffare la pazienza della gendarmeria, diventando un motivo esterno di punizione, il cui significato era stato pensato in anticipo dalle autorità. Turgenev temeva che il suo arresto e il suo esilio avrebbero interferito con la pubblicazione della prima edizione delle Note del cacciatore, ma i suoi timori non erano giustificati: nell'agosto 1852 il libro fu censurato e pubblicato.

Tuttavia, il censore Lvov, che lasciò stampare le "Note di un cacciatore", fu licenziato dal servizio per ordine personale di Nicola I e privato della pensione. La censura russa ha anche imposto un divieto alla riedizione delle Note del cacciatore, spiegando questo passo con il fatto che Turgenev, da un lato, poeticizzava i servi e, dall'altro, descriveva “che questi contadini sono oppressi, che i i proprietari terrieri si comportano in modo indecente e illegale... infine, che è più libero per un contadino vivere in libertà.

Durante il suo esilio a Spasskoye, Turgenev andava a caccia, leggeva libri, scriveva racconti, giocava a scacchi, ascoltava il Coriolano di Beethoven eseguito da A.P. Tyutcheva e sua sorella, che vivevano a quel tempo a Spasskoye, e di tanto in tanto era soggetto a incursioni da parte dei ufficiale giudiziario.

Nel 1852, mentre era ancora in esilio a Spasskoye-Lutovinovo, scrisse il racconto da manuale "Mumu". La maggior parte delle "Note di un cacciatore" sono state create dallo scrittore in Germania. "Appunti di un cacciatore" nel 1854 fu pubblicato a Parigi come edizione separata, sebbene all'inizio della guerra di Crimea questa pubblicazione avesse il carattere di propaganda anti-russa, e Turgenev fu costretto a protestare pubblicamente contro la traduzione francese di scarsa qualità di Ernest Charrière. Dopo la morte di Nicola I, furono pubblicate una dopo l'altra quattro delle opere più significative dello scrittore: Rudin (1856), The Noble Nest (1859), On the Eve (1860) e Fathers and Sons (1862). I primi due furono pubblicati nel Sovremennik di Nekrasov, gli altri due nel Russkiy Vestnik di M. N. Katkov.

I dipendenti di Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich a volte si riunivano in una cerchia di "stregoni" organizzata da A. V. Druzhinin. Le improvvisazioni umoristiche degli “stregoni” a volte andavano oltre la portata della censura, quindi dovevano essere pubblicate all'estero. Successivamente, Turgenev prese parte alle attività della Società per l'assistenza agli scrittori e scienziati bisognosi (Fondo letterario), fondata su iniziativa dello stesso A. V. Druzhinin. Dalla fine del 1856, lo scrittore collaborò con la rivista Library for Reading, pubblicata sotto la direzione di A. V. Druzhinin. Ma il suo editing non portò alla pubblicazione il successo atteso, e Turgenev, che nel 1856 sperava in un vicino successo della rivista, nel 1861 chiamò la "Biblioteca", curata a quel tempo da A. F. Pisemsky, "un buco morto".

Nell'autunno del 1855, Leone Tolstoj fu aggiunto alla cerchia di amici di Turgenev. Nel settembre dello stesso anno, il racconto di Tolstoj "Il taglio della foresta" fu pubblicato su Sovremennik con una dedica a I. S. Turgenev.

1860

Turgenev ha preso parte ardentemente alla discussione sull'imminente riforma contadina, ha partecipato allo sviluppo di varie lettere collettive, bozze di indirizzi indirizzati allo zar Alessandro II, proteste e così via. Fin dai primi mesi della pubblicazione de "La campana" di Herzen Turgenev fu il suo attivo collaboratore. Lui stesso non ha scritto su The Bell, ma ha aiutato a raccogliere materiali e a prepararli per la pubblicazione. Il ruolo altrettanto importante di Turgenev fu quello di mediare tra Herzen e quei corrispondenti russi che, per vari motivi, non volevano essere in contatto diretto con l'emigrante londinese caduto in disgrazia. Inoltre, Turgenev ha inviato lettere di revisione dettagliate a Herzen, informazioni dalle quali, senza la firma dell'autore, sono state pubblicate anche su Kolokol. Allo stesso tempo, Turgenev si è sempre espresso contro il tono aspro dei materiali di Herzen e le critiche eccessive alle decisioni del governo: “Per favore, non rimproverare Alexander Nikolayevich, altrimenti tutti i reazionari di St. - quindi, forse, perderà il suo spirito.

Nel 1860, Sovremennik pubblicò un articolo di N. A. Dobrolyubov "Quando arriverà il vero giorno?" In cui il critico parlò in modo molto lusinghiero del nuovo romanzo "Alla vigilia" e del lavoro di Turgenev in generale. Tuttavia, Turgenev non era soddisfatto delle conclusioni di vasta portata di Dobrolyubov, da lui tratte dopo aver letto il romanzo. Dobrolyubov collegò l'idea del lavoro di Turgenev con gli eventi dell'avvicinarsi della trasformazione rivoluzionaria della Russia, con la quale il liberale Turgenev non riuscì a fare i conti. Dobrolyubov ha scritto: “Allora l'immagine completa, delineata in modo netto e vivido del russo Insarov apparirà nella letteratura. E non dobbiamo aspettarlo a lungo: lo attesta l'impazienza febbrile e dolorosa con cui attendiamo la sua comparsa nella vita. Verrà, finalmente, oggi! E, in ogni caso, la vigilia non è lontana dal giorno successivo: solo una specie di notte li separa! ... ”Lo scrittore diede a Nekrasov un ultimatum: o lui, Turgenev, o Dobrolyubov. Nekrasov preferiva Dobrolyubov. Successivamente, Turgenev lasciò Sovremennik e smise di comunicare con Nekrasov, e successivamente Dobrolyubov divenne uno dei prototipi dell'immagine di Bazàrov nel romanzo Fathers and Sons.

Turgenev gravitava verso la cerchia degli scrittori occidentali che professavano i principi dell '"arte pura", contrari alla creatività tendenziosa dei rivoluzionari raznochintsev: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. Per un breve periodo, anche Leone Tolstoj si unì a questo circolo. Per qualche tempo Tolstoj visse nell'appartamento di Turgenev. Dopo il matrimonio di Tolstoj con S. A. Bers, Turgenev trovò un parente stretto in Tolstoj, ma anche prima del matrimonio, nel maggio 1861, quando entrambi gli scrittori di prosa erano in visita ad A. A. Fet nella tenuta di Stepanovo, ci fu un serio litigio tra loro, quasi finito in un duello e relazioni rovinate tra scrittori per lunghi 17 anni. Per qualche tempo, lo scrittore ha sviluppato rapporti complessi con lo stesso Fet, così come con alcuni altri contemporanei: F. M. Dostoevskij, I. A. Goncharov.

Nel 1862, i buoni rapporti con gli ex amici della giovinezza di Turgenev, A.I. Herzen e M.A. Bakunin, iniziarono a deteriorarsi. Dal 1 luglio 1862 al 15 febbraio 1863, Herzen's Bell pubblicò una serie di articoli, Ends and Beginnings, composti da otto lettere. Senza nominare il destinatario delle lettere di Turgenev, Herzen ha difeso la sua comprensione dello sviluppo storico della Russia, che, a suo avviso, dovrebbe muoversi lungo la via del socialismo contadino. Herzen contrapponeva la Russia contadina all’Europa occidentale borghese, di cui considerava già esaurito il potenziale rivoluzionario. Turgenev si oppose a Herzen in lettere private, insistendo sulla comunanza dello sviluppo storico per diversi stati e popoli.

Alla fine del 1862, Turgenev fu coinvolto nel processo del 32 nel caso di "persone accusate di avere rapporti con propagandisti londinesi". Dopo che le autorità gli hanno ordinato di comparire immediatamente al Senato, Turgenev ha deciso di scrivere una lettera al sovrano, cercando di convincerlo della lealtà delle sue convinzioni, "abbastanza indipendente, ma coscienzioso". Ha chiesto che gli fossero inviati punti di interrogatorio a Parigi. Alla fine, nel 1864 fu costretto a partire per la Russia per un interrogatorio al Senato, dove riuscì a scongiurare da sé ogni sospetto. Il Senato lo ha ritenuto non colpevole. L'appello di Turgenev all'imperatore Alessandro II causò personalmente la reazione biliare di Herzen a Kolokol. Molto più tardi, questo momento nel rapporto tra i due scrittori fu utilizzato da V. I. Lenin per illustrare la differenza tra le esitazioni liberali di Turgenev e Herzen: “Quando il liberale Turgenev scrisse una lettera privata ad Alessandro II assicurando i suoi sentimenti leali e donò due monete d'oro ai soldati feriti durante la pacificazione della rivolta polacca, “La Campana” scrisse di “Maddalena (maschio) dai capelli grigi, che scrisse al sovrano di non conoscere il sonno, tormentata dal fatto che il sovrano non lo sapesse riguardo al pentimento che le era capitato”. E Turgenev si è subito riconosciuto. Ma l'oscillazione di Turgenev tra lo zarismo e la democrazia rivoluzionaria si è manifestata in un altro modo.

Nel 1863 Turgenev si stabilì a Baden-Baden. Lo scrittore ha partecipato attivamente alla vita culturale dell'Europa occidentale, stabilendo contatti con i più grandi scrittori di Germania, Francia e Inghilterra, promuovendo la letteratura russa all'estero e facendo conoscere ai lettori russi le migliori opere degli autori occidentali contemporanei. Tra i suoi conoscenti o corrispondenti c'erano Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, Georges Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France , Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert. Dal 1874, le famose "cene di cinque" di scapoli - Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola e Turgenev - si tengono nei ristoranti parigini di Rich o Pellet. L'idea apparteneva a Flaubert, ma Turgenev ha svolto il ruolo principale in essi. I pranzi si tenevano una volta al mese. Hanno sollevato vari argomenti: sulle caratteristiche della letteratura, sulla struttura della lingua francese, hanno raccontato storie e hanno semplicemente gustato il cibo delizioso. I pranzi si tenevano non solo presso i ristoratori parigini, ma anche nelle case degli scrittori.

I. S. Turgenev ha lavorato come consulente ed editore di traduttori stranieri di scrittori russi, ha scritto prefazioni e note alle traduzioni di scrittori russi nelle lingue europee, nonché alle traduzioni russe di opere di famosi scrittori europei. Ha tradotto scrittori occidentali in scrittori e poeti russi e russi in francese e tedesco. Ecco come nascono le traduzioni delle opere di Flaubert Erodiade e La storia di S. Giuliano il Misericordioso" per i lettori russi e le opere di Pushkin per i lettori francesi. Per un certo periodo Turgenev divenne l'autore russo più famoso e letto in Europa, dove i critici lo classificarono tra i primi scrittori del secolo. Nel 1878, al congresso letterario internazionale di Parigi, lo scrittore fu eletto vicepresidente. Il 18 giugno 1879 gli fu conferito un dottorato onorario dall'Università di Oxford, nonostante il fatto che l'università non avesse concesso un tale onore a nessun romanziere prima di lui.

Nonostante vivesse all'estero, tutti i pensieri di Turgenev erano ancora legati alla Russia. Ha scritto il romanzo "Fumo" (1867), che ha causato molte polemiche nella società russa. Secondo l'autore, tutti hanno rimproverato il romanzo: "sia rosso che bianco, e dall'alto, e dal basso, e di lato, soprattutto di lato".

Nel 1868, Turgenev divenne un collaboratore permanente della rivista liberale Vestnik Evropy e interruppe i legami con M. N. Katkov. Il divario non è andato facilmente: lo scrittore è stato perseguitato nel Russky Vestnik e nel Moskovskie Vedomosti. Gli attacchi furono particolarmente inaspriti alla fine degli anni '70 dell'Ottocento, quando, riguardo agli applausi caduti su Turgenev, il quotidiano Katkov assicurò che lo scrittore stava "cadendo" di fronte alla gioventù progressista.

1870

Il frutto delle riflessioni dello scrittore negli anni settanta dell'Ottocento fu il più grande dei suoi romanzi, Nov (1877), anch'esso criticato. Quindi, ad esempio, M.E. Saltykov-Shchedrin considerava questo romanzo un servizio all'autocrazia.

Turgenev era amico del ministro dell'Istruzione A. V. Golovnin, dei fratelli Milyutin (compagno del ministro degli affari interni e ministro della guerra), N. I. Turgenev, e conosceva da vicino il ministro delle finanze M. Kh. Reitern. Alla fine degli anni '70 dell'Ottocento, Turgenev si avvicinò ai leader dell'emigrazione rivoluzionaria dalla Russia, la sua cerchia di conoscenti comprendeva P. L. Lavrov, Kropotkin, G. A. Lopatin e molti altri. Tra gli altri rivoluzionari, pose soprattutto il tedesco Lopatin, inchinandosi davanti alla sua mente, coraggio e forza morale.

Nell'aprile 1878, Leone Tolstoj invitò Turgenev a dimenticare tutte le incomprensioni tra loro, alle quali Turgenev accettò felicemente. Riprendono l'amicizia e la corrispondenza. Turgenev ha spiegato al lettore occidentale il significato della letteratura russa moderna, compresa l'opera di Tolstoj. In generale, Ivan Turgenev ha svolto un ruolo importante nella promozione della letteratura russa all'estero.

Tuttavia, Dostoevskij nel romanzo "Demoni" ha ritratto Turgenev sotto forma del "grande scrittore Karmazinov" - uno scrittore rumoroso, meschino, scarabocchiato e praticamente mediocre che si considera un genio e siede all'estero. Un atteggiamento simile nei confronti di Turgenev da parte del sempre bisognoso Dostoevskij fu causato, tra le altre cose, dalla posizione sicura di Turgenev nella sua vita nobile e dai più alti compensi letterari dell'epoca: “A Turgenev per il suo“ Nobile Nido ”(finalmente l'ho letto Molto bene) Chiedo 100 rubli per foglio) ha dato 4.000 rubli, cioè 400 rubli per foglio. Mio amico! So benissimo che scrivo peggio di Turgenev, ma non troppo peggio, e infine spero di non scrivere affatto peggio. Perché io, con i miei bisogni, prendo solo 100 rubli e Turgenev, che ha 2.000 anime, 400 ciascuno?

Turgenev, non nascondendo la sua antipatia per Dostoevskij, in una lettera a M. E. Saltykov-Shchedrin nel 1882 (dopo la morte di Dostoevskij) non risparmiò nemmeno il suo avversario, definendolo "il marchese russo de Sade".

Nel 1880, lo scrittore partecipò alle celebrazioni di Pushkin dedicate all'inaugurazione del primo monumento al poeta a Mosca, organizzate dalla Società degli amanti della letteratura russa.

L'anno scorso

Gli ultimi anni della vita di Turgenev divennero per lui l'apice della fama sia in Russia, dove lo scrittore divenne di nuovo un favorito universale, sia in Europa, dove i migliori critici dell'epoca (I. Ten, E. Renan, G. Brandes, ecc.) lo collocò tra i primi scrittori del secolo. Le sue visite in Russia nel 1878-1881 furono dei veri trionfi. Tanto più inquietanti nel 1882 furono le notizie di una grave esacerbazione dei suoi soliti dolori gottosi. Nella primavera del 1882 apparvero i primi segni della malattia, che presto si rivelò fatale per Turgenev. Con un temporaneo sollievo dal dolore, continuò a lavorare e pochi mesi prima della sua morte pubblicò la prima parte di "Poesie in prosa" - un ciclo di miniature liriche, che divenne la sua sorta di addio alla vita, alla patria e all'arte. Il libro è stato aperto dalla poesia in prosa "Villaggio" e completato da "Lingua russa" - un inno lirico in cui l'autore ha riposto la sua fiducia nel grande destino del suo paese:

I medici parigini Charcot e Jacquet diagnosticarono allo scrittore un'angina pectoris; presto fu raggiunta dalla nevralgia intercostale. L'ultima volta che Turgenev fu a Spasskoye-Lutovinovo fu nell'estate del 1881. Lo scrittore malato trascorse gli inverni a Parigi e per l'estate fu trasportato a Bougival, nella tenuta di Viardot.

Nel gennaio 1883 i dolori si erano intensificati così tanto che non riusciva a dormire senza morfina. Ha subito un'operazione per rimuovere un neuroma nella parte inferiore della cavità addominale, ma l'operazione non ha aiutato molto, poiché non ha alleviato il dolore nella regione toracica della colonna vertebrale. Si sviluppò la malattia, nei mesi di marzo e aprile lo scrittore fu così tormentato che chi lo circondava cominciò a notare un momentaneo offuscamento della ragione, causato anche dalla morfina. Lo scrittore era pienamente consapevole della sua morte imminente e si rassegnò alle conseguenze della malattia, che gli rendeva impossibile camminare o semplicemente stare in piedi.

Morte e funerale

Il confronto tra una malattia inimmaginabilmente dolorosa e un organismo inimmaginabilmente forte"(P. V. Annenkov) terminò il 22 agosto (3 settembre) 1883 a Bougival vicino a Parigi. Ivan Sergeevich Turgenev è morto di mixosarcoma (Muho Sarcoma) (una lesione cancerosa delle ossa della colonna vertebrale). Il dottor S.P. Botkin ha testimoniato che la vera causa della morte è stata chiarita solo dopo un'autopsia, durante la quale i fisiologi hanno pesato anche il suo cervello. Come si è scoperto, tra quelli a cui è stato pesato il cervello, Ivan Sergeevich Turgenev aveva il cervello più grande (2012 grammi, ovvero quasi 600 grammi in più rispetto al peso medio).

La morte di Turgenev fu un grande shock per i suoi ammiratori, espresso in un funerale davvero impressionante. Il funerale è stato preceduto da festeggiamenti in lutto a Parigi, ai quali hanno preso parte più di quattrocento persone. Tra loro c'erano almeno un centinaio di francesi: Edmond Abu, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, l'artista Alfred Diedone, il compositore Jules Massenet. Ernest Renan si è rivolto alle persone in lutto con un discorso accorato. Secondo la volontà del defunto, il 27 settembre, il suo corpo fu portato a San Pietroburgo.

Anche dalla stazione di confine di Verzhbolovo alle fermate venivano serviti servizi funebri. Sulla piattaforma della stazione ferroviaria di San Pietroburgo Varsavia ha avuto luogo un solenne incontro della bara con il corpo dello scrittore. Il senatore A.F. Koni ha ricordato il funerale al cimitero Volkovsky:

L'accoglienza della bara a San Pietroburgo e il suo passaggio al cimitero di Volkovo hanno presentato spettacoli insoliti per bellezza, carattere maestoso e completa, volontaria e unanime osservanza dell'ordine. Una catena ininterrotta di 176 delegazioni provenienti da letteratura, giornali e riviste, scienziati, istituzioni educative e didattiche, zemstvo, siberiani, polacchi e bulgari hanno occupato uno spazio di diversi chilometri, attirando l'attenzione comprensiva e spesso commossa di un vasto pubblico che ha bloccato la marciapiedi - delegazioni portavano graziose, magnifiche ghirlande e stendardi con iscrizioni significative. Quindi, c'era una corona "All'autore di Mumu" della Società per la protezione degli animali ... una corona con la scritta "L'amore è più forte della morte" dai corsi pedagogici femminili ...

- A. F. Koni, "I funerali di Turgenev", Opere raccolte in otto volumi. T. 6. M., Letteratura giuridica, 1968. pp. 385-386.

Non ci sono stati nemmeno malintesi. Il giorno dopo il funerale del corpo di Turgenev nella cattedrale Aleksandr Nevskij in Rue Daru a Parigi, il 19 settembre, il famoso populista emigrante P.L. Lavrov ha pubblicato una lettera sul quotidiano parigino Justice, edito dal futuro primo ministro socialista Georges Clemenceau, in che riferì che I. S. Turgenev, di sua iniziativa, trasferiva a Lavrov ogni anno per tre anni 500 franchi ciascuno per contribuire alla pubblicazione del quotidiano rivoluzionario emigrato Vperyod.

I liberali russi si sono indignati per questa notizia, considerandola una provocazione. La stampa conservatrice nella persona di M. N. Katkov, al contrario, ha approfittato del messaggio di Lavrov sulla persecuzione postuma di Turgenev nel Russky Vestnik e Moskovskie Vedomosti per impedire che fosse onorato in Russia lo scrittore defunto, il cui corpo “senza alcun "la pubblicità, con particolare cura" doveva arrivare nella capitale da Parigi per la sepoltura. Il seguito delle ceneri di Turgenev era molto preoccupato per il ministro degli Interni D. A. Tolstoy, che aveva paura delle manifestazioni spontanee. Secondo l'editore di Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, che accompagnava il corpo di Turgenev, le precauzioni prese dai funzionari erano tanto inappropriate come se avesse accompagnato l'usignolo il ladro, e non il corpo del grande scrittore.

Vita privata

La prima passione romantica del giovane Turgenev fu l'innamoramento della figlia della principessa Shakhovskaya - Catherine (1815-1836), una giovane poetessa. Le tenute dei loro genitori in periferia confinavano, spesso si scambiavano visite. Lui aveva 15 anni, lei 19. Nelle lettere a suo figlio, Varvara Turgeneva definì Ekaterina Shakhovskaya una “poeta” e una “cattiva”, poiché lo stesso Sergei Nikolayevich, il padre di Ivan Turgenev, non poteva resistere al fascino della giovane principessa, al quale la ragazza ricambiò, cosa che spezzò il cuore del futuro scrittore. L'episodio molto più tardi, nel 1860, si rifletté nella storia "Primo amore", in cui lo scrittore dotò alcune caratteristiche di Katya Shakhovskaya dell'eroina della storia, Zinaida Zasekina.

Henri Troyat, Ivan Turgenev

La storia di Turgenev a cena con G. Flaubert

“Tutta la mia vita è permeata dal principio femminile. Né un libro né altro possono sostituire per me una donna... Come posso spiegarlo? Credo che solo l'amore causi una tale fioritura dell'intero essere, che nient'altro può dare. E cosa ne pensi? Ascolta, da giovane avevo un'amante, una mugnaia della periferia di San Pietroburgo. L'ho incontrata mentre andavo a caccia. Era molto carina, una bionda con gli occhi radiosi, cosa abbastanza comune da noi. Non voleva portarmi via niente. E una volta disse: "Devi farmi un regalo!" - "Cosa vuoi?" - "Portami il sapone!" Le ho portato il sapone. L'ha presa ed è scomparsa. Tornò arrossata e mi disse, tendendomi le sue mani profumate: "Baciami le mani come le baci alle signore nei salotti di San Pietroburgo!" Mi sono gettato in ginocchio davanti a lei... Non c'è momento nella mia vita che possa essere paragonato a questo!

Nel 1841, durante il suo ritorno a Lutovinovo, Ivan si interessò alla sarta Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Tra i giovani iniziò una relazione, che si concluse con la gravidanza della ragazza. Ivan Sergeevich ha immediatamente espresso il desiderio di sposarla. Tuttavia, sua madre ne fece un serio scandalo, dopo di che andò a San Pietroburgo. La madre di Turgenev, avendo saputo della gravidanza di Avdotya, la mandò frettolosamente a Mosca dai suoi genitori, dove Pelageya nacque il 26 aprile 1842. Dunyasha fu data in sposa, la figlia rimase in una posizione ambigua. Turgenev riconobbe ufficialmente il bambino solo nel 1857.

Subito dopo l'episodio con Avdotya Ivanova, Turgenev incontrò Tatyana Bakunina (1815-1871), la sorella del futuro emigrante rivoluzionario M. A. Bakunin. Ritornato a Mosca dopo il suo soggiorno a Spasskoye, si fermò nella tenuta Bakunin, Premukhino. L'inverno 1841-1842 trascorse a stretto contatto con la cerchia dei fratelli e delle sorelle Bakunin. Tutti gli amici di Turgenev - N.V. Stankevich, V.G. Belinsky e V.P. Botkin - erano innamorati delle sorelle di Mikhail Bakunin, Lyubov, Varvara e Alexandra.

Tatyana aveva tre anni più di Ivan. Come tutti i giovani Bakunin, era affascinata dalla filosofia tedesca e percepiva i suoi rapporti con gli altri attraverso il prisma del concetto idealistico di Fichte. Scrisse lettere a Turgenev in tedesco, piene di lunghi ragionamenti e introspezione, nonostante il fatto che i giovani vivessero nella stessa casa, e si aspettava anche che Turgenev analizzasse i motivi delle proprie azioni e i sentimenti reciproci. "Il romanzo 'filosofico'", secondo G. A. Byaly, "nelle vicissitudini di cui prese parte viva l'intera generazione più giovane del nido di Premukhin, durò diversi mesi". Tatyana era davvero innamorata. Ivan Sergeevich non è rimasto del tutto indifferente all'amore da lui risvegliato. Ha scritto diverse poesie (la poesia "Parasha" è stata ispirata anche dalla comunicazione con Bakunina) e una storia dedicata a questo hobby sublimemente ideale, per lo più letterario ed epistolare. Ma non poteva rispondere con un sentimento serio.

Tra gli altri hobby fugaci dello scrittore, ce n'erano altri due che hanno avuto un certo ruolo nel suo lavoro. Nel 1850 scoppiò una fugace relazione con una lontana cugina, la diciottenne Olga Alexandrovna Turgeneva. L'amore era reciproco e nel 1854 lo scrittore pensava al matrimonio, la cui prospettiva allo stesso tempo lo spaventava. Olga in seguito servì da prototipo per l'immagine di Tatiana nel romanzo "Smoke". Anche Turgenev con Maria Nikolaevna Tolstaya era indeciso. Ivan Sergeevich ha scritto della sorella di Leo Tolstoy, P. V. Annenkov: “Sua sorella è una delle creature più attraenti che abbia mai potuto incontrare. Dolce, intelligente, semplice: non distoglierei lo sguardo. Nella mia vecchiaia (ho compiuto 36 anni il quarto giorno) mi sono quasi innamorato. Per il bene di Turgenev, la ventiquattrenne M. N. Tolstaya aveva già lasciato suo marito, attirò su di sé l'attenzione dello scrittore per il vero amore. Ma Turgenev, anche questa volta, si limitò a un hobby platonico, e Maria Nikolaevna lo servì come prototipo per Verochka dalla storia Faust.

Nell'autunno del 1843, Turgenev vide per la prima volta Pauline Viardot sul palco del teatro dell'opera, quando la grande cantante venne in tournée a San Pietroburgo. Turgenev aveva 25 anni, Viardot - 22 anni. Poi, durante la caccia, incontrò il marito di Pauline, direttore del Teatro italiano di Parigi, un noto critico e critico d'arte, Louis Viardot, e il 1 novembre 1843 fu presentato alla stessa Pauline. Tra la massa di fan, non ha particolarmente individuato Turgenev, conosciuto più come un appassionato cacciatore, e non come uno scrittore. E quando il suo tour finì, Turgenev, insieme alla famiglia Viardot, partì per Parigi contro la volontà della madre, ancora sconosciuta in Europa e senza soldi. E questo nonostante tutti lo considerassero un uomo ricco. Ma questa volta la sua situazione finanziaria estremamente angusta era spiegata proprio dal disaccordo con sua madre, una delle donne più ricche della Russia e proprietaria di un enorme impero agricolo e industriale.

Per l'attaccamento a maledetto zingaro» Sua madre non gli ha dato soldi per tre anni. Durante questi anni, il suo stile di vita non somigliava molto allo stereotipo che si era sviluppato intorno a lui della vita di un "ricco russo". Nel novembre 1845 tornò in Russia e nel gennaio 1847, venuto a conoscenza della tournée di Viardot in Germania, lasciò nuovamente il Paese: andò a Berlino, poi a Londra, Parigi, in tournée in Francia e di nuovo a San Pietroburgo. Senza un matrimonio ufficiale, Turgenev viveva nella famiglia Viardot " sul bordo del nido di qualcun altro", come ha detto lui stesso. Pauline Viardot ha cresciuto la figlia illegittima di Turgenev. All'inizio degli anni '60 dell'Ottocento la famiglia Viardot si stabilì a Baden-Baden e con loro Turgenev ("Villa Tourgueneff"). Grazie alla famiglia Viardot e ad Ivan Turgenev, la loro villa è diventata un interessante centro musicale e artistico. La guerra del 1870 costrinse la famiglia Viardot a lasciare la Germania e a trasferirsi a Parigi, dove si trasferì anche lo scrittore.

L'ultimo amore dello scrittore è stata l'attrice del Teatro Alexandrinsky Maria Savina. Il loro incontro ebbe luogo nel 1879, quando la giovane attrice aveva 25 anni e Turgenev 61 anni. L'attrice a quel tempo interpretava il ruolo di Verochka nella commedia di Turgenev A Month in the Country. Il ruolo è stato interpretato in modo così vivido che lo scrittore stesso è rimasto sbalordito. Dopo questa esibizione, si è recato dall'attrice nel backstage con un grande mazzo di rose ed ha esclamato: " Ho scritto io questa Verochka?!". Ivan Turgenev si innamorò di lei, cosa che ammise apertamente. La rarità dei loro incontri fu compensata da una corrispondenza regolare, durata quattro anni. Nonostante il rapporto sincero di Turgenev, per Maria era piuttosto un buon amico. Stava per sposarne un altro, ma il matrimonio non ebbe mai luogo. Anche il matrimonio di Savina con Turgenev non era destinato a realizzarsi: lo scrittore morì nella cerchia della famiglia Viardot.

"Ragazze Turgenev"

La vita personale di Turgenev non ha avuto del tutto successo. Avendo vissuto per 38 anni a stretto contatto con la famiglia Viardot, lo scrittore si sentiva profondamente solo. In queste condizioni, si è formata l'immagine dell'amore di Turgenev, ma l'amore non è del tutto caratteristico del suo modo malinconico e creativo. Non c'è quasi nessun lieto fine nelle sue opere e l'ultimo accordo è più spesso triste. Tuttavia, quasi nessuno degli scrittori russi ha prestato così tanta attenzione alla rappresentazione dell'amore, nessuno ha idealizzato una donna a tal punto come Ivan Turgenev.

I personaggi femminili nelle sue opere degli anni 1850 - 1880 - le immagini di eroine intere, pure, altruiste e moralmente forti in totale formavano un fenomeno letterario " Ragazza Turgenev"- un'eroina tipica delle sue opere. Tali sono Lisa nel racconto "Il diario di un uomo superfluo", Natalya Lasunskaya nel romanzo "Rudin", Asya nella storia con lo stesso nome, Vera nel racconto "Faust", Elizaveta Kalitina nel romanzo "Il nobile nido ", Elena Stakhova nel romanzo "Alla vigilia", Marianna Sinetskaya nel romanzo "Nov" e altri.

L. N. Tolstoj, notando i meriti dello scrittore, disse che Turgenev dipinse incredibili ritratti di donne e che Tolstoj stesso in seguito osservò le donne di Turgenev nella vita.

Famiglia

Turgenev non ha mai avuto una famiglia propria. La figlia dello scrittore della sarta Avdotya Ermolaevna Ivanova, Pelageya Ivanovna Turgeneva, nel matrimonio di Brewer (1842-1919), dall'età di otto anni fu allevata nella famiglia di Pauline Viardot in Francia, dove Turgenev cambiò il suo nome da Pelageya a Polinet, che era più gradito al suo orecchio letterario - Polinet Turgeneva . Ivan Sergeevich arrivò in Francia solo sei anni dopo, quando sua figlia aveva già quattordici anni. Polinet quasi dimenticò il russo e parlò solo francese, cosa che toccò suo padre. Allo stesso tempo, era sconvolto dal fatto che la ragazza avesse una relazione difficile con la stessa Viardot. La ragazza non amava l'amato di suo padre, e presto questo portò al fatto che la ragazza fu mandata in un collegio privato. Quando Turgenev venne di nuovo in Francia, prese sua figlia dalla pensione e si stabilirono insieme, e per Polinet fu invitata una governante dall'Inghilterra, Innis.

All'età di diciassette anni, Polinet incontrò un giovane uomo d'affari Gaston Brewer, che fece una buona impressione su Ivan Turgenev, e accettò di sposare sua figlia. In dote, il padre diede una somma considerevole per quei tempi: 150mila franchi. La ragazza sposò Brewer, che presto fallì, dopo di che Polinet, con l'aiuto di suo padre, si nascose dal marito in Svizzera. Poiché l'erede di Turgenev era Pauline Viardot, sua figlia si trovò in una difficile situazione finanziaria dopo la sua morte. Morì nel 1919 all'età di 76 anni di cancro. I figli di Polinet - Georges-Albert e Jeanne non avevano discendenti. Georges Albert morì nel 1924. Jeanne Brewer-Turgeneva non si è mai sposata; Per vivere viveva di tutoraggio, poiché parlava correntemente cinque lingue. Si dilettava anche nella poesia, scrivendo poesie in francese. Morì nel 1952 all'età di 80 anni e con lei si interruppe il ramo familiare dei Turgenev lungo la linea di Ivan Sergeevich.

Passione per la caccia

I. S. Turgenev era un tempo uno dei cacciatori più famosi in Russia. L'amore per la caccia fu instillato nel futuro scrittore da suo zio Nikolai Turgenev, un riconosciuto conoscitore di cavalli e cani da caccia nel distretto, che allevò il ragazzo durante le sue vacanze estive a Spasskoye. Insegnò anche la caccia al futuro scrittore AI Kupfershmidt, che Turgenev considerava il suo primo insegnante. Grazie a lui, Turgenev, già in gioventù, poteva definirsi un cacciatore di armi. Anche la madre di Ivan, che in precedenza considerava i cacciatori come dei fannulloni, era intrisa della passione di suo figlio. Nel corso degli anni l’hobby è diventato una passione. È successo che per intere stagioni non ha lasciato andare la sua pistola, ha percorso migliaia di chilometri attraverso molte province della fascia centrale della Russia. Turgenev ha detto che la caccia è generalmente caratteristica dell'uomo russo e che i russi amano la caccia da tempo immemorabile.

Nel 1837 Turgenev incontrò Afanasy Alifanov, un cacciatore di contadini, che in seguito divenne il suo frequente compagno di caccia. Lo scrittore lo comprò per mille rubli; si stabilì nella foresta, a cinque miglia da Spassky. Atanasio era un eccellente narratore e Turgenev veniva spesso da lui per sedersi davanti a una tazza di tè e ascoltare storie di caccia. La storia "About Nightingales" (1854) è stata registrata dallo scrittore dalle parole di Alifanov. Fu Atanasio a diventare il prototipo di Yermolai dalle Note del cacciatore. Era anche noto per il suo talento di cacciatore tra gli amici dello scrittore: A. A. Fet, I. P. Borisov. Quando Atanasio morì nel 1872, Turgenev fu molto dispiaciuto per il suo vecchio compagno di caccia e chiese al suo manager di fornire possibile assistenza a sua figlia Anna.

Nel 1839, la madre dello scrittore, descrivendo le tragiche conseguenze dell'incendio avvenuto a Spasskoye, non dimentica di dire: la tua pistola è intatta e il cane è pazzo". L'incendio risultante accelerò l'arrivo di Ivan Turgenev a Spasskoye. Nell'estate del 1839, andò per la prima volta a caccia nelle paludi di Teleginsky (al confine tra le contee di Bolkhovsky e Oryol), visitò la fiera Lebedyanskaya, che si rifletteva nella storia "Lebedyan" (1847). Varvara Petrovna acquistò appositamente per lui cinque mute di levrieri, nove levrieri e cavalli con le selle.

Nell'estate del 1843, Ivan Sergeevich viveva in una dacia a Pavlovsk e cacciava anche molto. Quest'anno ha incontrato Pauline Viardot. Lo scrittore le fu presentato con le parole: Questo è un giovane proprietario terriero russo. Glorioso cacciatore e cattivo poeta". Il marito dell'attrice Louis era, come Turgenev, un appassionato cacciatore. Ivan Sergeevich lo ha invitato più di una volta a cacciare nelle vicinanze di San Pietroburgo. Andarono ripetutamente a caccia con gli amici nella provincia di Novgorod e in Finlandia. E Pauline Viardot ha regalato a Turgenev un bellissimo e costoso carniere.

Alla fine degli anni Quaranta dell'Ottocento, lo scrittore visse all'estero e lavorò alle "Note di un cacciatore". Lo scrittore trascorse il 1852-1853 a Spasskoye sotto il controllo della polizia. Ma questo esilio non lo opprimeva, poiché la caccia era di nuovo in corso nel villaggio, e con discreto successo. E l'anno successivo andò a spedizioni di caccia a 150 miglia da Spassky, dove, insieme a I.F. Yurasov, cacciò sulle rive del Desna. Questa spedizione servì a Turgenev come materiale per lavorare alla storia "Un viaggio a Polissya" (1857).

Nell'agosto 1854, Turgenev, insieme a N. A. Nekrasov, andò a caccia nella tenuta del consigliere titolare I. I. Maslov Osmino, dopo di che entrambi continuarono a cacciare a Spassky. A metà degli anni 1850, Turgenev incontrò la famiglia Tolstoj. Anche il fratello maggiore di Leone Tolstoj, Nikolai, si rivelò un appassionato cacciatore e, insieme a Turgenev, fece diverse battute di caccia intorno a Spassky e Nikolsko-Vyazemsky. A volte erano accompagnati dal marito di M. N. Tolstoy - Valerian Petrovich; alcuni tratti del suo carattere si riflettevano nell'immagine di Priimkov nel racconto "Faust" (1855). Nell'estate del 1855 Turgenev non andò a caccia a causa dell'epidemia di colera, ma nelle stagioni successive cercò di recuperare il tempo perduto. Insieme a N. N. Tolstoy, lo scrittore visitò Pirogovo, la tenuta di S. N. Tolstoy, che preferiva cacciare con i levrieri e aveva cavalli e cani eccellenti. Turgenev, invece, preferiva cacciare con un fucile e un cane da setter, e principalmente con la selvaggina.

Turgenev teneva un allevamento di settanta segugi e sessanta levrieri. Insieme a N. N. Tolstoj, A. A. Fet e A. T. Alifanov, fece numerose spedizioni di caccia nelle province centrali della Russia. Negli anni 1860-1870 Turgenev visse principalmente all'estero. Cercò anche di ricreare i rituali e l'atmosfera della caccia russa all'estero, ma da tutto ciò si ottenne solo una lontana somiglianza anche quando, insieme a Louis Viardot, riuscì ad affittare terreni di caccia abbastanza dignitosi. Nella primavera del 1880, dopo aver visitato Spasskoe, Turgenev si recò appositamente a Yasnaya Polyana per persuadere Leone Tolstoj a prendere parte alle celebrazioni di Pushkin. Tolstoj declinò l'invito perché considerava inappropriate cene formali e brindisi liberali davanti ai contadini russi affamati. Tuttavia, Turgenev ha realizzato il suo vecchio sogno: ha cacciato con Leone Tolstoj. Intorno a Turgenev si formò persino un intero circolo di caccia: N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. e L. N. Tolsty, artista P. P. Sokolov (illustratore di "Note di un cacciatore") . Inoltre, gli è capitato di cacciare con lo scrittore tedesco Karl Muller, nonché con rappresentanti delle case reali di Russia e Germania: il Granduca Nikolai Nikolaevich e il Principe d'Assia.

Ivan Turgenev è andato con una pistola sulle spalle nelle province di Oryol, Tula, Tambov, Kursk, Kaluga. Conosceva bene i migliori terreni di caccia in Inghilterra, Francia e Germania. Ha scritto tre opere specializzate dedicate alla caccia: "Sugli appunti del cacciatore di fucili della provincia di Orenburg S. T. Aksakov", "Appunti del cacciatore di fucili della provincia di Orenburg" e "Cinquanta difetti di un cacciatore di fucili o cinquanta difetti di un cane da ferma".

Tratti del carattere e vita dello scrittore

I biografi di Turgenev hanno notato le caratteristiche uniche della sua vita di scrittore. Fin dalla giovinezza ha unito intelligenza, istruzione, talento artistico con passività, tendenza all'introspezione e indecisione. Il tutto insieme, in modo bizzarro, abbinato alle abitudini di una barchonka, che per lungo tempo dipese da una madre imperiosa e dispotica. Turgenev ha ricordato che all'Università di Berlino, mentre studiava Hegel, poteva abbandonare la scuola quando aveva bisogno di addestrare il suo cane o di metterlo sui topi. T. N. Granovsky, che venne nel suo appartamento, trovò lo studente-filosofo che giocava con un servitore della gleba (Porfiry Kudryashov) in soldati di carte. L'infantilismo si è attenuato nel corso degli anni, ma la divisione interna e l'immaturità delle opinioni si sono fatte sentire per molto tempo: secondo A. Ya. Panaeva, il giovane Ivan voleva essere accettato sia nella società letteraria che nei salotti secolari, mentre in quelli secolari la società Turgenev si vergognava di ammettere i suoi guadagni letterari, che parlavano del suo atteggiamento falso e frivolo nei confronti della letteratura e del titolo di scrittore dell'epoca.

La codardia dello scrittore in gioventù è testimoniata da un episodio avvenuto nel 1838 in Germania, quando scoppiò un incendio durante un viaggio su una nave, ei passeggeri riuscirono miracolosamente a scappare. Temendo per la sua vita, Turgenev chiese a uno dei marinai di salvarlo e gli promise una ricompensa da parte della sua ricca madre se avesse potuto soddisfare la sua richiesta. Altri passeggeri hanno testimoniato che il giovane ha esclamato lamentosamente: Muori così giovane!”, mentre spingevano donne e bambini vicino alle scialuppe di salvataggio. Per fortuna la spiaggia non era lontana. Una volta sulla riva, il giovane si vergognò della sua codardia. Le voci sulla sua codardia si infiltrarono nella società e divennero oggetto di scherno. L'evento ha avuto un certo ruolo negativo nella vita successiva dell'autore ed è stato descritto dallo stesso Turgenev nel racconto "Fuoco in mare".

I ricercatori notano un altro tratto del carattere di Turgenev, che ha portato molti problemi a lui e a coloro che lo circondano: la sua facoltatività, "negligenza tutta russa" o "oblomovismo", come scrive E. A. Solovyov. Ivan Sergeevich potrebbe invitare gli ospiti a casa sua e presto dimenticarsene, essendo andato da qualche parte per affari suoi; avrebbe potuto promettere una storia a N. A. Nekrasov per il prossimo numero di Sovremennik, o addirittura ricevere un pagamento anticipato da A. A. Kraevskij e non consegnare in tempo il manoscritto promesso. Lo stesso Ivan Sergeevich ha successivamente messo in guardia le giovani generazioni da tali fastidiose sciocchezze. Una volta vittima di questa facoltatività fu il rivoluzionario polacco-russo Artur Benny, che in Russia fu accusato in modo calunnioso di essere un agente della Sezione III. Questa accusa poteva essere dissipata solo da A. I. Herzen, al quale Benny scrisse una lettera e chiese di inviarla con l'opportunità a I. S. Turgenev a Londra. Turgenev si dimenticò della lettera, che era rimasta con lui non inviata per più di due mesi. Durante questo periodo, le voci sul tradimento di Benny raggiunsero proporzioni catastrofiche. La lettera, arrivata a Herzen molto tardi, non poteva cambiare nulla nella reputazione di Benny.

Il rovescio di questi difetti era la morbidezza dell'animo, l'ampiezza della natura, una certa generosità, gentilezza, ma la sua gentilezza aveva i suoi limiti. Quando, durante la sua ultima visita a Spasskoye, vide che la madre, che non sapeva come accontentare il suo amato figlio, metteva in fila tutti i servi lungo il vicolo per salutare il barchuk " forte e felice”, Ivan era arrabbiato con sua madre, si voltò immediatamente e tornò a San Pietroburgo. Non si videro più fino alla morte di lei, e nemmeno la mancanza di denaro riuscì a far vacillare la sua decisione. Ludwig Peach ha individuato la sua modestia tra i tratti caratteriali di Turgenev. All'estero, dove il suo lavoro era ancora poco conosciuto, Turgenev non si vantava mai con chi lo circondava di essere già considerato uno scrittore famoso in Russia. Essendo diventato proprietario indipendente dell'eredità materna, Turgenev non mostrò alcuna preoccupazione per il suo pane e i suoi raccolti. A differenza di Leone Tolstoj, non aveva alcuna maestria in lui.

Si fa chiamare " il più negligente dei proprietari terrieri russi". Lo scrittore non ha approfondito la gestione del suo patrimonio, affidandolo né a suo zio, né al poeta N. S. Tyutchev, e nemmeno a persone a caso. Turgenev era molto ricco, aveva almeno 20mila rubli di reddito all'anno dalla terra, ma allo stesso tempo aveva sempre bisogno di soldi, spendendoli in modo molto imprudente. Le abitudini di un ampio maestro russo si sono fatte sentire. Anche i compensi letterari di Turgenev furono molto significativi. Era uno degli scrittori più pagati in Russia. Ogni edizione delle note del cacciatore gli ha fruttato 2.500 rubli di reddito netto. Il diritto di pubblicare le sue opere costa 20-25 mila rubli.

Il valore e la valorizzazione della creatività

Persone extra nell'immagine di Turgenev

Nonostante il fatto che la tradizione di rappresentare "persone superflue" sia nata prima di Turgenev (Chatsky A. S. Griboyedova, Evgeny Onegin A. S. Pushkin, Pechorin M. Yu. Lermontov, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. in "Ordinary History" I. A. Goncharova), Turgenev ha priorità nel determinare questo tipo di personaggi letterari. Il nome "Extra Man" fu fissato dopo la pubblicazione nel 1850 del racconto di Turgenev "Il diario di un uomo extra". Le "persone superflue" si distinguevano, di regola, per caratteristiche comuni di superiorità intellettuale sugli altri e allo stesso tempo passività, discordia mentale, scetticismo rispetto alle realtà del mondo esterno e discrepanza tra parole e azioni. Turgenev ha creato un'intera galleria di immagini simili: Chulkaturin (“Il diario di un uomo superfluo”, 1850), Rudin (“Rudin”, 1856), Lavretsky (“Il nobile nido”, 1859), Nezhdanov (“Nov”, 1877 ). Anche i racconti di Turgenev "Asya", "Yakov Pasynkov", "Corrispondenza" e altri sono dedicati al problema della "persona superflua".

Il protagonista del "Diario di un uomo superfluo" è segnato dal desiderio di analizzare tutte le sue emozioni, di fissare le più piccole sfumature dello stato della propria anima. Come l'Amleto di Shakespeare, l'eroe nota l'innaturalità e la tensione dei suoi pensieri, la mancanza di volontà: Mi sono smontato fino all'ultimo filo, mi sono confrontato con gli altri, ho ricordato i più piccoli sguardi, sorrisi, parole di persone ... Sono passati giorni interi in questo lavoro doloroso e infruttuoso". L'introspezione che corrode l'anima dà all'eroe un piacere innaturale: Solo dopo la mia espulsione dalla casa degli Ozhogin ho imparato dolorosamente quanto piacere può trarre una persona dalla contemplazione della propria sventura.". Il fallimento dei personaggi apatici e riflessivi è stato ancora più accentuato dalle immagini delle eroine solide e forti di Turgenev.

Il risultato delle riflessioni di Turgenev sugli eroi dei tipi Rudin e Chulkaturin fu l'articolo "Amleto e Don Chisciotte" (1859). Il meno "amletico" di tutte le "persone superflue" di Turgenev è l'eroe del "Nobile Nido" Lavretsky. "Amleto russo" prende il nome nel romanzo "Nov" da uno dei suoi personaggi principali, Alexei Dmitrievich Nezhdanov.

Contemporaneamente a Turgenev, I. A. Goncharov ha continuato a sviluppare il fenomeno della "persona in più" nel romanzo "Oblomov" (1859), N. A. Nekrasov - Agarin ("Sasha", 1856), A. F. Pisemsky e molti altri. Ma, a differenza del personaggio di Goncharov, i personaggi di Turgenev hanno subito una maggiore tipizzazione. Secondo il critico letterario sovietico A. Lavretsky (I. M. Frenkel), “Se avessimo tutte le fonti per studiare gli anni '40. esiste un solo “Rudin” o un “Nobile Nido”, allora sarebbe ancora possibile stabilire il carattere dell'epoca nelle sue caratteristiche specifiche. Secondo Oblomov non siamo in grado di farlo.

Successivamente, la tradizione di rappresentare le "persone superflue" di Turgenev fu ironicamente interpretata da A.P. Cechov. Il personaggio della sua storia "Duel" Laevskij è una versione ridotta e parodica della persona superflua di Turgenev. Dice al suo amico von Koren: Sono un perdente, una persona in più". Von Koren concorda sul fatto che Laevskij è " un chip da Rudin". Allo stesso tempo, parla dell’affermazione di Laevskij di essere “una persona in più” in tono beffardo: “ Capisci questo, dicono, che non è colpa sua se i pacchi statali restano chiusi per settimane e che lui stesso beve e fa ubriacare gli altri, ma la colpa è di Onegin, Pechorin e Turgenev, che hanno inventato un perdente e una persona in più Questo". Successivamente, i critici hanno avvicinato il personaggio di Rudin al personaggio dello stesso Turgenev.

Turgenev sul palco

Verso la metà degli anni 1850, Turgenev era rimasto deluso dalla sua vocazione di drammaturgo. I critici hanno dichiarato che le sue opere non erano state messe in scena. L'autore sembrava essere d'accordo con l'opinione della critica e smise di scrivere per il palcoscenico russo, ma nel 1868-1869 scrisse quattro libretti di operette francesi per Pauline Viardot, destinati alla produzione nel teatro di Baden-Baden. L.P. Grossman ha notato la validità dei rimproveri di molti critici contro le opere di Turgenev per la mancanza di movimento in esse e la predominanza dell'elemento conversazionale. Tuttavia, ha sottolineato la paradossale persistenza delle produzioni di Turgenev sul palco. Le opere di Ivan Sergeevich non lasciano il repertorio dei teatri europei e russi da più di centosessanta anni. Famous Russian performers played in them: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2nd), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. Varlamov, M. G. Savina, G. N. Fedotova, V. F. Komissarzhevskaya, K. S. Stanislavskij, V. I. Kachalov, M. N Ermolova e altri.

Turgenev il drammaturgo era ampiamente riconosciuto in Europa. Le sue opere hanno avuto successo sui palcoscenici dell'Antoine Theatre di Parigi, del Burgtheater di Vienna, del Chamber Theatre di Monaco, di Berlino, di Koenigsberg e di altri teatri tedeschi. La drammaturgia di Turgenev era nel repertorio selezionato di eccezionali tragediografi italiani: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, gli attori austriaci, tedeschi e francesi Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire e Franziska Elmenreich.

Di tutte le sue opere teatrali, "Un mese in campagna" ha avuto il maggior successo. Il debutto dello spettacolo ebbe luogo nel 1872. All'inizio del XX secolo, lo spettacolo fu messo in scena al Teatro d'Arte di Mosca da K. S. Stanislavsky e I. M. Moskvin. Lo scenografo della produzione e l'autore degli schizzi per i costumi dei personaggi è stato l'artista mondiale M. V. Dobuzhinsky. Questa commedia non ha lasciato il palcoscenico dei teatri russi fino ad oggi. Anche durante la vita dell'autore, i suoi romanzi e racconti iniziarono a mettere in scena i suoi romanzi e racconti con vari gradi di successo: "Il nobile nido", "Il re delle steppe Lear", "Spring Waters". Questa tradizione è continuata dai teatri moderni.

XIX secolo. Turgenev nelle valutazioni dei contemporanei

I contemporanei hanno dato al lavoro di Turgenev una valutazione molto alta. Critici V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. Strakhov, W. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leontiev, A. S. Suvorin, P. L. Lavrov, S. S. Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De Poulet, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky e molti altri.

Quindi, V. G. Belinsky ha notato la straordinaria abilità dello scrittore nel rappresentare la natura russa. Secondo N.V. Gogol, nella letteratura russa dell'epoca, Turgenev aveva il maggior talento. N. A. Dobrolyubov ha scritto che non appena Turgenev ha sollevato nella sua storia una questione o un nuovo aspetto delle relazioni sociali, questi problemi sono sorti anche nelle menti della società istruita, apparendo davanti agli occhi di tutti. M. E. Saltykov-Shchedrin ha affermato che l'attività letteraria di Turgenev aveva per la società un valore pari a quello di Nekrasov, Belinsky e Dobrolyubov. Secondo il critico letterario russo della fine del XIX e dell'inizio del XX secolo S. A. Vengerov, lo scrittore è riuscito a scrivere in modo così realistico che era difficile cogliere il confine tra finzione letteraria e vita reale. I suoi romanzi non venivano solo letti, ma i suoi eroi venivano imitati nella vita. In ciascuna delle sue opere principali c'è un personaggio nella cui bocca viene messa l'arguzia sottile e acuta dello scrittore stesso.

Turgenev era ben noto anche nell'Europa occidentale contemporanea. Le sue opere furono tradotte in tedesco già negli anni '50 dell'Ottocento e negli anni Settanta e Ottanta dell'Ottocento divenne lo scrittore russo più amato e letto in Germania, e i critici tedeschi lo valutarono come uno dei romanzieri moderni più significativi. I primi traduttori di Turgenev furono August Wiedert, August Bolz e Paul Fuchs. Il traduttore di molte opere di Turgenev in tedesco, lo scrittore tedesco F. Bodenstedt, nell'introduzione a "Russian Fragments" (1861), sostenne che le opere di Turgenev sono uguali alle opere dei migliori romanzieri moderni in Inghilterra, Germania e Francia. Il cancelliere dell'impero tedesco Chlodwig Hohenlohe (1894-1900), che definì Ivan Turgenev il miglior candidato per la carica di primo ministro russo, parlò dello scrittore come segue: “ Oggi ho parlato con l'uomo più intelligente della Russia».

Gli appunti di un cacciatore di Turgenev erano popolari in Francia. Guy de Maupassant chiamava lo scrittore " grande uomo" E " romanziere brillante", e George Sand scrisse a Turgenev:" Insegnante! Dobbiamo tutti frequentare la tua scuola". Il suo lavoro era ben noto anche nei circoli letterari inglesi: Hunter's Notes, the Noble Nest, the Eve e Nov furono tradotti in Inghilterra. Il lettore occidentale è stato conquistato dalla purezza morale nella rappresentazione dell'amore, l'immagine di una donna russa (Elena Stakhova); colpito dalla figura del militante democratico Bazàrov. Lo scrittore è riuscito a mostrare la vera Russia alla società europea, ha presentato i lettori stranieri ai contadini russi, ai raznochintsy e ai rivoluzionari russi, all'intellighenzia russa e ha rivelato l'immagine di una donna russa. I lettori stranieri, grazie all'opera di Turgenev, assimilarono le grandi tradizioni della scuola realistica russa.

Leone Tolstoj diede allo scrittore la seguente descrizione in una lettera ad A. N. Pypin (gennaio 1884): “Turgenev è una persona meravigliosa (non molto profonda, molto debole, ma una persona gentile e buona), che dice sempre proprio quello che dice pensa e sente."

Turgenev nel dizionario enciclopedico di Brockhaus ed Efron

Secondo l'enciclopedia di Brockhaus ed Efron, "The Hunter's Notes", oltre al consueto successo dei lettori, ha avuto un certo ruolo storico. Il libro fece una forte impressione anche sull'erede al trono, Alessandro II, che pochi anni dopo attuò una serie di riforme per abolire la servitù della gleba in Russia. Anche molti rappresentanti delle classi dirigenti rimasero colpiti dalle Note. Il libro portava una protesta sociale, denunciando la servitù della gleba, ma la servitù stessa veniva direttamente toccata nelle "Note di un cacciatore" con moderazione e cautela. Il contenuto del libro non era di fantasia, convinceva i lettori che le persone non dovrebbero essere private dei diritti umani più elementari. Ma, oltre alla protesta, le storie avevano anche un valore artistico, portando con sé un sapore morbido e poetico. Secondo il critico letterario S. A. Vengerov, il dipinto di paesaggio delle "Note del cacciatore" divenne uno dei migliori della letteratura russa dell'epoca. Tutte le migliori qualità del talento di Turgenev sono state espresse vividamente nei saggi. " Lingua russa fantastica, potente, veritiera e gratuita”, a cui è dedicato l'ultimo dei suoi “Poesie in prosa” (1878-1882), ha ricevuto nelle “Note” la sua espressione più nobile ed elegante.

Nel romanzo "Rudin" l'autore è riuscito a ritrarre con successo la generazione degli anni Quaranta dell'Ottocento. In una certa misura, lo stesso Rudin è l'immagine del famoso agitatore hegeliano M. A. Bakunin, di cui Belinsky parlava come di un uomo " con il rossore sulle guance e senza sangue nel cuore. Rudin è apparso in un'epoca in cui la società sognava un "atto". La versione del romanzo dell'autore non è passata alla censura a causa dell'episodio della morte di Rudin sulle barricate di giugno, quindi è stata intesa dalla critica in modo molto unilaterale. Secondo l'idea dell'autore, Rudin era una persona riccamente dotata e con nobili intenzioni, ma allo stesso tempo era completamente perplesso di fronte alla realtà; sapeva come attrarre e affascinare appassionatamente gli altri, ma allo stesso tempo lui stesso era completamente privo di passione e temperamento. L'eroe del romanzo è diventato un nome familiare per quelle persone la cui parola non è d'accordo con l'atto. Lo scrittore generalmente non risparmiava particolarmente i suoi eroi preferiti, anche i migliori rappresentanti della nobiltà russa della metà del XIX secolo. Ha spesso sottolineato la passività e la letargia dei loro personaggi, nonché i tratti dell'impotenza morale. Ciò ha manifestato il realismo dello scrittore, descrivendo la vita così com'è.

Ma se in "Rudin" Turgenev parlava solo contro le chiacchiere oziose della generazione degli anni Quaranta, allora in "Il nido dei nobili" le sue critiche cadevano già su tutta la sua generazione; favorì le forze più giovani senza la minima amarezza. Di fronte all'eroina di questo romanzo, una semplice ragazza russa Liza, viene mostrata un'immagine collettiva di molte donne di quel tempo, quando il significato dell'intera vita di una donna era ridotto all'amore, in mancanza del quale, una donna veniva privata di qualsiasi scopo dell'esistenza. Turgenev prevedeva l'emergere di un nuovo tipo di donna russa, che pose al centro del suo prossimo romanzo. La società russa di quel tempo viveva alla vigilia di radicali cambiamenti sociali e statali. E l'eroina del romanzo di Turgenev "Alla vigilia" Elena è diventata la personificazione del desiderio indefinito di qualcosa di buono e nuovo, caratteristico dei primi anni dell'era delle riforme, senza un'idea chiara di questo nuovo e buono. Non è un caso che il romanzo si intitolava “Alla vigilia” - in esso Shubin conclude la sua elegia con la domanda: “ Quando arriverà il nostro momento? Quando avremo persone?” Al che il suo interlocutore esprime speranza per il meglio: “ Dammi tempo, - rispose Uvar Ivanovich, - lo faranno". Sulle pagine di Sovremennik, il romanzo ha ricevuto una valutazione entusiasta nell'articolo di Dobrolyubov "Quando arriva il vero giorno".

Nel romanzo successivo, "Fathers and Sons", uno dei tratti più caratteristici della letteratura russa di quel tempo, la connessione più stretta tra la letteratura e le correnti reali degli stati d'animo sociali, trova l'espressione più pienamente raggiunta. Turgenev riuscì meglio di altri scrittori a cogliere il momento di unanimità della coscienza pubblica, che nella seconda metà degli anni Cinquanta dell'Ottocento seppellì l'antica era di Nikolaev con il suo isolamento reazionario senza vita, e il punto di svolta dell'epoca: la successiva confusione di innovatori che individuarono fuori da loro rappresentanti moderati della generazione più anziana con le loro speranze indefinite per un futuro migliore - i "padri", e assetati di cambiamenti radicali nella struttura sociale delle generazioni più giovani - i "bambini". La rivista Russian Word, rappresentata da D. I. Pisarev, ha persino riconosciuto l'eroe del romanzo, il radicale Bazàrov, come il suo ideale. Allo stesso tempo, se consideriamo l'immagine di Bazàrov da un punto di vista storico, come un tipo che riflette lo stato d'animo degli anni Sessanta del XIX secolo, allora non è completamente rivelato, dal momento che il radicalismo socio-politico, piuttosto forte a quel tempo, non si vede quasi mai nel romanzo.

Mentre viveva all'estero, a Parigi, lo scrittore si avvicinò a molti emigranti e giovani stranieri. Aveva di nuovo il desiderio di scrivere sull'argomento del giorno: sul rivoluzionario "andare al popolo", a seguito del quale è apparso il suo romanzo più grande, Nov. Ma, nonostante i suoi sforzi, Turgenev non riuscì a cogliere i tratti più caratteristici del movimento rivoluzionario russo. Il suo errore è stato quello di aver posto al centro del romanzo una delle persone volitive tipiche delle sue opere, che potrebbero essere caratteristiche della generazione degli anni Quaranta dell'Ottocento, ma non degli anni Settanta dell'Ottocento. Il romanzo non fu ben accolto dalla critica. Delle opere successive dello scrittore, la Canzone dell'amore trionfante e le poesie in prosa hanno attirato maggiormente l'attenzione.

XIX-XX secolo

Tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo, critici e critici letterari S. A. Vengerov, Yu. I. Aikhenvald, D. S. Merezhkovsky, D. N. Ovsyaniko-Kulikovskiy, A. I. Nezelenov, Yu. Cheshihin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Stasov, G. V. Plekhanov, K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. O. Gershenzon, P. A. Kropotkin, R. V. Ivanov-Razumnik e altri.

Secondo il critico letterario e teatrale Yu. I. Aikhenvald, che all'inizio del secolo diede la sua valutazione dello scrittore, Turgenev non era uno scrittore profondo, scriveva superficialmente e con colori chiari. Secondo il critico, lo scrittore prendeva la vita con leggerezza. Conoscendo tutte le passioni, le possibilità e le profondità della coscienza umana, lo scrittore, tuttavia, non aveva la vera serietà: “ Il turista della vita, visita tutto, guarda ovunque, non si ferma a lungo da nessuna parte, e alla fine del suo cammino si lamenta che il viaggio è finito, che non c'è nessun posto dove andare oltre. Ricco, significativo, vario, non ha però pathos e genuina serietà. La sua morbidezza è la sua debolezza. Ha mostrato la realtà, ma prima ne ha tolto il nucleo tragico.". Secondo Aikhenvald, Turgenev è facile da leggere, facile con cui convivere, ma non vuole preoccuparsi e non vuole che i suoi lettori si preoccupino. Il critico ha anche rimproverato allo scrittore la monotonia nell'uso delle tecniche artistiche. Ma allo stesso tempo ha chiamato Turgenev " patriota di natura russa per i suoi illustri paesaggi della sua terra natale.

L'autore di un articolo su I. S. Turgenev nella Storia della letteratura russa del XIX secolo in sei volumi, a cura del professor D. N. Ovsyaniko-Kulikovskii (1911), A. E. Gruzinsky, spiega le affermazioni dei critici nei confronti di Turgenev come segue. A suo avviso, nell'opera di Turgenev si cercavano soprattutto risposte alle domande vive del nostro tempo, la definizione di nuovi compiti sociali. " Soltanto questo elemento dei suoi romanzi e dei suoi racconti, infatti, venne preso in considerazione con serietà e attenzione dalla critica orientatrice degli anni Cinquanta e Sessanta; era considerato, per così dire, obbligatorio nell'opera di Turgenev". Non avendo ricevuto risposte alle loro domande nei nuovi lavori, la critica era insoddisfatta e rimproverava l'autore " per inadempimento dei loro doveri pubblici". Di conseguenza, l'autore è stato dichiarato scarabocchiato e ha scambiato il suo talento. Gruzinsky definisce questo approccio al lavoro di Turgenev unilaterale ed errato. Turgenev non era uno scrittore-profeta, uno scrittore-cittadino, sebbene collegasse tutte le sue opere principali a temi importanti e scottanti della sua epoca turbolenta, ma soprattutto era un artista-poeta, e il suo interesse per la vita pubblica era, piuttosto, , il carattere di un'analisi attenta. .

Il critico E. A. Solovyov si unisce a questa conclusione. Richiama anche l'attenzione sulla missione di Turgenev come traduttore della letteratura russa per i lettori europei. Grazie a lui, presto quasi tutte le migliori opere di Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoevskij, Tolstoj furono tradotte in lingue straniere. " Nessuno, notiamo, era più adatto a questo compito elevato e difficile di Turgenev. Per l'essenza stessa del suo talento, non era solo uno scrittore russo, ma anche europeo e mondiale.”, - scrive E. A. Solovyov. Fermandosi sul modo di rappresentare l'amore delle ragazze di Turgenev, fa la seguente osservazione: Le eroine di Turgenev si innamorano immediatamente e si amano solo una volta, e questo è per la vita. Appartengono ovviamente alla tribù dei poveri Asdra, per i quali amore e morte erano equivalenti.Amore e morte, amore e morte sono le sue inseparabili associazioni artistiche.". Nel personaggio di Turgenev, il critico ritrova anche molto di ciò che lo scrittore ha raffigurato nel suo eroe Rudin: “ Indubbia cavalleria e vanità non particolarmente elevata, idealismo e tendenza alla malinconia, una mente enorme e una volontà spezzata».

Il rappresentante della critica decadente in Russia, Dmitry Merezhkovsky, ha trattato il lavoro di Turgenev in modo ambiguo. Non apprezzava i romanzi di Turgenev, preferendo loro la "piccola prosa", in particolare le cosiddette "storie e romanzi misteriosi" dello scrittore. Secondo Merezhkovsky, Ivan Turgenev è il primo artista impressionista, il precursore dei successivi simbolisti: “ Il valore di Turgenev come artista per la letteratura del futuro sta nella creazione di uno stile impressionista, che è un'educazione artistica che non è correlata al lavoro di questo scrittore nel suo insieme.».

A.P. Cechov aveva lo stesso atteggiamento contraddittorio nei confronti di Turgenev. Nel 1902, in una lettera a O. L. Knipper-Chekhova, scrisse: “ Leggere Turgenev. A questo scrittore resterà un ottavo o un decimo di ciò che ha scritto. Tutto il resto andrà in archivio tra 25-35 anni". Tuttavia, l’anno successivo le disse: Non sono mai stato così attratto da Turgenev come lo sono adesso.».

Il poeta e critico simbolista Maximilian Voloshin ha scritto che Turgenev, grazie alla sua raffinatezza artistica, che ha studiato con scrittori francesi, occupa un posto speciale nella letteratura russa. Ma a differenza della letteratura francese con la sua sensualità profumata e fresca, la sensazione di carne viva e amorevole, Turgenev idealizzava timidamente e sognante una donna. Nella letteratura contemporanea di Voloshin, vide una connessione tra la prosa di Ivan Bunin e gli schizzi di paesaggio di Turgenev.

Successivamente, il tema della superiorità di Bunin su Turgenev nella prosa paesaggistica sarà più volte sollevato dai critici letterari. Anche L. N. Tolstoj, secondo le memorie del pianista A. B. Goldenweiser, ha detto sulla descrizione della natura nella storia di Bunin: "Piove, ed è scritto che Turgenev non avrebbe scritto così, e non c'è niente da dire su di me". Sia Turgenev che Bunin erano uniti dal fatto che entrambi erano scrittori-poeti, scrittori-cacciatori, scrittori-nobili e autori di storie "nobili". Tuttavia, il cantante della "triste poesia dei nidi nobili in rovina" Bunin, secondo il critico letterario Fyodor Stepun, "come artista è molto più sensuale di Turgenev". “La natura di Bunin, nonostante tutta l'accuratezza realistica della sua scrittura, è ancora completamente diversa da quella dei nostri due più grandi realisti, Tolstoj e Turgenev. La natura di Bunin è più instabile, più musicale, più psichica e, forse, anche più mistica della natura di Tolstoj e Turgenev. La natura nell'immagine di Turgenev è più statica di quella di Bunin, - dice F. A. Stepun, - nonostante il fatto che Turgenev abbia un pittoresco e un pittoresco più puramente esterni.

Nell'Unione Sovietica

lingua russa

Da "Poesie in prosa"

Nei giorni di dubbio, nei giorni di dolorose riflessioni sul destino della mia patria, tu solo sei il mio sostegno e sostegno, o grande, potente, veritiera e libera lingua russa! Senza di te, come non cadere nella disperazione alla vista di tutto ciò che accade a casa? Ma non si può credere che una lingua del genere non sia stata data a un grande popolo!

Giugno 1882

Nell'Unione Sovietica, il lavoro di Turgenev è stato prestato attenzione non solo a critici e critici letterari, ma anche a leader e leader dello stato sovietico: V. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. La critica letteraria scientifica dipendeva in gran parte dagli atteggiamenti ideologici della critica letteraria del "partito". Tra coloro che hanno contribuito agli studi su Turgen ci sono G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. I. Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman A. S. Bushmin, M. P. Alekseev e così via.

Turgenev è stato più volte citato da V. I. Lenin, che lo ha particolarmente apprezzato “ grande e potente» lingua.M. I. Kalinin ha affermato che il lavoro di Turgenev non ha solo un significato artistico, ma anche socio-politico, che ha conferito brillantezza artistica alle sue opere, e che lo scrittore ha mostrato in un servo un uomo che, come tutte le persone, merita di avere diritti umani. A. V. Lunacharsky, nella sua conferenza sull'opera di Ivan Turgenev, lo ha definito uno dei creatori della letteratura russa. Secondo A. M. Gorky, Turgenev ha lasciato una "eccellente eredità" alla letteratura russa.

Secondo la Grande Enciclopedia Sovietica, il sistema artistico creato dallo scrittore ha influenzato la poetica non solo dei romanzi russi, ma anche dell'Europa occidentale nella seconda metà del XIX secolo. È servito in gran parte come base per il romanzo "intellettuale" di L. N. Tolstoy e F. M. Dostoevskij, in cui il destino dei personaggi centrali dipende dalla loro soluzione di un'importante questione filosofica di significato universale. I principi letterari stabiliti dallo scrittore furono sviluppati nel lavoro di molti scrittori sovietici: A. N. Tolstoy, K. G. Paustovsky e altri. Le sue opere sono diventate parte integrante del repertorio dei teatri sovietici. Molte delle opere di Turgenev sono state filmate. I critici letterari sovietici prestarono grande attenzione al patrimonio creativo di Turgenev: furono pubblicate molte opere sulla vita e l'opera dello scrittore, lo studio del suo ruolo nel processo letterario russo e mondiale. Sono stati effettuati studi scientifici sui suoi testi, sono state pubblicate raccolte di opere commentate. I musei di Turgenev furono aperti nella città di Orel e nell'ex tenuta di sua madre, Spassky-Lutovinovo.

Secondo la Storia accademica della letteratura russa, Turgenev fu il primo nella letteratura russa a riuscire ad esprimere nella sua opera, attraverso immagini della vita quotidiana dei villaggi e varie immagini di contadini comuni, l'idea che gli schiavi sono la radice, l'anima vivente della nazione. E il critico letterario Professor V. M. Markovich ha affermato che Turgenev è stato uno dei primi a cercare di ritrarre l'incoerenza del carattere nazionale senza abbellimenti, e per la prima volta ha anche mostrato le stesse persone degne di ammirazione, ammirazione e amore.

Il critico letterario sovietico G. N. Pospelov ha scritto che lo stile letterario di Turgenev può essere definito, nonostante la sua esaltazione emotiva e romantica, realistico. Turgenev vedeva la debolezza sociale delle persone avanzate della nobiltà e cercava una forza diversa capace di guidare il movimento di liberazione russo; in seguito vide tale forza nei democratici russi del 1860-1870.

Critiche straniere

Tra gli scrittori e critici letterari emigrati, V. V. Nabokov, B. K. Zaitsev e D. P. Svyatopolk-Mirsky si sono rivolti all'opera di Turgenev. Anche molti scrittori e critici stranieri hanno lasciato i loro commenti sull'opera di Turgenev: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior Vogüe, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, George Sand , Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodor Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle e così via.

Lo scrittore di prosa inglese e vincitore del Premio Nobel per la letteratura John Galsworthy considerava i romanzi di Turgenev il più grande esempio dell'arte della prosa e notava che Turgenev aiutava " portare le proporzioni del romanzo alla perfezione". Per lui Turgenev era " il poeta più raffinato che abbia mai scritto romanzi", e la tradizione di Turgenev era importante per Galsworthy.

Un'altra scrittrice britannica, critica letteraria e rappresentante della letteratura modernista della prima metà del XX secolo, Virginia Woolf, ha osservato che i libri di Turgenev non solo toccano con la loro poesia, ma sembrano appartenere anche al giorno d'oggi, quindi non hanno perso la perfezione di modulo. Ha scritto che Ivan Turgenev ha una qualità rara: un senso di simmetria, equilibrio, che danno un'immagine generalizzata e armoniosa del mondo. Allo stesso tempo, ha stabilito che questa simmetria non trionfa affatto perché lui è un grande narratore. Al contrario, Woolf credeva che alcune delle sue storie fossero raccontate piuttosto male, poiché contenevano loop e divagazioni, confondendo informazioni oscure su bisnonni e bisnonne (come in Il nobile nido). Ma ha sottolineato che i libri di Turgenev non sono una sequenza di episodi, ma una sequenza di emozioni emanate dal personaggio centrale, e in essi non sono collegati oggetti, ma sentimenti, e quando finisci di leggere il libro, provi soddisfazione estetica. Un altro noto rappresentante del modernismo, lo scrittore e critico letterario russo e americano V.V. Nabokov, nelle sue Lezioni sulla letteratura russa, parlò di Turgenev non come un grande scrittore, ma lo chiamò " Carino". Nabokov ha notato che i paesaggi di Turgenev sono buoni, le "ragazze di Turgenev" sono affascinanti, ha anche parlato con approvazione della musicalità della prosa di Turgenev. E il romanzo "Fathers and Sons" è definito una delle opere più brillanti del XIX secolo. Ma ha anche sottolineato le mancanze dello scrittore, dicendo che " impantanato in una dolcezza disgustosa". Secondo Nabokov, Turgenev era spesso troppo diretto e non si fidava dell'intuizione del lettore, cercando di mettere lui stesso i punti sulla "i". Un altro modernista, lo scrittore irlandese James Joyce, ha individuato dall'intera opera dello scrittore russo “Note di un cacciatore”, che, a suo avviso, “ penetrare più profondamente nella vita rispetto ai suoi romanzi". Joyce credeva che fosse da loro che Turgenev si sviluppasse come un grande scrittore internazionale.

Secondo il ricercatore D. Peterson, il lettore americano dell'opera di Turgenev è rimasto colpito da " modo di narrare... lontano sia dal moralismo anglosassone che dalla frivolezza francese". Secondo il critico, il modello di realismo creato da Turgenev ha avuto una grande influenza sulla formazione di principi realistici nell'opera degli scrittori americani della fine del XIX e dell'inizio del XX secolo.

XXI secolo

In Russia, molto è dedicato allo studio e alla memoria dell'opera di Turgenev nel 21° secolo. Ogni cinque anni, il Museo letterario statale di I. S. Turgenev a Orel, insieme all'Università statale di Oryol e all'Istituto di letteratura russa (Casa Pushkin) dell'Accademia russa delle scienze, tengono importanti conferenze scientifiche di status internazionale. Nell'ambito del progetto Turgenev Autumn, il museo ospita ogni anno letture di Turgenev, alle quali ricercatori provenienti dalla Russia e dall'estero prendono parte al lavoro dello scrittore. Gli anniversari di Turgenev vengono celebrati anche in altre città russe. Inoltre, la sua memoria è onorata all'estero. Così, nel Museo Ivan Turgenev a Bougival, inaugurato il giorno del centenario della morte dello scrittore il 3 settembre 1983, si tengono ogni anno i cosiddetti salotti musicali, dove musica di compositori dei tempi di Ivan Turgenev e Viene interpretata Pauline Viardot.

Bibliografia

Romanzi

Rudin (1855)
Nobile Nido (1858)
La vigilia (1860)
Padri e figli (1862)
Fumo (1867)
Novembre (1877)

Romanzi e racconti

Andrei Kolosov (1844)
Tre ritratti (1845)
Gide (1846)
Breter (1847)
Petushkov (1848)
Diario di un uomo superfluo (1849)
Mumu (1852)
Locanda (1852)
Appunti di un cacciatore (raccolta di racconti) (1852)
Yakov Pasynkov (1855)
Faust (1855)
Calma (1856)
Viaggio a Polissya (1857)
Asia (1858)
Primo amore (1860)
Fantasmi (1864)
Brigadiere (1866)
Sfortunato (1868)
Strana storia (1870)
Re Lear della steppa (1870)
Cane (1870)
Bussa...bussa...bussa!.. (1871)
Acque sorgive (1872)
Punin e Baburin (1874)
Orologio (1876)
Dormire (1877)
La storia di padre Alessio (1877)
Canzone dell'amore trionfante (1881)
Proprio ufficio padronale (1881)

Gioca

Dove è sottile, lì si rompe (1848)
Freeloader (1848)
Colazione dal leader (1849)
Laurea (1849)
Mese in campagna (1850)
Provinciale (1851)

Turgenev nelle illustrazioni

Nel corso degli anni, le opere di I. S. Turgenev sono state illustrate da illustratori e grafici P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev, N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev e altri. L'imponente figura di Turgenev è raffigurata nelle sculture di A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. I. N. Kramskoy, Adolf Menzel, Pauline Viardot, Ludwig Pich, M. M. Antokolsky, K. Shamro, nei cartoni di N. A. Stepanov, A. I. Lebedev, V. I. Porfiriev , A. M. Volkov , sull'incisione di Yu. S. Baranovsky, sui ritratti di E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. Perov, I. E. Repin, Ya. P. Polonsky, V. V. Vereshchagin, V. V. Mate , E. K. Lipgart, A. A. Kharlamova, V. A. Bobrov. Sono note le opere di molti pittori "basati su Turgenev": Ya. P. Polonsky (trame di Spassky-Lutovinov), S. Yu. sulla tomba di suo figlio). Lo stesso Ivan Sergeevich disegnava bene ed era un autoillustratore delle proprie opere.

Adattamenti dello schermo

Sulla base delle opere di Ivan Turgenev, sono stati girati molti film e film per la televisione. Le sue opere hanno costituito la base di dipinti creati in diversi paesi del mondo. I primi adattamenti cinematografici apparvero all'inizio del XX secolo (l'era del cinema muto). Il film Lo scroccone è stato girato due volte in Italia (1913 e 1924). Nel 1915, i film The Nest of Nobles, After Death (basato sulla storia di Clara Milic) e Song of Triumphant Love (con la partecipazione di V. V. Kholodnaya e V. A. Polonsky) furono girati nell'impero russo. La storia "Spring Waters" è stata girata 8 volte in diversi paesi. Basato sul romanzo "Il nido dei nobili", sono stati realizzati 4 film; basato su storie delle "Note del cacciatore" - 4 film; basato sulla commedia "Un mese in campagna" - 10 film per la televisione; basato sulla storia "Mumu" - 2 lungometraggi e un cartone animato; basato sull'opera teatrale "Freeloader" - 5 dipinti. Il romanzo "Fathers and Sons" è servito come base per 4 film e una serie televisiva, la storia "First Love" ha costituito la base per nove lungometraggi e film per la televisione.

L'immagine di Turgenev nel cinema è stata utilizzata dal regista Vladimir Khotinenko. Nella serie televisiva "Dostoevskij" del 2011, il ruolo dello scrittore è stato interpretato dall'attore Vladimir Simonov. Nel film "Belinsky" di Grigory Kozintsev (1951), il ruolo di Turgenev è stato interpretato dall'attore Igor Litovkin, e nel film "Tchaikovsky" diretto da Igor Talankin (1969), l'attore Bruno Freindlich ha interpretato lo scrittore.

Indirizzi

A mosca

I biografi di Mosca contano oltre cinquanta indirizzi e luoghi memorabili associati a Turgenev.

1824 - la casa del consigliere di stato A. V. Kopteva su B. Nikitskaya (non conservata);
1827 - tenuta cittadina, proprietà di Valuev - via Sadovaya-Samotechnaya, 12/2 (non conservata - ricostruita);
1829 - pensione Krause, Istituto armeno - vicolo armeno, 2;
1830 - Casa di Shteingel - vicolo Gagarinsky, casa 15/7;
1830 - Casa del generale N. F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (angolo di Kaloshin Lane), casa 24/2;
1830 - Casa di M. A. Smirnov (non conservata, ora - un edificio costruito nel 1903) - Verkhnyaya Kislovka;
1830 - Casa di M. N. Bulgakova - in Maly Uspensky Lane;
1830 - Casa in via Malaya Bronnaya (non conservata);
1839-1850 - Ostozhenka, 37 (angolo della 2a corsia Ushakovsky, ora corsia Khilkov). È generalmente accettato che la casa in cui I. S. Turgenev visitò Mosca appartenesse a sua madre, ma N. M. Chernov, uno studioso della vita e dell'opera di Turgenev, indica che la casa fu affittata dal geometra N. V. Loshakovsky;
1850 - la casa del fratello Nikolai Sergeevich Turgenev - Prechistenka, 26 (non conservata)
1860 - La casa in cui I. S. Turgenev visitò ripetutamente l'appartamento del suo amico, il direttore dell'ufficio appannaggio di Mosca, I. I. Maslov - Prechistensky Boulevard, 10;

A San Pietroburgo

Memoria

Prende il nome da Turgenev:

Toponomastica

Strade e piazze di Turgenev in molte città di Russia, Ucraina, Bielorussia, Lettonia.
Stazione della metropolitana di Mosca "Turgenevskaya"

Istituzioni pubbliche

Teatro accademico statale di Orel.
Sala di lettura della biblioteca intitolata a I. S. Turgenev a Mosca.
Scuola Turgenev di Lingua Russa e Cultura Russa (Torino, Italia).
Biblioteca pubblica russa intitolata a I. S. Turgenev (Parigi, Francia).

Musei

Museo di I. S. Turgenev (“ La casa di Mumu”) - (Mosca, Ostozhenka st., 37).
Museo letterario statale intitolato a I. S. Turgenev (Oryol).
Museo-Riserva Spasskoye-Lutovinovo, tenuta di I. S. Turgenev (regione di Oryol).
Strada e museo "La dacia di Turgenev" a Bougival, Francia.

Monumenti

In onore di I. S. Turgenev, furono eretti monumenti nelle città:

Mosca (in corsia Bobrov).
San Pietroburgo (in via Italianskaya).
Aquila:

Monumento a Orel;
Busto di Turgenev al Nobile Nido.

Altri oggetti

Il nome di Turgenev è portato dal treno marchiato delle Ferrovie Russe Mosca - Simferopol - Mosca (n. 029/030) e Mosca - Oryol - Mosca (n. 33/34)