Benois Alexander Nikolaevich (1870-1960) grafico, pittore, artista teatrale, editore, scrittore, uno degli autori dell'immagine moderna del libro. Rappresentante della modernità russa.
Versailles.
La nostra community ha già pubblicato un post sul lavoro di Alexandre Benois:
Vi proponiamo qualche altro acquarello di questo meraviglioso artista.
Versailles (Versailles).
Parigi. Karruzel.
Versailles. Versailles.
Versailles. Versailles.
Fontana "Nettuno" a Versailles. Versailles.
Fontainebleau.
Villa Maurel, Cassis.
Pont Marie, Parigi.
Campidoglio, Roma. Il Campidoglio, Roma.
Ufficio Scavi, Roma.
Pavlovsk.
Venezia. Venezia.
Palazzo al chiaro di luna. (Guazzo, carta)
Cassis. Cassis.
Cassis. (Boschetto di Cassis).
Passeggiata del Re.
Padiglione cinese a Carskoe Selo. (acquerello su carta. 23 x 25,5 cm).
Fonte immagine:
Dai commenti al post:
"..... Benois mi ha a lungo tenuto prigioniero della sua raffinatezza. Non posso ignorare non solo un post su di lui, ma anche qualche suo acquerello minore, esposto per mantenere il prestigio e lo status della mostra. Attira l'occhio, attrae la mente, attrae l'essenza. Che razza di disgrazia è questa: aggrapparsi a Benoit per tutta la vita! È già il 21° secolo, e non per niente il fondatore della comunità, come diremmo adesso, è l'orrore in quanto formalizzato nei contenuti, e tempestoso (con facce picchiate, romanzi, scandali e litigi) nell'essenza. Cos’è che mi affascina così tanto? Precisione calligrafica dei dettagli? Combinazione di colori, tenui e aristocratici? Mancanza di confusione e sfarfallio nell'artigianato, nella mano? Visibile, fuori dai confini del lavoro, dell'istruzione? Desideri un'era invisibile e non testata? Campioni di parchi francesi, delineati e ritagliati, che vivono come fantasmi nei suoi acquerelli? Un assioma imparato fin da bambino: potrebbe vederne uno parzialmente conservato, ma tu non ci penserai nemmeno, perché non lo vedrai mai? Invidia per le sue scene e costumi realizzati per Diaghilev, non importa quanto sfogli l'edizione d'élite delle stagioni di Diaghilev: non la toccherai, non capirai l'effetto delicato, ma assordante? Cosa mi fa fermare con il pensiero per tutta la vita vicino a questi freddi fogli di carta di alta qualità nascosti sotto il vetro, per notare che era messo lassù, ma non c'era niente e non c'era niente? Forse un paesaggio senza persona? E quanto è bello un paesaggio senza una persona, da cui provengono solo problemi e la distruzione dell'armonia adattata agli standard classici? Non lo so. Ma sto cercando...
A. N. Benois è nato nella famiglia di un famoso architetto ed è cresciuto in un'atmosfera di rispetto per l'arte, ma non ha ricevuto un'educazione artistica. Studiò alla Facoltà di Giurisprudenza dell'Università di San Pietroburgo (1890-94), ma allo stesso tempo studiò autonomamente storia dell'arte e si dedicò al disegno e alla pittura (principalmente acquerello). Lo fece così a fondo che riuscì a scrivere un capitolo sull'arte russa per il terzo volume della "Storia della pittura nel XIX secolo" di R. Muther, pubblicata nel 1894.
Cominciarono subito a parlare di lui come di un talentuoso critico d'arte che ribaltava le idee consolidate sullo sviluppo dell'arte domestica. Nel 1897, sulla base delle impressioni dei viaggi in Francia, creò la prima opera seria: una serie di acquerelli "Le ultime passeggiate di Luigi XIV", mostrandosi in essa come un artista originale.
Ripetuti viaggi in Italia e Francia e la copia di tesori artistici lì, lo studio degli scritti di Saint-Simon, la letteratura occidentale dei secoli XVII-XIX e l'interesse per le incisioni antiche costituirono la base della sua educazione artistica. Nel 1893 Benois agì come paesaggista, creando acquerelli dei dintorni di San Pietroburgo. Nel 1897-1898 dipinge ad acquerello e tempera una serie di dipinti paesaggistici dei parchi di Versailles, ricreando in essi lo spirito e l'atmosfera dell'antichità.
Tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo, Benois tornò nuovamente ai paesaggi di Peterhof, Oranienbaum, Pavlovsk. Glorifica la bellezza e la grandiosità dell'architettura del XVIII secolo. La natura interessa l'artista principalmente nel suo legame con la storia. Possedendo un dono pedagogico e un'erudizione, alla fine del XIX secolo. organizzò l'associazione “Il Mondo dell'Arte”, divenendone teorico e ispiratore. Ha lavorato molto nella grafica dei libri. Apparve spesso sulla stampa e ogni settimana pubblicava le sue "Lettere artistiche" (1908-16) sul giornale "Rech".
Non meno fruttuosamente operò come storico dell'arte: pubblicò in due edizioni (1901, 1902) il famosissimo libro La pittura russa nel XIX secolo, rielaborando sostanzialmente il suo precedente saggio; iniziò a pubblicare pubblicazioni in serie "Scuola russa di pittura" e "Storia della pittura di tutti i tempi e di tutti i popoli" (1910-17; la pubblicazione fu interrotta con l'inizio della rivoluzione) e la rivista "Tesori d'arte della Russia"; creò una meravigliosa "Guida alla Galleria d'arte dell'Ermitage" (1911).
Dopo la rivoluzione del 1917, Benois prese parte attiva al lavoro di varie organizzazioni, principalmente legate alla protezione dei monumenti d'arte e di antichità, e dal 1918 si dedicò anche al lavoro museale: divenne responsabile della Galleria d'arte dell'Hermitage. Ha sviluppato e implementato con successo un piano completamente nuovo per l'esposizione generale del museo, che ha contribuito alla dimostrazione più espressiva di ogni opera.
All'inizio del XX secolo. Benois illustra le opere di Pushkin A.S. Svolge attività di critico e storico dell'arte. Negli anni '10 le persone vennero al centro degli interessi dell'artista. Tale è il suo dipinto "Pietro I durante una passeggiata nel giardino estivo", dove in una scena a più figure viene ricreata l'apparenza di una vita passata vista attraverso gli occhi di un contemporaneo.
Nell'opera dell'artista Benois la storia ha prevalso decisamente. Due argomenti attiravano invariabilmente la sua attenzione: "Pietroburgo tra il XVIII e l'inizio del XIX secolo". e "La Francia di Luigi XIV". Li affrontò principalmente nelle sue composizioni storiche - in due "serie Versailles" (1897, 1905-06), nei famosi dipinti "Parata sotto Paolo I" (1907), "Uscita di Caterina II nel palazzo Tsarskoye Selo" ( 1907) e altri, riproducendo una vita ormai lontana con profonda conoscenza e un sottile senso dello stile. Gli stessi temi, in sostanza, erano dedicati ai suoi numerosi paesaggi naturali, che di solito eseguiva a San Pietroburgo e nei suoi sobborghi, poi a Versailles (Benoit si recava regolarmente in Francia e vi viveva a lungo). L'artista è entrato nella storia della grafica dei libri russa con il suo libro "L'alfabeto nelle immagini di Alexander Benois" (1905) e le illustrazioni per "La regina di picche" di A. S. Pushkin, eseguite in due versioni (1899, 1910), nonché come meravigliose illustrazioni per "Il cavaliere di bronzo"", alle tre varianti delle quali dedicò quasi vent'anni di lavoro (1903-22).
Negli stessi anni prende parte alla progettazione delle "Stagioni russe", organizzate da Diaghilev S.P. a Parigi, che includevano nel loro programma non solo spettacoli di opera e balletto, ma anche concerti sinfonici.
Benois progettò l'opera La morte degli dei di R. Wagner sul palco del Teatro Mariinsky e poi eseguì gli schizzi per la scenografia del balletto Il padiglione di Armida (1903) di N. N. Tcherepnin, il cui libretto compose lui stesso. La passione per il balletto si rivelò così forte che su iniziativa di Benois e con la sua partecipazione diretta fu organizzata una compagnia di balletto privata, che iniziò spettacoli trionfanti a Parigi nel 1909 - "Stagioni russe". Benois, che ha assunto la carica di direttore artistico della troupe, ha eseguito la scenografia per diverse rappresentazioni.
Uno dei suoi successi più alti fu la scenografia per il balletto "Petrushka" di I. F. Stravinsky (1911). Ben presto, Benois iniziò a lavorare con il Teatro d'Arte di Mosca, dove creò con successo due spettacoli basati sulle opere di J.-B. Moliere (1913) e per qualche tempo partecipò anche alla direzione del teatro insieme a K. S. Stanislavsky e V. I. Nemirovich-Danchenko.
Dal 1926 visse a Parigi, dove morì. Le opere principali dell'artista: "La passeggiata del re" (1906), "Fantasia sul tema di Versailles" (1906), "Commedia italiana" (1906), illustrazioni per il Cavaliere di bronzo di Pushkin A.S. (1903) e altri.
Il ciclo di disegni di Alexandre Benois, dedicato alle passeggiate del re Luigi il Sole, alla sua vecchiaia, così come all'autunno e all'inverno nel parco di Versailles, è forse uno dei più memorabili - allo stesso tempo tristi e belli - dell'artista lavoro.
A. Benois. "Le ultime passeggiate del re". 1896-1898 (ci sono disegni successivi)
"Versailles. Luigi XIV nutre i pesci" 
Descrizione della vecchiaia di Luigi XIV da qui:
"... Il re divenne triste e cupo. Secondo Madame de Maintenon, divenne "la persona più inconsolabile di tutta la Francia". Louis iniziò a violare le leggi dell'etichetta da lui stesso stabilite.
Negli ultimi anni della sua vita acquisì tutte le abitudini consone a un vecchio: si alzava tardi, mangiava a letto, riceveva semisdraiato ministri e segretari di stato (Luigi XIV fu impegnato negli affari del regno fino all'ultimo) giorni della sua vita), e poi sedette per ore su una grande poltrona, mettendo sotto la schiena un cuscino di velluto. Invano i medici ripeterono al loro sovrano che la mancanza di movimenti del corpo lo annoiava e gli dava sonnolenza ed era foriero di morte imminente.
Il re non poteva più resistere all'inizio della decrepitezza e la sua età si avvicinava agli ottant'anni.
Tutto ciò che accettò si limitò a viaggi attraverso i giardini di Versailles in una piccola carrozza controllata.
"Versailles. Presso la piscina di Cerere" 
Metto qui anche altri disegni di Benois, in cui non compare il re, ma c'è semplicemente Versailles.
"La piscina di Flora a Versailles" 
Dall'articolo "Versailles nelle opere di Benois"
Alexandre Benois visitò Versailles per la prima volta in gioventù, intorno al 1890.
Da allora, è rimasto ossessionato dalla poetica dell’antico palazzo reale, la “divina Versailles”, come la chiama lui. "Sono tornato da lì inebriato, quasi malato per le forti impressioni."
Da una confessione al nipote Eugene Lansere: “Sono inebriato da questo posto, è una specie di malattia impossibile, una passione criminale, uno strano amore”.
"Re Luigi XIV in poltrona" 
Nel corso della sua vita, l'artista creerà più di seicento dipinti ad olio, incisioni, pastelli, gouaches e acquerelli dedicati a Versailles.
Quando Benoit aveva 86 anni, si lamentava di cattiva salute solo dal punto di vista che non gli permetteva di "camminare per il paradiso in cui una volta viveva".
E questo è un vero ritratto a vita del vecchio Louis the Sun, disegnato da A. Benois. Solo non del nostro artista, ma di Antoine Benoist (1632-1717), che lavorò a corte. Non era un parente del nostro Benois, e nemmeno un omonimo (altra ortografia), ma sono sicuro che una persona così intelligente come Alexander sapesse di lui e forse sentisse una sorta di affinità spirituale grazie alla magia del nome. 
"Passeggiata del Re" 
"La fonte di ispirazione per l'artista non è lo splendore reale del castello e dei parchi, ma piuttosto" i ricordi instabili e tristi dei re che ancora vagano qui." Sembra una sorta di illusione quasi mistica ("A volte raggiungo un stato prossimo alle allucinazioni") .
Per Benois, quelle ombre che scivolano silenziose nel parco di Versailles sono più ricordi che fantasie. Secondo la sua stessa dichiarazione, le immagini di eventi accaduti qui lampeggiano davanti ai suoi occhi. Egli "vede" lo stesso creatore di questa magnificenza, il re Luigi XIV, circondato dal suo seguito. Inoltre, lo vede già terribilmente vecchio e malato, il che riflette in modo sorprendentemente accurato la realtà precedente.
"Versailles. Orangerie" 
"Versailles. Giardino del Trianon" 
Da un articolo di un ricercatore francese (c'è un aspetto interessante in generale):
"Le immagini di Le ultime passeggiate di Luigi XIV sono certamente ispirate, e talvolta addirittura prese in prestito, dai testi e dalle incisioni dell'epoca del" Re Sole ".
Tuttavia, una tale visione - l'approccio di un erudito e intenditore - non è affatto irta né di aridità né di pedanteria e non costringe l'artista a impegnarsi in ricostruzioni storiche senza vita. Indifferente alle “lamentele delle pietre che sognano di decadere nell’oblio” di Montesquieu, così care al cuore di Montesquieu, Benois non ha colto né il degrado del palazzo né la desolazione del parco, che certamente ha comunque trovato. Preferisce i voli di fantasia all'accuratezza storica e, allo stesso tempo, le sue fantasie sono storicamente accurate. I temi dell'artista sono lo scorrere del tempo, l'intrusione “romantica” della natura nel classico parco di Le Nôtre; è occupato - e divertito - dal contrasto tra la raffinatezza delle scenografie del parco, in cui "ogni linea, ogni statua, il più piccolo vaso" ricorda "la divinità del potere monarchico, la grandezza del re sole, l'inviolabilità del le fondamenta" - e la figura grottesca del re stesso: un vecchio curvo su una barella spinto da un valletto in livrea."
"A Curzio" 
"Allegoria del fiume" 
"Qualche anno dopo, Benoist disegnerà un ritratto verbale altrettanto irriverente di Luigi XIV: "un vecchio nodoso con le guance cadenti, i denti guasti e una faccia corrosa dal vaiolo".
Il re di Benois' Walks è un vecchio solitario, abbandonato dai cortigiani e aggrappato al suo confessore in attesa della morte imminente. Ma egli non appare più come un eroe tragico, bensì come un personaggio principale, una comparsa, la cui presenza quasi effimera e spettrale sottolinea l'inviolabilità della scena e del palcoscenico da cui l'attore, un tempo grande, esce, “dopo aver sopportato senza lamentarsi il peso di questo commedia mostruosa”.
"Il re camminava con qualsiasi tempo ... (Saint-Simon)" 
"Allo stesso tempo, Benoit sembra dimenticare che Luigi XIV era il cliente principale dello spettacolo di Versailles e non si sbagliava affatto sul ruolo che si era prefissato di interpretare. XIV era un attore eccellente e meritava gli applausi della storia Luigi XVI era solo uno dei "nipoti di un grande attore" saliti sul palco - e quindi è del tutto naturale che sia stato scacciato dal pubblico, e anche lo spettacolo, che recentemente aveva avuto un enorme successo, fallì. ".
"Allegoria del fiume" 
"King" (non ancora in presidenza) 
"Una passeggiata nel giardino di Versailles" 
"Stagno a Versailles" 
"Fantasia sul tema Versailles" 
Anatoly Lunacharsky, il futuro "ministro della Cultura" sovietico, imprecò contro il ciclo quando vide i disegni in una mostra nel 1907:
... la cosa peggiore è che il signor Benois, seguendo l'esempio di molti, ha scelto per sé una specialità speciale. Ora è molto comune tra pittori e giovani poeti trovare e difendere la propria individualità originaria, scegliendo una sorta di trama, a volte ridicolmente ristretta e deliberata. Il signor Benois si è invaghito del parco di Versailles. Milleuno studi sul parco di Versailles, e tutti più o meno ben fatti. Eppure voglio dire: "Colpisci una volta, colpisci due volte, ma è impossibile l'insensibilità". Per il signor Benois provocò nel pubblico una sorta di speciale stupore psichico: Versailles cessò di funzionare. "Quanto è buono!" - dice il pubblico e sbadiglia ampiamente, ampiamente.
1906 Galleria statale Tretyakov. Mosca.
Carta su cartoncino, tempera, acquerello, vernice bronzo, vernice argento, matita grafite, penna, pennello 48 x 62
IN La foto della Passeggiata del Re Alexandre Benois trasporta lo spettatore nello splendido parco di Versailles dei tempi di Luigi XIV.
Sullo sfondo di un paesaggio autunnale, l’artista raffigura una solenne processione del monarca con i suoi cortigiani. La modellazione aerea delle figure in marcia sembra trasformarle in fantasmi di un'epoca passata. Tra il seguito della corte è difficile trovare lo stesso Luigi XIV. Il Re Sole non è importante per l'artista. Benois è molto più interessato all'atmosfera dell'epoca, al respiro del parco di Versailles dall'epoca del suo incoronato proprietario.
L'autore della tela Passeggiata del Re Alexander Nikolaevich Benois è uno degli organizzatori e ispiratori ideologici dell'associazione artistica World of Art. Fu teorico e critico d'arte. Peru Benois possiede ricerche sulla storia dell'arte sia domestica che dell'Europa occidentale. Il suo talento poliedrico si è manifestato nella grafica dei libri e nella scenografia.
Le opere pittoresche di Benois sono principalmente dedicate a due temi: la Francia al tempo di Luigi XIV il "Re Sole" e Pietroburgo tra il XVIII e l'inizio del XIX secolo (vedi "
Benois Aleksandr Nikolaevič (1870 - 1960)
Passeggiata del Re 1906
62×48 cm
Acquarello, Guazzo, Matita, Piuma, Cartoncino, Argento, Oro
Galleria Statale Tretyakov, Mosca
Le ultime passeggiate del re è una serie di disegni di Alexandre Benois dedicati alle passeggiate del re Luigi il Sole, alla sua vecchiaia, così come all'autunno e all'inverno nel parco di Versailles.
Versailles. Luigi XIV dà da mangiare ai pesci
Descrizione della vecchiaia di Luigi XIV (da qui):
“... Il re divenne triste e cupo. Secondo Madame de Maintenon, divenne "la persona più inconsolabile di tutta la Francia". Louis iniziò a violare le leggi dell'etichetta da lui stesso stabilite.
Negli ultimi anni della sua vita acquisì tutte le abitudini consone a un vecchio: si alzava tardi, mangiava a letto, riceveva semisdraiato ministri e segretari di stato (Luigi XIV fu impegnato negli affari del regno fino all'ultimo) giorni della sua vita), e poi sedette per ore su una grande poltrona, mettendo sotto la schiena un cuscino di velluto. Invano i medici ripeterono al loro sovrano che la mancanza di movimenti del corpo lo annoiava e gli dava sonnolenza ed era foriero di morte imminente.
Il re non poteva più resistere all'inizio della decrepitezza e la sua età si avvicinava agli ottant'anni.
Tutto ciò che accettò si limitò a viaggi attraverso i giardini di Versailles in una piccola carrozza controllata. 
Versailles. Presso la piscina di Cerere
Passeggiata del Re
“La fonte di ispirazione per l’artista non è lo splendore reale del castello e dei parchi, ma piuttosto “i ricordi instabili e tristi dei re che ancora vagano qui”. Sembra una sorta di illusione quasi mistica ("A volte raggiungo uno stato vicino alle allucinazioni").
Per Benois, quelle ombre che scivolano silenziose nel parco di Versailles sono più ricordi che fantasie. Secondo la sua stessa dichiarazione, le immagini di eventi accaduti qui lampeggiano davanti ai suoi occhi. Egli "vede" lo stesso creatore di questa magnificenza, il re Luigi XIV, circondato dal suo seguito. Inoltre, lo vede già terribilmente vecchio e malato, il che riflette in modo sorprendentemente accurato la realtà precedente. 
Versailles. Serra
Versailles. Giardino del Trianon
Da un articolo di un ricercatore francese:
“Le immagini de Le ultime passeggiate di Luigi XIV sono certamente ispirate, e talvolta addirittura prese in prestito, dai testi e dalle incisioni dell'epoca del “Re Sole”.
Tuttavia, una tale visione - l'approccio di un erudito e intenditore - non è affatto irta né di aridità né di pedanteria e non costringe l'artista a impegnarsi in ricostruzioni storiche senza vita. Indifferente alle “lamentele delle pietre che sognano di decadere nell’oblio” di Montesquieu, così care al cuore di Montesquieu, Benois non ha colto né il degrado del palazzo né la desolazione del parco, che certamente ha comunque trovato. Preferisce i voli di fantasia all'accuratezza storica e, allo stesso tempo, le sue fantasie sono storicamente accurate. I temi dell'artista sono lo scorrere del tempo, l'intrusione “romantica” della natura nel classico parco di Le Nôtre; è occupato - e divertito - dal contrasto tra la raffinatezza delle scenografie del parco, in cui "ogni linea, ogni statua, il più piccolo vaso" ricorda "la divinità del potere monarchico, la grandezza del re sole, l'inviolabilità del le fondamenta" - e la figura grottesca del re stesso: un vecchio curvo su una barella spinto da un valletto in livrea. 
Curzio
Allegoria del fiume
Allegoria del fiume
Qualche anno dopo, Benoit disegnerà un ritratto verbale altrettanto irriverente di Luigi XIV: "un vecchio nodoso con le guance cadenti, i denti guasti e una faccia corrosa dal vaiolo".
Il re di Benois' Walks è un vecchio solitario, abbandonato dai cortigiani e aggrappato al suo confessore in attesa della morte imminente. Ma egli appare non come un eroe tragico, bensì come un personaggio principale, una comparsa, la cui presenza quasi effimera, spettrale, sottolinea l'inviolabilità della scena e del palcoscenico da cui l'attore, un tempo grande, esce, "dopo aver sopportato senza lamentarsi il peso di questo commedia mostruosa." 
Il re camminava con qualsiasi tempo... (Saint-Simon)
Allo stesso tempo, Benois sembra dimenticare che Luigi XIV era il principale cliente dello spettacolo di Versailles e non si sbagliava affatto sul ruolo che si era prefissato di interpretare. Poiché a Benois la storia sembrava una sorta di opera teatrale, il cambiamento di messe in scena brillanti con altre meno riuscite era inevitabile: “Luigi XIV era un attore eccellente e meritava gli applausi della storia. Luigi XVI era solo uno dei "nipoti del grande attore" saliti sul palco - e quindi è del tutto naturale che sia stato scacciato dal pubblico, e anche lo spettacolo, che recentemente aveva avuto un enorme successo, fallì.
... la cosa peggiore è che il signor Benois, seguendo l'esempio di molti, ha scelto per sé una specialità speciale. Ora è molto comune tra pittori e giovani poeti trovare e difendere la propria individualità originaria, scegliendo una sorta di trama, a volte ridicolmente ristretta e deliberata. Il signor Benois si è invaghito del parco di Versailles. Milleuno studi sul parco di Versailles, e tutti più o meno ben fatti. Eppure voglio dire: "Colpisci una volta, colpisci due volte, ma è impossibile l'insensibilità". Per il signor Benois provocò nel pubblico una sorta di speciale stupore psichico: Versailles cessò di funzionare. "Quanto è buono!" - dice il pubblico e sbadiglia ampiamente, ampiamente.