Canto del basso. Il basso è una voce maschile bassa. Voci femminili che cantano

17.07.2019

Il basso è la voce maschile più bassa. L'estensione del basso va dal Fa di un'ottava grande al Fa (Sol) della prima. È vero che la gamma del basso centrale e del basso profondo può catturare le note più basse. La nota più brillante nel basso acuto arriva fino alla prima ottava, la parte centrale funzionante è il Si bemolle dell'ottava grande - Re della prima ottava. Il basso è una voce molto espressiva e ricca, ma sfortunatamente sono pochissimi i cantanti con una voce simile e sono poche le parti d'opera scritte per il basso. La gamma distingue tra basso alto (basso cantato), basso medio (centrale) e basso (basso profondo). Secondo la natura del suono, si distinguono il basso baritono, il basso caratteristico o il basso comico (basso buffo).

bassi alti - questo è un basso melodioso, il timbro è la voce più brillante e brillante. Suona come un baritono, soprattutto nella tessitura superiore. Il suo range operativo va dal sale di un'ottava grande al sale della prima.

basso centrale – è un basso che ha una gamma più ampia di possibilità. Ha un colore timbrico solido, sonoro e formidabile. La parte centrale di lavoro di tali voci è il sale di una grande ottava, fino alla prima ottava. L'intera gamma di una voce del genere suona bene solo nel risonatore del torace, nel risonatore della testa il basso perde notevolmente il suo colore timbrico.

Bassi bassi, bassi profondi – un altro nome per questa rarissima voce maschile è l'ottava bassa. I cantanti con queste caratteristiche vocali possono cantare le note più basse (fa-sol contro-ottava). Sembra addirittura che la voce umana non possa produrre tali suoni. I bassi profondi spesso eseguono parti nell'opera o nel coro della chiesa. Un suono basso e profondo, che ricorda un ruggito o un ribollire, è affascinante. Un tale fenomeno, secondo i critici e gli intenditori della voce, può essere trovato solo in Russia, è chiamato il "miracolo russo", assegnando a tale voce il titolo di un fenomeno naturale unico.

basso baritono— è una voce che ha caratteristiche sia del basso che del baritono. Ha un buon alto e un buon basso, ma senza note profonde. I baritoni bassi hanno spesso un timbro molto ricco e un suono potente e sono in grado di cantare il repertorio del baritono.

buffone del basso— Questo O solitamente il basso-buffo esegue le parti secondarie. Spesso si tratta di feste comiche o di feste di anziani. Al proprietario di una voce del genere, prima di tutto, sono richieste capacità di recitazione, e potrebbero non avere alcuna caratteristica canora o bellezza del timbro. Nell'opera seria del XVIII secolo, i bassi venivano usati raramente e il riconoscimento arrivò loro solo con l'avvento dell'opera buff, dove un posto significativo fu dato ai bassi.

Per sua natura, la voce del basso che canta è meno comune di altre voci maschili, spesso non appare immediatamente, e per molto tempo il cantante può considerarsi un baritono, ma come risultato della formazione, nel tempo, un baritono può svilupparsi in un basso. Il fatto è che i segni con cui viene determinata questa o quella voce possono essere offuscati o non ancora sviluppati tra i principianti. Un'eccezione può essere solo le voci impostate dalla natura. Gli esercizi per la voce di basso sono gli stessi delle altre voci cantate solo nella tessitura. Quindi se hai un basso, allora sei il rappresentante di voci cantanti molto rare.

Altezza Per timbro

basso baritono
bassi caratteristici
bassi profondi (bassi profondi)
basso comico (basso buffo)

bassi alti, basso melodioso (cantanto), basso dal vivo - ha una gamma operativa da Fa 2 (fa di un'ottava grande) a fa 4 (fa della 1a ottava), e talvolta fa 4, fa # 4, sol 4, lab 4 ( Fa diesis, Sol e anche La bemolle della prima ottava) in alto. Questa voce ha un suono leggero, brillante, che ricorda un timbro baritonale. Tuttavia, i medi e i bassi sono assolutamente bassi. I cantanti con questo tipo di voce cantano ottimamente nelle parti basse, così come i bassi centrali possono scendere fino all'ottava grande (tuttavia alcuni cantanti non cantavano sotto il Fa di lavoro dell'ottava grande). Medio di lavoro: Sib 2 -Re 4 (si bemolle di un'ottava grande - Re della prima ottava).

basso centrale ha una gamma più ampia, il timbro ha un carattere basso pronunciato. Questo tipo di voce a volte ha problemi con il registro acuto, anche se suona molto potente nella voce emessa (molto più potente fino alla prima ottava che nei bassi acuti). Per queste voci sono disponibili parti che richiedono un suono ricco della gamma inferiore fino a F 2 (fa grande ottava) e talvolta E 4 (mi grande ottava). Medio di lavoro: Sol 2 - Do 4 (sol di un'ottava grande - fino alla prima ottava).

bassi bassi ha un sapore di basso particolarmente denso, un timbro vellutato e rimbombante, una parte alta più corta, ha note basse profonde e potenti. Nell'opera, questa voce è chiamata basso profondo, l'estensione nelle parti dell'opera è C 2 -D 4 (to, re di una grande ottava - to, re della prima ottava). Medio funzionante: Mi 2 - Si 4 (mi, fa di un'ottava grande - la, si di un'ottava piccola).

Ottavisti Nella pratica corale della chiesa ortodossa ci sono cantanti con una natura speciale di produzione del suono, ad es. cantando non nel registro del torace, ma nel terzo registro grave (oscillazioni di altre parti dell'apparato sonoro), chiamati ottavi bassi ("ottava"). Qui il registro inferiore dei bassi gravi viene utilizzato al massimo - fino al sol, meno spesso mi, molto raramente anche fino alla controottava (Zlatopolsky). Di solito questa voce non viene utilizzata nella musica classica e non viene cantata al di sotto di un'ottava grande.

Alcune famose linee di basso nelle opere

Opere in russo

Susanin ("La vita per lo zar" di M. I. Glinka)
Ruslan, Farlaf, Svetozar (Ruslan e Lyudmila di M. I. Glinka)
Melnik (Sirena di A. S. Dargomyzhsky)
Quasimodo (Esmeralda di A. S. Dargomyzhsky)
Leporello (L'ospite di pietra di A. S. Dargomyzhsky)
Boris Godunov, Pimen, Varlaam (Boris Godunov di M. P. Mussorgsky)
Ivan Khovansky, Dosifei (Khovanshchina di M. P. Mussorgsky)
Vladimir Galitsky, Konchak (Il principe Igor di A. P. Borodin)
Ospite variago, re del mare (Sadko di N. A. Rimsky-Korsakov)
Frost (La fanciulla di neve di N. A. Rimsky-Korsakov)
Lo zar Saltan (La storia dello zar Saltan di N. A. Rimsky-Korsakov)
Sobakin, Skuratov (La sposa dello zar di N. A. Rimsky-Korsakov)
Oloferne (Giuditta di A. N. Serov)
Il principe Gudal (Il demone di A. G. Rubinstein)
Gremin (Eugene Onegin di P. I. Tchaikovsky)
Kochubey (Mazepa di P. I. Čajkovskij)
Re Renato (Iolanta di P. I. Čajkovskij)
Surin, Narumov (La dama di picche di P. I. Čajkovskij)
Vecchia zingara (Aleko di S. V. Rachmaninov)
Kutuzov (Guerra e pace di S. S. Prokofiev)
Re di fiori, Mago Cheliy, Cuoco, Farfarello (L'amore delle tre arance di S. S. Prokofiev)

Opere in altre lingue

Basilio (Il Barbiere di Siviglia di G. Rossini)
Bartolo (Il Barbiere di Siviglia di G. Rossini; basso buffo)
Don Magnifico, Alidoro (Cenerentola di G. Rossini)
Don Profondo, Lord Sydney, Barone Trombonock, Don Alvaro, Don Prudenzio (Viaggio a Reims di G. Rossini)
Mustafa (L'italiano ad Algeri di G. Rossini)
Douglas, Bertram (La signora del lago di G. Rossini)
Walter Furst, Melchtal, Gesler (Guglielmo Tell di G. Rossini)
Governatore (Conte Ori di G. Rossini)
Assur, Oroy (Semiramide di Giovanni Rossini)
Tsambri (Ciro in Babilonia di G. Rossini)
Elmiro (Otello di G. Rossini)
Mosè Faraone (Mosè in Egitto di G. Rossini)
Bruschino (Il signor Bruschino di G. Rossini)
Bartolo (Le nozze di Figaro di W. A. Mozart)
Leporello, Commendatore, Masetto (Don Giovanni di W. A. Mozart)
Sarastro (Il Flauto Magico di W. A. Mozart)
Figaro ("Le nozze di Figaro" di W. A. Mozart; basso acuto)
Osmin (Rapimento dal serraglio di W. A. Mozart)
Uberto (La cameriera-padrona di D. B. Pergolesi)
Enrico VIII, Rochefort (Anna Bolena di G. Donizetti)
Dulcamara ("Pozione d'Amore" di G. Donizetti)
Raimondo (Lucia di Lammermoor di G. Donizetti)
Oroveso (Norma di V. Bellini)
Mefistofele ("Faust" di Ch. F. Gounod; basso acuto)
Lorenzo, Conte Capuleti (Romeo e Giulietta di Ch. F. Gounod)
Zuniga (Carmen di G. Bizet)
Nilakanta ("Lakme" di L. Delibes)
Abemelech ("Sansone e Dalila" di C. Saint-Saens)
Lindorff, Coppelius, Dappertutto, Dr. Miracle (I racconti di Hoffmann di J. Offenbach; baritono, basso acuto)
Kuno, Kaspar, Hermit (sparatutto gratuito di K. M. Weber)
Mefistofele (Mefistofele di A. Boito)
Attila, Leone (Attila di G. Verdi)
Ramfis, Faraone (Aida di G. Verdi)
Filippo II, Grande Inquisitore (Don Carlos di G. Verdi)
Tom, Samuel (Un ballo in maschera di G. Verdi)
Banquo (Macbeth di G. Verdi)
Zaccaria (Nabucco di G. Verdi)
Sparafucile, Conte di Ceprano (Rigoletto di G. Verdi)
Ferrando ("Trovatore" di G. Verdi)
Marchese Calatrava (La forza del destino di G. Verdi)
Marchese d'Aubigny, Dr. Grenville (“La Traviata” di G. Verdi)
Alvise (La Gioconda di A. Ponchielli)
Wotan, Donner, Fasolt, Fafner (L'oro del Reno di R. Wagner)
Hunding ("Valchiria" di R. Wagner)
Wotan, Alberich, Fafner ("Siegfried" di R. Wagner)
Gunther, Hagen, Alberich (La morte degli dei di R. Wagner)
Principe di Buglione, Quino (Adriana Lecouvreur di F. Cilea)
Fleville, Rocher, Fouquier-Tinville (André Chenier di W. Giordano)
Stromminger, Pastore (Wally di A. Catalani)
Collin, Benois, Alcindor (La Bohème di G. Puccini)
Bonza (Madama Butterfly di G. Puccini)
Timur (Turandot di G. Puccini)
Dottore ("Wozzeck" A. Berg)
Porgy (Porgy and Bess di J. Gershwin, basso-baritono)
Genio del freddo ("Re Artù" G. Purcell)
Karas, Ibrahim-Ali ("Zaporozhiano al di là del Danubio" S. S. Gulak-Artemovsky)
Taras Bulba (Taras Bulba di N. V. Lysenko)
Makogonenko (Natalka Poltavka di N. V. Lysenko)
Mosè (Mosè di M. Skoryk)
Yaroslav il Saggio, Silvestro, Svechkogas, Ludomir, Stemir (Yaroslav il Saggio di G. Mayboroda)

Parti in operette

Plutone, Bacco (Orfeo all'inferno di J. Offenbach)
Calcante (La bella Elena di J. Offenbach)
Generale Boom (La Granduchessa di Gerolstein di J. Offenbach)
Regista teatrale (Mademoiselle Nitouche di F. Herve)
Frank ("Il pipistrello" di I. Strauss)
Bartolomeo Delaqua (Una notte a Venezia di I. Strauss)
Koloman Zupan (Il barone zingaro di I. Strauss)
Booms, Janos (Cavalleria leggera di F. von Suppe)
Würmchen (Il venditore di uccelli di K. Zeller)
Primo Ministro, maestro di cerimonie ("Tsarevich" F. Legar)
Manuel Biffi, Tenente Antonio, Professor Martini ("Guditta" F. Legar)
Traghetto, Ronsdorff, Principe Leopoldo (The Czardas Queen (Silva) di I. Kalman)
Carl Stefan Lienberg ("Maritsa" I. Kalman)
Direttore del circo Stanislavsky ("Principessa del circo" I. Kalman)
Luigi Filippo (La Bayadère di I. Kalman)
Conte Kutaisov ("Servo" N. Strelnikov)

Guarda anche

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Appunti

Letteratura

// Dizionario enciclopedico di Brockhaus ed Efron: in 86 volumi (82 volumi e 4 aggiuntivi). - San Pietroburgo. , 1890-1907.



Da donna

Uomo

Altro

estremo

Guarda anche

Un estratto che caratterizza Bass

"Non mi piace prendere in prestito dal mio, non mi piace", borbottò Denissov.
“E se non prendi soldi da me, compagno, mi offenderai. Davvero, l'ho fatto, - ripeté Rostov.
- NO.
E Denissov andò a letto per prendere un portafoglio da sotto il cuscino.
- Dove l'hai messo, Rostov?
- Sotto il cuscino inferiore.
- Si No.
Denisov gettò a terra entrambi i cuscini. Non c'era nessun portafoglio.
- E' un miracolo!
"Aspetta, non l'hai lasciato cadere?" - disse Rostov, prendendo i cuscini uno per uno e scuotendoli.
Si tolse e spazzolò la coperta. Non c'era nessun portafoglio.
- Ho dimenticato? No, pensavo anche che ti stavi sicuramente mettendo un tesoro sotto la testa ", ha detto Rostov. - Ho messo qui il portafoglio. Dove si trova? si rivolse a Lavruska.
- Non sono entrato. Dove l'hanno messo, dovrebbe essere lì.
- Non proprio…
- Stai bene, buttalo da qualche parte e dimenticalo. Guarda nelle tue tasche.
"No, se non avessi pensato al tesoro", disse Rostov, "altrimenti ricordo cosa ho messo dentro."
Lavrushka frugò in tutto il letto, guardò sotto, sotto il tavolo, frugò in tutta la stanza e si fermò in mezzo alla stanza. Denisov seguì in silenzio i movimenti di Lavrushka, e quando Lavrushka alzò le mani sorpreso, dicendo che non si trovava da nessuna parte, guardò di nuovo Rostov.
- Signor Ostov, non sei uno scolaretto ...
Rostov sentì su di sé lo sguardo di Denissov, alzò gli occhi e nello stesso momento li abbassò. Tutto il suo sangue, che era stato rinchiuso da qualche parte sotto la gola, gli sgorgò sul viso e sugli occhi. Non riusciva a riprendere fiato.
- E non c'era nessuno nella stanza, tranne te e il tenente. Qui da qualche parte", disse Lavrushka.
- Ebbene, tu, chog "quella bambola, girati, guarda", gridò all'improvviso Denissov, diventando viola e lanciandosi contro il cameriere con un gesto minaccioso. Zapog a tutti!
Rostov, guardandosi intorno a Denissov, cominciò ad abbottonare la giacca, allacciò la sciabola e si mise il berretto.
"Ti sto dicendo di avere un portafoglio", gridò Denissov, scuotendo le spalle dell'attendente e spingendolo contro il muro.
- Denisov, lascialo; So chi l'ha preso", disse Rostòv avvicinandosi alla porta senza alzare gli occhi.
Denisov si fermò, pensò e, apparentemente capendo cosa stava alludendo Rostov, gli afferrò la mano.
“Sigh!” gridò tanto che le vene del collo e della fronte gli si gonfiarono come corde, “ti dico che sei pazzo, non lo permetterò. Il portafoglio è qui; Allenterò la mia pelle da questo meg'zavetz, e sarà qui.
"So chi l'ha preso", ripeté Rostov con voce tremante e andò alla porta.
"Ma ti dico, non osare fare una cosa del genere", gridò Denissov, precipitandosi verso il cadetto per trattenerlo.
Ma Rostov gli strappò la mano e con tanta malizia, come se Denissov fosse il suo più grande nemico, fissò lo sguardo direttamente e fermamente su di lui.
– Capisci quello che dici? disse con voce tremante, “non c'era nessun altro nella stanza tranne me. Quindi, se no, allora...
Non riuscì a finire e corse fuori dalla stanza.
"Ah, perché non con te e con tutti", furono le ultime parole che Rostov sentì.
Rostov venne all'appartamento di Telyanin.
"Il padrone non è a casa, sono andati al quartier generale", gli disse l'attendente di Telyanin. Oppure cosa è successo? aggiunse l'attendente, sorpreso dalla faccia sconvolta del cadetto.
- Non c'è nulla.
"Ci siamo persi un po'", disse l'attendente.
Il quartier generale si trovava a tre miglia da Salzenek. Rostov, senza tornare a casa, prese un cavallo e si recò al quartier generale. Nel villaggio occupato dal quartier generale c'era un'osteria frequentata dagli ufficiali. Rostov arrivò alla taverna; sotto il portico vide il cavallo di Telyanin.
Nella seconda sala dell'osteria il tenente era seduto davanti ad un piatto di salsicce e ad una bottiglia di vino.
"Ah, e sei passato, giovanotto", disse, sorridendo e alzando le sopracciglia.
- Sì, - disse Rostov, come se ci volesse un grande sforzo per pronunciare questa parola, e si sedette al tavolo accanto.
Entrambi tacquero; nella stanza erano seduti due tedeschi e un ufficiale russo. Tutti tacevano e si sentiva il rumore dei coltelli sui piatti e lo scalpitare del tenente. Quando Telyanin ebbe finito di fare colazione, tirò fuori dalla tasca una doppia borsa, allargò gli anelli con le piccole dita bianche piegate verso l'alto, ne tirò fuori una d'oro e, alzando le sopracciglia, diede i soldi al servo.
"Per favore, sbrigati", disse.
L'oro era nuovo. Rostov si alzò e si avvicinò a Teljanin.
"Fammi vedere la borsa", disse con una voce bassa, appena percettibile.
Con gli occhi sfuggenti, ma ancora con le sopracciglia alzate, Telyanin consegnò la borsa.
"Sì, una bella borsa... sì... sì..." disse, e diventò improvvisamente pallido. "Guarda, giovanotto", aggiunse.
Rostov prese il portafoglio tra le mani e guardò sia il denaro che c'era dentro, sia Teljanin. Il tenente si guardò intorno, come era sua abitudine, e sembrò diventare improvvisamente molto allegro.
“Se siamo a Vienna, lascerò tutto lì, e ora non c’è nessun posto dove andare in queste piccole città schifose”, ha detto. - Avanti, giovanotto, vado.
Rostov rimase in silenzio.
- E tu? fai anche colazione? Sono nutriti in modo decente”, ha continuato Telyanin. - Dai.
Allungò la mano e afferrò il portafoglio. Rostov lo ha rilasciato. Telyanin prese la borsa e cominciò a metterla nella tasca dei pantaloni, le sue sopracciglia si alzarono con noncuranza e la sua bocca si aprì leggermente, come se stesse dicendo: "Sì, sì, ho messo la borsa in tasca, ed è molto semplice, e di questo non interessa a nessuno”.
- Ebbene, cosa, giovanotto? - disse sospirando e guardando Rostov di sotto le sopracciglia alzate. Una specie di luce dagli occhi, con la velocità di una scintilla elettrica, corse dagli occhi di Telyanin agli occhi di Rostov e viceversa, avanti e indietro, tutto in un istante.
"Vieni qui", disse Rostov, afferrando Telyanin per mano. Lo ha quasi trascinato fino alla finestra. - Questi sono i soldi di Denisov, li hai presi tu ... - gli sussurrò all'orecchio.
"Cosa?... Cosa?... Come osi?" Cosa? ... - disse Telyanin.
Ma queste parole suonavano come un grido lamentoso e disperato e una richiesta di perdono. Non appena Rostov udì questo suono di voce, un'enorme pietra di dubbio cadde dalla sua anima. Provò gioia e nello stesso momento provò pena per lo sfortunato uomo che gli stava di fronte; ma era necessario portare a termine l'opera iniziata.
"Le persone qui, Dio sa cosa potrebbero pensare", mormorò Telyanin, afferrando il berretto e dirigendosi in una piccola stanza vuota, "dobbiamo spiegarci ...
"Lo so e lo dimostrerò", ha detto Rostov.
- IO…
Il viso pallido e spaventato di Telyanin cominciò a tremare con tutti i suoi muscoli; i suoi occhi correvano ancora, ma da qualche parte in basso, senza raggiungere il viso di Rostov, e si udirono singhiozzi.
- Conte!... non rovinare il giovanotto... ecco questi sfortunati soldi, prendili... - Lo gettò sul tavolo. - Mio padre è vecchio, mia madre!...
Rostov prese i soldi, evitando lo sguardo di Telyanin e, senza dire una parola, lasciò la stanza. Ma sulla porta si fermò e tornò indietro. “Mio Dio”, disse con le lacrime agli occhi, “come hai potuto fare una cosa del genere?
"Conta", disse Telyanin, avvicinandosi al cadetto.
"Non toccarmi", disse Rostov, allontanandosi. Se ne hai bisogno, prendi questi soldi. Gli lanciò il portafoglio e corse fuori dalla locanda.

La sera dello stesso giorno, nell'appartamento di Denisov, tra gli ufficiali dello squadrone si svolgeva una vivace conversazione.
"Ma ti sto dicendo, Rostov, che devi scusarti con il comandante del reggimento", disse, rivolgendosi al rosso cremisi, agitato Rostov, l'alto capitano del quartier generale, con i capelli grigi, enormi baffi e grandi lineamenti di una faccia rugosa .
Il capitano dello staff Kirsten fu retrocesso due volte ai soldati per atti d'onore e due volte guarito.
"Non permetterò a nessuno di dirti che sto mentendo!" - gridò Rostòv. Mi ha detto che stavo mentendo e io gli ho detto che mentiva. E così rimarrà. Possono mettermi in servizio anche tutti i giorni e mettermi agli arresti, ma nessuno mi farà chiedere scusa, perché se lui, come comandante di reggimento, si ritiene indegno di darmi soddisfazione, allora...
- Sì, aspetta, padre; tu mi ascolti, - interruppe il capitano con la sua voce bassa, lisciandosi con calma i lunghi baffi. - Dici al comandante del reggimento davanti agli altri ufficiali che l'ufficiale ha rubato ...
- Non è colpa mia se la conversazione è iniziata davanti ad altri agenti. Forse non avrei dovuto parlare davanti a loro, ma non sono un diplomatico. Poi mi sono unito agli ussari e sono andato, pensando che qui non servono sottigliezze, ma lui mi dice che sto mentendo ... quindi lascia che mi dia soddisfazione ...
- Va bene, nessuno pensa che tu sia un codardo, ma non è questo il punto. Chiedi a Denisov, ti sembra qualcosa per un cadetto pretendere soddisfazione da un comandante di reggimento?
Denisov, mordendosi i baffi, ascoltò la conversazione con uno sguardo cupo, apparentemente non volendo intervenire in essa. Interrogato dallo staff del capitano, ha scosso la testa negativamente.
"Stai parlando con il comandante del reggimento di questo sporco scherzo davanti agli ufficiali", ha continuato il capitano del quartier generale. - Bogdanich (Bogdanich era chiamato il comandante del reggimento) ti ha assediato.
- Non ha assediato, ma ha detto che stavo dicendo una bugia.
- Beh, sì, e gli hai detto qualcosa di stupido e devi scusarti.
- Mai! - gridò Rostòv.
"Non pensavo che fosse da parte tua", disse serio e severo il capitano del quartier generale. - Non vuoi scusarti, e tu, padre, non solo davanti a lui, ma davanti all'intero reggimento, davanti a tutti noi, sei responsabile ovunque. Ed ecco come: se solo tu pensassi e ti consultassi su come affrontare la questione, altrimenti tu direttamente, ma davanti agli ufficiali, e picchieresti. Cosa dovrebbe fare adesso il comandante del reggimento? Dovremmo processare l'ufficiale e mettere sottosopra l'intero reggimento? Far vergognare l'intero reggimento a causa di un cattivo? Allora, cosa ne pensate? Ma secondo noi non è così. E bravo Bogdanich, ti ha detto che non dici la verità. È spiacevole, ma cosa fare, padre, loro stessi si sono imbattuti in questo. E ora, poiché vogliono mettere a tacere la questione, così tu, per una sorta di fanatismo, non vuoi scusarti, ma vuoi dire tutto. Sei offeso dal fatto di essere in servizio, ma perché dovresti scusarti con un vecchio e onesto ufficiale! Qualunque cosa sia Bogdanich, ma tutto onesto e coraggioso, vecchio colonnello, sei così offeso; e mettere a soqquadro il reggimento va bene per te? - La voce dello staff del capitano cominciò a tremare. - Tu, padre, sei nel reggimento per una settimana senza un anno; oggi qui, domani si sono trasferiti dagli aiutanti da qualche parte; non te ne frega niente di quello che diranno: "I ladri sono tra gli ufficiali di Pavlograd!" E non ci interessa. E allora, Denissov? Non tutti uguali?

Amandyk sadakasy. Zheke bassi ushin bereletin sadaka, meglio. Keshkіlіktі auyzashar, tanertẹgіlіktі sаresi deidі. Oraza uakytynda musylmandar semyasynyn Örbіr basyn b a s a m a n d y ̛ (pіtіr) s a d a ̛ a s y n toleidі (Ana tіlі, 26/04/1990, 6). Basso… … Tilinin kazako tusindirme sozdigі

BASSO- Attività battericida BASK del miele del siero sanguigno. BASK Fonte: http://www.zzr.ru/archives/2002/12/article6.htm BAS Batteria a secco anodica BAS BAS Dizionari: dizionario delle abbreviazioni e delle abbreviazioni dell'esercito e dei servizi speciali. Comp. A. A. Shchelokov. M.: LLC... Dizionario delle abbreviazioni e delle abbreviazioni

basso- a, m.bassa f., it. basso. 1. Voce maschile bassa. Sl. 18. Basso, la voce più bassa nel canto. LP 6. Una voce cantava con un basso rauco. Osipov Eneide 3 15. Tutti i possibili soprani, contralti, tenori, baritoni, ... ... Dizionario storico dei gallicismi della lingua russa

UN; per favore bassi, ov; M. [ital. basso basso]. 1. La voce maschile più bassa; voce cantata con un tale timbro. Parla, canta il basso. Bassi vellutati e corposi. 2. Un cantante con una voce simile. 3. Strumento musicale a corda o a fiato di registro grave. Basso… … Dizionario enciclopedico

- (Basso francese, dal basso basso). 1) la voce maschile più bassa. 2) uno strumento musicale simile ad un violino, ma molto più grande di esso. Dizionario delle parole straniere incluse nella lingua russa. Chudinov A.N., 1910. SLA 1) il maschio più basso ... ... Dizionario delle parole straniere della lingua russa

Vedi cantante... Dizionario di sinonimi ed espressioni russi simili nel significato. Sotto. ed. N. Abramova, Mosca: dizionari russi, 1999. basso (basso, spesso) (suono, voce), cantante; trombone, contrabbasso, tromba, basso, ottava, basso Dizionario della lingua russa ... Dizionario dei sinonimi

- [tono basso, voci] n., m., uso. raramente Morfologia: (no) cosa? bassi per cosa? basso, (vedi) cosa? basso cosa? basso su cosa? sul basso e sul basso; per favore Che cosa? basso, (no) cosa? basso, perché? basso, (vedi) cosa? basso cosa? basso, riguardo a cosa? informazioni sui bassi 1. Bassi… … Dizionario di Dmitriev

- (1603–1694) il più grande rappresentante del genere poetico haiku (vedi); nella letteratura giapponese, questo genere è indissolubilmente legato al suo nome. Il vero nome del poeta Matsuo Chuzaemon Munefusa. Secondo l'usanza di scrittori e artisti dell'epoca Tokugawa (1603-1868)... Enciclopedia letteraria

Basso- (dall'italiano basso basso) 1) Marito basso. cantore voce. Estensione approssimativa nelle parti soliste: fa fa1, nel coro fino a re1 MI. Annotato in chiave di basso. Ci sono alti, melodiosi (basso cantante), centrali. e si basso profondo. In si alto di solito... ... Dizionario enciclopedico umanitario russo

Libri

Basso per principianti (+ corso audio e video), Pfeiffer Patrick, Il basso è utilizzato in quasi tutti i generi musicali, dall'hard rock e country al jazz e al funk. Non importa in quale stile musicale credi nel tuo futuro, questo libro... Categoria: Musica Editore: Dialettica,
Basho, Basho Matsuo, Matsuo Basho - un grande poeta giapponese, teorico del verso. Nato nel 1644 nella piccola città castello di Ueno, provincia di Iga (isola di Honshu). Morì il 12 ottobre 1694 a Osaka. Sentire l'idea... Categoria: Critica letteraria. Prosa. Poesia. Dramma Serie: Editore: YoYoMedia,

Tutte le voci cantate sono divise in donne, uomini e bambini. Le principali voci femminili sono soprano, mezzosoprano e contralto, e le voci maschili più comuni sono tenore, baritono e basso.

Tutti i suoni che possono essere cantati o suonati su uno strumento musicale lo sono alta, media e bassa. I musicisti, quando parlano dell'altezza dei suoni, usano il termine "Registrati", intendendo interi gruppi di suoni alti, medi o bassi.

In senso globale, le voci femminili cantano suoni di registro alto o "superiore", le voci di bambini cantano suoni di registro medio e le voci maschili cantano suoni bassi o "bassi". Ma questo è vero solo in parte, anzi, è tutto molto più interessante. All'interno di ciascuno dei gruppi di voci, e anche all'interno dell'estensione di ogni singola voce, esiste anche una divisione in registri alti, medi e bassi.

Quindi, ad esempio, una voce maschile alta è un tenore, una voce media è un baritono e una voce bassa è un basso. Oppure, per fare un altro esempio, i cantanti hanno la voce più alta: il soprano, la voce media dei cantanti è il mezzosoprano e quella bassa è il contralto. Per padroneggiare finalmente la divisione tra maschio e femmina e, allo stesso tempo, le voci dei bambini in alte e basse, questa piastra ti aiuterà:

Se parliamo dei registri di una qualsiasi voce, ognuno di essi ha sia suoni bassi che alti. Ad esempio, un tenore canta sia i suoni bassi del torace che i suoni alti del falsetto, che non sono disponibili per i bassi o i baritoni.

Voci femminili che cantano

Quindi, i principali tipi di voci femminili che cantano sono il soprano, il mezzosoprano e il contralto. Differiscono principalmente nella gamma e nella colorazione del timbro. Le proprietà timbriche includono, ad esempio, trasparenza, leggerezza o, al contrario, saturazione, potenza della voce.

Soprano- la voce femminile più alta che canta, la sua estensione abituale è di due ottave (interamente la prima e la seconda ottava). Negli spettacoli d'opera, le parti dei personaggi principali sono spesso eseguite da cantanti con tale voce. Se parliamo di immagini artistiche, la voce acuta caratterizza soprattutto una ragazza o un personaggio fantastico (ad esempio una fata).

Il soprano, a seconda della natura del suono, si divide in lirico e drammatico- tu stesso puoi facilmente immaginare che le parti di una ragazza molto tenera e di una ragazza molto appassionata non possono essere interpretate dalla stessa interprete. Se la voce riesce facilmente a far fronte a passaggi veloci e grazie nel suo registro acuto, allora si chiama soprano coloratura.

Contralto- è già stato detto che questa è la voce femminile più grave, inoltre molto bella, vellutata e anche molto rara (in alcuni teatri d'opera non c'è un solo contralto). A un cantante con una voce simile nelle opere viene spesso affidato il ruolo di adolescenti.

Di seguito è riportata una tavoletta che fornisce esempi di parti d'opera che vengono spesso eseguite da una o dall'altra voce femminile che canta:

Ascoltiamo come suonano le voci femminili che cantano. Ecco tre esempi di video per te:

Soprano. Aria della Regina della Notte dall'opera Il Flauto Magico di Mozart eseguita da Bela Rudenko

Mezzosoprano. Habanera dall'opera "Carmen" di Bizet eseguita dalla famosa cantante - Elena Obraztsova

Contralto. Aria di Ratmir dall'opera "Ruslan e Ludmila" di Glinka eseguita da Elizaveta Antonova.

Voci maschili che cantano

Ci sono solo tre voci maschili principali: tenore, basso e baritono. Tenore di questi, il più alto, la sua estensione sono le note della piccola e della prima ottava. Per analogia con il timbro del soprano, gli interpreti con questo timbro si dividono in tenori drammatici e tenori lirici. Inoltre, a volte menzionano una tale varietà di cantanti come tenore "caratteristico".. Il "carattere" gli viene conferito da qualche effetto fonico, ad esempio argenteo o tintinnio. Il caratteristico tenore è semplicemente indispensabile quando si vuole creare l'immagine di un vecchio dai capelli grigi o di qualche astuto ladro.

Baritono- questa voce si distingue per la sua morbidezza, densità e suono vellutato. La gamma di suoni che un baritono può cantare è compresa tra i limiti dell'ottava la grande e la la della prima ottava. Agli artisti con un tale timbro vengono spesso affidati i ruoli coraggiosi di personaggi eroici o patriottici nelle opere, tuttavia, la morbidezza della voce permette di rivelare immagini amorose-liriche.

Basso- la voce è la più grave, può cantare suoni dal Fa di un'ottava grande al Fa della prima. I bassi sono diversi: alcuni sono rimbombanti, “ronzianti”, “a campana”, altri sono duri e molto “grafici”. Di conseguenza, le parti dei personaggi per i bassi sono diverse: si tratta di immagini eroiche, “paterne”, ascetiche e persino comiche.

Probabilmente sei interessato a sapere quale delle voci maschili che cantano è la più bassa? Questo bassi profondi, a volte vengono chiamati anche cantanti con una voce simile Ottavisti, poiché "prendono" le note basse dalla controottava. A proposito, non abbiamo ancora menzionato la voce maschile più alta: questa tenore altino O controtenore, che canta con calma con voce quasi femminile e raggiunge facilmente le note alte della seconda ottava.

Come nel caso precedente, sul tablet vengono visualizzate le voci maschili che cantano con esempi delle loro parti d'opera:

Ora ascolta come suonano le voci maschili che cantano. Ecco altri tre video per voi.

Tenore. Canzone dell'ospite indiano dall'opera "Sadko" di Rimsky-Korsakov eseguita da David Poslukhin.

Baritono. La storia d'amore di Gliere "Cantò dolcemente l'usignolo dell'anima", cantata da Leonid Smetannikov

Basso. L'aria del principe Igor dall'opera di Borodin "Il principe Igor" è stata originariamente scritta per baritono, ma in questo caso è cantata da uno dei migliori bassi del 20 ° secolo, Alexander Pirogov.

La gamma di lavoro della voce di un cantante professionista è solitamente in media di due ottave, a volte, tuttavia, cantanti e cantanti hanno molte più opportunità. Affinché tu possa essere esperto nelle tessiture quando scegli le note per esercitarti, ti suggerisco di familiarizzare con un disegno che dimostri chiaramente le gamme consentite per ciascuna delle voci:

Prima di concludere, voglio accontentarti con un altro segno, con l'aiuto del quale potrai conoscere cantanti che hanno l'uno o l'altro timbro di voce. Ciò è necessario affinché tu possa trovare e ascoltare in modo indipendente ancora più esempi audio del suono delle voci maschili e femminili che cantano:

È tutto! Abbiamo parlato di che tipo di voci hanno cantanti e cantanti, capito le basi della loro classificazione, la dimensione delle gamme, le possibilità espressive dei timbri e anche ascoltato esempi del suono delle voci di cantanti famosi. Se ti è piaciuto il materiale, condividilo sulla tua pagina in contatto o sul tuo feed Twitter. Per fare ciò, sotto l'articolo ci sono pulsanti speciali. Buona fortuna!

Le voci che cantano hanno una propria classificazione, che si distingue per la diversità. Le differenze nei sistemi di classificazione possono essere basate su una varietà di fattori: la forza della voce, il grado di virtuosismo e la particolarità della performance, ecc. Tuttavia, gli esperti notano la necessità di una base potente sotto tutte le possibilità della voce dell'esecutore, che sia il supporto del canto.

Molto spesso la classificazione si basa sull'estensione della voce dell'esecutore e sul suo sesso. Tuttavia, questi due criteri danno anche motivo di formulare un gran numero di varietà di classificazione. Evidenziando un certo gruppo di voci, i professionisti specificano la presenza di gruppi più ristretti al suo interno.

Basso: voce maschile bassa

Un gruppo di voci maschili detto Basso è riunito in una classificazione secondo il suono di una gamma vocale molto grave, per la quale i tratti caratteristici sono: ampiezza, "oscurità", ricchezza del timbro formato dal risuonatore toracico.

Toccando la questione della portata dei bassi, gli esperti sono ambigui nelle loro conclusioni. Tuttavia, l'idea classica tradizionale della posizione occupata dal basso sul pentagramma è quella che è unita dalla struttura del FA grande e della prima ottava.

tono basso

In base alla qualità del suono, i bassi sono considerati in tre gruppi:

Basso acuto, detto anche basso-baritono o cantante: voce caratterizzata da una gamma operativa acuta, con confini del sol maggiore e della prima ottava; la massima somiglianza con il timbro del baritono si avverte nella tessitura superiore; il timbro di questo tipo di voce, rispetto ad altri bassi, è caratterizzato da gentilezza e luminosità;

Basso centrale o drammatico: caratterizzato dalla massima espressività di imperiosità, minacciosità, saggezza e durezza del timbro basso;

Basso grave, detto anche profondo o ottavista.

Ogni sottogruppo ha le sue caratteristiche. Ad esempio, una caratteristica del basso drammatico può essere definita l'incapacità del cantante di prendere le note di Fa e Sol della prima ottava. Tuttavia, la gamma delle note MI è ampia e occupa con sicurezza la prima ottava. È collegato alla facilità di risonanza della gamma sul risonatore toracico. La percentuale di utilizzo del risonatore di testa diminuisce al diminuire del suono della voce.

Parleremo del basso profondo più avanti. Nel frattempo, vale la pena notare che si stanno creando parti d'opera per bassi con eroi abbastanza rappresentativi, tra i quali si possono trovare rappresentanti di famiglie reali, principesche, boiardi e altre, saggi di generali e altre immagini caratterizzate da mascolinità e fiducia. Tutto questo può essere ascoltato nella voce dell'esecutore, che, secondo gli esperti, ispira sempre fiducia negli ascoltatori.

Altro fatto degno di nota è la prova che in Italia alla Russia è riconosciuto il primato di uno stato ricco di bellissimi bassi. E l'Italia stessa è famosa come la culla di eccellenti voci di tenore.

bassi profondi

Tornando a questa tipologia di bassi, è da notare che la traduzione di una parola con radice italiana suona come “profondo”. Il proprietario di tale voce è riconosciuto come unico. La differenza tra questa varietà di voce maschile e le altre sta nella tessitura più bassa del suono. Gli esperti sottolineano la possibilità di andare oltre le immaginabili capacità umane.

L'esclusività che mostra il basso profondo è fissata in tutti gli aspetti dell'arte vocale: nel timbro e nell'estensione, nella struttura fisiologica e nella risonanza, e in altri parametri.

Il timbro è profondo, ma quantitativamente, nell'ambito del suono basso, è limitato negli armonici, cioè, senza escludere l'attrattiva, è caratterizzato dall'assenza di saturazione timbrica. Il basso profondo non si sente quasi mai nelle parti soliste. Una rara eccezione è il coro della chiesa. L'ottavisto basso si sente spesso nei cori, mentre il suo suono è minimo, ed è necessario per evidenziare il volume del timbro.

Un altro caso di utilizzo del basso profondo è il raddoppio del tono fondamentale degli accordi delle triadi maggiori e minori. Quando si fonde il suono dei timbri bassi ordinari e ottavisti, che si verificano nelle parti corali dei bassi, questi ultimi acquisiscono il carattere di massiccia e monumentalità. Tale tecnica è importante per influenzare l'ascoltatore, che sicuramente proverà sentimenti di ansia e associazione con il suono della campana.

Soffermandosi sulla questione dell'estensione del basso profondo, è opportuno notare che la nota FA della controottava e DO della prima ottava possono fungere da cornice.

Considerando il fattore di risonanza per i bassi profondi, i professionisti sottolineano la particolarità del processo, in cui sono coinvolti solo la laringe e il risonatore del torace. La struttura dei legamenti (lunghi) e le loro caratteristiche (densi, elastici) escludono in questo caso la possibilità di utilizzare il risonatore della testa.