ANDREY NIKIFOROVICH VORONIKHIN
Non si sa quasi nulla dell'origine del famoso architetto Andrei Nikiforovich Voronikhin. Nel libro metrico della Chiesa del Salvatore nel villaggio di Novoe Usolye, si registra che il 17 ottobre (secondo il nuovo stile - 28) ottobre 1759, "il figlio Andrei nacque dal brownie Nikifor Voronin". Alcune fonti indicano l'origine di Voronikhin dalla serva Marfa Cheroeva (un'affittuaria della famiglia di Nikifor Voronikhin) e dal conte Alexander Nikolayevich Stroganov, che nel 1759 era a capo delle tenute e delle fabbriche di Stroganov a Perm, Usolye e Solikamsk. E questa versione, come si può vedere dalla storia successiva, ha diritto alla vita.
All'inizio, Andrei studiò nello studio del famoso pittore di icone degli Urali Gavrila Yushkov. Nella primavera del 1772, per ordine del conte Stroganov, Andrei Voronikhin fu mandato a studiare a Mosca. Qui da Bazhenov, alla Scuola di Architettura di Mosca, Andrey Voronikhin ha assorbito con entusiasmo la scienza dell'architettura. Molto fu rivelato davanti al suo sguardo curioso da ciò che Mosca aveva in quel momento. Ha imparato molto dai libri, avendo imparato il latino, ha sentito molte cose a lui sconosciute dalle labbra di Bazhenov. Durante i quattro anni di studio e lavori di costruzione, Andrey Voronikhin ha acquisito non solo il concetto di architettura come scienza, ma anche esperienza nella stesura di progetti per singole parti e interi edifici. Allo stesso tempo, Andrei non ha lasciato la pittura. Nelle ore libere dall'architettura, dipinse ritratti in miniatura su smalto, fece schizzi di paesaggi architettonici e, per guadagnare denaro, eseguì piccoli ordini di pittura e restauro di affreschi nella Trinità-Sergio Lavra.
Dopo essersi diplomato alla scuola di architettura, Voronikhin andò nella capitale a disposizione del conte Stroganov. Prima di Voronikhin furono rivelati nuovi percorsi di vita, a lui sconosciuti.
Da Mosca, Andrey si è recato a San Pietroburgo su carri di passaggio per due settimane. Il conte Alexander Sergeevich Stroganov viveva allora in un palazzo lussuoso e riccamente arredato all'angolo tra Moika e Prospettiva Nevskij.
Anche allora Stroganov non era così vecchio, pieno di energia, dotato della fiducia dell'imperatrice e dell'attenzione della più alta società di San Pietroburgo. Il conte accolse Andrey gentilmente, gli chiese cosa avesse imparato a Mosca, guardò i disegni e i disegni e ne fu molto soddisfatto.
Inaspettatamente per se stesso, Andrei divenne la sua persona, forse non pubblicamente riconosciuto come parente, ma non estraneo nella casa del conte. Gli fu assegnata una stanza per vivere e una stanza per lavorare su disegni e disegni. Durante le lezioni riceveva volentieri la visita dell'erede del conte, Pavel, e lo seguiva con ammirazione il dotto tutore Romm, che giocò un ruolo importante nello sviluppo dei giovani talenti. Voronikhin fu presto ammesso nella galleria del conte, nella biblioteca e nel gabinetto di mineralogia. Fu persino invitato a balli e cene che si tenevano nelle sale del Palazzo Stroganov. Gli capitava anche di partecipare a raduni di amanti dell'arte e della letteratura, che spesso si svolgevano su richiesta di Alexander Sergeevich. Di solito Voronikhin veniva a tali incontri con Pavel e Romm. Si sedettero a una certa distanza dalle celebrità e ascoltarono educatamente i discorsi intelligenti di Gavrila Romanovich Derzhavin, le allegre favole di Ivan Krylov, la musica di Bortnyansky e le controversie tra Fedot Shubin e Gordeev.
Stroganov, su consiglio di Romm, mandò suo figlio in viaggio in Russia, a questo punto il conte aveva dato ad Andrei la "libertà" - Voronikhin aveva cessato di essere un servo.
Pochi giorni dopo, sia i ragazzi che Romm partirono per Mosca. Poi visitarono l'Ucraina, visitarono l'antica Kiev e si spinsero più a sud della Russia, fino alle rive del Mar Nero. Un lungo e largo nastro si è aperto davanti ad Andrei un panorama della Russia. Ecco le tenute di ricchi nobili vicino a Mosca, dove i proprietari invitarono famosi russi e architetti stranieri a costruire i loro palazzi. Poiché tutti i lavori di costruzione sono stati eseguiti dalle mani dei servi, anche l'arte popolare russa è apparsa qui in tutto il suo splendore.
I viaggi quinquennali in Russia sono finiti. E presto Pavel Stroganov iniziò a prepararsi per un viaggio a lungo termine, per diversi anni, all'estero. Dopo ripetute istruzioni, il conte equipaggiò tutti e tre in piena prosperità e li inviò via mare in Francia. Ben presto da lì partirono per la Svizzera per continuare gli studi e si stabilirono in appartamenti di cinque stanze in una delle migliori strade di Ginevra.
Romm consigliò a Voronikhin e Pavel di trascorrere i mesi estivi separati: Pavel - per conoscere il lavoro nelle miniere, studiare mineralogia, ispezionare le fabbriche, tutto ciò sarebbe stato utile all'erede del conte e grande industriale; Voronikhin - andare in Germania per due settimane per studiare esempi di architettura gotica e pittura prospettica di artisti tedeschi. Alla fine dell'estate sono tornati a Ginevra e hanno condiviso con i professori le loro impressioni estive prima dell'inizio delle lezioni. Così impercettibilmente volò due anni a Ginevra e in viaggio.
C'era molto da imparare a Parigi. Andrei trascorreva intere giornate e serate in biblioteca, copiando attentamente dai libri e memorizzando i pensieri degli antichi architetti su come rispettavano le proporzioni degli edifici, come pavimentavano i pavimenti, come combinavano architettura e scultura per aggiungere bellezza agli edifici.
A volte Pavel e Romm, distratti dagli eventi turbolenti, guardavano per curiosità gli appunti, i disegni e i disegni di Voronikhin e approvavano la sua perseveranza nell'insegnamento.
Nei travagliati giorni di luglio del 1789, Romm e i suoi allievi erano a Parigi. Gli eventi rivoluzionari li catturarono. Hanno partecipato al sequestro delle armi a Les Invalides e, insieme agli armati, erano in piazza durante la presa della Bastiglia. Romm divenne una delle figure di spicco della rivoluzione e si unì alla Convenzione. Fu lui a proporre il suo calendario, il famoso calendario della Francia, la grande repubblica.
Tuttavia, presto il cugino di Pavel, Nikolai Novosiltsev, inviato dal conte Stroganov, arrivò da San Pietroburgo a Parigi. Secondo la volontà dei monarchi, su richiesta del vecchio conte, suo figlio Pavel fu convocato dall'Alvernia e, di conseguenza, insieme a lui Voronikhin.
Romm salutò di cuore i suoi amici. Successivamente fu giustiziato sulla ghigliottina il 9 Termidoro, ma fino agli ultimi minuti della sua vita li ricordò con affetto entrambi.
All'arrivo in Russia, Voronikhin si sentì pronto per un lavoro indipendente. Bruciò il Palazzo Stroganov, che nel suo aspetto e splendore interiore gareggiava con i palazzi degli zar russi. E il conte Voronikhin decise di affidare la ristrutturazione e la decorazione del palazzo. “Questo lo farà: ha talento, c’è diligenza, onestà!”
Stroganov ordinò di ricostruire nella sua casa una galleria d'arte, una sala da biliardo, una sala da pranzo e un vestibolo. Nonostante la difficoltà del compito - collocare le sue forme artistiche in uno stile completamente diverso, in proporzioni diverse e con dettagli diversi nella casa costruita da Rastrelli, Voronikhin ha creato bellissime finiture architettoniche per la decorazione interna di questi locali. Successivamente dipinge il dipinto "Veduta della Pinacoteca", per il quale l'Accademia delle Arti lo nomina professore "nominato" di pittura. E quando Andrei Nikiforovich costruì una dacia per Stroganov sulle rive della Neva e dipinse il dipinto “Vista della dacia costruita”, gli fu conferito il titolo di accademico di pittura prospettica.
Voronikhin fece anche molti altri lavori minori sulla costruzione di padiglioni da giardino e ponti nel parco Pavlovsk. Andava spesso lì a Cameron. C'era un'altra ragione per questo. Nel tuo quarto decennio, è tempo di pensare seriamente al matrimonio. A Pavlovsk, sul cantiere, a Strelna e Peterhof, cominciò ad apparire frequentemente l'assistente dell'architetto Cameron, la disegnatrice Mary Long, una donna inglese, figlia di un pastore britannico. La conoscenza di Voronikhin con lei non si trasformò immediatamente in amicizia. Si sono conosciuti insieme al lavoro. Mary Long ha rinnovato più volte il suo passaporto presso la sua ambasciata per vivere a San Pietroburgo. Più di una volta da Pavlovsk, Andrey Nikiforovich la portò al maniero Mandurov, dove insieme osservarono la costruzione della dacia Stroganov. Presto Voronikhin le fece la proposta e Mary accettò di sposarlo.
Nonostante il riconoscimento del suo talento come pittore, Voronikhin dedicò tutta la sua vita futura non alla pittura, ma all'architettura. Ha lavorato con entusiasmo su progetti di grandi dimensioni come la Cattedrale di Kazan sulla Prospettiva Nevskij a San Pietroburgo o la costruzione dell'Istituto minerario, e su piccoli progetti: la biblioteca della Lanterna a Pavlovsk, la dacia dell'Arsenale e le fontane a Peterhof e Pulkovo.
La costruzione della Cattedrale di Kazan fu un evento architettonico importante nella vita di Voronikhin, e ancor di più nella vita della città di San Pietroburgo. Inizialmente il progetto della Cattedrale di Kazan fu commissionato da Cameron, ma fu presto respinto. Uno dei motivi della preferenza data al progetto Voronikhin era il fatto che Cameron era considerata la preferita di Catherine, e Pavel non favoriva i suoi preferiti. Pavel credeva nel conte Stroganov, esperto nelle arti, e lui, a sua volta, credeva nelle capacità di Voronikhin.
L'8 gennaio 1801, la "Commissione per la costruzione della chiesa di Kazan" - così si chiamava - guidata da Stroganov, si presentò all'imperatore per approvare finalmente il progetto Voronikhinsky.
La commissione determinò un preventivo di spesa pari a 2843434 rubli e, obbedendo al comando di Paolo, si impegnò a costruire la cattedrale in tre anni. Paolo era d'accordo su tutto, tranne che sulla costruzione del campanile e di una casa per il clero. Cancellando queste spese, fece l'iscrizione: "Ad eccezione di questi articoli, sii su questo". A marzo Paolo I fu ucciso dai cospiratori e la costruzione iniziò sotto il nuovo imperatore.
Sulla Prospettiva Nevskij, fin dai primi anni della fondazione della città, fu costruita una piccola chiesa sul sito dell'attuale cattedrale di Kazan. I progetti successivi della cattedrale in pietra furono commissionati a molti architetti. Ma tutti si sono rivelati infruttuosi, e non perché la costruzione della cattedrale fosse brutta, ma perché non soddisfaceva i compiti della pianificazione urbana. È successo così che l'edificio della cattedrale si trova con il suo lato lungo lungo la strada e non vi è un ampio ingresso principale, quindi, accanto alla Prospettiva Nevskij, sul lato si è formata una grande piazza, in cui non aveva senso.
Voronikhin ha proposto una soluzione che soddisfacesse correttamente i compiti della pianificazione urbana. Ha eretto l'edificio, allontanandosi dalla linea della Prospettiva Nevskij. L'area che si formava davanti all'edificio era limitata lungo il lato opposto da un possente colonnato trionfale e, grazie a questo, costituiva una sorta di ingresso frontale all'edificio. In questo modo venivano addirittura enfatizzati la bellezza e lo splendore della via principale della città, la Prospettiva Nevskij. E Voronikhin vedeva la cattedrale stessa non come un edificio separato, ma come la parte centrale di un grandioso e potente colonnato, completato da un bellissimo portale e coronato da una cupola molto rialzata.
Due settimane dopo la posa della prima pietra della cattedrale, Alessandro I si recò a Mosca per essere incoronato al Cremlino. Né Voronikhin né il conte Stroganov hanno preso parte a questa celebrazione.
Per Andrei Nikiforovich, questi giorni furono segnati da un altro evento importante: nel settembre 1801 sposò Mary Long. Sposare uno straniero non è stato facile. Il Concistoro di San Pietroburgo ha chiesto a Voronikhin una "fiaba" - un impegno a non entrare nella fede di qualcun altro e una richiesta ufficiale da parte sua per il permesso di sposarsi legalmente con "una fanciulla Long, che è nella legge riformista, e lei è trentenne…”. Voronikhin aveva allora quarant'anni.
Mary Long, su richiesta del Concistoro, ha anche firmato un impegno: "sulla combinazione del matrimonio per tutta la sua vita, questo marito non sarà sedotto dalla seduzione, dalle carezze o da qualsiasi tipo nella sua legge riformatrice".
Il matrimonio si è svolto al Palazzo Stroganov sulla Moika. Tra gli ospiti c'era il vecchio conte Stroganov. C'erano anche alcuni membri della commissione per la costruzione della cattedrale di Kazan, guidata da Starov, il console generale britannico Shaft, che permise a Mary Long di sposare un architetto russo. Voronikhin ha trovato non solo un vero amico, ma anche un eccellente assistente.
La Cattedrale di Kazan fu consacrata nel maggio 1811. L'opinione generale era unanime: questo edificio, grandioso nel design e magnifico nell'esecuzione, è uno dei più notevoli e originali d'Europa. È difficile trovare una combinazione più riuscita di forza forte, sicura di sé ed eleganza delicata che nel famoso reticolo Voronikha vicino alla Cattedrale di Kazan. Questo reticolo rifletteva tutta la ricchezza della vita di Voronikhin, la sua comprensione dei classici, la solennità, la regolarità, la pianificazione della città, la maestria del disegno e la libertà e la leggerezza dell'ornamento del pizzo russo.
Un giorno del 1806, Alessandro I (non senza il patrocinio del conte Stroganov), nel bel mezzo della costruzione della cattedrale di Kazan, convocò Voronikhin nel suo palazzo d'inverno. Dall'ufficio all'angolo con vista sulla Neva, lo zar mostrò all'architetto le case del Corpo dei Minatori che si potevano vedere alla confluenza della Neva nella baia e disse che al loro posto si sarebbe dovuto costruire un intero edificio, monumentale e piacevole alla vista, e che dalle finestre laterali del Palazzo d'Inverno dovrebbero esserci è anche chiaro che guardando l'edificio dalla Neva, gli stranieri hanno un'idea della grandiosità dell'architettura della capitale.
Il Mining Cadet Institute è un vero monumento della cultura russa del XIX secolo. Nel 1806 Voronikhin fece erigere un edificio sulle rive della Neva, la cui facciata è costituita solo da un enorme frontone poggiante su dodici potenti colonne. Ai lati del portale sono presenti due grandi gruppi scultorei, sulla riva è presente una discesa in acqua sotto forma di una gigantesca scala.
Voronikhin progettò di costruire l'edificio dell'Istituto minerario come tempio della scienza della "geologia". Gli antichi templi che vide in Italia e in Grecia furono disegnati davanti alla sua immaginazione, e creò un portico a dodici colonne simile, austero e titanicamente potente, di un tempio dorico simile a loro. In questo lavoro, Andrei Nikiforovich non ha ripetuto nulla di ciò che già esisteva, non ha fatto copie in senso letterale, ma ha creato la propria immagine di un antico tempio, come lo percepiva e lo comprendeva. Allo stesso tempo, il suo carattere russo e la sua morbidezza hanno influenzato anche qui. Le colonne doriche sono "disegnate", come dicono gli artisti, con linee vivaci e succose. Proporzioni piacevoli e armoniose si ritrovano nella proporzione del frontone e delle colonne.
Le statue poste ai lati dell'ingresso dell'istituto raffigurano Plutone che rapisce Proserpina ed Ercole che combatte contro Anteo. Entrambi i gruppi scultorei parlano allegoricamente della vittoria della mente umana sui misteri della natura. Le viscere della terra custodiscono gelosamente le loro ricchezze, e per ottenerle occorre avere grande conoscenza e forza. Quindi Voronikhin ha catturato nella sua opera architettonica il grande potere dell'uomo sulla natura.
Sono state conservate diverse sue piccole ma affascinanti opere, intrise di un atteggiamento gentile e attento nei confronti di una persona, che Voronikhin ha ereditato dal suo popolo. Particolarmente interessante è la "Torcia elettrica" - una piccola biblioteca nel Palazzo Pavlovsk. Voronikhin ha eliminato un muro in una stanza normale, trasformandolo in un gazebo con colonne. Lo spazio tra le colonne era vetrato dal pavimento al soffitto, e quindi l'impressione di una distesa di luce e di un giardino aperto era molto forte. Sembrava che il giardino fiorito e raggi di sole continuasse nella stanza, tanto più che sia fuori che dentro la biblioteca tutto era pieno di fiori. La passione per il classicismo è influenzata qui. Il passaggio architettonico dalle pareti della stanza alla cupola e alle colonne della lanterna era decorato con statue bianche di due cariatidi, figure di ragazze in abiti antichi, che sostenevano l'arco con la testa. Affinché i visitatori potessero viaggiare mentalmente indietro nel lontano passato, nell'era dell'antica Grecia, nel mondo dei "classici", le mani delle cariatidi venivano, per così dire, battute, proprio come su vere e proprie statue scavate nel macinato dagli scienziati del XVIII secolo.
È impossibile non dire delle fontane dell'architetto. Rimanendo lo stesso portatore profondo e premuroso delle idee di umanità e illuminazione, Voronikhin ha mostrato nelle sue fontane che la poesia di un'immagine artistica può essere combinata con calma con la prosa della vita, ha risolto due compiti lontani l'uno dall'altro, ma collegati da una comprensione comune dei classici. Alcune fontane sono solo una decorazione festosa ed elegante nel parco, altre, al contrario, sono pittoresche abbeveratoi per i cavalli sulle strade. Sia quelli che gli altri sono alimentati dalla poesia della natura che li circonda: vicoli e campi ombrosi.
Così, a Peterhof, nella parte ombreggiata del parco, tra gli alti tigli e gli aceri, si innalzano le colonne dell'antico tempio distrutto. È stata ricreata l'immagine di un incidente reale: dei muri sono rimaste solo le fondamenta, al centro c'è un mucchio di pietre, il quarto muro e il colonnato dalla parte anteriore del tempio sono completamente assenti. Rimase solo il basamento e ai suoi piedi, su entrambi i lati, sopravvissero accidentalmente due leoni di marmo. Al centro dell'immagine e negli spazi tra le colonne battono le fontane, l'acqua scorre attraverso il basamento in una grande vasca. Questa è un'ode poetica alla grande arte del passato.
Il cambiamento nella vita e nella posizione non ha alienato Voronikhin, non lo ha strappato alla sua vita contadina nativa. Ma anche nel nuovo ambiente, grazie alla sua innata intelligenza e tatto, Voronikhin trovò amici. Anche se nella società di allora ce n'erano molti che lo evitavano e non riuscivano a fare i conti con la sua origine. Gli amici, tuttavia, apprezzavano in lui la modestia, l'attenzione e la reattività verso gli altri e lo consideravano laborioso ed eccezionalmente onesto.
Voronikhin costruì così bene che ricevette il titolo di architetto per il progetto delle cascate di Peterhof (1800) e nel 1802 gli fu conferito il titolo di professore di architettura. Era un professore senior di architettura presso l'Accademia delle arti. Voronikhin morì il 5 marzo 1814, circondato dai suoi studenti. Il pubblico russo dell'epoca immortalò il suo nome con un bellissimo monumento sopra la tomba nell'Alexander Nevsky Lavra: una colonna di granito con l'immagine della Cattedrale di Kazan e la figura di un genio in cima.
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VK Shuisky
Il lavoro di Andrei Nikiforovich Voronikhin apre una tappa importante nello sviluppo dell'architettura russa, chiamata alto classicismo. La Cattedrale di Kazan, creata dall'architetto, è stata il primo edificio d'insieme sulle rive della Neva in un ampio senso di pianificazione urbana. L'aspetto classico unico della città è impensabile senza un'altra opera dell'architetto: la costruzione del Corpo dei cadetti minerari (dal 1866 l'Istituto minerario). Gli edifici eretti da Voronikhin adornano la periferia di San Pietroburgo: Pavlovsk e Petrodvorets.
Voronikhin Andrey Nikiforovich
Andrei Nikiforovich Voronikhin è nato il 17 ottobre 1759 negli Urali, a Novy Usolye, distretto di Solikamsk, provincia di Perm. Suo padre Nikifor Stepanovich e sua madre Pelageya Ivanovna erano servi del conte A. S. Stroganov.
Alexander Sergeevich Stroganov. Ritratto di AG Varnek
Le informazioni sull'infanzia, la giovinezza e i primi anni di creatività indipendente del futuro architetto sono molto scarse. Voronikhin ha ricevuto la sua educazione iniziale nella sua terra natale - nel villaggio di Ilyinsky, nel laboratorio di pittura di icone Stroganov di Gavrila Yushkov, dove hanno raggiunto l'età di sei o sette anni. Qui imparò le basi della pittura di icone e all'età di tredici o quattordici anni iniziò a mostrare un vivo interesse per l'architettura.
Le sue capacità non passarono inosservate agli Stroganov. Nel 1777, un giovane talentuoso fu inviato a Mosca per padroneggiare ulteriormente la professione.
Voronikhin entrò nel team di architetti dell'eccezionale architetto russo V.I. Bazhenov. Ben presto attirò l'attenzione di un altro importante architetto di Mosca: M.F. Kazakov, che gli predisse un grande futuro. Secondo i documenti sopravvissuti, si può presumere che Voronikhin abbia preso parte alla pittura del vestibolo della Trinità-Sergio Lavra nel 1778.
Alla fine del 1779 o all'inizio dell'anno successivo, per ordine di A. S. Stroganov, Voronikhin arrivò per la prima volta a San Pietroburgo.
Dopo essere stato dimesso da Parigi, su raccomandazione del famoso filosofo-educatore francese Denis Diderot, l'insegnante Gilbert Romm per suo figlio Pavel Stroganov, A. S. Stroganov decise di dare la stessa educazione domestica e educazione al suo talentuoso servo. Sotto la guida di Romm, Voronikhin riceve una conoscenza sistematica di storia, matematica e scienze naturali.
Il sistema di tale educazione domestica, praticato nelle famiglie aristocratiche, prevedeva lunghi viaggi in Russia e all'estero accompagnati da un insegnante. Dopo aver fatto un viaggio in Russia, Ucraina e Crimea, Voronikhin tornò a San Pietroburgo e, dopo aver ottenuto la libertà nel 1786, andò in Svizzera e Francia, dove continuò a conoscere i monumenti architettonici, studiò le conquiste degli ingegneri moderni e architetti.
Dopo essere tornato dall'estero a San Pietroburgo alla fine del 1790, Voronikhin vive ancora nel Palazzo Stroganov. In questo momento, il palazzo fu finalmente ricostruito e rifinito secondo il progetto dell'architetto e ingegnere F.I. Demertsov. Questo fatto molto importante per comprendere l'evoluzione dell'opera di Voronikhin è stato stabilito dal critico d'arte N.V. Glinka. Sulla base dell'analisi dei materiali d'archivio e dei fogli grafici, è stato dimostrato che Demertsov fu anche l'autore dei progetti per la modifica degli interni della facciata del Palazzo Stroganov, in particolare del Gabinetto dei Minerali e della Galleria d'Arte. N. V. Glinka dimostrò in modo abbastanza convincente che sotto la guida di Demertsov Voronikhin ricevette per la prima volta una conoscenza sistematica di architettura e costruzione, che Voronikhin non era autodidatta, come immaginavano i ricercatori precedenti. All'inizio copiò i disegni di Demertsov, lo aiutò a decorare gli interni del Palazzo Stroganov e solo allora iniziò a sviluppare i propri progetti. (Ci sono voluti diversi anni per prepararsi al lavoro indipendente a San Pietroburgo.)
Nel 1793, dopo aver completato i lavori di rifinitura nel palazzo, Voronikhin dipinse un grande acquerello raffigurante la Galleria d'arte, per il quale ricevette il suo primo titolo accademico - "nominato" dagli accademici. In futuro, la sua vita sarà indissolubilmente legata all'Accademia delle arti.
I lavori successivi di Voronikhin furono la ricostruzione della dacia di A. S. Stroganov e la costruzione di un molo, la costruzione di una piccola dacia destinata a P. A. Stroganov e il miglioramento del parco tra Bolshaya Nevka e il fiume Nero a Novaya Derevnya. Questi lavori furono eseguiti principalmente nel 1795-1796.
Una piccola dacia per P. A. Stroganov - un edificio a due piani molto compatto con piccole stanze rettangolari - fu costruita da Voronikhin sul territorio della dacia Stroganov, anch'essa vicino all'argine di Bolshaya Nevka. Dal lato del fiume, su tutta la lunghezza della facciata, Voronikhin progettò una veranda a forma di semi-rotonda con un balcone che la completa. L'ampio balcone-terrazzo fungeva probabilmente da piattaforma di osservazione.
Il famoso dipinto di Voronikhin raffigurante la dacia di Stroganov è stato conservato. Per quest'opera, oggi conservata al Museo di Stato russo, l'architetto venne insignito nel 1797 del titolo di accademico di prospettiva e pittura in miniatura.
Andrei Nikiforovich ricevette il suo primo ordine statale nel 1800 in relazione alla ricostruzione della Grande Grotta e del Secchio di Sansone a Peterhof. All'architetto viene affidato lo sviluppo di un progetto per la ricostruzione dei colonnati in prossimità della siviera. Questo lavoro gli permise di affermarsi finalmente come architetto, anche se a quel tempo aveva già ricevuto l'incarico di professore a contratto dell'Accademia delle Arti di architettura.
Il 1800 fu un punto di svolta nella vita e nell'opera di Voronikhin: fu approvato il progetto della Cattedrale di Kazan. Il 3 dicembre fu creata una commissione per la costruzione della cattedrale di Kazan, guidata da A. S. Stroganov, e l'anno successivo Andrei Nikiforovich iniziò la sua costruzione.
Dopo aver ricevuto lo stipendio dovuto dal tesoro, l'architetto diventa finanziariamente indipendente. Alla fine del 1801 sposa una donna inglese, Mary Lond, dopodiché si trasferisce dal Palazzo Stroganov a una delle case in costruzione vicino alla Cattedrale di Kazan. Questo edificio fu smantellato pochi anni dopo a causa del degrado e nel 1806 Voronikhin si stabilì nella casa di Power Glazunov, sulla riva sinistra del canale Ekaterininsky (ora canale Griboyedov).
Voronikhin con la sua famiglia. Artista AF Lagrene
Per una famiglia in rapida crescita (i Voronikhin avevano sei figli, due dei quali morirono in tenera età), il suo capo decise di costruire una dacia sulla prospettiva di Kamennoostrovsk (sezione della casa n. 62). All'inizio di ottobre 1804, la moglie di Andrei Nikiforovich fece domanda al comitato edilizio cittadino chiedendo il permesso di costruire la propria dacia. L'edificio avrebbe dovuto essere completato nel 1807. Probabilmente, secondo il progetto dello stesso architetto, fu eretta una casa in legno a un piano con portico a sei colonne. In questa forma, l'ex dacia di Voronikhin esisteva fino alla fine del XIX secolo. Negli anni '90 dell'Ottocento fu edificato il secondo piano e fu aggiunta una scala in pietra a due piani, e negli anni '30. demolito il portico. Fino ai nostri tempi, la dacia non è stata conservata.
Vivendo vicino alla Cattedrale di Kazan, l'architetto ha costantemente monitorato lo stato di avanzamento dei lavori e ha supervisionato la costruzione.
Il 1 gennaio 1811, il creatore della Cattedrale di Kazan fu insignito dell'Ordine di San Vladimir di 4 ° grado, che dava diritto alla nobiltà ereditaria, e il 26 settembre dello stesso anno, dopo la consacrazione della cattedrale, lo gli fu "concesso un cavaliere dell'Ordine di Sant'Anna, di 2a classe, decorato di diamanti, nonché una pensione".
Durante la costruzione della Cattedrale di Kazan, A. S. Stroganov ha invitato Voronikhin a prendere parte al concorso per il progetto di ricostruzione della Cattedrale di Sant'Isacco. Insieme a Voronikhin, hanno partecipato al concorso gli architetti J.F. Thomas de Thomon, A.D. Zakharov, C. Cameron, D. Quarenghi, L. Ruska, i fratelli Andrey e Alexander Mikhailov, V.P. Stasov e alcuni altri. Voronikhin ha sviluppato tutta una serie di progetti per la Cattedrale di Sant'Isacco. In uno di essi cercò di preservare l'antica muratura della cattedrale, ripristinata nel 1768 su progetto di A. Rinaldi, progettando piccoli prolungamenti da nord, sud ed est, circondati da un colonnato. In un'altra versione del progetto per la ricostruzione della Cattedrale di Sant'Isacco, Voronikhin propose di smantellare il campanile, l'abside e le navate semicircolari come absidi dalle facciate meridionale e settentrionale. Su tutti e quattro i lati progettò gli stessi portici a più colonne. Nell'uno e nell'altro caso la composizione progettuale presenta una croce equilatera ben definita.
Il concorso, al quale Voronikhin prese parte così attiva, non diede una decisione definitiva e la nuova cattedrale di Sant'Isacco fu costruita molto più tardi secondo il progetto di O. Montferrand.
Poco prima, Voronikhin aveva preso parte a un concorso con Thomas de Thomon per la progettazione di fontane lungo la strada da San Pietroburgo a Tsarskoe Selo. Anche questa volta presentò una serie di progetti, ma solo uno fu approvato: il progetto di una fontana sul pendio della collina di Pulkovo. Il resto delle fontane furono costruite secondo i progetti di Thomas de Thomon.
La fontana sul pendio della collina Pulkovo è stata realizzata a forma di grotta che conduce nelle viscere della terra. L'ingresso era decorato da un monumentale tozzo portico con due possenti colonne di ordine greco-dorico, i cui tronchi scanalati sono cresciuti nel terreno. Ai lati del portico, secondo il progetto di Voronikhin, furono installate statue in pietra di leoni, sdraiati con le zampe anteriori incrociate e, per così dire, a guardia della pace e del silenzio all'ingresso della fresca grotta.
Il 25 settembre 1806 Voronikhin presentò a titolo oneroso un preventivo per la produzione dell'opera, che iniziò l'anno successivo. Nella costruzione della fontana fu assistito da Thomas de Thomon, dall'ingegnere M.P. Saker, impegnato nell'installazione di una condotta d'acqua, e dal maestro della pietra G. Grauer. Il maestro dei giardini di corte D. Bush ha commissionato la lavorazione del bosco secondo il modello del giardino sulla collina di Pulkovo.
Durante l'approvvigionamento dei materiali e la costruzione, Voronikhin propose di apportare alcune modifiche al progetto originale della fontana. Si supponeva che la vasca nel fondo della grotta, dove avrebbe dovuto scorrere l'acqua, fosse di granito. Ma poiché non c'era un pezzo di granito adatto a portata di mano, Voronikhin fu costretto a realizzarlo dal marmo grigio Ruskol. Inoltre, il tetto avrebbe dovuto essere fatto di tegole di ghisa, che "l'allevatore Byrd si è impegnato a realizzare". Lo stabilimento di Byrd non ha rispettato l'ordine entro la scadenza e il tetto era coperto di ferro. Fu realizzato un ponte in pietra che conduce alla fontana, non prevista dal preventivo, e lungo le pareti interne laterali furono poste due panchine in granito.
La costruzione della fontana sulla collina Pulkovo avrebbe dovuto essere completata nello stesso 1807. Questa data è visibile sulla facciata principale. Tuttavia, la fine della costruzione avvenne due anni dopo. Secondo i documenti d'archivio, il 18 giugno 1809, "gli architetti Voronikhin e Tomon ricevettero anelli del valore di settecento rubli ciascuno per la costruzione della Fontana Pulkovo sul monte Pulkovoi".
Grotta della fontana sulla collina di Pulkovo. Acquerello del XIX secolo
I fondi del Museo statale di storia di San Pietroburgo contengono un dipinto di un artista sconosciuto, che mostra la strada Carskoe Selo e la fontana della grotta poco dopo la sua costruzione.
Tra i piani urbanistici non realizzati di Voronikhin, il progetto della fattoria tartara è di notevole interesse. In sostanza, si tratta di un insieme architettonico, concepito su larga scala in un'area abbastanza ampia.
Insieme ai principi di costruzione della facciata caratteristici del classicismo, Voronikhin utilizzò ampiamente motivi nazionali, che distinguerebbero notevolmente l'intero insieme dallo sfondo degli edifici adiacenti. Al centro della composizione, costruita sul gioco di volumi architettonici di diverse dimensioni, apparentemente avrebbe dovuto collocare una moschea, e ai lati - servizi e stanze per i visitatori. La fattoria tartara doveva essere costruita a San Pietroburgo all'angolo tra l'argine del fiume Fontanka e la Prospettiva Izmailovsky, vicino alla tenuta del poeta Derzhavin. Questo fatto è stato stabilito dall'architetto L. G. Ivanova come risultato della ricerca d'archivio.
All'inizio del XIX secolo. Voronikhin ha eseguito lavori nella Fountain House del conte Sheremetev (34 Fontanka River Embankment). Fu costruito a metà del XVIII secolo. ed è associato ai nomi di eccezionali architetti del passato - S. I. Chevakinsky e Fyodor Argunov - l'architetto della fortezza degli Sheremetev. Il palazzo dal momento della sua costruzione fino al 1918 fu in possesso di rappresentanti della stessa famiglia comitale, quindi l'Archivio di Stato contiene notizie molto scarse al riguardo. Il documento principale che conferma la partecipazione di Voronikhin alla sua ristrutturazione è il piano, secondo il quale si può giudicare che l'architetto abbia leggermente riprogettato gli interni e installato nuove stufe e caminetti. La ricostruzione interessò maggiormente la parte centrale: egli propose di sopraelevare il portico a colonne, trasformandolo in vestibolo dello scalone anteriore, che ricostruì parzialmente.
Ancora più in alto, a 18 Fontanka, è stata conservata la casa del principe A. N. Golitsyn, un edificio a tre piani relativamente piccolo, caratterizzato da un portico a quattro colonne dal lato del fiume. Tra i disegni di Voronikhin, conservati nei fondi del Museo di Ricerca dell'Accademia delle Arti, ci sono i disegni della facciata e della pianta della casa Golitsyn. Tuttavia, il professor G. G. Grimm, che li studiò, supponeva che fossero copie, e Voronikhin possedeva solo un progetto per organizzare una chiesa in questa casa, il che, tuttavia, è discutibile: la sua paternità nella casa stessa non è esclusa.
La chiesa era un piccolo edificio rettangolare, coperto da una volta in mattoni, posto all'ultimo piano. Non aveva finestre e la luce vi entrava attraverso una lanterna posta in alto. Al centro di una delle pareti trasversali era posta una porta e di fronte si trovava l'iconostasi. La chiesa, edificata nel 1812, era dedicata alla Santissima Trinità.
Un'opera eccezionale di Voronikhin fu la costruzione del Corpo dei cadetti minerari, il primo istituto di istruzione di ingegneria superiore a San Pietroburgo. La sua costruzione fu effettuata parallelamente alla costruzione della Cattedrale di Kazan, ma in un periodo più breve, dal 1806 al 1809.
Le opere di Voronikhin sono numerose nella periferia di San Pietroburgo. Oltre a Peterhof e Pulkovo, ha realizzato progetti per Strelna, Pavlovsk e Gatchina, in particolare per Pavlovsk.
All'inizio del 1803, gli interni dell'edificio centrale del Palazzo Pavlovsk bruciarono durante un incendio. La sua proprietaria, l'imperatrice Maria Fedorovna, affidò il restauro dell'edificio a Voronikhin, che fu nominato capo architetto di Pavlovsk. La sua scelta non fu casuale: nel 1802 Voronikhin completò gli interni del Palazzo d'Inverno, a metà di Maria Feodorovna, situati al secondo piano della parte centrale dell'edificio meridionale che si affaccia sulla Piazza del Palazzo.
Durante il restauro del Palazzo Pavlovsk, Voronikhin apporta modifiche alla decorazione delle sale principali. Nella Sala centrale italiana, secondo i disegni dell'architetto, sono state realizzate cariatidi del secondo ordine, figure di aquile sul cornicione superiore, lavorazione del soffitto a cupola con cassettoni con rosoni in stucco. Nella Sala Greca, secondo il progetto di Voronikhin, sul soffitto appariva un dipinto ornamentale che imitava una cupola. Nelle sale di Guerra e Pace, secondo il progetto di Andrey Nikiforovich, al posto dei precedenti pittoreschi plafoni, furono disposte volte a cassettoni e nelle lunette furono collocati bassorilievi. Al primo piano, Voronikhin creò forse l'interno più poetico del palazzo: lo studio Flashlight con due cariatidi che sostengono un arco che separa la parte luminosa della stanza, aperta su un giardino privato.
Disegni e acquerelli dell'architetto raffiguranti mobili, tendaggi, apparecchi di illuminazione, vasi, bruciatori di incenso testimoniano l'elevata abilità di Voronikhin come disegnatore. Sono realizzati in modo pittorico libero e trasmettono con sorprendente precisione le forme degli oggetti e le proprietà del materiale da cui avrebbe dovuto realizzare questo o quel lavoro. Così, nel 1803, secondo i suoi disegni, fu realizzato un set da toilette con un grande e bellissimo specchio "come regalo per Sua Maestà la Regina di Prussia".
Fino agli ultimi anni della sua vita, Voronikhin ha lavorato nel campo dell'arte applicata. I documenti d'archivio contengono informazioni che nel 1812 fu pagato "per due iconostasi in marcia da lui realizzate per Sua Maestà e per modelli per una toilette d'argento".
Andrei Nikiforovich era anche un eccellente maestro dell'architettura di giardini e parchi. Questo aspetto del suo talento si è rivelato con particolare forza nel Parco Pavlovsk, dove ha continuato a lavorare quasi fino alla fine dei suoi giorni. Per il Parco Pavlovsk, Voronikhin ha progettato ponti, gazebo, padiglioni, monumenti e cancelli.
Tra i lavori eseguiti da Voronikhin, il più interessante fu quello da lui ricostruito nel 1807-1812. Il Rose Pavilion, per il quale ha anche disegnato mobili. Il padiglione è stato costruito in legno con imitazione di facciate in muratura e pannelli pittoreschi realizzati in pittura monocolore utilizzando la tecnica della grisaglia, che ha creato l'illusione di bassorilievi scultorei. Completo di una piccola cupola, il leggero e grazioso Padiglione delle Rose si ergeva sulla riva di uno stagno in un ambiente creato artificialmente di cespugli di rose.
Durante la seconda guerra mondiale il padiglione bruciò. Attualmente è stato restaurato, però non in legno, bensì in pietra.
Voronikhin ha partecipato al concorso per la progettazione del monumento-mausoleo a Paolo I a Pavlovsk. Oltre a Voronikhin, hanno presentato i loro progetti gli architetti A. D. Zakharov, J. F. Thomas de Thomon e Pietro Gonzaga, meglio conosciuto come artista decorativo. Il vincitore è stato Thomas de Thomon. Secondo il suo progetto, nel Parco Pavlovsky fu costruito un mausoleo sotto forma di un piccolo tempio greco antico con un portico a quattro colonne dal lato della facciata principale. Voronikhin, in qualità di capo architetto di Pavlovsk, ha preso parte attiva alla sua creazione.
A differenza di Tom de Thomon, Voronikhin propose una composizione diversa: sotto forma di un tempio rotondo, come il Pantheon romano, ma con non uno, ma quattro portici. Il portico principale più sviluppato avrebbe dovuto segnare l'ingresso all'interno con una simbolica lapide in pietra.
Tra gli edifici utilitari per Pavlovsk è interessante il progetto di una serra con un padiglione a cupola vetrata situato al centro, le stesse ali trasparenti e piccoli annessi laterali che le affiancano.
Tra gli altri lavori eseguiti da Voronikhin per il Parco Pavlovsky, va segnalato il ponte sul fiume Slavyanka vicino alla Torre Peel. Un piccolo ponte ad arco in leggera pendenza ben si inserisce nel complesso architettonico e artistico già costituito.
È noto che Voronikhin ha preso parte ai lavori di ristrutturazione degli interni del Palazzo Gatchina, ma i documenti che specificano questi lavori non sono stati ancora trovati. Secondo il progetto sopravvissuto per la ristrutturazione della parte d'angolo della piazza Konyushenny, dove si trovavano le stanze dell'imperatrice, si può concludere che Voronikhin aveva poco a che fare con la loro riqualificazione e spostava principalmente stufe e caminetti.
Insieme ad A. D. Zakharov, Voronikhin ha sviluppato progetti per la casa educativa rurale di Gatchina, proponendo diverse opzioni. Allo stesso tempo, Voronikhin ha proceduto dallo stesso schema architettonico: l'edificio centrale della chiesa è combinato con edifici residenziali ed educativi orientati diagonalmente, formando due quadrati simmetrici rispetto alla chiesa. In un caso, Voronikhin accentuò il centro della composizione con un colonnato curvo ad arco e una cupola, progettata per l'intera larghezza della chiesa, in un altro lo segnò modestamente con un portico a sei colonne, ottenendo così una maggiore unità di tutta l'architettura. volumi.
Un aspetto poco studiato dell'attività dell'architetto è il suo lavoro di restauratore. È sopravvissuto un documento del 1809, secondo il quale Voronikhin restaurò l'obelisco Rumyantsev, eretto secondo il progetto di V. Brenna nel 1799 sul Campo di Marte vicino alla Neva, e il monumento ad A. V. Suvorov dello scultore M. I. Kozlovsky, eretto in lo stesso posto, ma più vicino a Moika.
Al momento del restauro dei monumenti, molti dettagli in bronzo erano scomparsi o erano stati danneggiati. Voronikhin ha realizzato disegni di "ornamenti in bronzo danneggiati o perduti" e il maestro dell'Accademia delle arti V.P. Ekimov, che aveva precedentemente fuso una statua di Suvorov, ha realizzato i dettagli mancanti in bronzo.
Voronikhin ha combinato le sue attività di progettazione e costruzione con il lavoro pedagogico. Gli alunni dell'Accademia delle arti furono addestrati nella costruzione della Cattedrale di Kazan e del Corpo dei cadetti minerari. L'11 dicembre 1802 Andrei Nikiforovich era professore e il 23 settembre 1811 fu nominato professore senior di architettura, sostituendo in questo incarico l'autore dell'Ammiragliato, A. D. Zakharov.
Essendo diventato professore all'Accademia delle arti, Voronikhin ha ricevuto il diritto a un appartamento accademico. La piccola casa di legno che gli è stata fornita, che un tempo si trovava nel giardino accademico sul lato della 3a linea dell'isola Vasilyevskij, sul sito di un laboratorio di mosaico, è stata completamente ricostruita dall'architetto secondo il suo progetto, attrezzando il suo laboratorio dentro. I lavori iniziarono nel 1808 e furono completati l'anno successivo. Voronikhin visse nella casa accademica fino alla fine dei suoi giorni.
Spinto dai sentimenti patriottici causati dagli eventi del 1812-1814, crea progetti per una chiesa commemorativa e una colonna trionfale con cannoni francesi catturati. Ma sono rimasti sulla carta. 21 febbraio 1814 Andrei Nikiforovich morì improvvisamente. Fu sepolto nel cimitero Starolazarevskij dell'Aleksandr Nevskij Lavra. Sulla tomba fu eretto un monumento a forma di colonna. Il suo tronco è attraversato da una pietra ruggine, sulla quale è scolpito un bassorilievo raffigurante la Cattedrale di Kazan.
Voronikhin rimase per sempre nella memoria della gente, non solo come un architetto eccezionale e un talentuoso costruttore-professionista, che aprì nuove strade nello sviluppo dell'architettura russa. Le sue opere aiutano a instillare sentimenti di alta cittadinanza, patriottismo e amore per la Patria, alla quale Andrei Nikiforovich ha dedicato tutta la sua forza e il suo talento eccezionale.
Architetti di San Pietroburgo XIX - inizio XX secolo. SPb., Lenizdat. 1
Andrei Nikiforovich Voronikhin è una personalità della storia russa. Artista talentuoso e consumato. Uno di una galassia di incredibili architetti spaziali che hanno forgiato l'aspetto di a.
Voronikhin, uno di quelli che hanno fatto della capitale del Nord una città-museo. La vita, il destino, le biografie di Voronikhin sono degne di ammirazione e rispetto per i discendenti.
Famiglia Voronikhin
Voronikhin è nato in una famiglia di servi. Suo padre è Nikifor Stepanovich, sua madre è Pelageya Ivanovna. La famiglia Voronikhin apparteneva al conte Alexander Sergeevich Stroganov. Si dice che in realtà il padre del bambino fosse il barone Alexander Nikolaevich Stroganov. Era in relazione con Marfa Cheroeva.
Il risultato della relazione fu la comparsa di un bambino. Ma a causa di alcune circostanze, Alexander Nikolayevich non poteva riconoscere il bambino come suo. Se segui la leggenda, si scopre che Alexander Sergeevich era lo zio di Voronikhin, ed è per questo che lo prese sotto la sua ala protettrice.
Studi
Fin dalla tenera età, Andrei ha studiato pittura di icone con Gavrila Yushkov. Era uno dei migliori artigiani degli Urali. Il ragazzo ha fatto bene. Gli adulti hanno visto in lui un talento e un potenziale notevoli. Stroganov era una persona influente. Yushkov gli parlò di un ragazzo di talento e lo mandò a studiare. Accadde nella primavera del 1772.
Foto della Cascata dell'Ermitage del Leone
Il giovane è stato inserito nella Scuola di Architettura di Mosca. I famosi architetti Kazakov e Bazhenov hanno condiviso le loro conoscenze con Andrey. Il ragazzo studiò diligentemente, assorbì nuove conoscenze come una spugna. Un ragazzo curioso, con una mente acuta, talentuoso e abile divenne rapidamente un vero maestro.
Bazhenov notò i talenti di Andrei e lo prese come suo assistente. Per quattro anni il giovane ha studiato pratica architettura e pittura. Dipinse miniature su smalto, dipinse paesaggi architettonici. Ha lavorato part-time presso, partecipando a pittura e restauro.
A Pietroburgo
Nel 1779 l'istruzione a Mosca fu completata. Il giovane Voronikhin doveva andare a San Pietroburgo. Il viaggio durò due settimane. Arrivato nella capitale dell'Impero russo, Andrei apparve ad Alexander Sergeevich Stroganov. Il conte viveva in una lussuosa villa, che si trovava all'incrocio tra Moika e Prospettiva Nevskij. Voronikhin ha lavorato per la squadra del conte per diversi anni.
Nel 1785, ad Andrei fu concessa una lettera gratuita, divenne una persona completamente libera. Alexander Stroganov aveva un figlio, Pavel, che fu addestrato dal tutore Romm. I giovani sono diventati rapidamente amici. E Romm ammirava sinceramente il successo di Andrei nel campo della scienza. Il signor Stroganov ha giustamente deciso che i ragazzi devono svilupparsi. E mandò suo figlio con Voronikhin e il tutore Romm in viaggio in Europa.
Per quattro lunghi anni, Andrei e Pavel furono in Svizzera e in Francia, ricevendo conoscenze dai migliori maestri di architettura, arte, matematica, fisica e meccanica. Nel 1789 scoppiò la Rivoluzione francese. L'evento storico trovò tre viaggiatori a Parigi. Romm partecipò attivamente agli eventi e divenne una figura di spicco nella rivoluzione. Dopo aver appreso ciò, Stroganov richiamò urgentemente Pavel e Andrei in Russia. Così finì la loro educazione in Europa.
Biografia dell'architetto Voronikhin
Al ritorno dei giovani, nella casa di Stroganov è scoppiato un incendio. Alexander Sergeevich credeva nel talento di Voronikhin e affidò al giovane architetto la ristrutturazione della decorazione interna ed esterna della casa. La Casa Stroganov fu costruita dallo stesso famoso Esecuzione. Andrei aveva un compito serio. In un modo o nell'altro, il suo lavoro sarebbe paragonato a quello di un maestro riconosciuto. Voronikhin non esitò e sostituì il magnifico barocco con un rigoroso classicismo. L'opera piacque sia al proprietario della casa che alla critica. Alexander Sergeevich ha immediatamente chiesto all'architetto di prendersi cura della sua dacia sul fiume Nero.
Cattedrale di Kazan - Il capolavoro di Voronikhin
La Cattedrale di Kazan è l'apice del percorso creativo di Voronikhin. Nel 1799 l'imperatore bandì un concorso per la progettazione della cattedrale. La cattedrale doveva essere maestosa simile alla cattedrale romana di San Pietro. Si prevedeva che la cattedrale fosse eretta sulla Prospettiva Nevskij, al posto della Chiesa della Natività della Vergine.
L'imperatore prestò grande attenzione alla futura cattedrale perché nella chiesa era custodita l'icona della Madre di Dio di Kazan. Il concorso fu originariamente vinto dall'architetto Charles Cameron. Questo venerabile marito era tra i favoriti di Caterina II. Paolo aveva un rapporto difficile con sua madre, quindi non favoriva i favoriti dell'imperatrice.
L'imperatore parlò molto con Stroganov, lo considerava un grande specialista nel campo dell'arte. Stroganov ha anche raccomandato di affidare il progetto ad Andrei. Stroganov creò la "Commissione per la costruzione della chiesa di Kazan", dopo che tutti i calcoli ne risultarono una stima di 2843434 rubli. Paolo accettò il progetto, chiese solo di rimuovere da esso il campanile e la casa per i servi della cattedrale.
Il progetto doveva essere completato in tre anni. Presto Paolo fu ucciso e la cattedrale era già terminata. La cattedrale si è rivelata maestosa e bella. La Prospettiva Nevskij divenne l'ingresso principale della cattedrale e tra essa e la cattedrale si formò una magnifica piazza. Voronikhin fu un vero innovatore e per la prima volta nella storia russa usò la ghisa e il ferro nella costruzione dei soffitti a cupola.
decorazione della foto della Cattedrale di Kazan
La severità della decorazione esterna è in armonia con lo splendore e l'imponenza della cattedrale. La cattedrale fu illuminata nel 1811. La sua costruzione è stata ritardata. Ma l'imponenza dell'edificio fu riconosciuta da tutti. La Cattedrale di Kazan è una delle più belle e maestose d'Europa.
Cosa ha costruito l'architetto Voronikhin
Le principali attrazioni di San Pietroburgo
- Palazzo a Pavlovsk
- La "Cascata dell'Ermitage" del Leone a Peterhof
- Palazzo Sheremetyevo sulla Fontanka
- Palazzo Konstantinovsky
- Edificio dell'Istituto Minerario
- Camera del Tesoro dello Stato
Vita privata
Nel 1801, l'architetto sposò una ragazza: Maria Feodorovna Lond. Era inglese. Amava ed era brava a disegnare. Prima del matrimonio, era governante nella casa di Strogonov. Nel matrimonio, i giovani ebbero sei figli. Due di loro sono morti durante l'infanzia.
- Partecipò al concorso per la costruzione della Cattedrale di Sant'Isacco, ma il suo progetto lasciò il posto a quello di Auguste Montferan
- Ha partecipato al concorso per la progettazione della Cattedrale di Cristo Salvatore a Mosca, ma poi Konstantin Andreevich Ton ha saltato il nostro eroe
- Insignito dell'Ordine di San Vladimir, dell'Ordine di Sant'Anna
Foto dell'Istituto Minerario
Quando Andrei Voronikhin morì
Risultati
Andrei Nikiforovich Voronikhin è uno dei migliori architetti russi. Ha gareggiato ad armi pari con gli stranieri, insieme a loro ha stabilito la direzione per lo sviluppo dell'architettura russa. Andrei non è solo un eccellente architetto, ma anche un artista meraviglioso, il cui lavoro è stato riconosciuto all'Accademia delle arti. Un grande uomo che ha lasciato un grande segno nella storia russa.
Voronikhin Andrey Nikiforovich Voronikhin Andrey Nikiforovich
(1759-1814), architetto russo, rappresentante dello stile Impero. Le opere a San Pietroburgo - la Cattedrale di Kazan (1801-1811), che gettò le basi per un grande complesso montano sulla Prospettiva Nevskij, l'Istituto minerario (1806-1811) - sono caratterizzate da solennità monumentale e rigorosa. Ha partecipato alla creazione dei complessi architettonici di Pavlovsk e Peterhof.
VORONIKIN Andrej NikiforovichVORONIKHIN Andrei Nikiforovich (1759-1814), architetto russo, rappresentante dell'Impero (cm. AMPIR). Opere d'arte a San Pietroburgo - Cattedrale di Kazan (cm. CATTEDRALE DI KAZAN)(1801-1811), che gettò le basi per un grande complesso urbano sulla Prospettiva Nevskij, l'Istituto minerario (1806-1811) - caratterizzato da una solennità monumentale e rigorosa. Ha partecipato alla creazione dei complessi architettonici di Pavlovsk e Peterhof.
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VORONIKHIN Andrey Nikiforovich, architetto russo. Un brillante rappresentante del classicismo maturo (cm. CLASSICISMO) e impero (cm. AMPIR) in architettura, autore di uno degli edifici più importanti nello sviluppo storico di San Pietroburgo: l'insieme della Cattedrale di Kazan (cm. CATTEDRALE DI KAZAN).
breve biografia
Nato nella famiglia dei servi del conte A. S. Stroganov (si presume che sia il figlio illegittimo del conte). Il talento pittoresco di Voronikhin viene scoperto presto e viene mandato a studiare pittura di icone nel laboratorio del monastero di Tyskor. Nel 1777, il conte Stroganov lo mandò a Mosca, dove Voronikhin padroneggiò prima la miniatura e poi la pittura prospettica. In questo momento inizia la sua comunicazione con i più grandi architetti di Mosca V.I. Bazhenov (cm. BAZHENOV Vasilij Ivanovic) e M.F. Kazakov (cm. Kazakov Matvej Fedorovich) interessato alle sue opere. Sotto l'influenza di Bazhenov, Voronikhin iniziò a studiare architettura. Da quel momento in poi, la pittura passa in secondo piano, anche se Voronikhin conserva interesse per essa e spesso la usa per esprimere le sue idee architettoniche. Molti dei suoi schizzi architettonici sono stati conservati, così come un autoritratto sullo sfondo della Cattedrale di Kazan.
Dal 1779 Voronikhin visse a San Pietroburgo, nella casa di Stroganov, e continuò i suoi studi. Nel 1781 viaggia per la Russia con il figlio di Stroganov, Pavel. Nel 1785 ottenne la "libertà" e un anno dopo andò all'estero con Pavel Stroganov, vivendo in Svizzera e Francia. Prosegue la sua formazione a Parigi: studia architettura, fisica, meccanica, matematica, dimostrando capacità e diligenza straordinarie. Ritornato a San Pietroburgo nel 1790, iniziò la sua attività di architettura. Allo stesso tempo si dedica alla pittura: nel 1794 fu “nominato” all'Accademia delle Arti, nel 1797 ricevette il titolo di accademico di “pittura prospettica” (per “Vista della pinacoteca nel Palazzo Stroganov”, acquerello, 1793, Hermitage, e “Veduta della dacia Stroganov”, olio, 1797, Museo Russo). Dal 1800 insegnò all'Accademia, nel 1803 divenne professore.
Primo periodo di creatività (1790-1800)
Costruisce numerose case private, ma le più importanti sono le opere eseguite per il conte Stroganov. Nella ristrutturazione degli interni del Palazzo Stroganov sulla Moika (architetto Rastrelli (cm. Rastrelli Varfolomej Varfolomeevich)) le eccezionali capacità del decoratore si stanno già manifestando. Organizza abilmente lo spazio con l'aiuto di motivi architettonici classici, che non solo decorano l'interno, ma vi aggiungono anche accenti architettonici. La più spettacolare è la Galleria d'Arte.
La dacia di Stroganov nel Nuovo Villaggio (non conservata) è la prima opera che rivela tutta l'originalità e la portata del suo talento. La composizione è costruita sul contrasto tra il pesante piano inferiore bugnato e il secondo piano leggero e traforato, deciso nella forma di una profonda loggia coronata da una cupola.
Costruzione della Cattedrale di Kazan (1801-1811)
Voronikhin riceve l'ordine per la costruzione della cattedrale dopo aver vinto il concorso, al quale partecipò anche J. Thomas de Thomon (cm. THOMA DE THOMON Jean) e C. Cameron (cm. Cameron Carlo). Il modello del nuovo tempio, secondo la volontà di Paolo I, è la Cattedrale Vaticana di S. Peter. La pianta della Cattedrale di Kazan ha la forma di una croce latina. Con la sua lunga facciata nord, si affaccia sulla Prospettiva Nevskij, ma non esce sulla linea di sviluppo continuo. In seguito allo spostamento della cattedrale dalla "linea rossa" della strada, si forma un profondo quadrato, circondato da un potente semicerchio del grandioso arco del colonnato di quattro file di colonne corinzie scanalate, adiacenti al facciata nord dell'edificio. Le estremità dell'arco si completano con monumentali portali di viaggio con soffitte. Sopra la ricca trabeazione del colonnato si eleva per tutta la sua lunghezza un parapetto, rafforzando visivamente l'unità di tutte le sue parti. Le facciate dei bracci occidentale, settentrionale e meridionale della croce sono scandite da profondi portici con frontoni di coronamento. Di particolare importanza è il portico settentrionale, il centro della composizione del colonnato. Lo spazio antistante la cattedrale, organizzato in contrasto con l'interruzione della linea continua dell'edificio con il ritmo dinamico del semicerchio del colonnato, crea un effetto urbanistico molto espressivo. Il progetto prevedeva la realizzazione di un colonnato simmetrico sul lato sud, ma la mancanza di fondi ne impedì la realizzazione.
Il tempio fu costruito in pietra naturale (calcare) e decorato con numerosi bassorilievi realizzati da I.P. Martos (cm. MARTOS Ivan Petrovich), I. P. Prokofiev e altri. Il suo spazio interno è creato secondo il tipo delle chiese a sala: due file di colonne di granito accoppiate formano navate di uguale altezza. Negli interni l'architetto utilizza anche colonne corinzie, ma lascia i tronchi lisci. Le volte a cassettoni riccamente decorate delle navate centrale e trasversali conferiscono uno splendore particolare all'interno. Un tamburo leggero si erge sopra l'incrocio, sorreggendo una cupola dal design originale, una delle principali dominanti verticali di San Pietroburgo. Dopo la fine della guerra del 1812, la cattedrale fu trasformata in un memoriale: al suo interno furono conservati stendardi e trofei di battaglia, l'iconostasi fu fusa in argento saccheggiato dai francesi dalle chiese di Mosca. Sulla piazza sono eretti monumenti a M. I. Kutuzov (cm. KUTUZOV Michail Illarionovich)(1829-1835) e MB Barclay de Tolly (cm. BARKLAY-DE-TOlly Mikhail Bogdanovich)(1829-1836) opera dello scultore B. I. Orlovsky (cm. ORLOVSKY Boris Ivanovic). Il feldmaresciallo Kutuzov è sepolto nella cattedrale di Kazan.
Nel 1810-1812, Voronikhin dal lato occidentale integrò l'insieme della cattedrale con la famosa recinzione, che servì da modello per molte piccole forme architettoniche simili a San Pietroburgo. La griglia in ghisa è decorata con sovrapposizioni ornamentali a forma di diamante e motivo floreale. La sua linea è rigorosamente ritmata da possenti colonne scanalate in granito coronate da sfere. La recinzione completa la composizione originale dell'intera struttura, unica per forza dell'immagine artistica.
Costruzione dell'Istituto Minerario (1806-1811)
Se la Cattedrale di Kazan nel suo insieme porta alla sua logica conclusione lo sviluppo del classicismo maturo, che è in contatto con lo stile Impero, l'Istituto Minerario incarna le principali tendenze dello stile Impero. Il ruolo dell'edificio nella decisione urbanistica della punta dell'isola Vasilyevskij è molto grande: chiude l'estremità opposta dell'isola alla foce della Neva. Tra due insiemi stilisticamente simili - il Birzha e l'Istituto minerario - si sviluppa l'intero edificio. La somiglianza non si basa solo sull'appartenenza allo stile Impero: Voronikhin, seguendo Thomon, utilizza un potente dorico paestum per il portico dell'Istituto. La disposizione è predeterminata dagli edifici di cinque vecchie case, che l'architetto include nella composizione, collegandole con un corridoio e un nuovo muro di facciata. Un esteso edificio a due piani segue l'ansa della Neva. Un monumentale e ben proporzionato portico con frontone sorretto da 12 colonne doriche scanalate accentua la facciata. Due gruppi scultorei sono posti sui piedistalli ai lati delle ampie scale inclinate: “Ercole che strangola Antey” (1809-1811) di S. S. Pimenov (cm. PIMENOV Stepan Stepanovich) e "Il rapimento di Proserpina da parte di Plutone" (1809-1811) di V. I. Demut-Malinovsky (cm. DEMUT-MALINOVSKY Vasily Ivanovich). Il tema mitologico della Terra, risonante in queste opere, riecheggia in tutto lo spazio dell'isola con il tema allegorico dell'elemento acqua nella decorazione scultorea dell'ensemble Exchange. Degli interni progettati da Voronikhin è sopravvissuta solo la scala principale.
Contemporaneamente alla realizzazione di grandi progetti, Voronikhin sta costruendo altre strutture nelle vicinanze di San Pietroburgo: colonnati ai piedi della Grande Cascata a Peterhof, il Padiglione Rosa a Pavlovsk (1811-1812), una fontana sulla collina di Pulkovo (1806 ). Per il progetto delle cascate di Peterhof nel 1800 ricevette il titolo di architetto e nel 1802 quello di professore di architettura.
Voronikhin lavora anche nel campo delle arti e dei mestieri. Creando progetti per mobili, apparecchi di illuminazione, vasi di porcellana, ecc., cerca una combinazione organica degli interni con l'architettura.
Voronikhin è sepolto nel cimitero di Alexander Nevsky Lavra (cm. ALESSANDRO-NEVSKAYA LAVRA).
Dizionario enciclopedico. 2009 .
Scopri cos'è "Voronikhin Andrey Nikiforovich" in altri dizionari:
Voronikhin Andrey Nikiforovich- (17591814), architetto; rappresentante del classicismo. Fino al 1785, servo del conte A. S. Stroganov. Studiò a Mosca (dal 1777) e San Pietroburgo (dal 1779) con V. I. Bazhenov e M. F. Kazakov. Nel 178690 studiò architettura, meccanica, matematica, ... ... Libro di consultazione enciclopedico "San Pietroburgo"
- (1759-1814), architetto russo. rappresentante del classicismo. Fino al 1785 fu servo del conte A. S. Stroganov, che poi fu rilasciato in libertà. Dal 1777 studiò a Mosca prospettiva e miniatura, nonché architettura (con V. I. Bazhenov e M. F. ... ... Enciclopedia dell'arte
Architetto e pittore (1759 1814). Nato come servo del conte A.S. Stroganov. La capacità di disegnare di Voronikhin attirò su di lui l'attenzione del conte, che nel 1777 lo mandò a Mosca, dove studiò sotto la guida di Bazhenov e Kazakov. Dizionario biografico
Architetto russo, rappresentante del classicismo. Fino al 1785 fu servo del conte A. S. Stroganov, che poi fu rilasciato in libertà. Dal 1777 studiò a Mosca come promettente e ... ... Grande Enciclopedia Sovietica
- (1759-1814) Architetto russo, rappresentante dello stile Impero. I lavori della Cattedrale di Kazan a San Pietroburgo (1801-11), che posero le basi per un grande complesso urbano sulla Prospettiva Nevskij, e dell'Istituto minerario (1806-1811) sono caratterizzati da monumentali e rigorosi... Grande dizionario enciclopedico Dizionario enciclopedico illustrato
Architetto e pittore. Nato nel 1759 nel villaggio di Novoye Usolye, provincia di Perm, distretto di Solikamsk, come servo del conte A. S. Stroganov. La capacità di disegnare di V. attirò su di lui l'attenzione del conte, che nel 1777 lo mandò a Mosca per ... ... Grande enciclopedia biografica
Andrei Nikiforovich Voronikhin Anni di vita Cittadinanza Impero russo Data di nascita 17 (28) ottobre 1759 Luogo di nascita Nuovo ... Wikipedia
Nato il 17 (28) ottobre 1759 nella città di Novoye Usolye, provincia di Perm
morì il 21 febbraio (5 marzo) 1814 a San Pietroburgo
Biografia
Andrei Voronikhin è nato in una famiglia di servi russo-permyak del conte A. S. Stroganov, che per lungo tempo è stato presidente dell'Accademia delle arti di San Pietroburgo. Ha studiato pittura nella bottega del pittore di icone degli Urali Gavrila Yushkov.
Il talento del giovane attirò l'attenzione di Stroganov e nel 1777 il conte mandò Voronikhin a studiare a Mosca. Presumibilmente gli insegnanti di Voronikhin erano V. I. Bazhenov e M. F. Kazakov. Dal 1779 Voronikhin lavorò a San Pietroburgo.
Tra i contemporanei dell'architetto, circolavano voci secondo cui era il figlio illegittimo del barone Alexander Nikolayevich Stroganov da un legame con la Komi-Permyak Marfa Cheroeva, e che questo era proprio ciò che spiegava il favore del conte e la partecipazione al destino del giovane. Nel 1785 Voronikhin ricevette la libertà.
Dal 1786 al 1790 studiò architettura, meccanica e matematica in Francia e Svizzera. Nel 1797 l'artista ricevette il titolo di accademico di "pittura prospettica" dell'Accademia delle arti. Dai primi anni del 1800 insegnò all'Accademia delle Arti.
Le prime opere architettoniche di Voronikhin includono la decorazione interna del Palazzo Stroganov (1793). Voronikhin ha sostituito le magnifiche forme barocche proposte da Rastrelli con rigorose forme classiche, caratterizzate da semplicità ed eleganza. Allo stesso modo ricostruì gli interni della dacia Stroganov sul fiume Nero (1795-1796), così come le case nella tenuta Gorodnya (1798).
Voronikhin ricevette il titolo di accademico di architettura nel 1800 per il progetto dei colonnati a Peterhof. Dal 1802 fu professore all'Accademia delle arti.
La creazione principale di Voronikhin fu la Cattedrale di Kazan a San Pietroburgo. La posa della cattedrale avvenne il 27 marzo 1801, i lavori furono terminati nel 1811. In occasione della consacrazione del tempio, Voronikhin ricevette l'Ordine di Sant'Anna di secondo grado e una pensione. Tra le altre opere di Voronikhin ci sono l'edificio del Tesoro di Stato, l'edificio dell'Istituto minerario, i colonnati e la cascata a Peterhof, gli interni dei palazzi a Strelna, Gatchina e Pavlovsk, nonché le strutture del parco in questi complessi di palazzi e parchi.