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Qual è la definizione dell'autore del genere Dead Souls?
N.V. Gogol “Anime morte”
Spiegazione.
Lo stesso Gogol definì "Dead Souls" una poesia. Riuscì a mescolare le caratteristiche inerenti a diversi generi e a combinarli armoniosamente sotto un'unica definizione di genere di "poesia". Una poesia è una grande opera poetica con un'organizzazione narrativa.
Risposta: poesia.
Come viene rivelata la natura di Manilov nel frammento sopra?
Leggi il frammento del lavoro qui sotto e completa le attività B1-B7; C1, C2.
Prima che avesse il tempo di uscire in strada, pensando a tutto questo e allo stesso tempo trascinando sulle spalle un orso coperto di stoffa marrone, quando proprio all'angolo del vicolo si imbatté in un signore, anche lui vestito da orsi, coperto con un panno marrone e un caldo berretto con orecchie. Il signore ha urlato, era Manilov. Si sono subito abbracciati e sono rimasti per strada in questa posizione per circa cinque minuti. I baci su entrambi i lati erano così forti che entrambi i denti anteriori quasi facevano male tutto il giorno. La gioia di Manilov gli lasciò solo il naso e le labbra sul viso, i suoi occhi scomparvero completamente. Per un quarto d'ora tenne la mano di Chichikov con entrambe le mani e la riscaldò terribilmente. Nei giri di parole più sottili e piacevoli, raccontò come volò ad abbracciare Pavel Ivanovic; il discorso si concluse con un complimento che si addice solo a una ragazza con la quale balleranno. Chichikov aprì la bocca, non sapendo ancora come ringraziarlo, quando all'improvviso Manilov tirò fuori da sotto la pelliccia un pezzo di carta, lo arrotolò in un tubo e lo legò con un nastro rosa, e lo tenne molto abilmente con due dita.
Che cos'è questo?
Ragazzi.
UN! - Lo aprì immediatamente, guardò gli occhi e si meravigliò della purezza e della bellezza della calligrafia. "È scritto magnificamente", ha detto, "non c'è bisogno di riscriverlo". C'è anche un bordo attorno! chi ha realizzato il confine con tanta abilità?
Ebbene, non chiedere", ha detto Manilov.
Dio mio! Mi vergogno davvero di aver causato così tanti problemi.
Per Pavel Ivanovich non ci sono difficoltà.
Chichikov si inchinò con gratitudine. Avendo saputo che sarebbe andato in camera per completare l'atto di vendita, Manilov ha espresso la sua disponibilità ad accompagnarlo. Gli amici si presero per mano e camminarono insieme. Ad ogni leggera elevazione, o collina, o gradino, Manilov sosteneva Chichikov e quasi lo sollevava con la mano, aggiungendo con un sorriso piacevole che non avrebbe permesso a Pavel Ivanovic di farsi male alle gambe. Chichikov si vergognava, non sapeva come ringraziarlo, perché si sentiva un po' pesante. Con simili favori reciproci, raggiunsero finalmente la piazza dove si trovavano gli uffici governativi; una grande casa in pietra a tre piani, tutta bianca come il gesso, probabilmente per rappresentare la purezza delle anime delle cariche in essa ospitate; gli altri edifici sulla piazza non corrispondevano all'enormità della casa di pietra. Questi erano: un corpo di guardia, davanti al quale stava un soldato con una pistola, due o tre cambi di tassisti, e infine lunghi recinti con le famose iscrizioni e disegni graffiti con carboncino e gesso; non c'era nient'altro in questa piazza appartata o, come diciamo noi, bellissima. Le teste incorruttibili dei sacerdoti di Themis sporgevano talvolta dalle finestre del secondo e terzo piano e proprio in quel momento si nascondevano di nuovo: probabilmente in quel momento il capo entrò nella stanza. Gli amici non salirono, ma corsero su per le scale, perché Chichikov, cercando di evitare di essere sostenuto dalle braccia di Manilov, accelerò il passo, e anche Manilov, da parte sua, volò in avanti, cercando di non stancarsi. e quindi entrambi erano molto affannati quando entrarono in un corridoio buio. Né nei corridoi né nelle stanze il loro sguardo veniva colpito dalla pulizia. Allora non si preoccupavano di lei; e ciò che era sporco restava sporco, non assumendo un aspetto attraente. Themis riceveva semplicemente gli ospiti così com'era, in vestaglia e vestaglia. Varrebbe la pena descrivere gli uffici attraverso i quali sono passati i nostri eroi, ma l'autore ha una forte timidezza verso tutti i luoghi ufficiali. Se gli capitava di attraversarli, anche in uno stato brillante e nobilitato, con pavimenti e tavoli verniciati, cercava di percorrerli il più velocemente possibile, abbassando umilmente gli occhi a terra, e quindi non sa affatto come tutto sta prosperando e prosperando lì. I nostri eroi hanno visto molta carta, sia ruvida che bianca, teste chinate, ampie nuche, frac, cappotti di taglio provinciale, e anche solo una specie di giacca grigio chiaro, separata molto nettamente, che, girando la testa di lato e posizionando quasi sulla carta, scrisse in modo intelligente e ampio una sorta di protocollo sull'acquisizione di terreni o sull'inventario di una proprietà sequestrata da un pacifico proprietario terriero, che viveva tranquillamente la sua vita sotto corte, avendo ammassato figli e nipoti sotto la sua protezione, e si potevano sentire brevi espressioni a singhiozzo, pronunciate con voce rauca: “Presta, Fedosei Fedoseevich, affari per N 368! "Trascini sempre il tappo del calamaio del governo da qualche parte!" A volte una voce più maestosa, senza dubbio quella di uno dei capi, risuonava imperiosa: "Ecco, riscrivilo!" Altrimenti ti toglieranno gli stivali e starai con me sei giorni senza mangiare». Il rumore delle piume era forte e sembrava che diversi carri con sottobosco stessero attraversando una foresta disseminata di un quarto di arshin di foglie appassite.
N.V. Gogol “Anime morte”
Spiegazione.
Manilov è un proprietario terriero sentimentale, il primo “venditore” di anime morte. L'immagine di Manilov si sviluppa dinamicamente dal proverbio: una persona non è né questo né quello, né nella città di Bogdan, né nel villaggio di Selifan. All'inizio sembra una persona simpatica, ma poi diventa mortalmente noioso stare con lui, perché non ha una propria opinione e può solo sorridere e dire frasi banali e zuccherate, come si vede chiaramente nel passaggio sopra.
Fonte: Esame di Stato Unificato in Lettere del 13/06/2013. Onda principale. Lontano est. Opzione 1.
"È molto più facile raffigurare personaggi di grandi dimensioni: lì, basta gettare la vernice da tutta la mano sulla tela, occhi neri ardenti, sopracciglia cadenti, una fronte rugosa, un mantello nero o scarlatto come il fuoco gettato sopra la spalla - e il ritratto è pronto; ma tutti questi signori, di cui ce ne sono molti al mondo, che sembrano molto simili tra loro, eppure se guardi da vicino, vedrai molte delle caratteristiche più sfuggenti - questi signori sono terribilmente difficili da ritrarre.
N.V. Gogol “Anime morte”
Spiegazione.
Antitesi: opposizione di parole, immagini, personaggi, elementi della composizione. Questa è una tecnica artistica espressiva che consente agli scrittori di caratterizzare più pienamente i personaggi e rivelare il loro atteggiamento nei loro confronti e i vari aspetti di ciò che viene rappresentato.
Risposta: antitesi.
Risposta: antitesi
Per completare il compito, scegli solo UNO dei quattro argomenti del saggio proposti (17.1-17.4). Scrivi un saggio su questo argomento in un volume di almeno 200 parole (se il volume è inferiore a 150 parole, al saggio viene assegnato 0 punti).
Rivela l'argomento del saggio in modo completo e sfaccettato.
Giustifica le tue tesi analizzando gli elementi del testo dell'opera (in un saggio sui testi, devi analizzare almeno tre poesie).
Identificare il ruolo dei mezzi artistici che è importante per rivelare l'argomento del saggio.
Rifletti sulla composizione del tuo saggio.
Evita errori fattuali, logici e linguistici.
Scrivi il tuo saggio in modo chiaro e leggibile, osservando le norme della scrittura.
C17.1. Qual è il significato del titolo della commedia di N. V. Gogol "L'ispettore generale"?
C17.2. Qual è, secondo N. A. Nekrasov, la missione del poeta sulla terra? (Secondo i testi di N. A. Nekrasov.)
C17.3. Qual è il ruolo della composizione nel rivelare l'idea principale della storia di I. A. Bunin "Il gentiluomo di San Francisco"?
Spiegazione.
Commenti ai saggi
C17.1. Qual è il significato del titolo della commedia di N. V. Gogol "L'ispettore generale"?
Nella critica, la commedia di Gogol "L'ispettore generale" è solitamente definita la migliore commedia sociale del suo tempo.
In tutti i secoli, le persone hanno avuto paura degli ispettori, delle qualifiche, dei revisori dei conti, poiché non ci sono praticamente funzionari onesti e la disonestà porta alla paura.
Dalla paura: il desiderio di ingannare, di sottrarsi alla responsabilità... È con il revisore dei conti che gli eroi del capoluogo associano aspettative di cambiamenti imminenti: per i funzionari - paura di questi cambiamenti e paura per i loro "peccati", per la gente comune , commercianti - speranze per l'instaurazione dello Stato di diritto. Il nome ha quindi un significato simbolico: nulla cambia a seconda di chi debba essere considerato il personaggio principale. Ne L'ispettore generale non ci sono impulsi esterni per lo sviluppo dell'azione. Paradossalmente, l'impulso principale allo sviluppo della commedia è la paura dei funzionari. Il sentimento di paura unisce la città, dilaniata da contraddizioni interne, in un unico organismo. Questo stesso sentimento di paura rende quasi fratelli tutti gli abitanti della città. Si scopre che non è la parentela delle anime, non gli interessi comuni, ma solo la paura che può unire queste persone. Ciò che stava accadendo ha rivelato nelle persone la loro vera faccia brutta e divertente, provocando risate di loro, della loro vita, che era la vita di tutta la Russia. "Stai ridendo di te stesso", questo è rivolto a un pubblico che ride.
C17.2. Qual è, secondo N. A. Nekrasov, la missione del poeta sulla terra? (Secondo i testi di N. A. Nekrasov.)
La tradizione poetica russa ha creato due immagini stabili del poeta: il poeta-profeta e l'amico-poeta. N. A. Nekrasov inizia con una polemica con entrambe le immagini. Il profeta veniva ridicolizzato nelle sue poesie giovanili, ma la seconda immagine chiaramente non corrisponde alle idee di Nekrasov:
E il poeta, il beniamino della libertà,
Non sono mai stato amico della pigrizia,
N. A. Nekrasov parla di se stesso. Cosa si può opporre alla tradizione? N. A. Nekrasov è il primo a parlare del declino del ruolo della letteratura e presenta la poesia come un lavoro duro e senza gioia:
Celebrazione della vita - anni della giovinezza -
Ho ucciso sotto il peso del lavoro...
In una poesia del 1856 questo tema veniva sviluppato in un dialogo tra il Poeta e il Cittadino:
Conosci te stesso
Che ora è arrivata?
In chi il senso del dovere non si è raffreddato,
Chi è incorruttibilmente retto nel cuore,
Chi ha talento, forza, precisione,
Tom non dovrebbe dormire adesso... -
chiede Citizen, uno dei primi eroi positivi dei testi di Nekrasov. La malinconia e la letargia del poeta non corrispondono all'epoca, un vero poeta non può esistere senza uno stretto legame con gli eventi della vita pubblica.
I monologhi del Cittadino rivolti al Poeta sono intrisi di un profondo sentimento patriottico, contengono un appello alla lotta. Proprio come un figlio non può guardare al dolore e alla sofferenza di sua madre, così il poeta non può guardare con calma alla difficile situazione della sua terra natale. E il Cittadino proclama l'alto ideale del servizio alla patria:
Vai nel fuoco per l'onore della tua patria,
Per convinzione, per amore...
Vai e muori in modo impeccabile.
Non morirai invano: la faccenda è solida,
Quando il sangue scorre sotto...
C17.3. Qual è il ruolo della composizione nel rivelare l'idea principale della storia di I. Bunin "Il gentiluomo di San Francisco"?
La storia è costruita sul principio di una composizione ad anello. Tutto sembra ripetersi, ma in una qualità nuova e migliorata. I colori si addensarono fino a raggiungere una scala senza speranza, e in previsione della morte "di nuovo tra la frenetica bufera di neve, che spazzava l'oceano che ronzava come una messa funebre e camminava con le montagne in lutto per la schiuma argentata", tuonava la musica da sala da ballo.
C'è una simbolizzazione quasi end-to-end di motivi e dettagli. La nave si chiama "Atlantis" - appare immediatamente un presagio di morte. Diversi "strati" di quelli fluttuanti: saloni brillanti, servitori, fuochisti del focolare "infernale" - un modello di un mondo sbagliato e disunito. La nave sembra un pietoso frammento sopra le possenti e formidabili profondità dell'oceano. E il movimento di “Atlantide” in un circolo vizioso e il ritorno con il corpo del Maestro già morto è un simbolo di movimento privo di significato nello spazio. La sensazione di una catastrofe imminente si legge chiaramente nella descrizione apparentemente ordinaria.
C17.4. L’immagine di Pietro I nel romanzo di A. Tolstoj “Pietro il Primo”.
L'immagine brillante e forte di Pietro I ha sempre suscitato un enorme interesse da parte di storici, pubblicisti e scrittori. "Ora accademico, ora eroe, ora navigatore, ora falegname..." - così scrisse A. S. Pushkin di Pietro il Grande, ed è proprio questa - la diversità di carattere che non lascia spazio a giudizi inequivocabili - che A. N. Tolstoj ha cercato di trasmettere al lettore.
La vita di Pietro il Grande può essere immaginata come una lotta costante, che inizia con la difesa del diritto all'autocrazia e termina con il desiderio di cambiare il modo di vivere della Russia boia. Una persona che si oppone alla maggioranza e allo stesso tempo è responsabile del destino del Paese e del popolo deve avere un carattere forte e una mano dura. Nel romanzo di Tolstoj ci sono tre punti di svolta che plasmano la personalità di Pietro: una visita ad Arkhangelsk, la prima campagna di Azov e la sconfitta a Narva. In tutti i casi sopra elencati, Peter sacrifica il suo orgoglio e attraversa volontariamente la vergogna per il bene dello stato. E le sue sconfitte hanno un impatto molto maggiore sulla formazione del carattere rispetto alle vittorie successive.
Veloce, deciso, sicuro di sé: questo è esattamente come sembra essere la persona descritta da Tolstoj. Un uomo al cui nome è stato giustamente aggiunto l'epiteto Grande.
Leggi il frammento di testo qui sotto e completa le attività B1-B7; C1-C2.
Avvicinandosi al cortile, Chichikov notò il proprietario stesso sotto il portico, che stava in una redingote verde scalogno, mettendosi la mano sulla fronte a forma di ombrello sugli occhi per poter vedere meglio la carrozza che si avvicinava. Man mano che la chaise longue si avvicinava al portico, i suoi occhi diventavano più allegri e il suo sorriso si allargava sempre di più.
- Pavel Ivanovic! - gridò finalmente quando Chichikov scese dalla chaise longue. - Ti sei davvero ricordato di noi!
Entrambi gli amici si baciarono molto forte e _______ portò il suo ospite nella stanza. Anche se il tempo durante il quale passeranno attraverso l'ingresso, l'atrio e la sala da pranzo è un po' breve, proveremo a vedere se in qualche modo abbiamo tempo per usarlo e dire qualcosa sul proprietario della casa. Ma qui l'autore deve ammettere che un'impresa del genere è molto difficile. È molto più facile raffigurare personaggi di grandi dimensioni: lì, basta gettare la vernice da tutta la mano sulla tela, occhi neri ardenti, sopracciglia cadenti, una fronte rugosa, un mantello nero o scarlatto come il fuoco gettato sopra la spalla - e il ritratto è pronto ; ma tutti questi signori, di cui ce ne sono molti al mondo, che sembrano molto simili tra loro, eppure se guardi da vicino, vedrai molte delle caratteristiche più sfuggenti: questi signori sono terribilmente difficili da ritrarre. Qui dovrai sforzare molto la tua attenzione fino a far apparire davanti a te tutti i tratti sottili, quasi invisibili, e in generale dovrai approfondire il tuo sguardo, già sofisticato nella scienza dell'indiscreto.
Solo Dio poteva dire che tipo di personaggio fosse ________. Esiste una specie di persone conosciute con il nome: persone così così, né questo né quello, né nella città di Bogdan né nel villaggio di Selifan, secondo il proverbio. Forse ________ dovrebbe unirsi a loro. In apparenza era un uomo distinto; I lineamenti del suo viso non erano privi di gradevolezza, ma questa gradevolezza sembrava contenere troppo zucchero; nelle sue tecniche e nei suoi giri c'era qualcosa che ingraziava il favore e la conoscenza. Sorrideva in modo seducente, era biondo, con gli occhi azzurri. Nel primo minuto di conversazione con lui, non puoi fare a meno di dire: "Che persona simpatica e gentile!" Il minuto dopo non dirai niente, e il terzo dirai: "Il diavolo sa di cosa si tratta!" - e allontanarsi; Se non te ne vai, sentirai una noia mortale.
N.V. Gogol “Anime morte”
Spiegazione.
Il cognome dell'eroe nel luogo dei passi è Manilov, un proprietario terriero sentimentale, il primo “venditore” di anime morte.
Risposta: Manilov.
Risposta: Manilov
Fonte: Yandex: lavoro di formazione sull'esame di stato unificato in letteratura. Opzione 2.
Quali opere dei classici russi descrivono la morale della burocrazia e in che modo queste opere hanno qualcosa in comune con “L’ispettore generale” di Gogol?
Leggi il frammento di testo qui sotto e completa le attività B1-B7; C1-C2.
Bobchinsky<...>Eravamo appena arrivati in albergo quando all'improvviso un giovane...
Dobčinsky (interrompendo). Non male, in abito privato...
: Bobchinskij. Non è brutto, con un vestito particolare, gira per la stanza così, e sulla sua faccia c'è una specie di ragionamento... fisionomia... azioni, e qui (si gira la mano vicino alla fronte). molte, molte cose. Era come se avessi un presentimento e dicessi a Pyotr Ivanovic: "C'è qualcosa qui per una ragione, signore". SÌ. E Pyotr Ivanovich ha già sbattuto le palpebre e ha chiamato il locandiere, signore, il locandiere Vlas: sua moglie lo ha partorito tre settimane fa, e un ragazzo così vivace, proprio come suo padre, gestirà la locanda. Pyotr Ivanovich chiamò Vlas e gli chiese a bassa voce: “Chi, dice, è questo giovane? “- e Vlas risponde: “Questo”, dice... Eh, non interrompere, Pyotr Ivanovich, per favore non interrompere; non lo dirai, per Dio non lo dirai: sussurri; tu, lo so, hai un dente che ti fischia in bocca... "Questo è, dice, un giovane, un funzionario", sì signore, "che viene da San Pietroburgo, e il suo cognome, dice, è Ivan Aleksandrovich Khlestakov, signore, ma lui dice che andrà nella provincia di Saratov e, dice, si dichiara in un modo molto strano: vive da un'altra settimana, non esce dalla taverna, tiene tutto in serbo conto e non vuole pagare un centesimo." Mentre mi diceva questo, e così mi è venuto in mente dall'alto. “Eh! “Dico a Pyotr Ivanovich...
Dobčinsky. No, Pyotr Ivanovich, sono stato io a dire: “eh! »
Bobchinsky. Prima l'hai detto tu e poi l'ho detto anch'io. “Eh! - Abbiamo detto io e Pyotr Ivanovich. - Perché mai dovrebbe sedersi qui quando la sua strada porta nella provincia di Saratov? "Si signore. Ma lui è questo ufficiale.
Sindaco. Chi, quale funzionario?
Bobchinsky. Il funzionario sul quale ti sei degnato di ricevere una conferenza è un revisore dei conti.
Sindaco (nella paura). Cosa sei, Dio ti benedica! Non è lui.
Dobčinsky. Lui! e non paga soldi e non va. Chi altro dovrebbe essere se non lui? E il biglietto stradale è registrato a Saratov.
Bobchinsky. Lui, lui, perdio lui... Così attento: esaminava tutto. Ha visto che io e Pyotr Ivanovic mangiavamo salmone, soprattutto perché Pyotr Ivanovic parlava del suo stomaco... sì, quindi ha guardato nei nostri piatti. Ero pieno di paura.
Sindaco. Signore, abbi pietà di noi peccatori! Dove vive lì?
Dobčinsky. Nella quinta stanza, sotto le scale.
Bobchinsky. Nella stessa stanza dove gli agenti in visita hanno litigato l'anno scorso.
Sindaco. Da quanto tempo è qui?
Dobčinsky. E sono già passate due settimane. Sono venuto a trovare Vasily l'egiziano.
Sindaco. Due settimane! (Di fianco.) Padri, sensali! Tiratelo fuori, santi santi! In queste due settimane è stata fustigata la moglie del sottufficiale! Ai prigionieri non venivano fornite provviste! C'è una taverna per le strade, è sporca! Una vergogna! diffamazione! (Si prende la testa.)
Artemij Filippovič. Ebbene, Anton Antonovich? - Sfilata fino all'hotel.
Ammos Fedorovich. No no! Alzate la testa, il clero, i mercanti; qui nel libro “The Acts of John Mason”...
Sindaco. No no; lasciamelo fare da solo. Ci sono state situazioni difficili nella vita, siamo andati e abbiamo anche ricevuto ringraziamenti. Forse Dio lo sopporterà adesso. (Rivolgendosi a Bobchinskij.) Dici che è un giovane?
Bobchinsky. Giovane, sui ventitré o quattro anni.
Sindaco. Tanto meglio: avrai sentore del giovane prima. È un disastro se il vecchio diavolo è quello giovane e al top. Voi, signori, preparatevi da parte vostra, e io andrò da solo, o almeno con Pyotr Ivanovic, in privato, a fare una passeggiata, per vedere se i passanti sono nei guai...
N. V. Gogol “L’ispettore generale”
Spiegazione.
La morale della burocrazia è un argomento di attualità per la letteratura classica russa del XIX secolo. Il tema sollevato da Gogol in "L'ispettore generale", "The Overcoat", da lui brillantemente sviluppato in "Dead Souls", si è riflesso nelle storie di A.P. Chekhov: "Fat and Thin", "Death of an Official" e altri . Le caratteristiche distintive dei funzionari nelle opere di Gogol e Cechov sono la corruzione, la stupidità, l'estirpazione di denaro, l'incapacità di sviluppare e adempiere alla funzione principale loro assegnata: gestire una città, una provincia, uno stato. Ricordiamo i funzionari della città della contea di Dead Souls. I loro interessi sono limitati alle proprie tasche e al divertimento, vedono il significato della vita nella venerazione del rango, e così appaiono davanti a noi i funzionari nell'estratto sopra di "L'ispettore generale". Bobchinsky e Dobchinsky, Ammos Fedorovich, persino il sindaco - ognuno di loro ha qualcosa da temere, questa paura non consente loro di considerare il vero volto di Khlestakov, ma stanno cercando freneticamente di uscire da una situazione spiacevole con ogni mezzo. Nelle storie di Cechov, il funzionario è così insignificante che è pronto a morire per paura di un rango più alto ("Morte di un funzionario"), questo è il percorso dal funzionario di Gogol al funzionario di Cechov: completo degrado.
Leggi il frammento del lavoro qui sotto e completa le attività B1-B7; C1, C2.
Il nobile, come al solito, esce: “Perché sei qui? Perché tu? UN! - dice, vedendo Kopeikin, "dopo tutto, ti ho già annunciato che dovresti aspettarti una decisione". - “Per pietà, Eccellenza, non ho, per così dire, un pezzo di pane...” - “Che devo fare? Non posso fare niente per te: cerca di aiutarti per ora, cerca tu stesso i mezzi. - "Ma, Eccellenza, può, in un certo senso, giudicare da solo quali mezzi posso trovare senza avere un braccio o una gamba." «Ma – dice il dignitario – dovete essere d'accordo: non posso sostenervi, in qualche modo, a mie spese: ho tanti feriti, hanno tutti uguale diritto... Armatevi di pazienza. Quando arriverà il sovrano, posso darti la mia parola d’onore che la sua misericordia reale non ti lascerà”. "Ma, Eccellenza, non vedo l'ora", dice Kopeikin, e parla, per certi aspetti, in modo sgarbato. Il nobile, capisci, era già seccato. Infatti: qui da ogni parte i generali aspettano decisioni, ordini: le cose, per così dire, sono importanti, gli affari di stato, richiedono una rapida esecuzione - un minuto di omissione può essere importante - e poi c'è un diavolo discreto attaccato al lato. “Scusa”, dice, “non ho tempo... ho cose più importanti da fare delle tue”. Ti ricorda in modo un po’ sottile che è ora di uscire finalmente. E il mio Kopeikin - la fame, lo sai, lo ha spronato: "Come desideri, Eccellenza, dice, non lascerò il mio posto finché non darai una risoluzione". Ebbene... potete immaginare: rispondere così a un nobile, che deve solo dire una parola - e così la tarashka vola in alto, affinché il diavolo non ti trovi... Ecco, se un funzionario di uno meno rango dice a nostro fratello, qualcosa del genere, tanto e maleducazione. Bene, e queste sono le dimensioni, quali sono le dimensioni: il generale in capo e un certo capitano Kopeikin! Novanta rubli e zero! Il generale, capisci, niente di più, non appena guardò, e il suo sguardo era come un'arma da fuoco: l'anima se n'era andata, gli era già andata alle calcagna. E il mio Kopeikin, puoi immaginare, non si muove, sta fermo sul posto. "Cosa fai?" - dice il generale e lo prese, come si suol dire, sulla spalla. Però, a dire il vero, lo trattò con molta pietà: un altro lo avrebbe spaventato così tanto che per tre giorni la strada avrebbe girato sottosopra, ma lui si limitò a dire: “Va bene, dice, se costa caro di vivere qui e non puoi aspettare in pace la decisione capitale del tuo destino, quindi ti manderò sul conto del governo. Chiama il corriere! accompagnatelo al suo luogo di residenza!” E il corriere, vedi, è lì: una specie di uomo a tre arshine, le sue mani, puoi immaginare, sono fatte per cocchieri per natura - in una parola, una specie di dentista. .. Eccolo, il servo di Dio, catturato, mio signore, su un carro con un corriere. "Bene", pensa Kopeikin, "almeno non devi pagare le tasse, grazie per quello." Eccolo, signore mio, a bordo di un corriere, sì, a bordo di un corriere, in un certo senso, ragiona tra sé: "Quando il generale dice che dovrei cercare i mezzi per aiutarmi, beh, dice , troverò delle strutture!" Ebbene, non si sa non appena sia stato consegnato sul luogo e dove siano stati portati esattamente. Quindi, vedi, le voci sul capitano Kopeikin affondarono nel fiume dell'oblio, in una sorta di oblio, come lo chiamano i poeti. Ma, scusatemi, signori, è qui che inizia, si potrebbe dire, il filo, la trama del romanzo. Quindi, dove sia andato Kopeikin non è noto; ma, puoi immaginare, passarono meno di due mesi prima che una banda di ladri apparisse nelle foreste di Ryazan, e l'ataman di questa banda, mio signore, non era altri..."
N.V. Gogol “Anime morte”
Spiegazione.
Gogol attribuiva grande importanza alla "storia". Ha fatto grandi sforzi per garantire che passasse la censura e rimanesse nella poesia. Dalla storia della scrittura del poema è noto che N.V. Gogol ha rifiutato di pubblicare Dead Souls senza questa storia. La storia dell'eroico difensore della Patria, vittima della giustizia calpestata, sembra coronare l'intero quadro terribile della polizia burocratica locale russa dipinto nel poema. L'incarnazione dell'arbitrarietà e dell'ingiustizia non è solo il governo provinciale, ma anche la burocrazia della capitale, il governo stesso. Per bocca del ministro, il governo rinuncia ai difensori della Patria, ai veri patrioti, e, così, espone la sua essenza antinazionale: questa è l'idea nell'opera di Gogol.
Non per niente Gogol affida la storia dell'eroico capitano al direttore delle poste. Il compiaciuto e prospero direttore delle poste con il suo discorso stentato e maestosamente patetico sottolinea ulteriormente la tragedia della storia che espone in modo così allegro e florido. Nell'accostamento delle immagini del direttore delle poste e di Kopeikin appaiono due poli sociali della vecchia Russia. Il direttore delle poste non solo è indignato dalla storia del capitano Kopeikin, ma ha anche paura che la punizione nella persona di Kopeikin lo raggiunga.
In condizioni di censura, Gogol non poteva parlare apertamente delle avventure del suo eroe nelle foreste di Ryazan, ma la frase sull'inizio del romanzo ci fa capire che tutto ciò che è stato raccontato finora su Kopeikin è solo l'inizio, e il più la cosa importante deve ancora venire. Ma l'idea della punizione in "La storia del capitano Kopeikin" non si riduce alla vendetta per la giustizia indignata da parte del capitano, che ha rivolto la sua rabbia a tutto ciò che è "ufficiale".
Tatiana Statsenko
Hai ragione. Le spiegazioni sono state riviste.
Cosa dà un suono satirico alla descrizione della “festa in casa” del governatore?
Leggi il frammento del lavoro qui sotto e completa le attività B1-B7; C1, C2.
Prima che Chichikov avesse il tempo di guardarsi intorno, fu già afferrato per il braccio dal governatore, che lo presentò immediatamente alla moglie del governatore. Anche qui l'ospite in visita non si è deluso: ha detto una specie di complimento, abbastanza dignitoso per un uomo di mezza età di rango né troppo alto né troppo basso. Quando le coppie di ballerini consolidate hanno spinto tutti contro il muro, lui, con le mani dietro la schiena, li ha guardati per due minuti con molta attenzione. Molte donne erano ben vestite e alla moda, altre vestivano con qualunque cosa Dio avesse mandato loro nella città di provincia. Gli uomini qui, come ovunque, erano di due tipi: alcuni magri, che continuavano ad aggirarsi attorno alle donne; alcuni di loro erano di un tipo tale che era difficile distinguerli da quelli di San Pietroburgo, avevano anche basette pettinate in modo molto deliberato e con gusto o semplicemente bellissimi volti ovali rasati molto bene, sedevano anche con disinvoltura accanto alle signore, e parlavano anche francese e facevano ridere le signore proprio come a San Pietroburgo. Un'altra classe di uomini era grassa o uguale a Chichikov, cioè non troppo grassa, ma nemmeno magra. Questi, al contrario, guardavano di traverso e si allontanavano dalle dame e si guardavano intorno solo per vedere se il servitore del governatore stesse apparecchiando una tavola verde per il whist. I loro volti erano pieni e rotondi, alcuni avevano addirittura delle verruche, altri erano butterati, non portavano i capelli in testa in creste o riccioli, o in modo "maledizione a me", come dicono i francesi - i loro capelli erano tagliati bassi o eleganti, e i loro lineamenti del viso erano più arrotondati e forti. Questi erano funzionari onorari della città. Ahimè! le persone grasse sanno come gestire i loro affari in questo mondo meglio delle persone magre. Quelli magri servono di più con incarichi speciali o sono semplicemente registrati e vagano qua e là; la loro esistenza è in qualche modo troppo facile, ariosa e completamente inaffidabile. Le persone grasse non occupano mai posti indiretti, ma sempre diritti, e se si siedono da qualche parte, si siederanno saldamente e saldamente, così che presto il posto si spezzerà e si piegherà sotto di loro, e non voleranno via. Non amano la lucentezza esterna; il frac su di loro non è cucito così bene come su quelli sottili, ma nelle scatole c'è la grazia di Dio. All'età di tre anni, al magro non è rimasta un'anima sola che non sia impegnata in un banco dei pegni; l'uomo grasso era calmo, ecco, da qualche parte alla fine della città apparve una casa, comprata a nome di sua moglie, poi dall'altra parte un'altra casa, poi un villaggio vicino alla città, poi un villaggio con tutta la terra. Alla fine, l'uomo grasso, dopo aver servito Dio e il sovrano, guadagnatosi il rispetto universale, lascia il servizio, si trasferisce e diventa un proprietario terriero, un glorioso gentiluomo russo, un uomo ospitale, e vive e vive bene. E dopo di lui, ancora una volta, i magri eredi, secondo l'usanza russa, spediscono tramite corriere tutti i beni del padre. Non si può nascondere che quasi questo tipo di riflessione occupava Chichikov nel momento in cui osservava la società, e la conseguenza di ciò fu che alla fine si unì a quelli grassi, dove incontrò quasi tutti i volti familiari: un pubblico ministero con i capelli molto neri sopracciglia folte e occhio sinistro un po' ammiccante, come se dicesse: "Andiamo, fratello, in un'altra stanza, lì ti dirò una cosa", un uomo, però, serio e silenzioso; il direttore delle poste, un uomo basso, ma spiritoso e filosofo; Il presidente della Camera, un uomo molto ragionevole e amabile, che tutti lo salutarono come una vecchia conoscenza, al quale Chichikov si inchinò un po' di lato, tuttavia, non senza gentilezza.
N.V. Gogol “Anime morte”
Spiegazione.
La poesia "Dead Souls" è un'opera complessa in cui si intrecciano satira spietata e riflessioni filosofiche dell'autore sul destino della Russia e del suo popolo. Nella sua riflessione su "nel bene e nel male", l'autore mostra come gradualmente le persone statali, "dopo essersi guadagnate il rispetto universale, lasciano il servizio... e diventano gloriosi proprietari terrieri, gloriosi bar russi, persone ospitali, e vivono e vivono bene". Questa digressione è una satira malvagia sui funzionari ladri e sull'“ospitale” bar russo, che conduce un'esistenza oziosa, fumando senza meta il cielo. L'autore sembra suggerire che sono tutti, come per scelta, ugualmente ignoranti e stupidi, e possono essere distinti solo da un segno: se sono “grassi” o “magri”. Le “persone grasse” sono funzionari onorari della città; sanno gestire i propri affari meglio delle persone magre. Quelli sottili si muovono qua e là, la loro esistenza è completamente inaffidabile. Le persone grasse non "occupano mai posti indiretti, ma sono tutti diritti, e se si siedono da qualche parte, si siederanno saldamente e saldamente, così che presto il posto si spezzerà e si piegherà sotto di loro, e non voleranno via..." Con queste parole l'autore mette in ridicolo la nobiltà russa e la burocrazia, quando le posizioni non sono occupate da persone intelligenti, ma da uomini forti e grassi che non possono essere rimossi. Pertanto, la descrizione del “partito in casa” del governatore acquisisce sfumature filosofiche e politiche sotto la penna tagliente della satira.
Valutazione del completamento dei compiti S1 e S3, che richiedono la scrittura di una risposta dettagliata per un totale di 5-10 frasi.
L'indicazione del volume è condizionale; la valutazione della risposta dipende dal suo contenuto (se il candidato ha una conoscenza profonda, può rispondere in un volume più grande; con la capacità di formulare accuratamente i suoi pensieri, il candidato può rispondere in modo abbastanza completo in un volume più piccolo).
Se, durante il controllo dei compiti del gruppo specificato, l'esperto assegna 0 punti o 1 punto secondo il primo criterio, allora il compito non viene valutato secondo il secondo criterio (nel protocollo di controllo delle risposte vengono assegnati 0 punti).
Leggi il frammento del lavoro qui sotto e completa le attività B1-B7; C1, C2.
Il nobile, come al solito, esce: “Perché sei qui? Perché tu? UN! - dice, vedendo Kopeikin, "dopo tutto, ti ho già annunciato che dovresti aspettarti una decisione". - “Per pietà, Eccellenza, non ho, per così dire, un pezzo di pane...” - “Che devo fare? Non posso fare niente per te: cerca di aiutarti per ora, cerca tu stesso i mezzi. - "Ma, Eccellenza, può, in un certo senso, giudicare da solo quali mezzi posso trovare senza avere un braccio o una gamba." «Ma – dice il dignitario – dovete essere d'accordo: non posso sostenervi, in qualche modo, a mie spese: ho tanti feriti, hanno tutti uguale diritto... Armatevi di pazienza. Quando arriverà il sovrano, posso darti la mia parola d’onore che la sua misericordia reale non ti lascerà”. "Ma, Eccellenza, non vedo l'ora", dice Kopeikin, e parla, per certi aspetti, in modo sgarbato. Il nobile, capisci, era già seccato. Infatti: qui da ogni parte i generali aspettano decisioni, ordini: le cose, per così dire, sono importanti, gli affari di stato, richiedono una rapida esecuzione - un minuto di omissione può essere importante - e poi c'è un diavolo discreto attaccato al lato. “Scusa”, dice, “non ho tempo... ho cose più importanti da fare delle tue”. Ti ricorda in modo un po’ sottile che è ora di uscire finalmente. E il mio Kopeikin - la fame, lo sai, lo ha spronato: "Come desideri, Eccellenza, dice, non lascerò il mio posto finché non darai una risoluzione". Ebbene... potete immaginare: rispondere così a un nobile, che deve solo dire una parola - e così la tarashka vola in alto, affinché il diavolo non ti trovi... Ecco, se un funzionario di uno meno rango dice a nostro fratello, qualcosa del genere, tanto e maleducazione. Bene, e queste sono le dimensioni, quali sono le dimensioni: il generale in capo e un certo capitano Kopeikin! Novanta rubli e zero! Il generale, capisci, niente di più, non appena guardò, e il suo sguardo era come un'arma da fuoco: l'anima se n'era andata, gli era già andata alle calcagna. E il mio Kopeikin, puoi immaginare, non si muove, sta fermo sul posto. "Cosa fai?" - dice il generale e lo prese, come si suol dire, sulla spalla. Però, a dire il vero, lo trattò con molta pietà: un altro lo avrebbe spaventato così tanto che per tre giorni la strada avrebbe girato sottosopra, ma lui si limitò a dire: “Va bene, dice, se costa caro di vivere qui e non puoi aspettare in pace la decisione capitale del tuo destino, quindi ti manderò sul conto del governo. Chiama il corriere! accompagnatelo al suo luogo di residenza!” E il corriere, vedi, è lì: una specie di uomo a tre arshine, le sue mani, puoi immaginare, sono fatte per cocchieri per natura - in una parola, una specie di dentista. .. Eccolo, il servo di Dio, catturato, mio signore, su un carro con un corriere. "Bene", pensa Kopeikin, "almeno non devi pagare le tasse, grazie per quello." Eccolo, signore mio, a bordo di un corriere, sì, a bordo di un corriere, in un certo senso, ragiona tra sé: "Quando il generale dice che dovrei cercare i mezzi per aiutarmi, beh, dice , troverò delle strutture!" Ebbene, non si sa non appena sia stato consegnato sul luogo e dove siano stati portati esattamente. Quindi, vedi, le voci sul capitano Kopeikin affondarono nel fiume dell'oblio, in una sorta di oblio, come lo chiamano i poeti. Ma, scusatemi, signori, è qui che inizia, si potrebbe dire, il filo, la trama del romanzo. Quindi, dove sia andato Kopeikin non è noto; ma, puoi immaginare, passarono meno di due mesi prima che una banda di ladri apparisse nelle foreste di Ryazan, e l'ataman di questa banda, mio signore, non era altri..."
Affidati alla posizione dell'autore e formula il tuo punto di vista.
Argomenta le tue tesi basandoti su opere letterarie (in un saggio su testi, devi analizzare almeno tre poesie).
Utilizzare concetti teorici letterari per analizzare l'opera.
Rifletti sulla composizione del tuo saggio.
Scrivi il tuo saggio in modo chiaro e leggibile, osservando le norme del discorso.
C17.1. Come si manifestano i principi di base della poesia romantica nelle opere di V. A. Zhukovsky?
C17.2. Qual è l'esito della collisione tra il terreno e il sublime nell'opera teatrale di A. N. Ostrovsky "Il temporale"?
C17.3. Cosa rende le storie satiriche di A.P. Cechov sia divertenti che tristi?
C17.4. "Attraverso la realizzazione di grandi obiettivi, una persona scopre in se stessa un grande carattere, che lo rende un faro per gli altri" (Hegel) (basato su opere della letteratura russa).
Opzione n. 31885
Esame di Stato Unificato in Lettere 13/06/2013. Onda principale. Urali. Opzione 2.
Quando completi le attività con una risposta breve, inserisci nel campo della risposta il numero che corrisponde al numero della risposta corretta, oppure un numero, una parola, una sequenza di lettere (parole) o numeri. La risposta va scritta senza spazi o caratteri aggiuntivi. La risposta ai compiti 1-7 è una parola, una frase o una sequenza di numeri. Scrivi le tue risposte senza spazi, virgole o altri caratteri aggiuntivi. Per i compiti 8-9, fornisci una risposta coerente in 5-10 frasi. Quando si completa l'attività 9, selezionare due opere di autori diversi per il confronto (in uno degli esempi è consentito fare riferimento al lavoro dell'autore a cui appartiene il testo di partenza); indicare i titoli delle opere e i nomi degli autori; motiva la tua scelta e confronta le opere con il testo proposto in una determinata direzione di analisi.
L'esecuzione delle attività 10-14 è una parola, una frase o una sequenza di numeri. Quando completi l'attività 15-16, fai affidamento sulla posizione dell'autore e, se necessario, esprimi il tuo punto di vista. Motiva la tua risposta in base al testo dell'opera. Quando completi l'attività 16, seleziona due opere di autori diversi per il confronto (in uno degli esempi è consentito fare riferimento al lavoro dell'autore che possiede il testo di partenza); indicare i titoli delle opere e i nomi degli autori; motiva la tua scelta e confronta le opere con il testo proposto in una determinata direzione di analisi.
Per l'attività 17, fornisci una risposta dettagliata e motivata nel genere di un saggio di almeno 200 parole (un saggio di meno di 150 parole viene assegnato a zero punti). Analizzare un'opera letteraria in base alla posizione dell'autore, utilizzando i concetti teorici e letterari necessari. Quando dai una risposta, segui le norme del discorso.
Se l'opzione è specificata dall'insegnante, puoi inserire o caricare nel sistema le risposte ai compiti con una risposta dettagliata. L'insegnante vedrà i risultati del completamento delle attività con una risposta breve e potrà valutare le risposte scaricate alle attività con una risposta lunga. I punteggi assegnati dal docente appariranno nelle tue statistiche.
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Come ha definito N.V. Gogol il genere di "Dead Souls"?
E ovviamente a lui.
N.V. Gogol “Anime morte”
Risposta:
L'autore contrappone la sensazione fugace che scivolò sul viso di Plyushkin con l'espressione solitamente legnosa e insensibile di questo viso. Come si chiama la tecnica dell'opposizione in un'opera d'arte?
Leggi il frammento del lavoro qui sotto e completa le attività B1-B7; C1, C2.
Sì, è necessario un registro di tutti questi parassiti? Ebbene, come sapevo, li ho scritti tutti su un pezzo di carta speciale in modo che quando ho inviato la revisione per la prima volta, potessi cancellarli tutti.
Pljuškin si mise gli occhiali e cominciò a frugare tra le carte. Sciogliendo ogni sorta di legami, trattò il suo ospite con una tale polvere che starnutì. Alla fine tirò fuori un pezzo di carta, tutto ricoperto di scritte. I nomi dei contadini la coprivano da vicino, come moscerini. C'erano tutti i tipi di persone lì: Paramonov, Pimenov, Panteleimonov e persino qualche Grigory si affacciava; Erano più di centoventi in tutto. Chichikov sorrise alla vista di tali numeri. Dopo averlo nascosto in tasca, notò a Plyushkin che avrebbe dovuto venire in città per completare la fortezza.
In città? Ma come?.., ma come uscire di casa? Dopotutto, la mia gente o è un ladro o un truffatore: ruberanno così tanto in un giorno che non avranno nulla su cui appendere il loro caftano.
Allora non conosci nessuno?
Chi conosci? Tutti i miei amici sono morti o sono andati in pezzi. Ah, padri! come non avere, ho! - gridò. - Dopotutto, il presidente stesso mi conosce, veniva anche a trovarmi in passato, come poteva non saperlo! Eravamo compagni di squadra e scalavamo insieme le recinzioni! come puoi non esserti familiare? così familiare! Allora non dovrei scrivergli?
E ovviamente a lui.
Perché, così familiare! Avevo degli amici a scuola.
E su questa faccia di legno all'improvviso scivolò una specie di raggio caldo, non era un sentimento espresso, ma una sorta di pallido riflesso di un sentimento, un fenomeno simile all'apparizione inaspettata di una persona che sta annegando sulla superficie delle acque, che produsse un grido di gioia nella folla che circondava la riva. Ma invano i fratelli e le sorelle felicissimi lanciano una corda dalla riva e aspettano di vedere se la schiena o le braccia stanche per la lotta lampeggeranno di nuovo: questa è stata l'ultima apparizione. Tutto tace, e poi la superficie silenziosa dell'elemento insensibile diventa ancora più terribile e deserta. Quindi il viso di Plyushkin, seguendo il sentimento che lo attraversò immediatamente, divenne ancora più insensibile e ancora più volgare.
“C’era un quarto di carta bianca sul tavolo”, ha detto, “ma non so dove sia finito: la mia gente è così inutile!”
Poi cominciò a guardare sotto e sopra il tavolo, frugò ovunque e alla fine gridò: “Mavra! e Mavr! Una donna ha risposto alla chiamata con un piatto tra le mani, sul quale giaceva un cracker, già familiare al lettore. E tra loro ebbe luogo la seguente conversazione:
Dove stai andando, ladro, carta?
Per Dio, padrone, non ho visto nemmeno il pezzettino con cui si sono degnati di coprire il vetro.
Ma posso vedere nei miei occhi che ho armeggiato.
Ma cosa vorrei? Dopotutto, non mi serve a nulla con lei; Non so leggere e scrivere.
Stai mentendo, hai demolito il sagrestano: lui scherza, quindi l'hai demolito per lui.
Sì, il sagrestano, se vuole, può procurarsi i documenti. Non ha visto il tuo rottame!
Aspetta un attimo: al Giudizio Universale i diavoli ti picchieranno con fionde di ferro per questo! Vedrai come cucinano!
Ma perché mi puniranno se non ho preso nemmeno un quarto? È più probabile che sia la debolezza di qualche altra donna, ma nessuno mi ha mai rimproverato un furto.
Ma i diavoli ti prenderanno! Diranno: “Ecco a te, truffatore, che hai ingannato il padrone!”, e ti daranno un arrosto caldo!
E io dico: di niente! Perdio, assolutamente no, non l'ho preso... Sì, eccola lì, sul tavolo. Ci rimproveri sempre inutilmente!
Plyushkin vide, di sicuro, un quattro e si fermò per un minuto, si masticò le labbra e disse: “Ebbene, perché non eri così d'accordo? Che dolore! Dille solo una parola e ti risponderà con una dozzina! Vai e porta la luce per sigillare la lettera. Aspetta, prendi una candela di sego, il sego è una faccenda appiccicosa: brucerà - sì e no, solo una perdita; e portami una scheggia!”
Mavra se ne andò e Plyushkin, sedendosi su una poltrona e prendendo una penna in mano, passò molto tempo a girare i quattro in tutte le direzioni, chiedendosi se fosse possibile separarne altri otto, ma alla fine si convinse che era impossibile ; infilò la penna in un calamaio con una specie di liquido ammuffito e un sacco di mosche sul fondo e cominciò a scrivere, creando lettere che sembravano note musicali, tenendo costantemente la sua mano agilità, che saltava su tutta la carta, modellando con parsimonia la linea dopo riga, e non senza rammarico, pensando che ci sarà ancora molto spazio vuoto.
N.V. Gogol “Anime morte”
Risposta:
Quale termine denota un mezzo espressivo basato sul confronto di oggetti, fenomeni, ad esempio: "I nomi dei contadini la sparsero fittamente, come moscerini"?
Leggi il frammento del lavoro qui sotto e completa le attività B1-B7; C1, C2.
Sì, è necessario un registro di tutti questi parassiti? Ebbene, come sapevo, li ho scritti tutti su un pezzo di carta speciale in modo che quando ho inviato la revisione per la prima volta, potessi cancellarli tutti.
Pljuškin si mise gli occhiali e cominciò a frugare tra le carte. Sciogliendo ogni sorta di legami, trattò il suo ospite con una tale polvere che starnutì. Alla fine tirò fuori un pezzo di carta, tutto ricoperto di scritte. I nomi dei contadini la coprivano da vicino, come moscerini. C'erano tutti i tipi di persone lì: Paramonov, Pimenov, Panteleimonov e persino qualche Grigory si affacciava; Erano più di centoventi in tutto. Chichikov sorrise alla vista di tali numeri. Dopo averlo nascosto in tasca, notò a Plyushkin che avrebbe dovuto venire in città per completare la fortezza.
In città? Ma come?.., ma come uscire di casa? Dopotutto, la mia gente o è un ladro o un truffatore: ruberanno così tanto in un giorno che non avranno nulla su cui appendere il loro caftano.
Allora non conosci nessuno?
Chi conosci? Tutti i miei amici sono morti o sono andati in pezzi. Ah, padri! come non avere, ho! - gridò. - Dopotutto, il presidente stesso mi conosce, veniva anche a trovarmi in passato, come poteva non saperlo! Eravamo compagni di squadra e scalavamo insieme le recinzioni! come puoi non esserti familiare? così familiare! Allora non dovrei scrivergli?
E ovviamente a lui.
Perché, così familiare! Avevo degli amici a scuola.
E su questa faccia di legno all'improvviso scivolò una specie di raggio caldo, non era un sentimento espresso, ma una sorta di pallido riflesso di un sentimento, un fenomeno simile all'apparizione inaspettata di una persona che sta annegando sulla superficie delle acque, che produsse un grido di gioia nella folla che circondava la riva. Ma invano i fratelli e le sorelle felicissimi lanciano una corda dalla riva e aspettano di vedere se la schiena o le braccia stanche per la lotta lampeggeranno di nuovo: questa è stata l'ultima apparizione. Tutto tace, e poi la superficie silenziosa dell'elemento insensibile diventa ancora più terribile e deserta. Quindi il viso di Plyushkin, seguendo il sentimento che lo attraversò immediatamente, divenne ancora più insensibile e ancora più volgare.
“C’era un quarto di carta bianca sul tavolo”, ha detto, “ma non so dove sia finito: la mia gente è così inutile!”
Poi cominciò a guardare sotto e sopra il tavolo, frugò ovunque e alla fine gridò: “Mavra! e Mavr! Una donna ha risposto alla chiamata con un piatto tra le mani, sul quale giaceva un cracker, già familiare al lettore. E tra loro ebbe luogo la seguente conversazione:
Dove stai andando, ladro, carta?
Per Dio, padrone, non ho visto nemmeno il pezzettino con cui si sono degnati di coprire il vetro.
Ma posso vedere nei miei occhi che ho armeggiato.
Ma cosa vorrei? Dopotutto, non mi serve a nulla con lei; Non so leggere e scrivere.
Stai mentendo, hai demolito il sagrestano: lui scherza, quindi l'hai demolito per lui.
Sì, il sagrestano, se vuole, può procurarsi i documenti. Non ha visto il tuo rottame!
Aspetta un attimo: al Giudizio Universale i diavoli ti picchieranno con fionde di ferro per questo! Vedrai come cucinano!
Ma perché mi puniranno se non ho preso nemmeno un quarto? È più probabile che sia la debolezza di qualche altra donna, ma nessuno mi ha mai rimproverato un furto.
Ma i diavoli ti prenderanno! Diranno: “Ecco a te, truffatore, che hai ingannato il padrone!”, e ti daranno un arrosto caldo!
E io dico: di niente! Perdio, assolutamente no, non l'ho preso... Sì, eccola lì, sul tavolo. Ci rimproveri sempre inutilmente!
Plyushkin vide, di sicuro, un quattro e si fermò per un minuto, si masticò le labbra e disse: “Ebbene, perché non eri così d'accordo? Che dolore! Dille solo una parola e ti risponderà con una dozzina! Vai e porta la luce per sigillare la lettera. Aspetta, prendi una candela di sego, il sego è una faccenda appiccicosa: brucerà - sì e no, solo una perdita; e portami una scheggia!”
Mavra se ne andò e Plyushkin, sedendosi su una poltrona e prendendo una penna in mano, passò molto tempo a girare i quattro in tutte le direzioni, chiedendosi se fosse possibile separarne altri otto, ma alla fine si convinse che era impossibile ; infilò la penna in un calamaio con una specie di liquido ammuffito e un sacco di mosche sul fondo e cominciò a scrivere, creando lettere che sembravano note musicali, tenendo costantemente la sua mano agilità, che saltava su tutta la carta, modellando con parsimonia la linea dopo riga, e non senza rammarico, pensando che ci sarà ancora molto spazio vuoto.
N.V. Gogol “Anime morte”
Risposta:
Prima di arrivare a Plyushkin, Chichikov visita altri proprietari terrieri. Stabilire una corrispondenza tra i proprietari terrieri e le loro descrizioni fornite nell'opera. Per ogni posizione nella prima colonna, seleziona la posizione corrispondente dalla seconda colonna.
| PAESAGGIO | DESCRIZIONI | |
A) Nozdrev B) Manilov B) Sobakevic | 1) “in nessun modo o sforzo sarebbe stato possibile arrivare fino in fondo di cosa fosse fatta la sua veste: le maniche e i lembi superiori erano così unti e lucidi da sembrare yuft, di quelli che vanno negli stivali”. 2) “un tipo molto ben fatto con le guance rosee, i denti bianchi come la neve e le basette nerissime” 3) “il frac che indossava era completamente color orso, le maniche erano lunghe, i pantaloni erano lunghi, camminava con i piedi di qua e di là e pestava costantemente i piedi degli altri”. 4) “i suoi lineamenti del viso non erano privi di gradevolezza, ma questa gradevolezza sembrava contenere troppo zucchero” |
Scrivi i numeri nella tua risposta, disponendoli nell'ordine corrispondente alle lettere:
| UN | B | IN |
Nella tua risposta, elenca i numeri delle opzioni corrette nell'ordine appropriato, senza spazi o virgole.
Leggi il frammento del lavoro qui sotto e completa le attività B1-B7; C1, C2.
Sì, è necessario un registro di tutti questi parassiti? Ebbene, come sapevo, li ho scritti tutti su un pezzo di carta speciale in modo che quando ho inviato la revisione per la prima volta, potessi cancellarli tutti.
Pljuškin si mise gli occhiali e cominciò a frugare tra le carte. Sciogliendo ogni sorta di legami, trattò il suo ospite con una tale polvere che starnutì. Alla fine tirò fuori un pezzo di carta, tutto ricoperto di scritte. I nomi dei contadini la coprivano da vicino, come moscerini. C'erano tutti i tipi di persone lì: Paramonov, Pimenov, Panteleimonov e persino qualche Grigory si affacciava; Erano più di centoventi in tutto. Chichikov sorrise alla vista di tali numeri. Dopo averlo nascosto in tasca, notò a Plyushkin che avrebbe dovuto venire in città per completare la fortezza.
In città? Ma come?.., ma come uscire di casa? Dopotutto, la mia gente o è un ladro o un truffatore: ruberanno così tanto in un giorno che non avranno nulla su cui appendere il loro caftano.
Allora non conosci nessuno?
Chi conosci? Tutti i miei amici sono morti o sono andati in pezzi. Ah, padri! come non avere, ho! - gridò. - Dopotutto, il presidente stesso mi conosce, veniva anche a trovarmi in passato, come poteva non saperlo! Eravamo compagni di squadra e scalavamo insieme le recinzioni! come puoi non esserti familiare? così familiare! Allora non dovrei scrivergli?
E ovviamente a lui.
Perché, così familiare! Avevo degli amici a scuola.
E su questa faccia di legno all'improvviso scivolò una specie di raggio caldo, non era un sentimento espresso, ma una sorta di pallido riflesso di un sentimento, un fenomeno simile all'apparizione inaspettata di una persona che sta annegando sulla superficie delle acque, che produsse un grido di gioia nella folla che circondava la riva. Ma invano i fratelli e le sorelle felicissimi lanciano una corda dalla riva e aspettano di vedere se la schiena o le braccia stanche per la lotta lampeggeranno di nuovo: questa è stata l'ultima apparizione. Tutto tace, e poi la superficie silenziosa dell'elemento insensibile diventa ancora più terribile e deserta. Quindi il viso di Plyushkin, seguendo il sentimento che lo attraversò immediatamente, divenne ancora più insensibile e ancora più volgare.
“C’era un quarto di carta bianca sul tavolo”, ha detto, “ma non so dove sia finito: la mia gente è così inutile!”
Poi cominciò a guardare sotto e sopra il tavolo, frugò ovunque e alla fine gridò: “Mavra! e Mavr! Una donna ha risposto alla chiamata con un piatto tra le mani, sul quale giaceva un cracker, già familiare al lettore. E tra loro ebbe luogo la seguente conversazione:
Dove stai andando, ladro, carta?
Per Dio, padrone, non ho visto nemmeno il pezzettino con cui si sono degnati di coprire il vetro.
Ma posso vedere nei miei occhi che ho armeggiato.
Ma cosa vorrei? Dopotutto, non mi serve a nulla con lei; Non so leggere e scrivere.
Stai mentendo, hai demolito il sagrestano: lui scherza, quindi l'hai demolito per lui.
Sì, il sagrestano, se vuole, può procurarsi i documenti. Non ha visto il tuo rottame!
Aspetta un attimo: al Giudizio Universale i diavoli ti picchieranno con fionde di ferro per questo! Vedrai come cucinano!
Ma perché mi puniranno se non ho preso nemmeno un quarto? È più probabile che sia la debolezza di qualche altra donna, ma nessuno mi ha mai rimproverato un furto.
Ma i diavoli ti prenderanno! Diranno: “Ecco a te, truffatore, che hai ingannato il padrone!”, e ti daranno un arrosto caldo!
E io dico: di niente! Perdio, assolutamente no, non l'ho preso... Sì, eccola lì, sul tavolo. Ci rimproveri sempre inutilmente!
Plyushkin vide, di sicuro, un quattro e si fermò per un minuto, si masticò le labbra e disse: “Ebbene, perché non eri così d'accordo? Che dolore! Dille solo una parola e ti risponderà con una dozzina! Vai e porta la luce per sigillare la lettera. Aspetta, prendi una candela di sego, il sego è una faccenda appiccicosa: brucerà - sì e no, solo una perdita; e portami una scheggia!”
Mavra se ne andò e Plyushkin, sedendosi su una poltrona e prendendo una penna in mano, passò molto tempo a girare i quattro in tutte le direzioni, chiedendosi se fosse possibile separarne altri otto, ma alla fine si convinse che era impossibile ; infilò la penna in un calamaio con una specie di liquido ammuffito e un sacco di mosche sul fondo e cominciò a scrivere, creando lettere che sembravano note musicali, tenendo costantemente la sua mano agilità, che saltava su tutta la carta, modellando con parsimonia la linea dopo riga, e non senza rammarico, pensando che ci sarà ancora molto spazio vuoto.
N.V. Gogol “Anime morte”
Risposta:
Rivolgendosi a Mavra, Plyushkin usa parole colloquiali che non sono incluse nella lingua letteraria (“podtibrila”, “marakuet”). Come si chiamano queste parole?
Leggi il frammento del lavoro qui sotto e completa le attività B1-B7; C1, C2.
Sì, è necessario un registro di tutti questi parassiti? Ebbene, come sapevo, li ho scritti tutti su un pezzo di carta speciale in modo che quando ho inviato la revisione per la prima volta, potessi cancellarli tutti.
Pljuškin si mise gli occhiali e cominciò a frugare tra le carte. Sciogliendo ogni sorta di legami, trattò il suo ospite con una tale polvere che starnutì. Alla fine tirò fuori un pezzo di carta, tutto ricoperto di scritte. I nomi dei contadini la coprivano da vicino, come moscerini. C'erano tutti i tipi di persone lì: Paramonov, Pimenov, Panteleimonov e persino qualche Grigory si affacciava; Erano più di centoventi in tutto. Chichikov sorrise alla vista di tali numeri. Dopo averlo nascosto in tasca, notò a Plyushkin che avrebbe dovuto venire in città per completare la fortezza.
In città? Ma come?.., ma come uscire di casa? Dopotutto, la mia gente o è un ladro o un truffatore: ruberanno così tanto in un giorno che non avranno nulla su cui appendere il loro caftano.
Allora non conosci nessuno?
Chi conosci? Tutti i miei amici sono morti o sono andati in pezzi. Ah, padri! come non avere, ho! - gridò. - Dopotutto, il presidente stesso mi conosce, veniva anche a trovarmi in passato, come poteva non saperlo! Eravamo compagni di squadra e scalavamo insieme le recinzioni! come puoi non esserti familiare? così familiare! Allora non dovrei scrivergli?
E ovviamente a lui.
Perché, così familiare! Avevo degli amici a scuola.
E su questa faccia di legno all'improvviso scivolò una specie di raggio caldo, non era un sentimento espresso, ma una sorta di pallido riflesso di un sentimento, un fenomeno simile all'apparizione inaspettata di una persona che sta annegando sulla superficie delle acque, che produsse un grido di gioia nella folla che circondava la riva. Ma invano i fratelli e le sorelle felicissimi lanciano una corda dalla riva e aspettano di vedere se la schiena o le braccia stanche per la lotta lampeggeranno di nuovo: questa è stata l'ultima apparizione. Tutto tace, e poi la superficie silenziosa dell'elemento insensibile diventa ancora più terribile e deserta. Quindi il viso di Plyushkin, seguendo il sentimento che lo attraversò immediatamente, divenne ancora più insensibile e ancora più volgare.
“C’era un quarto di carta bianca sul tavolo”, ha detto, “ma non so dove sia finito: la mia gente è così inutile!”
Poi cominciò a guardare sotto e sopra il tavolo, frugò ovunque e alla fine gridò: “Mavra! e Mavr! Una donna ha risposto alla chiamata con un piatto tra le mani, sul quale giaceva un cracker, già familiare al lettore. E tra loro ebbe luogo la seguente conversazione:
Dove stai andando, ladro, carta?
Per Dio, padrone, non ho visto nemmeno il pezzettino con cui si sono degnati di coprire il vetro.
Ma posso vedere nei miei occhi che ho armeggiato.
Ma cosa vorrei? Dopotutto, non mi serve a nulla con lei; Non so leggere e scrivere.
Stai mentendo, hai demolito il sagrestano: lui scherza, quindi l'hai demolito per lui.
Sì, il sagrestano, se vuole, può procurarsi i documenti. Non ha visto il tuo rottame!
Aspetta un attimo: al Giudizio Universale i diavoli ti picchieranno con fionde di ferro per questo! Vedrai come cucinano!
Ma perché mi puniranno se non ho preso nemmeno un quarto? È più probabile che sia la debolezza di qualche altra donna, ma nessuno mi ha mai rimproverato un furto.
Ma i diavoli ti prenderanno! Diranno: “Ecco a te, truffatore, che hai ingannato il padrone!”, e ti daranno un arrosto caldo!
E io dico: di niente! Perdio, assolutamente no, non l'ho preso... Sì, eccola lì, sul tavolo. Ci rimproveri sempre inutilmente!
Plyushkin vide, di sicuro, un quattro e si fermò per un minuto, si masticò le labbra e disse: “Ebbene, perché non eri così d'accordo? Che dolore! Dille solo una parola e ti risponderà con una dozzina! Vai e porta la luce per sigillare la lettera. Aspetta, prendi una candela di sego, il sego è una faccenda appiccicosa: brucerà - sì e no, solo una perdita; e portami una scheggia!”
Mavra se ne andò e Plyushkin, sedendosi su una poltrona e prendendo una penna in mano, passò molto tempo a girare i quattro in tutte le direzioni, chiedendosi se fosse possibile separarne altri otto, ma alla fine si convinse che era impossibile ; infilò la penna in un calamaio con una specie di liquido ammuffito e un sacco di mosche sul fondo e cominciò a scrivere, creando lettere che sembravano note musicali, tenendo costantemente la sua mano agilità, che saltava su tutta la carta, modellando con parsimonia la linea dopo riga, e non senza rammarico, pensando che ci sarà ancora molto spazio vuoto.
N.V. Gogol “Anime morte”
Risposta:
Scrivi il verbo dal frammento che Plyushkin ripete ripetutamente, volendo spaventare e condannare Mavra per furto.
Leggi il frammento del lavoro qui sotto e completa le attività B1-B7; C1, C2.
Sì, è necessario un registro di tutti questi parassiti? Ebbene, come sapevo, li ho scritti tutti su un pezzo di carta speciale in modo che quando ho inviato la revisione per la prima volta, potessi cancellarli tutti.
Pljuškin si mise gli occhiali e cominciò a frugare tra le carte. Sciogliendo ogni sorta di legami, trattò il suo ospite con una tale polvere che starnutì. Alla fine tirò fuori un pezzo di carta, tutto ricoperto di scritte. I nomi dei contadini la coprivano da vicino, come moscerini. C'erano tutti i tipi di persone lì: Paramonov, Pimenov, Panteleimonov e persino qualche Grigory si affacciava; Erano più di centoventi in tutto. Chichikov sorrise alla vista di tali numeri. Dopo averlo nascosto in tasca, notò a Plyushkin che avrebbe dovuto venire in città per completare la fortezza.
In città? Ma come?.., ma come uscire di casa? Dopotutto, la mia gente o è un ladro o un truffatore: ruberanno così tanto in un giorno che non avranno nulla su cui appendere il loro caftano.
Allora non conosci nessuno?
Chi conosci? Tutti i miei amici sono morti o sono andati in pezzi. Ah, padri! come non avere, ho! - gridò. - Dopotutto, il presidente stesso mi conosce, veniva anche a trovarmi in passato, come poteva non saperlo! Eravamo compagni di squadra e scalavamo insieme le recinzioni! come puoi non esserti familiare? così familiare! Allora non dovrei scrivergli?
E ovviamente a lui.
Perché, così familiare! Avevo degli amici a scuola.
E su questa faccia di legno all'improvviso scivolò una specie di raggio caldo, non era un sentimento espresso, ma una sorta di pallido riflesso di un sentimento, un fenomeno simile all'apparizione inaspettata di una persona che sta annegando sulla superficie delle acque, che produsse un grido di gioia nella folla che circondava la riva. Ma invano i fratelli e le sorelle felicissimi lanciano una corda dalla riva e aspettano di vedere se la schiena o le braccia stanche per la lotta lampeggeranno di nuovo: questa è stata l'ultima apparizione. Tutto tace, e poi la superficie silenziosa dell'elemento insensibile diventa ancora più terribile e deserta. Quindi il viso di Plyushkin, seguendo il sentimento che lo attraversò immediatamente, divenne ancora più insensibile e ancora più volgare.
“C’era un quarto di carta bianca sul tavolo”, ha detto, “ma non so dove sia finito: la mia gente è così inutile!”
Poi cominciò a guardare sotto e sopra il tavolo, frugò ovunque e alla fine gridò: “Mavra! e Mavr! Una donna ha risposto alla chiamata con un piatto tra le mani, sul quale giaceva un cracker, già familiare al lettore. E tra loro ebbe luogo la seguente conversazione:
Dove stai andando, ladro, carta?
Per Dio, padrone, non ho visto nemmeno il pezzettino con cui si sono degnati di coprire il vetro.
Ma posso vedere nei miei occhi che ho armeggiato.
Ma cosa vorrei? Dopotutto, non mi serve a nulla con lei; Non so leggere e scrivere.
Stai mentendo, hai demolito il sagrestano: lui scherza, quindi l'hai demolito per lui.
Sì, il sagrestano, se vuole, può procurarsi i documenti. Non ha visto il tuo rottame!
Aspetta un attimo: al Giudizio Universale i diavoli ti picchieranno con fionde di ferro per questo! Vedrai come cucinano!
Ma perché mi puniranno se non ho preso nemmeno un quarto? È più probabile che sia la debolezza di qualche altra donna, ma nessuno mi ha mai rimproverato un furto.
Ma i diavoli ti prenderanno! Diranno: “Ecco a te, truffatore, che hai ingannato il padrone!”, e ti daranno un arrosto caldo!
E io dico: di niente! Perdio, assolutamente no, non l'ho preso... Sì, eccola lì, sul tavolo. Ci rimproveri sempre inutilmente!
Plyushkin vide, di sicuro, un quattro e si fermò per un minuto, si masticò le labbra e disse: “Ebbene, perché non eri così d'accordo? Che dolore! Dille solo una parola e ti risponderà con una dozzina! Vai e porta la luce per sigillare la lettera. Aspetta, prendi una candela di sego, il sego è una faccenda appiccicosa: brucerà - sì e no, solo una perdita; e portami una scheggia!”
Mavra se ne andò e Plyushkin, sedendosi su una poltrona e prendendo una penna in mano, passò molto tempo a girare i quattro in tutte le direzioni, chiedendosi se fosse possibile separarne altri otto, ma alla fine si convinse che era impossibile ; infilò la penna in un calamaio con una specie di liquido ammuffito e un sacco di mosche sul fondo e cominciò a scrivere, creando lettere che sembravano note musicali, tenendo costantemente la sua mano agilità, che saltava su tutta la carta, modellando con parsimonia la linea dopo riga, e non senza rammarico, pensando che ci sarà ancora molto spazio vuoto.
N.V. Gogol “Anime morte”
Risposta:
Leggi il frammento del lavoro qui sotto e completa le attività B1-B7; C1, C2.
Sì, è necessario un registro di tutti questi parassiti? Ebbene, come sapevo, li ho scritti tutti su un pezzo di carta speciale in modo che quando ho inviato la revisione per la prima volta, potessi cancellarli tutti.
Pljuškin si mise gli occhiali e cominciò a frugare tra le carte. Sciogliendo ogni sorta di legami, trattò il suo ospite con una tale polvere che starnutì. Alla fine tirò fuori un pezzo di carta, tutto ricoperto di scritte. I nomi dei contadini la coprivano da vicino, come moscerini. C'erano tutti i tipi di persone lì: Paramonov, Pimenov, Panteleimonov e persino qualche Grigory si affacciava; Erano più di centoventi in tutto. Chichikov sorrise alla vista di tali numeri. Dopo averlo nascosto in tasca, notò a Plyushkin che avrebbe dovuto venire in città per completare la fortezza.
In città? Ma come?.., ma come uscire di casa? Dopotutto, la mia gente o è un ladro o un truffatore: ruberanno così tanto in un giorno che non avranno nulla su cui appendere il loro caftano.
Allora non conosci nessuno?
Chi conosci? Tutti i miei amici sono morti o sono andati in pezzi. Ah, padri! come non avere, ho! - gridò. - Dopotutto, il presidente stesso mi conosce, veniva anche a trovarmi in passato, come poteva non saperlo! Eravamo compagni di squadra e scalavamo insieme le recinzioni! come puoi non esserti familiare? così familiare! Allora non dovrei scrivergli?
E ovviamente a lui.
Perché, così familiare! Avevo degli amici a scuola.
E su questa faccia di legno all'improvviso scivolò una specie di raggio caldo, non era un sentimento espresso, ma una sorta di pallido riflesso di un sentimento, un fenomeno simile all'apparizione inaspettata di una persona che sta annegando sulla superficie delle acque, che produsse un grido di gioia nella folla che circondava la riva. Ma invano i fratelli e le sorelle felicissimi lanciano una corda dalla riva e aspettano di vedere se la schiena o le braccia stanche per la lotta lampeggeranno di nuovo: questa è stata l'ultima apparizione. Tutto tace, e poi la superficie silenziosa dell'elemento insensibile diventa ancora più terribile e deserta. Quindi il viso di Plyushkin, seguendo il sentimento che lo attraversò immediatamente, divenne ancora più insensibile e ancora più volgare.
“C’era un quarto di carta bianca sul tavolo”, ha detto, “ma non so dove sia finito: la mia gente è così inutile!”
Poi cominciò a guardare sotto e sopra il tavolo, frugò ovunque e alla fine gridò: “Mavra! e Mavr! Una donna ha risposto alla chiamata con un piatto tra le mani, sul quale giaceva un cracker, già familiare al lettore. E tra loro ebbe luogo la seguente conversazione:
Dove stai andando, ladro, carta?
Per Dio, padrone, non ho visto nemmeno il pezzettino con cui si sono degnati di coprire il vetro.
Ma posso vedere nei miei occhi che ho armeggiato.
Ma cosa vorrei? Dopotutto, non mi serve a nulla con lei; Non so leggere e scrivere.
Stai mentendo, hai demolito il sagrestano: lui scherza, quindi l'hai demolito per lui.
Sì, il sagrestano, se vuole, può procurarsi i documenti. Non ha visto il tuo rottame!
Aspetta un attimo: al Giudizio Universale i diavoli ti picchieranno con fionde di ferro per questo! Vedrai come cucinano!
Ma perché mi puniranno se non ho preso nemmeno un quarto? È più probabile che sia la debolezza di qualche altra donna, ma nessuno mi ha mai rimproverato un furto.
Ma i diavoli ti prenderanno! Diranno: “Ecco a te, truffatore, che hai ingannato il padrone!”, e ti daranno un arrosto caldo!
E io dico: di niente! Perdio, assolutamente no, non l'ho preso... Sì, eccola lì, sul tavolo. Ci rimproveri sempre inutilmente!
Plyushkin vide, di sicuro, un quattro e si fermò per un minuto, si masticò le labbra e disse: “Ebbene, perché non eri così d'accordo? Che dolore! Dille solo una parola e ti risponderà con una dozzina! Vai e porta la luce per sigillare la lettera. Aspetta, prendi una candela di sego, il sego è una faccenda appiccicosa: brucerà - sì e no, solo una perdita; e portami una scheggia!”
Mavra se ne andò e Plyushkin, sedendosi su una poltrona e prendendo una penna in mano, passò molto tempo a girare i quattro in tutte le direzioni, chiedendosi se fosse possibile separarne altri otto, ma alla fine si convinse che era impossibile ; infilò la penna in un calamaio con una specie di liquido ammuffito e un sacco di mosche sul fondo e cominciò a scrivere, creando lettere che sembravano note musicali, tenendo costantemente la sua mano agilità, che saltava su tutta la carta, modellando con parsimonia la linea dopo riga, e non senza rammarico, pensando che ci sarà ancora molto spazio vuoto.
N.V. Gogol “Anime morte”
Risposta:
Il testo della poesia è preceduto da una citazione di una canzone popolare. Come si chiama questa citazione?
| In memoria della madre Trasportatore d'acqua, Ragazzo giovane Portami dall'altro lato Lato - casa... Dalla canzone Da dove vieni questa canzone? Madre, salvata per la vecchiaia Da nessuna parte - tutto viene da lì, Dove è cresciuta mia madre? Tutto da quella patria Lato del Dnepr, Da molto, molto lontano Antichità del villaggio. Là si credeva che si stessero salutando Per sempre con la mia cara madre, Se ti sei sposato La ragazza è sull'altra sponda. Trasportatore d'acqua, Ragazzo giovane Portami dall'altro lato Lato - casa. Lacrime di una giovinezza di tanto tempo fa, Non c'è tempo per quelle lacrime da ragazzina Come gli altri trasporti Mi è capitato di vederlo nella mia vita. Come dalla terra della tua terra natale È ora di andare lontano. Là scorreva un altro fiume - Più largo del nostro Dnepr. È più buio in quella parte della foresta, Gli inverni sono più lunghi e più rigidi, Anche la neve strideva più dolorosamente Sotto i pattini della slitta. Ma lei era, anche se non cantava, La canzone è ancora viva nella mia memoria. Ce n'erano fino ai confini del mondo Parole importate. Trasportatore d'acqua, Ragazzo giovane Portami dall'altro lato Lato - casa... Ciò che è stato vissuto viene vissuto, E da chi qual è la richiesta? Sì, è già nelle vicinanze E l'ultimo trasferimento. Trasportatore d'acqua, Vecchio grigio Portami dall'altro lato Lato - casa. |
AT Tvardovsky, 1965
Risposta:
Indicare il tipo di tropo caratterizzato dal trasferimento delle proprietà di alcuni oggetti e fenomeni ad altri in base alla loro somiglianza (“la giovinezza delle lacrime”).
Leggi il lavoro seguente e completa le attività B8-B12; NO, C4.
| In memoria della madre Trasportatore d'acqua, Ragazzo giovane Portami dall'altro lato Lato - casa... Dalla canzone Da dove vieni questa canzone? Madre, salvata per la vecchiaia Da nessuna parte - tutto viene da lì, Dove è cresciuta mia madre? Tutto da quella patria Lato del Dnepr, Da molto, molto lontano Antichità del villaggio. Là si credeva che si stessero salutando Per sempre con la mia cara madre, Se ti sei sposato La ragazza è sull'altra sponda. Trasportatore d'acqua, Ragazzo giovane Portami dall'altro lato Lato - casa. Lacrime di una giovinezza di tanto tempo fa, Non c'è tempo per quelle lacrime da ragazzina Come gli altri trasporti Mi è capitato di vederlo nella mia vita. Come dalla terra della tua terra natale È ora di andare lontano. Là scorreva un altro fiume - Più largo del nostro Dnepr. È più buio in quella parte della foresta, Gli inverni sono più lunghi e più rigidi, Anche la neve strideva più dolorosamente Sotto i pattini della slitta. Ma lei era, anche se non cantava, La canzone è ancora viva nella mia memoria. Ce n'erano fino ai confini del mondo Parole importate. Trasportatore d'acqua, Ragazzo giovane Portami dall'altro lato Lato - casa... Ciò che è stato vissuto viene vissuto, E da chi qual è la richiesta? Sì, è già nelle vicinanze E l'ultimo trasferimento. Trasportatore d'acqua, Vecchio grigio Portami dall'altro lato Lato - casa. |
AT Tvardovsky, 1965
Risposta:
Quale mezzo di rappresentazione artistica utilizza l'autore per mostrare le dure condizioni dell'esilio in cui finì la madre (“le foreste sono più buie”, “gli inverni sono più lunghi e rigidi”)?
Leggi il lavoro seguente e completa le attività B8-B12; NO, C4.
| In memoria della madre Trasportatore d'acqua, Ragazzo giovane Portami dall'altro lato Lato - casa... Dalla canzone Da dove vieni questa canzone? Madre, salvata per la vecchiaia Da nessuna parte - tutto viene da lì, Dove è cresciuta mia madre? Tutto da quella patria Lato del Dnepr, Da molto, molto lontano Antichità del villaggio. Là si credeva che si stessero salutando Per sempre con la mia cara madre, Se ti sei sposato La ragazza è sull'altra sponda. Trasportatore d'acqua, Ragazzo giovane Portami dall'altro lato Lato - casa. Lacrime di una giovinezza di tanto tempo fa, Non c'è tempo per quelle lacrime da ragazzina Come gli altri trasporti Mi è capitato di vederlo nella mia vita. Come dalla terra della tua terra natale È ora di andare lontano. Là scorreva un altro fiume - Più largo del nostro Dnepr. È più buio in quella parte della foresta, Gli inverni sono più lunghi e più rigidi, Anche la neve strideva più dolorosamente Sotto i pattini della slitta. Ma lei era, anche se non cantava, La canzone è ancora viva nella mia memoria. Ce n'erano fino ai confini del mondo Parole importate. Trasportatore d'acqua, Ragazzo giovane Portami dall'altro lato Lato - casa... Ciò che è stato vissuto viene vissuto, E da chi qual è la richiesta? Sì, è già nelle vicinanze E l'ultimo trasferimento. Trasportatore d'acqua, Vecchio grigio Portami dall'altro lato Lato - casa. |
AT Tvardovsky, 1965
Risposta:
Dall'elenco seguente, seleziona tre nomi di mezzi e tecniche artistiche utilizzate dal poeta nella settima e nell'ottava strofa di questa poesia. Inserisci i numeri in ordine crescente senza spazi o virgole.
2) registrazione del suono
3) neologismo
4) personificazione
Leggi il lavoro seguente e completa le attività B8-B12; NO, C4.
| In memoria della madre Trasportatore d'acqua, Ragazzo giovane Portami dall'altro lato Lato - casa... Dalla canzone Da dove vieni questa canzone? Madre, salvata per la vecchiaia Da nessuna parte - tutto viene da lì, Dove è cresciuta mia madre? Tutto da quella patria Lato del Dnepr, Da molto, molto lontano Antichità del villaggio. Là si credeva che si stessero salutando Per sempre con la mia cara madre, Se ti sei sposato La ragazza è sull'altra sponda. Trasportatore d'acqua, Ragazzo giovane Portami dall'altro lato Lato - casa. Lacrime di una giovinezza di tanto tempo fa, Non c'è tempo per quelle lacrime da ragazzina Come gli altri trasporti Mi è capitato di vederlo nella mia vita. Come dalla terra della tua terra natale È ora di andare lontano. Là scorreva un altro fiume - Più largo del nostro Dnepr. È più buio in quella parte della foresta, Gli inverni sono più lunghi e più rigidi, Anche la neve strideva più dolorosamente Sotto i pattini della slitta. Ma lei era, anche se non cantava, La canzone è ancora viva nella mia memoria. Ce n'erano fino ai confini del mondo Parole importate. Trasportatore d'acqua, Ragazzo giovane Portami dall'altro lato Lato - casa... Ciò che è stato vissuto viene vissuto, E da chi qual è la richiesta? Sì, è già nelle vicinanze E l'ultimo trasferimento. Trasportatore d'acqua, Vecchio grigio Portami dall'altro lato Lato - casa. |
AT Tvardovsky, 1965
Risposta:
Determina la dimensione della poesia "In memoria della madre". (Dai la tua risposta senza indicare il numero di fermate.)
Leggi il lavoro seguente e completa le attività B8-B12; NO, C4.
| In memoria della madre Trasportatore d'acqua, Ragazzo giovane Portami dall'altro lato Lato - casa... Dalla canzone Da dove vieni questa canzone? Madre, salvata per la vecchiaia Da nessuna parte - tutto viene da lì, Dove è cresciuta mia madre? Tutto da quella patria Lato del Dnepr, Da molto, molto lontano Antichità del villaggio. Là si credeva che si stessero salutando Per sempre con la mia cara madre, Se ti sei sposato La ragazza è sull'altra sponda. Trasportatore d'acqua, Ragazzo giovane Portami dall'altro lato Lato - casa. Lacrime di una giovinezza di tanto tempo fa, Non c'è tempo per quelle lacrime da ragazzina Come gli altri trasporti Mi è capitato di vederlo nella mia vita. Come dalla terra della tua terra natale È ora di andare lontano. Là scorreva un altro fiume - Più largo del nostro Dnepr. È più buio in quella parte della foresta, Gli inverni sono più lunghi e più rigidi, Anche la neve strideva più dolorosamente Sotto i pattini della slitta. Ma lei era, anche se non cantava, La canzone è ancora viva nella mia memoria. Ce n'erano fino ai confini del mondo Parole importate. Trasportatore d'acqua, Ragazzo giovane Portami dall'altro lato Lato - casa... Ciò che è stato vissuto viene vissuto, E da chi qual è la richiesta? Sì, è già nelle vicinanze E l'ultimo trasferimento. Trasportatore d'acqua, Vecchio grigio Portami dall'altro lato Lato - casa. |
AT Tvardovsky, 1965
Risposta:
Come viene rivelato il personaggio di Plyushkin nel frammento sopra?
Leggi il frammento del lavoro qui sotto e completa le attività B1-B7; C1, C2.
Sì, è necessario un registro di tutti questi parassiti? Ebbene, come sapevo, li ho scritti tutti su un pezzo di carta speciale in modo che quando ho inviato la revisione per la prima volta, potessi cancellarli tutti.
Pljuškin si mise gli occhiali e cominciò a frugare tra le carte. Sciogliendo ogni sorta di legami, trattò il suo ospite con una tale polvere che starnutì. Alla fine tirò fuori un pezzo di carta, tutto ricoperto di scritte. I nomi dei contadini la coprivano da vicino, come moscerini. C'erano tutti i tipi di persone lì: Paramonov, Pimenov, Panteleimonov e persino qualche Grigory si affacciava; Erano più di centoventi in tutto. Chichikov sorrise alla vista di tali numeri. Dopo averlo nascosto in tasca, notò a Plyushkin che avrebbe dovuto venire in città per completare la fortezza.
In città? Ma come?.., ma come uscire di casa? Dopotutto, la mia gente o è un ladro o un truffatore: ruberanno così tanto in un giorno che non avranno nulla su cui appendere il loro caftano.
Allora non conosci nessuno?
Chi conosci? Tutti i miei amici sono morti o sono andati in pezzi. Ah, padri! come non avere, ho! - gridò. - Dopotutto, il presidente stesso mi conosce, veniva anche a trovarmi in passato, come poteva non saperlo! Eravamo compagni di squadra e scalavamo insieme le recinzioni! come puoi non esserti familiare? così familiare! Allora non dovrei scrivergli?
E ovviamente a lui.
Perché, così familiare! Avevo degli amici a scuola.
E su questa faccia di legno all'improvviso scivolò una specie di raggio caldo, non era un sentimento espresso, ma una sorta di pallido riflesso di un sentimento, un fenomeno simile all'apparizione inaspettata di una persona che sta annegando sulla superficie delle acque, che produsse un grido di gioia nella folla che circondava la riva. Ma invano i fratelli e le sorelle felicissimi lanciano una corda dalla riva e aspettano di vedere se la schiena o le braccia stanche per la lotta lampeggeranno di nuovo: questa è stata l'ultima apparizione. Tutto tace, e poi la superficie silenziosa dell'elemento insensibile diventa ancora più terribile e deserta. Quindi il viso di Plyushkin, seguendo il sentimento che lo attraversò immediatamente, divenne ancora più insensibile e ancora più volgare.
“C’era un quarto di carta bianca sul tavolo”, ha detto, “ma non so dove sia finito: la mia gente è così inutile!”
Poi cominciò a guardare sotto e sopra il tavolo, frugò ovunque e alla fine gridò: “Mavra! e Mavr! Una donna ha risposto alla chiamata con un piatto tra le mani, sul quale giaceva un cracker, già familiare al lettore. E tra loro ebbe luogo la seguente conversazione:
Dove stai andando, ladro, carta?
Per Dio, padrone, non ho visto nemmeno il pezzettino con cui si sono degnati di coprire il vetro.
Ma posso vedere nei miei occhi che ho armeggiato.
Ma cosa vorrei? Dopotutto, non mi serve a nulla con lei; Non so leggere e scrivere.
Stai mentendo, hai demolito il sagrestano: lui scherza, quindi l'hai demolito per lui.
Sì, il sagrestano, se vuole, può procurarsi i documenti. Non ha visto il tuo rottame!
Aspetta un attimo: al Giudizio Universale i diavoli ti picchieranno con fionde di ferro per questo! Vedrai come cucinano!
Ma perché mi puniranno se non ho preso nemmeno un quarto? È più probabile che sia la debolezza di qualche altra donna, ma nessuno mi ha mai rimproverato un furto.
Ma i diavoli ti prenderanno! Diranno: “Ecco a te, truffatore, che hai ingannato il padrone!”, e ti daranno un arrosto caldo!
E io dico: di niente! Perdio, assolutamente no, non l'ho preso... Sì, eccola lì, sul tavolo. Ci rimproveri sempre inutilmente!
Plyushkin vide, di sicuro, un quattro e si fermò per un minuto, si masticò le labbra e disse: “Ebbene, perché non eri così d'accordo? Che dolore! Dille solo una parola e ti risponderà con una dozzina! Vai e porta la luce per sigillare la lettera. Aspetta, prendi una candela di sego, il sego è una faccenda appiccicosa: brucerà - sì e no, solo una perdita; e portami una scheggia!”
Mavra se ne andò e Plyushkin, sedendosi su una poltrona e prendendo una penna in mano, passò molto tempo a girare i quattro in tutte le direzioni, chiedendosi se fosse possibile separarne altri otto, ma alla fine si convinse che era impossibile ; infilò la penna in un calamaio con una specie di liquido ammuffito e un sacco di mosche sul fondo e cominciò a scrivere, creando lettere che sembravano note musicali, tenendo costantemente la sua mano agilità, che saltava su tutta la carta, modellando con parsimonia la linea dopo riga, e non senza rammarico, pensando che ci sarà ancora molto spazio vuoto.
N.V. Gogol “Anime morte”
Pljuškin si mise gli occhiali e cominciò a frugare tra le carte. Sciogliendo ogni sorta di legami, trattò il suo ospite con una tale polvere che starnutì. Alla fine tirò fuori un pezzo di carta, tutto ricoperto di scritte. I nomi dei contadini la coprivano da vicino, come moscerini. C'erano tutti i tipi di persone lì: Paramonov, Pimenov, Panteleimonov e persino qualche Grigory si affacciava; Erano più di centoventi in tutto. Chichikov sorrise alla vista di tali numeri. Dopo averlo nascosto in tasca, notò a Plyushkin che avrebbe dovuto venire in città per completare la fortezza.
In città? Ma come?.., ma come uscire di casa? Dopotutto, la mia gente o è un ladro o un truffatore: ruberanno così tanto in un giorno che non avranno nulla su cui appendere il loro caftano.
Allora non conosci nessuno?
Chi conosci? Tutti i miei amici sono morti o sono andati in pezzi. Ah, padri! come non avere, ho! - gridò. - Dopotutto, il presidente stesso mi conosce, veniva anche a trovarmi in passato, come poteva non saperlo! Eravamo compagni di squadra e scalavamo insieme le recinzioni! come puoi non esserti familiare? così familiare! Allora non dovrei scrivergli?
E ovviamente a lui.
Perché, così familiare! Avevo degli amici a scuola.
E su questa faccia di legno all'improvviso scivolò una specie di raggio caldo, non era un sentimento espresso, ma una sorta di pallido riflesso di un sentimento, un fenomeno simile all'apparizione inaspettata di una persona che sta annegando sulla superficie delle acque, che produsse un grido di gioia nella folla che circondava la riva. Ma invano i fratelli e le sorelle felicissimi lanciano una corda dalla riva e aspettano di vedere se la schiena o le braccia stanche per la lotta lampeggeranno di nuovo: questa è stata l'ultima apparizione. Tutto tace, e poi la superficie silenziosa dell'elemento insensibile diventa ancora più terribile e deserta. Quindi il viso di Plyushkin, seguendo il sentimento che lo attraversò immediatamente, divenne ancora più insensibile e ancora più volgare.
“C’era un quarto di carta bianca sul tavolo”, ha detto, “ma non so dove sia finito: la mia gente è così inutile!”
Poi cominciò a guardare sotto e sopra il tavolo, frugò ovunque e alla fine gridò: “Mavra! e Mavr! Una donna ha risposto alla chiamata con un piatto tra le mani, sul quale giaceva un cracker, già familiare al lettore. E tra loro ebbe luogo la seguente conversazione:
Dove stai andando, ladro, carta?
Per Dio, padrone, non ho visto nemmeno il pezzettino con cui si sono degnati di coprire il vetro.
Ma posso vedere nei miei occhi che ho armeggiato.
Ma cosa vorrei? Dopotutto, non mi serve a nulla con lei; Non so leggere e scrivere.
Stai mentendo, hai demolito il sagrestano: lui scherza, quindi l'hai demolito per lui.
Sì, il sagrestano, se vuole, può procurarsi i documenti. Non ha visto il tuo rottame!
Aspetta un attimo: al Giudizio Universale i diavoli ti picchieranno con fionde di ferro per questo! Vedrai come cucinano!
Ma perché mi puniranno se non ho preso nemmeno un quarto? È più probabile che sia la debolezza di qualche altra donna, ma nessuno mi ha mai rimproverato un furto.
Ma i diavoli ti prenderanno! Diranno: “Ecco a te, truffatore, che hai ingannato il padrone!”, e ti daranno un arrosto caldo!
E io dico: di niente! Perdio, assolutamente no, non l'ho preso... Sì, eccola lì, sul tavolo. Ci rimproveri sempre inutilmente!
Plyushkin vide, di sicuro, un quattro e si fermò per un minuto, si masticò le labbra e disse: “Ebbene, perché non eri così d'accordo? Che dolore! Dille solo una parola e ti risponderà con una dozzina! Vai e porta la luce per sigillare la lettera. Aspetta, prendi una candela di sego, il sego è una faccenda appiccicosa: brucerà - sì e no, solo una perdita; e portami una scheggia!”
Mavra se ne andò e Plyushkin, sedendosi su una poltrona e prendendo una penna in mano, passò molto tempo a girare i quattro in tutte le direzioni, chiedendosi se fosse possibile separarne altri otto, ma alla fine si convinse che era impossibile ; infilò la penna in un calamaio con una specie di liquido ammuffito e un sacco di mosche sul fondo e cominciò a scrivere, creando lettere che sembravano note musicali, tenendo costantemente la sua mano agilità, che saltava su tutta la carta, modellando con parsimonia la linea dopo riga, e non senza rammarico, pensando che ci sarà ancora molto spazio vuoto.
N.V. Gogol “Anime morte”
Da nessuna parte - tutto viene da lì,
Dove è cresciuta mia madre?
Tutto da quella patria
Lato del Dnepr,
Da molto, molto lontano
Antichità del villaggio.
Là si credeva che si stessero salutando
Per sempre con la mia cara madre,
Se ti sei sposato
La ragazza è sull'altra sponda.
Trasportatore d'acqua,
Ragazzo giovane
Portami dall'altro lato
Lato - casa.
Lacrime di una giovinezza di tanto tempo fa,
Non c'è tempo per quelle lacrime da ragazzina
Come gli altri trasporti
Mi è capitato di vederlo nella mia vita.
Come dalla terra della tua terra natale
È ora di andare lontano.
Là scorreva un altro fiume -
Più largo del nostro Dnepr.
È più buio in quella parte della foresta,
Gli inverni sono più lunghi e più rigidi,
Anche la neve strideva più dolorosamente
Sotto i pattini della slitta.
Ma lei era, anche se non cantava,
La canzone è ancora viva nella mia memoria.
Ce n'erano fino ai confini del mondo
Parole importate.
Trasportatore d'acqua,
Ragazzo giovane
Portami dall'altro lato
Lato - casa...
Ciò che è stato vissuto viene vissuto,
Leggi il lavoro seguente e completa le attività B8-B12; NO, C4.| In memoria della madre Trasportatore d'acqua, Ragazzo giovane Portami dall'altro lato Lato - casa... Dalla canzone Da dove vieni questa canzone? Madre, salvata per la vecchiaia Da nessuna parte - tutto viene da lì, Dove è cresciuta mia madre? Tutto da quella patria Lato del Dnepr, Da molto, molto lontano Antichità del villaggio. Là si credeva che si stessero salutando Per sempre con la mia cara madre, Se ti sei sposato La ragazza è sull'altra sponda. Trasportatore d'acqua, Ragazzo giovane Portami dall'altro lato Lato - casa. Lacrime di una giovinezza di tanto tempo fa, Non c'è tempo per quelle lacrime da ragazzina Come gli altri trasporti Mi è capitato di vederlo nella mia vita. Come dalla terra della tua terra natale È ora di andare lontano. Là scorreva un altro fiume - Più largo del nostro Dnepr. È più buio in quella parte della foresta, Gli inverni sono più lunghi e più rigidi, Per completare il compito, scegli solo UNO dei quattro argomenti del saggio proposti (17.1-17.4). Scrivi un saggio su questo argomento in un volume di almeno 200 parole (se il volume è inferiore a 150 parole, al saggio viene assegnato 0 punti). Rivela l'argomento del saggio in modo completo e sfaccettato. Giustifica le tue tesi analizzando gli elementi del testo dell'opera (in un saggio sui testi, devi analizzare almeno tre poesie). Identificare il ruolo dei mezzi artistici che è importante per rivelare l'argomento del saggio. Rifletti sulla composizione del tuo saggio. Evita errori fattuali, logici e linguistici. Scrivi il tuo saggio in modo chiaro e leggibile, osservando le norme della scrittura. C17.1. Come viene rivelato il tema dell'onore e del disonore nel romanzo di A. S. Pushkin "La figlia del capitano"? C17.2. Come appare il sentimento d'amore nei testi di F. I. Tyutchev? C17.3. Come si contrappongono sogno e realtà nell'opera di M. Gorky "At the Lower Depths"? C17.4. Immagini femminili nella letteratura russa del XIX secolo (basate su due o tre opere di letteratura russa). Le soluzioni alle attività a risposta lunga non vengono controllate automaticamente. Completa i test, controlla le risposte, vedi le soluzioni. |
Leggi il frammento del lavoro qui sotto e completa le attività 1–7; 8, 9.
N.V. Gogol, "Anime morte"
Quindi secondo te?..
Quando completi le attività 1-7, scrivi la tua risposta nel modulo di risposta n. 1 a destra del numero dell'attività corrispondente, iniziando dalla prima cella. La risposta deve essere data sotto forma di una parola o di una combinazione di parole. Scrivi ogni lettera in modo leggibile in una casella separata. Scrivi le parole senza spazi, segni di punteggiatura o virgolette.
1
A che tipo di letteratura appartiene “Dead Souls” di N.V.? Gogol?
2
Qual è la definizione di Gogol del genere Dead Souls?
3
Qual è il nome dell'immagine delle esperienze interne dell'eroe, manifestate nel suo comportamento? ("confuso, arrossito dappertutto, ha fatto un gesto negativo con la testa")?
4
Chichikov visita, oltre a Manilov, altri proprietari terrieri. Stabilire una corrispondenza tra i cognomi dei proprietari terrieri e le caratteristiche del loro aspetto: per ogni posizione della prima colonna selezionare la posizione corrispondente dalla seconda colonna.
Scrivi la tua risposta in numeri senza spazi o altri simboli
5
Indicare il nome del dettaglio che conferisce alla storia un'espressività speciale (ad esempio, la lacrima rotolata da Chichikov).
6
Come si chiama una tecnica artistica basata sul confronto tra fenomeni e oggetti (“come una specie di chiatta tra le onde impetuose”)?
7
Nel frammento sopra, avviene uno scambio di osservazioni tra Chichikov e Manilov. Come si chiama questo tipo di discorso?
Parte 2.
Leggi il lavoro seguente e completa le attività 10–14; 15, 16.
“Pioggia notturna” di A.A. Tarkovskij
Quelle erano gocce di pioggia
Volare dalla luce all'ombra.
Per caso, per la prima volta
Ci siamo incontrati in una giornata tempestosa
E solo arcobaleni nella nebbia
Intorno ai lampioni fiochi
Te l'ho detto in anticipo
Della vicinanza del mio amore,
Quell'estate è finita,
Quella vita è ansiosa e luminosa,
E non importa come hai vissuto, non era abbastanza,
Ha vissuto così poco sulla terra.
Come lacrime, gocce di pioggia
Brillava sul tuo viso
E ancora non sapevo cosa
Non possiamo aiutarci a vicenda
E la pioggia cade sul tetto tutta la notte,
Proprio come allora, bussò tutta la notte.
La risposta ai compiti 10–14 è una parola o una frase o una sequenza di numeri. Inserisci le tue risposte senza spazi, virgole o altri caratteri aggiuntivi.
10
Quale termine denota l'immagine di una persona che dice "io" di se stessa in una poesia lirica?
11
Qual è la consonanza delle estremità dei versi in una poesia intitolata (piovoso - per la prima volta, all'ombra - giorno)
12
Indicare il metodo di animazione dell'inanimato, a cui ricorre l'autore nelle righe:
E solo arcobaleni nella nebbia
Intorno ai lampioni fiochi
Te l'ho detto in anticipo
Della vicinanza del mio amore...
13
Seleziona dall'elenco seguente tre nomi di mezzi e tecniche artistiche utilizzate dal poeta nella terza strofa di questa poesia (indicare i numeri in ordine crescente).
2) Registrazione del suono
3) Inversione
4) Iperbole
5) Anafora
14
Determina la dimensione della poesia di A. A. Tarkovsky (senza indicare il numero di piedi).
Argomenti del saggio 17.1
Quale percorso delinea N.V. per la rinascita morale della Russia? Gogol nella poesia "Dead Souls"?
Qual è il significato simbolico dell'immagine della strada nella poesia di N.V. "Anime morte" di Gogol?
Come interpreti le parole di V.I. Nemirovich-Danchenko, il quale affermava che "...nonostante le continue risate omeriche, senti come la commedia rapidamente, costantemente e con sorprendente veridicità inizia a raggiungere livelli tragici"? (Basato sull'opera teatrale "L'ispettore generale" di N.V. Gogol.)
Come si manifesta l’ambiguità della posizione dell’autore nella rappresentazione delle persone? (Basato sulla poesia di N.V. Gogol "Dead Souls".)
Come si manifesta la bruttezza della vita nella città burocratica? (Basato sull'opera teatrale "L'ispettore generale" di N.V. Gogol.)
Perché l'eroe-narratore di Gogol "interrompe" così spesso la narrazione con le sue riflessioni? (Basato sulla poesia di N.V. Gogol "Dead Souls".)
Perché nel sistema dei personaggi della commedia di N.V.? "L'ispettore generale" di Gogol non ha un solo lato positivo?
Come le immagini dei proprietari terrieri nella poesia di N.V. "Dead Souls" di Gogol aiuta a comprendere l'idea dell'opera?
Qual è il ruolo nella poesia di N.V. "Dead Souls" di Gogol interpreta le descrizioni dei ritratti?
- Perché non vuoi giocare? - ha detto Nozdryov.
- Beh, perché non sono dell'umore giusto. Sì, devo ammetterlo, non sono affatto un fan del gioco.
- Perché non un cacciatore?
Chichikov alzò le spalle e aggiunse:
- Perché non sono un cacciatore.
- Sei spazzatura!
- Cosa dovremmo fare? è così che Dio lo ha creato.
- È semplicemente pazzesco! Prima pensavo che tu fossi almeno una persona per bene, ma non capisci nessun tipo di trattamento. Non c'è modo di parlarti come se fossi una persona vicina... nessuna schiettezza, nessuna sincerità! perfetto Sobakevich, che mascalzone!
- Perché mi stai rimproverando? È colpa mia se non gioco? Vendimi qualche anima, se sei il tipo di persona che trema per queste sciocchezze.
- Farai diventare il diavolo calvo! Volevo, volevo darlo via per niente, ma ora non lo capirai! Anche se mi dai tre regni, non mi arrenderò. Che mascalzone, un disgustoso produttore di fornelli! D'ora in poi non voglio avere più niente a che fare con te. Porfirij, va' a dire allo stalliere che non dia avena ai suoi cavalli, che non mangino altro che fieno.
Chichikov non si aspettava quest'ultima conclusione.
- Sarebbe meglio se non mi mostrassi la tua faccia! - ha detto Nozdryov.
Nonostante questo disaccordo, l'ospite e il padrone di casa cenarono insieme, anche se questa volta sul tavolo non c'erano vini con nomi fantasiosi. C'era solo una bottiglia di una specie di cipriota che sporgeva, che era quello che viene chiamato acido a tutti gli effetti. Dopo cena Nozdryov disse a Chichikov, portandolo in una stanza laterale dove gli avevano preparato un letto:
- Ecco il tuo letto! Non voglio nemmeno augurarti la buonanotte!
Dopo che Nozdryov se ne andò, Chichikov rimase dell'umore più spiacevole. Era internamente irritato con se stesso, si rimproverava per essere passato e aver sprecato il suo tempo. Ma si rimproverò ancora di più per avergli parlato di questa faccenda, comportandosi con noncuranza, come un bambino, come uno sciocco: perché la questione non è affatto del genere da affidare a Nozdryov... Nozdryov è un uomo della spazzatura, Nozdryov può mentire, aggiungere o dissolvere, lo sa il diavolo. E se venisse fuori qualche altro pettegolezzo - non va bene, non va bene. "Sono solo uno stupido", disse a se stesso. Quella notte dormì molto male.
(N.V. Gogol, "Anime morte")
Il frammento sopra raffigura una lite tra Chichikov e Nozdryov. Qual è il termine per una collisione del genere?
Nel frammento proposto, Chichikov e Nozdryov hanno una conversazione spiacevole per entrambi. Come si chiama lo scambio di osservazioni tra i personaggi di un'opera di finzione?
Come si chiama la violazione dell'ordine diretto delle parole, che conferisce al discorso di Nozdryov un'espressività speciale ("D'ora in poi, non voglio avere più niente a che fare con te")?
A quale movimento letterario, che raggiunse il suo apice nella seconda metà del XIX secolo, appartiene “Dead Souls” di N.V.? Gogol?
Come si chiama un piccolo dettaglio espressivo in un'opera d'arte (“Saltava fuori solo una bottiglia con del vino cipriota…”)?
Chichikov, oltre a Nozdryov, visita altri proprietari terrieri. Stabilisci una corrispondenza tra i nomi dei proprietari terrieri e il regalo che hanno offerto a Chichikov: per ogni posizione nella prima colonna, seleziona la posizione corrispondente dalla seconda colonna.
| PAESAGGIO | TRATTARE |
|
8. Come viene delineato in questo episodio l'imminente fallimento di Chichikov nei suoi "affari"?
9. In quali opere di classici russi sono raffigurati oratori e poser, e in che modo il comportamento di questi personaggi può essere paragonato a Nozdryov?
Khlestakov, sindaco e Dobchinsky. Il sindaco, entrando, si ferma. Entrambi si guardano spaventati per diversi minuti, con gli occhi fuori dalle orbite.
Sindaco (riprendendosi un po' e allungando le mani lungo le cuciture). Ti auguro buona salute!
Khlestakov (inchinarsi). I miei saluti…
Sindaco. Scusa.
Khlestakov. Niente...
Sindaco.È mio dovere, come sindaco di questa città, garantire che non vi siano molestie nei confronti dei viaggiatori e di tutte le persone nobili...
Khlestakov (all'inizio balbetta un po', ma alla fine del discorso parla ad alta voce). Ma cosa posso fare?... Non è colpa mia... Pagherò davvero... Me lo manderanno dal villaggio.
Bobchinsky guarda fuori dalla porta.
Lui è più colpevole: mi serve carne dura come un tronco; e la zuppa... Dio sa cosa ha schizzato lì dentro, ho dovuto buttarla dalla finestra. Mi ha fatto morire di fame per giorni interi... Il tè è così strano: puzza di pesce, non di tè. Perché sono... Ecco la novità!
Sindaco (timido). Mi dispiace, non è davvero colpa mia. La carne al mio mercato è sempre buona. Sono portati dai mercanti di Kholmogory, persone sobrie e di buon comportamento. Non so da dove ne abbia preso uno. E se qualcosa va storto, allora... Permettimi di invitarti a trasferirti con me in un altro appartamento.
Khlestakov. No non voglio! So cosa vuol dire andare in un altro appartamento: cioè in prigione. Che diritto hai? Come ti permetti?... Sì, eccomi... servo a San Pietroburgo. (si rallegra)
Sindaco(di fianco). Oh mio Dio, così arrabbiato! Ho scoperto tutto, i maledetti mercanti mi hanno detto tutto!
Khlestakov (coraggiosamente). Anche se sei qui con tutta la tua squadra, non andrò! Vado direttamente dal ministro! (Batte il pugno sul tavolo) Tu che cosa? tu che cosa?
Sindaco(disteso e tremante tutto). Abbi pietà, non distruggere! Moglie, figli piccoli... non rendono una persona infelice.
Khlestakov. No, non voglio! Eccone un altro! Cosa mi importa? Dato che hai moglie e figli, devo andare in prigione, è fantastico!
Bobchinsky guarda fuori dalla porta e si nasconde nella paura.
No, grazie umilmente, non voglio.
Sindaco(tremito). Per inesperienza, per Dio, per inesperienza. Ricchezza insufficiente... Giudicate voi stessi: lo stipendio statale non basta nemmeno per il tè e lo zucchero. Se c'erano mazzette, erano molto piccole: qualcosa per la tavola e un paio di vestiti. Quanto alla vedova del sottufficiale, un commerciante, che avrei frustato, questa è calunnia, per Dio, calunnia. I miei cattivi l'hanno inventato; Questo è il tipo di persone pronte a attentare alla mia vita.
Khlestakov. Che cosa? Non mi importa di loro. (Pensiero.) Non so però perché parli di cattivi e della vedova di qualche sottufficiale... La moglie di un sottufficiale è tutta un'altra cosa, ma tu non osi frustarmi, sei lontano da questo. .. eccone un altro! Guardati!.. pagherò, pagherò i soldi, ma ora non li ho. Il motivo per cui sono seduto qui è perché non ho un soldo.
Sindaco(di fianco). Oh, cosa sottile! Dove l'ha lanciato? che nebbia ha portato dentro! Scopri chi lo vuole! Non sai da che parte stare. Beh, è inutile provarci! Ciò che accadrà accadrà, provalo a caso. (A voce alta) Se hai sicuramente bisogno di soldi o qualsiasi altra cosa, allora sono pronto a servire adesso. Il mio dovere è aiutare chi passa.
Khlestakov. Dammi, prestami! Pagherò subito il locandiere. Vorrei solo duecento rubli o anche meno.
Sindaco (tirando fuori le carte). Duecento rubli esatti, anche se non preoccuparti di contare.
Khlestakov(accettare denaro). Grazie umilmente. Te li manderò subito dal villaggio... mi è capitato all'improvviso... vedo che sei un uomo nobile. Ora è una questione diversa.
Sindaco (di fianco). Bene grazie a Dio! ha preso i soldi. Le cose sembrano andare bene adesso. Gliene ho dati duecentoquattrocento.
(N.V. Gogol, "Ispettore")
Nella terza osservazione, Khlestakov si lamenta della carne di manzo, "dura come un tronco". Nomina la tecnica utilizzata nel discorso dell'eroe.
Indica il tipo di letteratura a cui appartiene l'opera di N.V. Gogol "L'ispettore generale".
Nomina il termine che si riferisce alle dichiarazioni dei personaggi dell'opera.
8. Qual è la base della commedia di questa scena dell'opera teatrale "L'ispettore generale"?
9. In quali opere di classici russi si verificano situazioni così comiche?
- Tutto è volontà di Dio, mamma! - disse Chichikov sospirando, - non si può dire nulla contro la saggezza di Dio... Me li consegni, Nastasya Petrovna?
- Chi, padre?
- Sì, tutte queste persone che sono morte.
- Come possiamo rinunciarvi?
- Sì, è così semplice. O magari venderlo. Ti darò i soldi per loro.
- Come mai? Non riesco davvero a capirlo. Vuoi davvero tirarli fuori dal terreno?
Chichikov vide che la vecchia era andata abbastanza lontano e che aveva bisogno di spiegare cosa stava succedendo. In poche parole le spiegò che la cessione o l'acquisto sarebbero apparsi solo sulla carta e le anime sarebbero state registrate come se fossero vive.
- A cosa ti servono? - disse la vecchia, sgranando gli occhi.
- Sono affari miei.
- Ma sono morti.
- Chi dice che sono vivi? Ecco perché sono morti a tuo rischio e pericolo: li paghi tu, e ora ti risparmierò il fastidio e il pagamento. Capisci? Non solo ti consegnerò, ma ti darò anche quindici rubli. Bene, è chiaro adesso?
"Davvero, non lo so", disse deliberatamente la padrona di casa. "Dopo tutto, non ho mai venduto persone morte prima."
- Lo farei comunque! Sarebbe più un miracolo se li vendessi a qualcuno. Oppure pensi che servano davvero a qualcosa?
- No, non credo. A che servono, non servono affatto. L'unica cosa che mi dà fastidio è che sono già morti.
"Beh, la donna sembra avere una mente forte!" - pensò Chichikov tra sé.
- Ascolta, mamma. Pensaci bene: dopo tutto, stai andando in bancarotta, pagando le tasse per lui come se fosse vivo...
- Oh, padre mio, non parlarne! – rispose il proprietario terriero. – Un'altra terza settimana ho contribuito con più di un centinaio e mezzo. Sì, ha adulato l'assessore.
- Beh, vedi, mamma. Adesso tieni conto che non hai più bisogno di adulare il valutatore, perché adesso li pago io; Io, non tu; Accetto tutte le responsabilità. Costruirò anche una fortezza con i miei soldi, lo capisci?
La vecchia ci pensò. Vide che l'attività sembrava certamente redditizia, ma era semplicemente troppo nuova e senza precedenti; e quindi cominciò ad avere molta paura che questo acquirente la ingannasse in qualche modo; Veniva da Dio sa dove, e anche di notte.
- Allora, mamma, affrontatevi o cosa? - ha detto Chichikov.
"Davvero, padre mio, non era mai successo prima che mi venissero venduti dei morti." Ho rinunciato a quelle vive, quindi ho regalato due ragazze all'arciprete per cento rubli ciascuna, e le ho ringraziate moltissimo, si sono rivelate delle lavoratrici così gentili: tessono loro stessi i tovaglioli.
- Beh, non si tratta dei vivi; Dio sia con loro. Chiedo ai morti.
"Davvero, all'inizio ho paura di incorrere in una perdita." Forse tu, mio padre, mi stai ingannando, ma loro... in qualche modo valgono di più.
- Ascolta, mamma... oh, come sei! quanto possono costare? Considera: questa è polvere. Capisci? è solo polvere. Prendi qualsiasi cosa senza valore, l'ultima cosa, ad esempio, anche un semplice straccio, e lo straccio ha un prezzo: almeno lo compreranno per una cartiera, ma questo non serve a niente. Bene, dimmi tu stesso, a cosa serve?
- Questo è assolutamente vero. Non c'è assolutamente bisogno di nulla; Ma l’unica cosa che mi ferma è che sono già morti.
"Che testa di bastone!", si disse Chichikov, che già cominciava a perdere la pazienza. "Vai a divertirti con lei! È tutta sudata, quella maledetta vecchia!" Qui lui, tirato fuori di tasca un fazzoletto, cominciò ad asciugarsi il sudore che gli era effettivamente apparso sulla fronte.
(N.V. Gogol, "Anime morte.")
Nominare un dispositivo artistico che rappresenta una definizione valutativa espressiva (“dalle sopracciglia forti”, “che testa di bastone”)?
Nomina la forma di comunicazione tra i personaggi basata sullo scambio di osservazioni e utilizzata da N.V. Gogol in questo frammento.
La natura libera e rilassata del discorso dei personaggi è enfatizzata in questo frammento violando l'ordine diretto delle parole nelle loro frasi: "Ti darò i soldi per loro"; "Dopo tutto, non ho mai venduto persone morte prima." Dai un nome a questa tecnica.
Quali sono i nomi di cognomi significativi che riflettono i tratti caratteriali e la visione del mondo dei personaggi?
A quale movimento letterario appartiene “Dead Souls” di N.V.? Gogol?
Qual è il nome dell'eroina con cui Chichikov sta parlando?
8. Quali tratti caratteriali del proprietario terriero Nastasya Petrovna sono rivelati nel frammento sopra?
9. Quali opere della letteratura russa descrivono personaggi simili nel carattere e nella visione del mondo all'eroina di questo frammento, e qual è esattamente questa somiglianza?
Osip giace sul letto del padrone.
Maledizione, ho una tale fame e sento un borbottio nello stomaco come se un intero reggimento avesse suonato le trombe. Non arriveremo lì, e basta, a casa! Cosa volete che faccia? Il secondo mese è passato, come già da San Pietroburgo! Ha sperperato dei soldi costosi, caro mio, ora sta seduto con la coda arricciata e non si agita. E lo sarebbe, e le corse sarebbero di grande utilità; no, vedi, devi mostrarti in ogni città! (Lo prende in giro.) "Ehi, Osip, vai a vedere la stanza, quella migliore, e chiedi il pranzo migliore: non posso mangiare un pranzo cattivo, ho bisogno del pranzo migliore." Sarebbe bello se davvero ci fosse qualcosa che valga la pena, altrimenti il piccolo Elistratista è semplice! Fa conoscenza con una persona che passa e poi gioca a carte: ora hai finito il gioco! Eh, sono stanco di questa vita! Davvero in campagna è meglio: almeno non c’è pubblicità, e c’è meno preoccupazione; prenditi una donna, stenditi sul letto tutta la vita e mangia torte. Ebbene, chi può obiettare: ovviamente, se dici la verità, allora vivere a San Pietroburgo è la cosa migliore. Se solo ci fossero soldi, ma la vita è sottile e politica: keyatras, i cani balleranno per te e qualunque cosa tu voglia. Dice tutto con una delicatezza sottile, inferiore solo alla nobiltà; vai a Shchukin - i mercanti ti gridano: "Reverendo!"; durante il trasporto siederai su una barca con un ufficiale; Se volete compagnia andate al negozio: lì il signore vi parlerà degli accampamenti e vi annuncerà che ogni stella significa nel cielo, così potrete vedere tutto nel palmo della mano. Entra una vecchia ufficiale; A volte la cameriera passa così... ugh, ugh, ugh! (Sorride e scuote la testa.) Merceria, dannazione, trattamento! Non sentirai mai una parola scortese, tutti ti dicono “tu”. Ti stanchi di camminare, prendi un taxi e ti siedi come un gentiluomo, e se non vuoi pagarlo, se vuoi: ogni casa ha un cancello di passaggio, e ti muovi così tanto che nessun diavolo ti trova . Una cosa è brutta: a volte sarai ben nutrito, ma altre volte rischierai di scoppiare dalla fame, come adesso, per esempio. Ed è tutta colpa sua. Cosa farai con lui? Il prete invierà denaro, qualcosa con cui tenerlo - e dove! .. è andato a fare baldoria: guida un taxi, ogni giorno ricevi un biglietto per la chiave, e poi una settimana dopo, ecco, manda lui al mercatino delle pulci per vendere un nuovo frac. A volte porta tutto fino all'ultima camicia, quindi indosserà solo una redingote e un soprabito... Per Dio, è vero! E la stoffa è così importante, inglese! Centocinquanta rubli gli costeranno un frac, ma al mercato lo venderà per venti rubli; e non c'è niente da dire sui pantaloni: non sono affatto adatti a loro. Perché? - perché non si occupa di affari: invece di entrare in carica, va a fare una passeggiata per il distretto, gioca a carte. Oh, se solo lo sapesse il vecchio maestro! Non badava al fatto che eri un funzionario, ma, sollevandoti la maglietta, ti inondava di cose del genere, tanto da farti prudere per quattro giorni. Se servi, servi. Ora l'oste ha detto che non ti darò nulla da mangiare finché non avrai pagato quello che c'era prima; Bene, e se non paghiamo? (Con un sospiro.) Oh mio Dio, almeno un po' di zuppa di cavoli! Sembra che ormai il mondo intero sarebbe stato mangiato. Bussare; Esatto, sta arrivando.
(Si alza frettolosamente dal letto.)
(N.V. Gogol, "L'ispettore generale")
Il discorso di Osip è una dichiarazione estesa rivolta a se stesso e allo spettatore. Come si chiama un discorso del genere nella critica letteraria?
Osip nel suo discorso ricorda padre Khlestakov, che non appare sul palco. Come si chiama questo tipo di personaggio nella critica letteraria?
Indicare il termine usato nelle opere teatrali per descrivere brevi osservazioni dell'autore ("Lo prende in giro", "Con un sospiro", ecc.).
Dal discorso di Osip, scrivi il nome del grado di Khlestakov.
8. Come si manifesta l'atteggiamento di Osip nei confronti di Khlestakov nel suo discorso?
9. In quali opere della letteratura classica vengono create immagini di servi che aiutano a rivelare l’intenzione dell’autore?
Khlestakov. Senza rango, per favore sedetevi. (Il sindaco e tutti si siedono.)
Non mi piacciono le cerimonie. Al contrario, cerco addirittura di passare sempre inosservato. Ma non c'è modo di nascondersi, assolutamente! Non appena esco da qualche parte, dicono: "Ecco", dicono, "sta arrivando Ivan Alexandrovich!" E una volta mi presero addirittura per il comandante in capo; i soldati saltarono fuori dal corpo di guardia e mi puntarono contro una pistola. Successivamente l'ufficiale, che mi è molto familiare, mi dice: ecco, fratello, ti abbiamo completamente scambiato per il comandante in capo.
Anna Andreevna. Dimmi come!
Khlestakov. Sì, mi conoscono già ovunque. Conosco attrici carine. Dopotutto, anch'io sono vari artisti di vaudeville... Vedo spesso scrittori.
In rapporti amichevoli con Pushkin. Gli dicevo spesso: "Ebbene, fratello Puskin?" - “Sì, fratello”, rispondeva: “è così”... Ottimo originale.
Anna Andreevna. È così che scrivi? quanto deve essere piacevole per lo scrittore. Li pubblichi anche sulle riviste, vero?
Khlestakov. Sì, li metto anche nelle riviste. Tuttavia ci sono molte mie opere: “Le nozze di Figaro”, “Roberto il diavolo”, “Norma”. Non ricordo nemmeno i nomi. E tutto è successo per caso: non volevo scrivere, ma la direzione del teatro ha detto: "Per favore, fratello, scrivi qualcosa". Penso tra me: per favore, fratello! E poi in una sera, pare, scrisse tutto, stupindo tutti.
Ho una leggerezza straordinaria nei miei pensieri. Tutto questo sotto il nome del Barone Brambeus, “Fregata della Speranza” e “Telegrafo di Mosca”... ho scritto tutto questo.
Anna Andreevna. Dimmi, eri Brambeus?
Khlestakov. Bene, correggo gli articoli per tutti loro. Smirdin mi dà quarantamila per questo.
Anna Andreevna. Quindi, giusto, "Yuri Miloslavsky" è la tua composizione?
Khlestakov. Sì, questo è il mio saggio.
Anna Andreevna. L'ho indovinato adesso.
Mar'ja Antonovna. Oh, mamma, lì dice che questo è il tema del signor Zagoskin.
Anna Andreevna. Ebbene, sapevo che anche qui ci sarebbe stata una discussione.
Khlestakov. Eh sì, è vero, è sicuramente Zagoskina; e ce n'è un altro "Yuri Miloslavsky", quindi quello è mio.
Anna Andreevna. Beh, è vero, ho letto il tuo. Com'è scritto bene!
Khlestakov. Lo ammetto, esisto grazie alla letteratura. Questa è la mia prima casa a San Pietroburgo. È così famosa: la casa di Ivan Alexandrovich. (Rivolgendosi a tutti.) Per favore, signori, se siete a San Pietroburgo, per favore, per favore, venite da me. Dò anche punti.
Anna Andreevna. Penso con quale gusto e splendore vengono date le palle lì.
Khlestakov. Basta non parlare. Sul tavolo, ad esempio, c'è un'anguria: un'anguria costa settecento rubli. La zuppa in pentola arrivò direttamente da Parigi sulla nave; aprire il coperchio: vapore che non si trova in natura.
Vado ai balli tutti i giorni. Lì abbiamo sviluppato il nostro whist. Il ministro degli Esteri, l'inviato francese, l'inviato inglese, l'inviato tedesco ed io. E sarai così stanco di giocare che semplicemente non sarà come nient'altro. Mentre salite di corsa le scale fino al quarto piano, dite semplicemente alla cuoca: “Ecco, Mavrushka, cappotto”... Perché mento, ho dimenticato che abito al piano rialzato. Ho una sola scala... Ma è curioso guardare nel mio corridoio quando non mi sono ancora svegliata. Conti e principi si aggirano e ronzano come calabroni, non si sente altro che: bene, bene, bene... A volte anche il ministro... (Governatore
ed altri timidamente si alzano dalle sedie.) Mi scrivono anche sui pacchi: Eccellenza. Una volta dirigevo addirittura un dipartimento.
Ed è strano: il regista se n'è andato, non si sa dove sia andato. Ebbene, naturalmente, sono iniziate le voci: come, cosa, chi dovrebbe prendere il posto? Molti generali erano cacciatori e si lanciavano, ma si avvicinavano, succedeva: no, è complicato. Sembra facile da guardare, ma quando lo guardi, è semplicemente dannatamente semplice. Vedono, non c'è niente da fare: vieni da me.
E proprio in quel momento c'erano corrieri, corrieri, corrieri per le strade... potete immaginare, solo trentacinquemila corrieri! qual è la situazione,
Sto chiedendo? "Ivan Alexandrovich, vai a gestire il dipartimento!"
Lo ammetto, ero un po' imbarazzato e sono uscito in vestaglia; Volevo rifiutare, ma penso che arriverà al sovrano; bene, e anche il curriculum... "Se volete, signori, accetto l'incarico, accetto", dico, "così sia", dico, "accetto, solo per me: no, no , no, ho l'orecchio per terra! Io davvero..." E infatti è successo: passavo per il reparto - era proprio un terremoto - tutto tremava, tremava come una foglia. (Il sindaco e gli altri tremano di paura; Khlestakov si emoziona sempre di più.) Oh! Non mi piace scherzare. Ho dato una lezione a tutti loro. Lo stesso Consiglio di Stato ha paura di me. Cosa veramente? Sono! Non guardo nessuno... Dico a tutti: mi conosco, mi conosco. Sono ovunque, ovunque. Vado a palazzo tutti i giorni. Domani sarò promosso feldmaresciallo... (Scivola e quasi cade a terra, ma viene rispettosamente sorretto dagli ufficiali.)
Sindaco(avvicinandosi e scuotendo tutto il corpo, cerca di parlare).
E wa-wa-wa... wa.
Sindaco. E wa-wa-wa... wa.
Sindaco. Va-va-va... corteo, Eccellenza, volete ordinarmi di riposare... ecco la stanza e tutto quello che vi occorre.
Khlestakov. Sciocchezze: riposati. Se non ti dispiace, sono pronto a riposare. La vostra colazione, signori, è buona... Sono soddisfatto, sono soddisfatto. (Con recitazione.) Labardano! Labardano! (Entra nella stanza laterale, seguito dal sindaco.)
(N.V. Gogol, "L'ispettore generale")
Una parte significativa di questo frammento è la storia di Khlestakov sullo splendore della sua vita metropolitana. Qual è il nome di una dichiarazione estesa di una persona nella commedia?
Assegna un nome al genere a cui appartiene l'opera di N.V. Gogol "L'ispettore generale".
La scena di cui sopra coinvolge diversi funzionari della città della contea. Stabilire una corrispondenza tra i funzionari e le loro posizioni.
| UFFICIALI | POSIZIONI |
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Per ogni posizione nella prima colonna, seleziona la posizione corrispondente dalla seconda colonna.
A quale tipo di letteratura appartiene “L'ispettore generale” di N.V.? Gogol?
Volendo dimostrare la sua importanza, Khlestakov usa una chiara esagerazione: "solo trentacinquemila corrieri". Come si chiama una tecnica artistica basata sull'esagerazione?
Parlando di San Pietroburgo, Khlestakov fornisce piccoli dettagli eloquenti ("anguria per settecento rubli", "zuppa in una casseruola"). Dai un nome a questo dispositivo espressivo.
8. Come e perché cambia lo stato emotivo dei partecipanti alla scena sopra?
9. In quali opere della letteratura russa sono raffigurate nature piccole e ambiziose come Khlestakov, e in che modo queste opere possono essere paragonate a "L'ispettore generale" di N.V. Gogol?
Le guardie aprono entrambe le metà delle porte. Entra Khlestakov; dietro di lui c'è il sindaco, poi amministratore di istituti di beneficenza; soprintendente delle scuole Dobchinsky e Bobchinsky con un cerotto sul naso. Il sindaco indica al trimestrale un pezzo di carta per terra: corrono a toglierselo spingendosi in fretta.
Khlestakov. Bei posti. Mi piace il fatto che mostri alle persone che passano ogni cosa in città. Nelle altre città non mi hanno mostrato nulla.
Sindaco. In altre città, oso riferirvi, i governatori e i funzionari cittadini si preoccupano di più del proprio vantaggio; e qui, si potrebbe dire, non c'è altro pensiero che quello di guadagnarsi l'attenzione delle autorità con il decoro e la vigilanza.
Khlestakov. La colazione era molto buona. Sono completamente pieno. Cosa, ti succede questo ogni giorno?
Sindaco. Soprattutto per un ospite così piacevole.
Khlestakov. Mi piace mangiare. Dopotutto è per questo che vivi, per raccogliere fiori di piacere. Come si chiamava questo pesce?
Artemy Filippovich (correndo) Labardan, signore.
Khlestakov. Molto saporito. Dove abbiamo fatto colazione? E' in ospedale?
Artemy Filippovich Esatto, signore, in un istituto di beneficenza.
Khlestakov. Ricordo, ricordo, c'erano dei letti lì. I malati sono guariti? Non sembrano essercene molti lì.
Artemij Filippovič. Sono rimaste dieci persone, non di più; e gli altri si sono tutti ripresi. E' proprio così, questo è l'ordine. Da quando sono subentrato ti può sembrare addirittura incredibile che tutti stiano migliorando come mosche. Il paziente non avrà il tempo di entrare nell'infermeria prima di essere già sano, e non tanto con le medicine quanto con l'onestà e l'ordine.
Sindaco. Qual è, oserei dire, il compito sconcertante di un sindaco! Ci sono tante cose da fare, solo per quanto riguarda la pulizia, le riparazioni, le correzioni... in una parola, la persona più intelligente sarebbe in difficoltà, ma, grazie a Dio, tutto va bene. Un altro sindaco, ovviamente, sarebbe preoccupato dei propri vantaggi; ma credi che anche quando vai a letto continui a pensare: mio Dio, come posso fare in modo che le autorità vedano la mia gelosia e siano soddisfatte... Che premi o no, ovviamente è nella sua volontà , almeno io sarò sereno nel mio cuore. Quando in città tutto è in ordine, le strade sono spazzate, i prigionieri sono ben mantenuti, ci sono pochi ubriaconi... allora che cosa mi serve di più? Sicuramente non voglio alcun onore. Certo, è una tentazione, ma davanti alla virtù tutto è polvere e vanità.
Artemij Filippovič. (a lato) Eka, il fannullone, che descrizione! Dio ha dato un tale dono!
(N.V. Gogol “L'ispettore generale”)
Lo sviluppo dell'azione avviene grazie all'alternanza delle dichiarazioni dei personaggi. Come si chiama questa struttura del discorso artistico?
Come si chiama quella parte dell'atto (azione) di un'opera drammatica in cui la composizione dei personaggi rimane invariata?
L'effetto comico del discorso di Artemy Filippovich è creato anche attraverso l'uso di una frase stabile modificata. Ripristina la versione originale di questa frase.
Khlestakov, cercando di parlare magnificamente, usa l'espressione figurata "fiori di piacere". Come si chiama questo mezzo di allegoria artistica nella critica letteraria?
8. Perché nella commedia di N.V. "L'ispettore generale" di Gogol, la città è chiamata convenzionalmente ("città N")?
9. In quali opere dei classici russi la città diventa oggetto di rappresentazione artistica?
È improbabile che ovunque si possa trovare una persona che vivrebbe così nella sua posizione. Non basta dire: ha servito con zelo, no, ha servito con amore. Là, in questa copia, ha visto il suo mondo diverso e piacevole. Il piacere era espresso sul suo volto; Aveva delle lettere preferite, e se riusciva a trovarle non era lui stesso: rideva, ammiccava e aiutava con le labbra, così che sul suo viso, sembrava, si potesse leggere ogni lettera che scriveva la sua penna. Se gli venissero date delle ricompense proporzionate al suo zelo, lui, con suo stupore, potrebbe finire anche come consigliere di stato; ma servì, come dicevano i suoi compagni, una fibbia all'occhiello e si prese le emorroidi nella parte bassa della schiena. Tuttavia, non si può dire che non ci fosse attenzione nei suoi confronti. Un direttore, essendo un uomo gentile e volendo ricompensarlo per il suo lungo servizio, ordinò che gli fosse dato qualcosa di più importante delle normali copie; Fu proprio dal caso già concluso che gli fu ordinato di effettuare una sorta di collegamento con un altro luogo pubblico; l'unica cosa era cambiare il titolo del titolo e cambiare qua e là i verbi dalla prima persona alla terza. Questo gli diede un tale lavoro che divenne completamente sudato, si strofinò la fronte e alla fine disse: "No, è meglio che lasciami riscrivere qualcosa". Da allora lo hanno lasciato riscrivere per sempre. Al di fuori di questa riscrittura, sembrava che per lui non esistesse nulla. Non pensava affatto al suo vestito: la sua uniforme non era verde, ma una specie di color farina rossastro. Il colletto su di lui era stretto, basso, così che il suo collo, nonostante non fosse lungo, uscendo dal colletto sembrava insolitamente lungo, come quelli di quei gattini di gesso, con la testa penzolante, che vengono portati sulla testa di decine di stranieri russi. E c'era sempre qualcosa attaccato alla sua uniforme: o un pezzo di fieno, o una specie di filo; Inoltre aveva un'arte speciale, camminando per la strada, di stare dietro alla finestra proprio nel momento in cui da essa venivano buttate fuori ogni sorta di immondizie, e quindi portava sempre con sé bucce di angurie e di meloni e simili sciocchezze. il suo cappello. Nemmeno una volta nella sua vita ha prestato attenzione a ciò che accadeva ogni giorno per strada, cosa che, come sa, suo fratello, un giovane funzionario, che estende la visione del suo sguardo disinvolto a tal punto che addirittura nota chi, dall'altra parte del marciapiede, ha la staffa dei pantaloni strappata in fondo, il che gli fa sempre sorridere malizioso.
(N.V. Gogol “Il soprabito”)
Qual è il nome del personaggio principale dell'opera di N.V. "Il cappotto" di Gogol.
Quale mezzo per creare l'immagine di un eroe, basato sulla descrizione del suo aspetto, viene utilizzato nel frammento sopra di "The Overcoat"?
Nomina il tipo di tropo basato sul chiarire un concetto, fenomeno e dargli una speciale colorazione emotiva confrontandolo con un altro concetto, fenomeno ("... il suo collo... sembrava insolitamente lungo, come quelli di quei gattini di gesso che scuotono la testa ...").
Dai un nome al genere dell'opera di N.V. "Il cappotto" di Gogol.
Nomina l'elemento della trama dell'opera che contiene lo sfondo degli eventi, una descrizione preliminare della scena e dei personaggi a cui si riferisce questo frammento di "The Overcoat".
Il personaggio principale del frammento e dell'intera opera appartiene al tipo letterario, rappresentato nei classici russi da un modesto lavoratore di basso rango, che vive una vita tranquilla e poco appariscente. Dai un nome a questo tipo letterario.
Scrivi dal frammento dato una parola che nomina l'attività preferita del personaggio principale.
8. Quali tratti della personalità del personaggio principale sono enfatizzati nel frammento sopra di "The Overcoat"?
9. Quali eroi dei classici russi appartengono allo stesso tipo letterario dell'eroe di "Il cappotto" e in che modo l'atteggiamento dell'autore nei loro confronti riecheggia la posizione di N.V. Gogol?
Ma Chichikov ha semplicemente detto che una simile impresa, o negoziazione, non sarebbe in alcun modo incompatibile con le norme civili e gli ulteriori sviluppi in Russia, e un minuto dopo ha aggiunto che il tesoro avrebbe addirittura ricevuto dei benefici, poiché avrebbe ricevuto obblighi legali.
- Quindi pensi?..
- Suppongo che andrà bene.
"E se è buono, è una questione diversa: non ho nulla contro", ha detto Manilov e si è completamente calmato.
- Ora non resta che accordarsi sul prezzo.
- Qual è il prezzo? - disse ancora Manilov e si fermò. “Pensi davvero che accetterei soldi per le anime che hanno, in qualche modo, posto fine alla loro esistenza?” Se hai avuto un desiderio, per così dire, fantastico, da parte mia te lo consegno senza interessi e prendo in carico l'atto di vendita.
Sarebbe un grande rimprovero allo storico degli eventi proposti se non dicesse che il piacere ha vinto l'ospite dopo tali parole pronunciate da Manilov. Non importa quanto fosse calmo e ragionevole, fece quasi persino un salto come una capra, cosa che, come sappiamo, viene eseguita solo negli impulsi di gioia più forti. Si voltò così forte sulla sedia che il tessuto di lana che copriva il cuscino scoppiò; Lo stesso Manilov lo guardò con un certo smarrimento. Spinto dalla gratitudine, ha subito ringraziato così tanto che si è confuso, è arrossito tutto, ha fatto un gesto negativo con la testa e alla fine ha espresso che non era niente, che voleva davvero dimostrare con qualcosa l'attrazione del cuore, l'attrazione del cuore. magnetismo dell’anima, e le anime morte sono in un certo senso completa spazzatura.
"Non è affatto spazzatura", disse Chichikov, stringendogli la mano. Qui è stato fatto un sospiro molto profondo. Sembrava in vena di effusioni sincere; Non senza sentimento ed espressione, alla fine pronunciò le seguenti parole: "Se solo sapessi quale servizio ha reso questa apparentemente spazzatura a un uomo senza tribù e clan!" E davvero, cosa non ho sofferto? come una specie di chiatta tra le onde feroci... Quali persecuzioni, quali persecuzioni non hai sperimentato, quale dolore non hai assaggiato, e per cosa? per il fatto che ha osservato la verità, che ha avuto la coscienza pulita, che ha dato la mano sia alla vedova indifesa che allo sfortunato orfano!.. - Qui si asciugò perfino una lacrima rotolata fuori con un fazzoletto.
Manilov era completamente commosso. Entrambi gli amici si strinsero a lungo la mano e si guardarono a lungo in silenzio negli occhi, nei quali erano visibili le lacrime che sgorgavano. Manilov non voleva lasciare andare la mano del nostro eroe e continuava a stringerla così forte che non sapeva più come aiutarla. Alla fine, dopo averlo tirato fuori lentamente, disse che non sarebbe stata una cattiva idea concludere l'atto di vendita il più presto possibile, e che sarebbe stato carino se lui stesso visitasse la città. Poi prese il cappello e cominciò a congedarsi.
(N.V. Gogol, "Anime morte")
Come si chiama una tecnica artistica basata sul confronto tra fenomeni e oggetti (“come una specie di chiatta tra le onde impetuose”)?
Qual è la definizione di Gogol del genere Dead Souls?
A che tipo di letteratura appartiene “Dead Souls” di N.V.? Gogol?
Indicare il nome del dettaglio che conferisce alla storia un'espressività speciale (ad esempio, la lacrima rotolata da Chichikov).
Chichikov visita, oltre a Manilov, altri proprietari terrieri. Stabilire una corrispondenza tra i cognomi dei proprietari terrieri e le caratteristiche del loro aspetto: per ogni posizione della prima colonna selezionare la posizione corrispondente dalla seconda colonna.
| "Un tipo molto ben fatto, con le guance rosee, i denti bianchi come la neve e le basette nerissime." |
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| "Sembrava molto simile a un orso di taglia media... il frac che indossava era completamente color orso, le sue maniche erano lunghe, i suoi pantaloni erano lunghi e camminava con i piedi di qua e di là." |
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| “Gli occhietti non si sono ancora spenti |
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| "I suoi lineamenti del viso non erano privi di gradevolezza, ma questa gradevolezza sembrava contenere troppo zucchero." |
Nel frammento sopra, avviene uno scambio di osservazioni tra Chichikov e Manilov. Come si chiama questo tipo di discorso?
Qual è il nome dell'immagine delle esperienze interne dell'eroe, manifestate nel suo comportamento? ("confuso, arrossito dappertutto, ha fatto un gesto negativo con la testa")?
8. Perché l'intenzione di Manilov di donare gratuitamente le anime morte ha fatto una così forte impressione su Chichikov?
9. Quali opere dei classici russi raffigurano eroi capaci di azioni nobili e altruiste, e qual è la differenza tra questi eroi e Manilov?
Chichikov capì improvvisamente lo spirito del capo e in cosa dovrebbe consistere il comportamento. Non mosse né un occhio né un sopracciglio durante tutta la lezione, per quanto lo pizzicassero da dietro; appena suonò il campanello si precipitò a capofitto
e ha dato all'insegnante prima di tutto tre cappelli (l'insegnante andava in giro con tre cappelli); Dopo aver consegnato il cappello, è stato il primo a lasciare la classe e ha cercato di prenderlo tre volte per strada, togliendosi costantemente il cappello. L'attività è stata un completo successo. Durante tutta la sua permanenza a scuola, ottenne una posizione eccellente e dopo la laurea ricevette il massimo dei voti in tutte le scienze, un certificato e un libro con lettere d'oro per diligenza esemplare e comportamento affidabile. Lasciata la scuola, si ritrovò già un giovane dall'aspetto piuttosto attraente,
con un mento che aveva bisogno di un rasoio. In questo momento suo padre morì.
L'eredità comprendeva quattro felpe irrimediabilmente consumate, due vecchie redingote foderate di pelle di pecora e una piccola somma di denaro. Il padre, a quanto pare, era esperto solo nel consiglio di risparmiare un centesimo, ma ne ha risparmiato un po' lui stesso. Chichikov vendette immediatamente per mille rubli un piccolo cortile fatiscente con un insignificante pezzo di terra e trasferì in città una famiglia di persone, con l'intenzione di stabilirsi lì e di prestare servizio. Allo stesso tempo, un povero insegnante, amante del silenzio e del comportamento lodevole, fu espulso dalla scuola per stupidità o altra colpa. Per il dolore, l'insegnante cominciò a bere e alla fine non ebbe più niente da bere; malato, senza un pezzo di pane e senza aiuto, è scomparso da qualche parte in un canile non riscaldato e dimenticato. I suoi ex alunni, uomini intelligenti e di ingegno, nei quali immaginava costantemente disobbedienza e comportamenti arroganti, venuti a conoscenza della sua pietosa situazione, raccolsero subito del denaro per lui, vendendo anche molte cose di cui aveva bisogno; Solo Pavlusha Chichikov ha trovato la scusa di non avere nulla e ha dato del nichelino d'argento, che i suoi compagni gli hanno subito lanciato, dicendo: "Oh, sei sopravvissuto!" Il povero insegnante si coprì il viso con le mani quando seppe di un simile atto dei suoi ex studenti: le lacrime scorrevano come grandine dai suoi occhi sbiaditi, come quelli di un bambino impotente. "Sul letto di morte, Dio mi ha portato a piangere", ha detto con voce debole e ha sospirato pesantemente quando ha sentito parlare di Chichikov, aggiungendo subito: “Eh, Pavlusha! Ecco come cambia una persona! Dopotutto, era così ben educato, niente di violento, seta! Ho tradito, ho tradito tanto...”
Non si può dire, tuttavia, che la natura del nostro eroe fosse così dura e insensibile e i suoi sentimenti così ottusi da non conoscere né pietà né compassione; sentiva entrambe le cose, avrebbe anche voluto aiutare, ma solo in modo che non si trattasse di una somma significativa, per non toccare i soldi che non avrebbero dovuto essere toccati, in una parola l'istruzione di suo padre “abbi cura di te e salva un penny” è andato sprecato. Ma non aveva alcun attaccamento al denaro per amore del denaro, non era posseduto dall'avarizia e dall'avarizia. No, non erano loro a commuoverlo, immaginava davanti a sé una vita piena di comodità, con ogni sorta di prosperità, carrozze, una casa ben arredata, cene deliziose, questo era ciò che gli passava costantemente per la testa. Per poter finalmente, poi, col tempo, assaporare definitivamente tutto questo, ecco perché il soldo è stato risparmiato, con parsimonia negato fino al tempo, sia a se stessi che all'altro. Quando un uomo ricco gli passò davanti correndo su una bellissima carrozza volante, su trottatori con una ricca imbracatura, si fermò di botto e poi, svegliandosi, come dopo un lungo sonno, disse: "Ma c'era un impiegato, indossava i suoi capelli in cerchio!” E tutto ciò che sapeva di ricchezza
e la contentezza, gli fecero un'impressione a lui incomprensibile.
(N.V. Gogol, "Anime morte")
Indicare il tipo di letteratura a cui appartiene “Dead Souls” di N.V. Gogol.
A quale movimento letterario, basato su una rappresentazione veritiera della vita, appartiene l'opera successiva di N.V.? Gogol, in particolare “Dead Souls”?
Cercando costantemente "ricchezza e contentezza", Chichikov è riuscito a guadagnarsi il favore non solo dell'insegnante, ma anche del governatore della città di N, del presidente della camera, del capo della polizia e di molti altri. Stabilisci una corrispondenza tra questi caratteri e le loro caratteristiche: per ogni posizione della prima colonna seleziona la posizione corrispondente della seconda colonna.
| "...conosceva a memoria "Lyudmila" di Zhukovsky... e leggeva magistralmente molti passaggi, in particolare: "Boron si addormentò, la valle dorme" e la parola "chu!" sì che pareva veramente che la valle dormisse”. |
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| “...i suoi lineamenti del viso non erano privi di gradevolezza, ma questa gradevolezza sembrava contenere troppo zucchero... Nel primo minuto della conversazione |
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| “...è stato in qualche modo un padre e un benefattore della città. Era tra i cittadini proprio come nella sua stessa famiglia, e visitava le botteghe e il cortile degli ospiti come se visitasse il proprio magazzino. |
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| "...era una persona grande e di buon carattere e talvolta ricamava anche lui stesso sul tulle." |
Quale termine denota un dettaglio significativo, menzionato più volte nel testo e che sottolinea il desiderio di Chichikov di servire l'insegnante (“... ha dato all'insegnante prima di tutto tre …”)?
In questo frammento, gli eventi della vita di Chichikov si sostituiscono rapidamente. Quale termine si riferisce alla sequenza degli eventi in un'opera di finzione?
Come si chiama descrivere lo stato interno di una persona descrivendone il comportamento ("Il povero insegnante si coprì il viso con le mani quando seppe di un simile atto dei suoi ex studenti: lacrime sgorgarono come grandine dai suoi occhi sbiaditi...") ?
8. Qual è la meschinità di Chichikov che ha commesso nei confronti dell'insegnante?
9. Quali opere della letteratura russa mostrano personaggi guidati dal desiderio di “ricchezza e contentezza”, e in che modo questi personaggi possono essere paragonati a Chichikov?
Quando passarono davanti all'ufficio, Ivan Antonovich il muso della brocca, inchinandosi educatamente, disse a bassa voce a Chichikov:
"Hanno comprato i contadini per centomila, ma per il loro lavoro ne hanno dato solo uno piccolo bianco."
"Ma quali contadini", gli rispose Chichikov, anche lui in un sussurro, "sono persone molto vuote e insignificanti, e la metà di loro non ne vale la pena."
Ivan Antonovich si rese conto che il visitatore aveva un carattere forte e non avrebbe ceduto di più.
- Quanto hai comprato l'anima da Plyushkin? – sussurrò Sobakevich nell'altro orecchio.
- Perché è stato assegnato Sparrow? - Gli disse Chichikov in risposta a questo.
-Quale passero? - ha detto Sobakevich.
- Sì, anche la donna Elizaveta Vorobya ha messo la lettera ъ alla fine.
"No, non ho attribuito nessun passero", disse Sobakevich e si avvicinò agli altri ospiti.
Gli ospiti finalmente arrivarono in massa a casa del capo della polizia. Il capo della polizia ha fatto sicuramente miracoli: appena ha saputo cosa stava succedendo, in quel preciso momento ha chiamato il poliziotto, un tipo vivace con gli stivali di vernice, e, a quanto pare, gli ha sussurrato solo due parole all'orecchio e aggiunse solo: "Hai capito!" - e lì, in un'altra stanza, mentre gli ospiti giocavano a whist, sul tavolo apparvero beluga, storione, salmone, caviale pressato, caviale appena salato, aringhe, storione stellato, formaggi, lingue affumicate e balyk - tutto veniva dal pesce riga. Poi ci furono aggiunte da parte del proprietario, prodotti da cucina: una torta con la testa, che comprendeva la cartilagine e le guance di uno storione di nove libbre, un'altra torta con funghi lattiginosi, filato, burro e latte bollito. Il capo della polizia era in qualche modo un padre e un benefattore della città. Era tra i cittadini proprio come nella sua stessa famiglia, e visitava le botteghe e il cortile degli ospiti come se visitasse la propria dispensa. In generale, si sedeva, come si suol dire, al suo posto e capiva perfettamente la sua posizione. Era persino difficile decidere se fosse stato creato per il luogo o se il luogo fosse stato creato per lui. La faccenda fu gestita in modo così intelligente che ricevette il doppio delle entrate di tutti i suoi predecessori e nel frattempo si guadagnò l'amore di tutta la città. I primi mercanti lo amavano moltissimo, proprio perché non era orgoglioso; e infatti battezzò i loro figli, li adorò
e anche se a volte li stracciava forte, era in qualche modo estremamente abile: dava loro pacche sulla spalla, e rideva, e dava loro il tè, e prometteva di venire a suonare lui stesso.
a dama, chiedendo di tutto: come vanno le cose, cosa e come. Se scopre che il cucciolo è in qualche modo malato e gli consiglia delle medicine, in una parola, ben fatto! Cavalcherà in carrozza, darà ordini e nel frattempo dirà una parola all'uno o all'altro: "Cosa, Mikheich, dovremmo finire il gioco un giorno io e te?"
salita." "Sì, Aleksej Ivanovic", rispose togliendosi il cappello, "sarebbe necessario." - “Ebbene, fratello Ilya Paramonych, vieni da me a guardare lo zampone:
Supererà il tuo e metterà il suo nelle gare; Proviamo." Il commerciante, che era ossessionato dallo zampone, sorrise con speciale, come si suol dire, entusiasmo e, accarezzandosi la barba, disse: "Proviamolo, Alexey Ivanovich!" Anche tutti i detenuti di solito in questo momento, togliendosi il cappello, si guardavano con piacere e sembravano voler dire: "Alexey Ivanovich è un brav'uomo!" In una parola, riuscì ad acquisire una nazionalità completa, e l'opinione dei commercianti era che Alexey Ivanovich "anche se ti prenderà, certamente non ti tradirà".
Vedendo che l'antipasto era pronto, il capo della polizia invitò gli ospiti a finire il whist dopo la colazione, e tutti andarono in quella stanza, da dove l'odore che si diffondeva già da tempo aveva cominciato a solleticare piacevolmente le narici degli ospiti e dove Sobakevich aveva sbirciato da tempo attraverso la porta, notando da lontano uno storione sdraiato
da parte su un grande piatto.
(N.V. Gogol, "Anime morte")
A che tipo di letteratura appartiene “Dead Souls” di N.V.? Gogol?
Come si chiama quel tipo di fumetto che si basa su una forte esposizione dei vizi sociali attraverso il loro ridicolo e le cui caratteristiche si riflettono in "Dead Souls"?
Comprando anime morte, Chichikov incontrò non solo Sobakevich
e Plyushkin, ma anche con altri proprietari terrieri. Stabilire una corrispondenza tra i proprietari terrieri e le loro caratteristiche: per ogni posizione della prima colonna selezionare la posizione corrispondente della seconda colonna.
All'inizio del frammento ci sono brevi conversazioni tra Chichikov e Ivan Antonovich, e poi con Sobakevich. Come si chiama lo scambio di commenti tra personaggi?
Quale termine è usato per designare un piccolo dettaglio importante per rivelare l'intenzione dell'autore (ad esempio, lo storione che Sobakevich ha “delineato” per se stesso)?
Molti personaggi (il muso della brocca di Ivan Antonovich, il capo della polizia, i mercanti) sono nominati in questo frammento per nome e patronimico. Indicare il primo e il patronimico di Chichikov.
8. Quali tratti caratteriali di Chichikov sono emersi durante la sua breve comunicazione con Ivan Antonovich e Sobakevich?
9. In quali opere della letteratura russa vengono rappresentati criticamente i funzionari e in che modo possono essere paragonati al capo della polizia in "Dead Souls" di N.V. Gogol?
Originalità ideologica e artistica del poema “Dead Souls”
1. “Dead Souls” come opera realistica:
b) Principi di realismo nella poesia:
Storicismo
Gogol scrisse della sua modernità - verso la fine degli anni '20 - l'inizio degli anni '30, durante il periodo della crisi della servitù della gleba in Russia.
Personaggi tipici in circostanze tipiche. Le principali tendenze nella rappresentazione dei proprietari terrieri e dei funzionari sono la descrizione satirica, la tipizzazione sociale e un orientamento critico generale. “Dead Souls” è un’opera di vita quotidiana. Particolare attenzione è riservata alla descrizione della natura, della tenuta e degli interni, nonché ai dettagli del ritratto. La maggior parte dei personaggi sono mostrati staticamente. Molta attenzione è prestata ai dettagli, al cosiddetto "fango delle piccole cose" (il personaggio di Plyushkin). Gogol mette in relazione diversi piani: scale universali (una digressione lirica su un uccello a tre uccelli) e i più piccoli dettagli (una descrizione di un viaggio lungo strade russe estremamente dissestate).
Mezzi di tipizzazione satirica:
a) Caratteristiche dei personaggi secondo l'autore, b) Situazioni comiche (ad esempio, Chichikov non può uscire di casa), c) Appello al passato degli eroi (Chichikov, Plyushkin), d) Iperbole (la morte inaspettata del pubblico ministero, straordinaria golosità di Sobakevich), e) Proverbi ("Né nella città di Bogdan, né nel villaggio di Selifan"), f) Confronti (Sobakevich è paragonato a un orso di media taglia. Korobochka è paragonato a un bastardo nella mangiatoia ).
2. Originalità del genere:
Chiamando la sua opera una “poesia”, Gogol intendeva: “un tipo minore di epica... Prospetto per un libro di testo di letteratura per la gioventù russa. L’eroe dell’epica è una persona privata e invisibile, ma per molti aspetti significativa per l’osservazione dell’animo umano”.
Il poema è un genere che risale alle tradizioni dell'epica antica, in cui veniva ricreata l'esistenza integrale in tutte le sue contraddizioni. Gli slavofili insistevano su questa caratteristica di "Dead Souls", facendo appello al fatto che elementi del poema, come genere glorificante, sono presenti anche in "Dead Souls" (divagazioni liriche). Gogol, nelle lettere agli amici, definì "Dead Souls" non solo una poesia, ma anche un romanzo. Dead Souls contiene caratteristiche di un romanzo avventuroso, picaresco e sociale. Tuttavia, è consuetudine non chiamare il romanzo "Dead Souls", poiché nell'opera non c'è praticamente alcun intrigo amoroso.
3. Caratteristiche della trama e della composizione:
Le caratteristiche della trama di "Dead Souls" sono associate principalmente all'immagine di Chichikov e al suo ruolo ideologico e compositivo. Gogol: “L'autore conduce la sua vita attraverso una catena di avventure e cambiamenti, per presentare allo stesso tempo un quadro fedele di tutto ciò che è significativo nelle caratteristiche e nella morale del tempo che ha scattato... un quadro di carenze, abusi, vizi." In una lettera a V. Zhukovsky, Gogol afferma di voler mostrare “tutta la Rus'” nella poesia. La poesia è scritta sotto forma di viaggio, frammenti disparati della vita russa sono combinati in un unico insieme. Questo è il principale ruolo compositivo di Chichikov. Il ruolo indipendente dell'immagine si riduce alla descrizione di un nuovo tipo di vita russa, un imprenditore-avventuriero. Nel capitolo 11, l'autore fornisce una biografia di Chichikov, dalla quale ne consegue che l'eroe utilizza la posizione di un funzionario o la posizione mitica di un proprietario terriero per raggiungere i suoi obiettivi.
La composizione è costruita sul principio dei “cerchi concentrici” o “spazi chiusi” (città, proprietà dei proprietari terrieri, tutta la Russia).,
Tema della patria e del popolo:
Gogol ha scritto del suo lavoro: "Tutta la Rus' apparirà in esso". La vita della classe dominante e della gente comune è data senza idealizzazione. I contadini sono caratterizzati da ignoranza, ottusità e oppressività (le immagini di Petrushka e Selifan, la ragazza del cortile Korobochka, che non sa dove è destra e dove è sinistra, zio Mityai e zio Minyai, che discutono se la carrozza di Chichikov sarà raggiungere Mosca e Kazan). Tuttavia, l'autore descrive calorosamente il talento e le altre capacità creative delle persone (una digressione lirica sulla lingua russa, una caratterizzazione del contadino Yaroslavl in una digressione sulla troika degli uccelli, il registro dei contadini di Sobakevich).
Molta attenzione è riservata alla rivolta popolare (la storia del capitano Kopeikin). Il tema del futuro della Russia si riflette nell'atteggiamento poetico di Gogol nei confronti della sua patria (digressioni liriche sulla Rus' e sui tre uccelli).
A proposito del secondo volume di “Dead Souls”:
Gogol, nell'immagine del proprietario terriero Kostanzhoglo, ha cercato di mostrare un ideale positivo. Incarnava le idee di Gogol sulla struttura armoniosa della vita:
gestione ragionevole, atteggiamento responsabile nei confronti del lavoro di tutti coloro che sono coinvolti nella costruzione della tenuta, utilizzo dei frutti della scienza. Sotto l'influenza di Kostanzhoglo, Chichikov dovette riconsiderare il suo atteggiamento nei confronti della realtà e "correggere". Sentendo la "falsità della vita" nel suo lavoro, Gogol ha bruciato il secondo volume di Dead Souls.
1. L'originalità del genere della poesia di N.V. Gogol "Dead Souls".
2. Il significato del titolo della poesia.
3. La trama e la composizione della poesia.
4.Principi per creare personaggi in una poesia.
5. L'immagine di Chichikov come “eroe del tempo” dell'accumulazione iniziale di capitale.
6. Il ruolo e il tema delle divagazioni liriche.
8. L'essenza del fumetto nella poesia.
9.Immagine della città di provincia e di San Pietroburgo.
La poesia "Dead Souls" è l'apice della creatività di Gogol. Ci lavorò dalla metà del 1835 fino agli ultimi giorni della sua vita. Ha immaginato un'opera epica su larga scala composta da 3 volumi. Ma il secondo volume ci è arrivato in bozze e schizzi, e Gogol non ha mai iniziato il terzo. Tuttavia, la prima parte, che, dopo la sua pubblicazione nel maggio 1942, sembrò a Gogol solo un'introduzione a ciò che sarebbe seguito, "solo un portico per un palazzo che doveva essere costruito su scala colossale", come riferì in una lettera a Zhukovsky, infatti, si è rivelata un'opera completamente finita, per di più perfetta in termini compositivi della trama, estetici e morali.
La trama di "Dead Souls", come sappiamo, è stata suggerita a Gogol da Pushkin, di cui Gogol ha parlato nella "Confessione dell'autore". Pushkin raccontò a Gogol la storia delle avventure di un avventuriero, che decise di acquistare dai proprietari terrieri i contadini morti dopo l'ultimo censimento, che erano elencati come vivi secondo il cosiddetto "racconto di revisione", e di ipotecarli sul nuovo ha creato il Consiglio dei Guardiani per un prestito. L'idea di creare Consigli di tutela su scala statale aveva lo scopo di attivare il proprietario, per aiutare i proprietari terrieri ad adattarsi alle nuove condizioni di vita nell'avanzata capitalizzazione della Russia. Ma ciò che sulla carta sembrava abbastanza ragionevole, in realtà si rivelò subito insensato e illogico. La storia realmente accaduta, sotto la penna di Gogol, si è trasformata, da un lato, in una fantasmagoria in cui agiscono "anime morte" con "personaggi freddi, frammentati, quotidiani" e, dall'altro, ha presentato al lettore un Russia complessa, polifonica, incomprensibile, che si precipita verso distanze sconosciute, “come un tre-uccello vivace e inarrestabile”.
La trama, donata da Pushkin, è stata notevolmente trasformata, ricoperta di dettagli e dettagli della vita russa, le figure più colorate di proprietari terrieri e funzionari, ognuno dei quali è un vero capolavoro del talento di Gogol, ha inserito racconti e racconti, divagazioni e ragionamenti dell'autore , incarnato in un'opera di una forma di genere unica su cui si sta pensando e sostengono molte generazioni di lettori, ricercatori, critici.
Lo stesso Gogol pensò a lungo e dolorosamente alla natura del genere della sua idea. Inizialmente, era propenso a chiamarlo un romanzo, ma in seguito era propenso a pensare che il suo nuovo lavoro fosse una poesia, ma non nel senso tradizionale, ma in un significato speciale della parola. Gogol si è posto il compito non solo accusatorio, ma anche filosofico: vedere dietro la vita meschina e frammentata di persone insignificanti che meritano solo il nome di "anime morte", il futuro della Russia, le sue forze creative, i suoi "vivi" anima." Pertanto, le forme di genere del romanzo nella forma in cui esistevano allora erano anguste per lo scrittore.
Ma la poesia nella sua forma tradizionale che esisteva a quel tempo non si adatta a Gogol. Gogol crea la sua nuova opera senza vincolarsi al quadro delle forme di genere che esistevano a quel tempo, combinando audacemente una narrativa oggettiva-epica e la voce lirica dell'autore, proveniente dal cuore, pathos e dramma, umorismo e satira, tagliente , grottesco accusatorio e sottile, raffinata ironia.
La trama della poesia si basa sul movimento di un personaggio “mutevole”, che sa adattarsi alle circostanze, in generale, imitando, attraverso tutta una serie di personaggi “fissi”: i proprietari terrieri. Inoltre, questo movimento è tutt'altro che casuale, anche se l'incontro dei personaggi è avvenuto per caso (Chichikov è arrivato a Korobochka dopo essersi perso tra le infinite strade russe, e ha incontrato Nozdryov in una taverna). Di capitolo in capitolo, la natura mostruosa degli eroi si intensifica, manifestata nel loro ritratto, nell'abbigliamento, nell'atteggiamento verso l'ospite e verso i propri servi, nel modo di condurre una conversazione e di contrattare - ad es. in tutti i dettagli che descrivono la loro vita e i loro costumi. Nelle vesti di Manilov - "zucchero in eccesso", Korobochka - "ostinazione", Nozdryov - aperta maleducazione e frode, Sobakevich - "kulaks", Plyushkin - accaparramento insensato, che distrugge sia l'economia che l'anima. Ma l’intensificazione del grottesco quando caratterizza i proprietari terrieri non è semplice. E dove la distruzione dell'individuo, a quanto pare, ha già raggiunto il suo limite, all'improvviso appare qualcosa che indica che, forse, non tutto è così disperato. La fattoria di Sobakevich è stata saldamente messa insieme; i suoi servi, rilasciati su quitrent (ricordiamo che questa stessa azione testimoniava la progressività del proprietario terriero, ad esempio, "sostituì il giogo della corvée con un vecchio quitrent", a seguito del quale i proprietari terrieri vicini iniziarono a considerarlo un pericolosissimo eccentrico), divennero, grazie alla loro abilità e al loro duro lavoro, famosi non solo nella provincia, ma anche a Mosca: il carrozziere Mikheev, il falegname Stepan Probka, il calzolaio Maxim Telyatnikov, il commerciante Eremey Sorokaplekhin, che visse a Mosca con la sua casa e ha portato un quitrent per cinquecento rubli. Per fare un confronto, è opportuno ricordare che il funzionario Akaki Akakievich riceveva uno stipendio di soli quattrocento rubli all'anno. "Il vecchio ladro e bestia", Sobakevich fu l'unico che riuscì a resistere alla pressione del ladro della nuova formazione di Chichikov.
L'immagine di Plyushkin è ancora più complessa. O una donna o un uomo, in generale, "un buco nell'umanità", era l'unico proprietario terriero incluso nelle normali relazioni umane, anche se in forma distorta. Aveva una famiglia, dei figli e attualmente dei nipoti, che cullava persino in ginocchio quando venivano a trovarlo; c'era un amico, nelle sue parole, "un tenero", alla menzione del quale i suoi occhi brillavano di un vivo scintillio e lui, separato per la sua avarizia da tutta l'umanità, anche dai suoi stessi figli, desiderava portare i saluti a lui attraverso Chichikov. Ma il suo degrado è irreversibile: "Il volto di Plyushkin, seguendo il sentimento che lo attraversò immediatamente, divenne ancora più insensibile e ancora più volgare". Ma questo caldo raggio di vita, apparso per un momento in questo mondo insensibile, aiuta Gogol a superare la disperazione di ciò che viene raffigurato e a chiamare i lettori a una vita nuova, migliore, bella: “Portalo con te nel viaggio, emergendo dalla dolcezza giovanile anni di coraggio severo e amaro, porta con te tutti i movimenti umani, non lasciarli per strada, non li riprenderai più tardi!”
Divagazioni liriche e commenti dell'autore su dipinti e schizzi epici permeano l'intera narrazione. La voce dell'autore è ironica quando descrive i suoi eroi “freddi e frammentati”, triste quando parla del difficile percorso di uno scrittore satirico chiamato a “guardare l'intera vita enormemente frenetica... attraverso risate visibili al mondo e invisibili lacrime a lui sconosciute", sublime, quando il suo pensiero riguarda i destini della Russia, si ispira, quando si tratta delle forze creative e costruttive del popolo, alla loro eredità nazionale: la bruciante parola russa. I personaggi volgari e insignificanti di cui racconta lo scrittore non si accorgono delle infinite distese della Russia, delle forze dello spirito popolare, dell'energia stessa del movimento eterno, che si forma da un sistema di divagazioni liriche e dà vita a sua volta al immagine della Rus'-troika: “Non è qui, in te, che nasceranno i pensieri sconfinati? quando sarai per conto tuo senza fine? Un eroe non dovrebbe essere qui quando c’è un posto dove può girarsi e camminare?” Ma non esiste un eroe del genere e non c'è nessun posto dove trovarne uno. È così che si rivela al lettore il conflitto interno, tragico della poesia: “Rus, dove stai correndo? Dai una risposta. Non dà una risposta."
L '"eroe del tempo" nella poesia risulta non essere un eroe, ma un ladro. Nella prefazione alla seconda edizione di Dead Souls, Gogol ha detto di Chichikov: "È stato preso più per mostrare i difetti e i vizi dell'uomo russo, e non le sue virtù e virtù". Vediamo in queste parole molto in comune con il modo in cui Lermontov caratterizza il suo eroe: "un ritratto composto dai vizi e dai difetti di un'intera generazione nel loro pieno sviluppo". Chichikov è senza volto e sfaccettato, il che gli permette di adattarsi facilmente a coloro a cui vuole compiacere: con Manilov è stucchevolmente amabile, con Korobochka è meschino persistente e scortese, con Nozdryov è cinico e codardo, con Sobakevich è fermo e astuto, con Plyushkin – ipocrita nella sua immaginaria “magnanimità”. È facile per Chichikov rivelarsi uno “specchio” di uno qualsiasi di questi eroi, perché lui stesso contiene il vuoto sogno di Manilov, quando si immagina come un proprietario terriero di Kherson, dimenticando di essere il proprietario dei servi solo sulla carta , e il narcisismo di Nozdryov, il cinismo di Sobakevich e il comportamento di accaparramento di Korobochka e Plyushkin, si sono materializzati nel suo piccolo scrigno, dove mette sciocchezze inutili, come Plyushkin, ma con la completa pulizia di Korobochka. Nonostante sia costantemente ossessionato da tutti i tipi di attività, mirate principalmente a migliorare la sua situazione finanziaria, nonostante sia in grado di rinascere dopo le prossime battute d'arresto e fallimenti delle sue truffe, è anche un'“anima morta” , perché non ha a disposizione la “brillante gioia di vivere” nemmeno quando corre nell'“uccello tre”.
Chichikov, cercando di arricchirsi ad ogni costo, si libera da tutto ciò che è umano in se stesso ed è spietato nei confronti delle persone che gli ostacolano. Dopo aver condannato il suo eroe, Gogol capisce che il tipo di uomo d'affari borghese è molto praticabile e quindi intende condurre Chichikov attraverso tutti e tre i volumi del suo poema epico.
Il tema della città di provincia, per così dire, incornicia la narrazione del viaggio di Chichikov verso i proprietari terrieri. L'immagine della Città ha un significato indipendente, aggiungendo completezza alla narrativa della Russia moderna. In uno degli schizzi di Dead Souls, Gogol ha scritto: “L'idea della città. Vuoto che è sorto al massimo grado. Chiacchiere inutili. Pettegolezzi che andavano oltre i limiti, come tutto nascesse dall'ozio e assumesse l'espressione più ridicola. La cittadina di provincia, situata non lontano da due capitali, è un riflesso caricaturale della morale che regna ovunque: corruzione, appropriazione indebita, illusione dell'attività e, in definitiva, illusione della vita invece della vita stessa. Non è un caso che quando si descrivono gli abitanti della città e la sua morale si utilizzino così spesso paragoni con il mondo inanimato e senza vita. Al ballo del governatore, “i frac neri lampeggiavano e si precipitavano a pezzi qua e là, come mosche che scappano sullo zucchero bianco raffinato durante la calda estate di luglio, quando la vecchia governante lo taglia e lo divide in frammenti scintillanti davanti alla finestra aperta, ” i funzionari erano persone illuminate: “alcuni hanno letto Karamzin, altri hanno letto Moskovskie Vedomosti, altri non hanno letto nemmeno niente” – per “anime morte” è tutto uguale. In un ambiente solitario, anche le mogli, volendo accarezzare la fidanzata, non vanno oltre i confini del mondo oggettivo, non spirituale; chiamandoli “baccellini, grassi, panciuti, nigellas, kiki, juju, ecc.” L'ufficiale Ivan Antonovich somigliava a un “muso di brocca”, e in sua presenza lavoravano sulle carte “frac, redingote dal taglio provinciale e persino solo una specie di giacca grigio chiaro, che, girando la testa di lato e posizionandola quasi sul foglio stesso, scrisse in modo intelligente e chiaro quale "protocollo". Sebbene Gogol non dipinga i funzionari in modo così dettagliato e dettagliato come i proprietari terrieri, evidenziando solo un dettaglio caratteristico del loro aspetto e comportamento, in generale, il ritratto minaccioso ed espressivo della Città prende il posto che gli spetta nella poesia.
Il tema di San Pietroburgo è legato anche alla descrizione dei funzionari della città di provincia, che risulta trasversale nell’opera di Gogol, a cominciare da “La notte prima di Natale”. In quasi ogni capitolo, Gogol ricorda San Pietroburgo in un modo o nell'altro, e sempre con ironia e condanna della sua morale mortale. Basta guardare il suo ragionamento secondo cui tra gli statisti rispettabili ci sono anche persone stupide e teste di bastone come Korobochka.
Il tema di San Pietroburgo occupa un posto importante nel racconto inserito "La storia del capitano Kopeikin", che non è direttamente correlato alla trama. Tuttavia, Gogol era molto sensibile al desiderio del censore di abbreviare o rimuovere completamente questa storia da Dead Souls. Nella storia di un disabile della Guerra Patriottica, lasciato con la sua sventura in balia del destino, si concentrano molti dei temi di "Dead Souls": il tema della mancanza di diritti delle persone, il tema dell'arbitrarietà burocratica , ma soprattutto, il tema della futura punizione per i peccati, rilevante per l'opera di Gogol nel suo insieme, acquisisce qui tratti sociali del tutto certi. Kopeikin, umiliato fino al limite, si raddrizza e acquisisce un senso di autostima: "Se il generale mi dice di cercare i mezzi per aiutarmi, bene, troverò i mezzi!" L'eroe della guerra patriottica diventa il capo dei ladri. Se nei capitoli precedenti viene descritta ironicamente l'indifferenza dei funzionari verso i bisogni dei ricorrenti ordinari che non sono in grado di dare una tangente, allora in "La storia del capitano Kopeikin" il contrasto tra lo sfortunato Kopeikin e gli alti funzionari di San Pietroburgo è grottesco nella natura e rivela il suo legame con la storia “Il soprabito”, che appare a protezione del “piccolo uomo”.
Con l'avvento de “L'ispettore generale” e “Le anime morte”, la linea satirica della letteratura russa acquisì nuova forza, ampliò i metodi di espressione e introdusse nuovi principi di tipizzazione. L'esperienza della satira di Gogol si rivelò fruttuosa nella seconda metà del XIX secolo, realizzandosi nel poema satirico di Nekrasov "Contemporari", nei romanzi e nelle fiabe di Saltykov-Shchedrin e nei racconti di Cechov.