«گلدن آدل» یک عکس پلیسی با اصالت یهودی است. "آدل طلایی

27.04.2019

تاریخچه نقاشی را که تمام دنیا با نام «آدل طلایی» یا «مونالیزای اتریشی» می شناسند، می توان یک داستان پلیسی نامید. دلیل ایجاد آن انتقام شوهر از رابطه عاشقانه با همسر هنرمندش بود گوستاو کلیمت، این نقاشی در طول جنگ جهانی دوم و در دوره پس از جنگ دست نخورده باقی ماند "پرتره آدل بلوخ بائر"موضوع مناقشه بین اتریش و ایالات متحده شد.

آدل بلوخ-بائر
در سال 1904، فردیناند بلوخ-بائر، تصفیه کننده شکر، متوجه خیانت همسرش شد. تمام وین در مورد رابطه بین ادل و هنرمند گوستاو کلیمت صحبت می کرد. او منبعی تمام نشدنی الهام بخش در روابط عاشقانه یافت، سرگرمی های فراوان او به طور گسترده ای شناخته شده بود. و برای اینکه رقیب به سرعت سیر شود و معشوقه خود را ترک کند، شوهر ادل یک راه اصلی پیدا کرد: او به کلیمت سفارش داد که یک پرتره بزرگ از همسرش داشته باشد، به این امید که با ژست گرفتن و قرار گرفتن بیش از حد در کنار هنرمند، او به کلیمت سفارش داد. به سرعت از او خسته می شد

هنرمند برجسته اتریشی گوستاو کلیمت
فردیناند با جدیت تمام به موضوع تنظیم قرارداد نزدیک شد: او می دانست که کلیمت هنرمندی مورد توجه است و نقاشی های او یک سرمایه گذاری سودآور است. علاوه بر این، به این ترتیب او می تواند نام خانوادگی خود را ماندگار کند.

جی. کلیمت. پرتره آدل بلوخ-بائر اول، 1907
آدل بلوخ باوئر معشوقه یک سالن مد بود که در آن شاعران، هنرمندان و دیگر نمایندگان نخبگان خلاق وین گرد هم می آمدند. خواهرزاده‌اش ماریا آلتمن از او یاد می‌کند: «رنج می‌کشد، دائماً از سردرد رنج می‌برد، مثل لوکوموتیو بخار سیگار می‌کشید، به طرز وحشتناکی حساس و بی‌حال. چهره ای با روح، از خود راضی و ظریف.

جی. کلیمت. پرتره آدل بلوخ-بائر دوم، 1912
این هنرمند با پیشنهاد نقاشی پرتره ادل موافقت کرد. مقدار پاداش بسیار مناسب بود. کلیمت 4 سال کار کرد و در این مدت حدود 100 طرح و ادل طلایی معروف را خلق کرد. اگر هنرمند و مدل نوعی رابطه داشتند، در این مدت آنها واقعاً متوقف شدند.

جی. کلیمت. طرح هایی برای پرتره ادل بلوخ بائر

در سال 1918، کلیمت در سن 52 سالگی درگذشت. ادل 7 سال بیشتر از او عمر کرد. او قبل از مرگش از شوهرش خواست که سه نقاشی از جمله پرتره او را به موزه بلودر واگذار کند. تا سال 1918، این پرتره در اختیار خانواده بلوخ-بائر بود و از سال 1918 تا 1921. در گالری دولتی اتریش در سال 1938، اتریش بخشی از آلمان نازی شد. به دلیل آغاز قتل عام یهودیان، فردیناند مجبور شد خانه و تمام دارایی خود را ترک کند و به سوئیس بگریزد.

گوستاو کلیمت
در طول جنگ، این مجموعه توسط آلمان مصادره و به گالری اتریش منتقل شد. به دلیل ریشه یهودی نویسنده و مدل‌ها، این بوم‌ها در مجموعه پیشور گنجانده نشدند، اما با این حال از بین نرفتند. گفته می شود، هیتلر در آن روزها زمانی که کلیمت تلاش کرد وارد آکادمی نقاشی در وین شود، با کلیمت ملاقات کرد و او کار او را مثبت ارزیابی کرد. با این حال، هیچ مدرک قابل اعتمادی در این مورد وجود ندارد.

گوستاو کلیمت

جی. کلیمت. پرتره آدل بلوخ-بائر اول، 1907. جزئیات
پس از جنگ، "پرتره آدل بلوخ باوئر" به موزه بلودره در وین رسید و تا به حال در آنجا می ماند، اما یک روز وصیت فردیناند بلوخ باوئر کشف شد که در آن او تمام دارایی خود را به وصیت داد. به برادرزاده هایش - فرزندان برادرش. در آن زمان تنها ماریا آلتمن زنده ماند که در جریان جنگ به آمریکا گریخت و تابعیت آمریکا را دریافت کرد. دعوی قضایی 7 سال به طول انجامید و پس از آن حق مری برای داشتن پنج نقاشی از گوستاو کلیمت، از جمله آدل طلایی، به رسمیت شناخته شد.

ماریا آلتمن و پرتره معروف عمه اش ادل
سپس تمام اتریش نگران شد. روزنامه ها با تیترهای «اتریش یادگار خود را از دست داد!»، «گنجینه ملی خود را به آمریکا نخواهیم داد» منتشر شدند. اما هنوز باید انجام می شد. ماریا موافقت کرد در صورت پرداخت ارزش بازار - 300 میلیون دلار - نقاشی ها را در اتریش بگذارد! اما این مقدار خیلی زیاد بود و نقاشی ها به ایالات متحده رفت و در آنجا به قیمت 135 میلیون دلار از وارث رونالد لادر برای گالری او در نیویورک خریداری شد. اتریشی ها اکنون تنها به سوغاتی هایی با تصاویر آدل بلوخ باوئر بسنده می کنند.

محصولات سوغاتی با تصویر آدل کلیمت

تمام اتریش با یادگار ملی خود خداحافظی کرد

در سال 1904، فردیناند بلوخ باوئر، تصفیه کننده شکر، متوجه خیانت همسرش شد. تمام وین در مورد رابطه بین ادل و هنرمند گوستاو کلیمت صحبت می کرد. او منبعی تمام نشدنی الهام بخش در روابط عاشقانه یافت، سرگرمی های فراوان او به طور گسترده ای شناخته شده بود. و برای اینکه رقیب به سرعت سیر شود و معشوقه خود را ترک کند، شوهر ادل یک راه اصلی پیدا کرد: او به کلیمت سفارش داد که یک پرتره بزرگ از همسرش داشته باشد، به این امید که با ژست گرفتن و قرار گرفتن بیش از حد در کنار هنرمند، او به کلیمت سفارش داد. به سرعت از او خسته می شد

فردیناند با جدیت تمام به موضوع تنظیم قرارداد نزدیک شد: او می دانست که کلیمت هنرمندی مورد توجه است و نقاشی های او یک سرمایه گذاری سودآور است. علاوه بر این، به این ترتیب او می تواند نام خانوادگی خود را ماندگار کند.

آدل بلوخ باوئر معشوقه یک سالن مد بود که در آن شاعران، هنرمندان و دیگر نمایندگان نخبگان خلاق وین گرد هم می آمدند. خواهرزاده‌اش ماریا آلتمن از او یاد می‌کند: «رنج می‌کشد، دائماً از سردرد رنج می‌برد، مثل لوکوموتیو بخار سیگار می‌کشید، به طرز وحشتناکی حساس و بی‌حال. چهره ای با روح، از خود راضی و ظریف.

این هنرمند با پیشنهاد نقاشی پرتره ادل موافقت کرد. مقدار پاداش بسیار مناسب بود. کلیمت 4 سال کار کرد و در این مدت حدود 100 طرح و ادل طلایی معروف را خلق کرد. اگر هنرمند و مدل نوعی رابطه داشتند، در این مدت آنها واقعاً متوقف شدند.

در طول جنگ، این مجموعه توسط آلمان مصادره و به گالری اتریش منتقل شد. به دلیل ریشه یهودی نویسنده و مدل‌ها، این بوم‌ها در مجموعه پیشور گنجانده نشدند، اما با این حال از بین نرفتند. گفته می شود، هیتلر در آن روزها زمانی که کلیمت تلاش کرد وارد آکادمی نقاشی در وین شود، با کلیمت ملاقات کرد و او کار او را مثبت ارزیابی کرد. با این حال، هیچ مدرک قابل اعتمادی در این مورد وجود ندارد.

پس از جنگ، "پرتره آدل بلوخ باوئر" به موزه بلودره در وین رسید و تا به حال در آنجا می ماند، اما یک روز وصیت نامه فردیناند بلوخ باوئر کشف شد که در آن او تمام دارایی خود را به او واگذار کرد. برادرزاده ها - فرزندان برادرش. در آن زمان تنها ماریا آلتمن زنده ماند که در جریان جنگ به آمریکا گریخت و تابعیت آمریکا را دریافت کرد. دعوی قضایی 7 سال به طول انجامید و پس از آن حق مری برای داشتن پنج نقاشی از گوستاو کلیمت، از جمله آدل طلایی، به رسمیت شناخته شد.

سپس تمام اتریش نگران شد. روزنامه ها با تیترهای «اتریش یادگار خود را از دست داد»، «گنجینه ملی خود را به آمریکا نخواهیم داد» منتشر شدند. اما هنوز باید انجام می شد. ماریا موافقت کرد در صورت پرداخت ارزش بازار - 300 میلیون دلار - نقاشی ها را در اتریش بگذارد! اما این مقدار خیلی زیاد بود و نقاشی ها به ایالات متحده رفت و در آنجا به قیمت 135 میلیون دلار از وارث رونالد لادر برای گالری او در نیویورک خریداری شد. اتریشی ها اکنون تنها به سوغاتی هایی با تصاویر آدل بلوخ باوئر بسنده می کنند.

تعداد کمی از مردم می دانند که لباس "آدل طلایی" توسط Emilia Flege ساخته شده است.

پست امروز شامل عکس هایی از نمایشگاه، داستانی در مورد بازدید من و اینکه واقعاً صاحب این نقاشی است.

گوستاو کلیمت "پرتره آدل بلوخ-بائر اول" (1907)

یک بعد از ظهر گرم نیویورک، روز چهاردهم ماه می، پنجشنبه. خط گالری نوی نیویورک، گالری هنر آلمان و اتریش، از ورودی در گوشه خیابان 86 در امتداد خیابان موزه پنجم امتداد دارد. یک نگهبان محافظ پوست تیره توضیح می دهد: «سی دقیقه باید صبر کرد. پس از اکران فیلم "زن در طلا"، همه هنردوستان به دیدار ادل بلوخ-بائر زیبا که توسط گوستاو کلیمت بر روی بوم مربع بزرگ (138 در 138 سانتی متر) در سال 1907 اسیر شده است، می شتابند. من مستثنی نیستم…

تابلویی در خیابان پنجم. خط به گالری در جلوی خانه شماره 1045 می شکند و دوباره شروع می شود. © PP

اجازه اقامت آمریکا برای یک یهودی اتریشی نسبتاً جدید است: از سال 2006. قبل از آن، برای چندین دهه، او را به عنوان مروارید کاخ Belvedere در وین می شناختند که نمایشگاه های آن متعلق به ایالت اتریش است (درباره بازدید من از Belvedere -). زن طلایی ساخته سیمون کورتیس، فیلمساز بریتانیایی، با بازی هلن میرن در نقش ماریا آلتمن، خواهرزاده ادل (1916-2011)، داستان بازگشت این نقاشی به خانواده بلوخ-بائر را روایت می‌کند که در جریان هولوکاست از اتریش گریختند و در نهایت در آنجا ساکن شدند. کالیفرنیا.

ماریا آلتمن در سال 2004 به خبرنگار شیکاگو تریبون گفت: «من نمی‌خواهم این نقاشی اتریش را ترک کند. "من فقط عدالت می خواهم." او سال‌ها تلاش کرد تا با اتریش در مورد بازگرداندن اشیاء هنری ضبط شده توسط نازی‌ها (یا غرامت کافی) گفت‌وگو کند، اما همه تلاش‌ها بی‌فایده بود. تا اینکه آلتمن در سال 2000 از اتریش شکایت کرد - و - شش سال بعد - پیروز شد. پنج نقاشی از گوستاو کلیمت، از جمله اولین پرتره آدل بلوخ بائر، با نام مستعار زن طلایی، به وارث 88 ساله اهدا شد.

ماریا آلتمن در مقابل اولین پرتره عمه اش آدل بلوخ باوئر، با نام مستعار. «زنان در طلا» که گوستاو کلیمت آن را در سال 1907 به پایان رساند.© Lawrence K. Ho, Los Angeles Times

نیازی به توضیح نیست که پرونده چقدر بلند بود. این در مورد شاهکاری مرتبط با اتریش بود، کارت ویزیت موزه اصلی دولتی، نوعی مونالیزای وین، اگر دوست دارید. آژانس تبلیغاتی اتریشی Gewista بلافاصله «زن در طلا» را روی بیلبوردهای شهری قرار داد: «ادل رفت! تنها چیزی که برای ما باقی می ماند این است که آن را روی یک پوستر تبلیغاتی قرار دهیم ... "

آدل بلوخ باوئر تنها کسی بود که گوستاو کلیمت دو بار نقاشی کرد. همسر بارون قند چک، فرناندین بلوخ-بائر، او به عنوان سازمان دهنده سالن های وینی، حامی هنر و دوست نزدیک این هنرمند شناخته می شد.

آدل بلوخ-بائر

دومین پرتره آدل بلوخ-بائر که توسط گوستاو کلیمت در سال 1912 تکمیل شد. همچنین پس از یک پرونده قضایی در سال 2006 به وارث بازگردانده شد و به زودی در حراج کریستی فروخته شد. این در یک مجموعه خصوصی است، اما از سال 2014 می توانید او را در مامان نیویورک "ببینید".

این پرتره آیکون مانند برای سال ها نقاشی می شد. در ابتدا قرار بود این هدیه برای سالگرد ازدواج والدین ادل باشد، اما این هنرمند موفق نشد کار را به موقع به پایان برساند. اولین طرح ها در سال 1903، چهار سال قبل از اتمام ساخته شد.

گوستاو کلیمت "اولین طرح برای پرتره آدل بلوخ باوئر (I)" (1903)

مشخص است که در دسامبر 1903 گوستاو کلیمت از کلیسای اولیه مسیحی سان ویتال در راونا (ایتالیا) بازدید کرد و اولین پرتره آدل بلوخ بائر تحت تأثیر موزاییک‌های بیزانسی قرن ششم که او در آنجا دید ایجاد شد. مانند تصویر ملکه تئودورا، ملکه مقدس بیزانس، که نامش به عنوان "هدیه خدا" ترجمه شده است، و تصویر روی دیوار باستانی راونا - گوشواره های بزرگ، تاج، لباس ها - یا بخشی از لباس، یا تزئین آن، یا هاله ای که شکل را در بر گرفته است ... - نمی فهمم. و همچنین - چشمان درشت، مستقیم به جلو - و از کنار شما.

ملکه تئودورا معبد سن ویتاله در راونا. موزاییک 538-547

حال نگاهی به پرتره کلیمت از ادل بیست و شش ساله بیندازید. دقت عکاسی صورت مستطیلی، گردن قو، کف دست‌های سفید برفی که به آرامی و به زیبایی در سینه تا شده‌اند. معلوم نیست این زن نشسته است یا ایستاده. طلایی آن را در امتداد کانتور قاب می‌کند، که یا آغاز یک پس‌زمینه ساختاری پیچیده است، یا ادامه یک شنل ابریشمی بی‌عیب، یا مستطیل، یا یک دایره ... موزاییک.

به حروف اول A.B.B توجه کنید. در گوشه پایین ادل. بلوخ. بائر. روی امضای کلیمت در قسمت بالایی یک مربع مساوی. روی چشم های همه جا حاضر - طلسم ها و روی دانه های قهوه - "پچ". پرتره آنقدر از دنیای واقعی انتزاع شده، آنقدر دگرگون شده (و آراسته و طلاکاری شده) که شبیه یک توتم، یک بت، یک نماد است. این هنرمند از مواد کشورهای مختلف و همچنین طلا، مقدار زیادی طلای واقعی استفاده کرد. ادل در قاب خود حل می شود، او بی نقص است، اگرچه اصلاً نبود (اگر فقط به این دلیل که می لنگید). او غیر قابل مقایسه است.

حالا تو چشماش نگاه کن فیلم "زن در طلا" (اگر قبلا آن را تماشا کرده اید)، در مورد مصادره، دادگاه رسوایی، بازگشت به ورثه را فراموش کنید. سن و مرگ زودهنگام او (در سی و چهار سالگی به دلیل مننژیت) را فراموش کنید. در آن چشمان درشت مایل به سبز چه می بینید؟ آن لب های قرمز مایل به خون به شما چه می گویند؟

گوستاو کلیمت "پرتره آدل بلوخ-بائر اول" (1907)، جزئیات.

همه چیز باید کاملا متفاوت می بود. طبق وصیت نامه ای که آدل در سال 1923 دو سال قبل از مرگش تنظیم کرد، این پرتره قرار بود در مجموعه دولتی اتریش بیفتد، اما نه بلافاصله، بلکه پس از مرگ همسرش فردیناند. هنگامی که آلمان در سال 1938 اتریش را تصرف کرد، فردیناند مجبور شد ابتدا به جمهوری چک و سپس به سوئیس فرار کند و تمام دارایی ها، از جمله نقاشی های کلیمت (که 5 مورد از آنها در مجموعه خانواده وجود داشت) توسط نازی ها مصادره شد. در سال 1941، این مجموعه توسط دولت اتریش خریداری شد و در Belvedere به نمایش گذاشته شد که به آنها اجازه داد ادعا کنند: ما است.

فردیناند بلوخ باوئر در سال 1945 در زوریخ درگذشت و دارایی خود (بیشتر مصادره شده) را به برادرزاده ها و خواهرزاده هایش از جمله ماریا آلتمن وصیت کرد. با یک پرونده قضایی در سال 2000، آلتمن تنها وارث زنده بود. او از عدم تمایل مقامات اتریشی برای شرکت در گفتگو آزرده شد. او می دانست که مدت زیادی برای زندگی کردن ندارد، باید تا آخرین لحظه بجنگد.

در ژوئن 2006، یک رکورد در حراج کریستی به ثبت رسید: یک بوم نقاشی که حتی صد سال از عمر آن نمی گذرد به قیمت 135 میلیون دلار فروخته شد. توسط رونالد لادر، رئیس کنگره جهانی یهودیان و پسر بنیانگذاران امپراتوری لوازم آرایشی و بهداشتی استر لادر، برای گالری نوی خود خریداری شد. از این پس «زن طلایی» آمریکایی است.

عکس هایی از نمایشگاه ویژه اکران فیلم "زن در طلا"

یک بعد از ظهر گرم نیویورک، روز چهاردهم ماه می، پنجشنبه. بعد از سی دقیقه در صف ایستادن به سالن پرنور گالری می روم. به جای بلیط، یک نشان می دهند، آن را می گذارند و برای ملاقات با ادل از پله های مارپیچ زیبا بالا می روند. ما قبلاً یک بار، به طور خلاصه، در اولین بازدید من از گالری، یکدیگر را دیده ایم. اما بعد آمدم تا آثار اگون شیله را نگاه کنم و به سختی با «زن طلایی» سلامی دادم. امروز میرم پیشش من برای مدت طولانی به آن نگاه می کنم، دقیق، بدون اینکه فکر کنم: این همان کسی است که واقعاً تصویر تمام نقاشی ها است، این همان کسی است که مونالیزا واقعی است. مجلل، باشکوه، مرموز.

این تاریخ است، شامل گوستاو کلیمت نابغه، آدل بلوخ باوئر زن کشنده، نقاشی 135 میلیون دلاری، آدولف هیتلر، خواهرزاده ماریا آلتمن، دولت ایالات متحده و مردم اتریش.

درباره مدل و هنرمند

بیایید با آدل بلوخ بائر آشنا شویم.

پدر آدل، موریتز بائر، بانکدار بزرگ، رئیس انجمن بانکداران اتریش، مدتها به دنبال خواستگاران شایسته برای دخترانش بود و برادران فردیناند و گوستاو بلوخ را که به تولید شکر مشغول بودند و چندین شرکت داشتند را انتخاب کرد. که سهام آن مدام در حال رشد بود.

فردیناند بلوخ.

آدل بائر در سال 1899، در حالی که 18 سال داشت، با مردی بسیار مسن تر ازدواج کرد.فردیناند بلوخ . قبل از آن، خواهرش ماریا با برادر فردیناند بلوخ - گوستاو ازدواج کرد. هر دو خانواده نام خانوادگی بلوخ باوئر را گرفتند.

ماریا آلتمن، خواهرزاده و وارث آدل بلوخ باوئر، عمه خود را اینگونه توصیف می کند: "مداوم از سردرد رنج می برد، مانند لوکوموتیو بخار سیگار می کشید، به طرز وحشتناکی حساس و بی حال است. چهره با روح، از خود راضی و شیک.

خانواده فردیناند و آدل به قشر منتخبی از بورژوازی بزرگ یهودی آن دوره تعلق داشتند.

نقاشان، نویسندگان و سوسیال دموکرات های مشهوری مانند کارل رنر و جولیوس تاندلر در سالن خود گرد هم آمده بودند.

از جمله هنرمندانی که خانواده بلوخ باوئر از آنها حمایت می کرد، گوستاو کلیمت بود.

دوستی آنها در سال 1899 آغاز شد. آدل بلوخ باوئر چهار بار مدل نقاشی های گوستاو کلیمت شد و گمان نمی برد که علاوه بر شهرت جهانی، نام او نیز درگیر رسوایی باشد.

جودیت I, 1901,

قبلاً در سال 1901 ، کلیمت "Judith I" را نوشت که خود ادل بلوخ باوئر به عنوان مدل برای آن خدمت کرد ، اگرچه این واقعیت در هیچ کجا تبلیغ نشده بود.

جودیت دوم, 1909

هشت سال بعد، کلیمت نوشت: «جودیت دوم» تجسم زن مهلک کلیمت است. جودیت او یک قهرمان کتاب مقدس نیست، بلکه یکی از معاصران وینی اوست، همانطور که از گردنبند شیک و شاید گران قیمت او گواه است.

تصویر "جودیت دوم" اغلب در کاتالوگ ها و مجلات "سالومه" نامیده می شود. منتقدان هنری مطمئن بودند که کلیمت به سالومه، یک زن کشنده معمولی اشاره می‌کند که کتاب‌ها و نقاشی‌های گوستاو مورو، اسکار وایلد، اوبری بیردزلی، فرانتس فون استاک و ماکس کلینگر در پایان قرن درباره او منتشر شد.

دوست کلیمت، آلفرد باس، در دفتر خاطرات خود نوشت: «وقتی سالومه گوستاو را دیدم، متوجه شدم که تمام زنانی که تاکنون می‌شناختم واقعی نیستند. وقتی "بوسه" او را دیدم - متوجه شدم که هرگز واقعاً دوست نداشتم. وقتی طرح "جودیت" را دیدم - متوجه شدم بدترین چیز این است که من اصلا زندگی نمی کردم و اگر هم زندگی می کردم، یک زندگی غیر واقعی بود.

نسخه جالب

آنها می گویند که شوهر از ارتباط همسرش آدل با گوستاو کلیمت اطلاع داشت و هنگام امضای قرارداد برای یک نقاشی جدید، چندین شرط از جمله

فردیناند امیدوار بود که کلیمت با چنین ژست بلندی از ادل خسته شود. چه بخواهی چه نخواهی، حق با او بود.

در سال 1903، کلیمت سفارشی از فردیناند بلوخ برای یک پرتره رسمی از همسرش دریافت کرد. در طول چهار سال بعد، این هنرمند بیش از 100 طرح برای این نقاشی خلق کرد، قبل از اینکه در سال 1907 او توانست "آدل طلایی" خود را که در آن مدل 26 ساله بود به نمایش عمومی بگذارد.

پرتره Adele Bloch-Bauer 1907 یا GOLD ADELE

این هنرمند بلافاصله ایده نقاشی را مطرح کرد و برای تعیین دقیق موقعیت دست ها و سر، صد طرح طول کشید. این پرتره که اغلب از آن با عنوان "مونالیزای اتریشی" یاد می شود، یکی از برجسته ترین بوم های کلیمت و به طور کلی هنر نو اتریشی به حساب می آید.

یک زن زیبا روی یک صندلی نشسته است. هیچ فضای خالی در بالا و پایین آن وجود ندارد، تمام عمودی تصویر را اشغال می کند. به نظر می رسد تصویر سر در بالا بریده شده است. موهای سیاه و کشیده و دهان قرمز نامتناسب بزرگ با میخک بسیار کم رنگ و تقریباً آبی مایل به سفید متضاد است.

زن دست‌هایش را در یک انحنای پویا در جلوی سینه‌اش گره کرده و مستقیماً به بیننده نگاه می‌کند و در نتیجه تأثیر بصری را افزایش می‌دهد.

شال روی لباس خوش فرم انداخته می شود. جریان دارد و از دست ها تا لبه پایینی تصویر گسترش می یابد. رنگ های طلایی نیز در اینجا غالب است. یقه لباس با حاشیه نازک مستطیل و نوار پهن با یک ردیف مثلث دوتایی تزئین شده است.

سپس از الگوی چشم‌های استایل‌شده به‌طور تصادفی که در مثلث‌ها حکاکی شده بودند استفاده شد. شنل با تزئیناتی از مارپیچ، شکل های برگ و چین های به سختی مشخص شده، کمی سبک تر از لباس به نظر می رسد.

آنها می گویند که کلیمت پرتره های خود را از مدل های برهنه نقاشی کرده است و تنها پس از آن بدن ها را با لباس های زینتی تخت پوشانده است. شاید اینطور باشد، اما آنچه مردم پیوریتن آن را "فاسد" می نامندness» به معنای واقعی کلمه از این بوم بیرون می زند.

اما در همان زمان ، این هنرمند با دقت یک زن جوان را به تصویر کشید که از احترام خود ، از زندگی غنی خسته شده بود ، به قفس طلایی تبدیل شده بود و می خواست آزاد شود.

فقط صورت، شانه ها و بازوها به طور طبیعی به تصویر کشیده شدند. فضای داخلی، همراه با لباس و مبلمان روان، فقط مشخص شده و با تبدیل شدن به یک زینت، انتزاعی می شوند، که مطابق با پالت رنگ و فرم هایی است که کلیمت در آغاز قرن استفاده می کرد.

صندلی راحتی، همچنین طلایی، تنها به لطف الگوی مارپیچ ها در برابر پس زمینه عمومی متمایز می شود - کاملاً فاقد هرگونه سایه، نیم تنه یا کانتور است. یک قطعه کوچک سبز روشن از کف، لهجه رنگی را به طیف کلی می بخشد و به پایداری شکل کمک می کند.

در سال 1912، این هنرمند پرتره دیگری از آدل بلوخ بائر را ترسیم کرد.

پرتره آدل بلوخ-بائر دوم, 1912

فردیناند بلوخ-بائر علاوه بر اولین "پرتره آدل بلوخ-باوئر اول" و دوم - "پرتره آدل بلوخ-بائر II" و همچنین چهار منظره دیگر: "بیریچ گرو"، "قلعه کامر روی دریاچه" را به دست آورد. Attersee III" "Apple Tree I" , "Houses in Unterach am Attersee".

«پرتره آدل بلوخ-بائر اول» را به پایان رساند 1907 بلافاصله در استودیوی هنرمند در به نمایش گذاشته شدوین و در همان سال در مجله "هنر و دکوراسیون آلمان" ظاهر شد و سپس در نمایشگاه بین المللی هنر درمانهایم.

در سال 1910، پرتره در سالن کلیمت به عنوان بخشی از نمایشگاه بین المللی IX درونیز . تا سال 1918، این پرتره به نمایش گذاشته نشد و در اختیار فردیناند و آدل بلوخ باوئر بود. با 1918 تا 1921 gg. در گالری دولتی اتریش

آدل بلوخ باوئر در 24 ژانویه 1925 درگذشت و وصیت نامه ای به جای گذاشت که در آن پس از مرگ همسرش از همسرش خواست دو تا از پرتره ها و چهار منظره از گوستاو کلیمت را به گالری دولتی اتریش منتقل کند، اما او این کار را نکرد و تنها یک منظره را منتقل کرد. به گالری اتریش

در طول جنگ فردیناند بلوخ-باوئر ابتدا به آن فرار کردچکسلواکی و سپس به سوییس . این نقاشی ها به همراه بیشتر ثروت او در اتریش باقی ماند. ثروت و مجموعه نقاشی های او بودتوسط نازی ها مصادره شد. در سال 1941 گالری اتریشی تابلوهای کلیمت "پرتره آدل بلوخ-بائر اول" و "درخت سیب اول" را خرید.

آدولف هیتلر نگرش مثبتی نسبت به آثار گوستاو کلیمت داشت. زمانی که هیتلر قصد داشت وارد آکادمی نقاشی در وین شود، آنها با کلیمت ملاقات کردند. سپس کلیمت قبلاً استاد افتخاری این آکادمی بود. در آن زمان هیتلر با کشیدن تصاویر کوچک از مناظر وین و فروش آنها به گردشگران در رستوران ها و میخانه ها امرار معاش می کرد.

فردیناند بلوخ باوئر درگذشت 13 نوامبر 1945 در زوریخ . او قبل از مرگش در وصیت نامه اش اهدای نقاشی به موزه های اتریش را لغو کرد.

از آنجایی که فردیناند و آدل فرزندی نداشتند، فردیناند فرزندان برادرش، ماریا آلتمن، لوئیز گاتمن و رابرت بنتلی را به عنوان وارث منصوب کرد. او اندکی قبل از مرگش، وکیل وینی رینش را برای حفظ منافع وراث استخدام کرد.

در سال 1946، اتریش تمام اقدامات قانونی ایجاد شده توسط نازی ها را باطل اعلام کرد. با این حال، هنگام بازگرداندن گنجینه‌های هنری مصادره شده توسط نازی‌ها به صاحبان، اتریش از تاکتیک‌های انتقال داوطلبانه-اجباری شاهکارهای هنری به موزه‌ها در ازای دریافت مجوز برای خارج کردن بخش اصلی مجموعه‌های آنها از کشور استفاده کرد.

همین اتفاق در مورد پنج نقاشی از کلیمت افتاد: آنها در گالری اتریش ماندند در ازای این واقعیت که وارثان بلوخ-بائر توانستند قسمت اصلی مجموعه را خارج کنند.

به نظر می رسد که می توان تاریخ را آرام کرد، اما در سال 1998 اتریش قانون استرداد اشیاء هنری را تصویب کرد که بازگرداندن آثار هنری غارت شده توسط نازی ها را ملزم می کرد و به هر شهروند اجازه می داد تا از موزه ها اطلاعاتی در مورد چگونگی این کار درخواست کند. آثار هنری وارد سرمایه آنها شد.

ماریا آلتمن

در همان سال، یک روزنامه نگار اتریشی که در آرشیو کار می کرد، اسنادی را کشف کرد که در آنها انتقال نقاشی های کلیمت به گالری Belvedere اتریش جعل شده بود. اگر به خاطر داشته باشید، فردیناند بلوخ باوئر در سال 1936 تنها یک منظره به گالری داد.

مجموعه ای از مقالات در مورد این موضوع دنبال شد و تنها وارث زنده بلوخ-بائرز، شهروند ایالات متحده، ماریا آلتمن، با اطلاع از این موضوع، به دادگاه رفت. در فوریه 2006، "آدل طلایی" معروف و چهار نقاشی دیگر از کلیمت پس از محاکمه "ماریا آلتمن علیه جمهوری اتریش" با تصمیم دادگاه بین المللی به ملک شخصی ماریا آلتمن 79 ساله تبدیل شد. از سال 1942 در لس آنجلس.

در همان زمان، دولت اتریش تمایل خود را برای حفظ آثار کلیمت در این کشور اعلام کرد. اتریش اقدامات بی سابقه ای در تاریخ دولت را برای نجات گنجینه ملی انجام داد: مذاکرات با بانک ها برای وام خرید نقاشی در جریان بود، دولت این کشور با درخواست کمک به مردم مراجعه کرد و قصد داشت "اوراق قرضه کلیمت" را منتشر کند.

مردم اشتراک جمع آوری کمک های مالی را اعلام کردند و کمک های مالی نه تنها از اتریش ها شروع شد. با این حال، قیمت 150 میلیون دلار درخواستی ماریا آلتمن در عرض یک ماه به 245 و سپس به 300 میلیون دلار افزایش یافت.

ماریا آلتمان با نشان دادن اشراف و رها کردن نقاشی های کلیمت در زادگاهش شانس نادری برای ورود به تاریخ اتریش داشت. البته نه رایگان، زیرا ارزیابی اولیه 150 میلیون دلاری در اتریش به عنوان غرامت عادلانه در نظر گرفته شد. با این حال، افزایش دو برابری قیمت های بعدی و سازش ناپذیری آلتمن، البته باعث دلسوزی این زن سالخورده در دیار این هنرمند نشد.

علاوه بر این، اراده خود آدل بلوخ باوئر که می خواست نقاشی ها را به گالری اتریش منتقل کند، در واقع نقض شد. به طرز متناقضی، رژیم نازی با انتقال نقاشی های کلیمت به گالری، خواست ادل را اجرا کرد. لازم به ذکر است که پرتره های ادل، با وجود یهودی ستیزی افسارگسیخته در آن زمان در اتریش، در زمان نازی ها در موزه به نمایش گذاشته شد.

در اوایل فوریه 2006، بیش از چهار هزار اتریشی و بازدیدکننده از وین به گالری Belvedere آمدند تا برای آخرین بار پنج تابلوی کلیمت را ببینند که به دست شخصی رفته بود. "آدل طلایی" نشانه بارز گالری Belvedere در وین بود، او برای سال‌ها روی جلد کاتالوگ‌ها و آلبوم‌های مربوط به موزه قرار می‌گرفت.

در 14 فوریه 2006، نقاشی‌ها به خارج از کشور پرواز کردند و روزنامه‌ها در 19 ژوئن گزارش دادند که رونالد لادر "پرتره آدل بلوخ-بائر اول" را به قیمت 135 میلیون دلار خریداری کرده و آن را در گالری جدید خود در نیویورک قرار داده است. اکنون ساکنان و مهمانان نیویورک می توانند "آدل طلایی" را تحسین کنند و بقیه فقط می توانند نقاشی معروف کلیمت را روی سوغاتی ها ببینند.

علاوه بر دو پرتره از ادل، سه منظره نیز تحویل داده شد.

بیشه توس.

درخت سیب.

خانه‌هایی در Unterach در نزدیکی Attersee, 1916

در 7 فوریه 2011، ماریا آلتمن درگذشت، اما وارثان او، حتی با میل شدید خود، نمی توانستند نقاشی های کلیمت را به گالری Belvedere اتریش اهدا کنند، زیرا همه آنها قبلاً به افراد خصوصی فروخته شده بود.

منابع.

یک یهودی ثروتمند متوجه می شود که همسرش با یک هنرمند خیانت می کند. او با مبلغ هنگفتی به یکی از رقیبان خود عکسی از همسرش را سفارش می دهد. 4 سال برای اسکیس. نتیجه: یک عکس عالی گرچه عشق البته گذشت.

داستانی که شامل آدولف هیتلر، 135 میلیون دلار، جورج دبلیو بوش، گوستاو کلیمت نابغه، زن کشنده آدل بلوخ بائر، دولت ایالات متحده و مردم اتریش می شود، چه اخلاقی می تواند داشته باشد.

اخلاق وجود ندارد، اما تعقیب و فداکاری، خیانت و انتقام، عشق و نفرت وجود دارد. احتمالاً قبلاً حدس زده اید که ما در مورد نقاشی گوستاو کلیمت "پرتره آدل بلوخ-بائر" یا "آدل طلایی" صحبت می کنیم، این نقاشی "مونالیزای اتریشی" نیز نامیده می شود.

و همه چیز اینگونه شروع شد:

1904 فردیناند بلوخ باوئر در امتداد پیاده‌روی سنگفرش شده قدم می‌زد، آهنگی شاد سوت می‌زد، عصایش را تکان می‌داد، گاهی می‌ایستاد و مودبانه به آقایانی که ملاقات می‌کرد تعظیم می‌کرد.

او قبلاً همه چیز را برای خودش تصمیم گرفته است. البته ابتدا می خواست او را بکشد، اما در خانواده های یهودی رسم نیست که همسران را به خاطر خیانت بکشند. او همچنین نتوانست طلاق بگیرد، در خانواده های یهودی مرسوم نیست که طلاق بگیرند. به خصوص در خانواده هایی مانند او و همسرش آدل - در خانواده های نخبه یهودیان اتریش. در چنین خانواده هایی، ازدواج برای همیشه منعقد می شود. پول باید به پول برود، سرمایه به سرمایه. این ازدواج مورد تایید والدین هر دو طرف قرار گرفت. پدر آدل، موریتز بائر، بانکدار بزرگ، رئیس انجمن بانکداران اتریش، مدتها به دنبال خواستگاران شایسته برای دخترانش بود و برادران فردیناند و گوستاو بلوخ را که به تولید شکر مشغول بودند و چندین شرکت داشتند را انتخاب کرد. که سهام آن مدام در حال رشد بود.

تمام وین در مراسم عروسی جشن گرفتند و پس از ادغام پایتخت، هر دو خانواده به بلوخ باوئر تبدیل شدند. و اکنون بزرگترین کارخانه قند در اروپا، فردیناند بلوخ باوئر، در امتداد سنگفرش قدم می‌زد و شاخ‌های شاخه‌دار روی سرش را زیر یک کلاه ساتن مجلل احساس می‌کرد. فقط تنبل ها در مورد عاشقانه طوفانی همسرش ادل و هنرمند گوستاو کلیمت صحبت نکردند. او چندین شب متوالی نخوابید، دراز کشید و به تاریکی خیره شد تا اینکه به انتقام رسید. ادلکه... او را اینگونه صدا می کرد، نه ادل، بلکه آدلکا.

آدل بلوخ بائر.

اگرچه او به اندازه ادل تحصیلکرده و اهل مطالعه نبود، اما چیزهایی هم می دانست و می دانست که مثلاً هندی های باستان برای جدا کردن عاشقان، آنها را به همدیگر زنجیر می کردند و آنها را در کنار هم نگه می داشتند تا اینکه شروع به نفرت کردند. همدیگر.دوست به همان اندازه که اخیرا دوست داشته اند.

این ایده در خواب به ذهنش خطور کرد. او به او (کلیمت) یک پرتره از ادل را سفارش می دهد! و اجازه دهید کلیمت 100 طرح بسازد تا زمانی که از او دور شود. او برای مدت طولانی نمی تواند، او باید مدل ها، معشوقه ها، صیغه ها، زنان اطراف خود را تغییر دهد، در غیر این صورت خفه می شود. جای تعجب نیست که او را دارای چهارده فرزند نامشروع می دانند. بگذارید چندین سال این پرتره را بکشد! و بگذار آدلکا ببیند که چگونه احساسات کلیمت محو می شود. بگذار بفهمد او را با چه کسی عوض کرده است، فردیناند بلوخ-بائر! و نمی توان آنها را از هم جدا کرد. قرارداد یک تجارت جدی است. و در قرارداد جریمه بیش از ده برابر قرارداد. فردیناند می تواند به راحتی کلیمت را ورشکست کند.

امیلیا فلوگه و گوستاو کلیمت

او در خواب دید که امپراطوری شکرش به قطعات کوچک شکر فرو ریخت و مردهای کوچک همه چیز را به راسوهای کوچک خود بردند و تنها یک پرتره از همسرش آدل برای او باقی ماند. فردیناند تصمیم گرفت پرتره ای از ادل را به کلیمت سفارش دهد و این نقاشی را "پرتره آدل بلوخ باوئر" بنامد و به این ترتیب نام خانوادگی خود را ماندگار کرد.

کلیمت که مورد نوازش مقامات قرار گرفت، هنرمندی بسیار شیک پوش و پرطرفدار بود و نقاشی هایش سرمایه خوبی بود و فردیناند این را به خوبی درک می کرد. در چند سال گذشته، کلیمت و برادرش به سراسر کشور سفر کرده اند و غرفه آب معدنی در کارلزباد، تئاتر بورگ پایتخت، یا ویلای ملکه سیسی را تزئین کرده اند. کلیمت در بیست و شش سالگی نشان طلایی شایستگی و در بیست و هشت سالگی جایزه امپراتوری را دریافت کرد.

بنابراین، فردیناند با دقت بسیار با کلیمت قراردادی را تنظیم کرد، بهترین وکلای او به این موضوع پرداختند و اکنون مهم بود که کلیمت اوراق را امضا کند.

وقتی فردیناند به خانه آمد، ادل روی کاناپه اتاق نشیمن دراز کشیده بود و طبق معمول سیگاری در دهانی می کشید. او عاشق تنباکوی سیب بود. هیکل باریک و لاغر او شبیه پلنگ در تعطیلات بود، او بسیار برازنده بود. ویژگی های ظریف و موهای تیره خوب بود. ادل به "هیچ کاری نکردن" شاد عادت کرده است. او در خانواده ای بسیار ثروتمند که توسط ارتشی از خدمتکاران احاطه شده بود، بزرگ شد. در آن روزها به دلایلی دختران نمی توانستند در دانشگاه درس بخوانند، اما والدین ادل به او تحصیلات خانگی خوبی دادند. ادل بانوی بسیار رمانتیکی بود، کلاسیک ها را به چهار زبان می خواند و به طرز شگفت انگیزی شکنندگی هوای بیمارگونه را با غرور و غرور یک میلیونر ترکیب می کرد. در ازدواج، ادل خود را با محتویات یک سالن مد سرگرم کرد، جایی که شاعران، هنرمندان و تمام رنگ های جامعه سکولار وین جمع می شدند. در آنجا با گوستاو آشنا شدند.

آدل بلوخ بائر.

فردیناند با رفتن به اتاق نشیمن، ادل را دعوت کرد تا تغییر کند، همانطور که کلیمت را به شام دعوت کرده بود. با ذکر کلیمت، ادل شعله ور شد و این از چشم شوهرش دور نماند. گوستاو کلیمت بدون معطلی وارد شد، فقط در صورت امکان، قاب عکس را با خود برد. خیلی جالبه ولی همیشه با قاب شروع میکرد. برادرش یک قاب زیبا ساخت و کلیمت شاهکار خود را در آنجا حک کرد. شام بی سر و صدا گذشت، به جز این که گوستاو و ادل سرسختانه از نگاه کردن به یکدیگر خودداری کردند. فردیناند، برعکس، شاد بود و مدام شوخی می کرد.

بعد از شام، سه نفر در اتاق نشیمن جمع شدند. و بین آنها تقریباً چنین گفتگو وجود داشت.

فردیناند بلوخ بائر

فردیناند(رسما):

آقای کلیمت! احتمالاً قبلاً حدس زده اید که من شما را برای سفارش دعوت کردم و بنابراین یک برانکارد با خود آوردم؟ من می خواهم یک پرتره غیر معمول از همسرم ادل را به شما سفارش دهم.

کلیمت: - چرا باید غیرعادی باشد؟
فردیناند:- این واقعیت که باید حداقل چندین قرن طول بکشد!
کلیمت(علاقه مند): - جالب، جالب ... چندین قرن. نمی دانم. برای من جالب است که مهمترین نکات زندگی یک فرد را به تصویر بکشم: بارداری، بارداری، تولد، جوانی، ظهر زندگی، پیری.

فردیناند: - اما انجیل را مردم نوشته اند، مدونای سیستین را یک شخص نقاشی کرده است و این آثار قرن ها زنده هستند! بنابراین شما یک پرتره از همسر من بسازید، مانند مدونای امپراتوری اتریش-مجارستان، و بگذارید این پرتره برای قرن ها زنده بماند!
کلیمت:- تو کار خیلی سختی رو پیش من گذاشتی!

فردیناند:- و ما عجله نداریم. پیش پرداخت خوبی به شما می دهم تا به فکر پول نباشید.
کلیمت:- چنین تصویری ممکن است نیاز به هزینه های اضافی داشته باشد.
فردیناند:- مثلا؟
کلیمت:- به عنوان مثال، من می خواهم لباس را با صفحات طلا کوتاه کنم ...
فردیناند:- اگر قرار است لباس همسرم را با طلا کوتاه کنید و توجه را به پایین عکس جلب کنید، به امید جلب توجه به بالای عکس، گردنبند می خرم.
ادل(به کنایه): - حالا دیگر همه من را تقسیم کردی. تنها کاری که باید انجام دهم این است که «دست هایم را روی سینه ام جمع کنم» تا توجه را به قسمت میانی تصویر جلب کنم.

سکه کلکسیونی تکه ای از «ادل» به ارزش اسمی 50 یورو. ارزش بازار 505 یورو

فردیناند:- دوست دارم پرتره همسرم مانند پرتره جودیت شما دارای مکان های برهنه نباشد.

کلیمت:- البته. من طرحی را می سازم و تنها پس از تایید شما کار اصلی را شروع می کنم.

گوستاو کلیمت با دیدن مبلغ قرارداد بدون اینکه حتی آن را بخواند آن را امضا کرد. البته، او مشکوک بود که او یک هنرمند درخشان است، اما قیمتی که فردیناند به او پیشنهاد کرد، او را به سادگی متحیر کرد.

حدود صد طرح توسط کلیمت برای این پرتره نوشته شد. و کار روی آن را در چهار سال به پایان رساند.

فردیناند خوشحال شد. تصویر تمام شد (و بالاخره بسیاری از نقاشی ها ناتمام ماندند) و کاملاً با نقشه او مطابقت داشت. او و ادل آن را در اتاق نشیمن خانه خود در وین آویزان کردند.

بدیهی است که رابطه کلیمت و ادل به تدریج از بین رفت. مدتی پس از شروع کار بر روی این نقاشی، ادل بیمار شد و کلیمت مجبور به استراحت های طولانی از کار شد.

ادل بیمار بود و در عین حال زیاد سیگار می کشید و اغلب تمام روز را بدون بلند شدن از رختخواب می گذراند. خداوند هرگز از فردیناند به آنها فرزندی نداد. او سه بار سعی کرد زایمان کند و هر بار بچه ها می مردند. ادل تمام عشق مادرانه اش را به فرزندان خواهرش منتقل کرد، به ویژه خواهرزاده اش ماریا بلوخ باوئر را برجسته کرد. ماریا اغلب برای نشستن با عمه مریض خود می آمد، آنها در مورد آخرین روند مد و سبک لباس برای اولین توپ ماریا بحث می کردند. و همچنین نقاشی های هنرمند کلیمت که در حال حاضر بیش از ده قطعه از آنها در خانه ادل و فردیناند وجود دارد.

فردیناند وقت خود را صرف کار خود در امپراتوری قند خود کرد. او هرگز به ادل نگفت که از رابطه او با گوستاو خبر دارد.

با گذشت زمان، جنگ جهانی اول نزدیک می شد. «دوره طلایی» در زندگی کلیمت به پایان رسید و جای خود را به نقاشی های افسرده کننده ای داد که مرگ و پایان جهان را به تصویر می کشیدند. کلیمت تحمل حوادثی که در دنیا رخ می داد بسیار سخت بود. جنگ تأثیر مخربی بر او گذاشت. و در سن 52 سالگی، در سال 1918، کلیمت به طور ناگهانی بر اثر سکته در استودیوی خود، در آغوش همدم ابدی خود امیلیا فلگ درگذشت.

ادل هفت سال از او زنده ماند و در سال 1925 در حالی که بی سر و صدا پس از مننژیت درگذشت، درگذشت. ادل قبل از مرگش از فردیناند خواست که سه نقاشی از جمله "پرتره آدل بلوخ باوئر" را به موزه بلودر در وین به ارث ببرد.

فردیناند تنها زندگی می کرد، زندگی او سخت تر و سخت تر می شد زیرا اتریش در سال 1938 بخشی از آلمان شد و نازی ها شروع به شکار یهودیان اتریشی کردند. در همان سال فردیناند موفق شد به سوئیس فرار کند و تمام دارایی خود را به خانواده برادرش واگذار کرد.

عکس در اتاق نشیمن ماند، جنگ جهانی دوم نزدیک بود.

گوستاو بلوخ باوی، برادر فردیناند، شوهر خواهر ادل بود. در خانواده آنها پنج فرزند وجود داشت، همان ماریا که در طول بیماری ادل را ملاقات کرد کوچکترین آنها بود. به اندازه کافی عجیب، آنها بسیار متواضعانه زندگی می کردند، ساده لباس می پوشیدند و بچه ها فقط ارزان ترین بستنی ایتالیایی را داشتند. خارج از تجارت خانوادگی قند، پدر ماریا یک نوازنده خوب و دوست روچیلد بود که یک ویولن سل استرادیواریوس را به خانه آنها آورد و سپس تقریباً تمام وین که نسبت به هنر عالی بی تفاوت نبودند در آنجا جمع شدند.

زمانی که ماریا نوجوان بود، دوستی لطیف با آلویس کونست، از ژیمناستیک داشت، که دور از مدرسه ای بود که در آن تحصیل می کرد. او اغلب او را به خانه عمه اش ادل دعوت می کرد و با هم به نقاشی نگاه می کردند. ماریا حتی آلویس را به اولین توپ خود دعوت کرد. و این بدان معنا بود که آلویس توسط والدین ماریا که او را جوانی فرهیخته و تحصیلکرده می دانستند معرفی و تایید شد. و عمه ادل به ماریا اجازه داد تا گردنبند الماس خود را ببندد که در آن برای کلیمت ژست گرفته بود. و ماریا این توپ را تا آخر عمر به یاد داشت. و با آلویس می دانستند که این نقاشی راز خودش را دارد. اگر از زاویه خاصی به ادل نگاه کنید و آرزو کنید، می توانید متوجه شوید که ادل در گوشه لب هایش لبخند می زند یا اخم می کند. اگر او لبخند بزند، آن وقت آرزو برآورده می شود.

گوستاو کلیمت "رقصنده" 1916-1918.

اما ماریا با دیگری ازدواج کرد. فردریک آلتمن خواننده اپرا، پسر یک صنعتگر بزرگ بود. پول به پول، سرمایه به سرمایه. ظاهراً پدر و مادرش ثروتمندتر بودند. آنها در سال 1938، در آستانه حمله آلمان به اتریش، ازدواج کردند. اما، با وجود ازدواج ترتیب داده شده، ماریا شوهرش را بسیار دوست داشت و تمام زندگی خود را با او زندگی کرد. گردنبند الماس معروفی که در آن آدل بلوخ باوئر برای گوستاو کلیمت ژست گرفته بود، توسط عمویش فردیناند به عنوان هدیه عروسی به او داده شد.

هنگامی که نازی ها شکار یهودیان اتریشی را آغاز کردند، عمویش فردیناند به سوئیس گریخت و شوهرش فردریک دستگیر و به گشتاپو فرستاده شد. اندکی بعد، او به اردوگاه کار اجباری در داخائو ختم شد، جایی که هزاران یهودی پس از تسلیم تمام دارایی خود به مقامات آلمانی به دود سیاه تبدیل شدند. گشتاپو وارد خانه ماریا در وین شد و تمام جواهرات، ویولن سل استرادیواریوس را با خود برد و گردنبند الماس آدل را به سادگی در یک کیف گذاشت (شاهدان عینی بودند که همسر هاینریش هیملر چند بار بعد در این گردنبند در انظار عمومی ظاهر شد). ماریا از هیچ چیز دریغ نکرد و بلافاصله تمام اسناد لازم را امضا کرد ، که در آن از همه اموال منقول و غیر منقول خودداری کرد ، او آماده بود فقط برای نجات شوهرش از مرگ دست به هر کاری بزند.

اردوگاه کار اجباری داخائو

ماریا روز به روز منتظر بود تا «آدل طلایی» از او گرفته شود. وقتی دوست مدرسه‌اش آلویس کونست، همراه با یک گروه گشتاپو، برای عکس آمد، تقریباً تعجب نکرد. کونست با نازی‌ها همکاری کرد و مجموعه‌ای از نقاشی‌ها را برای آنها جمع‌آوری کرد که برخی از آن‌ها به مخفیگاه‌ها و زیرزمین‌های رایش سوم ختم شد. وقتی از او پرسید که چگونه می تواند یک خائن شود، او گفت که از این طریق می تواند خیلی بیشتر برای اتریش انجام دهد.

به نظر می رسد آدولف هیتلر نگرش مثبتی نسبت به کار گوستاو کلیمت داشته است. هیچ جا تبلیغ نمی شود، اما معلوم می شود که زمانی که هیتلر سعی کرد وارد آکادمی نقاشی در وین شود، با کلیمت ملاقات کردند. و کلیمت قبلاً استاد افتخاری این آکادمی بود. در آن زمان هیتلر با کشیدن تصاویر کوچک از مناظر وین و فروش آنها به گردشگران در رستوران ها و میخانه ها امرار معاش می کرد. بنابراین او به کلیمت آمد تا کارهایش را نشان دهد و شاید چند درس نقاشی بیاموزد. و کلیمت از روی مهربانی قلبی به هیتلر اعلام کرد که او نابغه است و نیازی به درس خواندن ندارد. هیتلر کلیمت را بسیار خوشحال ترک کرد و به دوستانش گفت که خود کلیمت او را شناخت. هیتلر هرگز وارد آکادمی نقاشی نشد، در عوض اسکار کوکوشکا، یک یهودی با ملیت را گرفتند. شاید به همین دلیل است که هیتلر یک بار گفت که نفرت او از یهودیان کاملا شخصی است.

نقاشی های آدولف هیتلر.

اما این نفرت نقاشی های کلیمت را لمس نکرد، با وجود منشأ یهودی نویسنده، دستور محافظت از آنها صادر شد.

هنگامی که "آدل طلایی" خانه خود را ترک کرد، پیشور او را در مجموعه خود نپذیرفت، ادل یک یهودی صریح بود، و همانطور که خودتان می دانید، چنین تصویری به هیچ وجه در رایشستاگ یا در مکان های دیگر آویزان نمی شد. آلمان نازی. به همین دلیل است که ارزش تمرکز بر ظاهر ادل بلوخ باوئر را دارد. ظاهر مدل تصویر را از مرگ نجات داد. عکس از بین رفته است. هیچ کس نمی داند پرتره ادل در تمام سال های جنگ کجا بود.

او که با دقت توسط آلویس کونست نگهداری می شد، در شرایط عالی، پس از پایان جنگ ظاهر شد و در موزه مرکزی Belvedere در وین مستقر شد. و آلویس کونست مدیر این موزه شد و به نگهداری دقیق یادگار - "مونالیزای اتریشی" محبوبش ادل ادامه داد.

موزه Belvedere، وین.

فردیناند بلوخ بائر در نوامبر 1945 به تنهایی درگذشت. و هیچ یک از نزدیکان نتوانستند او را در آخرین سفر ببینند.

ماریا و همسرش خوش شانس بودند، زیرا آشنای آلتمن یک بازپرس در گشتاپو بود که فردریک با او در کوهنوردی مشغول بود و یک بار او را نجات داد و او را از ورطه بیرون کشید. آنها با اسناد جعلی کار کردند. گشتاپو آنها را تعقیب کرد. ماریا به یاد آورد که چگونه در هواپیمایی که از وین به لندن پرواز می کرد و قبلاً به باند فرودگاه حرکت کرده بود، موتورها ناگهان خاموش شدند و مردان گشتاپو مسلح با مسلسل وارد شدند. آلتمن‌ها روی صندلی‌هایشان چنگ زده بودند و فکر می‌کردند صندلی پشت سرشان است. اما نه، یک نفر دیگر را بیرون آوردند. ماریا آلتمن با احتیاط جوراب های پاره ای را که در آن او و همسرش از سیم خاردار بالا می رفتند نگه داشت. او آنها را نماد آزادی خود می دانست. آلتمن ها ابتدا به انگلستان و سپس به ایالات متحده نقل مکان کردند. پس از مدتی، ماریا تابعیت آمریکا را دریافت کرد.

همه چیز آرام بود تا اینکه روزنامه نگار سرسخت هوبرتوس چرنین وصیت فردیناند بلوخ بائر را که قبل از مرگش در سوئیس رها شده بود، کشف کرد و تمام وصیت نامه های قبلی او را لغو کرد. فردیناند در این وصیت نامه تمام دارایی خود را به برادرزاده هایش، فرزندان برادر گوستاو بلوخ بائر، وصیت کرد. به نظر او سرمایه باید برای خانواده کار می کرد. در آن زمان فقط ماریا زنده ماند و او قبلاً بیش از 80 سال داشت. اما هوبرتوس فهمید که این بهترین ساعت اوست. با وجود منشأ کنت، او فقیر بود، اما دوست داشت به سبک بزرگ زندگی کند. او فهمید که میلیونر آمریکایی برای چنین اطلاعاتی مبلغ خوبی را پرداخت خواهد کرد. و همینطور هم شد. مریم خود را یک بدهکار ابدی به او می دانست.

وکیل استرداد راندول شوئنبرگ، در سمت چپ، با وارث ماری آلتمن (ر.)؛ بین آنها، آدل بلوخ بائر، همانطور که کلیمت ممکن است او را برای نقاشی معروفش، Die Dame in Gold | تصویر: کاترینا کلاین

تمام اتریش مثل لانه هورنت نگران شد! عناوین روزنامه های اتریشی فریاد می زدند: «اتریش یادگار خود را از دست می دهد!!!»، «گنجینه ملی خود را به آمریکا نمی دهیم!!!». پلیس را تهدید می کرد که نقاشی از بین می رود، اما به آمریکا نمی رود. در پایان، ریاست موزه تصمیم گرفت تا "آدل طلایی" را به دور از خطر، به انبارها منتقل کند.

با کمال تعجب، جرج دبلیو بوش، با استفاده از برخی اهرم های خود، پرونده را در مورد نقاشی ها حرکت نداد. او مطلقاً نمی خواست روابط با اتریشی ها را خراب کند. ماریا آلتمن هفت سال طولانی برای اموال خود جنگید. دادگاه ها درگیر پاسخ بودند و دلایلی برای عدم رسیدگی به این پرونده ارائه کردند. اما وکلای ماریا تحقیقاتی را انجام دادند و متوجه شدند که فردیناند بلوخ-باوئر دارای تابعیت چک است و موفق به انتقال جلسه دادگاه به ایالات متحده شدند، زیرا بر روی کاغذ شهروند آمریکایی خواستار قانونی کردن اراده یک شهروند چک شده است. و آنها پرسیدند که در مورد اتریش چطور؟

و معلوم شد که اتریش هیچ ربطی به آن ندارد. و با تصمیم دادگاه عالی ایالات متحده، اتریش موظف شد پنج نقاشی از گوستاو کلیمت، از جمله "پرتره آدل بلوخ-بائر" را به وارث قانونی - ماریا آلتمن بازگرداند.

چهار نقاشی که به همراه «پرتره آدل بلوخ بائر» به ماریا آلتمن بازگردانده شد.

در جهت عقربه های ساعت: "Birch Grove. 1903"، "Portrait of Adele Bloch-Bauer-2، 1912"، "Houses in Unterach near Attersee، 1916"، "Apple Tree I, 1912"

ماریا خوشحال بود و اصرار نکرد که نقاشی ها اتریش را ترک کنند. او درخواست کرد که ارزش بازار آنها به او پرداخت شود. قیمت هر پنج تابلو ۱۵۵ میلیون دلار تعیین شده بود. چنین مبلغی برای وزارت فرهنگ اتریش غیرقابل تحمل بود.

تمام اتریش به دفاع از "آدل طلایی" آمدند. اتریش اقدامات بی سابقه ای در تاریخ این ایالت برای نجات گنجینه ملی انجام داده است. مذاکراتی با بانک ها برای دریافت وام برای خرید تابلوها در جریان بود. علاوه بر این، دولت این کشور با درخواست کمک به مردم، قصد انتشار «اوراق قرضه کلیمت» را داشت. مردم اشتراک جمع آوری کمک های مالی را اعلام کردند. کمک های مالی شروع شد و نه تنها از اتریشی ها. دولت اتریش تقریباً مبلغ مورد نیاز را جمع آوری کرده است.

شور و هیجانی که در اطراف این تابلوها ایجاد شد ارزش بازار آنها را افزایش داد و ماریا تصمیم گرفت قیمت را به 300 میلیون دلار برساند. ماریا آلتمان با نشان دادن اشراف و رها کردن نقاشی های کلیمت در زادگاهش شانس نادری برای ورود به تاریخ اتریش داشت. مطمئناً رایگان نیست، و برآورد اولیه 155 میلیون دلاری در اتریش به عنوان غرامت عادلانه تلقی شد.

هزاران نفر از ساکنان وین برای اجرای "آدل طلایی" آمدند، مردم از سراسر اتریش آمدند. انبوهی از مردم در خیابان‌هایی صف کشیده‌اند که در امتداد آن اجساد با خودروهای زرهی بیرون آورده شده‌اند. بعضی ها گریه می کردند. بدون شوخی، پرتره آدل تقریباً 100 سال است که نماد اتریش بوده است.

پس از مدتی، ماریا آلتمن «پرتره آدل بلوخ باوئر» را به مبلغ ۱۳۵ میلیون دلار به رونالد لادر، صاحب کنسرت عطر «استی لادر» فروخت. رونالد لادر خانه جدیدی برای آدل طلایی ساخت که آن را "موزه هنر اتریش و آلمان" نامیدند و اکنون نقاشی در امنیت کامل آنجاست.

روزنامه نگار هوبرتوس چرنین هرگز نتوانست از پول دریافتی از ماریا آلتمن استفاده کند، زیرا چهار ماه پس از برداشتن نقاشی های کلیمت درگذشت. نسخه رسمی پلیس "سکته قلبی".

ماریا آلتمن در سال 2011 در سن 94 سالگی درگذشت.

خود ماریا آلتمن! در پس زمینه یک نقاشی واقعی "پرتره آدل بلوخ باوئر"

فقط تصور کنید، این زن مسن، آدل بلوخ-بائر، همسرش فردیناند بلوخ-بائر را به صورت زنده دید. درست است، او تنها دو سال داشت که کلیمت درگذشت. اما با نگاه کردن به آن، واقعیت کامل وقایع رخ داده را احساس می کنید - داستان باورنکردنی یک تصویر عالی.

ادل طلایی در جهان بسیار محبوب است.

او شعر می گوید:

از چه سرزمین های دوری که برای من ناشناخته است
وارد زندگی من شدی آدل طلایی؟
گردنت خم شده، لبانت روزانل است -
همه چیز در تو فوق العاده است آدل طلایی...

چشمان غمگین تو رازک شیرین
با رویای فراموش شده روح را زخمی می کند، مامان بل،
و شکستن دست های ملایم و رژگونه های پاستلی -
همه چیز فقط تو هستی، فقط تو - آدل طلایی...

شما به عنوان یک ملکه روی تخت نشسته اید ... واقعا
عمر کوتاه شما مانند الاکلنگ است
آیا چشمک می زند و عاقلانه به یک هدف مهلک دست می یابد؟
یک دقیقه صبر کن! با من باش آدل طلایی...

آن را به بهترین شکل ممکن تکرار می کنند.

همه شرکت کنندگان در رویدادها به دنیای دیگری رفتند و آدل طلایی زنده است و قرن ها زندگی خواهد کرد، همانطور که فردیناند بلوخ بائر می خواست.

P.S. اگر بخواهید، مجموعه خوبی از نقاشی ها و طرح های کلیمت، 417 اثر وجود دارد. فقط وجود دارد "بوس" با چشمان باز. ما نمی توانیم آن را توضیح دهیم.