خلاصه مسیر زندگی تورگنیف بیوگرافی تورگنیف: یادداشت کوتاهی در مورد زندگی نویسنده

ایوان سرگیویچ تورگنیف در 28 اکتبر 1818 در استان اوریول به دنیا آمد. پدرش، سرگئی نیکولاویچ، یک افسر بازنشسته هوسر، شرکت کننده در جنگ میهنی 1812 بود. مادر - واروارا پترونا (نوزاد لوتووینسکا) - از خانواده یک زمیندار ثروتمند آمده بود، بنابراین بسیاری گفتند که سرگئی نیکولاویچ تنها به دلیل پول با او ازدواج کرد.
تورگنیف تا سن 9 سالگی در املاک خانوادگی مادرش، اسپاسکوئه-لوتاوینوو، استان اوریول زندگی می کرد. واروارا پترونا شخصیتی سخت (گاهی بی رحمانه) داشت ، او از همه چیز روسی بیزار بود ، بنابراین وانیا کوچک از کودکی به سه زبان - فرانسوی ، آلمانی و انگلیسی آموزش داده شد. پسر تحصیلات ابتدایی خود را نزد معلمان و معلمان خانه گذراند.

تحصیلات تورگنیف

در سال 1827 ، والدین تورگنیف که می خواستند به فرزندان خود آموزش مناسبی بدهند ، به مسکو نقل مکان کردند ، جایی که ایوان سرگیویچ را برای تحصیل در مدرسه شبانه روزی ویدن هامر و سپس تحت راهنمایی معلمان خصوصی فرستادند.
تورگنیف در پانزده سالگی در سال 1833 وارد بخش کلامی دانشگاه مسکو شد. یک سال بعد، تورگنیف ها به سن پترزبورگ نقل مکان کردند و ایوان سرگیویچ به دانشگاه سن پترزبورگ منتقل شد. وی در سال 1836 با مدرک دانشجویی معتبر از این موسسه آموزشی فارغ التحصیل شد.
تورگنیف مشتاقانه به علم علاقه داشت و آرزو داشت زندگی خود را وقف آن کند، بنابراین در سال 1837 در آزمون درجه کاندیدای علوم قبول شد.
تحصیلات تکمیلی را در خارج از کشور دریافت کرد. در سال 1838 تورگنیف عازم آلمان شد. او پس از اقامت در برلین، در سخنرانی هایی در مورد فلسفه و فلسفه کلاسیک شرکت کرد، دستور زبان یونان باستان و لاتین را مطالعه کرد. ایوان سرگیویچ علاوه بر تحصیل، در اروپا بسیار سفر کرد: او تقریباً به تمام آلمان سفر کرد، از هلند، فرانسه و ایتالیا دیدن کرد. علاوه بر این، در این دوره او با T.N. Granovsky، N.V. Stankevich و M.A. Bakunin آشنا شد و با آنها دوست شد که تأثیر قابل توجهی بر جهان بینی تورگنیف داشتند.
یک سال پس از بازگشت به روسیه، در سال 1842، ایوان سرگیویچ برای یک امتحان در دانشگاه مسکو برای مدرک کارشناسی ارشد در فلسفه درخواست داد. او امتحان را با موفقیت پشت سر گذاشت و امیدوار بود که در دانشگاه مسکو کرسی استادی بگیرد، اما به زودی فلسفه، به عنوان یک علم، مورد علاقه امپراتور قرار گرفت و گروه فلسفه تعطیل شد - تورگنیف نتوانست استاد شود.

فعالیت ادبی تورگنیف

تورگنیف پس از بازگشت از خارج در مسکو مستقر شد و به اصرار مادرش وارد خدمت رسمی در وزارت امور داخلی شد. اما این خدمات رضایت او را به همراه نداشت، خیلی بیشتر به ادبیات علاقه داشت.
تورگنیف در اواسط دهه 1830 شروع به امتحان کردن خود به عنوان نویسنده کرد و اولین انتشار او در Sovremennik در سال 1838 انجام شد (اینها شعرهای "عصر" و "به ونوس مدیسئوس" بودند). تورگنیف به عنوان نویسنده و منتقد برای مدت طولانی با این نشریه همکاری کرد.
در این دوره، او به طور فعال شروع به بازدید از سالن ها و محافل ادبی مختلف کرد، با بسیاری از نویسندگان - V.G. Belinsky، N.A. Nekrasov، N.V. Gogol و دیگران ارتباط برقرار کرد. او به نثر توصیفی و اخلاق مدار رفت.
در دهه 1840، داستان های تورگنیف مانند برتر، سه خوک کوچک، مفت گیر و غیره منتشر شد. و در سال 1852 اولین کتاب نویسنده - "یادداشت های یک شکارچی" منتشر شد.
در همان سال، او برای N.V. Gogol آگهی ترحیم نوشت که دلیل دستگیری تورگنیف و تبعید او به املاک خانوادگی Spassko-Lutavinovo بود.
ظهور جنبش اجتماعی که قبل از الغای رعیت در روسیه رخ داد، تورگنیف آن را با اشتیاق پذیرفت. او در توسعه برنامه هایی برای سازماندهی مجدد زندگی دهقانی شرکت کرد. او حتی کارمند ناگفته کولوکول شد. با این حال، در حالی که نیاز به اصلاحات اجتماعی و سیاسی برای همگان آشکار بود، نظرات روشنفکران در مورد جزئیات جریان اصلاحات متفاوت بود. بنابراین ، تورگنیف با دوبرولیوبوف که مقاله انتقادی درباره رمان "در شب" نوشت و نکراسوف که این مقاله را منتشر کرد اختلاف نظر داشت. همچنین، نویسنده از هرزن حمایت نکرد که دهقانان قادر به انقلاب هستند.
بعداً، تورگنیف که قبلاً در بادن-بادن زندگی می کرد، با لیبرال-بورژوایی Vestnik-Europe همکاری کرد. او در سال‌های پایانی زندگی‌اش نقش «واسطه» بین نویسندگان غربی و روسی را بر عهده داشت.

زندگی شخصی تورگنیف

در سال 1843 (طبق برخی منابع، در سال 1845)، I.S. Turgenev با خواننده فرانسوی Pauline Viardot-Garcia که در حال تور در روسیه بود ملاقات کرد. نویسنده عاشقانه عاشق شد ، اما فهمید که به سختی می توان با این زن رابطه برقرار کرد: اولاً او متاهل بود و ثانیاً یک خارجی بود.
با این وجود ، در سال 1847 ، تورگنیف به همراه ویاردوت و همسرش به خارج از کشور رفتند (اول به آلمان و سپس به فرانسه). مادر ایوان سرگیویچ قاطعانه علیه "کولی لعنتی" بود و او را از حمایت مادی برای ارتباط پسرش با پولینا ویاردوت محروم کرد.
پس از بازگشت به وطن خود در سال 1850، روابط بین تورگنیف و ویاردوت سرد شد. ایوان سرگیویچ حتی یک عاشقانه جدید را با یکی از بستگان دور O.A. Turgeneva آغاز کرد.
در سال 1863، تورگنیف دوباره با پائولین ویاردو نزدیک شد و سرانجام به اروپا نقل مکان کرد. با ویاردو ابتدا در بادن بادن و از سال 1871 در پاریس زندگی کرد.
محبوبیت تورگنیف در آن زمان، چه در روسیه و چه در غرب، واقعاً عظیم بود. هر سفر او به وطن با پیروزی همراه بود. با این حال ، سفرها برای خود نویسنده دشوارتر می شد - در سال 1882 یک بیماری جدی ظاهر شد - سرطان ستون فقرات.

تورگنیف نزدیک شدن به مرگ را احساس کرد و متوجه شد، اما آن را همانطور که شایسته یک استاد فلسفه است، بدون ترس و وحشت تحمل کرد. نویسنده در 3 سپتامبر 1883 در بوگیوال (نزدیک پاریس) درگذشت. جسد تورگنیف طبق وصیت او به روسیه آورده شد و در قبرستان ولکوفسکی در سن پترزبورگ به خاک سپرده شد.

نویسنده روسی، عضو متناظر آکادمی علوم پوتوربورگ (1880). او در چرخه داستان "یادداشت های یک شکارچی" (1847 52) ویژگی ها و استعدادهای معنوی بالای دهقان روسی، شعر طبیعت را نشان داد. در رمان‌های روان‌شناختی-اجتماعی رودین (1856)، آشیانه نجیب (1859)، در شب (1860)، پدران و پسران (1862)، داستان‌های آسیا (1858)، آب‌های چشمه (1872) تصاویری از خروجی خلق کردند. فرهنگ نجیب و قهرمانان جدید دوران - رازنوچینسی و دمکرات، تصاویری از زنان فداکار روسی. در رمان "دود" (1867) و "نوام" (1877) او زندگی دهقانان روسی در خارج از کشور، جنبش پوپولیستی در روسیه را به تصویر کشید. او در شیب زندگی خود، اشعار غنایی-فلسفی در نثر (1882) را خلق کرد. کارشناسی ارشد زبان و تحلیل روانشناسی. تورگنیف تأثیر بسزایی در توسعه ادبیات روسیه و جهان داشت.

زندگینامه

در 28 اکتبر (9 نوامبر پس از میلاد) در اورل در خانواده ای اصیل به دنیا آمد. پدر، سرگئی نیکولاویچ، یک افسر بازنشسته هوسر، از یک خانواده نجیب قدیمی آمد. مادر، واروارا پترونا، از یک خانواده زمیندار ثروتمند لوتووینوف. دوران کودکی تورگنیف در املاک خانوادگی Spasskoe-Lutovinovo گذشت. او در مراقبت از "آموزگاران و معلمان، سوئیسی ها و آلمانی ها، عموهای وطنی و پرستاران رعیت" بزرگ شد.

با مهاجرت خانواده به مسکو در سال 1827، نویسنده آینده به یک مدرسه شبانه روزی فرستاده شد و حدود دو سال و نیم را در آنجا گذراند. آموزش بیشتر تحت راهنمایی معلمان خصوصی ادامه یافت. از کودکی فرانسوی، آلمانی، انگلیسی می دانست.

در پاییز 1833، قبل از رسیدن به سن پانزده سالگی، وارد دانشگاه مسکو شد و سال بعد به دانشگاه سن پترزبورگ منتقل شد و در سال 1936 در بخش کلام دانشکده فلسفه فارغ التحصیل شد.

در ماه مه 1838 برای گوش دادن به سخنرانی‌هایی در مورد فلسفه و فلسفه کلاسیک به برلین رفت. او با N. Stankevich و M. Bakunin آشنا شد و با آنها دوست شد، ملاقات هایی که با آنها بسیار مهمتر از سخنرانی های اساتید برلین بود. او بیش از دو سال تحصیلی را در خارج از کشور گذراند و تحصیلات را با سفرهای طولانی ترکیب کرد: او به اطراف آلمان سفر کرد، از هلند و فرانسه دیدن کرد و چندین ماه در ایتالیا زندگی کرد.

در سال 1841 با بازگشت به میهن خود، در مسکو اقامت گزید و در آنجا برای امتحانات کارشناسی ارشد آماده شد و در محافل ادبی و سالن ها شرکت کرد: با گوگول، آکساکوف، خومیاکوف آشنا شد. در یکی از سفرهای سنت پترزبورگ با هرزن.

در سال 1842، او با موفقیت امتحانات کارشناسی ارشد را با موفقیت پشت سر گذاشت، به امید اینکه کرسی استادی را در دانشگاه مسکو دریافت کند، اما از آنجایی که فلسفه توسط دولت نیکولایف مورد سوء ظن قرار گرفت، بخش های فلسفه در دانشگاه های روسیه لغو شد و امکان استاد شدن وجود نداشت. .

در سال 1843، تورگنیف به خدمت یک مقام در "دفتر ویژه" وزیر کشور رفت و به مدت دو سال در آنجا خدمت کرد. در همان سال، آشنایی با بلینسکی و اطرافیانش صورت گرفت. دیدگاه‌های اجتماعی و ادبی تورگنیف در این دوره عمدتاً تحت تأثیر بلینسکی تعیین شد. تورگنیف اشعار، اشعار، آثار نمایشی، رمان های خود را منتشر کرد. منتقد کار خود را با ارزیابی ها و توصیه های دوستانه خود هدایت کرد.

در سال 1847، تورگنیف برای مدت طولانی به خارج از کشور رفت: عشق به خواننده مشهور فرانسوی پائولین ویاردو، که در سال 1843 در جریان تور او در سن پترزبورگ با او ملاقات کرد، او را از روسیه دور کرد. او به مدت سه سال در آلمان، سپس در پاریس و در املاک خانواده ویاردوت زندگی کرد. او حتی قبل از رفتن، مقاله ای با عنوان «خور و کالینیچ» را به Sovremennik ارسال کرد که موفقیت چشمگیری بود. مقالات زیر از زندگی عامیانه به مدت پنج سال در همین مجله منتشر شد. در سال 1852 آنها به عنوان یک کتاب جداگانه به نام یادداشت های یک شکارچی منتشر شدند.

در سال 1850، نویسنده به روسیه بازگشت، به عنوان نویسنده و منتقد در Sovremennik که به نوعی مرکز زندگی ادبی روسیه شد، همکاری کرد.

او که تحت تأثیر مرگ گوگول در سال 1852 قرار گرفته بود، یک آگهی ترحیم منتشر کرد که توسط سانسورچیان ممنوع شد. به همین دلیل او به مدت یک ماه دستگیر شد و سپس بدون حق سفر به خارج از استان اوریول تحت نظارت پلیس به املاک خود فرستاده شد.

در سال 1853 اجازه آمد که به سن پترزبورگ بیاید، اما حق سفر به خارج از کشور تنها در سال 1856 بازگردانده شد.

تورگنیف همراه با داستان های "شکار" چندین نمایشنامه نوشت: "مفت بار" (1848)، "لیسانس" (1849)، "یک ماه در کشور" (1850)، "دختر استانی" (1850). در زمان دستگیری و تبعید، داستان های «مومو» (1852) و «مهمانخانه» (1852) را با موضوعی «دهقانی» خلق کرد. با این حال، او به طور فزاینده ای مشغول زندگی روشنفکران روسیه بود، که رمان "دفتر خاطرات یک مرد اضافی" (1850) به آنها تقدیم شده است. "یاکوف پاسینکوف" (1855)؛ "مطابقات" (1856). کار روی داستان ها انتقال به رمان را تسهیل کرد.

در تابستان 1855، رمان "رودین" در اسپاسکی نوشته شد و در سال های بعد، رمان ها: در 1859 "آشیانه نجیب"; در سال 1860 "در شب"، در 1862 "پدران و پسران".

وضعیت در روسیه به سرعت در حال تغییر بود: دولت قصد خود را برای رهایی دهقانان از رعیت اعلام کرد ، مقدمات اصلاحات آغاز شد و باعث طرح های متعدد برای سازماندهی مجدد آتی شد. تورگنیف در این روند مشارکت فعال داشت، همکار ناگفته هرزن شد و مطالب اتهامی را به مجله کولوکول ارسال کرد و با Sovremennik که نیروهای اصلی ادبیات و روزنامه نگاری پیشرفته را در اطراف خود جمع کرد همکاری کرد. در ابتدا، نویسندگان گرایش های مختلف به عنوان یک جبهه متحد عمل کردند، اما به زودی اختلاف نظرهای شدید ظاهر شد. بین تورگنیف و مجله Sovremennik وقفه ای رخ داد که دلیل آن مقاله دوبرولیوبوف "کی روز واقعی خواهد آمد؟" اختصاص داده شده به رمان تورگنیف "در شب" بود که در آن منتقد ظهور قریب الوقوع اینساروف روسی را پیش بینی کرد. نزدیک شدن به روز انقلاب تورگنیف چنین تفسیری از رمان را نپذیرفت و از نکراسوف خواست که این مقاله را منتشر نکند. نکراسوف طرف دوبرولیوبوف و چرنیشفسکی را گرفت و تورگنیف سوورمننیک را ترک کرد. در سال 1862 1863 او با هرزن در مورد مسیرهای بعدی توسعه روسیه بحثی داشت که منجر به اختلاف بین آنها شد. تورگنیف با امید به اصلاحات "از بالا"، ایمان هرزن به آرمان های انقلابی و سوسیالیستی دهقانان را بی اساس دانست.

از سال 1863، نویسنده با خانواده ویاردوت در بادن-بادن ساکن شد. در همان زمان، او شروع به همکاری با لیبرال-بورژوایی Vestnik Evropy کرد، که در آن تمام آثار اصلی بعدی او منتشر شد، از جمله آخرین رمان او، نوامبر (1876).

پس از خانواده ویاردو، تورگنیف به پاریس نقل مکان کرد. در روزهای کمون پاریس در لندن زندگی می‌کرد و پس از شکست آن به فرانسه بازگشت و تا پایان عمر در آنجا ماند و زمستان‌ها را در پاریس و ماه‌های تابستان را بیرون از شهر در بوگیوال گذراند و ساخت. سفرهای کوتاه به روسیه هر بهار.

خیزش عمومی دهه 1870 در روسیه، مرتبط با تلاش های پوپولیست ها برای یافتن راهی انقلابی برای خروج از بحران، نویسنده با علاقه مواجه شد، به رهبران جنبش نزدیک شد و در انتشار کتاب کمک مالی کرد. مجموعه Vperyod. علاقه دیرینه او به موضوع عامیانه دوباره بیدار شد، او به "یادداشت های یک شکارچی" بازگشت و آنها را با مقالات جدید تکمیل کرد، داستان های "پونین و بابورین" (1874)، "ساعت ها" (1875) و غیره را نوشت. .

یک احیای اجتماعی در میان جوانان دانشجو، در میان اقشار عمومی جامعه آغاز شد. محبوبیت تورگنیف که زمانی به دلیل جدایی او از Sovremennik متزلزل شده بود، اکنون دوباره بهبود یافته و به سرعت در حال رشد است. در فوریه 1879، هنگامی که به روسیه رسید، در شب های ادبی و شام های تشریفاتی مورد تجلیل قرار گرفت و شدیداً او را به ماندن در وطن خود دعوت کرد. تورگنیف حتی تمایل داشت تبعید داوطلبانه خود را متوقف کند، اما این قصد انجام نشد. در بهار 1882، اولین نشانه های یک بیماری جدی ظاهر شد، که نویسنده را از فرصت حرکت (سرطان ستون فقرات) محروم کرد.

در 22 اوت (3 سپتامبر، NS)، 1883، تورگنیف در Bougival درگذشت. طبق وصیت نویسنده، جسد او به روسیه منتقل و در سن پترزبورگ به خاک سپرده شد.

تورگنیف ایوان سرگیویچ
نام مستعار:	Vb; -e-; I.S.T. آی تی.؛ L. ندوبوبوف، ارمیا؛ تی. T… T. L. T……در; ***
تاریخ تولد:
محل تولد:	شهر اورل، امپراتوری روسیه
تاریخ مرگ:
محل مرگ:	بوژیوال، جمهوری سوم فرانسه
تابعیت:	امپراتوری روسیه
اشتغال:	نثرنویس، شاعر، نمایشنامه نویس، مترجم
سالهای خلاقیت:
جهت:
	داستان کوتاه، رمان، رمان، مرثیه، درام
زبان هنر:
	"عصر"، 1838

زندگینامه

منشا و سالهای اولیه

پس از فارغ التحصیلی

اوج خلاقیت

دراماتورژی

دهه 1850

سالهای گذشته

مرگ و تشییع جنازه

زندگی شخصی

"دختران تورگنف"

اشتیاق به شکار

ارزش و قدردانی از خلاقیت

تورگنیف روی صحنه

انتقاد خارجی

کتابشناسی - فهرست کتب

رمان و داستان

تورگنیف در تصاویر

سازگاری های صفحه نمایش

در سن پترزبورگ

توپونیوم

نهادهای عمومی

بناهای تاریخی

اشیاء دیگر

ایوان سرگیویچ تورگنیف(28 اکتبر 1818، اوریول، امپراتوری روسیه - 22 اوت 1883، بوگیوال، فرانسه) - نویسنده واقع گرای روسی، شاعر، روزنامه نگار، نمایشنامه نویس، مترجم؛ عضو متناظر آکادمی علوم امپراتوری در رده زبان و ادبیات روسی (1860)، دکترای افتخاری دانشگاه آکسفورد (1879). یکی از کلاسیک های ادبیات روسیه که بیشترین سهم را در توسعه آن در نیمه دوم قرن نوزدهم ایفا کرد.

سیستم هنری که او ایجاد کرد بر شاعرانگی نه تنها رمان‌های روسی، بلکه همچنین رمان‌های اروپای غربی در نیمه دوم قرن نوزدهم تأثیر گذاشت. ایوان تورگنیف اولین کسی بود که در ادبیات روسیه شروع به مطالعه شخصیت "انسان جدید" کرد - مرد دهه شصت، ویژگی های اخلاقی و ویژگی های روانی او، به لطف او اصطلاح "نیهیلیست" به طور گسترده در زبان روسی مورد استفاده قرار گرفت. او مبلغ ادبیات و نمایشنامه روسی در غرب بود.

مطالعه آثار I. S. Turgenev بخشی اجباری از برنامه های مدرسه آموزش عمومی در روسیه است. از معروف ترین آثار می توان به چرخه داستان «یادداشت های یک شکارچی»، داستان «مومو»، داستان «آسیا»، رمان های «لانه نجیب»، «پدران و پسران» اشاره کرد.

زندگینامه

منشا و سالهای اولیه

خانواده ایوان سرگیویچ تورگنیف از خانواده باستانی اشراف تولا به نام تورگنیف آمده بودند. مادر نویسنده آینده در کتاب یادبود خود نوشت: در 28 اکتبر 1818، در روز دوشنبه، پسر ایوان، 12 اینچ قد، در اورل، در خانه خود، در ساعت 12 صبح به دنیا آمد. فئودور سمنوویچ اوواروف به همراه خواهرش فدوسیا نیکولاونا تپلووی در 4 نوامبر غسل تعمید یافت.».

پدر ایوان سرگئی نیکولاویچ تورگنیف (1793-1834) در آن زمان در هنگ سواره نظام خدمت می کرد. سبک زندگی بی دقت نگهبان سواره نظام خوش تیپ، وضعیت مالی او را بر هم زد و برای بهبود موقعیت خود، در سال 1816 با یک واروارا پترونا لوتووینووا (1787-1850) مسن، غیرجذاب، اما بسیار ثروتمند ازدواج کرد. در سال 1821، با درجه سرهنگ هنگ کویراسیر، پدرم بازنشسته شد. ایوان دومین پسر خانواده بود. مادر نویسنده آینده، واروارا پترونا، از یک خانواده نجیب ثروتمند آمد. ازدواج او با سرگئی نیکولایویچ خوشحال نبود. پدر در سال 1834 درگذشت و سه پسر از خود به جای گذاشت - نیکولای، ایوان و سرگئی که زود از صرع درگذشت. مادر زنی مستبد و مستبد بود. او خود پدرش را زود از دست داد، از رفتار ظالمانه مادرش (که بعداً نوه او را به عنوان پیرزنی در مقاله "مرگ" به تصویر کشید) و از ناپدری خشن و شرابخوار که اغلب او را کتک می زد، رنج می برد. به دلیل ضرب و شتم و تحقیر مداوم، او بعداً نزد عمویش گریخت و پس از مرگ او صاحب ملکی باشکوه و 5000 روح شد.

واروارا پترونا زن سختی بود. عادات رعیتی در او با دانش و تحصیلات همزیستی داشت، او مراقبت از تربیت فرزندان را با استبداد خانوادگی ترکیب کرد. ایوان نیز علیرغم اینکه پسر محبوبش محسوب می شد مورد ضرب و شتم مادر قرار گرفت. این پسر با تغییر مکرر معلمان فرانسوی و آلمانی سوادآموزی آموخت. در خانواده واروارا پترونا ، همه در بین خود منحصراً به زبان فرانسوی صحبت می کردند ، حتی نمازهای خانه به فرانسوی خوانده می شد. او بسیار سفر می کرد و زنی روشنفکر بود، بسیار مطالعه می کرد، اما بیشتر به زبان فرانسه. اما زبان و ادبیات مادری او نیز برای او بیگانه نبود: او خودش یک سخنرانی روسی تصویری عالی داشت و سرگئی نیکولایویچ از بچه ها خواست که در زمان غیبت پدرشان نامه هایی به روسی برای او بنویسند. خانواده تورگنف روابط خود را با V. A. Zhukovsky و M. N. Zagoskin حفظ کردند. واروارا پترونا تازه های ادبیات را دنبال می کرد، به خوبی از کارهای N. M. Karamzin، V. A. Zhukovsky، A. S. Pushkin، M. Yu. Lermontov و N. V. Gogol که با کمال میل در نامه هایی به پسرش نقل می کرد، آگاه بود.

عشق به ادبیات روسی نیز توسط یکی از نوکران رعیتی به تورگنیف جوان القا شد (که بعدها نمونه اولیه پونین در داستان "پونین و بابورین" شد). تا سن نه سالگی، ایوان تورگنیف در املاک ارثی مادرش، اسپاسکوئه-لوتووینوو، در 10 کیلومتری Mtsensk، استان اوریول زندگی می کرد. در سال 1827 ، تورگنیف ها برای آموزش فرزندان خود در مسکو مستقر شدند و خانه ای در ساموتیوک خریداری کردند. نویسنده آینده ابتدا در پانسیون Weidenhammer تحصیل کرد، سپس با مدیر موسسه لازارف، I. F. Krause، عضو هیئت مدیره شد.

تحصیلات. آغاز فعالیت ادبی

در سال 1833، در سن 15 سالگی، تورگنیف وارد بخش کلامی دانشگاه مسکو شد. در همان زمان، A. I. Herzen و V. G. Belinsky در اینجا تحصیل کردند. یک سال بعد، پس از ورود برادر بزرگ ایوان به توپخانه گارد، خانواده به سن پترزبورگ نقل مکان کردند، جایی که ایوان تورگنیف به دانشکده فلسفه دانشگاه سن پترزبورگ نقل مکان کرد. در دانشگاه، T. N. Granovsky، مورخ مشهور آینده مکتب غرب، دوست او شد.

در ابتدا تورگنیف می خواست شاعر شود. در سال 1834، به عنوان دانش آموز سال سوم، شعر نمایشی «استنو» را به صورت پنج متری آمبیک نوشت. نویسنده جوان این تست های قلم را به استاد خود، استاد ادبیات روسی پ. A. Pletnev. در طی یکی از سخنرانی ها ، پلتنف این شعر را کاملاً دقیق و بدون افشای نویسنده آن تجزیه و تحلیل کرد ، اما در عین حال اعتراف کرد که "چیزی" در نویسنده وجود دارد. این سخنان شاعر جوان را بر آن داشت تا چند شعر دیگر بنویسد که پلتنف دو تا از آنها را در سال 1838 در مجله Sovremennik که سردبیر آن بود منتشر کرد. با امضای «....v» منتشر شدند. اولین اشعار "عصر" و "به پزشکی ناهید" بود.

اولین انتشار تورگنیف در سال 1836 منتشر شد - در "ژورنال وزارت آموزش عمومی" او یک بررسی مفصل "در سفر به مکان های مقدس" توسط A.N. Muravyov منتشر کرد. تا سال 1837، او قبلاً حدود صد شعر کوچک و چندین شعر (ناتمام "قصه پیرمرد"، "آرامش در دریا"، "فانتاسماگوریا در یک شب مهتابی"، "رویا") سروده بود.

پس از فارغ التحصیلی

در سال 1836 تورگنیف با مدرک یک دانشجوی واقعی از دانشگاه فارغ التحصیل شد. در آرزوی فعالیت علمی، سال بعد در امتحان نهایی قبول شد و مدرک دکتری گرفت. در سال 1838 به آلمان رفت و در برلین اقامت گزید و تحصیلات خود را با جدیت ادامه داد. در دانشگاه برلین در سخنرانی هایی درباره تاریخ ادبیات رومی و یونانی شرکت کرد و در خانه دستور زبان یونان باستان و لاتین را فرا گرفت. دانش زبان های باستانی به او اجازه داد تا آزادانه کلاسیک های باستانی را بخواند. او در طول تحصیل با نویسنده و متفکر روسی N.V. Stankevich دوست شد که تأثیر محسوسی بر او گذاشت. تورگنیف در سخنرانی های هگلی ها شرکت کرد، به ایده آلیسم آلمانی با دکترین توسعه جهانی، "روح مطلق" و حرفه والای فیلسوف و شاعر علاقه مند شد. به طور کلی، کل زندگی اروپای غربی تأثیر قوی بر تورگنیف گذاشت. دانش آموز جوان به این نتیجه رسید که تنها جذب اصول اساسی فرهنگ جهانی می تواند روسیه را از تاریکی که در آن غوطه ور است خارج کند. به این معنا، او به یک «غربی» متقاعد تبدیل شد.

در دهه 1830-1850، حلقه گسترده ای از آشنایان ادبی نویسنده تشکیل شد. در سال 1837 جلسات زودگذری با A.S. Pushkin برگزار شد. سپس تورگنیف با V. A. Zhukovsky، A. V. Nikitenko، A. V. Koltsov، کمی بعد - با M. Yu. Lermontov ملاقات کرد. تورگنیف تنها چند ملاقات با لرمانتف داشت که منجر به آشنایی نزدیک نشد، اما کار لرمانتف تأثیر خاصی بر او گذاشت. او سعی کرد بر ریتم و مصراع، سبک و ویژگی های نحوی شعر لرمانتف تسلط یابد. بنابراین، شعر «زمین دار پیر» (1841) در بعضی جاها از نظر شکل به «عهدنامه» لرمانتوف نزدیک است، در «تصنیف» (1841) تأثیر «آواز در مورد کلاشینکف تاجر» احساس می شود. اما ارتباط با آثار لرمانتف در شعر «اعتراف» (1845) ملموس‌تر است که او را به شعر «دوما» لرمانتف نزدیک‌تر می‌کند.

در ماه مه 1839 ، خانه قدیمی در اسپاسکی سوخت و تورگنیف به میهن خود بازگشت ، اما در سال 1840 دوباره به خارج از کشور رفت و از آلمان ، ایتالیا و اتریش بازدید کرد. تورگنیف که تحت تأثیر ملاقات با دختری در فرانکفورت آم ماین قرار گرفت، بعداً داستان بهار آب را نوشت. در سال 1841 ایوان به Lutovinovo بازگشت.

در اوایل سال 1842 برای پذیرش در آزمون کارشناسی ارشد فلسفه به دانشگاه مسکو مراجعه کرد، اما در آن زمان هیچ استاد تمام وقت فلسفه در دانشگاه وجود نداشت و درخواست او رد شد. تورگنیف که در مسکو مستقر نشده بود، امتحان فوق لیسانس را در دانشگاه سن پترزبورگ به طور رضایت بخشی پشت سر گذاشت و پایان نامه ای برای بخش کلامی نوشت. اما در این زمان، ولع فعالیت علمی کم شده بود و خلاقیت ادبی شروع به جذب بیشتر و بیشتر کرد. او با امتناع از دفاع از پایان نامه خود، تا سال 1844 در مقام منشی دانشگاهی در وزارت کشور خدمت کرد.

در سال 1843 تورگنیف شعر پاراشا را نوشت. او واقعاً امیدوار به بررسی مثبت نبود، با این وجود نسخه را به V. G. Belinsky برد. بلینسکی از پاراشا بسیار قدردانی کرد و دو ماه بعد نقد خود را در یادداشت های پدری منتشر کرد. از آن زمان، آشنایی آنها آغاز شد که بعدها به یک دوستی قوی تبدیل شد. تورگنیف حتی پدرخوانده پسر بلینسکی، ولادیمیر بود. این شعر در بهار 1843 به صورت کتابی جداگانه با حروف اول «T. ل." (تورگنف-لوتوینوف). در دهه 1840، تورگنیف علاوه بر پلتنف و بلینسکی، با A. A. Fet نیز ملاقات کرد.

در نوامبر 1843، تورگنیف شعر "صبح مه آلود" را خلق کرد که در سال های مختلف توسط چندین آهنگساز از جمله A. F. Gedike و G. L. Catuar به موسیقی پرداخت. اما مشهورترین آن نسخه عاشقانه است که در ابتدا با عنوان "موسیقی ابازا" منتشر شد. تعلق آن به V. V. Abaza، E. A. Abaza یا Yu. F. Abaza در نهایت ثابت نشده است. پس از انتشار، این شعر به عنوان بازتابی از عشق تورگنیف به پائولین ویاردوت، که در این زمان با او ملاقات کرد، تلقی شد.

در سال 1844، شعر "پاپ" سروده شد، که خود نویسنده آن را بیشتر سرگرم کننده، عاری از هرگونه "ایده عمیق و مهم" توصیف کرد. با این وجود، این شعر به دلیل جهت گیری ضد روحانی اش مورد توجه عموم قرار گرفت. این شعر توسط سانسور روسیه محدود شد، اما به طور کامل در خارج از کشور چاپ شد.

در سال 1846، رمان های برتر و سه پرتره منتشر شد. در برتر، که دومین داستان تورگنیف شد، نویسنده تلاش کرد مبارزه بین نفوذ لرمانتوف و میل به بی‌اعتبار کردن ژست‌ها را ارائه دهد. طرح داستان سوم او، سه پرتره، از وقایع نگاری خانواده لوتووینوف گرفته شده است.

اوج خلاقیت

از سال 1847، ایوان تورگنیف در Sovremennik اصلاح شده شرکت کرد، جایی که به N. A. Nekrasov و P. V. Annenkov نزدیک شد. اولین فبلتون «یادداشت‌های مدرن» او در این مجله منتشر شد و اولین فصل‌های «یادداشت‌های یک شکارچی» شروع به انتشار کرد. در همان شماره اول سوورمننیک، داستان «خور و کالینیچ» منتشر شد که چاپ های بیشماری از این کتاب معروف را افتتاح کرد. عنوان فرعی "از یادداشت های یک شکارچی" توسط ویرایشگر I. I. Panaev اضافه شد تا توجه خوانندگان را به داستان جلب کند. موفقیت داستان بسیار زیاد بود و به ارمغان آورد

تورگنیف به ایده نوشتن تعدادی دیگر از همین نوع. به گفته تورگنیف، "یادداشت های یک شکارچی" تحقق سوگند Annibal او برای مبارزه تا انتها با دشمنی بود که از کودکی از او متنفر بود. "این دشمن تصویر خاصی داشت، نام معروفی داشت: این دشمن رعیت بود." تورگنیف برای انجام قصد خود تصمیم گرفت روسیه را ترک کند. تورگنیف می‌نویسد: «نمی‌توانستم همان هوا را تنفس کنم، به چیزی که از آن متنفر بودم نزدیک بمانم<…>لازم بود از دشمنم دور شوم تا از جانب خودم به او حمله قوی تری وارد کنم.»

در سال 1847، تورگنیف با بلینسکی به خارج از کشور رفت و در سال 1848 در پاریس زندگی کرد، جایی که شاهد رویدادهای انقلابی بود. او به عنوان شاهد عینی کشتار گروگان ها، حملات، سنگرهای انقلاب فوریه فرانسه، برای همیشه انزجار عمیقی را نسبت به انقلاب ها به طور کلی تحمل کرد. کمی بعد، او به A. I. Herzen نزدیک شد، عاشق همسر Ogaryov N. A. Tuchkova شد.

دراماتورژی

پایان دهه 1840 - آغاز دهه 1850 به زمان فشرده ترین فعالیت تورگنیف در زمینه دراماتورژی و زمان تأمل در مسائل تاریخ و نظریه نمایش تبدیل شد. در سال 1848، او نمایشنامه هایی مانند "هرجا نازک است، آنجا می شکند" و "مفت بار"، در سال 1849 - "صبحانه نزد رهبر" و "لیسانس"، در سال 1850 - "یک ماه در کشور" نوشت. در 1851- م - "ولایتی". از این میان «مفت گیر»، «لیسانسه»، «دختر ولایتی» و «یک ماه در کشور» به دلیل تولیدات بسیار خوبشان روی صحنه موفق بودند. موفقیت The Bachelor مخصوصاً برای او عزیز بود که تا حد زیادی به لطف مهارت های اجرایی A. E. Martynov که در چهار نمایشنامه او بازی کرد امکان پذیر شد. تورگنیف نظرات خود را در مورد موقعیت تئاتر روسیه و وظایف دراماتورژی در اوایل سال 1846 تدوین کرد. او معتقد بود که با تلاش نویسندگان متعهد به دراماتورژی گوگول، می توان بر بحرانی که در آن زمان در کارنامه تئاتر مشاهده شد، غلبه کرد. تورگنیف خود را از پیروان گوگول نمایشنامه نویس می دانست.

برای تسلط بر تکنیک های ادبی دراماتورژی، نویسنده بر روی ترجمه های بایرون و شکسپیر نیز کار کرد. او در عین حال سعی در کپی برداری از تکنیک های نمایشی شکسپیر نداشت و تنها به تفسیر تصاویر او می پرداخت و تمام تلاش های نمایشنامه نویسان معاصرش برای استفاده از آثار شکسپیر به عنوان الگو و عاریه گرفتن از تکنیک های نمایشی او تنها باعث آزردگی تورگنیف شد. او در سال 1847 نوشت: «سایه شکسپیر بر سر همه نویسندگان نمایشنامه آویزان است، آنها نمی توانند از خاطرات خلاص شوند. این بدبخت ها زیاد خواندند و کم زندگی کردند.

دهه 1850

در سال 1850، تورگنیف به روسیه بازگشت، اما هرگز مادرش را که در همان سال درگذشت، ندید. او به همراه برادرش نیکولای دارایی زیادی از مادرش به اشتراک گذاشت و در صورت امکان سعی کرد تا از سختی های دهقانانی که به ارث برده بود بکاهد.

در سالهای 1850-1852 او یا در روسیه یا خارج از کشور زندگی می کرد، N.V. Gogol را دید. پس از مرگ گوگول، تورگنیف آگهی ترحیمی نوشت که سانسورچیان سن پترزبورگ اجازه ندادند. دلیل نارضایتی او این بود که همانطور که رئیس کمیته سانسور سن پترزبورگ، M. N. Musin-Pushkin بیان کرد، "این جنایت است که با شور و شوق در مورد چنین نویسنده ای صحبت کنید." سپس ایوان سرگیویچ مقاله را به مسکو، V.P. Botkin فرستاد که آن را در Moskovskie Vedomosti منتشر کرد. مقامات در متن شورشی دیدند و نویسنده در خروجی قرار گرفت و یک ماه در آنجا گذراند. در 18 مه، تورگنیف به روستای زادگاهش فرستاده شد و تنها به لطف تلاش های کنت A.K. تولستوی، دو سال بعد، نویسنده دوباره حق زندگی در پایتخت ها را دریافت کرد.

عقیده ای وجود دارد که دلیل واقعی تبعید یک مراسم ترحیم فتنه انگیز برای گوگول نبود، بلکه رادیکالیسم بیش از حد دیدگاه های تورگنیف بود که در همدردی با بلینسکی، سفرهای مشکوک مکرر به خارج از کشور، داستان های دلسوزانه در مورد رعیت ها، بررسی ستایش آمیز هرزن مهاجر ظاهر شد. در مورد تورگنیف لحن مشتاقانه مقاله در مورد گوگول فقط صبر ژاندارمری را تحت تأثیر قرار داد و به دلیل بیرونی مجازات تبدیل شد که معنای آن از قبل توسط مقامات اندیشیده شده بود. تورگنیف می ترسید که دستگیری و تبعید او در انتشار اولین نسخه یادداشت های شکارچی اختلال ایجاد کند، اما ترس او توجیه نشد - در اوت 1852 کتاب سانسور و منتشر شد.

با این حال ، لووف سانسور کننده که اجازه چاپ "یادداشت های یک شکارچی" را داد ، به دستور شخصی نیکلاس اول از خدمت برکنار شد و از حقوق بازنشستگی خود محروم شد. سانسور روسیه همچنین ممنوعیتی را برای چاپ مجدد یادداشت های شکارچی اعمال کرد و این گام را با این واقعیت توضیح داد که تورگنیف، از یک سو، رعیت ها را شاعرانه کرد، و از سوی دیگر، «این دهقانان تحت ستم هستند، که زمین داران رفتار ناشایست و غیرقانونی دارند... بالاخره اینکه برای یک دهقان آزادتر است که در آزادی زندگی کند.

تورگنیف در دوران تبعید خود در اسپاسکویه به شکار رفت، کتاب خواند، داستان نوشت، شطرنج بازی کرد، به کوریولانوس بتهوون که توسط A.P. Tyutcheva و خواهرش که در آن زمان در اسپاسکوی زندگی می‌کردند، گوش داد و هر از چند گاهی مورد حمله قرار می‌گرفت. دادگستری .

در سال 1852، در حالی که هنوز در Spasskoye-Lutovinovo تبعید بود، داستان کتاب درسی "مومو" را نوشت. بیشتر "یادداشت های یک شکارچی" توسط نویسنده در آلمان ساخته شده است. "یادداشت های یک شکارچی" در سال 1854 در پاریس به عنوان یک نسخه جداگانه منتشر شد، اگرچه در آغاز جنگ کریمه این نشریه ماهیت تبلیغات ضد روسی داشت و تورگنیف مجبور شد علناً به ترجمه بی کیفیت فرانسوی اعتراض کند. اثر ارنست شریر پس از مرگ نیکلاس اول، چهار اثر برجسته نویسنده یکی پس از دیگری منتشر شد: رودین (1856)، آشیانه نجیب (1859)، در آستانه (1860) و پدران و پسران (1862). دو مورد اول در Sovremennik نکراسوف و دو مورد دیگر در Russkiy Vestnik توسط M. N. Katkov منتشر شد.

کارمندان Sovremennik I. S. Turgenev، N. A. Nekrasov، I. I. Panaev، M. N. Longinov، V. P. Gaevsky، D. V. Grigorovich گاهی اوقات در حلقه ای از "جنگل ها" که توسط A. V. Druzhinin سازماندهی شده بود جمع می شدند. بداهه‌پردازی‌های طنز «جنگ‌بازها» گاهی از محدوده سانسور فراتر می‌رفت، بنابراین مجبور بودند در خارج از کشور منتشر شوند. بعداً ، تورگنیف در فعالیت های انجمن کمک به نویسندگان و دانشمندان نیازمند (صندوق ادبی) که به ابتکار همان A. V. Druzhinin تأسیس شد ، شرکت کرد. از اواخر سال 1856، نویسنده با مجله Library for Reading که به سردبیری A. V. Druzhinin منتشر می شد، همکاری کرد. اما ویرایش او موفقیت مورد انتظار را برای انتشار به ارمغان نیاورد، و تورگنیف، که در سال 1856 به موفقیت مجله نزدیک بود، در سال 1861 "کتابخانه" را که در آن زمان توسط A. F. Pisemsky ویرایش شده بود، "یک سوراخ مرده" نامید.

در پاییز 1855، لئو تولستوی به حلقه دوستان تورگنیف اضافه شد. در سپتامبر همان سال، داستان تولستوی "برش جنگل" با تقدیم به I. S. Turgenev در Sovremennik منتشر شد.

دهه 1860

تورگنیف در بحث اصلاحات دهقانی آینده شرکت کرد، در تدوین نامه های جمعی مختلف، پیش نویس آدرس های خطاب به تزار الکساندر دوم، اعتراضات و غیره شرکت کرد. تورگنیف از اولین ماه‌های انتشار «زنگ» هرزن، همکار فعال او بود. او خود در کولوکول نمی نوشت، اما در جمع آوری مطالب و آماده سازی آنها برای چاپ کمک کرد. نقش به همان اندازه مهم تورگنیف میانجیگری بین هرزن و خبرنگارانی از روسیه بود که به دلایل مختلف نمی خواستند مستقیماً با مهاجر خونسرد لندنی در تماس باشند. علاوه بر این، تورگنیف نامه های بررسی دقیقی را برای هرزن ارسال کرد، اطلاعاتی که از آنها، بدون امضای نویسنده، در کولوکول نیز منتشر شد. در همان زمان ، تورگنیف همیشه در برابر لحن تند مواد هرزن و انتقاد بیش از حد از تصمیمات دولت صحبت می کرد: "لطفاً الکساندر نیکولایویچ را سرزنش نکنید ، در غیر این صورت همه مرتجعین در سنت - بنابراین او ممکن است روحیه خود را از دست بدهد.

در سال 1860 ، Sovremennik مقاله ای از N. A. Dobrolyubov منتشر کرد "روز واقعی کی فرا می رسد؟" که در آن منتقد بسیار متملقانه درباره رمان جدید "در شب" و به طور کلی کار تورگنیف صحبت کرد. با این وجود ، تورگنیف از نتیجه گیری های گسترده دوبرولیوبوف که پس از خواندن رمان توسط وی انجام شد راضی نبود. دوبرولیوبوف ایده کار تورگنیف را با وقایع تحول انقلابی نزدیک روسیه که لیبرال تورگنیف نتوانست با آن کنار بیاید مرتبط کرد. دوبرولیوبوف نوشت: "سپس تصویر کامل، واضح و واضح از اینساروف روسی در ادبیات ظاهر می شود. و ما مجبور نیستیم مدت زیادی برای او منتظر بمانیم: این بی صبری دردناک و تب آلودی است که با آن منتظر ظهور او در زندگی هستیم.<…>او می آید، بالاخره، این روز! و در هر صورت، شب از روز پس از آن دور نیست: فقط نوعی شب آنها را از هم جدا می کند! ... "نویسنده به نکراسوف اولتیماتوم داد: یا او، تورگنیف یا دوبرولیوبوف. نکراسوف دوبرولیوبوف را ترجیح داد. پس از آن ، تورگنیف Sovremennik را ترک کرد و ارتباط خود را با نکراسوف متوقف کرد و متعاقباً Dobrolyubov یکی از نمونه های اولیه تصویر بازاروف در رمان پدران و پسران شد.

تورگنیف به سمت حلقه نویسندگان غربی که اصول "هنر ناب" را ادعا می کردند، مخالف خلاقیت متمایل به انقلابیون رازنوچینسف بود: P. V. Annenkov، V. P. Botkin، D. V. Grigorovich، A. V. Druzhinin. برای مدت کوتاهی لئو تولستوی نیز به این حلقه پیوست. تولستوی مدتی در آپارتمان تورگنیف زندگی می کرد. پس از ازدواج تولستوی با S. A. Bers، تورگنیف یکی از اقوام نزدیک خود را در تولستوی پیدا کرد، اما حتی قبل از عروسی، در ماه مه 1861، زمانی که هر دو نثرنویس در املاک استپانوو به دیدار A. A. Fet بودند، یک نزاع جدی بین آنها رخ داد که تقریباً به پایان رسید. دوئل و روابط ویران شده بین نویسندگان به مدت 17 سال. برای مدتی ، نویسنده روابط پیچیده ای با خود فت و همچنین با برخی از معاصران دیگر - F. M. Dostoevsky ، I. A. Goncharov ایجاد کرد.

در سال 1862، روابط خوب با دوستان سابق دوران جوانی تورگنیف، A.I. Herzen و M.A. Bakunin شروع به بدتر شدن کرد. از 1 ژوئیه 1862 تا 15 فوریه 1863، Herzen's Bell مجموعه ای از مقالات، پایان ها و آغازها، متشکل از هشت نامه را منتشر کرد. هرزن بدون نام بردن از مخاطب نامه های تورگنیف از درک خود از توسعه تاریخی روسیه دفاع کرد که به نظر او باید در مسیر سوسیالیسم دهقانی حرکت کند. هرزن روسیه دهقانی را در مقابل اروپای غربی بورژوازی قرار می‌دهد که پتانسیل انقلابی‌اش را قبلاً فرسوده می‌دانست. تورگنیف در نامه های خصوصی به هرزن اعتراض کرد و بر اشتراک توسعه تاریخی برای دولت ها و مردمان مختلف پافشاری کرد.

در پایان سال 1862، تورگنیف در روند 32 در پرونده "افراد متهم به داشتن روابط با مبلغان لندن" درگیر شد. پس از اینکه مقامات به او دستور دادند که فوراً در مجلس سنا ظاهر شود، تورگنیف تصمیم گرفت نامه ای به حاکم بنویسد و سعی کند او را به وفاداری اعتقاداتش متقاعد کند "کاملا مستقل، اما وظیفه شناس". او خواست تا نکات بازجویی در پاریس برایش ارسال شود. در نهایت، او مجبور شد در سال 1864 برای بازجویی در سنا به روسیه برود و در آنجا موفق شد همه سوء ظن ها را از خود دور کند. سنا او را بی گناه تشخیص داد. توسل تورگنیف به امپراتور الکساندر دوم شخصاً باعث واکنش صفراوی هرزن در کولوکول شد. خیلی بعد، این لحظه در رابطه بین دو نویسنده توسط V. I. لنین برای نشان دادن تفاوت بین تردیدهای لیبرال تورگنیف و هرزن استفاده شد: «زمانی که تورگنیف لیبرال با اطمینان از احساسات وفاداری خود نامه ای خصوصی به الکساندر دوم نوشت و اهدا کرد. دو قطعه طلا به سربازانی که در جریان آرام سازی قیام لهستان زخمی شده بودند ، "زنگ" در مورد "مجدلیه مو خاکستری (مرد) نوشت که به حاکم نوشت که خواب نمی داند ، عذاب داده است که حاکم نمی داند. در مورد توبه ای که بر او وارد شده بود.» و تورگنیف بلافاصله خود را شناخت. اما تزلزل تورگنیف بین تزاریسم و ​​دموکراسی انقلابی به شکل دیگری خود را نشان داد.

در سال 1863 تورگنیف در بادن-بادن ساکن شد. این نویسنده فعالانه در زندگی فرهنگی اروپای غربی شرکت کرد و با بزرگترین نویسندگان آلمان، فرانسه و انگلیس ارتباط برقرار کرد، ادبیات روسیه را در خارج از کشور ترویج کرد و خوانندگان روسی را با بهترین آثار نویسندگان معاصر غربی آشنا کرد. از جمله آشنایان یا خبرنگاران او می‌توان به فردریش بودنستد، ویلیام تاکری، چارلز دیکنز، هنری جیمز، ژرژ ساند، ویکتور هوگو، چارلز سن‌بوو، هیپولیت تاین، پروسپر مریمه، ارنست رنان، تئوفیل گوتیه، ادموند زونکور، آناتول، فرانسه گونکور اشاره کرد. گای دو موپاسان، آلفونس داودت، گوستاو فلوبر. از سال 1874، "شام پنج نفره" معروف لیسانس - فلوبر، ادموند گونکور، داودت، زولا و تورگنیف - در رستوران های پاریسی Risch یا Pellet برگزار می شود. این ایده متعلق به فلوبر بود، اما تورگنیف نقش اصلی را در آنها بازی کرد. ناهار ماهی یک بار برگزار می شد. آنها موضوعات مختلفی را مطرح کردند - در مورد ویژگی های ادبیات، در مورد ساختار زبان فرانسوی، داستان گفتند و به سادگی از غذاهای خوشمزه لذت بردند. ناهار نه تنها در رستوران های پاریس، بلکه در خانه های نویسندگان نیز برگزار می شد.

I. S. Turgenev به عنوان مشاور و ویراستار مترجمان خارجی نویسندگان روسی عمل می کرد، مقدمه ها و یادداشت هایی را برای ترجمه های نویسندگان روسی به زبان های اروپایی و همچنین برای ترجمه روسی آثار نویسندگان مشهور اروپایی نوشت. او نویسندگان غربی را به روسی و نویسندگان و شاعران روسی را به فرانسوی و آلمانی ترجمه کرد. اینگونه است که ترجمه آثار فلوبر هرودیا و داستان سنت. جولیان مهربان» برای خوانندگان روسی و آثار پوشکین برای خوانندگان فرانسوی. تورگنیف برای مدتی به مشهورترین و پرخواننده ترین نویسنده روسی در اروپا تبدیل شد، جایی که منتقدان او را در زمره اولین نویسندگان قرن قرار دادند. در سال 1878، در کنگره بین المللی ادبی در پاریس، این نویسنده به عنوان معاون رئیس جمهور انتخاب شد. در 18 ژوئن 1879 دکترای افتخاری از دانشگاه آکسفورد به او اعطا شد، علیرغم اینکه دانشگاه قبل از او چنین افتخاری را به هیچ داستان نویسی نداده بود.

با وجود زندگی در خارج از کشور، تمام افکار تورگنیف هنوز با روسیه مرتبط بود. او رمان «دود» (1867) را نوشت که جنجال زیادی در جامعه روسیه ایجاد کرد. به گفته نویسنده، همه رمان را سرزنش کردند: "هم قرمز و سفید، هم از بالا، هم از پایین، و هم از پهلو - به خصوص از طرف".

در سال 1868، تورگنیف یکی از همکاران دائمی مجله لیبرال Vestnik Evropy شد و روابط خود را با M. N. Katkov قطع کرد. شکاف به راحتی از بین نرفت - نویسنده در Russky Vestnik و Moskovskie Vedomosti تحت تعقیب قرار گرفت. حملات به ویژه در اواخر دهه 1870 تشدید شد، زمانی که روزنامه کاتکوف با توجه به تشویق تورگنیف اطمینان داد که نویسنده در مقابل جوانان مترقی "غلت می خورد".

دهه 1870

ثمره تأملات نویسنده در دهه 1870، بزرگترین رمان او، نوامبر (1877) بود که مورد انتقاد قرار گرفت. بنابراین، به عنوان مثال، M.E. Saltykov-Shchedrin این رمان را خدمتی به استبداد می دانست.

تورگنیف با وزیر آموزش و پرورش A. V. Golovnin، با برادران Milyutin (رفیق وزیر امور داخلی و وزیر جنگ)، N. I. Turgenev دوست بود و از نزدیک با وزیر دارایی M.Kh. Reiter آشنا بود. در اواخر دهه 1870، تورگنیف به رهبران مهاجرت انقلابی از روسیه نزدیک شد، حلقه آشنایان او شامل P.L. Lavrov، Kropotkin، G. A. Lopatin و بسیاری دیگر بود. او در میان دیگر انقلابیون، لوپاتین آلمانی را بالاتر از همه قرار داد و در برابر ذهن، شجاعت و نیروی اخلاقی خود تعظیم کرد.

در آوریل 1878، لئو تولستوی از تورگنیف دعوت کرد تا تمام سوء تفاهمات بین آنها را فراموش کند، که تورگنیف با خوشحالی موافقت کرد. دوستی و مکاتبه از سر گرفته شد. تورگنیف معنای ادبیات مدرن روسیه از جمله آثار تولستوی را برای خواننده غربی توضیح داد. به طور کلی، ایوان تورگنیف نقش زیادی در ترویج ادبیات روسیه در خارج از کشور داشت.

با این حال، داستایوفسکی در رمان "دیوها" تورگنیف را در قالب "نویسنده بزرگ کارمازینوف" به تصویر کشید - نویسنده ای پر سر و صدا، خرده پا، خط نویس و عملاً متوسط ​​که خود را نابغه می داند و در خارج از کشور می نشیند. نگرش مشابهی نسبت به تورگنیف توسط داستایوفسکی همیشه نیازمند، از جمله، به دلیل موقعیت امن تورگنیف در زندگی اصیل او و بالاترین هزینه های ادبی در آن زمان بود: "به تورگنیف برای" آشیانه نجیب" (بالاخره آن را خواندم. بسیار خوب) من برای هر ورق 100 روبل می خواهم) 4000 روبل داد، یعنی 400 روبل در هر ورق. دوست من! من به خوبی می دانم که بدتر از تورگنیف می نویسم، اما نه خیلی بدتر، و در نهایت امیدوارم که اصلا بدتر ننویسم. چرا من با نیازهایم فقط 100 روبل می گیرم و تورگنیف که 2000 روح دارد هر کدام 400 روبل؟

تورگنیف که بیزاری خود را از داستایوفسکی پنهان نمی کرد، در نامه ای به M.E. Saltykov-Shchedrin در سال 1882 (پس از مرگ داستایوفسکی) نیز به حریف خود رحم نکرد و او را "مارکی دو ساد روسی" نامید.

در سال 1880، نویسنده در جشن پوشکین که به افتتاح اولین بنای یادبود شاعر در مسکو اختصاص داشت، شرکت کرد که توسط انجمن عاشقان ادبیات روسیه برگزار شد.

سالهای گذشته

آخرین سالهای زندگی تورگنیف برای او اوج شهرت شد هم در روسیه ، جایی که نویسنده دوباره به محبوبیت جهانی تبدیل شد و هم در اروپا ، جایی که بهترین منتقدان آن زمان (I. Ten ، E. Renan ، G. Brandes, و غیره) او را در ردیف اولین نویسندگان قرن قرار داد. بازدیدهای او از روسیه در سالهای 1878-1881 یک پیروزی واقعی بود. در سال 1882، گزارش‌هایی مبنی بر تشدید شدید دردهای معمول نقرس او نگران‌کننده‌تر بود. در بهار سال 1882، اولین علائم بیماری ظاهر شد که به زودی برای تورگنیف کشنده بود. با تسکین موقت درد به کار خود ادامه داد و چند ماه قبل از مرگ اولین قسمت از «اشعار در نثر» را منتشر کرد - چرخه ای از مینیاتورهای غنایی که به نوعی وداع او با زندگی، وطن و هنر شد. این کتاب با شعر به نثر "روستا" افتتاح شد و با "زبان روسی" تکمیل شد - یک سرود غنایی که در آن نویسنده به سرنوشت بزرگ کشورش ایمان دارد:

پزشکان پاریسی شارکو و ژاکه تشخیص دادند که نویسنده مبتلا به آنژین صدری است. به زودی نورالژی بین دنده ای به او پیوست. آخرین باری که تورگنیف در اسپاسکویه-لوتووینوو بود در تابستان 1881 بود. نویسنده بیمار زمستان ها را در پاریس گذراند و تابستان را به بوگیوال، در املاک ویاردو منتقل کردند.

در ژانویه 1883، دردها آنقدر تشدید شده بود که او نمی توانست بدون مورفین بخوابد. او تحت عمل جراحی برداشتن نوروما در قسمت تحتانی حفره شکمی قرار گرفت، اما این عمل کمک چندانی نکرد، زیرا درد ناحیه قفسه سینه ستون فقرات را کاهش نداد. این بیماری توسعه یافت، در ماه های مارس و آوریل، نویسنده چنان عذاب داشت که اطرافیانش متوجه تیرگی لحظه ای عقل شدند که بخشی از آن به دلیل مورفین ایجاد می شد. نویسنده کاملاً از مرگ قریب الوقوع خود آگاه بود و خود را به عواقب بیماری تسلیم کرد که راه رفتن یا ایستادن را برای او غیرممکن کرد.

مرگ و تشییع جنازه

تقابل بین یک بیماری غیرقابل تصور دردناک و یک ارگانیسم غیرقابل تصور قوی"(P. V. Annenkov) در 22 اوت (3 سپتامبر) 1883 در Bougival نزدیک پاریس به پایان رسید. ایوان سرگیویچ تورگنیف بر اثر میکسوسارکوم (Muho Sarcoma) (ضایعه سرطانی استخوان های ستون فقرات) درگذشت. دکتر S.P. Botkin شهادت داد که علت واقعی مرگ تنها پس از کالبد شکافی مشخص شد که طی آن فیزیولوژیست ها نیز مغز او را وزن کردند. همانطور که مشخص شد، در میان کسانی که مغزشان وزن شده بود، ایوان سرگیویچ تورگنیف بزرگترین مغز را داشت (2012 گرم، که تقریباً 600 گرم بیشتر از وزن متوسط ​​است).

مرگ تورگنیف شوک بزرگی برای ستایشگران او بود که در تشییع جنازه بسیار چشمگیر بیان شد. پیش از تشییع جنازه، مراسم عزاداری در پاریس برگزار شد که بیش از چهارصد نفر در آن شرکت کردند. در میان آنها حداقل صد فرانسوی بودند: ادموند ابو، ژول سیمون، امیل اوژیه، امیل زولا، آلفونس داودت، ژولیت آدام، هنرمند آلفرد دیدون، آهنگساز ژول ماسنه. ارنست رنان با سخنرانی صمیمانه ای به عزاداران پرداخت. طبق وصیت آن مرحوم، در 27 سپتامبر، جسد او را به سن پترزبورگ آوردند.

حتی از ایستگاه مرزی Verzhbolovo، مراسم تشییع جنازه در ایستگاه ها انجام می شد. در سکوی ایستگاه راه آهن سن پترزبورگ ورشو، جلسه رسمی تابوت با جسد نویسنده برگزار شد. سناتور A.F. Koni مراسم تشییع جنازه در گورستان Volkovsky را به یاد آورد:

پذیرایی از تابوت در سن پترزبورگ و عبور آن به قبرستان ولکوو، مناظر غیرعادی را در زیبایی، شخصیت باشکوه و رعایت کامل، داوطلبانه و متفق القول خود به نمایش گذاشت. زنجیره ای بی وقفه متشکل از 176 نماینده از ادبیات، از روزنامه ها و مجلات، دانشمندان، مؤسسات آموزشی و آموزشی، از زمستووس، سیبری، لهستانی و بلغارستان، فضایی به طول چندین مایل را اشغال کرد و توجه همدل و غالباً تحت تأثیر عموم مردم را به خود جلب کرد. پیاده روها - تاج گل های زیبا و باشکوه و بنرهایی با کتیبه های قابل توجه حمل می کردند. بنابراین ، یک تاج گل "به نویسنده مومو" از انجمن حمایت از حیوانات وجود داشت ... یک تاج گل با کتیبه "عشق قوی تر از مرگ است" از دوره های آموزشی زنان ... - A. F. Koni، "تدفین تورگنیف"، مجموعه آثار در هشت جلد. T. 6. M., Legal Literature, 1968. Pp. 385-386.

سوء تفاهم هم وجود نداشت. یک روز پس از تشییع جنازه تورگنیف در کلیسای جامع الکساندر نوسکی در خیابان دارو در پاریس، در 19 سپتامبر، پوپولیست مشهور مهاجر پی.ال. لاوروف نامه ای را در روزنامه پاریسی عدالت به سردبیری نخست وزیر سوسیالیست آینده ژرژ کلمانسو منتشر کرد. او گزارش داد که I. S. Turgenev به ابتکار خود سالانه به مدت سه سال 500 فرانک برای کمک به انتشار روزنامه انقلابی مهاجر Vperyod به لاوروف منتقل می کند.

لیبرال های روسیه از این خبر خشمگین شدند و آن را تحریک آمیز دانستند. برعکس، مطبوعات محافظه کار در شخص M. N. Katkov از پیام لاوروف برای آزار و شکنجه پس از مرگ تورگنیف در Russky Vestnik و Moskovskie Vedomosti استفاده کردند تا از تجلیل از نویسنده فقید در روسیه جلوگیری کنند که جسد او "بدون هیچ گونه هیچگونه" تبلیغات، با مراقبت ویژه» باید برای خاکسپاری از پاریس به پایتخت می رسید. دنبال خاکستر تورگنیف در مورد وزیر کشور D.A. Tolstoy که از تجمعات خودجوش می ترسید بسیار نگران بود. به گفته سردبیر Vestnik Evropy، M. M. Stasyulevich، که جسد تورگنیف را همراهی می کرد، اقدامات احتیاطی مقامات به اندازه ای نامناسب بود که گویی او بلبل دزد را همراهی کرده بود و نه جسد نویسنده بزرگ.

زندگی شخصی

اولین شور عاشقانه تورگنیف جوان عاشق شدن به دختر شاهزاده شاخوفسکایا - کاترین (1815-1836) شاعر جوان بود. املاک والدین آنها در حومه شهرها هم مرز بود، آنها اغلب دیدارهایشان را رد و بدل می کردند. او 15 ساله بود، او 19 ساله بود. واروارا تورگنوا در نامه هایی به پسرش، اکاترینا شاخوفسکایا را "شاعر" و "شرور" نامید، زیرا خود سرگئی نیکولایویچ، پدر ایوان تورگنیف، نتوانست در برابر جذابیت های شاهزاده خانم جوان مقاومت کند. که دختر متقابل به او داد، که قلب نویسنده آینده را شکست. این قسمت خیلی بعد، در سال 1860، در داستان "عشق اول" منعکس شد، که در آن نویسنده برخی از ویژگی های کاتیا شاخوفسکایا را با قهرمان داستان، زینیدا زاسکینا، وقف کرد.

هانری ترویات، ایوان تورگنیف

داستان تورگنیف در یک شام با جی فلوبر

«تمام زندگی من با اصل زنانه آغشته است. نه کتاب و نه هیچ چیز دیگری نمی تواند جایگزین یک زن برای من شود ... چگونه می توانم این را توضیح دهم؟ من معتقدم که فقط عشق باعث چنین شکوفایی کل هستی می شود که هیچ چیز دیگری نمی تواند به آن ببخشد. و شما چه فکر میکنید؟ گوش کن، در جوانی من یک معشوقه داشتم - یک آسیابان از حومه سن پترزبورگ. وقتی به شکار رفتم با او آشنا شدم. او بسیار زیبا بود - یک بلوند با چشمانی درخشان که در بین ما بسیار رایج است. او نمی خواست چیزی از من بگیرد. و یک بار او گفت: "تو باید به من هدیه بدهی!" - "چه چیزی می خواهید؟" - "برام صابون بیار!" برایش صابون آوردم او آن را گرفت و ناپدید شد. او برافروخته برگشت و در حالی که دست‌های معطرش را به سمت من دراز کرد گفت: «دست‌هایم را همان‌طور که برای خانم‌های اتاق نشیمن سن پترزبورگ می‌بوسی، ببوس!» خودم را جلوی او به زانو انداختم ... هیچ لحظه ای در زندگی من نیست که بتوانم با این مقایسه کنم!

در سال 1841، در حین بازگشت به لوتووینوو، ایوان به خیاط دونیاشا (آودوتیا ارمولاوینا ایوانوا) علاقه مند شد. رابطه ای بین این جوان آغاز شد که به بارداری دختر ختم شد. ایوان سرگیویچ بلافاصله تمایل خود را برای ازدواج با او ابراز کرد. با این حال، مادرش در این مورد رسوایی جدی ایجاد کرد و پس از آن او به سن پترزبورگ رفت. مادر تورگنیف که از بارداری آودوتیا مطلع شد، او را با عجله به مسکو نزد والدینش فرستاد، جایی که پلاژیا در 26 آوریل 1842 متولد شد. دونیاشا ازدواج کرد ، دختر در موقعیت مبهم قرار گرفت. تورگنیف این کودک را تنها در سال 1857 رسماً به رسمیت شناخت.

اندکی پس از اپیزود با آودوتا ایوانووا، تورگنیف با تاتیانا باکونینا (1815-1871)، خواهر مهاجر انقلابی آینده M. A. Bakunin ملاقات کرد. پس از بازگشت به مسکو پس از اقامت در اسپاسکویه، در املاک باکونین پرموخینو توقف کرد. زمستان 1841-1842 در تماس نزدیک با حلقه برادران و خواهران باکونین گذشت. همه دوستان تورگنیف - N.V. Stankevich، V.G. Belinsky و V.P. Botkin - عاشق خواهران میخائیل باکونین، لیوبوف، واروارا و الکساندرا بودند.

تاتیانا سه سال از ایوان بزرگتر بود. مانند همه باکونین های جوان، او شیفته فلسفه آلمانی بود و روابط خود با دیگران را از منشور مفهوم ایده آلیستی فیشته درک می کرد. او با وجود این که جوانان در یک خانه زندگی می کردند، نامه هایی به آلمانی پر از استدلال و درون نگری طولانی برای تورگنیف نوشت و همچنین انتظار داشت که تورگنیف انگیزه های اعمال و احساسات متقابل خود را تجزیه و تحلیل کند. به گفته G. A. Byaly، "رمان "فلسفی"، "در فراز و نشیب‌هایی که کل نسل جوان لانه پرموخین در آن شرکت داشتند، چندین ماه به طول انجامید." تاتیانا واقعا عاشق بود. ایوان سرگیویچ نسبت به عشق بیدار شده توسط او کاملاً بی تفاوت نماند. او چندین شعر نوشت (شعر «پاراشا» نیز از ارتباط با باکونینا الهام گرفته شده بود) و داستانی به این سرگرمی عالی ایده آل، عمدتاً ادبی و معرفتی اختصاص داد. اما نمی توانست با احساس جدی جواب بدهد.

در میان دیگر سرگرمی های زودگذر نویسنده، دو مورد دیگر وجود داشت که نقش خاصی در کار او داشتند. در دهه 1850، یک رابطه زودگذر با پسر عموی دور، اولگا الکساندرونا تورگنوا هجده ساله آغاز شد. عشق متقابل بود و در سال 1854 نویسنده به ازدواج فکر می کرد که چشم انداز آن در همان زمان او را می ترساند. اولگا بعداً به عنوان نمونه اولیه تصویر تاتیانا در رمان "دود" خدمت کرد. همچنین تورگنیف با ماریا نیکولاونا تولستایا بلاتکلیف بود. ایوان سرگیویچ در مورد خواهر لئو تولستوی P. V. Annenkov نوشت: "خواهر او یکی از جذاب ترین موجوداتی است که من تا به حال توانسته ام ملاقات کنم. شیرین، باهوش، ساده - چشم بر نمی دارم. در سنین پیری (روز چهارم 36 ساله شدم) - تقریباً عاشق شدم. به خاطر تورگنیف ، M. N. Tolstaya بیست و چهار ساله قبلاً شوهرش را ترک کرده بود ، او توجه نویسنده را برای عشق واقعی به خود جلب کرد. اما تورگنیف این بار نیز خود را به یک سرگرمی افلاطونی محدود کرد و ماریا نیکولاونا به عنوان نمونه اولیه وروچکا از داستان فاوست به او خدمت کرد.

در پاییز 1843، تورگنیف برای اولین بار پائولین ویاردو را روی صحنه خانه اپرا دید، زمانی که این خواننده بزرگ به تور سن پترزبورگ آمد. تورگنیف 25 ساله بود، ویاردو - 22 ساله. سپس در حین شکار با همسر پائولین، مدیر تئاتر ایتالیایی در پاریس، منتقد و منتقد هنری مشهور، لویی ویاردوت آشنا شد و در اول نوامبر 1843، خود پائولین را معرفی کرد. در میان انبوه طرفداران ، او به خصوص تورگنیف را که بیشتر به عنوان یک شکارچی مشتاق و نه نویسنده شناخته می شود ، متمایز نکرد. و هنگامی که تور او به پایان رسید، تورگنیف به همراه خانواده ویاردوت، برخلاف میل مادرش، که هنوز برای اروپا ناشناخته و بدون پول بود، به پاریس رفت. و این در حالی است که همه او را مردی ثروتمند می دانستند. اما این بار، وضعیت مالی بسیار تنگ او دقیقاً با اختلاف او با مادرش، یکی از ثروتمندترین زنان روسیه و صاحب امپراتوری عظیم کشاورزی و صنعتی توضیح داده شد.

برای پیوست به کولی لعنتی» مادرش سه سال به او پول نداد. در این سال ها، سبک زندگی او شباهت زیادی به کلیشه ای از زندگی یک "روس پولدار" که در مورد او ایجاد شده بود، نداشت. در نوامبر 1845، او به روسیه بازگشت و در ژانویه 1847، با اطلاع از تور ویاردوت در آلمان، دوباره کشور را ترک کرد: او به برلین، سپس به لندن، پاریس، تور فرانسه و دوباره به سنت پترزبورگ رفت. تورگنیف بدون ازدواج رسمی در خانواده ویاردوت زندگی می کرد. در لبه لانه دیگران" همانطور که خودش گفت. پائولین ویاردو دختر نامشروع تورگنیف را بزرگ کرد. در اوایل دهه 1860، خانواده ویاردوت و همراه با آنها تورگنیف ("ویلا تورگنف") در بادن-بادن ساکن شدند. به لطف خانواده Viardot و ایوان تورگنیف، ویلای آنها به یک مرکز موسیقی و هنری جالب تبدیل شده است. جنگ 1870 خانواده ویاردو را مجبور کرد آلمان را ترک کنند و به پاریس نقل مکان کنند، جایی که نویسنده نیز نقل مکان کرد.

آخرین عشق نویسنده بازیگر تئاتر الکساندرینسکی ماریا ساوینا بود. ملاقات آنها در سال 1879 اتفاق افتاد، زمانی که بازیگر جوان 25 ساله بود و تورگنیف 61 ساله بود. این بازیگر در آن زمان نقش وروچکا را در نمایشنامه تورگنیف یک ماه در کشور بازی کرد. نقش به قدری واضح بازی شد که خود نویسنده شگفت زده شد. پس از این اجرا، او با یک دسته گل بزرگ به پشت صحنه بازیگر زن رفت و گفت: این وروچکا را من نوشتم؟!". ایوان تورگنیف عاشق او شد که او آشکارا اعتراف کرد. نادر بودن جلسات آنها با مکاتبات منظم که چهار سال به طول انجامید جبران شد. با وجود رابطه صمیمانه تورگنیف، برای ماریا او دوست خوبی بود. او قصد داشت با دیگری ازدواج کند، اما ازدواج هرگز انجام نشد. ازدواج ساوینا با تورگنیف نیز مقدر نبود که محقق شود - نویسنده در حلقه خانواده ویاردوت درگذشت.

"دختران تورگنف"

زندگی شخصی تورگنیف کاملاً موفق نبود. نویسنده که به مدت 38 سال در تماس نزدیک با خانواده ویاردوت زندگی می کرد، عمیقا احساس تنهایی می کرد. در این شرایط، تصویر تورگنیف از عشق شکل گرفت، اما عشق کاملاً مشخصه شیوه خلاقانه مالیخولیایی او نیست. تقریباً هیچ پایان خوشی در آثار او وجود ندارد و آکورد آخر بیشتر اوقات غم انگیز است. اما با این وجود ، تقریباً هیچ یک از نویسندگان روسی آنقدر به تصویر عشق توجه نکردند ، هیچ کس یک زن را به اندازه ایوان تورگنیف ایده آل نکرد.

شخصیت های شخصیت های زن در آثار او در دهه 1850 - 1880 - تصاویر قهرمانان کامل، خالص، فداکار و از نظر اخلاقی قوی در مجموع یک پدیده ادبی را تشکیل دادند. دختر تورگنف"- یک قهرمان معمولی از آثار او. لیزا در داستان "خاطرات یک مرد اضافی"، ناتالیا لاسونسکایا در رمان "رودین"، آسیا در داستانی به همین نام، ورا در داستان "فاوست"، الیزاوتا کالیتینا در رمان "لانه نجیب". "، النا استاخوا در رمان "در شب"، ماریانا سینتسکایا در رمان "نوام" و دیگران.

L. N. Tolstoy با اشاره به شایستگی های نویسنده گفت که تورگنیف پرتره های شگفت انگیزی از زنان کشید و خود تولستوی بعداً زنان تورگنیف را در زندگی مشاهده کرد.

خانواده

تورگنیف هرگز خانواده خود را نداشت. دختر نویسنده از خیاط Avdotya Ermolaevna Ivanova، Pelageya Ivanovna Turgeneva، با بروئر (1842-1919) ازدواج کرد، از سن هشت سالگی در خانواده Pauline Viardot در فرانسه بزرگ شد، جایی که تورگنف نام خود را از Pelageya به Polinet تغییر داد. که برای گوش ادبی او خوشایندتر بود - پولینت تورگنوا. ایوان سرگیویچ تنها شش سال بعد، زمانی که دخترش چهارده ساله بود، وارد فرانسه شد. پولینت تقریباً روسی را فراموش کرد و فقط فرانسوی صحبت کرد که پدرش را تحت تأثیر قرار داد. در همان زمان از اینکه دختر با خود ویاردوت رابطه سختی داشت ناراحت بود. دختر معشوق پدرش را دوست نداشت و به زودی به این واقعیت منجر شد که دختر به یک مدرسه شبانه روزی خصوصی فرستاده شد. هنگامی که تورگنیف به فرانسه آمد، دخترش را از پانسیون گرفت و با هم ساکن شدند و برای پولینه یک فرماندار از انگلیس به نام اینیس دعوت شد.

در سن هفده سالگی، پولینت با تاجر جوانی گاستون بروئر آشنا شد که تأثیر خوبی بر ایوان تورگنیف گذاشت و او موافقت کرد که با دخترش ازدواج کند. به عنوان جهیزیه ، پدر مبلغ قابل توجهی برای آن زمان ها - 150 هزار فرانک - داد. این دختر با بروئر ازدواج کرد که به زودی ورشکست شد و پس از آن پولینت با کمک پدرش از شوهرش در سوئیس پنهان شد. از آنجایی که وارث تورگنیف پائولین ویاردو بود، دخترش پس از مرگ او در وضعیت مالی سختی قرار گرفت. او در سال 1919 در سن 76 سالگی بر اثر سرطان درگذشت. فرزندان پولینت - ژرژ آلبرت و ژان هیچ نسلی نداشتند. ژرژ آلبرت در سال 1924 درگذشت. جین بروئر تورگنوا هرگز ازدواج نکرد. او برای امرار معاش از طریق تدریس خصوصی زندگی می کرد، زیرا به پنج زبان تسلط داشت. او حتی به شعر می پرداخت و به زبان فرانسه شعر می گفت. او در سال 1952 در سن 80 سالگی درگذشت و با او شاخه خانوادگی تورگنیف در امتداد خط ایوان سرگیویچ از هم جدا شد.

اشتیاق به شکار

I. S. Turgenev زمانی یکی از مشهورترین شکارچیان روسیه بود. عشق به شکار توسط عمویش نیکولای تورگنیف، یک خبره شناخته شده اسب و سگ شکار در منطقه، که پسر را در تعطیلات تابستانی خود در اسپاسکویه بزرگ کرد، به نویسنده آینده القا شد. او همچنین به نویسنده آینده AI Kupfershmidt که تورگنیف او را اولین معلم خود می دانست، شکار را آموزش داد. به لطف او، تورگنیف، در دوران جوانی، می توانست خود را شکارچی اسلحه بنامد. حتی مادر ایوان که قبلاً به شکارچیان بیکار نگاه می کرد، با شور و شوق پسرش آغشته بود. با گذشت سالها، این سرگرمی به یک علاقه تبدیل شده است. این اتفاق افتاد که او برای تمام فصول اسلحه خود را رها نکرد و هزاران مایل در بسیاری از استان های نوار مرکزی روسیه رفت. تورگنیف گفت که شکار به طور کلی ویژگی یک فرد روسی است و مردم روسیه از زمان های بسیار قدیم شکار را دوست داشتند.

در سال 1837، تورگنیف با آفاناسی علیفانف، یک شکارچی دهقانی آشنا شد که بعدها همدم مکرر شکار او شد. نویسنده آن را هزار روبل خرید. او در جنگل، پنج مایلی از اسپاسکی مستقر شد. آتاناسیوس داستان نویس بسیار خوبی بود و تورگنیف اغلب به سراغ او می آمد تا روی یک فنجان چای بنشیند و به داستان های شکار گوش دهد. داستان "درباره بلبل ها" (1854) توسط نویسنده از قول علیفانوف ضبط شده است. این آتاناسیوس بود که نمونه اولیه یرمولای از یادداشت های شکارچی شد. او همچنین به دلیل استعداد خود به عنوان یک شکارچی در میان دوستان نویسنده - A. A. Fet، I. P. Borisov شناخته شده بود. هنگامی که آتاناسیوس در سال 1872 درگذشت، تورگنیف برای همدم شکار قدیمی خود بسیار متأسف شد و از مدیر خود خواست تا به دخترش آنا کمک احتمالی کند.

در سال 1839، مادر نویسنده، با توصیف عواقب غم انگیز آتش سوزی که در اسپاسکویه رخ داد، فراموش نمی کند که بگوید: تفنگ شما دست نخورده است و سگ دیوانه است". آتش ناشی از ورود ایوان تورگنیف به اسپاسکویه تسریع کرد. در تابستان سال 1839، او برای اولین بار به شکار در باتلاق های Teleginsky (در مرز شهرستان های Bolkhovsky و Oryol) رفت، از نمایشگاه Lebedyanskaya بازدید کرد، که در داستان "Lebedyan" (1847) منعکس شد. واروارا پترونا پنج دسته تازی، نه تازی و اسب با زین مخصوص برای او خرید.

در تابستان سال 1843، ایوان سرگیویچ در خانه ای در پاولوفسک زندگی می کرد و همچنین شکار زیادی می کرد. او در این سال با پائولین ویاردو ملاقات کرد. نویسنده با این جمله به او معرفی شد: این یک زمیندار جوان روسی است. شکارچی باشکوه و شاعر بد". شوهر بازیگر زن لوئیس مانند تورگنیف یک شکارچی پرشور بود. ایوان سرگیویچ او را بیش از یک بار برای شکار در مجاورت سن پترزبورگ دعوت کرد. آنها بارها و بارها با دوستان خود به استان نووگورود و فنلاند برای شکار رفتند. و پائولین ویاردوت یک کیف بازی زیبا و گران قیمت به تورگنیف داد.

در اواخر دهه 1840، نویسنده در خارج از کشور زندگی می کرد و روی "یادداشت های یک شکارچی" کار می کرد. نویسنده 1852-1853 را در اسپاسکویه تحت نظارت پلیس گذراند. اما این تبعید به او ظلم نکرد ، زیرا شکار دوباره در روستا منتظر بود و کاملاً موفقیت آمیز بود. و سال بعد او به سفرهای شکار در 150 مایلی اسپاسکی رفت و در آنجا همراه با I.F. Yurasov در سواحل دسنا شکار کرد. این سفر به عنوان ماده ای برای تورگنیف برای کار بر روی داستان "سفر به پولیسیا" (1857) بود.

در اوت 1854، تورگنیف به همراه N. A. Nekrasov به شکار به املاک مشاور عنوان I. I. Maslov Osmino رفتند و پس از آن هر دو به شکار در اسپاسکی ادامه دادند. در اواسط دهه 1850، تورگنیف با خانواده تولستوی آشنا شد. برادر بزرگ لئو تولستوی ، نیکولای ، نیز معلوم شد که یک شکارچی مشتاق است و به همراه تورگنیف چندین سفر شکار در اطراف اسپاسکی و نیکولسکو-ویازمسکی انجام دادند. گاهی اوقات آنها توسط شوهر M. N. Tolstoy - Valerian Petrovich همراه بودند. برخی از ویژگی های شخصیت او در تصویر پریمکوف در داستان "فاوست" (1855) منعکس شد. در تابستان 1855، تورگنیف به دلیل اپیدمی وبا شکار نکرد، اما در فصول بعدی سعی کرد زمان از دست رفته را جبران کند. این نویسنده همراه با N. N. Tolstoy، از Pirogovo، املاک S. N. Tolstoy بازدید کرد که ترجیح می داد با تازی ها شکار کند و اسب ها و سگ های عالی داشت. از طرف دیگر تورگنیف شکار را با تفنگ و سگ ستر و عمدتاً برای پرندگان شکار ترجیح می داد.

تورگنیف لانه ای متشکل از هفتاد سگ شکاری و شصت تازی داشت. او به همراه N. N. Tolstoy، A. A. Fet و A. T. Alifanov، تعدادی اکسپدیشن شکار را در استان های مرکزی روسیه انجام داد. در سالهای 1860-1870 ، تورگنیف عمدتاً در خارج از کشور زندگی می کرد. او همچنین سعی کرد آیین ها و فضای شکار روسی را در خارج از کشور بازسازی کند ، اما از همه اینها فقط شباهتی دور بدست آمد حتی زمانی که او به همراه لویی ویاردوت موفق به اجاره شکارگاه های کاملاً مناسبی شدند. در بهار سال 1880، تورگنیف پس از بازدید از اسپاسکوئه، مخصوصاً به یاسنایا پولیانا رفت تا لئو تولستوی را متقاعد کند که در جشن های پوشکین شرکت کند. تولستوی این دعوت را رد کرد زیرا شام رسمی و نان تست لیبرال در مقابل دهقانان گرسنه روسی را نامناسب می دانست. با این وجود، تورگنیف رویای قدیمی خود را برآورده کرد - او با لئو تولستوی شکار کرد. حتی یک حلقه شکار کامل در اطراف تورگنیف شکل گرفت - N. A. Nekrasov، A. A. Fet، A. N. Ostrovsky، N. N. و L. N. Tolsty، هنرمند P. P. Sokolov (تصویرگر "یادداشت های یک شکارچی"). علاوه بر این، او به طور اتفاقی با نویسنده آلمانی کارل مولر و همچنین با نمایندگان خانه های سلطنتی روسیه و آلمان - دوک بزرگ نیکولای نیکولایویچ و شاهزاده هسن شکار کرد.

ایوان تورگنیف با اسلحه بر روی شانه های خود به استان های اوریول، تولا، تامبوف، کورسک، کالوگا رفت. او با بهترین شکارگاه های انگلستان، فرانسه و آلمان به خوبی آشنا بود. او سه اثر تخصصی به شکار نوشت: «درباره یادداشت‌های شکارچی تفنگ استان اورنبورگ، اس تی آکساکوف»، «یادداشت‌های شکارچی تفنگ استان اورنبورگ» و «پنجاه کاستی یک شکارچی تفنگ یا پنجاه کاستی یک سگ اشاره‌گر».

ویژگی های شخصیت و زندگی نویسنده

زندگی نامه نویسان تورگنیف به ویژگی های منحصر به فرد زندگی نویسندگی او اشاره کردند. او از جوانی هوش، تحصیلات، استعداد هنری را با انفعال، میل به درون نگری و بلاتکلیفی ترکیب کرد. همه با هم، به شکلی عجیب، همراه با عادات یک بارچونکا، که برای مدت طولانی به یک مادر مستبد و مستبد وابسته بود. تورگنیف به یاد می آورد که در دانشگاه برلین، در حالی که مشغول تحصیل در هگل بود، می توانست در صورت نیاز به آموزش سگ خود یا قرار دادن آن روی موش ها، مدرسه را رها کند. T. N. Granovsky که به آپارتمانش آمد، متوجه شد که دانشجو-فیلسوف در حال بازی با خدمتکار (پورفیری کودریاشوف) در سربازان کارتی است. کودکی در طول سال ها هموار شد، اما شکاف درونی و ناپختگی دیدگاه ها برای مدت طولانی خود را احساس کرد: به گفته A. Ya. Panaeva، ایوان جوان می خواست هم در جامعه ادبی و هم در اتاق های نشیمن سکولار پذیرفته شود، در حالی که در سکولار بود. جامعه تورگنیف از اعتراف به درآمدهای ادبی خود شرمنده بود که از نگرش نادرست و بیهوده او نسبت به ادبیات و عنوان نویسنده در آن زمان صحبت می کرد.

بزدلی نویسنده در جوانی را یک قسمت در سال 1838 در آلمان نشان می دهد، زمانی که آتش سوزی در سفر با کشتی رخ داد و مسافران به طور معجزه آسایی موفق به فرار شدند. تورگنیف از ترس جان خود، از یکی از ملوانان خواست تا او را نجات دهد و به او وعده پاداشی از طرف مادر ثروتمندش در صورتی که بتواند خواسته خود را برآورده کند، داد. سایر مسافران شهادت دادند که مرد جوان با ناراحتی فریاد زد: خیلی جوان بمیر!"، در حالی که زنان و کودکان را به نزدیک قایق های نجات هل می دهند. خوشبختانه ساحل دور نبود. یک بار در ساحل، مرد جوان از بزدلی خود خجالت کشید. شایعه بزدلی او در جامعه رخنه کرد و موضوع تمسخر قرار گرفت. این رویداد نقش منفی خاصی در زندگی بعدی نویسنده داشت و توسط خود تورگنیف در داستان کوتاه "آتش در دریا" توصیف شد.

محققان به ویژگی دیگری از شخصیت تورگنیف اشاره می کنند که برای او و اطرافیانش دردسرهای زیادی به همراه داشت - اختیاری بودن او ، "غفلت تمام روسی" یا "اوبلوموفیسم" ، همانطور که E.A. Solovyov می نویسد. ایوان سرگیویچ می تواند مهمانان را به محل خود دعوت کند و به زودی آن را فراموش کند، زیرا برای کار خود به جایی رفته است. او می‌توانست برای شماره بعدی Sovremennik به N. A. Nekrasov قول داستانی بدهد یا حتی از A. A. Kraevsky پیش‌پرداخت بگیرد و دست‌نویس وعده داده شده را به موقع تحویل ندهد. خود ایوان سرگیویچ متعاقباً به نسل جوان در برابر چنین چیزهای بی اهمیت آزار دهنده هشدار داد. آرتور بنی، انقلابی لهستانی-روسی، یک بار قربانی این اختیاری شد و در روسیه با تهمت به عامل بخش سوم متهم شد. این اتهام را فقط A. I. Herzen می‌توان رد کرد که بنی نامه‌ای به او نوشت و از او خواست تا آن را با فرصتی برای I. S. Turgenev در لندن بفرستد. تورگنیف نامه ای را که بیش از دو ماه نزد او ارسال نشده بود فراموش کرد. در این مدت شایعه خیانت بنی ابعاد فاجعه باری پیدا کرد. نامه ای که خیلی دیر به دست هرزن رسید، نتوانست چیزی را در شهرت بنی تغییر دهد.

وجه معکوس این عیب، نرمی روح، وسعت طبیعت، سخاوت خاصی، نرمی بود، اما مهربانی او حد داشت. هنگامی که در آخرین بازدید خود از اسپاسکویه، دید که مادر، که نمی‌دانست چگونه پسر محبوبش را خشنود کند، همه رعیت‌ها را در امتداد کوچه به صف کرد تا به بارچوک سلام کنند. با صدای بلند و شادایوان از دست مادرش عصبانی بود، بلافاصله برگشت و به سن پترزبورگ رفت. آنها تا زمان مرگ او دیگر یکدیگر را ندیدند و حتی بی پولی نیز نتوانست تصمیم او را متزلزل کند. لودویگ هلو فروتنی خود را در میان ویژگی های شخصیت تورگنیف متمایز کرد. تورگنیف در خارج از کشور، جایی که آثار او هنوز چندان شناخته شده نبود، هرگز به اطرافیان خود مباهات نکرد که در روسیه او را نویسنده مشهوری می دانستند. تورگنیف با تبدیل شدن به مالک مستقل ارث مادری ، هیچ نگرانی برای نان و محصولات خود نشان نداد. او بر خلاف لئو تولستوی هیچ تسلطی در او نداشت.

او خود را .... میخواند " بی خیال ترین زمین داران روسی". نویسنده در مدیریت دارایی خود کاوش نکرد و آن را به عموی خود یا به شاعر N. S. Tyutchev و یا حتی به افراد تصادفی سپرد. تورگنیف بسیار ثروتمند بود ، او حداقل 20 هزار روبل در سال از زمین درآمد داشت ، اما در عین حال همیشه به پول احتیاج داشت و آن را بسیار بی احتیاط خرج می کرد. عادات یک استاد گسترده روسی خود را احساس کرد. دستمزدهای ادبی تورگنیف نیز بسیار قابل توجه بود. او یکی از پردرآمدترین نویسندگان روسیه بود. هر نسخه از یادداشت های شکارچی 2500 روبل درآمد خالص برای او به ارمغان می آورد. حق انتشار آثار او 20-25 هزار روبل هزینه داشت.

ارزش و قدردانی از خلاقیت

افراد اضافی در تصویر تورگنیف

علیرغم این واقعیت که سنت به تصویر کشیدن "افراد زائد" قبل از تورگنیف بوجود آمد (چاتسکی A. S. Griboyedova، Evgeny Onegin A. S. Pushkin، Pechorin M. Yu. Lermontov، Beltov A. I. Herzen، Aduev Jr. در "تاریخ معمولی" I. A. Turgenev hasrova) اولویت در تعیین این نوع شخصیت های ادبی است. نام "مرد اضافی" پس از انتشار در سال 1850 داستان تورگنیف "خاطرات یک مرد اضافی" ثابت شد. «افراد زائد» معمولاً با ویژگی‌های مشترک برتری فکری بر دیگران و در عین حال انفعال، اختلاف ذهنی، شک و تردید نسبت به واقعیت‌های جهان خارج و اختلاف بین حرف و عمل متمایز می‌شوند. تورگنیف گالری کاملی از تصاویر مشابه ایجاد کرد: چولکاتورین ("دفترچه خاطرات یک مرد اضافی"، 1850)، رودین ("رودین"، 1856)، لاورتسکی ("آشیانه نجیب"، 1859)، نژدانوف ("نوامبر"، 1877 ). داستان های کوتاه تورگنیف "آسیا"، "یاکوف پاسینکوف"، "مطابقات" و دیگران نیز به مشکل "فرد اضافی" اختصاص دارد.

شخصیت اصلی کتاب خاطرات یک مرد اضافی با تمایل به تجزیه و تحلیل تمام احساسات خود، برای ثبت کوچکترین سایه هایی از وضعیت روح خود مشخص شده است. مانند هملت شکسپیر، قهرمان متوجه غیرطبیعی بودن و تنش افکار خود، فقدان اراده می شود: خودم را تا آخرین ریسمان از هم جدا کردم، خودم را با دیگران مقایسه کردم، کوچکترین نگاه ها، لبخندها، حرف های مردم را به یاد آوردم... روزها در این کار دردناک و بی نتیجه گذشت.". درون نگری که روح را فرساینده می کند، لذتی غیر طبیعی به قهرمان می دهد: تنها پس از اخراج من از خانه اوژوگین ها، به طرز دردناکی فهمیدم که یک شخص چقدر می تواند از تأمل در بدبختی خود لذت ببرد.". شکست شخصیت‌های بی‌تفاوت و انعکاسی با تصاویر قهرمانان جامد و نیرومند تورگنیف، بیشتر از این اتفاق افتاد.

نتیجه تأملات تورگنیف در مورد قهرمانان تیپ های رودین و چولکاتورین مقاله «هملت و دن کیشوت» (1859) بود که کمترین «هملتی» در میان تمام «مردم زائد» تورگنیف، قهرمان «لانه نجیب» لاورتسکی است. "هملت روسی" در رمان "نوام" یکی از شخصیت های اصلی آن الکسی دمیتریویچ نژدانوف نام دارد.

همزمان با تورگنیف، I. A. Goncharov به توسعه پدیده "فرد اضافی" در رمان "Oblomov" (1859)، N. A. Nekrasov - Agarin ("ساشا"، 1856)، A. F. Pisemsky و بسیاری دیگر ادامه داد. اما بر خلاف شخصیت گونچاروف، شخصیت های تورگنیف بیشتر دستخوش تیپ سازی شده اند. به گفته منتقد ادبی شوروی A. Lavretsky (I. M. Frenkel) "اگر ما همه منابع برای مطالعه دهه 40 را داشتیم. تنها یک "رودین" یا یک "آشیانه نجیب" وجود دارد، پس هنوز هم می توان شخصیت دوران را در ویژگی های خاص آن تثبیت کرد. به گفته اوبلوموف، ما قادر به انجام این کار نیستیم.

بعداً سنت به تصویر کشیدن "افراد زائد" تورگنیف به طعنه توسط A.P. چخوف مورد ضرب و شتم قرار گرفت. شخصیت داستان او "دوئل" لایوسکی نسخه تقلیل یافته و تقلیدی از شخص اضافی تورگنیف است. او به دوستش فون کورن می گوید: من یک بازنده هستم، یک فرد اضافی". فون کورن موافق است که لایوسکی یک تراشه از رودین". در عین حال، او با لحنی تمسخر آمیز از ادعای لایوفسکی مبنی بر "یک فرد اضافی" صحبت می کند: آنها می گویند این را درک کنید که تقصیر او نیست که بسته های دولتی هفته ها باز نمی ماند و خودش مشروب می نوشد و دیگران را مست می کند، اما اونگین، پچورین و تورگنیف که یک بازنده و یک فرد اضافی را اختراع کرده اند مقصر هستند. این". بعدها منتقدان شخصیت رودین را به شخصیت خود تورگنیف نزدیک کردند.

تورگنیف روی صحنه

در اواسط دهه 1850، تورگنیف از دعوت خود به عنوان یک نمایشنامه نویس ناامید شده بود. منتقدان نمایشنامه های او را بدون صحنه اعلام کردند. به نظر می رسید نویسنده با نظر منتقدان موافق بود و نوشتن برای صحنه روسی را متوقف کرد، اما در سال های 1868-1869 او چهار لیبرتو اپرت فرانسوی برای پائولین ویاردو نوشت که برای تولید در تئاتر بادن-بادن در نظر گرفته شده بود. L.P. Grossman به اعتبار انتقادات بسیاری از منتقدان علیه نمایشنامه های تورگنیف به دلیل عدم تحرک در آنها و غلبه عنصر گفتگو اشاره کرد. با این وجود، او به تداوم متناقض تولیدات تورگنیف روی صحنه اشاره کرد. نمایشنامه های ایوان سرگیویچ بیش از صد و شصت سال است که از رپرتوار تئاترهای اروپا و روسیه خارج نشده است. نوازندگان مشهور روسی در آنها بازی کردند: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2nd), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. Varlamov, F. Komotos, M. G. K. S. استانیسلاوسکی، V. I. Kachalov، M. N Ermolova و دیگران.

تورگنیف نمایشنامه نویس به طور گسترده در اروپا شناخته شده بود. نمایش‌های او در تئاتر آنتوان پاریس، بورگ‌تئاتر وین، تئاتر مجلسی مونیخ، برلین، کونیگزبرگ و دیگر تئاترهای آلمان موفقیت‌آمیز بود. دراماتورژی تورگنیف در رپرتوار منتخب تراژدی نویسان برجسته ایتالیایی بود: ارمته نوولی، توماسو سالوینی، ارنستو روسی، ارمت زاکنی، بازیگران اتریشی، آلمانی و فرانسوی آدولف فون سوننتال، آندره آنتوان، شارلوت ولتر و فرانزیسکا المنرایش.

از میان تمام نمایشنامه های او «یک ماه در کشور» بیشترین موفقیت را داشت. اولین اجرا در سال 1872 انجام شد. در آغاز قرن بیستم، این نمایش توسط K. S. Stanislavsky و I. M. Moskvin در تئاتر هنر مسکو به روی صحنه رفت. طراح صحنه تولید و نویسنده طرح هایی برای لباس شخصیت ها هنرمند جهانی M. V. Dobuzhinsky بود. این نمایش تا به امروز صحنه تئاترهای روسیه را ترک نکرده است. حتی در زمان حیات نویسنده، تئاترها شروع به روی صحنه بردن رمان ها و داستان های او با درجات مختلف موفقیت کردند: «آشیانه نجیب»، «شاه استپ لیر»، «آب های چشمه». این سنت توسط تئاترهای مدرن ادامه می یابد.

قرن نوزدهم. تورگنیف در ارزیابی معاصران

معاصران به کار تورگنیف ارزیابی بسیار بالایی دادند. منتقدان وی. P. Burenin، K. S. Aksakov، I. S. Aksakov، N. K. Mikhailovsky، K. N. Leontiev، A. S. Suvorin، P. L. Lavrov، S. S. Dudyshkin، P. N. Tkachev، N. I. Solovyov، M. A. Antonovich، M. N. Longinov، M. F. De Poulet، N. V. Shelgunov، N. G. Chernyshevsky و بسیاری دیگر.

بنابراین ، V. G. Belinsky به مهارت خارق العاده نویسنده در به تصویر کشیدن طبیعت روسیه اشاره کرد. به گفته N.V. Gogol، در ادبیات روسی آن زمان، تورگنیف بیشترین استعداد را داشت. N. A. Dobrolyubov نوشت که به محض اینکه تورگنیف هر موضوع یا جنبه جدیدی از روابط اجتماعی را در داستان خود مطرح کرد، این مشکلات نیز در ذهن یک جامعه تحصیل کرده مطرح شد و در برابر چشمان همه ظاهر شد. M. E. Saltykov-Shchedrin اظهار داشت که فعالیت ادبی تورگنیف برای جامعه ارزشی برابر با نکراسوف، بلینسکی و دوبرولیوبوف دارد. به گفته منتقد ادبی روسی اواخر قرن 19 و اوایل قرن 20، S. A. Vengerov، نویسنده موفق شد چنان واقع بینانه بنویسد که تشخیص مرز بین داستان ادبی و زندگی واقعی دشوار بود. رمان های او نه تنها خوانده می شد - قهرمانان او در زندگی تقلید می شدند. در هر یک از آثار اصلی او شخصیتی وجود دارد که زیرکی ظریف و شایسته خود نویسنده در کام او نقش بسته است.

تورگنیف در اروپای غربی معاصر نیز به خوبی شناخته شده بود. آثار او در اوایل دهه 1850 به آلمانی ترجمه شد و در دهه های 1870 و 1880 او محبوب ترین و پرخواننده ترین نویسنده روسی در آلمان شد و منتقدان آلمانی او را به عنوان یکی از برجسته ترین رمان نویسان مدرن ارزیابی کردند. اولین مترجمان تورگنیف آگوست ویدرت، آگوست بولز و پل فوکس بودند. مترجم بسیاری از آثار تورگنیف به آلمانی، نویسنده آلمانی F. Bodenstedt، در مقدمه «قطعات روسی» (1861)، استدلال کرد که آثار تورگنیف با آثار بهترین رمان نویسان مدرن در انگلستان، آلمان و فرانسه برابری می کند. صدراعظم امپراتوری آلمان کلودویگ هوهنلوه (1894-1900) که ایوان تورگنیف را بهترین نامزد برای پست نخست وزیری روسیه خواند، در مورد نویسنده چنین صحبت کرد: امروز با باهوش ترین مرد روسیه صحبت کردم».

یادداشت های یک شکارچی تورگنیف در فرانسه محبوب بود. گی دو موپاسان نویسنده را صدا کرد مرد بزرگ"و" رمان نویس درخشانو جورج ساند به تورگنیف نوشت: معلم! همه ما باید از مدرسه شما عبور کنیم". آثار او همچنین در محافل ادبی انگلیسی به خوبی شناخته شده بود - یادداشت های شکارچی، لانه نجیب، حوا و نوامبر در انگلیس ترجمه شدند. خواننده غربی تحت تأثیر خلوص اخلاقی در به تصویر کشیدن عشق، تصویر یک زن روسی (النا استاخوا) قرار گرفت. تحت تأثیر چهره دموکرات مبارز بازروف. این نویسنده موفق شد روسیه واقعی را به جامعه اروپایی نشان دهد، او خوانندگان خارجی را به دهقانان روسی، رازنوچینسی ها و انقلابیون روسی، روشنفکران روسیه معرفی کرد و تصویر یک زن روسی را فاش کرد. خوانندگان خارجی، به لطف کار تورگنیف، سنت های بزرگ مکتب رئالیستی روسیه را جذب کردند.

لئو تولستوی در نامه ای به A.N. Pypin (ژانویه 1884) توضیحات زیر را به نویسنده ارائه کرد: "تورگنیف یک شخص فوق العاده است (نه خیلی عمیق، بسیار ضعیف، اما فردی مهربان و خوب) که همیشه همان چیزی را می گوید که او می گوید. فکر می کند و احساس می کند."

تورگنیف در فرهنگ لغت دایره المعارفی بروکهاوس و افرون

طبق دایره المعارف بروکهاوس و افرون، "یادداشت های شکارچی" علاوه بر موفقیت معمول خواننده، نقش تاریخی خاصی را ایفا کرد. این کتاب حتی بر وارث تاج و تخت، الکساندر دوم، که چند سال بعد یک سری اصلاحات را برای لغو رعیت در روسیه انجام داد، تأثیر زیادی گذاشت. بسیاری از نمایندگان طبقات حاکم نیز تحت تأثیر یادداشت ها قرار گرفتند. این کتاب اعتراضی اجتماعی داشت و رعیت را محکوم می کرد، اما خود رعیت مستقیماً در «یادداشت های یک شکارچی» با خویشتن داری و احتیاط مورد توجه قرار گرفت. محتوای کتاب تخیلی نبود، خوانندگان را متقاعد می کرد که مردم نباید از ابتدایی ترین حقوق انسانی محروم شوند. اما داستان‌ها علاوه بر اعتراض، ارزش هنری هم داشتند و رنگ و بویی ملایم و شاعرانه داشتند. به گفته منتقد ادبی S. A. Vengerov، نقاشی منظره "یادداشت های شکارچی" یکی از بهترین ها در ادبیات روسیه آن زمان شد. تمام بهترین ویژگی های استعداد تورگنیف به وضوح در مقالات بیان شده است. " زبان روسی عالی، قدرتمند، راستگو و رایگان"، که آخرین "اشعار در نثر" او (1878-1882) به آن اختصاص دارد، در "یادداشت ها" اصیل ترین و زیباترین بیان آن را دریافت کرد.

در رمان "رودین" نویسنده موفق شد نسل دهه 1840 را با موفقیت به تصویر بکشد. تا حدودی، رودین خود تصویری از آشوبگر معروف هگلی M. A. Bakunin است که بلینسکی از او به عنوان یک مرد صحبت می کند. با سرخی روی گونه ها و بدون خون در قلب. رودین در دوره ای ظاهر شد که جامعه رویای یک "عمل" را در سر می پروراند. نسخه نویسنده از این رمان به دلیل اپیزود مرگ رودین در سنگرهای ژوئن از سوی سانسورچی ها عبور نکرد، بنابراین منتقدان آن را بسیار یک طرفه درک کردند. بر اساس تصور نویسنده، رودین فردی بسیار با استعداد و دارای نیات عالی بود، اما در عین حال در مقابل واقعیت کاملاً از دست رفته بود. او می‌دانست چگونه با شور و شوق دیگران را مجذوب خود کند، اما در عین حال خود کاملاً عاری از شور و خلق و خو بود. قهرمان رمان برای آن دسته از افرادی که حرفشان با عمل همخوانی ندارد، نام آشنا شده است. نویسنده به طور کلی به قهرمانان مورد علاقه خود، حتی بهترین نمایندگان اشراف روسیه در اواسط قرن نوزدهم، رحم نکرد. او اغلب بر انفعال و رخوت در شخصیت های آنها و نیز ویژگی های درماندگی اخلاقی تأکید می کرد. این واقع گرایی نویسنده را نشان داد و زندگی را همانطور که هست به تصویر می کشد.

اما اگر در "رودین" تورگنیف فقط علیه مردمان بیکار نسل دهه چهل صحبت می کرد، در "لانه اشراف" انتقاد او از قبل بر کل نسل او بود. او بدون کوچکترین تلخی از نیروهای جوان تر حمایت می کرد. در مواجهه با قهرمان این رمان، یک دختر ساده روسی، لیزا، تصویری جمعی از بسیاری از زنان آن زمان نشان داده می شود، زمانی که معنای تمام زندگی یک زن به عشق خلاصه می شود و در صورت شکست، یک زن از آن محروم می شود. هر هدفی از وجود تورگنیف ظهور نوع جدیدی از زن روسی را پیش‌بینی کرد که آن را در مرکز رمان بعدی خود قرار داد. جامعه روسیه در آن زمان در آستانه تغییرات اساسی اجتماعی و دولتی زندگی می کرد. و قهرمان رمان تورگنیف "در شب" النا تبدیل به شخصیت میل نامشخص به چیز خوب و جدید ، مشخصه سالهای اول دوره اصلاحات ، بدون ایده روشنی از این جدید و خوب شد. تصادفی نیست که این رمان "در شب" نامیده شد - در آن شوبین مرثیه خود را با این سوال به پایان می رساند: زمان ما کی می رسد؟ چه زمانی مردم خواهیم داشت؟که همکارش به بهترین ها ابراز امیدواری می کند: اووار ایوانوویچ پاسخ داد به من زمان بدهید". در صفحات Sovremennik ، این رمان در مقاله Dobrolyubov "وقتی روز واقعی فرا می رسد" ارزیابی مشتاقانه ای دریافت کرد.

در رمان بعدی، «پدران و پسران»، یکی از بارزترین ویژگی های ادبیات روسیه در آن زمان، نزدیک ترین ارتباط بین ادبیات و جریانات واقعی خلق و خوی اجتماعی، به طور کامل بیان می شود. تورگنیف بهتر از سایر نویسندگان موفق شد لحظه وحدت آگاهی عمومی را به تصویر بکشد، که در نیمه دوم دهه 1850 دوران قدیمی نیکولایف را با انزوای ارتجاعی بی‌جانش دفن کرد و نقطه عطف دوران: سردرگمی متعاقب نوآورانی که مجرد شدند. از میان خود نمایندگان معتدل نسل قدیمی با امیدهای نامشخص خود برای آینده ای بهتر - "پدران" و تشنه تغییرات بنیادی در ساختار اجتماعی نسل جوان - "فرزندان". مجله روسی ورد، به نمایندگی از D. I. Pisarev، حتی قهرمان رمان، بازاروف رادیکال را به عنوان ایده آل خود تشخیص داد. در عین حال، اگر از دیدگاه تاریخی به تصویر بازاروف نگاه کنیم، به عنوان نوعی که منعکس کننده حال و هوای دهه شصت قرن نوزدهم است، آنگاه او کاملاً فاش نشده است، زیرا رادیکالیسم اجتماعی-سیاسی کاملاً قوی در آن زمان، تقریبا هرگز در رمان دیده نمی شود.

نویسنده در زمان اقامت در خارج از کشور، در پاریس، با بسیاری از مهاجران و جوانان خارجی نزدیک شد. او دوباره تمایل داشت که در مورد موضوع روز بنویسد - در مورد انقلابی "رفتن به سوی مردم" که در نتیجه بزرگترین رمان او ، نوامبر ظاهر شد. اما تورگنیف علیرغم تلاش‌هایش نتوانست ویژگی‌های بارز جنبش انقلابی روسیه را به تصویر بکشد. اشتباه او این بود که مرکز رمان را به یکی از افراد ضعیف الاراده نمونه کارهایش تبدیل کرد که می توانست مشخصه نسل دهه 1840 باشد، اما نه دهه 1870. این رمان مورد استقبال منتقدان قرار نگرفت. از آثار بعدی نویسنده، آهنگ عشق پیروزمندانه و اشعار در نثر بیشترین توجه را به خود جلب کرد.

قرن XIX-XX

در پایان قرن نوزدهم - آغاز قرن بیستم، منتقدان و منتقدان ادبی S. A. Vengerov، Yu. I. Ayhenvald، D. S. Merezhkovsky، D. N. Ovsyaniko-Kulikovskiy، A. I. Nezelenov، Yu. Cheshihin-Vetrinsky، A. F. Koni، A. G. Gornfeld، F. D. Batyushkov، V. V. Stasov، G. V. پلخانوف، K. D. Balmont، P. P. Pertshen-Vetrinsky، M. و دیگران

به گفته منتقد ادبی و منتقد تئاتر یو آی آیخنوالد، که ارزیابی خود را از نویسنده در آغاز قرن ارائه کرد، تورگنیف نویسنده عمیقی نبود، او سطحی و با رنگ های روشن می نوشت. به گفته منتقد، نویسنده زندگی را سبک گرفته است. نویسنده با دانستن تمام علایق، امکانات و اعماق آگاهی بشری، اما جدیت واقعی نداشت: جهانگرد زندگی، همه چیز را می‌بیند، همه جا را می‌نگرد، مدت‌ها در جایی توقف نمی‌کند و در انتهای راهش گلایه می‌کند که سفر تمام شده، جایی برای رفتن بیشتر نیست. غنی، پرمعنا، متنوع، با این حال، رقت انگیز و جدیت واقعی ندارد. نرمی او نقطه ضعف اوست. او واقعیت را نشان داد، اما ابتدا هسته غم انگیز آن را از آن بیرون کشید.". به گفته آیخنوالد، خواندن تورگنیف آسان است، زندگی با آن آسان است، اما او نمی خواهد خودش را نگران کند و نمی خواهد خوانندگانش نگران باشند. منتقد همچنین نویسنده را به دلیل یکنواختی در استفاده از تکنیک های هنری سرزنش کرد. اما در همان زمان تورگنیف را صدا کرد. میهن پرستان از طبیعت روسیهبرای مناظر درخشانش از سرزمین مادری اش.

نویسنده مقاله ای در مورد I. S. Turgenev در شش جلدی تاریخ ادبیات روسی قرن 19، ویرایش شده توسط پروفسور D. N. Ovsyaniko-Kulikovskii (1911)، A. E. Gruzinsky، ادعاهای منتقدان را به تورگنف به شرح زیر توضیح می دهد. به نظر او، در کار تورگنیف، بیش از همه، آنها به دنبال پاسخ به سؤالات زنده زمان ما، تنظیم وظایف اجتماعی جدید بودند. " این عنصر از رمان‌ها و داستان‌های او به‌تنهایی مورد توجه جدی و با دقت نقدهای هدایت‌گر دهه‌های 50 و 60 قرار گرفت. او را در کار تورگنیف واجب می دانستند". پس از دریافت نکردن پاسخ سؤالات آنها در آثار جدید، انتقادها ناراضی و مؤلف را مورد توبیخ قرار دادند. به دلیل عدم انجام وظایف عمومی". در نتیجه، نویسنده خط خطی اعلام شد و استعداد خود را مبادله کرد. گروزینسکی این رویکرد به کار تورگنیف را یک طرفه و اشتباه می خواند. تورگنیف یک نویسنده-پیامبر، یک نویسنده-شهروند نبود، اگرچه همه آثار مهم خود را با مضامین مهم و سوزان دوران پرتلاطم خود پیوند می داد، اما بیش از همه او یک هنرمند-شاعر بود و علاقه او به زندگی عمومی بود. ، شخصیت تجزیه و تحلیل دقیق. .

منتقد E. A. Solovyov به این نتیجه می پیوندد. او همچنین به مأموریت تورگنیف به عنوان مترجم ادبیات روسی برای خوانندگان اروپایی توجه می کند. به لطف او، به زودی تقریباً تمام بهترین آثار پوشکین، گوگول، لرمانتوف، داستایوفسکی، تولستوی به زبان های خارجی ترجمه شد. " ما متذکر می شویم که هیچ کس بهتر از تورگنیف با این وظیفه بلند و دشوار سازگار نبود.<…>با ذات استعداد خود، او نه تنها یک نویسنده روسی، بلکه یک نویسنده اروپایی و جهانی بود." - می نویسد E. A. Solovyov. او با توقف در راه به تصویر کشیدن عشق دختران تورگنیف، مشاهدات زیر را انجام می دهد: قهرمانان تورگنیف بلافاصله عاشق می شوند و فقط یک بار عاشق می شوند و این برای زندگی است. آنها آشکارا از قبیله اسدراهای فقیر هستند که عشق و مرگ برای آنها معادل بود<…>عشق و مرگ، عشق و مرگ تداعی های هنری جدانشدنی اوست". در شخصیت تورگنیف، منتقد همچنین بسیاری از آنچه را که نویسنده در قهرمان خود رودین به تصویر کشیده است، می یابد: جوانمردی بی شک و نه غرور خاص، آرمان گرایی و تمایل به مالیخولیا، ذهن بزرگ و اراده شکسته».

نماینده نقد منحط در روسیه، دیمیتری مرژکوفسکی، با آثار تورگنیف برخورد مبهم داشت. او از رمان های تورگنیف قدردانی نکرد و "نثر کوچک" را به آنها ترجیح داد، به ویژه به اصطلاح "داستان ها و رمان های مرموز" نویسنده. به گفته مرژکوفسکی، ایوان تورگنیف اولین هنرمند امپرسیونیست، پیشرو نمادگرایان بعدی است: ارزش تورگنیف به عنوان یک هنرمند برای ادبیات آینده<…>در ایجاد سبک امپرسیونیستی، که یک آموزش هنری است که به کلیت کار این نویسنده مرتبط نیست.».

چخوف همین نگرش متناقض را نسبت به تورگنیف داشت. در سال 1902، او در نامه ای به O. L. Knipper-Chekhova نوشت: خواندن تورگنیف این نویسنده یک هشتم یا یک دهم آنچه نوشته است باقی می ماند. همه چیز دیگر در 25-35 سال به بایگانی می رود". با این حال، سال بعد به او گفت: من هرگز به اندازه اکنون جذب تورگنیف نشده ام.».

شاعر و منتقد نمادگرا ماکسیمیلیان ولوشین نوشت که تورگنیف به لطف پیچیدگی هنری خود که با نویسندگان فرانسوی آموخته است، جایگاه ویژه ای در ادبیات روسیه دارد. اما بر خلاف ادبیات فرانسه با احساسی معطر و تازه، احساس گوشت زنده و دوست داشتنی، تورگنیف خجالتی و رویایی زن را ایده آل کرد. در ادبیات معاصر ولوشین، او ارتباطی بین نثر ایوان بونین و طرح های منظره تورگنیف دید.

متعاقباً، مضمون برتری بونین بر تورگنیف در نثر منظره بارها توسط منتقدان ادبی مطرح خواهد شد. حتی L. N. Tolstoy ، طبق خاطرات پیانیست A. B. Goldenweiser ، در مورد توصیف طبیعت در داستان بونین گفت: "باران است و نوشته شده است که تورگنیف چنین نمی نوشت و چیزی برای گفتن در مورد من وجود ندارد." تورگنیف و بونین هر دو با این واقعیت متحد شدند که هر دو نویسنده - شاعر ، نویسنده - شکارچی ، نویسنده - اشراف و نویسنده داستانهای "نجیب" بودند. با این وجود، خواننده "شعر غم انگیز لانه های نجیب ویران" بونین، به گفته منتقد ادبی فئودور استپون، "به عنوان یک هنرمند بسیار حساس تر از تورگنیف است." ماهیت بونین، با وجود تمام دقت واقع‌گرایانه نوشته‌اش، هنوز کاملاً متفاوت از دو بزرگ‌ترین رئالیست ما، تولستوی و تورگنیف است. طبیعت بونین ناپایدارتر، موسیقیایی تر، روانی تر و شاید حتی عرفانی تر از طبیعت تولستوی و تورگنیف است. F. A. Stepun می گوید، طبیعت در تصویر تورگنیف ایستاتر از بونین است - علیرغم این واقعیت که تورگنیف زیبایی و زیبایی صرفاً بیرونی دارد.

در اتحاد جماهیر شوروی

زبان روسی

از "اشعار در نثر"

در روزهای تردید، در روزهای تأمل دردناک در مورد سرنوشت میهنم، تنها تو پشتیبان و پشتیبان من هستی، ای زبان روسی بزرگ، قدرتمند، راستگو و آزاد! بدون شما - چگونه با دیدن همه چیزهایی که در خانه اتفاق می افتد ناامید نشویم؟ اما نمی توان باور کرد که چنین زبانی به مردم بزرگی داده نشده است!

ژوئن 1882

در اتحاد جماهیر شوروی، آثار تورگنیف نه تنها توسط منتقدان و منتقدان ادبی، بلکه توسط رهبران و رهبران دولت شوروی مورد توجه قرار گرفت: V. I. Lenin، M. I. Kalinin، A. V. Lunacharsky. نقد ادبی علمی تا حد زیادی به نگرش های ایدئولوژیک نقد ادبی «حزبی» بستگی داشت. از جمله کسانی که در مطالعات تورگن مشارکت داشتند، می توان به G. N. Pospelov، N. L. Brodsky، B. L. Modzalevsky، V. E. Evgeniev-Maksimov، M. B. Khrapchenko، G. A. Byaly، S. M. Petrov، A. I. Batyuto، G. B. Kurlyandskaya، N. I. Prutskov، Yu. I. Kuleshov، V. M. Markovich، V. G. Fridlyand، K. I. Chukovsky، B. V. Tomashevsky، B. M. Eikhenbaum، V. B. Shklovsky، Yu. G. Oksman A. S. Bushmin، M. P. Alekseev و غیره.

تورگنیف بارها توسط V.I. لنین نقل قول شد که از او بسیار قدردانی کرد. بزرگ و توانا» زبان.M. ای.کالینین گفت که کار تورگنیف نه تنها دارای اهمیت هنری، بلکه دارای اهمیت اجتماعی-سیاسی نیز بوده است که به آثار او درخشندگی هنری بخشیده است و نویسنده در یک رعیت مردی را نشان داده است که مانند همه مردم شایسته حقوق بشر است. A. V. Lunacharsky در سخنرانی خود در مورد کار ایوان تورگنیف او را یکی از خالقان ادبیات روسیه خواند. به گفته A. M. Gorky، تورگنیف "میراث عالی" برای ادبیات روسیه به جا گذاشت.

طبق دایره المعارف بزرگ اتحاد جماهیر شوروی، سیستم هنری ایجاد شده توسط نویسنده بر شاعرانگی نه تنها رمان های روسی، بلکه همچنین رمان های اروپای غربی در نیمه دوم قرن نوزدهم تأثیر گذاشت. این تا حد زیادی به عنوان پایه ای برای رمان "روشنفکری" توسط L. N. Tolstoy و F. M. Dostoevsky عمل کرد که در آن سرنوشت شخصیت های اصلی به حل آنها از یک موضوع مهم فلسفی با اهمیت جهانی بستگی دارد. اصول ادبی تعیین شده توسط نویسنده در آثار بسیاری از نویسندگان شوروی - A. N. Tolstoy ، K. G. Paustovsky و دیگران ایجاد شد. نمایشنامه های او به بخشی جدایی ناپذیر از رپرتوار تئاترهای شوروی تبدیل شده است. بسیاری از آثار تورگنیف فیلمبرداری شد. منتقدان ادبی شوروی توجه زیادی به میراث خلاق تورگنیف کردند - آثار زیادی در مورد زندگی و کار نویسنده، مطالعه نقش او در روند ادبی روسیه و جهان منتشر شد. مطالعات علمی متون او انجام شد، آثار جمع آوری شده نظر منتشر شد. موزه های تورگنیف در شهر اورل و املاک سابق مادرش اسپاسکی-لوتووینوو افتتاح شد.

بر اساس تاریخ آکادمیک ادبیات روسیه، تورگنیف اولین کسی بود که در ادبیات روسیه موفق شد در آثار خود از طریق تصاویر زندگی روزمره روستایی و تصاویر مختلف دهقانان عادی این ایده را بیان کند که مردم برده ریشه، روح زنده جامعه هستند. ملت و منتقد ادبی پروفسور V. M. Markovich گفت که تورگنیف یکی از اولین کسانی بود که سعی کرد ناهماهنگی شخصیت ملی را بدون تزیین به تصویر بکشد و برای اولین بار همان مردم را شایسته تحسین ، تحسین و عشق نشان داد.

منتقد ادبی شوروی G.N. Pospelov نوشت که سبک ادبی تورگنیف را می توان با وجود شادی عاطفی و عاشقانه اش، واقع گرایانه نامید. تورگنیف ضعف اجتماعی افراد پیشرفته را از اشراف می دید و به دنبال نیروی متفاوتی بود که بتواند جنبش آزادیبخش روسیه را رهبری کند. او بعداً چنین قدرتی را در دمکراتهای روسی 1860-1870 دید.

انتقاد خارجی

از نویسندگان و منتقدان ادبی مهاجر، V. V. Nabokov، B. K. Zaitsev و D. P. Svyatopolk-Mirsky به آثار تورگنیف روی آوردند. بسیاری از نویسندگان و منتقدان خارجی نیز نظرات خود را درباره آثار تورگنیف گذاشتند: فردریش بودنشتد، امیل عمان، ارنست رنان، ملکیور ووگو، سن‌بوو، گوستاو فلوبر، گی دو موپاسان، ادموند گنکور، امیل زولا، هنری جیمز، جان گالسورثی، جورج اسند. ویرجینیا وولف، آناتول فرانس، جیمز جویس، ویلیام رولستون، آلفونس داودت، تئودور استورم، هیپولیت تین، گئورگ برندس، توماس کارلایل و غیره.

جان گالسورثی، نثر نویس انگلیسی و برنده جایزه نوبل ادبیات، رمان های تورگنیف را بزرگترین نمونه هنر نثر دانست و خاطرنشان کرد که تورگنیف به «نثر» کمک کرد. نسبت های رمان را به کمال برساند". برای او، تورگنیف بود " ظریف ترین شاعری که تا به حال رمان نوشته استو سنت تورگنیف برای گالسورثی مهم بود.

ویرجینیا وولف، نویسنده دیگر بریتانیایی، منتقد ادبی و نماینده ادبیات مدرنیستی نیمه اول قرن بیستم، خاطرنشان کرد که کتاب های تورگنیف نه تنها با شعر آنها ارتباط دارد، بلکه به نظر می رسد متعلق به امروز باشد، بنابراین کمال آن را از دست نداده اند. فرم. او نوشت که ایوان تورگنیف کیفیت کمیاب دارد: حس تقارن، تعادل، که تصویری کلی و هماهنگ از جهان به دست می دهد. در همان زمان، او تصریح کرد که این تقارن به هیچ وجه پیروز نمی شود زیرا او داستان نویس بزرگی است. برعکس، وولف معتقد بود که برخی از داستان‌های او نسبتاً بد روایت شده‌اند، زیرا حاوی حلقه‌ها و انحراف‌هایی هستند که اطلاعات مبهم در مورد پدربزرگ‌ها و مادربزرگ‌ها گیج‌کننده هستند (مانند لانه نجیب). اما او خاطرنشان کرد که کتاب‌های تورگنیف دنباله‌ای از اپیزودها نیستند، بلکه دنباله‌ای از احساسات هستند که از شخصیت اصلی سرچشمه می‌گیرند و اشیاء در آنها به هم متصل نیستند، بلکه احساسات هستند و وقتی کتاب را به پایان می‌برید، رضایت زیبایی‌شناختی را تجربه می‌کنید. یکی دیگر از نمایندگان مشهور مدرنیسم، نویسنده و منتقد ادبی روسی و آمریکایی، وی. و. ناباکوف، در سخنرانی خود درباره ادبیات روسیه، از تورگنیف به عنوان یک نویسنده بزرگ صحبت نمی کند، بلکه او را " جذاب". ناباکوف خاطرنشان کرد که مناظر تورگنیف خوب هستند، "دختران تورگنیف" جذاب هستند، او همچنین از موسیقیایی بودن نثر تورگنیف تأیید کرد. و رمان "پدران و پسران" یکی از درخشان ترین آثار قرن نوزدهم نامیده می شود. اما وی به کاستی های نویسنده نیز اشاره کرد و گفت: غرق در شیرینی نفرت انگیز". به گفته ناباکوف، تورگنیف اغلب بیش از حد ساده بود و به شهود خواننده اعتماد نمی کرد و سعی می کرد خود "من" را نقطه گذاری کند. یکی دیگر از مدرنیست ها، نویسنده ایرلندی، جیمز جویس، از کل اثر نویسنده روسی "یادداشت های یک شکارچی" که به نظر او " عمیق تر از رمان های او به زندگی نفوذ کند". جویس بر این باور بود که تورگنیف از آنها به عنوان یک نویسنده بین المللی بزرگ رشد کرده است.

به گفته محقق D. Peterson، خواننده آمریکایی در کار تورگنیف تحت تأثیر " شیوه روایت ... به دور از اخلاقیات آنگلوساکسون و بیهودگی فرانسوی". به گفته منتقد، مدل رئالیسم ایجاد شده توسط تورگنیف تأثیر زیادی در شکل گیری اصول واقع گرایانه در آثار نویسندگان آمریکایی اواخر قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم داشت.

قرن XXI

در روسیه، بیشتر به مطالعه و حافظه آثار تورگنیف در قرن بیست و یکم اختصاص داده شده است. هر پنج سال یکبار، موزه ادبی دولتی I. S. Turgenev در اورل، همراه با دانشگاه دولتی اوریول و موسسه ادبیات روسی (خانه پوشکین) آکادمی علوم روسیه، کنفرانس های علمی بزرگی را برگزار می کنند که دارای جایگاه بین المللی هستند. به عنوان بخشی از پروژه پاییز تورگنیف، این موزه سالانه میزبان خوانش های تورگنیف است که در آن محققان از روسیه و خارج از کشور در کار نویسنده شرکت می کنند. سالگرد تورگنیف در سایر شهرهای روسیه نیز جشن گرفته می شود. علاوه بر این، یاد او در خارج از کشور گرامی داشته می شود. بنابراین، در موزه ایوان تورگنیف در بوگیوال، که در روز صدمین سالگرد درگذشت نویسنده در 3 سپتامبر 1983 افتتاح شد، سالانه سالن های موسیقی به اصطلاح برگزار می شود که در آن موسیقی آهنگسازان زمان ایوان تورگنیف و پائولین ویاردوت بازی می شود.

کتابشناسی - فهرست کتب

رمان ها

• رودین (1855)
• آشیانه نجیب (1858)
• حوا (1860)
• پدران و پسران (1862)
• دود (1867)
• نوامبر (1877)

رمان و داستان

• آندری کولوسف (1844)
• سه پرتره (1845)
• ژید (1846)
• برتر (1847)
• پتوشکوف (1848)
• خاطرات یک مرد اضافی (1849)
• مومو (1852)
• مسافرخانه (1852)
• یادداشت های یک شکارچی (مجموعه داستان) (1852)
• یاکوف پاسینکوف (1855)
• فاوست (1855)
• آرام (1856)
• سفر به پولیسیا (1857)
• آسیا (1858)
• عشق اول (1860)
• ارواح (1864)
• بریگادیر (1866)
• بدبخت (1868)
• داستان عجیب (1870)
• استپ شاه لیر (1870)
• سگ (1870)
• در زدن...تق...بکوب!.. (1871)
• آبهای چشمه (1872)
• پونین و بابورین (1874)
• ساعت (1876)
• خواب (1877)
• داستان پدر الکسی (1877)
• آهنگ عشق پیروزمند (1881)
• دفتر کارشناسی ارشد شخصی (1881)

نمایشنامه

• جایی که نازک است، آنجا می شکند (1848)
• Freeloader (1848)
• صبحانه در لیدر (1849)
• لیسانس (1849)
• ماه در کشور (1850)
• استانی (1851)

تورگنیف در تصاویر

در طول سالها، آثار I. S. Turgenev توسط تصویرگران و هنرمندان گرافیک P. M. Boklevsky، N. D. Dmitriev-Orenburgsky، A. A. Kharlamov، V. V. Pukirev، P. P. Sokolov، V. M. Vasnetsov، D. N. V.Kardovsky به تصویر کشیده شد. I. روداکوف، V. A. Sveshnikov، P. F. Stroev، N. A. Benois، B. M. Kustodiev، K. V. Lebedev و دیگران. چهره با ابهت تورگنیف در مجسمه های A. N. Belyaev، M. M. Antokolsky، Zh. I. N. Kramskoy، Adolf Menzel، Pauline Viardot، Ludwig Pich، M. M. Antokolsky، K. Shamro، در کارتون های N. A. V. Stepabeev، A. A. V. Stepabeev، به تصویر کشیده شده است. ، A. M. Volkov ، روی حکاکی توسط Yu. S. Baranovsky ، روی پرتره های E. Lamy ، A. P. Nikitin ، V. G. Perov ، I. E. Repin ، Ya. P. Polonsky ، V. V. Vereshchagin ، V. V. Mate ، E. K. Lipgart A. V. A. بوبروف آثار بسیاری از نقاشان "بر اساس تورگنیف" شناخته شده است: Ya. P. Polonsky (نقشه های Spassky-Lutovinov)، S. Yu. بر روی قبر پسرش). خود ایوان سرگیویچ به خوبی طراحی می کرد و تصویرگر خودکار آثار خود بود.

سازگاری های صفحه نمایش

بر اساس آثار ایوان تورگنیف، فیلم ها و فیلم های تلویزیونی زیادی فیلمبرداری شده است. آثار او اساس نقاشی های خلق شده در کشورهای مختلف جهان را تشکیل دادند. اولین اقتباس های سینمایی در آغاز قرن بیستم (عصر فیلم های صامت) ظاهر شد. فیلم The Freeloader دو بار در ایتالیا (1913 و 1924) فیلمبرداری شد. در سال 1915، فیلم های آشیانه اشراف، پس از مرگ (بر اساس داستان کلارا میلیچ) و آهنگ عشق پیروزمندانه (با مشارکت V. V. Kholodnaya و V. A. Polonsky) در امپراتوری روسیه فیلمبرداری شدند. داستان «آب های چشمه» 8 بار در کشورهای مختلف فیلمبرداری شد. بر اساس رمان «لانه اشراف» 4 فیلم ساخته شد. بر اساس داستان هایی از "یادداشت های شکارچی" - 4 فیلم؛ بر اساس کمدی "یک ماه در کشور" - 10 فیلم تلویزیونی؛ بر اساس داستان "مومو" - 2 فیلم بلند و یک کارتون. بر اساس نمایشنامه "Freeloader" - 5 نقاشی. رمان "پدران و پسران" اساس 4 فیلم و یک مجموعه تلویزیونی بود، داستان "عشق اول" اساس نه فیلم سینمایی و تلویزیونی را تشکیل داد.

تصویر تورگنیف در سینما توسط کارگردان ولادیمیر خوتیننکو استفاده شد. در سریال تلویزیونی "داستایفسکی" در سال 2011، نقش نویسنده توسط بازیگر ولادیمیر سیمونوف ایفا شد. در فیلم "بلینسکی" گریگوری کوزینتسف (1951) نقش تورگنیف توسط بازیگر ایگور لیتوفکین و در فیلم "چایکوفسکی" به کارگردانی ایگور تالانکین (1969) بازیگر برونو فریندلیچ نقش نویسنده را بازی کرد.

آدرس ها

در مسکو

زندگی نامه نویسان در مسکو بیش از پنجاه آدرس و مکان به یاد ماندنی مرتبط با تورگنیف را می شمارند.

• 1824 - خانه مشاور ایالتی A. V. Kopteva در B. Nikitskaya (حفظ نشده است).
• 1827 - املاک شهر، ملک Valuev - خیابان Sadovaya-Samotechnaya، 12/2 (حفظ نشده - بازسازی شده)؛
• 1829 - پانسیون Krause، موسسه ارمنی - خط ارمنی، 2;
• 1830 - خانه اشتینگل - خط گاگارینسکی، خانه 15/7؛
• دهه 1830 - خانه ژنرال N. F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (گوشه ای از Kaloshin Lane)، خانه 24/2؛
• دهه 1830 - خانه M. A. Smirnov (حفظ نشده است، اکنون - ساختمانی که در سال 1903 ساخته شده است) - Verkhnyaya Kislovka.
• دهه 1830 - خانه M. N. Bulgakova - در Maly Uspensky Lane.
• دهه 1830 - خانه در خیابان مالایا بروننایا (حفظ نشده)؛
• 1839-1850 - اوستوژنکا، 37 ساله (نبش خط دوم Ushakovsky، اکنون خط Khilkov). به طور کلی پذیرفته شده است که خانه ای که I. S. Turgenev از مسکو بازدید کرده است متعلق به مادرش بوده است، اما N. M. Chernov، محقق زندگی و کار تورگنیف، نشان می دهد که خانه از نقشه بردار معدن N. V. Loshakovsky اجاره شده است.
• دهه 1850 - خانه برادر نیکولای سرگیویچ تورگنیف - پرچیستنکا، 26 (حفظ نشده)
• دهه 1860 - خانه ای که در آن I. S. Turgenev بارها از آپارتمان دوست خود ، مدیر دفتر آپاناژ مسکو ، I. I. Maslov - بلوار Prechistensky ، 10 بازدید کرد.

در سن پترزبورگ

حافظه

به نام تورگنیف:

توپونیوم

• خیابان ها و میدان های تورگنیف در بسیاری از شهرهای روسیه، اوکراین، بلاروس، لتونی.
• ایستگاه مترو مسکو "تورگنیفسکایا"

نهادهای عمومی

• تئاتر آکادمیک ایالت اورل.
• اتاق مطالعه کتابخانه به نام I. S. Turgenev در مسکو.
• مدرسه زبان روسی و فرهنگ روسی تورگنف (تورین، ایتالیا).
• کتابخانه عمومی روسیه به نام I. S. Turgenev (پاریس، فرانسه).

موزه ها

• موزه I. S. Turgenev (" خانه مومو”) - (مسکو، خیابان Ostozhenka، 37).
• موزه ادبی دولتی به نام I. S. Turgenev (Oryol).
• موزه-رزرو Spasskoye-Lutovinovo، املاک I. S. Turgenev (منطقه Oryol).
• خیابان و موزه "داچای تورگنیف" در بوگیوال، فرانسه.

بناهای تاریخی

به افتخار I. S. Turgenev ، بناهایی در شهرها ساخته شد:

• مسکو (در خط بوبروف).
• سنت پترزبورگ (در خیابان ایتالیاسکایا).
• عقاب:
• بنای یادبود در اورل؛
• نیم تنه تورگنیف در آشیانه نجیب.

اشیاء دیگر

نام تورگنیف توسط قطار مارک راه آهن روسیه مسکو - سیمفروپل - مسکو (شماره 029/030) و مسکو - اوریول - مسکو (شماره 33/34) حمل می شود.

در 9 نوامبر 1818، ایوان سرگیویچ تورگنیف، نویسنده، شاعر، نمایشنامه نویس مشهور و متخصص ادبیات کلاسیک روسیه متولد شد. زادگاه او شهر اورل است. پدر این نویسنده یک افسر بازنشسته و مادرش یک نجیب زاده بود.

تورگنیف تمام دوران کودکی خود را در املاک مادرش گذراند، جایی که تحصیلات ابتدایی خود را در آنجا گذراند و سپس در سال 1827 خانواده او به مسکو نقل مکان کردند و در آنجا خانه ای خریدند. کمی بعد آنها به خارج از کشور نقل مکان می کنند، تورگنیف در یک مدرسه شبانه روزی بزرگ می شود. و پس از 5 سال، ایوان سرگیویچ دانشجوی دانشگاه دولتی مسکو از دانشکده زبان می شود. اما حتی در اینجا خانواده تورگنیف در مورد مکان خود تصمیم نگرفتند ، به محض اینکه برادر بزرگ ایوان سرگیویچ وارد توپخانه نگهبان شد ، نویسنده و والدینش به سن پترزبورگ نقل مکان کردند ، سپس تورگنیف به دانشکده فلسفه در محلی منتقل شد. دانشگاهی که در سال 1837 از آن فارغ التحصیل شد.

در این دوره زمانی، نویسنده ابتدا خود را در ادبیات امتحان می کند. اولین آزمون شعر «استنو» و چند غزل بود که در سال 1834 سروده شد. استعداد تورگنیف نیز مورد توجه معلمانش قرار گرفت. به مدت سه سال، تعداد شعرهای ایوان سرگیویچ به صد رسید. و قبلاً در سال 1838 ، اشعار او "عصر" و "به ناهید مدیسیوس" در مجله Sovremennik منتشر شد.

نویسنده برای ارتقای دانش خود در سال 1838 عازم برلین شد. در آنجا او به طور فعال خود را بهبود بخشید ، در سخنرانی های مختلف ادبیات شرکت کرد. یک سال بعد برای مدت کوتاهی به روسیه می‌آید و دوباره به آلمان، اتریش و ایتالیا می‌رود. و تنها در سال 1841 تورگنیف به ملک خود بازگشت و سال بعد از دانشگاه مسکو درخواست کرد که اجازه شرکت در آزمون کارشناسی ارشد در فلسفه را بگیرد.

در سال 1843، ایوان سرگیویچ یک مقام رسمی شد، اما علاقه به کار او خیلی سریع از بین رفت. در همان سال پس از آنکه شعر «پاراشا» مورد تأیید مردم معتبر قرار گرفت، تصمیم گرفت زندگی خود را وقف ادبیات کند. همچنین در همان سال ، نویسنده با خواننده فرانسوی پائولین ویاردوت ملاقات کرد. و برای چندین سال او را در تورهای خارجی همراهی کرد، علیرغم اینکه مادر ایوان سرگیویچ مخالف آن بود.

تورگنیف فعالانه در به روز رسانی مجله Sovremennik کمک می کند و بهترین دوست نکراسف می شود. نویسنده در چندین ایالت زندگی می کند، در روسیه زندگی می کند، سپس به خارج از کشور می رود. 1852 سال بسیار مهمی برای کار تورگنیف بود. ایوان سرگیویچ پس از نوشتن و انتشار چرخه داستان "یادداشت های شکارچی" نویسنده ای مشهور جهانی شد. در دهه بعد، آثاری که مهمترین آثار در میراث خلاق تورگنیف هستند منتشر شد: رودین، آشیانه نجیب، در آستانه، پدران و پسران. و در همان دوره ، مسیرهای تورگنیف ، نکراسوف و سوورمننیک از هم جدا شد.

در دهه 1960، ایوان سرگیویچ ساکن بادن-بادن و یک شرکت فعال در زندگی فرهنگی اروپای غربی شد. او با افراد مشهور زیادی ارتباط برقرار می کند و ادبیات روسی را در خارج از کشور تبلیغ می کند. در سال 1874 تورگنیف به پاریس نقل مکان کرد، جایی که زندگی او به سرعت توسعه یافت. او یکی از شرکت کنندگان و سازمان دهندگان "شام پنج نفره لیسانس" می شود که بسیاری از نویسندگان مشهور خارجی در آن شرکت می کنند. ایوان سرگیویچ محبوب‌ترین نویسنده روسی در اروپا شد و نایب رئیس کنگره بین‌المللی ادبی و همچنین دکترای افتخاری از دانشگاه آکسفورد شد.

در حالی که تورگنیف در خارج از روسیه بود، برخی از آثار او توسط مردم به شدت محکوم شد. به عنوان مثال، رمان "دود" که در سال 1867 نوشته شده است.

در سال 1882، ایوان سرگیویچ تورگنیف شروع به بیمار شدن کرد، اما با وجود بیماری، او به خلقت ادامه داد. با این حال، در 3 سپتامبر 1883، نویسنده همچنان درگذشت، دلیل این امر میکسوسارکوم بود.

تورگنیف ایوان سرگیویچ نویسنده مشهور روسی، نویسنده داستان هایی درباره طبیعت و مردم روسیه "یادداشت های یک شکارچی". او قهرمانان تازه شکل گرفته اواخر قرن نوزدهم و نمایندگان معمولی اشراف را در آثارش رودین، آشیانه نجیب، در شب، پدران و پسران، آسیا، آبهای چشمه به وضوح ارائه کرد. تورگنیف هنرپیشه زبان روسی بر شکل گیری ادبیات روسی و جهان تأثیر گذاشت.

دوران کودکی، سال های تحصیل

ایوان سرگیویچ در 9 نوامبر (ن.س.) در سال 1818 در شهر اورل در خانواده ای اصیل به دنیا آمد. دوران کودکی نویسنده آینده در املاک خانوادگی Spasskoe-Lutovinovo گذشت. او توسط پرستاران و مربیان بزرگ شد. در سن نه سالگی، پسر برای تحصیل در یک مدرسه شبانه روزی در مسکو فرستاده شد. او تنها دو سال و نیم در آنجا گذراند، سپس به طور خصوصی تحصیل کرد. از کودکی تحصیل کرد و به زبان های فرانسوی، آلمانی و انگلیسی صحبت کرد.

در سن پانزده سالگی، در سال 1833، تورگنیف در دانشگاه مسکو ثبت نام کرد و بعداً به دانشگاه سنت پترزبورگ در دانشکده فلسفه رفت. او تحصیلات خود را در سال 1836 به پایان رساند. در سال 1838 برای تحصیل دو سال به آلمان رفت. در طول سالهای تحصیل، سفرهای زیادی به اروپا کرد. از هلند، فرانسه و ایتالیا دیدن کرد. در سال 1841 برای پایان تحصیلات خود در مسکو بازگشت. او یکی از اعضای محافل ادبی بود و با گوگول، آکساکوف، خومیکوف، هرزن آشنا بود. در سال 1842 در آزمون سطح کارشناسی ارشد فلسفه قبول شد. اما از آنجایی که نیکلاس اول تمام دپارتمان‌های فلسفه را در تمام دانشگاه‌های روسیه تعطیل کرد، تورگنیف نتوانست استاد شود.

آغاز راه خلاق

در سال 1843، تورگنیف شروع به خدمت در یکی از دفاتر وزارت کشور کرد. دو سال آنجا کار کردم. سپس تورگنیف شروع به انتشار آثار خود کرد که توسط دوستش، بلینسکی منتقد، مشاهده و اظهار نظر شد.

در سال 1847، نویسنده جوان به دنبال محبوب خود پائولین ویاردوت، به مدت سه سال به خارج از کشور رفت. نویسنده قبل از عزیمت به خارج از کشور، مقاله ای با عنوان "خور و کالینیچ" را برای چاپ در Sovremennik ارسال کرد که موفقیت چشمگیری بود و سپس وارد "یادداشت های یک شکارچی" شد. پس از بازگشت به روسیه در سال 1850، به عنوان نویسنده و منتقد در Sovremennik مشغول به کار شد.

سیاست و ادبیات

او در سال 1852 مقاله ای در مورد مرگ گوگول منتشر کرد که توسط سانسورها مجاز نبود. به همین دلیل او را دستگیر کردند و بدون حق ترک به ملک خود تبعید کردند. فقط در سال 1853 به او اجازه داده شد از سنت پترزبورگ بازدید کند و در سال 1856 - از مرزهای روسیه.

اوضاع سیاسی روسیه دائما در حال تغییر بود. اصلاحاتی برای از بین بردن رعیت در حال آماده شدن بود. تورگنیف فعالانه در زندگی سیاسی کشور شرکت کرد. اما به دلیل اختلاف نظر با هرزن در مورد جهت گیری های بیشتر توسعه روسیه، او Sovremennik را ترک کرد که بر محبوبیت او تأثیر گذاشت.

در سال 1863، با خانواده خواننده پائولین، ویاردوت در بادن-بادن ساکن شد، جایی که او شروع به همکاری با Vestnik Evropy کرد، که در آن آثار او، از جمله رمان Nov، منتشر شد. پس از آن در پاریس و لندن زندگی کرد. تورگنیف تا پایان عمر خود در پاریس ماند و هر بهار برای مدت کوتاهی از روسیه بازدید کرد.

این نویسنده به اوضاع سیاسی روسیه بسیار علاقه مند بود ، از آرزوهای یک راه انقلابی برای خروج از بحران حمایت کرد و در چاپ مجموعه Vperyod کمک مالی کرد. محبوبیت نویسنده شروع به بهبود و رشد کرد. از او برای بازگشت به وطن دعوت شد. در بهار سال 1882، متوجه شد که نویسنده علائم یک بیماری ناگهانی را دارد که او را از حرکت باز می دارد. در 3 سپتامبر 1883، ایوان سرگیویچ بر اثر بیماری انکولوژیک ستون فقرات در فرانسه درگذشت. طبق وصیت خالق، جسد او به روسیه منتقل و در سن پترزبورگ به خاک سپرده شد.

• «پدران و پسران» خلاصه ای از فصل های رمان تورگنیف
• "پدران و پسران"، تحلیل رمان ایوان سرگیویچ تورگنیف